Arquitectura Doméstica Tradicional

ROCO ANGLADA CURADO
LA ARQUITECTURA DOMSTICA
TRADICIONAL DE CARMONA
Aproximacin arqueolgica a la tipologa de la casa
Resumen. El presente trabajo contiene un ensayo de aproxima-

cin a la arquitectura domstica tradicional de Carmona desde la
aplicacin del mtodo arqueolgico. Se pretende allanar el terre-
no para una futura definicin precisa de la cronologa y conteni-
dos histricos de las viviendas carmonenses de la Edad Moderna
y Contempornea, descubriendo las recurrencias asociadas que
permitan hablar de invariantes.
Palabras clave. Arquitectura / Arqueologa / Paramento / Planta

/ Fbrica / Tipologa / Mudjar.
Abstract. This paper presents a model to approach the study of

traditional home architecture in Carmona using archaeological
methods. With this model we intend to prepare this field for future
research that will able to establish more precise definitions on
cronology and historical elements found in the Modern and Con-
temporary home architecture of Carmona by discovering recurrent
associations and establishing invariances.
Keywords. Archaeology / Architecture / Fabric / Ground plan /

Mudejar / Typology / Wall face.
INTRODUCCIN.
El anlisis de la tipologa de la arquitectura domstica de Carmona

que se expone en este trabajo se inici como consecuencia de una
prctica administrativa rutinaria. Hace aos, desde que en 1985
se formalizara el traspaso de competencias a la Junta de Andalu-
ca, la declaracin de Conjunto Histrico, que se haba decretado
en 1963 y que afecta a una parte importante de la extensin urba-
na de Carmona, traslad a la Comisin Provincial de Patrimonio
Histrico (en adelante, CPPH) la decisin de autorizar o denegar
1036
AO III. NMERO 3. ENERO DE 2005
CAREL
los proyectos de obra que sobre las parcelas incluidas en dicha

declaracin se presentaran en el Ayuntamiento. El trmite para la
obtencin de una licencia de obras en el Conjunto requiere, en
consecuencia, el paso de la propuesta arquitectnica por una se-
sin de esta comisin decisora. Cada uno de estos proyectos es
revisado por arquitecto y arquelogo municipales, comprobndo-
se su ajuste al cumplimiento de las normativas vigentes. Ambos
tcnicos emiten sendos informes, que acompaarn la propuesta
en la deliberacin de la Comisin.
As, por ejemplo, en los ltimos aos la recuperacin de la

habitabilidad del casco amurallado se ha acelerado, tanto como
resultado del empeo municipal en que ello as fuera como por
efecto de un movimiento mucho ms amplio de vuelta a los cen-
tros histricos que se constata a escalas generales. Y por supues-
to, incide decisivamente, cmo no, la constante labor de interven-
cin, de difusin y de valoracin del Patrimonio Histrico local
que se viene desarrollando desde hace dos dcadas. Tanto es as
que, sin disponibilidad de datos reales, quiz no sea errneo afir-
mar que en Carmona la intervencin dentro de murallas es hoy en
da casi toda de rehabilitacin y, en un porcentaje significativo,
proyectada con criterios bastante aceptables.
Pero tampoco la prctica patrimonial ha permanecido inmuta-

ble en los ltimos 20 aos. La maduracin y consolidacin de
1. El funcionamiento del
determinados aspectos permite abordar otros nuevos, con la cua- equipo municipal de
lificacin de un conocimiento extenssimo y profundo de los con- arquelogos comienza
tenidos de naturaleza patrimonial de la ciudad1. El ya viejo con- en 1985. Durante los
senso tcnico del valor de los contextos parece haber penetrado primeros aos estuvo
compuesto por Rosario
de manera inconsciente y no conceptualizada en la forma de pen- Cardenete, M Sol Gil,
sar de grupos sociales relativamente amplios, a los que les gusta Trinidad Gmez, Ricar-
el callejeo como experiencia turstica y que aprecian el valor de do Lineros e Isabel
habitar lo antiguo, aunque, a veces, traiga consigo pequeos in- Rodrguez. Los tres l-
timos siguen hoy traba-
convenientes. A pesar de ciertos avances, no se puede afirmar que
jando el patrimonio his-
sea este un fenmeno libre de la lightizacin y banalizacin trico de Carmona, en
que inundan la vida social en el mundo desarrollado, pues tam- parcelas distintas de
bin el afn no tcnico de conservacin tiene sus puntos dbiles y ste.
sus prcticas perversas, como se expondr ms adelante. La continuidad de 20
aos de gestin patrimo-
nial en un municipio es
En definitiva, de lo que se habla es de una revisin continuada un hecho inslito, al me-
sobre qu es Patrimonio Histrico, qu merece ser conservado y nos en Andaluca.
1037
ROCO ANGLADA CURADO
ARQUITECTURA DOMSTICA TRADICIONAL
qu no tiene un valor que justifique su conservacin, y de cmo

eso se traduce en una concreta praxis administrativa.
Llegado ese punto, en 1998 se considera la necesidad de pro-

ceder de forma distinta con el patrimonio edificado no monumen-
tal de Carmona, es decir, con la vivienda popular o tradicional.
Hasta el momento, los informes emitidos por el Servicio Munici-
pal de Arqueologa versaban casi exclusivamente sobre el sustrato
arqueolgico, para cuya conservacin se haca una propuesta de
cautela, derivada de las zonificaciones establecidas en la Carta de
Riesgo. La proteccin del patrimonio edificado se establece habi-
tualmente desde el planeamiento y, si ste se ha quedado obsoleto
o no contiene el grado de especificidad marcado por ley, el meca-
nismo corrector establecido en la legislacin andaluza es la atri-
bucin de competencias a la CPPH, que, como se dijo al principio
de esta introduccin, dispone de escasos resortes para valorar la
idoneidad de un proyecto de obras. Se impona, por tanto, la ne-
cesidad de reconocer el inmueble en su dimensin histrica y pa-
trimonial y de analizar el proyecto de intervencin arquitectnica
con objeto de evaluar su incidencia. Se trata, fundamentalmente,
de articular medidas de conservacin para un patrimonio que, aun
hoy en da, contina siendo extremadamente frgil. Si el registro
arqueolgico -en Carmona- es entendido de forma mecnica como
patrimonio y por ello las medidas de correccin que impiden su
destruccin indiscriminada se aplican sistemticamente, este con-
junto edificado no es percibido de la misma manera y se puede
perder, muchas veces sin cubrir los mnimos protocolos de docu-
mentacin.
Todo esto motiv el comienzo de una etapa en la que se solici-

ta a la CPPH la imposicin de la cautela de lectura de paramentos
o reconocimiento de paramentos. La aplicacin de esta cautela no
persigue la definicin exhaustiva de la secuencia histrico-
estratigrfica de cada casa, sino la obtencin de una visin global
de la misma, de su tipologa, de los procesos urbansticos experi-
mentados, de las fases de reforma con inters histrico y de todos
aquellos elementos o factores que contribuyeran a una estimacin
objetiva del inmueble. En definitiva, se trata de trabajar para crear
la concurrencia ptima, o lo ms armnica posible, entre proyec-
to y edificio.
1038
CAREL
De estas modestas intervenciones se derivan unos informes que

han ofrecido una posibilidad de aproximacin al conocimiento de
la arquitectura popular y tradicional de esta localidad. A partir de
ah, y con un repaso fsico y virtual de otras arquitecturas locales
que sirvieran de paralelos2, ha sido factible -y quizs, osado- ensa-
yar una sistematizacin tipolgica de los modelos formales exis-
tentes en la arquitectura domstica carmonense de la Edad Moder-
na y Contempornea. Este ensayo, lleno de imprecisiones y de erro-
res, est basado casi a partes iguales en intuicin y en un metdico
tratamiento de los datos. No obstante, esta aproximacin, aunque
precaria, ha colaborado, con todas las cautelas, en la definicin del
punto de partida para las fases de catalogacin del Plan Especial de
Proteccin de Carmona que actualmente se est redactando.
HACIA UNA DEFINICIN DE ARQUITECTURA DOMSTICA TRADICIONAL

O POPULAR.
En la literatura consultada sobre este tema se manejan varios enun-

ciados distintos para referirse a un mismo objeto de estudio. Los
ms usados son arquitectura popular, arquitectura verncula y
arquitectura tradicional. Todos ellos hacen referencia a la arqui-
tectura que en cada zona surge con unos caracteres propios para
dar respuesta a una serie de necesidades, tambin peculiares y pro-
pias. Denominada de una u otra manera, esta es una manifestacin 2. Al iniciar este trabajo
se redact una carta so-
cultural insuficientemente valorada hasta hace poco tiempo. licitando toda la infor-
macin posible sobre
La expresin arquitectura verncula fue acuada por Bernard modelos de arquitectura
Rudoksky en un artculo publicado en 1960 bajo el ttulo Arqui- domstica local, dirigi-
da a ayuntamientos y
tectura sin arquitectura. A partir de ah empieza a trabajarse un
oficinas de urbanismo.
acercamiento a este patrimonio a nivel terico, sobre todo al com- Se envi por correo
probarse que este tipo de construccin empezaba a desaparecer a electrnico a ms de se-
ritmo acelerado junto con las formas sociales y econmicas de las tenta. ayuntamientos de
que era resultado. Esta preocupacin alcanz su primer punto de toda Espaa, pero fun-
damentalmente de An-
inflexin con el I Simposio Internacional del ICOMOS sobre Ar- daluca y las dos
quitectura Verncula. Sucesivas reuniones entre 1984 y 1996 des- Castillas. De ellos, tan
embocan en la publicacin de la Carta Internacional del Patri- slo cuatro han respon-
monio Vernculo construido, definido como: dido -Tordesillas y
Olmedo en Valladolid,
Madridejos en Toledo, y
Conjunto de estructuras fsicas que emanan de la implanta- Baena en Crdoba- a
cin de una comunidad en su territorio y que responden a su quienes se agradece su
identidad cultural y social atencin y amabilidad.
1039
ROCO ANGLADA CURADO
[] producto de la participacin comunitaria que mantiene

sistemas constructivos resultado de sus recursos disponibles.
Tambin en esta Carta se afirma que las tcnicas constructi-

vas, las volumetras, las relaciones espaciales, el color etc. consti-
tuyen un bagaje heredado colectivamente en el que el grupo se
reconoce.
La arquitectura intenta dar respuesta a las necesidades huma-

nas de organizar el espacio para vivir, para convivir y para produ-
cir. En sentido amplio, debe ser entendida como una manifesta-
cin sociocultural (AGUDO 2002: 62), que tiene lugar, por tanto,
en un contexto que se define a partir de unas estructuras econmi-
cas, sociales y de mentalidades. La versin popular de la arqui-
tectura es consecuencia de la acumulacin no acadmica de expe-
riencias y saberes y de su adaptacin a circunstancias
medioambientales y humanas a escala comarcal o local dentro de
una tradicin histrico-cultural concreta. La vinculacin de esta
construccin domstica con el territorio en su vertiente cultural y
con el medioambiente es mucho ms intensa que en las arquitec-
turas cultas.
Arquitectura sin arquitectos, se construye en ausencia de una

planificacin previa ms all del replanteo de la obra sobre el
terreno, y con el probable concurso de importantes dosis de
autoconstruccin. Esto no quiere decir que no exista un control
pblico sobre la edificacin, a travs de alarifes y veedores en los
antiguos concejos y de otros funcionarios municipales en pocas
ms recientes. Ni tampoco esta falta de planificacin se puede
traducir como una libertad total para inventar tipos de casas, pues
al enorme peso de la tradicin que lleva a reproducir modelos
conocidos sin pretensin de originalidad, se debieron sumar cier-
tas voluntades polticas para imponer determinados patrones do-
msticos, ajustados a un esquema urbano.
Como en cualquier otro sitio, en Carmona la construccin po-

