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FONTICA
MDULO EN REVISIN
CORPORACIN UNIVERSITARIA DEL
CARIBE
MODULO DE FONTICA
SINCELEJO SUCRE
1
CORPORACIN UNIVERSITARIA DEL
CARIBE
MODULO DE FONTICA
Compiladora
Sincelejo Sucre
2
CONTENIDO
UNIDAD N 1 Pg.
INTRODUCCIN 5
JUSTIFICACIN 7
FORMAS DE ABORDAR LA LECTURA DEL MODULO 8
PROPSITOS DE FORMACIN 9
COMPETECIAS TRANSVERSALES A DESARROLLAR 10
REFERENTES TERIOS LEGALES 11
ESQUEMA DEL MDULO 12
PRESENTACIN 13
1.1 PREGUNTA PROBLEMA 13
1.2. COMPETENCIAS ESPECFICAS 13
1.3.SABERES 16
1.3.1. LA FONTICA EN EL MBITO DE LAS CIENCIAS DEL LENGUAJE 20
1.3.2. EL SONIDO 21
1.3.3. PROCEDIMIENTOS ELECTROACSTICOS 23
1.3.4. FONTICA FISIOLGICA 24
1.3.5. EL APARATO RESPIRATORIO 25
1.3.6. LA CAVIDAD LARNGEA 26
1.3.7. CAVIDADES SUPRAGLTICA 28
1.3.8. EL ODO. ANATOMA. MECANISMOS FISIOLGICOS DE LA AUDICIN 30
1.3.9. LMITES DE AUDIBILIDAD 33
1.3.10. CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS DEL LENGUAJE ARTICULADO 34
1.3.11. POR LA ACCIN DE LAS CUERDAS VOCALES 34
1.3.12. POR LA ACCIN DEL VELO DEL PALADAR 35
1.3.13. POR EL MODO DE ARTICULACIN 35
1.3.14. POR EL PUNTO O LUGAR DE ARTICULACIN 37
1.4. DINMICA PARA CONSTRUIR EL CONOCIMIENTO 39
1.5. ACTIVIDADES 40
1.6. RESUMEN 42
1.7. EVALUACIN 44
1.8. GLOSARIO 45
3
1.9. BIBLIOGRAFA 47
1.10. CIBERGRAFA 48
4
INTRODUCCIN
5
Desde un enfoque general de los diversos idiomas y dialectos que usa el hombre,
hasta el enfoque particular del idioma espaol, la fontica y la fonologa son
herramientas esenciales para comprender e interpretar mejor la estructura, la
naturaleza y funcionalidad de la expresin sonora de la lengua. A travs de su
anlisis se puede comprender mejor tanto la forma mecnica de su produccin y
emisin hasta el papel comunicador en su forma discursiva.
Hagamos buen uso de nuestra voz en cada uno de nuestros actos comunicativos,
ya sabremos cmo se produce fisiolgica, fsica y como se relaciona con el
pensamiento.
ADELANTE!
6
JUSTIFICACIN
7
FORMAS DE ABORDAR LA LECTURA DEL MODULO
Apreciado estudiante!
El mdulo de Fontica elaborado exclusivamente para la Corporacin Universitaria
del Caribe, est programado para ser desarrollado en tres sesiones: Dos
presenciales y una sin tutor, las cuales contienen temas de mucha importancia en
forma general, que deben ser abordados por usted con mucha responsabilidad,
respeto, criticidad y mucho amor.
Por tal razn es necesario que usted como persona que tom la gran decisin de
ser docente de lengua castellana e ingls deba:
1. Leer comprensiva y significativamente este mdulo
2. Realizar cada uno de los talleres propuestos para afianzar sus conocimientos,
3. Profundizar a travs de la consulta bibliogrfica o va web que se les sugerir
mediante las bibliografas o cibergrafas con el fin de hacer cada saber til
para usted como profesional y para sus estudiantes, una vez se desempee
en su labor docente.
4. Desarrollar la gua de trabajo independiente que el tutor-a elaborar para que
usted socialice en la tutora presencial como lo sugiera el tutor-a. Por ello,
debers compartir con sus compaeros de grupo o de cipa sus dudas y
saberes antes de la tutora presencial para que en vez de ir a leer el mdulo o
desarrollar talleres en la clase, aporte y ayude a desarrollar la tutora dinmica
y eficientemente.
5. Tenga siempre presente que cada profesional ser reconocido bien o mal por
su desempeo; en este sentido, usted aportar su buena disposicin de
aprender y de dejarse formar por quienes ya tenemos esta ardua, pero
fascinante labor universitaria.
8
REFERENTES TERICOS LEGALES
9
ESTRUCTURA DEL MDULO
VOZ HUMANA
PRODUCCIN FUNCIN
DE SONIDOS SONIDOS
FONTICA
VOCALES CONSONANTES
FONTICA Y
FONOLOGA. PROCESO
DE PRODUCCIN,
DESARROLLO Y
ESPECIALIZACIN
10
PROPSITOS DE FORMACIN
ESCUCHAR
PRODUCIR COMPRENDER
LEER ANALIZAR
11
Pregunta problema.
12
COMUNICACIN ESCRITA
Capacidad del estudiante para dar cuenta de los puntos de vista que sustentan
una determinada posicin; para inferir y establecer relaciones de causalidad, de
13
necesidad y suficiencia de condiciones determinadas; para dar explicaciones y
razones coherentes y consistentes que articulen contenidos explcitos o que se
puedan derivar de lo planteado en los textos. En este nivel el estudiante debe
estar en capacidad de inferir conclusiones, de plantear secuencias lgicas o de
organizacin textual y de validar una afirmacin a partir de casos particulares.
