SONATA Y PRELUDIOS DE JOHN CAGE

Sonatas e interludios es una coleccin de veinte piezas para piano preparadopor

American vanguardista compositor John Cage (1912-1992).Fue compuesta en 1946-1948, poco despus
de la introduccin de Cage a la filosofa india y las enseanzas del historiador de arte Ananda K.
Coomaraswamy , los cuales se convirti en mayores influencias en la tarde la obra del compositor.
Significativamente ms complejo que sus otras obras para piano preparado, Sonatas e interludios es
generalmente reconocido como uno de los mejores logros de Cage. El ciclo se compone de diecisis
sonatas (trece de los cuales son emitidos en forma binaria , los tres restantes en forma ternaria) y cuatro
interludios ms libremente estructurada. El objetivo de las piezas es la de expresar las ocho emociones
permanentes de la rasa tradicin india. En las Sonatas e interludios, Cage elevado su tcnica de
proporciones rtmicas a un nuevo nivel de complejidad.En cada sonata una breve secuencia de los
nmeros naturales y fracciones define la estructura de la obra y la de sus partes, informando a las
estructuras como localizado, como lneas meldicas individuales.

Historia de la composicin
Jaula sufri una crisis artstica en la dcada de 1940. Sus composiciones fueron aceptadas por el pblico
rara vez, y se volvi ms y ms desilusionado con la idea del arte como comunicacin. Ms tarde se dio
cuenta de las razones: Con frecuencia he entendido bien lo que otro compositor que deca simplemente
porque haba poca comprensin de su lenguaje y me encontr a otras personas malentendido lo que me
deca cuando yo estaba diciendo algo puntiagudo y directa.. A principios de 1946, Cage se reuni Gita
Sarabhai, un msico indio que lleg a los Estados Unidos preocupados por la influencia occidental en la
msica de su pas. Sarabhai quera pasar varios meses en los EE.UU., el estudio de la msica occidental.
Ella tom clases de contrapunto y la msica contempornea con Cage, quien se ofreci a ensearle de
forma gratuita si ella le ense acerca de la msica india a cambio. Sarabhai acuerdo ya travs de su
jaula se familiariz con la msica hind y la filosofa. El propsito de la msica, de acuerdo con el
maestro de Sarabhai enla India, fue sobria y aquietar la mente, lo cual lo hace susceptible a las
influencias divinas, y esta definicin se convirti en uno de los pilares de vista de Cage en la msica y
el arte en general.
. Al menos al mismo tiempo, Cage comenz a estudiar los escritos del historiador del arte indio Ananda
K. Coomaraswamy . Entre las ideas que influyeron en la jaula era la descripcin de la rasa esttica y de
sus ocho emociones permanentes. Estas emociones se dividen en dos grupos: cuatro blancos (humor,
maravilla, ertico, y heroica la aceptacin de la propia experiencia, en palabras de Cage ) y cuatro
negro (ira, miedo, repugnancia y tristeza). Son los primeros ocho de la navarasas o navrasas (nueve
emociones), y tienen una tendencia comn a la novena de la navarasas: tranquilidad no se especifica
que la jaula de las piezas que se relacionan con las emociones, o si hay incluso existe correspondencia
directa entre ellos. Se refiri, sin embargo, que las piezas con campana-como sugieren los sonidos de
Europa y otros con una resonancia tambor-como sugiere el Oriente. Cage tambin declar que Sonata
XVI, el ltimo del ciclo es claramente europeo. Fue la firma de un compositor de Occidente.
Cage comenz a trabajar en el ciclo en febrero de 1946, mientras viva en Nueva York . La idea de una
coleccin de piezas cortas se debi al parecer por el poeta Edwin Denby, quien haba sealado que las
piezas cortas puede tener en ellos tanto como piezas largas se puede. La eleccin de los materiales y
la tcnica de preparacin de piano en Sonatas e interludios dependen en gran medida la improvisacin:
Cage escribi ms tarde que el ciclo estaba compuesto por tocar el piano, escuchar a las diferencias [y]
hacer una eleccin. En varios relatos que ofrecen una metfora potica de este proceso, comparndolo
con la recoleccin de conchas mientras caminaba por una playa. El trabajo en el proyecto fue
interrumpido a principios de 1947, cuando Cage hizo una pausa para componer The Seasons , un ballet
en un acto tambin se inspira en las ideas de la filosofa india. Inmediatamente despus de la jaula
estaciones volvi a Sonatas e interludios, y en marzo de 1948 se complet.
Cage dedicada Sonatas e interludios para Maro Ajemian , pianista y amigo. Ajemian realiza el trabajo,
muchas veces desde 1949, incluyendo una de las primeras actuaciones del ciclo completo el 12 de enero
de 1949 en el Carnegie Hall . En muchas otras ocasiones en la dcada de 1940 y principios de 1950,
Cage se realiza a s mismo.Reaccin crtica fue desigual, pero en su mayora positivos, y el xito de las
Sonatas e interludios llev a una beca de la Fundacin Guggenheim , que Cage recibi en 1949, lo que le
permite hacer un viaje de seis meses a Europa. All conoci a Olivier Messiaen , quien ayud a organizar
una presentacin de los trabajos de sus estudiantes en Pars el 7 de junio de 1949, y se hizo amigo
de Pierre Boulez , que se convirti en un temprano admirador de la obra y escribi una conferencia sobre
l para el 17 de junio de 1949 el rendimiento en el saln de Suzanne Tzenas en Pars. Mientras an
viva en Pars, Cage comenz a escribir Cuarteto de cuerda en cuatro partes , sin embargo, otra obra
influenciada por la filosofa hind.