pular se abastece de los materiales que proporciona el entorno
ms inmediato: tierra, piedra de alcor, cal y madera de los montes
y sierras cercanos. Comparte con otras localidades la
atemporalidad de la vivienda ms modesta, una reticencia a intro-
ducir cambios que lleva a repetir incansablemente no slo esque-
1040
CAREL
mas planimtricos sino frmulas decorativas, soluciones funcio-

nales etc., lo que hace a veces imposible la tarea de fechar los
inmuebles y sus fases de reforma.
La repeticin de modelos eficaces es consecuencia de que en

su concepcin predomine lo funcional sobre lo esttico, aunque
no de forma absoluta; el axioma a mayor empeo ornamental
mayor nivel econmico tiene una relativa validez en el universo a
la vez uniforme y variopinto que es el casero carmonense. No
obstante, en general han sido prcticas edificatorias poco
permeables a las modas, que han repercutido de manera ms in-
tensa en las casas de la alta burguesa y la nobleza, ms necesita-
das de transmitir contenidos simblicos.
Su construccin, hasta hace cuarenta aos, se ha basado en

tcnicas y materiales propios de la era preindustrial. El uso masi-
vo de hormign, cemento, ferralla, ladrillo perforado y maquina-
ria de obras como gras elctricas, hormigoneras o excavadoras
es extremadamente reciente. Incluso algunas tareas como la aper-
tura de zanjas para cimientos o las demoliciones se siguen ha-
ciendo a mano y con herramientas tradicionales.
La vivienda se hace siempre con la intencin de que perdure

ms all de la propia vida; prev su herencia a hijos y descendien-
tes, quedando al margen de todo tipo de afn especulativo. Inclu-
so se contempla su compartimentacin en unidades agregadas de
varias familias nucleares emparentadas directamente. Se basa, por
tanto, en un concepto de familia en gran medida desfasado, salvo
en ciertos entornos socioeconmicos.
Y en relacin a esto ltimo, se puede entender tambin la casa

tradicional como un espacio de relacin familiar y social. La co-
munidad de infraestructuras bsicas -cocina, pila o lavaderos, pozo,
fosa sptica o sanitarios si los hay-, la necesidad de mantener co-
lectivamente una propiedad (real o usufructuada) compartida -
baldeo de patios, encalado anual, limpieza de tejados- inevitable-
mente obligaba a planteamientos arquitectnicos que contempla-
sen lugares para el esparcimiento. Y ah es donde los patios (aun-
que tambin los corrales, el zagun y la puerta de la calle), inde-
pendientemente de su localizacin en el esquema planimtrico de
la casa, juegan no slo un papel orgnico desde el punto de vista
1041
ROCO ANGLADA CURADO
constructivo sino esencial en la dimensin sociolgica de la vi-

vienda.
Heredadas de otros momentos histricos, no estn pensadas

desde la bsqueda del confort, que est ausente por completo en
estas casas. La falta de ventilacin y de luz de las segundas crujas,
que obligaran a vivir con un candil siempre encendido antes de
la llegada de la electricidad, las galeras abiertas que suponen trn-
sitos de una habitacin a otra en medio de la lluvia y el fro, los
largos recorridos en busca de agua, por la distancia pozo-cocina-
pila-corral, la presencia de animales compartiendo el mismo es-
pacio, etc. manifiestan duros modos de vida en los que techo y
lecho seran aspiraciones fundamentales, sin ms exigencias ac-
cesorias.
Pero tambin para vencer esta dureza, la vivienda tradicional

se construye con un criterio ecolgico y econmico implcito que
la valora desde la contemporaneidad. En primer lugar por el de-
bido y mejor uso posible de los materiales y de los terrenos, y en
procurar el menor coste de la obra conseguido de un modo racio-
nal y ponderado (VZQUEZ 2000: 1). La gnesis de la mayor
parte de las casas del casco histrico de Carmona en momentos
previos a la gran expansin capitalista ha permitido su conserva-
cin, fundamentalmente porque su destruccin no era entendida - 3. Para Keynes realizar
un trabajo con posible
desde niveles macroeconmicos- como generadora de riqueza3 y
utilidad para luego des-
porque a escala microeconmica no haba opcin posible, toda truirlo pagando ambas
vez que los costos de la nueva planta quedaban muy por encima operaciones con ahorros
de la renta de las clases populares. contribuir al crecimien-
to econmico. Esta ase-
veracin, contenida en
Pero adems, en ausencia de otros medios, era la misma cons- el artculo de Vzquez
truccin la encargada de proteger a sus moradores de los fros y Esp Arquitectura, eco-
calores extremos del exterior. La vivienda carmonense, de la mis- noma y ecologa es la
constatacin terica del
ma manera que casi toda la andaluza, est mucho mejor prepara-
despilfarro y su conse-
da para afrontar el calor que el fro. Los anchos muros de tapial cuente actitud social -el
tienen capacidad para retener las temperaturas interiores, tanto consumismo- como
las clidas como las fras, mientras que los tejados crean una c- base econmica de la
fase del capitalismo que
mara aislante que alivia de la insolacin directa. La escasez de
ahora domina el mundo.
huecos impide de nuevo la prdida de temperaturas y el patio in- Es decir, sita la depre-
terior, sombro algunas horas, refresca las estancias que lo ro- dacin como modus
dean. operandi econmico.
1042
CAREL
Este trabajo se ha titulado deliberadamente "arquitectura tra-

dicional" frente a otras denominaciones posibles y frecuentes en
las publicaciones sobre este tema. El propsito es no acotar ms
de lo necesario el objeto de estudio, evitando las exclusiones de-
rivadas de mrgenes cronolgicos o de segmentos
socioeconmicos que contienen implcitamente expresiones como
"popular", "verncula" o "de tradicin mudjar". El casero tradi-
cional de Carmona presenta un alto nivel de conservacin, debido
a razones de ndole diversa, pero fundamentalmente a los escasos
recursos econmicos de amplias capas de la poblacin, que se
vieron obligadas a reparar y transformar sus viviendas al no po-
der hacer frente a una construccin de nueva planta. Este hecho,
sumado a la existencia de invariantes en la forma de construir, de
concebir el espacio y en el uso de materiales, aconseja un solo
lmite temporal, el ms moderno, para analizar estas edificacio-
nes, dejando a futuras investigaciones y al incremento de los re-
pertorios de elementos arquitectnicos la fijacin y datacin pre-
cisa de las distintas etapas. Esto no implica en absoluto la renun-
cia a un acercamiento histrico y cronolgico, que de hecho se
aborda en estas pginas, sino la asuncin de que faltan an mu-
chos estudios pormenorizados para considerar madura la cues-
tin.
De la misma manera, aunque es evidente que en la arquitectu-

ra domstica existe una segregacin social manifiesta, la emula-
cin de tipos y modelos a escalas distintas, la homogeneidad en
tcnicas de construccin y, en gran medida, en materiales, disua-
de de la consideracin en exclusiva de las viviendas pertenecien-
tes a las clases medias y populares. Los cambios en la dimensin
sociolgica a lo largo de la trayectoria histrica de cada casa con-
creta reafirman an ms la necesidad de abrir los mrgenes con-
ceptuales y de no limitar el objeto de estudio a un nmero deter-
minado de inmuebles.
METODOLOGA.
La mayor parte de los estudios sobre arquitectura no monumental

publicados hasta hoy han sido realizados por gegrafos o, sobre
todo, por antroplogos; en menor medida, tambin se pueden en-
contrar trabajos hechos por historiadores del arte y por arquitec-
tos. Los arquelogos, hasta el momento presente, apenas si han
1043
ROCO ANGLADA CURADO
abordado este mbito de investigacin. Paradjicamente, la ex-

tensin de la aplicacin del mtodo arqueolgico a las estructuras
emergentes ha experimentado en los ltimos aos un crecimiento
considerable. Abundando sobre lo mismo, conviene observar que
la investigacin metodolgica sobre estos aspectos cuenta hoy en
da con una literatura, si no abundante, tampoco escasa, firmada
predominantemente por autores italianos y espaoles. Estos estu-
dios paramentales se han venido limitando a edificios monumen-
tales en los que se suele actuar con presupuestos econmicos que
permiten la intervencin arqueolgica y en los que sta es precep-
tiva por normativa o por decisin de la administracin. Hasta ahora
las cautelas que implican un reconocimiento de las estructuras
emergentes no han alcanzado a las viviendas, o edificaciones en
general, que no presenten singularidades manifiestas. Esto ltimo
da lugar a una situacin contradictoria en la que parece que se
valora la arquitectura domstica si est enterrada -independiente-
mente de su fecha de construccin- y no se considera objeto de
estudio aquella que se mantiene en pie y, por tanto, necesaria-
mente en mejor estado de conservacin.
La Arqueologa es todava una disciplina joven, que en los

ltimos aos ha desarrollado una gran fuerza propositiva
(BROGIOLO 1997: 1) que se traduce en directrices y objetivos
de trabajo muy diversos, no limitados an por corss acadmicos.
El estudio arqueolgico de la arquitectura tiene particulares ven-
tajas si se compara con el examen posible desde otros enfoques
disciplinares, como desde la misma arquitectura -anlisis espa-
cial y estructural- o desde la historia del arte -anlisis estilstico y
formal-, mbitos acadmicos que, por otra parte, se han interesa-
do ms por la obra singular que por las manifestaciones popula-
res. La Arqueologa no slo aporta una visin procesual e histri-
ca, sino sobre todo, y ah radica su eficacia, proporciona un mto-
do. El estudio de las estructuras emergentes, lo que se ha dado en
llamar "arqueologa paramental" o "arqueologa de la arquitectu-
ra", hace uso de los mismos principios terico-metodolgicos que
se aplican en las excavaciones bajo rasante. Estos principios, enun-
ciados en los 70 por E. C. Harris4, son hoy considerados como la
4. HARRIS, Edward C.
frmula ms rigurosa de obtencin de un registro arqueolgico.
1989: Principios de
El mtodo, conocido como estratigrfico, se basa en la individua- estratigrafa arqueol-
lizacin de las unidades estratigrficas que conforman un yaci- gica, Ed. Crtica, Barce-
miento y en el reconocimiento de las relaciones fsicas que exis- lona.
1044
CAREL
ten entre ellas. Cada unidad de estratificacin es el resultado de

una accin -natural o antrpica- acotada en el tiempo y el espacio
y las relaciones entre ellas generan la reconstruccin de una se-
cuencia dinmica que permite fijar una cronologa relativa. El paso
desde esta al establecimiento de fechas absolutas necesita de otros
procedimientos -algunos comunes con otras disciplinas- como la
seriacin estilstica, el anlisis espacial, estructural y funcional o
la aplicacin de tcnicas mensiocronolgicas.
El ejercicio bsico del anlisis es, por tanto, el establecimiento

de la secuencia estratigrfica, aunque ni esto basta por s slo ni
en cada estrategia de trabajo ocupa el mismo lugar.
De hecho, el uso de los principios estratigrficos en la Arqui-

tectura es bastante reciente. Realmente, no se remonta ms all de
los primeros 80 y se relaciona ntimamente con el nacimiento de
la Arqueologa Medieval y con la expansin del uso del mismo
mtodo en excavaciones convencionales. Pioneros en su ensayo
fueron arquitectos italianos, como Roberto Parenti, que experi-
mentaron sus beneficios en sus propias obras de restauracin. A
partir de las formulaciones del mtodo de Parenti surgieron va-
rios ncleos experimentales en Italia, entre los que cabe mencio-
nar a Tiziano Mannoni en la Universidad de Gnova, Gian Pietro
Brogiolo en la de Padua y Francesco Doglioni en Venecia (CA-
BALLERO, FDEZ. MIER 1997: 1 ss.)
En Espaa, Antonio Gonzlez y Albert Lpez Mullor traba-

