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A manera de prlogo
Apuntes biogrficos
Las actividades de Gandini se llevan a cabo desde hace ya casi cuatro dcadas
en varias reas: la compositiva, la interpretativa - como pianista y director -, y la de la
enseanza de la composicin. Gandini fue por casi diez aos docente del Centro
Latinoamericano de Altos Estudios Musicales del legendario Instituto Di Tella en
Buenos Aires, desde su fundacin en l963 hasta su cierre en 1972. El CLAEM fue un
lugar en el que confluyeron en sucesivas etapas muchos jvenes compositores del
continente, que no slo recibieron enseanzas de diversos maestros del exterior, sino
que pudieron confrontarse con sus compaeros de generacin en la discusin de la
propia realidad.
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director del CLAEM - lo design su asistente all. A cargo principalmente de las clases
de anlisis, Gandini ejerci una gran influencia sobre varios de los jvenes becarios
latinoamericanos. Aqullos que tuvimos la suerte y el privilegio de recibir sus
enseanzas y de aprender en sus clases cosas esenciales sobre las vanguardias
musicales del siglo XX, lo recordamos hasta hoy con gran respeto y afectuosa gratitud.
Entre l976 y 1993 fue responsable de los ciclos de msica contempornea del
Instituto Goethe de Buenos Aires, y colabor paralelamente con la Fundacin San
Telmo y la Fundacin Antorchas. Desde 1990 dirige el Centro de Experimentacin en
Opera y Ballet del Teatro Coln de Buenos Aires.
La obra instrumental
Las Tres pequeas elegas (1959) para piano constituyen su opus 1; son una
serie de brevsimas y delicadas piezas, compuestas en el mbito de una atonalidad
libre y flexible y que denotan la influencia de la segunda escuela de Viena. A su vez, el
refinamiento, la originalidad y la riqueza tmbrica de varias de sus obras siguientes
como la Msica nocturna I (1964) para flauta, tro de arcos y piano, influenciaron a
jvenes compositores que se formaban en ese momento.
Los ttulos de sus composiciones son sin duda una clave importante para la
comprensin del mundo conceptual y esttico de Gandini; no solamente se refieren a
contenidos y situaciones a veces extramusicales, literarias, onricas y hasta
humorsticas, sino que estn ntimamente ligados a su manera de pensar, sentir,
asociar y hacer msica. Las cinco piezas para piano bajo el ttulo de "...e sar" (1974) -
y su versin para orquesta (1976) - podran ser un claro ejemplo de su compleja y
permanente relacin con el pasado musical. Se refiere al dialctico dicho atribuido a
Giuseppe Verdi: torniamo all'antico e sar un progresso. La cita, ambigua por lo
fragmentaria, es gandinianamente polismica.
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ste es el ncleo de uno de sus obsesivos pensamientos filosfico-musicales:
un juego siempre fascinante de mltiples significados que oscila entre lo real y lo irreal,
lo conocido y lo desconocido, lo ya existente y an inexistente, el "oneiron" y el
despertar, entre la propia msica y la msica de los otros - de la que podemos
aduearnos -, sin saber ya qu fronteras han sido trasgredidas: las propias en direccin
a otras, o las otras en direccin a las propias. Lo ajeno, es lo propio o deviene propio?
La cita se hace smbolo de lo otro que atrae fatalmente hacia un proceso de
musicofagia a travs de la mquina del tiempo.
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profeta, Florestn, etc. Luego surgieron algunas composiciones paralelas: los
Eusebius, o RSCH: Testimonios, que incluye algo del material del ciclo para piano
junto a una declaracin de la hija menor de Schumann sobre el da en que su padre
enloqueci.
En Msica Ficcin (1980), tres piezas para piano - y su versin para orquesta
de cmara Msica Ficcin III (1990) -, Gandini se cruza con el universo de su
compatriota Jorge Luis Borges en lo ilusorio e irreal. La realidad inventada deviene real
en el momento en que ambas - la real y la inventada - traspasan sus propias fronteras.
Estos juegos dialcticos entre la ficcin y la realidad, esta idea fija, esta
necesidad obsesiva de Gandini en relacin con la utilizacin de materiales diversos del
pasado como exorcizacin o rechazo de los estereotipos del presente, podran
entenderse en muchos sentidos: cosmopolitismo o dependencia de los modelos
histricos heredados?, placer esttico o evasin?, falta de riesgo o riesgo
encubierto?, necrofilia o musicofagia?, vieja o nueva retrica? Los lmites - de
intentar trazarlos - son a menudo tan imprecisos como insatisfactorios.
Se trata de una pera de cmara (la tercera compuesta por Gandini) de una
hora y media de duracin, para tres cantantes solistas (una soprano, un tenor y un
bartono), acompaados por un pequeo coro (grupo de madrigalistas), dos actores
principales (hombre y mujer) y otros cuatro actores secundarios. La instrumentacin es
parcamente solstica: flauta / flauta contralto, oboe / corno ingls, clarinete / clarinete
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bajo, violn, viola, chelo, piano, arpa, dos percusionistas (vibrfono, campanas, tres
platillos, dos tamtams, bombo), adems de un piano vertical desafinado y un piano
mecnico en el escenario.
En esta pera, la msica, verdadero texto del texto del libreto, no es un arte
sospechoso, al decir de Nietzsche; con su dimensin dramtica y sonora nos coloca
frente a un destino que an nos pide respuesta. Hasta tanto los muertos no sean
reconocidos y compartamos su banquete, donde la sed es eterna porque no hubo
justicia, la memoria ser nuestra casa de pena, y en este caso, la msica - la intensidad
de su sonido, su belleza exigente - nuestro reclamo.
La ciudad ausente
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La ciudad ausente es un cambio profundamente significativo en la historia de la
pera argentina, para la que tanto Juan Jos Castro con La zapatera prodigiosa y
Proserpina y el extranjero como Alberto Ginastera con Don Rodrigo, Bomarzo y
Beatrice Cenci son referentes inmediatos.
Gandini no niega haber querido componer una "pera" (en dos actos, diecisiete
escenas y eplogo) y permanecido fiel a las exigencias del gnero. No se amilan ante
un libreto bastante complejo y nada fcil de musicalizar - tres micro-peras en una ms
grande que las alberga -, que est lleno de intrincadas y simblicas alusiones literarias
(James Joyce, Macedonio Fernndez), filosficas (Gramsci) y musicales (Mozart, Verdi,
Wagner, Berg, Schoenberg, entre otros de sus objets trouvs preferidos).
Los gestos caractersticos del gnero ya los elimin y ahora trabajo con modos
derivados de una cuestin anterior, de registros armnicos, [una msica] ni atonal ni
tonal, y ni siquiera modal en el sentido tradicional.
Como director al frente de la orquesta del Teatro Coln, Gandini se mostr, tanto
en la preparacin como en las funciones, riguroso y experiente. Fue, sin discusin, un
espectculo digno de ser visto y odo en cualquier gran teatro de pera del mundo. Por
de pronto, se repondr en el mismo escenario durante la temporada de 1997.
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A manera de despedida