Para lo anterior, es necesario haber logrado una comprensin global de lo
planteado en un prrafo, una porcin mayor del texto, o el texto en su totalidad.
14
COMPETENCIA EN TECNOLOGA DE LA INFORMACIN Y LA
COMUNICACIN.
COMUNICACIN
ESCRITA
COMPETENCIAS
GENRICAS
15
UNIDAD No. 1
PRESENTACIN
La presente unidad tiene como propsitos analizar los procesos que permiten
comprender cientficamente el proceso de produccin, desarrollo y especializacin
de la voz humana y valorar la Fontica como ciencia que estudia la produccin de
la lengua y sus fenmenos fisiolgicos.
En este sentido, llamo la atencin a los usuarios de este mdulo en cuanto al gran
problema de la lectura y la escritura ya que cada fracaso educativo desde el
punto de vista lingstico, se debe al escaso conocimiento por parte del docente
de las reglas fonticas y fonolgicas que rigen una lengua especfica.
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LA FONTICA EN EL MBITO DE LAS CIENCIAS DEL LENGUAJE.
1. 1. PREGUNTA PROBLEMA
COMPETENCIA COMUNICATIVA
Codifica y decodifica mensajes de todo tipo: (verbales y no verbales) para
propiciar la comprensin y el entendimiento, entre los miembros de las
comunidades, al menos en la cultura en la cual est inmerso.
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1.3. SABERES:
Cmo escuchamos una lengua desconocida? Todo se nos presenta como una
masa amorfa e indiferenciada de sonidos. Slo en la lengua que manejamos nos
es posible organizar la sustancia sonora en unidades dotadas de una forma y de
un sentido. Estas unidades se oponen entre s constituyendo el sistema de la
lengua.
Malberg (1986) defini la Fontica como el estudio de los sonidos del lenguaje.
Por lo tanto, es una rama de la Lingstica, pero una rama que a la inversa de
otras, se interesa solamente por el lenguaje articulado y no por las otras formas de
comunicacin organizada (lenguaje escrito, signos de los sordomudos, seales de
los marineros, etc.) La fontica se ocupa solamente, en consecuencia, de la
expresin lingstica y no del contenido, cuyo anlisis pertenece a la gramtica y
al vocabulario (aspectos gramatical y semntico del lenguaje).
En este sentido, todo aspecto de habla supone la presencia de por lo menos, dos
personas: la que habla y la que escucha. Una produce sonidos, la otra los oye, los
interpreta y los codifica.
18
1.3.1.2. FONTICA Y FONOLOGA.
Desde el punto de vista del hablante y del oyente podemos distinguir dos aspectos
en la fontica: por una parte, el de carcter articulatorio y por otra, el acstico, de
ah que se hable de fontica fisiolgica o articulatoria y de una fontica acstica.
sta estudia el sonido articulado producido por el aparato fonador desde el punto
de vista fsico. Describe la onda sonora, su produccin y propagacin, sus
caractersticas, los componentes acsticos del sonido, la clasificacin de los
matices acsticos y todos aquellos aspectos de que se ocupa la fsica acstica.
19
La funcin de la fontica acstica consiste en la descripcin y el anlisis del sonido
organizado o articulado del hombre en el instante de la comunicacin lingstica.
Por tanto, se encarga de estudiar la produccin del sonido, del desplazamiento de
las ondas a travs de medios diferentes, pero en especial, del aire y todo lo
relativo al fenmeno de la audicin.
1.3.2. EL SONIDO.
Ilustracin 1. El sonido.
20
1.3.2.2. La intensidad.
Es la cualidad del sonido que depende de la amplitud y de la frecuencia; es la
energa empleada en la produccin de un sonido o, en otras palabras, la fuerza
espiratoria o articulatoria con la que emitimos un sonido, y se mide en decibeles
(dB).
1.3.2.2. El tono.
Es la altura musical del sonido, llamado tambin primer armnico fundamental o
tono fundamental, es el resultado del nmero de vibraciones completas de las
cuerdas vocales por unidad de tiempo o frecuencia. Los cambios de frecuencia o
de tono son los que reflejan en espaol las vibraciones meldicas de la voz, la
entonacin.
1.3.2.3. El timbre.
Es la cualidad del sonido (voz meloda) que nos permite identificar la fuente
(persona instrumento) que emite la onda acstica; de esta forma se puede saber
si la voz es de Pedro Padilla o de Pedro Murillo o si el instrumento es una guitarra,
un piano o un violn.
El timbre, como el tono, tambin puede ser grave o agudo; s los armnicos de
mayor amplitud son los ms bajos, el timbre es grave; y si esos armnicos son los
ms altos, el timbre es agudo.
21
cada persona, el dialecto o lengua nacional utilizada, la altura del fundamental, la
intensidad de la voz, la expresividad, las condiciones auditivas del hablante o las
acsticas del lugar donde se hable. Estos formantes evidencian el carcter del
hablante, su condicin social, su edad, sexo, estado anmico, etc.
22
sonidos del lenguaje permite controlar la exactitud del anlisis y contestar al
interrogante de saber cules de los variados hechos acsticos, contenidos en la
onda sonora son necesarios para la comunicacin y, en efecto, distintivos, y
cules son redundantes.
Las radiografas brindan un estudio de la posicin de todos los rganos del habla
en cualquier momento determinado de la articulacin y gracias a los Films
radiogrficos se captan los movimientos de estos rganos durante la
pronunciacin de frases o actos de habla. Este es sin duda unos de los inventos
ms precisos en el campo de la Fontica Fisiolgica Moderna.
