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DANIEL ALEJANDRO CAPANO. Dane NAN | ISBN 978-987-691-320-1 SHIM AN Dino Buzzati integra la pléyade de grandes escritores que Italia produjo durante el siglo xx. Es, junto con Italo Calvino y Tommaso Landolfi, uno de los mas destacados narradores contempordneos de literatura fantastica. Su narrativa, sobre todo después de la aparicién de E/ desierto de los tartaros, lo impuso como uno de los novelistas con mayor futuro del momento, ala vez que le otorgé difusidn internacional. Sus escritos aleanzan una zona alegérica en la que intenta dar respuesta a las cuestiones extremas de la vida. Se trata de una dimensién gris, ausente de consuelos religiosos, en la que la esperanza y la solidaridad iluminan por momentos la afliccién ante la muerte, el abrumador paso del tiempo y el tenebroso girar del vacio existencial. En Ding Buzzati. Una metafisica de lo fantdstico, Daniel Capano recorre un extenso ifer en la produccion del autor, hilvana reflexiones que indagan las diferentes facetas del artista y explora la producci6n buzzatiana a la luz de las nuevas teorias sobre el discurso fantastico. Tal proceso, que se cncara con un riguroso abordaje metodoldgico, prioriza el texto y su lectura. Asi, la ausencia en nuestro medio de trabajos integradores y actualizados estimuld Ia publicacidn de este libro, cuyo fin es difundir la obra del escritor y servir de herramienta para investigadores y estudiosos del tema. Daniel A. Capano. Profesor y licenciado en Letras (usa). Doctor en Letras (usa). Investigador institucional en el Centro de Literatura Comparada Maria T. Maiorana (uca). Profesor consulto y miembro de la Comisién de Investigacin del Doctorado en Letras (usat). Miembro fundador y vice presidente del Centro de Estudios de Narratologia. Publicé mas de ciento cincuenta articulos y ensayos, y varios voliimenes en colaboracién. Es autor de El errdtica juego de la imaginacién. La poética de Antonio Tabucchi, que merecié un elogioso comentario del escritor; Constelaciones textuales. Escritos de literatura comparada (italianistica) y Narradores sicilianos contempordneos (Bufalino, Console, Lampedusa, Sciascia). Dino Buzzati Una metafisica de lo fantastico Daniel Alejandro Capano Dino Buzzati Una metafisica de lo fantastico Editorial Biblos Teoria y critica Daniel Alejandro Capano Dino Buzzati: una metafisica de lo fantastico.- 1a ed.~ Ciudad Auténoma de Buenos Aires: Biblos, 2015. 194 p.; 16x23 cm.- (Teoria y critica) ISBN 978-987-691-320-1 1. Critica Literaria. CDD 801.95 Aymado: Luciano Paez S. © Daniel Alejandro Capano, 2015 © Editorial Biblos, 2015 Pasaje José M. Giuffra 318, C1064ADD Buenos Aires info@editorialbiblos.com / www.editorialbiblos.com Hecho el depésito que dispone la Ley 11.723 Impreso en la Argentina No se permite la reproduccién parcial o total, el almacenamiento, el alquiler, la transmision o la transformacién de este libro, en cualquier forma o por cualquier medio, sea electrdnico 0 mecanico, mediante foto- copias, digitalizacion u otros métodos, sin el permiso previo y escrito del editor. Su infraccién esta penada por las leyes 11.723 y 25.446. Esta primera edicién se terminé de imprimir en, Imprenta Dorrego, Avenida Dorrego 1102, Buenos Aires, Reptiblica Argentina, en enero de 2015 indice Liminar Capitulo 1. Lo fantastico, un discurso de dificil precisién ... Caracterizacién del relato fantastico y su situacién frente a la critica... Evolucién del género .. Capitulo 2. La literatura fantastica en Italia ..... Campo intelectual de la literatura entre las dos guerras La narrativa fantastica peninsular Las nuevas voces narrativas Antonio Tabucchi Paolo Maurensig . Roberto Pazzi Alessandro Baricco Paola Capriolo .. 