Anlisis
Parte de la mesa de los preparativos de las Sonatas e interludios

En el texto que acompaa a la primera grabacin de las Sonatas e interludios, Cage, declar
expresamente que el uso de los preparados que no es una crtica del instrumento, sino una medida
prctica simple. jaula comenz a componer para piano preparado en 1940, cuando escribi una pieza
llamada Bacanal para un baile por Syvilla Fort , y en 1946 ya haba compuesto un gran nmero de obras
para el instrumento. Sin embargo, en las Sonatas e interludios de la preparacin es muy compleja, ms
que en ninguna de las piezas anteriores. Cuarenta y cinco notas se preparan, sobre todo con los tornillos
y varios tipos de tornillos, sino tambin con quince piezas de goma, cuatro piezas de plstico,
varios frutos secos y un borrador. Se tarda unos dos o tres horas para preparar un piano para el
rendimiento. A pesar de las instrucciones detalladas, ningn tipo de preparacin est destinada a ser
diferente de cualquier otro, y Cage se sugiere que no existe un plan estricto para cumplir con: si te gusta
jugar las Sonatas e interludios y luego hacerlo de manera que parece bien.
Para la mayor parte de la jaula evita el uso de registros ms bajos del piano, y gran parte de los
conocimientos adquiridos meldica de la msica se encuentra en la soprano rango. De las notas
preparadas cuarenta y cinco, slo tres pertenecen a las tres octavas ms bajas por debajo de F # 3: D3,
D2 y D1. Adems, D2 se prepara de tal manera que el sonido resultante tiene la frecuencia de un D4
(dando lugar a dos variantes de D4 disponibles, uno ms preparado que el otro). La parte de arriba del
teclado F # 3 se divide en aproximadamente tres registros: bajo, medio y alto. El registro grave tiene la
mayor preparacin, y el alto registro de los ms ligeros. Se utilizan diferentes mtodos: algunas notas
producir sonidos que conservar el original de frecuencia y un carcter pianstico, otros se convierten en
tambor-como los sonidos, las versiones desafinadas de las notas originales , o metlico, haciendo vibrar
los sonidos que no tienen sentido de la frecuencia fundamental en todo. El uso de la sordina , lo que hace
que los martillos de la huelga slo dos de las tres cadenas de cada nota (o, para las notas con slo dos
cuerdas), complica el asunto. Por ejemplo, la nota C5 es un sonido metlico, sin discernir fundamental
cuando el pedal suave est deprimido, pero suena bastante normal si se suelta el pedal. Parece que Cage
era plenamente consciente de las implicaciones de esto: sonatas ciertos interaccin entre las
caractersticas de dos versiones de una nota, en otros se da especial nfasis en particular, toma nota, y
otros son muy dependientes de las combinaciones en cuenta en particular.
Los tres grupos principales de los sonidos utilizados en las Sonatas e interludios estn presentes:. las
notas muy preparado con la frecuencia fundamental no perceptible (por ejemplo, D6), notas ligeramente
preparado (G -4), y no -preparado notas (G5). El pedal de sordina se presiona a travs de lo contrario
algunos de los sonidos sera diferente.