Segn nuestro punto de vista el primer paso que da un fonetista para hacer un
estudio de un corpus es la aprehensin de las nociones acsticas fundamentales
sobre la produccin del sonido, para luego, adquirir los elementos concernientes a
los aspectos fisiolgicos o articulatorios. En el numeral anterior se abordaba la
Fontica acstica que se encarga de estudiar el sonido articulado producido por el
aparato fonador. Asimismo, la produccin del sonido debe su origen a un
movimiento vibratorio originado por cualquier agente en cualquier cuerpo que se
encuentra en estado de reposo.
23
Este estudio sobre la produccin del sonido articulado o fisiolgico est enfocado
desde los mecanismos fisiolgicos de la produccin del sonido como son el
aparato fono articulador y el odo como rgano que recibe los sonidos producidos.
El aparato fono articulador del hombre est constituido por tres partes: 1) El
aparato respiratorio, que provee la corriente de aire necesaria para la produccin
de la mayor parte de los sonidos del lenguaje; 2) La laringe, que crea la energa
sonora utilizada en el habla; 3) Las cavidades supraglticas, que actan como
resonadores y en donde se producen la mayor parte de los ruidos utilizados en el
habla.
En la parte interna de la base de los aritenoides (la apfisis vocal) est inserta una
extremidad de las cuerdas vocales; la otra est fija en el ngulo del Tiroides (hacia
adelante). La parte posterior del Aritenoides (la apfisis muscular) es el punto de
apoyo de los msculos que mueven los Aritenoides y que dirigen de esa forma, el
abrir y cerrar de la glotis.
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Las cuerdas vocales son los tendones cuyo borde inferior es algo ms grueso. Las
cuerdas vocales y el mecanismo que la rige constituyen el rgano ms importante
de nuestro aparato fonador. Es importante aclarar que el nombre de cuerda es
impropio, ya que en realidad son los labios, colocados de manera simtrica a la
derecha e izquierda de la lnea media, constituidos por un msculo (tiro-
aritenoides) y un tejido elstico (ligamento). Asimismo, sobre las cuerdas vocales
propiamente, se encuentran dos labios de manera semejante, denominadas las
cuerdas vocales ventriculares, que no tienen nada que ver con la fonacin normal.
El espacio vaco que queda entre las dos cuerdas vocales se llama Glotis.
En la formacin de las vocales, las cuerdas estn tensas, las uniones en cada
uno de los golpes vibratorios son ms fuertes, ms ntimas y la frecuencia (nmero
de vibraciones en una unidad de tiempo), tambin es mayor. En efecto, el grado
de abertura de la glotis es reducido y por lo tanto, el gasto de aire tambin.
La vibracin de las cuerdas vocales provoca la formacin de una onda sonora que
se conoce con el nombre de tono fundamental. Dicha onda as creada no es
simple, sino compuesta, puesto que el tono fundamental crea un grupo de
armnicos que se le superponen. De igual manera, stas actan como filtros que
slo dejan pasar las frecuencias que coinciden con estas cavidades de
resonancia. Este conjunto formado fundamental ms los armnicos filtrados,
constituye el timbre del sonido.
26
De igual manera, en la Laringe se produce el origen de la intensidad de la voz.
As, el aire contenido en las cavidades infraglticas puede ser impulsado con
mayor o menor energa hacia las cuerdas vocales; la presin del aire sobre ellas
determina una mayor o menor amplitud vibratoria, que es la causa de la intensidad
como tambin de tres cualidades del sonido: Tono, Timbre e Intensidad, se
originan en la Laringe.
27
Cuando el conducto nasal est cerrado (velo del paladar levantado) se producen
los sonidos orales.
En otro sentido, cuando el sonido es oral, la nica gran cavidad que encontramos
es la bucal. La parte superior de la cavidad bucal est formada por el paladar, se
divide en dos zonas: la anterior llamada paladar duro (cielo de la boca) y la
posterior, paladar blando (velo del paladar). La parte inferior de la boca ocupada
por la lengua, rgano activo por excelencia; igualmente para fijar y precisar el sitio
de articulacin de cada sonido se explican con la ayuda del siguiente grfico:
Cerrados (Consonantes)
Abiertos (Vocales)
Cerrada la cavidad bucal por la parte anterior, se pueden apreciar: los dientes
superiores, incisivos superiores e inferiores. Entre los incisivos superiores y el
comienzo del paladar duro, existe una zona de transicin conocida con el nombre
de alvolos, y por ltimo, se encuentran los labios superior e inferior.
28
Ilustracin 5. Cavidades Supraglticas.
Ilustracin 6. El odo
29
1.3.8.1. Odo Externo.
Ilustracin 7. El odo externo.
30
limitada hacia el exterior por la membrana del tmpano y hacia el interior por las
ventanas oval y redonda. Hacia abajo se comunica por la faringe mediante la
trompa de Eustaquio.
El pabelln auditivo, como si fuera una antena, recoge las ondas sonoras y las
refleja hacia el conducto auditivo externo; al traspasarlo, dichas ondas inciden
sobre la membrana del tmpano y hacen vibrar. La vibracin del tmpano se
transmite por el odo medio a travs de la cadena de huesecillos hasta la ventana
oval. sta empuja el lquido del odo interno formando una ola que viene a
terminar en la ventana redonda, rgano regulador de la presin. Las ondas
sonoras llegan al utrculo y al sculo e impresionan las clulas ciliadas de las
manchas auditivas cuyas terminaciones nerviosas conducen la excitacin por el
nervio auditivo hasta el cerebro.
31
1.3.9. Lmites de audibilidad.
El umbral de percepcin del odo humano se encuentra entre los 20 y los 20.000
cps (ciclos o vibraciones por segundo); pero ello no obsta para que haya personas
con capacidad perceptiva ubicada por encima o por debajo de estos lmites. Las
frecuencias inferiores a 15 cps corresponden a los infrasonidos (no audibles) y las
que se encuentran por encima de los 20.000 cps corresponden a ultrasonidos,
tambin audibles, con mltiples aplicaciones prcticas.
