En cuanto a la instrumentacin, si bien Beethoven ocupa una orquesta igual a la

de sus dos primeras sinfonas, hay dos innovaciones muy llamativas: la primera es
que contiene tres trompas o corno francs, disposicin muy rara y quiz nica en
la historia de la orquesta sinfnica, que por lo general emplea dos o cuatro y ms
raramente, en la msica moderna, un nmero mayor. Hoy, en las grandes
orquestas, es frecuente ejecutar la tercera con seis trompas, en lugar de las tres
indicadas, duplicando tambin las maderas. Otro detalle es que, a partir de la
heroica, Beethoven escribe en dos partes violoncelos y contrabajos, en lugar de
una sola, como se haca antiguamente. Es un concepto moderno de tratar las
partes graves de la cuerda, independizndolas y as transformar el cuarteto
orquestal en quinteto.
Hablando de la evolucin en cuanto a lo musical, es importante destacar la
longitud de la obra, la cual dura aproximadamente tres cuartos de hora. Slo con
su primer movimiento ya alcanza la duracin habitual de cualquier sinfona de
Mozart o Haydn. Pero tambin su lenguaje es innovador y dio pie a una larga serie
de exploraciones en el campo de la armona que se desarrollaron ampliamente
durante el Romanticismo. El lenguaje musical del momento no alcanzaba para
equiparar la vigorosa persona que el compositor vea en Bonaparte, para
interpretar semejante podero en la msica se requeran nuevos medios y de all
que la originalidad de la sinfona fuera una consecuencia inevitable del significado
que se le quera dar. Beethoven juega con conexiones inditas entre tonalidades
con una libertad ciertamente heroica para la poca y que no sera reconocida en
su justa medida hasta muchos aos despus, cuando otros compositores
siguieron el camino emprendido por Beethoven y profundizaron en el desarrollo de
estos nuevos esquemas sinfnicos. En efecto, nada pareca prefigurar el
monumento musical logrado por Beethoven en su Heroica. Dos poderosos
acordes para llamar nuestra atencin, y de inmediato el primer tema de la sinfona;
as comienza Beethoven el discurso musical con el que habra de asombrar a su
generacin y a las generaciones venideras. Ms tarde, una marcha fnebre de
insondable profundidad, quiz para acompaar el funeral de la memoria de ese
otro Napolen que se le muri a Beethoven.
En cuanto a la marcha fnebre, la cual es la parte ms francesa dentro de la
sinfona, podemos mencionar que alrededor de las fechas mencionadas
anteriormente, en Viena se estrenaron muchas operas de origen francs de
Cherubini(uno de sus favoritos) y francois Gossec, periodo en que se reafirmara
el inters de Beethoven por la msica francesa posterior a la revolucin. La
inclusin de esta marcha es lo que vincula esta sinfona con Francia y con los
experimentos revolucionarios que se llevaban a cabo all. Muchos de los
elementos le fueron sugeridos por las marchas solemnes que se ejecutaban en
ceremonias pblicas, como la Marche lugubre de Franois Gossecs Gossec. La
seccin central o tro de la marcha de Beethoven tambin se inspira, en
apariencia, en otra fuente francesa: los himnos y cantatas cantados en loor de los
ideales y los hroes republicanos, como el Hymne la libert (1791) de Ignace
Pleyel o Aux manes de la Gironde de Gossec.

Despus del nacimiento de la Heroica, ningn compositor posterior pudo ignorarla.

El desarrollo de la msica sinfnica del siglo XIX se puede rastrear hasta la
Heroica ms que a cualquier otra obra, y le llev a los compositores ms de un
siglo agotar su trascendencia.