ESTRUCTURA
El ciclo consta de diecisis sonatas y cuatro interludios, dispuestas de manera simtrica. Cuatro grupos
de cuatro sonatas de cada uno son separados por intervalos de la siguiente manera:
Sonatas IIV Interlude 1 Sonatas VVIII Sonatas I-IV Interlude 1 Sonatas V-VIII

Interludes 23 Interludios 2-3

Sonatas IXXII Interlude 4 Sonatas XIIIXVI Sonatas IX-XII Interlude 4 Sonatas XIII-XVI

Cage se refiere a sus obras como la sonata en el sentido de que estas obras son emitidos en la forma que
a principios de sonatas para teclado clsico (como las de Scarlatti) fueron los siguientes: AABB. Las
obras no son emitidos en la ltima forma de la sonata , que es mucho ms elaborado. Las nicas
excepciones son sonatas IX-XI, que cuentan con tres secciones:. Preludio, interludio y eplogo Sonatas
XIV-XV siguen el esquema de AABB, pero estn vinculados y dado el ttulo conjunto de Gminis,
despus de la obra de Richard Lippold, refirindose a una escultura de Lippold .Los dos primeros son de
forma libre los movimientos, mientras que los intervalos 3 y 4 tienen una estructura de cuatro secciones
con repeticiones para cada seccin.
Formas y las proporciones estructurales en las Sonatas e interludios

Unit size (bars)

Proportions Tamao de la
Piece Pieza Form Forma Dimensiones unidad (bares)

1, , 1, , 1, 1
Sonata I 1 , , 1 , , 1 , 1
Sonata I AABB AABB 77

Sonata II 1, 1, 2, 2 1 , 1
Sonata II AABB AABB , 2 , 2 7 7

Sonata III 1, 1, 3, 3 1, 1, 3 ,
Sonata III AABB AABB 3 8 8

Sonata IV
Sonata IV AABB AABB 3, 3, 2, 2 3, 3, 2, 2 10 10

Interlude 1 N/A (no repeats) N / 1, 1, 2, 1, 1, 2 1

Interlude 1 A (sin repeticiones) , 1 , 2, 1 , 1 , 2 10 10

Sonata V 2, 2, 2, 2 2, 2, 2 ,
Sonata V AABB AABB 2 99

Sonata VI 2, 2, , 2 , 2
Sonata VI AABB AABB , , 66

Sonata VII
Sonata VII AABB AABB 2, 2, 1, 1 2, 2, 1, 1 66
 Sonata VIII 2, 2, 1, 1 2, 2, 1 ,
Sonata VIII AABB AABB 1 77

Interlude 2 N/A (no repeats) N / N/A (unclear) N / A

Interlude 2 A (sin repeticiones) (claro) 88

1, 1, 1, 1, , , ,
Interlude 3 AABBCCDD 1 , 1 , 1, 1, , ,
Interlude 3 AABBCCDD , 77