La voz humana comprende una gama de frecuencias entre 80 cps (bajos
profundos) y 1.150 cps (sopranos ligeras). La escala sera, aproximadamente:
Tomadade:http://1.bp.blogspot.com/-CSy-
E0606pM/TjCBltrdRnI/AAAAAAAAAEA/4W7D7rvLxW
M/s1600/img035.jpg
32
1.3.10. CLASIFICACIN DE LOS SONIDOS DEL LENGUAJE ARTICULADO.
Ya se anot en esta unidad cmo se producen los sonidos del lenguaje articulado,
de lo cual se puede destacar la accin de las cuerdas vocales en la produccin de
stos, sin embargo, no todos los sonidos que articula el ser humano se clasifican
por accin de las cuerdas vocales, tambin se tienen en cuenta para esta
clasificacin, el punto y el modo de articulacin de dichos sonidos.
Desde otro ngulo, existe otra protuberable diferencia por la accin de las cuerdas
vocales ya que stas presentan una mayor tensin y un mayor nmero de
vibraciones por unidad de tiempo, por sto las vocales son todas sonoras,
33
mientras que las consonantes son sonoras y sordas aunque las consonantes
sonoras nunca alcancen el tono fundamental alto de las vocales. Para que un
sonido consonntico sea sonoro, las cuerdas vocales presentan una tensin ms
pequea, vibrando un nmero menor de veces por unidad de tiempo, de ah, que
tengan un tono fundamental bajo. Algunas consonantes sonoras son: / l, m, n /.
Por la accin del velo del paladar los sonidos se clasifican en orales y nasales:
2) Que el velo del paladar est separado de la pared farngea, pero que al
mismo tiempo el conducto oral tambin lo est, como por ejemplo, la
emisin de una vocal nasalizada (e) de la palabra (humanamente); en este
caso es mejor dar a este tipo de sonidos voclicos el nombre de
oronasales.
34
cerrados o continuos como algunas consonantes: (s, f, x), etc.; y cerrados o
interrumpidos como por ejemplo: (p, t, k, b), etc.
1.3.13.1. Vocales.
1.3.13.2. Consonantes.
Para definir una consonante se suele tener en cuenta los siguientes aspectos:
1) el modo de articulacin; 2) el punto de articulacin; 3) la accin de las cuerdas
vocales (ms exactamente de la glotis) y 4) la accin del velo del paladar. As, por
ejemplo, la consonante (b) de la palabra (bata), se define como oclusiva, bilabial,
sonora oral. Las consonantes segn el modo de articulacin pueden ser:
35
farngea e impide la salida del aire a travs de las fosas nasales.
Acsticamente, tambin se llaman explosivas o momentneas debido a que
el momento ms audible es el de la explosin, como en las consonantes
espaolas (p, t, k, b, d, g).
36
1.3.14.2. Consonantes.
37
1.4. DINMICA PARA CONSTRUIR EL CONOCIMIENTO
38
1.5 ACTIVIDADES
Como se haba anunciado cada unidad de trabajo presenta talleres de
reconocimiento, afianzamiento y evaluativos con el fin de consolidar el aprendizaje
y desarrollar las competencias propuestas.
ACTIVIDADES:
El mundo parece que estuviera al revs cada quien hace lo que quiere y
nadie lo controla los hombres y las mujeres parece que se amaran ya no
hay respeto por nada ni nadie que desgracia.
39
su proceso escritor, con relacin a un nio de Espaa, si el proceso
escritor se lo inician a travs del dictado de palabras.
Panadero Lulo
Pan Aroma
Pndulo Diente
Rosa Cundo
Loca Lrida.
40
1.6. RESUMEN
Para saber hablar el hombre debe aprender a oponer ciertos sonidos a otros
sonidos. En este sentido, las lenguas naturales son sistemas de comunicacin
construidos a partir del sonido que produce el aparato fonador humano; es por
ello, que Martinet, en Economa de los Cambios Fonticos, p.68, expresa: La gran
dificultad con la que tropieza un nio cuando aprende a hablar, a escribir o dibujar,
no est en la produccin de sonidos, los palotes o las curvas, sino en el dar
justamente con el sonido, el palote o la curva que requieren en un momento dado
las necesidades de la comunicacin.
Nuestros presaberes nos dicen que la entonacin o musicalidad del habla difiere
notoriamente de una regin a otra, lo mismo ocurre con la tendencia de suprimir la
S o la R en algunas posiciones, o a pronunciarla como J, como ocurre en la Costa
Atlntica colombiana. Sin embargo, esto no es motivo suficiente para que el
proceso comunicativo no se lleve a feliz trmino entre hablantes con las mismas
41
caractersticas fonticas; tal vez este rompimiento comunicativo podra suceder
por la tonalidad en que se comunican dos hablantes o por deficiencias netamente
fisiolgicas como las personas de paladar hendido, tartamudas o con otro tipo de
enfermedad articulatoria.
42
1.7. EVALUACIN
43
1.8. GLOSARIO
FRICATIVO, VA. Cada uno de los sonidos en cuya articulacin el aire emitido
produce cierta friccin en los rganos bucales: f, s, z, etc. Se aplica en forma
particular a las consonantes.
44
FONTICO, CA. Adjetivo relativo a la voz humana o al sonido en general.
Aplicase al alfabeto o escritura cuyos elementos o letras representan sonidos,
de cuya combinacin resultan palabras.