jan desde la Diputacin de Barcelona, Agustn Azkarate en la Uni-
versidad de Vitoria y Luis Caballero Zoreda desde el Consejo
Superior de Investigaciones Cientficas. En Sevilla destacan los
trabajos de Diego Oliva y Miguel Angel Tabales y, ms reciente-
mente, los ensayos realizados por la empresa Arqcuatro5 en el 5. La empresa est for-
convento de San Laureano. mada por las arquelo-
gas Inmaculada Carras-
co Gmez, M Carmen
Lgicamente, la teorizacin sobre las estratigrafas murarias Romero Paredes y Ele-
es una prolongacin, o ms exactamente, una proyeccin de los na Vera Cruz. En esta in-
principios fijados en relacin con la estratigrafa arqueolgica en tervencin trabajaron,
contratados por Arcqua-
general. Caballero Zoreda (CABALLERO 1996:60) expone una
tro, Elisabet Conlin
adaptacin a las estructuras emergentes de las Leyes de la Hayes, Alejandro Jim-
Estratigrafa enunciadas por Harris (HARRIS 1989: 54), inclu- nez Hernndez y Pilar
yendo nuevas proposiciones. En total, este autor relaciona ocho Lafuente.
1045
ROCO ANGLADA CURADO
principios, sobre los que expresamente descarta su rango de ley y

la posibilidad, por tanto, de su aplicacin universal. Son los si-
guientes, transcritos literalmente:
1. De la superposicin, sucesin y continuidad: los elementos

de un edificio se superponen y adosan unos a otros, de modo
que cada uno de ellos es coetneo en toda su extensin,
pero posterior al que se adosa y a la inversa.
2. De la horizontalidad original y continuidad lateral: los ele-

mentos se extienden de modo limitado, tendiendo a ocupar
horizontalmente todo el hueco que encuentra libre o la su-
perficie til como una cuenca de sedimentacin.
3. De las relaciones de cruce o de corte: los elementos tam-

bin se cortan unos a otros, de modo que los que cortan son
posteriores a los cortados.
4. De los fenmenos de la discontinuidad temporal y la ma-

yor importancia de los hiatos en el registro estratigrfico:
en la prctica, la seriacin de elementos nunca se presenta
completa, de modo que el tiempo representado por los ele-
mentos es menor que el no representado por ellos.
5. De la identidad tipolgica o persistencia de facies: los ele-

mentos que se han formado con unos mismos materiales y
aparejos constructivos son coetneos.
6. De los fragmentos incluidos: un elemento debe considerar-

se posterior a la fecha de los materiales, constructivos o no,
que se reutilicen en l.
7. De la interdependencia de acciones y actividades: por este

principio las acciones constructivas y sus elementos no se
presentan aislados, sino que se agrupan en actividades y
grupos de actividades de finalidad interrelacionada.
8. Del actualismo y uniformismo: los procesos estratigrficos

actuales son semejantes a los de tiempos histricos y pro-
ducen los mismos o parecidos efectos.
1046
CAREL
Todos estos principios componen un ncleo de referencia in-

teresante para comprender la lgica de la edilicia y emprender un
anlisis paramental, pero no reflejan, como las leyes enunciadas
por Harris, fenmenos sujetos a condicionantes fsicos. De he-
cho, entre unos y otros principios existe una enorme diferencia
epistemolgica, pues algunos podran ser asimilados a leyes
estratigrficas, como los tres primeros, mientras que otros son
observaciones de recurrencias o incluso de asiduidades. Es el caso
de los expuestos en cuarto, quinto y sptimo lugar.
Sin duda, la ausencia del mtodo estratigrfico hubiera impe-

dido el desarrollo de una Arqueologa de la Arquitectura ms all
de los procedimientos clsicos de seriaciones estilsticas e
iconogrficas. Pero su empleo, sobre todo cuando no ha sido com-
pletado con tcnicas suplementarias, tambin ha recibido crticas.
Instrumento cognoscitivo que proporciona datos de corte his-

trico (ARCE 1996: 88), la aplicacin del mtodo estratigrfico
ha sido contestada desde la Arquitectura por considerarlo poco
apto para estudiar un edificio, del que se pierde su unidad bsica-
mente constructiva al descomponerlo en unidades de estratifica-
cin (CABALLERO 1996: 56), a pesar de la evidencia manifies-
ta de que en toda edificacin histrica se dan procesos de cons-
truccin-destruccin equivalentes a dichas unidades. Se podra
objetar que, aunque es cierto que el anlisis estratigrfico persi-
gue la definicin cronolgica, en trminos relativos, de esta suce-
sin de fases y no el entendimiento de la naturaleza constructiva
del edificio, tampoco se considera que sea ah donde termine y se
cierre la intervencin arqueolgica.
Segn algunos autores, la aceptacin del sistema estratigrfico

como base nuclear del anlisis edilicio se ha convertido en un
autentico totalitarismo, que confunde medios y fines. Brogiolo
(BROGIOLO 1997: 1) considera que muchos trabajos se han he-
cho desde la simple identificacin entre secuencia del edificio y
secuencia estratigrfica, cuando la definicin de una unidad
estratigrfica muraria es totalmente subjetiva. Por ejemplo, en un
muro se podran distinguir jornadas laborales, alternancia de ma-
teriales etc. Propone, como alternativa, el anlisis estratigrfico
de diferentes superposiciones: secuencia de revestimientos, de ma-
deras, de equilibrios estticos, de degradacin, de tecnologa, de
formas, de funciones y de significados.
1047
ROCO ANGLADA CURADO
La Arqueologa, como ciencia histrica, debe pretender alcan-

zar una sntesis global que aborde todos los aspectos de la edifi-
cacin, llegando incluso a la definicin de su utilidad social. Para
ello es necesario hacer uso de una serie de tcnicas, especficas o
no de la Arqueologa de la Arquitectura, que completen el progra-
ma de trabajo. Adems, en ocasiones, la relacin entre las partes
no resulta de fcil comprensin, por la gran cantidad de operacio-
nes superpuestas e interpoladas. La comprensin de las dinmi-
cas tectnicas y constructivas colabora en la definicin de una
secuencia lgico-deductiva (FERRANDO CABONA 1998: 1).
De la misma manera, la incapacidad de la estratigrafa para

alcanzar fechas precisas obliga al uso de otros sistemas de datacin.
La disponibilidad de textos que permitan identificar fases u ope-
raciones de reforma en un edificio no es en absoluto frecuente6,
pero puede haber referencias indirectas que sirvan de indicios.
La cronotipologa es profusamente usada, desde mucho antes

de las primeras aplicaciones arqueolgicas en arquitectura, ya que
es uno de los principios metodolgicos ms eficaces de la historia
del arte. Su debilidad principal estriba en que es difcil valorar la
distorsin que ocasionan los fenmenos de arcasmo y perdura-
cin (si se excluyen los mimetismos intencionales), mucho ms
intensos en la arquitectura popular, por lo que su uso en exclusiva
como forma de fijar fechas puede conducir a conclusiones err-
neas.
La mayor parte de los arquelogos italianos que trabajan en

paramentos hacen uso de la mensiocronologa. Esta tcnica, ini-
ciada por Tiziano Mannoni en Liguria, parte de la observacin de
variaciones en las medidas de los elementos constructivos, fun-
damentalmente ladrillos. Lgicamente, cada poca tiene un m-
dulo basado en su sistema mtrico, lo que ya se traduce en un
indicador cronolgico importante. Cabe mencionar las medidas
polticas tomadas en distintos momentos (Alfonso X establece la 6. El Puente de los Cin-
vara alfonsina en 1261; en 1568 una pragmtica de Felipe II fija co Ojos y la llamada
como referencia la vara de Burgos y la Real Orden de 9 de di- Calzada Romana de
ciembre de 1852 impone el sistema mtrico decimal) para evitar Carmona son un ejem-
plo en el que ha sido po-
la confusin que produce la coexistencia de unidades y sistemas sible identificar peque-
distintos, que han de tenerse presentes como apuntes cronolgicos as reformas citadas en
de partida. No obstante, lo que pretende establecer documentos de archivo.
1048
CAREL
mensiocronologa son secuencias de datacin dentro de periodos

mtricamente homogneos pero que, a pesar de ello, presentan
variaciones en las dimensiones de los ladrillos. Segn Mannoni,
estas diferencias se deben a un intento de economizar materia pri-
ma por parte de los productores, en un proceso que es mensurable
estadsticamente y que puede permitir reconocer segmentos
cronolgicos muy precisos.
Menos operativos son los sistemas de datacin mediante an-

lisis fsico-qumicos por su coste y por el inconveniente de que
proporcionan la fecha de los materiales pero no necesariamente
la de su uso. Los ms comunes son el carbono 14 para elementos
orgnicos, la termoluminiscencia para las piezas de arcilla cocida
y la dendrocronologa para las maderas.
Aunque se entiende el anlisis de la secuencia estratigrfica

como una fase elemental de todo intento de acercamiento arqueo-
lgico a la arquitectura, no se considera que el programa de traba-
jo deba limitarse a este aspecto. Desde los primeros ensayos de
sistematizacin tipolgica se ha visto la necesidad de basarse en
un esquema de documentacin, o ficha de catalogacin, que con-
temple una serie de tems o variables. De esta manera se dispon-
dr de unas bases de datos con una seleccin homognea de la
informacin. De la asociacin recurrente de estas variables se
derivar la definicin de tipos o fenmenos con valor cronolgico,
sociolgico o de otra naturaleza. La ficha que se viene usando
para los informes rutinarios es la siguiente.
Arquitectura Tradicional
Catalogo de inmuebles
___________________________________________________
Direccin
Parcela
Manzana
Tipologa funcional
casa de labor / casa unifamiliar / cada de vecinos / casa palacio / edificio pblico
1049
ROCO ANGLADA CURADO
Procesos urbansticos
agregacin / segregacin / otros
Tipologa de planta
casa-palacio / pasillo-corral / otros
Esquema de la planta:
Fases constructivas:
1. Tipo:
Afeccin
Cronologa
Causas
Elementos datacin
2. Tipo:
Afeccin
Cronologa
Causas
Elementos datacin
3. Tipo:
Afeccin
Cronologa
Causas
Elementos datacin
4. Tipo:
Afeccin
Cronologa
Causas
Elementos datacin
Patologas y causas:
Estructura planta
CRUJAS
Disposicin
Nmero
Tamao
1050
CAREL
PATIOS
Disposicin
Nmero
Tamao
ZAGUN
Disposicin lineal / acodada
PASILLO
Disposicin
Tamao
CORRALES
Disposicin
Nmero
Tamao
ESCALERAS
Disposicin
Nmero
Tamao
GALERA
Formalizacin alzados
Nmero de plantas
Fachadas
Portada
Huecos
o Adintelados
o Arcos, tipo
Estructuras
MUROS
Tipo: carga, medianero, tabique, etc.
Dimensiones
Fbrica
Orientacin
FORJADOS
Alfarjas tablazn / ladrillo
Viguetas hierro / hormign
1051
ROCO ANGLADA CURADO
CUBIERTAS
Tejado a dos aguas
Plana con azotea
ARMADURAS
Alfarja
Tejado: parhilera / pares y tirantes / pares y nudillos / lima bordn
/ lima moamares
Materiales
MUROS
Tapial : encadenado / verdugada de ladrillo (n disposicin) / en-
cintado de cal / calicostrado
o Tamao cajones: ancho largo alto
o Tamao mechinales: ancho - largo - alto (Redondo cuadrado,
protegido con ladrillo)
o Tamao agujas: ancho - largo - alto
o Tamao ladrillos: ancho - largo -alto llaga = tendel
o Composicin: cal - arena - alcor - cascote - grava
o Verdugadas 1, 2 , 3 hiladas
o Localizacin
Ladrillo tocho
o Tamao ladrillos: ancho - largo - alto llaga = tendel
o Aparejo
o Localizacin
Encofrados / aparejos toledanos con verdugadas / derretido de
hormign
o Tamao cajones: ancho - largo - alto
o Tamao ladrillos: ancho - largo - alto llaga = tendel
o Tamao medio mampuestos
o Localizacin
FORJADOS
Alfarja de madera
o Tamao jcenas: ancho - largo - alto
o Tamao jaldetas: ancho - largo - alto
o Tamao redondos: ancho - largo - alto
o Tablazn madera / ladrillo
o Localizacin
Viguetas hormign / hierro
o Localizacin
1052
CAREL
SOLERAS
Barro
o Tamao losa: ancho - largo - alto
o Disposicin
o Localizacin
Losa hidrulica
o Disposicin
o Localizacin
Cantos rodados
o Disposicin L
Figura 1.
o Localizacin
Cal M
o Localizacin Figura 2.
Carpintera /revestimiento
Forja: rejas "de nudo", "de nudo y flor", "planas"