42 45 46 49 50 50 50 51 51 51 53 Capitulo 3. El universo narrativo de Dino Buzzati Barnabo de las montanas El secreto del Bosque Viejo El desierto de los tartaros Los siete mensajeros Miedo en la Scala El derrumbe de la Baliverna, Sesenta relatos Experimento de magia . El gran retrato . Un amor .. El colombre Las noches dificiles Capitulo 4. La poética témporo-espacial en El desierto de los tartaros Aproximacién teérica a la problemética témporo-espacial. Tiempo y existencia. Consideraciones filoséficas y cientificas ..... 56 El tiempo narrativo y su tratamiento en algunos autores de la primera mitad del siglo XX .. E] tiempo en la narracién El espacio ficcional .... Tiempo y espacio en El desierto de los tartaros La significacién espacial .. La ciudad. La casa materna La Fortaleza Bastiani. El desierto .. Los desplazamientos del héroe . El tiempo del relato El tiempo del discurso E] ritmo narrativo .. Los tiempos verbales .. El tiempo cfclico y el efecto circular Una semantica del tiempo ... El cronotopo del “camino de la existencia’ Los tartaros, gun enemigo vacio de referencialidad? El desierto de los tartaros y el lenguaje cinematografico .... 64 69 70 71 71 76 76 78 80 81 Capitulo 5. Fantasia y existencia en los cuentos de Buzzati .... Los dispositivos de la escritura .... El espacio como creacién fantastica El tiempo proyectado en un plano metafisico Los personajes ... E] indicio nominal La numerologia y la Cabala La alegoria Hacia una tipologia de los cuentos buzzatianos La fuga del tiempo y la decepcion de la espera La enfermedad y la muerte .... Los estados psiquicos alterados. El miedo, el horror, la pesadilla, la culpa, el doble Lo zoomérfico y la metamorfosis ..... La problematica contemporénea y la postura antibélica .... 102 103 103 104 104 - 105 sitios ial 106 106 Los cuentos en su tipologia .. La fuga del tiempo. La decepcién de la espera “Los siete mensajeros” o la paradoja de Zenén de Elea “La torre” o el enemigo interior La enfermedad y la muerte .... “Siete pisos” o un itinerarium ad mortem 106 110 111 lll “La capa” o el paciente compafiero .. 116 “Muchacha que cae” o el mundo vertical . 118 Los estados psiquicos alterados .... 121 El miedo: “Miedo en la Scala” o la construccién de una alteridad fantasmatica ... we 121 El horror y la pesadilla: “Crescendo” o el cuento de la buena pipa .. La culpa: “El derrumbe de la Baliverna” o la obsesién de la culpa El doble: “La alienacién” o Buzzati duplicado “Bultos en el jardin” o la mismidad litoforme . Lo zoomérfico y la metamorfosis “El colombre” o el Hermes acuatico . “La matanza del dragon” o la inmolacién materna “La mariposita” o la mutacién de la materia La problematic contemporénea y la postura antibélica “Cita con Einstein” o el contrato faustico .. “La de hidrégeno” o la ironia de La vie en rose “Rigoletto” o Verdi antibélico Capitulo 6. Buzzati entre la pintura y la escritura La famosa invasién a Sicilia por los osos . Poema en vifietas, una novela gréfica .. Los milagros de Val Morel .... Capitulo 7. Buzzati y las letras argentinas .... Jorge Luis Borges .. Adolfo Bioy Casares . Julio Cortézar Guillermo Martinez... Post Scriptum .. Perfil de un hombre fascinante y de un periodista excepcional Bioinformacién Bibliografia 179 183 187 Liminar Dino Buzzati integra la pléyade de grandes escritores que Ita- lia produjo durante el siglo pasado. Es, junto con Italo Calvino y Tommaso Landolfi, uno de los mas destacados narradores contem- poréneos de literatura fantéstica. Posey6 una personalidad versatil, permeable a todas las formas estéticas y expresivas. Desarrollé mtl- tiples talentos: fue singular narrador, selecto libretista de dpera, in- genioso y profundo dramaturgo, fino lfrico, original dibujante, agudo critico de arte y periodista admirable de tematica variada, inclinado a la crénica y a la observacién. En todas las funciones desempefia- das, mostr6 excelencia y profesionalidad. Su narrativa, sobre todo después