45
1.9. BIBLIOGRAFA.
46
1. 10. CIBERGRAFA.
https://encrypted-
tbn2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRtXQbB5udRqClGvqvO6rUES0ampg2
jvrlkjfe8EF4v5ilBrxhKvK6IaHHA
http://escuela.med.puc.cl/paginas/publicaciones/apuntesotorrino/Figuras/AnatLa
rig ea02.gif
http://1.bp.blogspot.com/-CSy-
E0606pM/TjCBltrdRnI/AAAAAAAAAEA/4W7D7rvLxWM/s1600/img035.jpg
VIDEOS
YOU TUBE.
47
UNIDAD N 2
PRESENTACIN
48
2.1. PREGUNTA PROBLEMA
COMPETENCIA COMUNICATIVA
Codifica y decodifica mensajes de todo tipo: (verbales y no verbales) para
propiciar la comprensin y el entendimiento, entre los miembros de las
comunidades, al menos en la cultura en la cual est inmerso.
49
2.3. SABERES:
2. 3.1. HISTORIA DE LA FONOLOGA.
50
Sin embargo, de una manera general los inventores de ortografa son buenos
fonlogos. La transcripcin alfabtica pone en prctica la facultad que pone sus
autores para discernir las unidades cuya conmutacin en un punto dado revela el
carcter fonolgico y suscita la necesidad de hacer corresponder un signo grfico.
En consecuencia, la correspondencia entre las realidades fonolgicas y los
smbolos grficos, entre los fonemas y los grafemas, permite considerar los
problemas ortogrficos como un importante campo de aplicacin de la Fonologa.
El fonlogo norteamericano Pike ha dado a su obra Phonomics (La fonologa) el
subttulo de reduccin de las lenguas a la escritura. Por lo dems, la historia de la
fonologa empieza entre otros con los esfuerzos de fonetistas tales como Sweet y
Passy, iniciadores de la nueva ortografa que ha supuesto la transcripcin
fontica.
51
La funcin del significante es la de distinguir un determinado significado de todos
los dems; los significantes tienen que distinguirse pues si fuesen iguales no
podramos entendernos. Tendremos que ordenar todos los sonidos de una lengua
segn sirvan o no para diferenciar significados.
Las unidades de Fonologa no van a ser las mismas que las de la Fontica, pues
el fontico estudia los sonidos mientras que el fonlogo slo estudia los sonidos
que tienen esta propiedad diferenciadora en una lengua dada.
52
el proyecto de terminologa estandarizada de la escuela de Praga defina en 1931
el fonema como la unidad fonolgica no susceptible de ser disociada en unidades
ms pequeas y ms simples, siendo la unidad fonolgica el trmino de una
oposicin, y siendo la oposicin la diferencia fnica capaz de servir dentro de
una lengua dada para la diferenciacin de los significados intelectuales. Jakobson
ha explicado como encontr la clave del anlisis fonolgico en las correlaciones.
En fonologa, las correlaciones son una serie de oposicin; as, las oposiciones / p
/ -- / b /, / t / -- / d /, / k / -- / g /, / f / -- / v /, / s / -- / z / constituyen una correlacin
que caracterizamos mediante el principio diferencial comn a todas esas
oposiciones.
S las palabras se distinguen gracias a los fonemas que las constituyen, por as
decirlo, su fisonoma o su forma especfica, stos difieren unos de otros gracias a
sus rasgos distintivos. Por tanto, un aspecto importante de la descripcin
53
fonolgica es la determinacin de los rasgos pertinentes de cada fonema en el
sistema analizado.
Recordemos que toda palabra, toda oracin, todo texto, puede descomponerse en
unidades mnimas, por ello, es que de las unidades mnimas dotadas de
significado (monemas o morfemas) llegamos a las unidades mnimas con valor
diferenciador (fonemas) y de estos a sus rasgos pertinentes o distintivos.
Pierre Delatre define un rasgo distintivo como una seal fontica compleja capaz
de cambiar de un fonema en otro por sustitucin y, como consecuencia, de
originar trasformaciones significativas. As, si el fonema es aquella unidad carente
de significado en s misma pero que, a nivel fonolgico, es capaz de cambiar por
sustitucin, el significado de un morfema, una palabra o una frase como lo
veremos en el ejemplo: (masa, mesa, misa, musa, moza). As como el morfema
est constituido y se percibe por medio de sus fonemas, stos se identifican
gracias a sus rasgos distintivos o pertinentes.
54
SCHANE_ presenta las siguientes clases de rasgos: - De clase mayor, de modo,
referentes al punto de articulacin, referentes al cuerpo de la lengua; subsidiarios
y prosdicos.
55
fricativas; en el grupo de las consonantes sonantes que no son semivocales se
impone la distincin entre nasales y lquidas y, entre estas ltimas, hay que
distinguir las laterales de las que no lo son.
Entre las obstruyentes se encuentran las que se caracterizan por una fricacin
continua [+ continuas] (las fricativas) y las que empiezan por una oclusin total [-
continuas], llamadas tambin interruptas (las oclusivas y las africadas).
Los rasgos [nasal] y [lateral] diferencian a las consonantes sonantes. Las nasales
se oponen a las lquidas por el rasgo [+ nasal] y [- nasal]; este rasgo tambin
diferencia a las vocales nasalizadas [+ nasal] de las orales [- nasal]. Entre las
lquidas, las laterales [+ lateral] se oponen a las no laterales [- lateral], segn se
observa en el cuadro siguiente:
Los rdenes fundamentales son: dorsal o velar, palatal o sibilante, dental y labial.
Algunos de ellos se subdividen en clases que se oponen bilateralmente, as:
bilabiales y labiodentales, dentales e interdentales, dorsovelares y postvelares,
siseantes y chicheantes.
56
Los cuatro puntos principales de articulacin de las consonantes: labiales,
dentales, palatoalveolares y velares, dan lugar a la clasificacin de las mismas en
anteriores, segn que la constriccin se produzca en la regin ms avanzada de la
cavidad oral o en la ms retrada y en coronales, segn que el articulador es la
corona de la lengua o no coronales, si el articulador es diferente.