Carpintera
Revestimiento
o Cal
o Esgrafiado
_________________________________________________________
M
DESCRIPCIN ESTRUCTURAL Y FORMAL. Figura 3.
1. Formalizacin de alzados.
Nmero de plantas: generalmente, las viviendas se constituyen

de planta baja y soberao7. Habitualmente las estancias habitables
y las cocinas se sitan en la planta baja, mientras que el soberao
suele ser un espacio de almacenaje, taller e, incluso, de cra de
pequeos animales, como palomas. No obstante, la densificacin 7. Se hace uso del trmi-
de las viviendas convirti estas estancias de planta alta en mbi- no popular, por estar
tos plurifuncionales con uso tambin de dormitorio. En las casas este reconocido en la li-
ms espaciosas se da una utilizacin estacional, que aprovecha teratura sobre este m-
las caractersticas trmicas diferenciales de cada una de las plan- bito de estudio. Deriva
del vocablo castellano
tas. El desarrollo de la planta alta no tiene porque coincidir con el sobrado que alude al
de la baja, es decir, puede que algunas crujas estn dobladas y piso alto de una casa
otras no. (Paniagua, 2000: 297).
1053
ROCO ANGLADA CURADO
En algunos casos, sobre todo en viviendas muy modestas, y

con ms frecuencia en algunos de los patrones de planta que en
otros, la edificacin consta tan slo de piso bajo. Tampoco son
habituales las terceros pisos, restringidos casi exclusivamente al
espacio urbano delimitado por la Plaza de San Fernando (figura
1) y explicados en funcin del desarrollo de espectculos pbli-
M
cos en este mbito. Figura 4.
Las viviendas que tienen azotea suelen disponer de un castillete,

que por normativa hoy no puede superar el 20 % de la superficie
de planta. Sirve de cobijo a la desembocadura de la escalera y
alberga lo que se denomina coloquialmente el cuarto-pila.
Fachada: por regla general, la arquitectura domstica no trans-

formada de Carmona concibe y da tratamiento casi de tapia a las
fachadas (figura 2), enjabelgadas la mayora de las veces. Presen-
tan escasos huecos, de reducido tamao en planta alta y algo ma-
yores en la baja. La composicin ms repetida en la fachada prin-
cipal es la que abre sendos huecos simtricos a ambos lados de la
puerta principal y un pequeo ventanuco por encima de esta. En
el proceso evolutivo formal de la vivienda carmonense se tiende a
aumentar el nmero de vanos y se comienza a construir balcones
en las viviendas burguesas (figura 3).
La ubicacin de la casa puede tambin determinar la profu-

sin de aberturas en fachadas; en las calles ms escogidas del
centro amurallado, lugar de paso de cofradas y procesiones, sue-
L
len tener ms balcones y ventanas. Figura 5.
Portada: la ms comn se resuelve mediante un arco adintelado M

de mayor o menor desarrollo (figura 4). Generalmente, la portada Figura 6.
se resalta sobre la lnea de fachada o se enmarca con una moldura.
En las jambas es posible que algn sillar reaprovechado enno-
blezca la composicin total y, rara vez, se incorpora algn ele-
mento decorativo ms, como las olambrillas de la calle Ancha
nmero 12 o la alternancia de triglifos y metopas del nmero 15
de la calle Domnguez de la Haza (figura 5). Cuando se trata de
una casa cierto porte, el barroco suele aadir recargamiento a la
fachada, con frontones partidos, pilastras y amplios balcones (fi-
gura 6).
1054
CAREL
Huecos: en fachada se tiende a limitar el nmero de huecos, ya

que la luz y la ventilacin se obtienen desde el interior. Cuando se
presenta la composicin simtrica de dos ventanas, una a cada
lado de portada, estas son adinteladas y denotan la realizacin de
una reforma barroca o decimonnica en el capialzado. Suele te-
ner un pedestal o poyete, en pocos casos descansando sobre el
firme de la calle como en Sancho Ibez 14 (figura 7). Ms co-
mn es el guardapolvo en forma de media pirmide truncada, a
veces con las aristas suavizadas o redondeadas. Otras formas de-
corativas, como molduras u orejetas, son poco frecuentes, y no es
inusual la ausencia total de ornamento. Prcticamente todas las
ventanas que se asoman al exterior estn enrejadas, aunque esta
norma se incumple con ms frecuencia en los ventanucos del
soberao, que a veces se cierran slo con una puerta de madera de
una o dos hojas.
Los huecos interiores adoptan formas mucho ms variadas.

Los arcos carpaneles, rebajados y de medio punto son indicios L
Figura 7.
ms que suficientes de que la construccin se remonta a los siglos
XVI o XVII. Parece haber una relacin entre la ubicacin y el M
tipo de arco: as el paso del zagun o de las crujas circundantes al Figura 8.
patio se hace a travs de un arco de medio punto o rebajado (figu-
ra 8), enmarcado o no en alfiz, los conopiales se sitan en el arran-
que de la escalera (figura 9), mientras que escarzanos y carpaneles
(figura 10) se abren casi siempre en segunda planta. Los arcos de
herradura son poco habituales y su valor como indicador
cronolgico est an por precisar, aunque parece sealar la cons-
truccin anterior al XVI. Con un solo caso documentado, en la
calle Santa Mara de Gracia, quedan representados los arcos
polilobulados (figura 11), en este caso tmidos. Muy discutida su
cronologa, ni siquiera es posible afirmar con total certeza su
mudejarismo, frente a la posibilidad de retrotraer su construccin
a la misma poca musulmana.
Lgicamente, los huecos adintelados son los ms frecuentes,

por su menor dificultad constructiva y por el bajo coste de los
materiales.
2. Estructuras.
Muros: la construccin tradicional en Carmona fundamenta su L

tectnica en los muros de carga. Esta funcin sustentante y el pre- Figura 9.
1055
ROCO ANGLADA CURADO
dominio del tapial como material determinan anchuras potentes

en las paredes, que oscilan entre los 65 y 75 centmetros, es decir,
unos 2 1/2 pies de la vara castellana. Estas dimensiones son homo-
gneas, independientemente de que los muros sean medianeros o
interiores. Las fachadas se comportan de la misma manera, en el
uso de materiales, mdulos y tcnicas, aunque el tratamiento del
paramento exterior puede ser distinto. La falta de resistencia del
tapial, que en ocasiones era simplemente tierra mejorada con cal,
se soluciona con cadenas de ladrillos, zcalos de mampostera o
cualquier otra combinacin con materiales ms fuertes. L
Figura 10.
Tabiques: como recomienda el tratado de Juan de Villanueva M

(VILLANUEVA, 1827: 15), las divisiones internas se deben ha- Figura 11.
cer con la mayor ligereza posible, ahorrando materiales y espa-
cios. En Carmona, casi siempre se resuelven con tabiques, es de-
cir con ladrillos dispuestos de canto, resultando de ello una pared
muy delgada que luego se reviste de la manera habitual, es decir
con enfoscado y cal. No aparecen casi nunca las citaras, ni de
soga ni de asta.
En algunos soberaos se utilizan divisorios precarios, como las

telas de saco colgadas de la armadura, y pintadas con innumera-
bles manos de cal que acaban por aportarle una total rigidez.
Forjados: el ms comn es la alfarja de rollizos que sostienen

una tablazn de madera sobre la que se dispone la alcatifa. Estos
rollizos estn apenas desbastados, usndose maderas de castao y
pino, y ms recientemente, de eucalipto. Se aprovechan incluso
aquellos palos que presentan importantes irregularidades (figura
12). En ocasiones, el entramado de rollizos se refuerza con jaldetas
de seccin rectangular. Cuando las jcenas (figura 13) son de
escuadra, la tablazn puede ser de barro, material que no parece
L
adaptarse bien a la irregularidad del palo natural, y casi siempre Figura 12.
se ayudan de jaldetas transversales que acortan los entrevigados,
e incluso de cintas en paralelo a las vigas. Aunque pocas veces se M
han medido los espacios entre vigas, parece que en Carmona se Figura 13.
colocaban "a calle y cuerda", es decir una separacin del doble
del grueso de las maderas (NUERE 2000: 54). Discretamente de-
coradas en ocasiones, parece que a mayor seccin corresponde
mayor antigedad y viceversa. Una excepcin representan los
forjados de vigas de escuadra en las casas nobles o en los con-
1056
CAREL
ventos, en los que la decoracin de talla se puede completar con

la presencia de policroma.
Una de las transformaciones ms comunes del XVIII es la in-

corporacin de bvedas que cubren o sustituyen forjados anterio-
res, usualmente en planta baja. Suelen ser bvedas de can, badas
o de arista (figura 14), a veces fortalecidas con arcos fajones. Ms
raramente aparecen bvedas esquifadas o, ms bien, esquifadas
truncadas (figura 15), pero en todo caso, casi siempre realizadas
con el ladrillo dispuesto por tablazn. Son el equivalente a las L
Figura 14.
encamonadas que ocultan los artesonados de las iglesias. Corres-
ponden, por tanto, a reformas barrocas de casas ms antiguas.
Los alfarjes decorados se encuentran ms en la arquitectura

conventual que en la domstica, aunque en alguna casa palacio se
pueden encontrar jcenas con gramiles.
L
Las reformas del XIX y principios del XX tienen en los forja- Figura 15.
dos de bovedillas un fsil gua de fcil reconocimiento. Apoyn-
dose en viguetas de hierro, las bvedas se ejecutan en ladrillo M
Figura 16.
macizo por tabla (figura 16).
Cubiertas: la cubierta tradicional es el tejado inclinado, con un

nmero de aguas variables. Generalmente las crujas de fachada
se cubren con tejado a dos aguas, de la misma manera que los
cuerpos que lindan con corrales, mientras que las crujas
medianeras puede tener un solo faldn (figura 17). La casa de
patio central, sobre todo cuando este es de buen tamao, presenta
una especie de impluvium generado por el encuentro de los teja-
dos de las crujas perimetrales. Los procesos de segregacin, agre-
gacin y otras dinmicas urbansticas provocan un paisaje de te-
jados en difciles encuentros, resueltos con complicados juegos
de limatesas y limahoyas, y siempre buscando la frmula que res-
pete los acuerdos de servidumbres entre vecinos.
Tambin se da la cubierta plana en el casco histrico

carmonense, y es su presencia un indicativo de valor cronolgico.
La construccin de azoteas, tanto por renovacin de las cubiertas
tradicionales como por obras de nueva planta, se da sobre todo a
partir de la segunda mitad del siglo XIX. Cuando la sustitucin L
del tejado es antigua, generalmente la azotea se defiende median- Figura 17.
1057
ROCO ANGLADA CURADO
te un pretil o albardilla; las reformas ms recientes, de los aos 70

en adelante, mimetizan el tejado tradicional retranqueando la azo-
tea, cuyo pretil es precedido de un pequeo alero de tejas.
Armaduras: la ms comn es de pares y nudillos reforzada con