de la aparicién de II deserto dei Tartari, lo impuso como uno de los novelistas con mayor futuro del momento; pero el escritor aleanzé merecido prestigio, como es habitual, tras su muerte. La critica italiana produjo abundantes y enjundiosos trabajos sobre su obra, que se vieron incrementados durante 2012 al cumplirse cuarenta afios de su desaparicién. Como sefial6é su amigo, el periodista y escritor Indro Montanelli: “Dino es de los personajes que Italia no logr6 sepultar. Asi lo hace con los grandes. Dino y su obra estén mas vivos que nunca”. En efecto, en la actualidad es un escritor leido en forma asidua y apreciado por sus lectores. Su mérito se debe, ademas del manejo de su particular estilo y calidad discursiva, a que logr6 afianzar en el ambito italiano el género fantastico, que aparecia debilitado frente a otros paises de Europa central, asi como también a que mareé rumbos para los noveles escri- tores de hoy. Los investigadores de su obra particularizan su depura- da técnica narrativa para construir el relato y su habilidad para crear realidades ilusorias mediante un proceso peculiar en el que apare- (11] cen minuciosas y dindmicas descripciones de lo cotidiano, que tienen como finalidad poner de manifiesto el desasosiego del ser. Si bien nunca abandoné el anclaje en la realidad, abolié el rea- Jismo entendido como categoria absoluta. En su obra narrativa, el complejo problema de delimitar lo real respecto de lo fantastico esta tratado de manera sutil, y las fronteras entre ambas dimensiones se esfuman, a la vez que sus textos estén recorridos por un sentido mis- terioso y enigmatico de la existencia. Su modo de trabajar el fantasy es totalmente personal. Parte de la realidad y gradualmente leva a los personajes y a los lectores, sin que lo adviertan, a un territorio en el que surgen lo sobrenatural y lo ominoso casi de modo espontaneo. Tal trénsito no se cumple con procedimientos abruptos, sino que, por el contrario, se instala en la narracién como si fuese algo normal. Ademés, sus escritos aleanzan una zona alegérica en la que intenta dar respuestas a las cuestiones extremas de la vida: el sentido del transcurrir del tiempo, que conduce inexorablemente a la muerte y a la destruccién; la paradoja del vivir; lo absurdo de la existencia; el lugar del hombre en el universo, y su relacién con el medio. Se trata, pues, de una dimension gris, ausente de consuelos religiosos, en la que la esperanza y la solidaridad iluminan y suavizan s6lo por momentos la afliccion ante la muerte, el abrumador paso del tiempo y el tenebroso girar del vacio existencial. La obsesién con las enfermedades y la muerte, la espera indefini- da, la pesadilla de la culpa, la apetencia de lo absoluto son algunos de los temas que tifien sus paginas de angustia metafisica y que se mantienen suspendidos como inquietantes interrogaciones. El es- cenario dramatico que aparece como transfondo de sus ficciones se atentia a veces gracias a un cierto humor burl6n y a la absurdidad de las situaciones, ofrecidos a manera de un placebo que asoma en un espacio abierto a la esperanza y a la angustia a la vez, como modos contradictorios de la vida. Los relatos, encaminados hacia lo fabuloso y lo suprarreal, ubi- can a Buzzati dentro de los narradores de literatura fantastica de posguerra, con la particularidad de que sus textos desembocan en un simbolismo de carga metafisica. Buzzati, maestro en el arte de la creacién de climas y de narrar historias, es un autor valorado en la Argentina. Un capitulo de este libro asi lo demuestra. Borges apunta respecto del escritor: Hay, sin embargo, nombres que las generaciones venide- ras no se resignaran a olvidar. Uno de ellos es, verosimilmen- te, el de Dino Buzzati [...]