CADENCIAS

- Una cadencia se analiza armnicamente empezando desde el ltimo

acorde, y de ah hacia atrs hasta que encontremos algn acorde que nos
defina la tonalidad a la que cadencia.
- Las cadencias que pueden finalizar frases son la cadencia perfecta y la
semicadencia. La cadencia rota finaliza fragmentos, pero no frases, al igual
que la cadencia imperfecta. La cadencia plagal se utiliza muy raras veces
en msica clsica, y la mayora de las veces aparece junto a una cadencia
perfecta.
- Si el ltimo acorde es menor, este ser la tnica, puesto que un acorde
menor no puede ser dominante.
- Si el ltimo acorde es Mayor, puede ser la I o la V de la tonalidad. Por
tanto, debemos analizar el acorde anterior. Si este sigue siendo mayor,
podemos estar ante un enlace de V I, o ante un enlace de II* - V. Como
seguimos teniendo dos posibilidades, no podemos definir la tonalidad, y
debemos seguir mirando atrs.
- Si hay un acorde en 6/4, ese es la tnica de la tonalidad.
- Si vemos un acorde raro, donde el bajo desciende medio tono despus, y
la otra voz que tiene la alteracin rara sube medio tono hacia la misma
nota que el bajo, probablemente estemos ante una 6 aumentada.
Comprobar si hay un intervalo de 6 aumentada entre las notas del
acorde.
- Un acorde de 6 aumentada es un II, y el siguiente acorde es un V o un
I6/4 (en cualquiera de las dos opciones, la nota del bajo es la dominante
de la tonalidad).
- Si el acorde de tnica aparece en primera inversin, la frase resultar
probablemente ampliada, de manera que la cadencia ms conclusiva
llegar ms tarde.
- Si vemos una relacin de acordes que podra ser IV6/4 I al final de una
frase, en realidad es I6/4 V, puesto que como hemos dicho
anteriormente, un acorde en segunda inversin es I.
- Si en los ltimos compases de una frase, advertimos un movimiento
cromtico ascendente en el bajo, la siguiente nota a ese cromatismo ser
la V de la tonalidad. Ej.- Do Do # - Re indica que el Re es V, y por tanto
estamos en la tonalidad de Sol.
- Si el ltimo acorde de una frase es un acorde Mayor con la 7 menor, no
puede ser tnica, puesto que la tnica es un acorde estable perfecto sin
sptima. Es dominante.
- El modo de una tonalidad solo se averigua mirando la tercera del acorde
de tnica al final. Si sta es mayor, la tnica es mayor. Si es menor, la
tnica ser menor. Las alteraciones en otras notas pueden ser comunes a
los dos modos y no lo definen.