tirantes, aunque tambin se dan las ms simples de tijera o parhi-
lera. Todos los elementos suelen ser palos apenas regularizados
con lezna, de pino, castao y, a veces, eucalipto, aprovechndose
incluso los troncos ms irregulares (figura 18). Con frecuencia se
pintan con cal coloreada de ail o verde claro. Los pares apoyan
las ms de las veces sobre un durmiente, reforzado en ocasiones
con canes de obra all donde desemboca un palo. En algunas ca-
sas, pertenecientes a pequeos y medianos propietarios, la arma-
dura puede presentar mayor complejidad y mayor empeo deco-
rativo (figura 19). Estructurndose en cuatro paos -con lima bor-
dn o lima mohamares- o a dos aguas, presentan decoracin en el
almizate y en los tirantes. Cuando aparecen cuadrales, estos sue-
len estar agramilados y, a veces, los tirantes descansan sobre ca-
nes de obra, de funcin tambin ornamental. No se conserva nin-
gn ejemplar con el almizate completo decorado pero si con pa-
os horizontales con lazos, chrcholas en los frentes de los nudi-
llos y en el arrocabe e incluso mocrabes, aunque estos ltimos
son excepcionales.
La madera usada en forjados y armaduras depende de los posi-

bles econmicos del propietario de la vivienda. Aunque una parte
de estas estructuras usan el eucalipto, barato, abundante y eficaz
contra la termita, tradicionalmente fue el pino el rbol ms usado, L
aunque algunos techos de buenas casas se hicieron con castao y Figura 18.
robles de la sierra.
Cuando la cubierta es plana, la armadura es una alfarja que

adopta formas semejantes a la de los forjados. Dado que las azo-
teas son mucho ms recientes, es corriente el uso de viguera de
hierro y de bovedillas.
Escaleras: su ubicacin, nmero y forma depende del tamao,

funciones que albergue y tipologa sociolgica de la casa. En ge-
neral, salvo en las viviendas unifamiliares burguesas, las escale-
ras arrancan del patio o de la galera que lo circunda. La L
densificacin de la vivienda forz a construir alguna escalera ms Figura 19.
1058
CAREL
en el patio, como forma de dotar de accesos individualizados a

cada grupo familiar. Esta segunda escalera se sita enfrente o en
paralelo a la primera.
En las grandes casas de labor y en las casas palacio, el soberao

suele disponer de subida independiente. En las segundas, la esca-
lera principal concentra, junto con patio y fachada, los significantes
sociales que se quieren transmitir y que se formalizan en una po-
8. Juan de Villanueva
derosa presencia arquitectnica.
(Madrid 1739-1811), ar-
quitecto formado en la
Cobertizos: aparecen en casi todos los corrales. Son construccio- academia de Roma, tra-
nes dbiles y precarias que tienen el objetivo de cubrir un espacio baj junto a Pablo de
pequeo para protegerlo de la lluvia. Suelen ser faldones -de teja Olavide en el proceso de
creacin de colonias en
y, ms modernamente, uralita- que apoyan la cumbrera en el muro Sierra Morena y el bajo
medianero y el alero en pies derechos de madera. Valle del Guadalquivir.
Su Arte de la albaile-
Cuevas: los desniveles del alcor suponen importantes cambios de ra es un compendio del
saber de la construccin
rasante entre calles vecinas. Esto hace que en algunas casas las
de su poca. Sus des-
medianeras sean paredes de piedra, ms o menos regularizadas. cripciones son aplica-
La presencia de cuevas naturales, tan comunes en las calizas, ha bles a toda la construc-
sido aprovechada como un espacio extra de almacenamiento o cin bajomedieval y
incluso de refugio de animales domsticos. Son frecuentes en las moderna, y se podra
decir que hasta los pri-
casas de la acera derecha de la calle Real y en la Barbacana Baja. meros usos del cemento
y de la maquinaria con-
3. Materiales. tempornea. Su gran
obra fue el Museo del
Prado, aunque pequeos
Tapial: Sin duda, es el material predominante, siendo mucho ms
ejemplos de su quehacer
abundante que el ladrillo, la piedra y la mampostera. Se constru- se encuentran en Anda-
ye en cajones de longitud variable -Juan de Villanueva8 sugiere luca, como el ayunta-
que tengan de siete a nueve pies- pero que suelen tener una altura miento de Fuentes.
de unos 85 centmetros (aproximadamente una vara). Entre cajn
y cajn, la separacin se marca mediante un encintado de cal, una
verdugada simple, doble o triple de ladrillos (figura 20); el em-
pleo de un elemento u otro es un indicador cronolgico importan-
te teniendo en cuenta que este es un material que se us
profusamente en Carmona hasta hace unos 40 aos. Albailes an
en activo empezaron su vida laboral pisando tapial.
Hasta ahora no se han hecho anlisis de composicin de los

tapiales, salvo de los que construyen la muralla. Como en todas L
partes, contienen determinados porcentajes de tierra o arena, cal Figura 20.
1059
ROCO ANGLADA CURADO
y elementos slidos, como gravillas, cantos rodados o restos de

ladrillos y cermicas triturados. La dureza y compacidad y, en
general, todas las cualidades fsicas cambian mucho segn la re-
ceta de la que se haga uso; Juan de Villanueva recomienda que
contengan poca mezcla de arena y escaso cascajo. Algunas vi-
viendas presentan unos muros de colores amarillentos o blanque-
cinos, debido a su alto contenido en cal, extraordinariamente re-
sistentes. Generalmente, estas fbricas de calidad suelen llevar
slidos -gravillas, cermicas fragmentadas- de pequeo tamao.
Otros tapiales se degradan con facilidad ante la menor incidencia
de agentes erosivos. Casi resulta incorrecta la aplicacin de la
denominacin de tapial, pues realmente son muros de tierra. Se
construyen aprovechando las mismas tierras que se remueven para
cimentar, mejorndolas con escasas proporciones de cal y confi-
rindoles dureza mediante un apisonado intenso. Los paramentos
suelen ser de tonos oscuros, a veces casi negros, y los componen-
tes slidos son gruesos.
La subbase de Carmona, el alcor, ha permitido la fabricacin

local de cal durante toda la historia. El alcor es una piedra adecua-
da para este fin. Caleras se han localizado tradicionalmente en la
zona de Campo Real, en Huerto Casquizo y en otros puntos de lo
que es hoy casco urbano. Las Ordenanzas fijan su precio
(GONZLEZ, 1972: 166), a partir de un cabildo de 1552, en cin-
co reales como mximo el cahiz. No obstante, a pesar de esta
fabricacin local, en Carmona se ha vendido abundante cal pro-
cedente tanto de Morn como de Alcal de Guadara.
Piedra: La falta de resistencia del tapial, que, como se ha dicho,

en ocasiones es simplemente tierra mejorada con cal, se solucio-
na con cadenas de ladrillos, zcalos de mampostera o cualquier
otra combinacin con materiales ms fuertes. No se puede dejar
de mencionar el rendimiento que en materiales de construccin
tiene la potente estratigrafa arqueolgica que subyace en el solar
de Carmona. El uso de sillares romanos, fragmentos de capiteles
o basas como fortalecedores de los muros o de los cimientos es
corriente, de la misma manera que los fustes de mrmol protegen
las esquinas de muchas casas.
La mampostera hace uso de piedra natural de pequeo y me-

diano tamao, en ocasiones careada y a veces sin regularizar.
1060
CAREL
Nunca, o casi nunca, se construye un muro completo con este

material, que aparece siempre asociado al tapial o al ladrillo.
No faltan tampoco los aparejos de piedra, aunque hay que ir a

buscarlos sobre todo a las casas-palacio, siendo, con ello, poco
numerosos (figura 21). Emplean sillares o sillarejos de alcor -la
abundante caliza local- de los que muchos no deben proceder di-
rectamente de cantera sin haber pasado antes por alguna cons-
truccin romana. La piedra ocupa casi siempre slo una parte del
muro, reforzando esquinas y zonas ms dbiles o expuestas al
rozamiento. En los paos de piedra, e incluso de ladrillo y tapial,
el arco de descarga aparece en reiteradas ocasiones.
Las funciones estructurales quedan perfectamente aseguradas

con el empleo de la piedra de alcor, procedente en gran medida de
las canteras de las Cuevas de la Batida. Otras funciones, simbli-
cas o representativas, necesitan hacer uso de materiales forneos,
de lujo, que transmiten mensajes entendidos por todos. As, las
escaleras de las grandes casas-palacio desechan la humilde com-
binacin de ladrillo y mamperln de madera, que sustituyen por
mrmoles veteados y areniscas de colores. Tambin algunos pa-
vimentos, no slo de las viviendas nobles sino tambin en las
burguesas, manifiestan su capacidad econmica con el uso del
mrmol. Este material se emplea tambin en fustes y capiteles y,
espordicamente, en brocales y en algn elemento ms.
De la misma manera que en las vas pblicas, en apeaderos,

corrales y patios se usa a veces el canto rodado para pavimentar;
tambin, cuando es de pequeo tamao, sirve para dar elasticidad
a los tapiales.
Barro cocido: El uso del ladrillo es escaso si se compara con L

poblaciones cercanas, como la misma Sevilla. Son pocas las pa- Figura 21.
redes labradas por completo con ladrillo antes del siglo XIX (fi-
M
gura 22). Ello puede ser debido a la ausencia de una produccin Figura 22.
local suficiente para garantizar el autobastecimiento de la ciudad,
que provoque un encarecimiento excesivo de la pieza. La Orde-
nanzas del Concejo (GONZLEZ, 1972: 166), a partir del cabil-
do celebrado el 22 de abril de 1552 establece el precio de 1.500
maravedes el millar de ladrillo o teja, mientras que el sueldo de
un pon de albail es de dos reales el jornal. Hasta hace poco, dos
1061
ROCO ANGLADA CURADO
barreras han funcionado en la ciudad. Una de ellas, cerrada hace

una decena de aos, se localizaba en el entorno de la Puerta de
Crdoba, y se surta de las canteras de arcilla del Argolln. La
segunda, junto a la ermita de San Mateo, an enciende el horno
espordicamente, ya que la extensin de la rehabilitacin genera
demanda de ladrillo y teja tradicional.
Aunque no se ha hecho un estudio mensiocronolgico exhaus-

tivo, parece existir un mdulo que persiste desde finales del XV
hasta, seguramente, la segunda mitad del XVIII. Las medidas ms
comunes de las piezas son 29,5 30 centmetros de largo; 14, 5
15 de ancho y de 4 a 5,5 centmetros de grosor. Llagas y tendeles
son bastante anchos, hasta de casi tres centmetros. La asociacin
de este mdulo con elementos tipolgicos fechados con exactitud
conlleva, sin embargo, un problema de definicin, al no coincidir 9. Las referencias
cronolgicas que se ma-
con la que fue seguramente la medida oficial desde los primeros
nejan en el presente tra-
momentos cristianos. Si en el antiguo Reino de Sevilla se haca bajo son, por el momen-
uso de la vara de Castilla, incluso antes del decreto de 1568 emi- to, aproximaciones suje-
tido por Felipe II, el pie de 27,9 resulta sensiblemente ms peque- tas a revisiones posterio-
o que los ladrillos que se usan en Carmona. Desde aproximada- res. No obstante, aunque
falten argumentos docu-
mente la segunda mitad del XVIII9 se usan ladrillos ms delga- mentales para afianzar
dos, de 29x13,5x3,5. con seguridad estas
dataciones (enorme-
El barro es tambin el pavimento ms tradicional. Las piezas, mente laxas, por otra
parte), es de rigor decla-
que pueden variar de tamao con respecto al ladrillo de muro,
rar que se trata de una
presentan un tratamiento ms cuidado de superficie, preparado construccin evolutivo-
para ser usado como superficie pisable. Tejas y atanores usan tam- cronolgica apoyada en
bin la misma materia prima, y se emplean profusamente en la asociacin de multi-
Carmona. tud de datos de carcter
arqueolgico e histrico
y en observaciones en
Madera: las Ordenanzas del Concejo (GONZLEZ, 1972: 61) las que la intuicin pre-
regulan la explotacin de los encinales y montes de los que dispo- cede en ocasiones a la
na la entonces villa de Carmona. El arbolado que menciona es comprobacin. No obs-
tante, la utilizacin de
todo de porte escaso, propio de monte bajo, y su madera poco
una serie de asunciones
aprovechable para la construccin. Encinas, carrascos y chapa- tericas, siempre que
rros tienen uso en carpintera, pero no en la relacionada con la sean lgica e histrica-
arquitectura. En el mismo Titulo de enzinales y montes se habla mente viables y cohe-
de los pinares y los montes de lamos del trmino, prohibindose rentes, es un punto de
partida consensuada-
expresamente su tala, sin hacer alusin alguna a su explotacin mente aceptado para un
maderera. D. Jos Mara Delgado Arcos, carpintero carmons, proceso de investiga-
informa de que la mayor parte de la madera usada localmente cin.
1062
CAREL
para la construccin es de pino -tanto en vigas rollizo como de