. Su vasta obra, no pocas veces alegé- rica, exhala angustia y magia. El influjo de Poe y de la novela (12) gética ha sido declarado por él. Otros han hablado de Kafka. {Por qué no aceptar, sin desmedro alguno de Buzzati, ambos ilustres magisterios? (Borges, 1974-1996: 457) Las reflexiones aqui expuestas no pretenden otra cosa que acer- car la narrativa de Dino Buzzati al lector hispanoparlante que no maneja la lengua italiana y que por esa causa se ve privado de gozar de forma més intensa la literatura del autor friulano. La carencia en nuestro medio de trabajos integradores y actualizados estimulé la publicacién de este libro, cuyo fin es difundir la obra de un notable escritor y servir de herramienta para aquellos investigadores que se interesen en el tema. Daniel Alejandro Capano San Cristébal, otofio de 2014 (13) Capiruto 1 Lo fantastico, un discurso de dificil precisién La labor de caracterizar el discurso fantastico resulta ardua y compleja. Su mayor obstdculo reside en su condicién proteica, en las mUltiples variantes que registra y en la dificultad de limitar con precisién su ambito, cuestién que ha sido planteada por diversas disciplinas y encarada por relevantes criticos sin llegar a soluciones confiables. El mismo Louis Vax aclara que no se arriesga a definirlo porque las acepciones que dan del término los diccionarios se con- tradicen entre si (Vax, 1965: 5). En un afan por superar tal escollo, muchos investigadores han trabajado con categorias negativas; esto es, explicar aquello que “no es real” en contraposicién a lo que es normal y objetivo. Pero gqué se entiende por normal y objetivo? La literatura fantastica, pues, se funda en nociones contradictorias y ambiguas. Como dificultad adicional, el texto fantastico pone en juego en su composicién un conjunto de estrategias narrativas para crear mun- dos posibles, a los cuales el lector no puede darles una interpretacién acabada, ya que se construyen sobre la base de la ambivalencia de sentido. De este modo, lo fantastico crea incertidumbre, anula toda ley natural e intento de mimesis, de copia fiel de la realidad. Por otra parte, lo sobrenatural se nutre del deseo de desbordar los limites que aprisionan la existencia humana, de la necesidad de crear universos imaginarios en el que el ser se sienta libre de la an- gustia existencial y de ataduras metafisicas. Para tratar estos problemas, en las paginas que siguen se pre- sentar4n las opiniones de los autores mas importantes que se han ocupado del tema. Pero se debe advertir que todo esfuerzo por ex- plicarlo, por abarcador que sea, resulta siempre incompleto, por- que la materia es rebelde y las investigaciones, como cualquier (16) work in progress, se sueeden en forma constante. Como sefiala Iréne Bessidre: Todo estudio de relato fantastico es sintético no por la evo- cacién o la intuicién de una ley artfstica (o de alguna regula- cién anormal del universo o de 1a psique humana), sino por una perspectiva polivalente. El relato fantastico provoca la incertidumbre, en el examen intelectual, porque utiliza datos contradictorios reunidos segiin una coherencia y una comple- jidad propias. (Bessidre, 2001: 84) Caracterizacién del relato fantastico y su situacién frente a la critica Durante las ultimas décadas, la descripcién de lo fantastico como un tipo de discurso literario particular ha sido motivo de numerosos estudios entre los eriticos, quienes lo han considerado desde distin- tas perspectivas. Amplios enfoques y diversidad de ideas sefialan lo complejo del problema y la busqueda constante de una epistemo- logia adecuada a las necesidades del material de investigacion que abarque tanto su filogénesis cuanto su ontogénesis. Delimitar el campo de la literatura fantdstica resulta una tarea dificil y riesgosa, por la variedad de formas que presenta y por el pe- ligro que se corre cuando se procura sistematizarla dentro de un 4m- bito determinado, sin caer en tautologias y