Tabla6. Rasgos de punto de articulacin de las consonantes
Para la clasificacin de las vocales usamos los rasgos [alto], [medio], [bajo],
[anterior], [posterior], [redondeado] y [no redondeado]. De ellos son binarios los
referentes a la posterioridad y al redondeamiento.
Tabla7. Rasgos de modo de las vocales
Como se puede ver en el cuadro anterior, el espaol cuenta con una serie voclica
anterior no redondeada y otra posterior redondeada. En francs en cambio, la
serie anterior posee un fonema / l / ni normal no redondeado, frente a otro / y / u,
que es redondeado (bemolizado).
Tabla 8. Altura voclica
Vocales /i/ /e/ /a/ /o/ /u/
Alto + +
Medio + +
Bajo +
57
Las semiconsonantes se parecen a las vocales altas, excepto en el rasgo
silabicidad. Tambin, los rasgos [alto], [posterior] y [redondeado] los diferencia
entre s.
Tabla 9. Semiconsonantes.
Vocales i j u w
Silbico + -- + --
Consonntico -- -- -- --
Alto + + + +
Posterior -- -- + +
Redondeado -- -- + +
58
[+tensa] = tensa [--tensa] = floja.
El tono o altura fundamental de origen a los rasgos [alto] o [bajo], propios de las
lenguas tonales.
El rasgo prosdico de intensidad, acento dinmico, realiza el contraste entre el
ncleo silbico ms intenso, con los otros centros silbicos menos intensos. Por
ejemplo, en las series de palabras: trmino termino termin, pblico publico
public, etc.
2.3.4. ALFONOS.
59
ejemplo, el fonema / r / se realiza, por regla general, como alveolar vibrante simple
en palabras como [ kro ] coro, [ trs ], etc.; pero en la sabana de Bogot y en
otras zonas del mundo hispnico es posible encontrar un alfono o realizacin
fricativa del mismo fonema [ x ] en la combinacin tr y en posicin final de slaba;
[ts ] tres, [kwuto ], etc.
Para responder estas preguntas hay que recurrir a los procedimientos empleados
por los lingistas de los cuales el primero es el llamado conmutacin, consistente
en sustituir un trozo fnico por otro existente en la misma lengua de modo que el
resultado evoque una significacin diferente. As, por ejemplo, s en la palabra
puerta sustituimos el trozo puer- por el trozo cuer- , obtenemos la palabra
cuesta; los trozos puer- y cues- son distintivos. Si proseguimos conmutando
trozos ms pequeos haremos diferenciaciones: sustituyendo pue- por to-
tendremos torta; sustituyendo p- por t- obtenemos la palabra tuerta; la
sustitucin de p- por m- nos dar muerta y as sucesivamente.
60
sentido, para despejar la duda se recurre al criterio de la distribucin
complementaria de sus variantes, que TRUBETZKOY enuncia de la siguiente
manera: cuando dos sonidos de una lengua emparentados acstica o
articulatoriamente no se presentan nunca en el mismo contexto snico, deben ser
considerados como variantes combinatorias del mismo fonema. Este tipo de
distribucin es el que se da entre un fonema y sus alfonos, es decir, que se
pueden considerar como variantes alofnicas de un mismo fonema.
61
2.3. 4 .2. Archifonma y neutralizacin.
62
LENGUA
DIALECTO 1 DIALECTO 2
IDIOLECTOS IDIOLECTOS
Luego consulto los dos conceptos y hago un anlisis de las diferentes variantes
dialectales de los municipios de Sincelejo, hasta donde sea posible la cobertura de
desplazamiento para recoger informacin en forma grabada.
63
geogrficas o diatpicas, ya que cada regin presenta una serie de caractersticas
diferenciadoras tanto desde el punto de vista lxico semntico como desde el
morfosintctico y el fontico.
Estos son algunos de los tantos ejemplos de tipo fontico que presentan los
hablantes, teniendo en cuenta el aspecto geogrfico , sin que ste sea el nico
que propicie esta serie de cambios fonticos, tambin las variantes sociales
(diastrticas), en la cual cabe mencionar que la estructura social determinan las
formas lingsticas empleadas por los individuos pertenecientes a tal o cual estrato
socioeconmico; las clases ms pudientes son las que tienen mayor acceso a la
educacin superior universitarias y por ello, sin que sta sea una causa radical, las
personas mejoran su forma de hablar.
64
Se ha de anotar, que hay variedades de formas de hablas, desde las jergas,
argots, slangs, etc. las cuales son utilizadas en diferentes estratos sociales por
individuos que estando socialmente ubicados desde el punto de vista lingstico,
modifican sus formas de hablas para el momento, ocasin y contexto donde se
hallen.
En consecuencia, algunos de los factores que debemos tener bien claros a la hora
de hacer didctica de la fontica, son precisamente las tres grandes variantes que
se acaban de nombrar, para que no todos los estudiantes sean medidos
fonticamente desde la lengua estndar, sino que se adapten todas las posibles
variantes que surgen desde lo geogrfico, desde lo social y desde lo estilstico y
notaremos que si somos conscientes de estos aspectos, el dficit escolar
disminuir, porque seremos maestros capaces de ayudar a nuestros alumnos a
utilizar su aparato fonador y articulatorio adecuadamente, de acuerdo con la
necesidad requerida. Por ello, tengamos siempre presente el siguiente diagrama:
65
expresin oral y escrita de los estudiantes, en aras de fomentar la estandarizacin
de la lengua materna desde la ciencia lingstica y el uso adecuado de la
estandarizacin mediado por el contexto sociocultural, geogrfico, acadmico o de
otra ndole como se aprecia en el siguiente cuadro:
C.V = ta
C.V.C = can
V.C.C = acc
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lgicamente, hacer comprender la importancia de la slaba en el habla cotidiana
tanto oral como escrita. No debemos olvidar que la teora es indispensable
trabajarla una vez que se haya explorado y construido todos los conocimientos
posibles mediados por las preguntas, comentarios presaberes de los estudiantes.