escuadra- y en menor medida, castao.
Tambin de madera es la toda la carpintera domstica, toda

vez que el uso del aluminio est expresamente vetado en el casco
histrico. Puertas y ventanas utilizan predominantemente el pino,
aunque las puertas de cuarterones incorporan -en las casas ricas-
algunos elementos de cedro.
Hierro: adems de toda la cerrajera, herrajes de puertas y venta-

nas y de las rejas y barandales, el hierro se usa desde finales del
siglo XIX o principios del XX en los forjados. Se emplean viguetas
de escasa seccin, con entrevigado de bovedillas de ladrillo por
tabla.
4. Fbricas y aparejos.
Se puede decir que el repertorio de aparejos es bastante limitado

en Carmona. El uso masivo del tapial no deja lugar al ensayo de
distintas disposiciones de ladrillo y piedra en los muros, y el ta-
pial tiene escasa versatilidad en este sentido. Su empleo en exclu-
siva no es el sistema ms extendido, ya que necesita el refuerzo
de materiales ms duros en algunas partes de la edificacin.
Independientemente de que la tapia sea reforzada con piedra o

ladrillo, los cajones, de longitud variable y altura en torno a los
0,85 metros, se disponen siempre de forma que la unin de dos
cajones coincida con la mitad del infrapuesto. Entre cajones la
separacin puede marcarse con un encintado de cal que, aunque
es ms frecuente en horizontal, tambin se puede encontrar en los
lmites verticales. A veces, entre cajn y cajn se disponen una o
dos hiladas de ladrillo y algn ladrillo ms sirve de base de los
mechinales. El sistema de separacin tiene un valor cronolgico
an por precisar, aunque por extrapolacin de los estudios de pa-
ramentos realizados en Sevilla, se sabe que los encintados de cal
se emplean en el XVI, mientras que las verdugadas de ladrillos
son posteriores.
La tapia se puede fortalecer con cadenas de ladrillos -machos

segn Juan de Villanueva- que se disponen de forma dentada con L
los cajones (figura 23). Para evitar la afeccin directa de las Figura 23.
1063
ROCO ANGLADA CURADO
humedades del subsuelo, es corriente que la tapia se monte sobre

un zcalo de mampostera. Estas dos tcnicas parecen identificar
los inicios de la Edad Moderna.
An cuando el tapial sea el material exclusivo de un muro, las

mochetas de puertas y ventanas, as como el dintel si es aboveda-
do, se construyen por imperativo fsico- con ladrillo.
Aunque en Castilla se viene usando desde los primeros tiem-

pos mudjares, el aparejo toledano parece definir en Carmona el
periodo de los Reyes Catlicos (figura 24). Se trata de una fbrica
minuciosa y cuidada que combina la mampostera ordenada en
pequeos cajones o fajas con el ladrillo y, a veces, con el tapial.
Estos cajones son bastante menores en altura que los de tapial y
se separan horizontalmente con verdugadas de ladrillo. Desafor-
tunadamente, en Carmona son poco abundantes los ejemplos de
su empleo, con lo que se pierde un indicador cronolgico bastan-
te exacto.
A partir del siglo XVIII, de forma laxa, parece advertirse una

disminucin de la calidad de las fbricas. Frente a la robustez de
la obra del XVI (y tal vez, del indefinido XVII), los muros del
XVIII usan mamposteras desordenadas, dispuestas en unos
pseudocajones de pequeo tamao. Por supuesto, se siguen usan-
do los tapiales tradicionales, aunque no necesariamente los de
mejor calidad. Los potentes vanos abovedados de los inicios del
Renacimiento se sustituyen por arcos y bvedas siempre cons-
truidos con ladrillos por tabla. La menor dificultad de su ejecu-
cin y el ahorro de materiales parecen compensar la prdida de L
Figura 24.
resistencia.
5. Catlogo tipolgico de elementos.
Hay una serie de aspectos menores, o considerados menores,

que son marginados sistemticamente de los estudios sobre vi-
vienda tradicional. Estos fijan su atencin fundamentalmente -y
lgicamente, claro est- en la planta y organizacin funcional de
la casa, es decir en la concepcin espacial, en las estructuras y en
la ornamentacin. Ello hace que a veces estos estudios sean aproxi-
maciones atemporales en cierta medida. Pero para establecer ti- L
pos con base no slo en contenidos formales-estructurales y so- Figura 25.
1064
CAREL
ciolgicos, sino tambin de carcter histrico -o sea, que contem-

plen los procesos de cambio que van generando los distintos mo-
delos- es necesario un importante y voluminoso esfuerzo de com-
pilacin tipolgica y tafonmica. Por ello se inventara el mayor
nmero posible de componentes, desde los pavimentos a las pie-
zas de cerrajera.
Soleras: las ms tradicionales son las de barro (figura 25), que se

utilizan tanto para pavimentar los patios y zonas abiertas de la L
casa como las estancias ms nobles y representativas. Aparecen Figura 26.
en todos los tipos de viviendas, desde las ms modestas a las ms
M
monumentales. Generalmente estn dispuestos a la palma, con Figura 27.
una cenefa perimetral de piezas perpendiculares a los muros. En
alguna vivienda el ladrillo se combina con elementos ms visto-
sos, como olambrillas, o con alisares que guarecen los ngulos de
los escalones.
El canto rodado o el ladrillo a sardinel (figura 26) se encuentra

en los apeaderos y en los patios y corrales que no tienen suelo
terrizo y, en general en todos los suelos que pudieron ser pisados
por animales y carruajes. Cuando el ladrillo se coloca de canto
suele formar dibujos de espigas. Comn es tambin el suelo terri-
zo en patios y corrales, a veces con una lechada de cal o, ms
modernamente, de cemento.
Materiales ms costosos, como el mrmol (figura 27), restrin-

gen su uso a las grandes casas nobles y burguesas y slo a partir
del XIX se extienden fuera de las estancias ms significadas. En
L
las casas unifamiliares de las calles Domnguez de la Haza y Prim, Figura 28.
el mrmol aparece en combinaciones de distintos colores solando
no slo el zagun sino tambin el patio y la escalera. En las casas- M
palacio, la escalera se significa teatralmente y hace uso de piedras Figura 29.
no locales: mrmoles de colores diversos, areniscas, etc.
Desde finales del XIX, la losa hidrulica (figura 28) -ms ase-
quible que las piedras forneas- se usa copiosamente, sobre todo
en viviendas burguesas. Aparece en prcticamente todas las es-
tancias, independientemente de su funcionalidad. Suelen ser pie-
zas de 25x25 centmetros, que se combinan formando dameros en
rojo vino y negro o en otros colores, aunque la gama es bastante
limitada y se caracteriza siempre por su tono apagado. Hay tam-
1065
ROCO ANGLADA CURADO
bin losas decoradas con dibujos geomtricos o pseudovegetales

que generan composiciones con la unin de las piezas.
La madera usada como suelo tiene muy escasa tradicin en

Andaluca. Slo en alguna planta alta o soberao se utiliza como
superficie para pisar el mismo tablero del forjado.
Rejera: la ms corriente es la que se denomina coloquialmente

de cuadradillo (figura 29), comn a toda la arquitectura coet-
nea andaluza y espaola. Se dispone mediante una serie de vsta- L
Figura 30.
gos verticales machihembrados con otros horizontales, formando
un entramado. A veces se tuercen los vstagos para obtener for-
mas decorativas simples -rombos con los lados curvos o corazo-
nes, por ejemplo- o se remachan con flores recortadas en la forja
(figura 30). Algunos ejemplares presentan pequeos elementos
colgantes entre los vstagos. Por asociacin de datos se puede
afirmar que las rejas decoradas son ms antiguas, fechndose en
los siglos XVI y XVII. A partir del XVIII, las ms numerosas son
las que presentan el simple entramado vertical-horizontal. Un solo
caso de sello de herrero (figura 31) se ha documentado, en la fa- L
Figura 31.
chada septentrional del palacio de los Rueda.
Desde los aos 40 del XIX las tcnicas de fabricacin se trans-

forman y originan un nuevo tipo de reja, bien definido. Se utili-
zan varas planas, de muy escaso grosor, que se ensamblan entre s
mediante ataduras de hierro, formando complejsimos y caracte-
rsticos dibujos geomtricos (figura 32). A veces utilizan como
armadura vstagos de cuadradillo, sobre los que superponen una
autntica malla decorativa, con formas rectas y curvas. Es difcil
encontrar un modelo que se repita, salvo los esquemas ms sim-
ples de dibujos romboidales.
L
Figura 32.
La renovacin de las tcnicas de fundido y tratamiento del
hierro pone de moda un nuevo tipo desde finales del XIX, consis- M
tente en varas de hierro dulce decoradas con macollas fabricadas Figura 33.
a molde. El esquema es el tradicional, es decir un entramado de
ejes verticales y horizontales (figura 33). A veces, a las macollas
se le aaden cintas enrolladas, formando dibujos siempre curvos,
que dan lugar al estndar ms comn y estereotipado de reja an-
daluza.
1066
CAREL
Carpintera: en general, la puerta de la calle y la que da entrada

desde el zagun al interior de la casa son las ms cuidadas, dismi-
nuyendo en calidad segn la funcin de la estancia a la que da
acceso. El tipo ms corriente y posiblemente el ms antiguo es la
puerta de tablas (figura 34). Consiste una serie de tablas unidas en
sentido longitudinal mediante peinazos y jabalcones en la cara
interna. Estas piezas se fijan con clavos de grandes cabezas pla-
nas que decoran la cara externa. Suelen ser de dos hojas las que
cierran la casa y de una sola hoja la que da acceso desde el za-
gun. En esta se abre a veces un ventanuco que sirve de mirilla. A
partir del XIX -apuntado esta fecha con muchas reservas- se ex-
tiende que un tipo que hace uso de un bastidor muy amplio en el
que se abre la puerta propiamente dicha (figura 35). La parte de
arriba del bastidor tiene a veces una oquedad para dejar pasar luz
al interior de la casa y con frecuencia se decora con piezas de
forja. Este adorno puede incluir una fecha.
Las ventanas se fabrican de la misma manera, con tablas uni-

das mediante piezas clavadas. Generalmente, los huecos se dotan
de ventana con cristales y contraventana, siendo esta una pieza L
articulada para poder plegarla. Los ventanucos de los soberaos tie- Figura 34.
nen normalmente una sola hoja, burdamente hecha y sin cristales.
Caso aparte son las carpintera de las casas palacio (figura 36),
que dan forma a todo un programa decorativo. Estas puertas y
ventanas, construidas con maderas nobles y profusamente deco-
radas son obras salidas de talleres expertos de ebanistera, arte-
sana de larga tradicin en Carmona.
Cerrajera y herrajes: se trata de elementos olvidados por com-