Sonata IX 1, 2, 2, 1, 1 1, 2, 2,
Sonata IX ABBCC ABBCC 1 , 1 88

Sonata X
Sonata X AABBC AABBC 1, 1, 1, 1, 2 1, 1, 1, 1, 2 66

Sonata XI 2, 2, 3, 1, 1 2, 2, 3,
Sonata XI AABCC AABCC 1 , 1 10 10

Sonata XII 2, 2, 2, 2 2, 2, 2 ,
Sonata XII AABB AABB 2 99

1, 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1
Interlude 4 AABBCCDD 1, 1, 1, 1, 1, 1, 1 , 1
Interlude 4 AABBCCDD 8 8

Sonata XIII 1, 1, 3, 3 1 , 1
Sonata XIII AABB AABB , 3 , 3 10 10

Sonata XIV
Sonata XIV AABB AABB 2, 2, 3, 3 2, 2, 3, 3 10 10

Sonata XV
Sonata XV AABB AABB 2, 2, 3, 3 2, 2, 3, 3 10 10

Sonata XVI 3, 3, 1, 1 3 , 3
Sonata XVI AABB AABB , 1 , 1 10 10
Ejemplo 2. Proporciones rtmicas enla Sonata III

La jaula principal tcnica utilizada para la composicin es la de proporciones anidadas: una secuencia
arbitraria de nmeros define la estructura de una pieza tanto en el macro y el nivel microscpico, por lo
que las partes ms grandes de cada pieza se encuentran en la misma relacin con el todo como las partes
ms pequeas son de una sola unidad de la misma. Por ejemplo, la proporcin de Sonata III es 1, 1, 3 ,
3 (en redondas ), y una unidad de aqu es igual a 8 barras (al final de un unidad est marcada con
una doble barra de comps en la partitura, a menos que coincida con el final de una seccin). La
estructura de esta sonata es AABB. La seccin A se compone de una sola unidad, compuesta de acuerdo
con la proporcin determinada: la correlacin en el nivel microscpico. B consta de tres unidades y un
apndice de la cuarta parte de una unidad.B tambin se repite, y BB da la segunda mitad de la
proporcin: 3 , 3 . Por lo tanto, tiene proporciones AABB 1, 1, 3 , 3 : correlacin a nivel
macroscpico. Las frases musicales dentro de cada unidad tambin se rigen por la misma proporcin.
Vase el ejemplo 2 para un grfico de la estructura dela Sonata III.
Las proporciones fueron elegidos arbitrariamente en todo menos en los ltimos cuatro piezas en el ciclo
de sonatas XIII y XVI utilizar las proporciones simtricas, y las sonatas XIV y XV, comparten el 2, 2, 3,
3 proporcin. Esta simetra, y la adherencia de las cuatro sonatas para la unidad de diez-bar, se explica
por Cage como una expresin de tranquilidad. La complejidad de las proporciones de Cage le pide al uso
asimtrico frases musicales y los cambios poco frecuentes de comps para lograr tanto correlacin
macroscpicos y microscpicos. Por ejemplo, unidad de longitud de 8 en la primera seccin de la
Sonata III se logra mediante el uso de seis barras en 2 / 2 tiempo y dos en 5 / 4 (en vez de ocho compases
en 2 / 2 y uno en 1 / 2). En numerosas sonatas para la micro-cmo las lneas meldicas estn
construidos-se desva ligeramente de la parte pre-definidas.
Cage haba utilizado con frecuencia la tcnica de proporciones anidados y sus variaciones antes, sobre
todo en la construccin En primer lugar (en metal)(1939), que fue la primera pieza de su uso y
numerosas obras relacionadas con la danza para piano preparado . En las Sonatas e interludios, sin
embargo, las proporciones son ms complejas, en parte porque las fracciones se utilizan. En 1949 su
conferencia sobre Sonatas e interludios Pierre Boulez hizo especial hincapi en la conexin entre la
tradicin y la innovacin en las Sonatas e interludios: El estructura de estas sonatas rene a una
estructura pre-clsico y una estructura rtmica que pertenecen a dos mundos completamente diferentes .