Para luego, concentrarlos slidamente desde una teora y un autor.
67
Diptongos decrecientes. Estn conformados por una vocal abierta y otra
cerrada como en peinilla, radio, etc.
Por otro lado, los triptongos estn constituidos por tres vocales consecutivas,
como por ejemplo, Paraguay, averigis. En este sentido, la vocal ms abierta
constituye el ncleo silbico y las otras dos forman el margen silbico y son
semiconsonantes y semivocales, respectivamente.
2.3.6.3. Fonosintxis.
Los sonidos pertenecientes a un mismo grupo fnico, es decir, los comprendidos
entre dos pausas de la articulacin, experimentan modificaciones por la influencia
que unos ejercen sobre otros, como si se encontraran dentro de una misma
palabra. El estudio de estas modificaciones se conoce con el nombre de
Fonosintxis.
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Si las consonantes en contacto son vibrantes, la una es archifonma final
de palabra y la otra vibrante mltiple inicial [r], cual si fuera intervoclica:
color rojo [kol oxo].
La concurrencia de dos consonantes laterales alveolares [l] da como
resultado una sola [l] un poco ms larga que la misma consonante
intervoclica, pero sin llegar a producir geminacin: el lpiz [el: pis].
Cuando concurren dos consonantes dentales [ d ], el resultado es una
consonante fricativa [ ]: ciudad de Dios [ sjueis]
70
significacin de la oracin que se exprese en determinado momento, adems
cambia la persona gramatical, en el primer caso llamo expresa primera
persona del singular (yo) y en el segundo caso llam expresa la tercera
persona del singular tambin (l ella).
En este sentido, debemos procurar dar buen uso al acento que adems, de los
traumas de significacin, tambin produce traumas ortogrficos dolor de cabeza
de todos hasta cuando desde un anlisis lgico de las reglas de acentuacin,
escribimos con cautela, las ideas que pensamos y deseamos expresar en forma
escrita porque s queremos expresarlas en forma oral debemos cuidar de la
entonacin.
2.3.7. LA ACENTUACIN.
71
ocupar distintas posiciones, denominadas lenguas de acento libre, como el
espaol, el ingls, el italiano, etc.
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El acento musical o meldico, que depende de la frecuencia del tono fundamental
del sonido, recibe, por tanto, el nombre de acento tonal. En ciertas lenguas como
el chino, el tono tiene valor fonolgico.
Oxtonas (o agudas).
Paroxtonas (graves o llanas).
Proparoxtonas (o esdrjulas).
Superproparoxitonas (o sobresdrjulas).
Este tema del acento ha causado siempre la gran dificultad del proceso
enseanza aprendizaje por lo cual debemos orientarlo desde la lgica, no desde
la regla como en el ejemplo.
Observe las siguientes palabras, luego pronncielas, despus seprelas por
slabas y analice desde la pronunciacin repetida de stas, dnde recae el mayor
esfuerzo de voz (acento) y teniendo en cuenta s es en la ltima, penltima,
antepenltima o transantepenltima slaba, ser la palabra aguda, grave, esdrjula
o sobresdrjula en su orden as:
PENSATIVO PEN-SA-(TI)-VO PENLTIMA SLABA = GRAVE.
PODEROSO PO-DE-(RO)-SO PENLTIMA SLABA = GRAVE.
INTILMENTE
CORTS
PRODIGIO
CAF
JOVEN
COMUNIN
CMODAMENTE
METRPOLIS
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Contine con el ejercicio.
Ahora s queremos tener certeza cuando se tilda (acento diacrtico) y cuando no
(acento prosdico), se recurrira a las reglas de acentuacin de cada palabra, por
ejemplo, se tildarn todas las esdrjulas y las sobresdrjulas, pero se tendr
cuidado con las palabras agudas y graves, ya que slo se tildan las agudas
terminadas en consonante N y S o en vocal, mientras que las graves, se tildan
cuando las palabras no terminan en consonantes N ni S o vocal.
ANGEL SINCERO
AMPLIAMENTE ESPAOL
JVENES AFIRMAR
MUCHEDUMBRE BIENVENIDO
ESTIMADO CORAZN
a. El artculo determinado: /el pas/ el pas, /los kolres/ los colores. El artculo
indeterminado, en cambio, s se acenta: /N munko/ un mueco.
74
c. La conjuncin: /esto o akXo/ esto o aquello, /ke te diviertas/ que te
diviertas.
2.3.8. LA ENTONACIN.
75
ocasionales, y 2, las variaciones tonales que aparecen al final del grupo fnico,
que son significativas.
En segundo lugar, los comportamientos tonales del final de cada grupo fnico nos
dan unos niveles determinados que son la caracterstica principal de la
entonacin.
76
plano fontico, la anticadencia y la semianticadencia; al tonema fonolgicamente
horizontal, le corresponder, fonticamente, la suspensin, y al tonema
fonolgicamente descendente, correspondern, en su realizacin, dos variantes: la
cadencia y la semicadencia.
Tonema descendente
Cadencia.
Ejemplo:
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Semicadencia.
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Los dos primeros grupos fnicos en semicadencia, el penltimo en anticadencia, y
el ltimo en cadencia.
Tonema horizontal
Suspensin.