pleto tanto en los estudios de arquitectura popular como en los de
historia del arte, lo que impide su adscripcin cronolgica y, en
L
consecuencia, su uso como indicador de fecha. Tampoco se cuen- Figura 35.
ta con un catlogo exhaustivo que permita establecer tipos recu-
rrentes que, asociados con elementos de cronologa ms precisa, M
permitan ser fechados. Sometidos a modas, participan de un con- Figura 36.
texto estilstico e iconogrfico general de la arquitectura de cada
momento histrico. Los tipos que se suponen anteriores al XIX
suelen abrir el ojo de la cerradura en una chapa de hierro recorta-
da con intencionalidad esttica, aunque las ms sencillas son sim-
ples cuadrados. Esta chapa oculta el mecanismo de la cerradura
1067
ROCO ANGLADA CURADO
que se empotra en la madera de la puerta. En el nmero 4 de la

calle Miraflores de Santa Mara la placa se recorta en forma de
corazn con el extremo inferior desviado hacia un lado (figura
37), motivo que aparece en la azulejera y las representaciones
religiosas del XVII. Posteriores parecen otras formas, semejantes
a una granada (figura 38) o, en todo caso, algn elemento de ins-
piracin vegetal, cuya presencia repetida en el palacio del Mar- L
qus de las Torres invita a proponer como fecha la segunda mitad Figura 37.
del XVIII. Tiradores y pestillos son casi siempre pequeas varas
semiplanas (figura 39) decoradas con incisiones paralelas. Los M
Figura 38.
llamadores ms antiguos son varas semicilndricas con un quie-
bro en ngulo casi recto, mientras que las manos de hierro que
golpean con una bola parecen responder a una moda relativamen-
te reciente, que en todo caso no va ms all de finales del XIX.
Suelen ser los escogidos por la arquitectura actual de corte
historicista.
Tambin en las bisagras se da una evolucin, esta vez por ra-

zones ms tcnicas que estticas. Las capuchinas parecen las ms
antiguas, aunque tienen una largusima perduracin. Mas raras
son las bisagras que se componen de dos anillas -una en la puerta
y otra en el bastidor- que se enlazan entre s.
Canceles: su uso est limitado zonalmente, ya que slo se da en

un tipo de vivienda que se localiza casi con exclusividad entre las
calles Prim y San Bartolom (figura 40). Todos se fechan a partir
de la mitad del siglo XIX, y en su evolucin estilstica siguen los
mismos derroteros que las rejeras en general. Normalmente pre-
L
sentan un aspecto recargado y ostentoso, como complemento de
Figura 39.
su funcin representativa de dejar ver los magnficos patios que
cierran. La costumbre de incluir en la decoracin la fecha de co- M
locacin del cancel suponen una ventaja para la lectura histrica Figura 40.
del inmueble en que se localizan.
Pozos: su presencia masiva en la vivienda carmonense sugiere la

necesidad de proceder a su catalogacin y caracterizacin
cronotipolgica. Se tropieza entonces con la dificultad, comparti-
da por el anlisis de otros elementos, de que la funcionalidad y la
eficacia retiene la posible evolucin formal, repitiendo los mis-
mos tipos a lo largo del tiempo. As, el brocal de obra de ladrillo
se presenta como el ms comn y numeroso, que slo tiene en las
1068
CAREL
medidas de las piezas un dbil indicador para la datacin (figura

41). Dejando a un lado los brocales de mrmol de las casas-pala-
cio, adems del pozo de ladrillo, siempre enlucido y pintado, son
bastante comunes los de cermica. Se trata de cilindros ms estre-
chos en la boca que en su extremo inferior, fabricados en una sola
pieza de cermica. Originalmente debieron dejarse vistos, pues
acostumbran a estar decorados con cordones de arcilla o con inci-
siones de lneas muy simples en formas diversas. Sin poder preci-
sar fecha alguna, es posible atribuirle una adscripcin estilstica
L
dentro de la tradicin mudjar local. Figura 41.
La mayor parte de los pozos se localizan en el patio principal

de la casa; a veces se dispone un pequeo habitculo que contiene
pozo y pila y otras veces se ubican en la cocina. Existen pozos
medianeros, compartidos por dos vecinos, que en ocasiones dela-
tan proceso antiguos de segregacin.
Capiteles10: salvo alguna pieza de poca islmica reutilizada, el

repertorio empleado es bastante limitado. A los capiteles de ladri-
llo (figura 42), de formas muy simples por la limitacin del mis- L
mo material, se suman los dos modelos que se dan tallados en Figura 42.
mrmol. El ms antiguo, denominado de castaeta (figura 43), se
M
fecha en el siglo XVI y es una simplificacin del corintio clsico. Figura 43.
Ya en el XVIII aparece una forma estilizada del capitel toscano,
que se sostiene sobre recios fustes con ntasis pronunciado.
Marmolillos: las esquinas de las casas son ms vulnerables que el

resto de la fachada al deterioro que produce el rozamiento de los
carruajes. En Carmona se utilizan dos formas para defenderlas.
Una es achaflanar la esquina hasta una altura suficiente y la otra
es dotarla de una cantonera. Estas son llamadas coloquialmente
marmolillos, pues de este material son la mayora, aunque hay 10. La autora agradece
algn ejemplar de hierro. Entre los de mrmol, los hay tallados ex la informacin facilita-
da por Alejandro Jim-
profeso en forma de ligera columnilla que se fija al muro median- nez, arquelogo del
te abrazaderas metlicas (figura 44) y los hay que utilizan mate- PGOU.
rial de acarreo, sobre todo fustes romanos (figura 45).
11. La costumbre es
blanquear a finales de
Revestimiento: el revestimiento por antonomasia de la casa de verano, justo antes de las
Carmona, tanto en interior como exterior, es la cal. Aplicada con fiestas de la Virgen de
intermitencia anual11, la cal es responsable de un tanto por ciento Gracia.
1069
ROCO ANGLADA CURADO
importante de la fisonoma de la ciudad, pues genera texturas pe-

culiares y formas progresivamente suaves en la arquitectura. La
fachada tradicional no presenta zcalo, lo que implica que la cal
se emplea hasta el suelo. En el ngulo de conexin del suelo con
la pared es normal la aplicacin con brocha de cemento diluido,
creando una banda de varios dedos de anchura. En las paredes
interiores es usual el zcalo -negro o rojo almagra- ms resistente
a la suciedad.
Los esgrafiados de fachadas son poco comunes, aunque es muy

posible que se conserven muchos bajo innumerables manos de
cal.
6. Transformaciones.
En las evoluciones particulares de los inmuebles de Carmona se L

dan tambin una serie de fenmenos recurrentes, tanto cuando Figura 44.
esta evolucin implica transformaciones que afectan a la trama
M
urbana como cuando se limitan exclusivamente a la estructura de
Figura 45.
la vivienda.
Aunque con los datos disponibles es imposible establecer l-

neas evolutivas secuenciales, s es posible relacionar las transfor-
maciones ms frecuentes
Transformaciones urbansticas.
- Segregacin: la presencia de un patio medianero, junto a

fachada o la ruptura de la continuidad de las crujas induce
a pensar en procesos de segregacin. Muy comunes en todo
el casco, se relacionan con la prctica habitual de dividir la
casa y la fortuna entre los hijos. En pocas ocasiones se do-
cumentan segregaciones horizontales. Valga como ejem-
plo las casas de la calle Ancha 12 y 14.
- Absorcin de adarves: la observacin del plano de Carmona

muestra la presencia de innumerables calles cuyo espacio
ha sido asimilado por una vivienda. La presencia de dos
portadas adyacentes es sntoma inequvoco de un proceso L
de este tipo (figura 46). Figura 46.
1070
CAREL
Transformaciones estructurales.
- Incorporacin de bvedas vaidas, de caon o de arista que

tapan o sustituyen los antiguos forjados. Reformas bien
fechadas en el XVIII (figura 47).
- Sustitucin de forjados de madera por bovedillas y viguetas

de hierro. Reforma frecuente a partir de los ltimos mo-
mentos del XIX.
- Redistribucin y modificacin general de la planta, L

compactando el patio central, que queda alineado con el Figura 47.
zagun. Disposicin de un cancel que permite ver el patio
desde la calle. Reorganizacin de la fachada con dos lneas M
Figura 48.
superpuestas de huecos. Reformas que se fechan a partir de
la segunda mitad del XIX.
- Cerramiento de galeras con perfiles metlicos y cristales.

Se fechan a partir del XIX (figura 48).
- Cubricin de patios mediante monteras. Se fechan a partir

del XIX.
- Construccin de servicios y pequeas habitaciones en los

patios. Se fechan fundamentalmente a partir del XX. 12. La autora agradece
la generosa cesin de
TIPOLOGA DE LA VIVIENDA.12 material grfico para la
elaboracin de este tra-
bajo a: Ventura Galera,
La combinacin de factores morfolgicos, constructivo-estructu- director del Plan Gene-
rales y de distribucin y especializacin de los espacios internos ral de Carmona; Equipo
asociados a la lectura sociolgica de los inmuebles permite el es- de Catalogacin de la
tablecimiento de una primera clasificacin residencial por tipos. Oficina del Plan Gene-
Es lo que Galera, Rivera y Romn, en su estudio de la casa ral de Carmona: Irene
vila, Maribel Cadenas,
carmonense, denominan clasificacin tipo-morfolgica (GALE- Ana Gayoso, Alejandro
RA, RIVERA, ROMN 2003: 397). En esta sistematizacin b- Jimnez, Juan Mesa e
sica predomina la informacin de naturaleza socioeconmica y Inmaculada Milln; Ofi-
funcional, categoras por otra parte indisociables en cierta medi- cina de Proyectos del
da, pues, en definitiva, responden a unas determinadas estructu- Ayuntamiento de Car-
mona: Sergio Gonzlez
ras sociales y de produccin.
Escamilla y Antonio Ja-
vier Garca Acal; Rafael
El tamao de las viviendas es el indicador ms elemental para Rivera y Juan Manuel
establecer la primera clasificacin de las formas residenciales. Romn.
1071
ROCO ANGLADA CURADO
Aunque los planteamientos arquitectnicos y constructivos be-

ban de las mismas fuentes -si bien expresados a escalas distintas-
hay diferencias obvias, por ejemplo, entre una casa-palacio y una
casa de vecinos, pudindose comparar las medias respectivas de
superficie urbana usufructuada por individuo en cada uno de los
tipos. Es decir, est claro que el tamao, expresado como un valor
absoluto en metros cuadrados, puede ser un factor confuso para el
anlisis si no se coliga con otros, sobre todo con la densidad
habitacional.
Otra categora importante en esta agrupacin bsica es la

representatividad -expresada arquitectnicamente, pero de difcil
mensura- de valores identificados con un determinado orden so-
cial, que puede pasar por alto el tamao de la vivienda y hacer uso
de otro tipo de claves plsticas. La receptividad ante modas o esti-
los artsticos se manifiesta en distinto grado segn el grupo social,
de la misma manera que la necesidad de proclamar la propia posi-
cin jerrquica no es un imperativo equivalente para todos.
Como reflejo de la sociedad que la habita, la ciudad tambin

tiene una jerarqua que determina la existencia de autnticas se-
gregaciones estamentales que, obviamente, no son aleatorias ni
surgen de forma repentina. El centro administrativo, religioso y
poltico de Carmona es, al menos desde poca romana, el rea
urbana comprendida entre la Plaza de Arriba y los alrededores de
la iglesia de Santa Mara. Esta zona condensa todos los
significantes urbansticos y arquitectnicos que refrendan una
estructura de poder. Ello explica que fuera de murallas no haya
casas nobles y que las dos familias aristocrticas ms potentes de
la villa alcen sus palacios junto a la Prioral.
Casas-palacio.
En el casco histrico de Carmona estn catalogadas una veintena

