A Fotografia e o Real - Especulaes Imaginais

A fotografia, como a fico cientfica, cria possibilidades de pensarmos outros mundos a

partir do mais prosaico do cotidiano. Outros mundos so montados e desmontados,
fabricados, recortados, enquadrados, desenquadrados atravs da caixa preta da fotografia.
lbuns de famlia, retratos dos filhos, imagens de frias, fotografia de arte - toda uma
maquinaria que transpassa, perfura, invade e, antes de especular ou encerrar um real,
quer chamem de fico ou simulacro, produz-cria- fabrica mundos, memrias e vidas.
Fico em mundo saturado pela imageria e cadeias semiticas do poder, h uma
necessidade urgente de ficcionar e friccionar cada vez mais. Um pouquinho mais, sempre
no limite, nos limiares do visvel e do dizvel. De todo modo, que grande fico seria isso
que chamamos, to categoricamente, de real. Para um exemplo rpido, diversas
populaes que no vivem sob o signo ocidntico da representao, como os indgenas,
habitam mundos reais que divergem consideravelmente dessa cadeia de mesmidade
que fomos encarcerados pelas diversas mquinas de poder os controladores dos
enunciados e suas cadeias enunciativas. O dspota da significao contra o nmade que
desliza entre linhas, signos e segmentaridades.

Como diria Deleuze: No se trata de responder ao real e sim de fabric-lo. Mquina-

humana que se acopla com a Mquina-caixa-preta, para um devir-outro, nem coisa, nem
humano. Um alm, uma marca na superfcie do mundo que perfura enunciados, modos de
dizer, modos de existir, modos de lembrar, modos de pensar, modos de imaginar. A
fotografia como uma linha de fuga do espetculo das imagens clichs, das imagens que se
repetem como soldados em marcha - marcha sob o poder da lngua do soberano. Uma
produo fotogrfica silenciosa e no extremo de uma lentido atravessada por
velocidades e intensidades absolutas. Alguma coisa sem nome, sem representao, sem
finalidade. A fotografia como puro dispndio e destruio da noo-moral ocidental da
imagem como reflexo do mundo. A fotografia como coisa que cria mundos, como mais
uma fico que abre rasuras e fendas na soberania das coisas bem-ditas, bem-lidas, bem-
alinhadas. Um pouco de mal-ditos, mal-vistos, desalinhos e desvarios; para no
sufocarmos no espetculo cinza da alta resoluo. Por um cromatismo generalizado da
fico fotogrfica, menos um compromisso com o real da representao, mais uma
aliana intensiva com a criao intensiva de mundos, modos, prticas com a imanncia
da vida, para no faltar mais um pouco de Deleuze no final desse texto.

Igor D.
Doutorando em Antropologia/UFMG, onde desenvolve pesquisa sobre pensamento
esttico amerndio. tambm Historiador/UESPI. Publicitrio algumas horas por
semana. Produz coisas estticas que podem ser chamadas imagens ou fotografias e
expem por ai, vez ou outra.