En la suspensin, el tonema finaliza al mismo nivel tonal que el cuerpo del grupo
fnico en el que est situado. Se utiliza en las frases con sentido incompleto, o en
las que queda cortada una idea, pendiente de continuacin.
Tonema ascendente
Anticadencia.
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Semianticadencia.
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2.4. ACTIVIDADES ESPECFICAS
ACTIVIDADES:
T: pronombre personal
81
2.5. RESUMEN
82
funcionales, sino que debe estudiar tambin su realizacin constante en la
comunidad, dejando a la fontica el estudio de las realizaciones concretas.
Si, en cambio, la fonologa se concibe como ciencia del sistema funcional, ella
deja a la fontica, no slo el estudio de los sonidos concretos del lenguaje, sino
tambin el estudio de las oposiciones constantes afuncionales:
Cabe concluir, que aun reduciendo la lengua a un solo sistema (lo cual
constituye una reduccin muy grave, si por lengua no se entiende slo la
formalizacin de un hablar, sino uno de esas formas histricas que se suelen
designar con este mismo trmino, un idioma), el esquema fontica-fonologa,
entendido como paralelo a material funcional, resulta insuficiente, porque a
todo sistema corresponde una norma de realizacin, que no es material, pero
conserva todos los rasgos comunes de los sonidos materiales; y no se define por
la funcionalidad, pero contienen los elementos funcionales y constituye el modo
indispensable de su concretarse.
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2.6. EVALUACIN
84
2.7. GLOSARIO
85
VELARIZACIN. Desplazamiento del punto de articulacin hacia la zona del velo
del paladar.
/ /: Fonema o segmento.
{ }: Morfema.
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2.8. LATIN AMERICAN SPANISH OR SPANISH FOR LATIN AMERICA
The language has variants in the diverse zones where it is spoken. These
differences are called regional variants or dialects. In Latin American this tendency
toward differentiation is almost imposed by the very magnitude of the territory. So
we can observe in the different geographical areas the development of different
variants of Latin American Spanish:
Amazon Spanish:
In the Amazon area, the languages of the region have their influence, above all for
designating flora, fauna and activities.
Bolivian Spanish:
In Bolivia, idioms and regionalisms exist in spoken Spanish, especially in the
department of Santa Cruz de la Sierra. Originally this was the most northern
extension of the old and colonial dialect of the Southern Cone. Its speakers, the
cambas or cruceos, profess to physically resemble Spaniards
Caribbean Spanish:
This is a Spanish marked with idioms, influenced by those who speak Andalusian,
Canarian and above all the Black presence. Included are the island territories of
Cuba, the Dominican Republic and Puerto Rico, as well as the coastal areas and,
by extension, the interior of Venezuela, northern Colombia and the majority of
Panama. It is also the most common Spanish in the cities of Miami and New York
in the United States and it is the form of Spanish most used by Salsa singers.
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Central American Spanish:
The Spanish spoken in Central American, the Arahuaco and the Caribbean; it is
also the variant of the Spanish language used in the Central American republics of
Costa Rica, Nicaragua, Honduras, El Salvador and Guatemala together with the
southern Mexican state of Chiapas. It represents an intermediate point between
the dialects of the highlands and the lowlands of the Americas. It incorporates
words such as: boho (hut/shack), yuca (lie/tough/hard), sabana (savannah),
guacamayo (dressed garishly) and naguas/enaguas (petticoat).
Andean Spanish:
Along the mountain range of the Andes from Ecuador to the Tropic of Capricorn,
there are influences of Quechua, Aymara, and other indigenous languages which
are now extinct. Some words still in use, for example from Quechua, are: alpaca,
guano, vicua or china.
Chilean Spanish:
The Spanish spoken in Chile differs with other Latin American dialects principally in
pronunciation, syntax and vocabulary. It is recognized for having a wide variety of
tones for each situation and for its conjugation of the second person singular (t).
Mexican Spanish:
The form or dialect of Spanish spoken in Mexico, mainly in the central area, has an
indigenous substratum of mainly Nahuatl, which the Castilian language was placed
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on top of. However, if in the vocabulary its influence is undeniable, it is hardly felt in
the area of grammar.
In the vocabulary, apart from the Mexicanisms which have enriched the Spanish
language, such as jcara (gourd/small cup), petaca (suitcase/trunk/luggage/hump),
petate (grass/palm mat), aguacate (avacado pear/idiot/fool/balls), tomate, hule
(rubber/rubber tree/condom), chocolate etc., Mexican Spanish has many Nahuatl
words that give it its own lexical personality.
Sometimes the Nahuatl voice co-exists with the Spanish voice, as in the cases of
cuate and amigo (friend), guajolote and pavo (turkey), chamaco and nio (boy),
mecate and reata (rope), etc. In other cases, the indigenous word differs slightly
from the Spanish, as in the cases of huarache, which is a type of sandal; tlapalera,
a type of hardware store, molcajete, a stone mortar, etc.
89
2. 9. BIBLIOGRAFA
BEAN FLY, Jones, et al. Estrategias para ensear a aprender. Argentina: Aique,
1998.
NIO, Rojas Vctor. Los procesos de comunicacin del lenguaje. Bogot, D.E.:
ECOE, 1985.
90
2.10. CIBERGRAFA
https://encrypted-
tbn2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRtXQbB5udRqClGvqvO6rUES0ampg2jvrl
kjfe8EF4v5ilBrxhKvK6IaHHA
http://escuela.med.puc.cl/paginas/publicaciones/apuntesotorrino/Figuras/AnatLarig
ea02.gif
VIDEOS.
La acentuacin en espaol
By Benjamn Martnez
ByEducatina
Ms sobre este video en: http://bit.ly/19YzB71
91
DIRECCIN DE EDUCACIN ABIERTA Y A DISTANCIA Y VIRTUALIDAD
FONTICA