contradicciones concep- tuales. Un punto de partida medianamente consistente, y sobre la base del cual se puede iniciar el andlisis de la cuestién, es observar Ja relacién que existe entre realidad e irrealidad, dejando sentado que estos conceptos pueden considerar distintos limites y contami- narse unos con otros segtin el momento en el que se den y de acuerdo con quien 0 quienes los perciban. : Lo fantastico se nutre de los conflictos entre lo real y lo posible. Sur- geen el instante en que lo verosimil se desvanece, y se produce un quie- bre con lo cotidiano, cuando en un contexto realista aparece un suceso sobrenatural, y lo normal, la percepcién comin, se vuelve anormal. Se presenta como una ruptura del orden conocido, como “una irrupcién de lo inadmisible en el seno de la inalterable legalidad cotidiana” (Caillois, 1965: 161). Los medios de que se sirve el relato fantastico para presen- tar su “realidad” son inicialmente miméticos. Su base en un comienzo es real, pero luego se transforma en otro modo de ser, en algo no real, que representa aparentes imposibilidades y que, al dificultar el conoci- miento, se torna dudoso. [16] . : ‘ 5 i ; f En el terreno de lo imaginario, casi siempre se desliza un ele- mento sobrenatural o extranatural que enciende el conflicto, un in- grediente extrafio en un mundo regido por la raz6n, un factor que juega con el miedo, que provoca en el receptor horror y conmocién. El lector, al sobrellevar dificultades para interpretar situaciones y comprender cémo son los objetos que se ofrecen a su percepcidn, ex- perimenta un estremecimiento peculiar que le provoca la constante suspensi6n de la conjetura, la zozobra y la inquietud, pues desconoce sus significados definitivos. Para que lo fantastico ocurra, debe crearse un ambiente que es invadido por un fenémeno que trastorna la estabilidad del espacio del lector, un estimulo que desencadena su asombro, algo amenazante que desestabiliza su referencialidad concreta, su certeza. Entonces, se muestra una zona donde lo imposible aparece como posible, donde el espacio real, tridimensional, se disloca en un espacio “cuatrodimen- sional” y discontinuo, que no responde a la magnitud del mundo sen- sible. El espacio, aunque contenga elementos reales, posee siempre un caracter indeterminado. Sus componentes se construyen envueltos en una atmésfera que hace que parezcan extrafios y que resulte inttil todo intento por encontrar en la mente leyes que los ordenen. Por su parte, la otra coordenada, el tiempo, también se altera. Puede dilatarse, contraerse, hacerse reversible o avanzar. Afios pue- den resultar segundos y viceversa. Dentro de este marco, el persona- je puede retroceder a su infancia o ser transportado hacia el futuro por medio de téenicas analépticas o prolépticas. Irene Bessiére, en un profundo estudio, sefiala que lo fantastico esta estrechamente relacionado —por contraposicién— con lo real y lo racional; por lo tanto, desecha su asociacién con lo irracional. Rea- lidad y raz6n son construcciones arbitrarias y fluctuantes si se las oponen a lo antirracional, y por eso coloca en tela de juicio la cate- goria de lo “real”; ademas, lo real y lo surreal varian su concepcién segtin las épocas. Para ella, el relato fantastico es “falsamente real”. Bessiére (1974) lo confronta con el relato maravillo, que seria “no real”, pues no postula una realidad concreta.' Lo fantastico se organiza entonces sobre la base de la antinomia real/no real, y la contradiccién pareceria ser su caracteristica mas acentuada. Tzvetan Todorov, en un trabajo ya clasico, Introduccién a la lite- ratura fantdstica, desarrolla el concepto de lo fantastico observando 1. La estudiosa francesa ha basado estas ideas en los conceptos de é¢tico y no tético que utiliza Sartre en Lo imaginario, para referirse a “realidad” e “irrealidad”. [17]