de casas-palacio. Todas ellas se localizan en el interior de mura-
llas, en las calles ms selectas, y todas se levantan sobre parcelas
que siempre sobrepasan los 500 m2 de superficie, pudiendo al-
canzar incluso los 2.000. Adoptan un esquema planimtrico basa-
do en un juego equivalente de relaciones entre las partes, es decir
fundamentado laxamente en un patrn modelo, pero usado con
mayor o menor libertad y complejidad segn el caso. Casi todas
1072
CAREL
las casas usan como articulador de la planta un gran patio central,

aunque disponen casi siempre de patios secundarios en mayor o
menor nmero. Normalmente, de este patio principal arranca la
escalera de subida a la planta alta, elemento que, junto con las
fachadas, se trata de forma grandilocuente y casi monumental,
haciendo uso de costosos materiales importados. Tambin el pa-
tio participa de todo este juego semntico, empeado en recalcar
la preeminencia social de los moradores de la casa. Las fachadas
se jerarquizan y al empleo de piedras forneas se suman teatrales
composiciones de portadas en las que ocupa un lugar central el
escudo nobiliario.
Estos palacios albergan vidas y funciones bien diferenciadas,

que comparten un espacio comn. Desde el mismo zagun, o bien
abriendo entradas distintas, se establece un doble itinerario: uno
que conduce al rea de servicio, donde se localizan las cocinas y
otro que, pasando por el patio, alcanza la zona seorial de la casa.
Siendo la propiedad de la tierra la base principal de la riqueza de
la nobleza local, es lgico que sus viviendas cuenten con grane-
ros de importantes dimensiones y otras instalaciones para alma-
cenaje o relacionadas con la produccin agrcola, como bodegas
o corrales. No faltan tampoco amplias caballerizas y cuadras a las
que conduce el apeadero que nace en el mismo zagun. La gene-
rosa disponibilidad de espacio permite el uso alternativo de plan-
ta baja y planta alta como casa de verano y casa de invierno,
beneficindose sus habitantes de las diferentes cualidades trmi-
cas de cada una, y la mencionada segregacin entre la zona seo-
rial y de servicio. Para el desenvolvimiento de las funciones so-
ciales de la clase propietaria de estas casas se cuenta con amplsi-
mos salones y comedores, tanto en la planta alta como en la baja.
El reconocimiento de estas casas, a veces con la ventaja de un

proceso de obras que desnuda las paredes, ha permitido comprobar
procesos evolutivos en gran medida similares. Se trata de edificios
levantados en los momentos plenos del mudjar, que acumulan pos-
teriores reformas y ampliaciones, entre las que el barroco tiene
mayor alcance y repercusin formal. A veces, estas ampliaciones
se hacen a costa de casas medianeras, que se incorporan al conjun-
to aportando su propia configuracin arquitectnica. Estas reas se
suelen especializar funcionalmente, destinndose a labores rela-
cionadas con la produccin agrcola. Llamadas normalmente casa
1073
ROCO ANGLADA CURADO
de labranza, casa de labor o casa de campo, se organizan se-

gn esquemas similares a los que se registran en las haciendas del
trmino (GALERA, RIVERA, ROMN 2003: 400).
Casa-palacio de Don Luis de Rueda: se sita en la Lonja de San-

ta Mara (figura 49), a la que suma su presencia, cualificando una
de las zonas ms monumentales de la ciudad. La planta se organi-
za en torno a un patio perfectamente cuadrado, con galeras a do-
ble altura. No ocupa el centro exacto de la parcela y a l se accede
desde el zagun apeadero, lo que obliga a un giro en ngulo recto.
La vista del patio desde la calle es as imposible. Las estancias
rodean perimetralmente este espacio abierto, jugando con la exis-
tencia de otros patios menores. La escalera arranca de la galera
meridional y es tratada con la monumentalidad habitual en este
tipo residencial.
La casa de campo se desarrolla en toda la mitad sur de la edi-

ficacin. En el apeadero, visible con la puerta principal abierta,
dos galeras porticadas ennoblecen la vista desde la calle. Desta-
can las caballerizas, que apean el forjado sobre un doble juego de
arcos sustentados en columnas y distribuyen el espacio en dos
mitades longitudinales iguales, ambas con los pesebres adosados
a los muros.
Pero es la esplndida fachada de esta casa el ms importante

de sus valores. La portada est centrada en el frente principal, que
linda con la lonja de santa Mara. Desarrollada en dos cuerpos, la
puerta de entrada, adintelada, es flanqueada por sendos pares de
columnas dricas talladas en mrmol. Sobre la puerta se halla un
amplio balcn con una columna jnica a cada lado. Encima del
balcn, el escudo familiar de los Rueda ocupa el lugar ms desta-
cado de todo el programa iconogrfico.
Tanto en esta fachada como la lateral que se asoma a la calle

Martn Lpez se abren grandes ventanas enrejadas. Para no rom-
per el ritmo compositivo, el tramo correspondiente a las caballe-
rizas presenta los huecos cegados. Estos dos frentes, construidos
con ladrillo y mampostera en cajones, estn esgrafiados con de-
coracin geomtrica. Las dos fachadas restantes se enjalbegan
como es habitual en Carmona, y tienen un tratamiento mucho ms L
sencillo y exento de todo recargamiento. Figura 49.
1074
CAREL
La ausencia de reformas recientes no ha permitido hasta el

momento la realizacin de estudios con mtodo arqueolgico. Esta
circunstancia impide saber si el edificio es el resultado de un pro-
ceso de obras nueva planta (cf. GALERA, RIVERA, ROMN
2003: 401) o se respetaron estructuras anteriores al XVIII.
Casa-palacio de los Marqueses de las Torres: junto a la entrada

meridional de la Prioral (figura 50), se alza sobre una enorme
parcela ms larga que ancha. Se accede a travs de un amplsimo
zagun con un apeadero que conduce a las caballerizas, hoy usa-
das como restaurante. Sobre estas cuadras estaba el amplsimo M
granero de la casa. Figura 50.
El cuerpo principal del edificio se distribuye en torno al gran M

patio principal. Porticado en sus cuatro frentes, es rodeado por Figura 51.
crujas que se desarrollan en sus caras norte y este. La galera
meridional es limitada por uno de los muros de fachada; la del
lado oeste est ocupada por el inicio de la escalera. sta es tal vez
la de mayor monumentalidad de todas las de Carmona (figura
51). De anchura considerable, se desarrolla en dos tramos con un
amplio rellano intermedio visible desde el patio, pero accesible
mediante un quiebro en ngulo recto desde la puerta del zagun.
Est construida en una piedra dura, de color verde veteado. El
segundo tramo defiende su lado derecho mediante una balaustra-
1075
ROCO ANGLADA CURADO
da hecha de la misma piedra, combinada con otra de color blanco.

Todo el conjunto se cubre de una gran bveda esquifada.
El ncleo originario de la casa se ha fechado en el XVI; suce-

sivas ampliaciones dieron lugar al edificio tal como es hoy. Estas
ampliaciones absorbieron parcelas medianeras ms pequeas si-
tuadas al este. De alguna de las casas que ocuparan estas parcelas
se han conservados los patios, incluso con sus estructuras cons-
truidas, generando recorridos un tanto labernticos y permeados
por la presencia de numerosos espacios a cielo abierto. En toda
esta rea trasera se instalan almacenes, bodegas, etc. y en general
toda las infraestructuras propia de la casa de labranza.
Portada y fachadas principales son los elementos de mayor

espectacularidad de la vivienda. La portada se compone con un
doble cuerpo de rdenes superpuestos. En el inferior se abre la
puerta, flanqueada por dobles columnas, y sobre ella se coloca el
escudo de los Quintanilla. El cuerpo superior, rematado con un
frontn, est integrado de un gran balcn con barandilla de forja.
La fachada lateral, construida con un zcalo de sillarejo y al-

zado de tapial, se organiza tambin en dos cuerpos superpuestos.
En ambos se abre grandes ventanas enrejadas, que se disponen en
la misma lnea, arriba y abajo. Peculiar es la decoracin epigrfica
de los soportes de cada una de las ventanas. El resto de la fachada,
salvo el zcalo ptreo, est esgrafiado.
Casa-palacio de los Briones: el inters especial de esta casa radi-

ca en la ausencia aparente de fases importantes de reforma que
hayan camuflado o desvirtuado su fisonoma original. Se muestra
as con la desnudez y la austeridad de las fbricas y los materiales
mudjares: barro, tierra, madera, piedra y cal (figura 52). M
Figura 52.
La casa se levanta como un elemento casi exento dentro de

una gran parcela, rodeada de una tapia almenada en la que se abre
la puerta de entrada, que no presenta el carcter monumental de
las portadas antes descritas. La vivienda, antecedida de un jardn,
se organiza en torno a un gran patio porticado en tres de sus fren-
tes y en ambas plantas, con galeras abiertas a travs de arcos
apoyados sobre columnas de mrmol. La escalera, de gran porte,
est construida con los tradicionales materiales mudjares: made-
ra para el mamperln y ladrillo en la huella y en la tabica.
1076
CAREL
Casa-palacio de los Caro: aunque ocupa una parcela de conside-

rable tamao, se podra considerar que pertenece a un rango se-
cundario, si se compara con las dos primeras de este apartado.
Como es tan frecuente, bajo una epidermis barroca se ocultan f-
bricas y estructuras de poca mudjar. En este edificio hay que
mencionar otro importante proceso de reforma, ms esttico que
estructural, que tiene lugar a finales del XIX.
Al interior se accede pasando por el apeadero, encerrado entre

dos zaguanes. Como es propio de la planta mudjar, la entrada al
patio principal sigue un recorrido acodado. Este patio presenta
actualmente dos galeras porticadas; una de ellas no se correspon-
de con la fase original sino probablemente con la reforma
decimonnica. Las estancias residenciales se ubican en las crujas
que rodean este espacio.
Siguiendo el apeadero hasta el segundo zagun se alcanza la

casa de campo, bien desarrollada en torno a cuadras y patios di-
versos.
Casa-palacio de los Lasso: interesante casa en la que, como en la

de los Briones, se ha conservado de forma muy pura el carcter
mudjar. No obstante, al ser los Lasso la principal familia noble
de la ciudad, se permiten aqu ciertas licencias a la sobriedad
mudjar que define la casa mencionada (figura 53).
El edificio presenta claramente delimitadas la zona seorial y

la casa de labranza, a las que se suma el zagun con una serie de
dependencias anexas. Desde aqu, siguiendo el esquema repetido
hasta la saciedad, se alcanza el patio en un recorrido quebrado,
impidiendo la intromisin de miradas desde la calle. El patio, cua-
drado y porticado en todos sus frentes, registra una serie de crujas
perimetrales, ms bien estrechas y alargadas, que cobijaron todas
las estancias usadas por los amos de la casa: abajo en verano y
arriba en invierno.
El apeadero, amplio y bien conservada su fisonoma, da paso

hacia las caballerizas y los graneros y se ennoblece con una doble
arcada sobre columnas de mrmol.
En general, cabe subrayar la conservacin de un lxico que L

denota un intenso mudejarismo en esta casa. Figura 53.
1077
ROCO ANGLADA CURADO
Casas de labor.
Los medianos propietarios, mayetes en Carmona, habitan las ca-

sas de labor. De menores dimensiones y calidades inferiores que
las casas-palacio, desarrollan tambin ampliamente los espacios
destinados a las funciones agrcolas: corrales, almacenes para los
aperos y graneros. Estos ltimos se ubican casi siempre en planta
alta, los soberaos, pues la limitacin de espacio impide, por ejem-
plo, el uso estacional de las estancias. Estas viviendas dedican,
porcentualmente, ms superficie a estas funciones productivas que
las casas del apartado anterior. Esto se explica en razn del tama-
o de la propiedad, que no es lo suficientemente grande para sos-
tener cortijos o haciendas en las fincas.
Aunque los mayetes han vivido preferentemente dentro de

murallas, estas casas de labor tambin se pueden encontrar en la
zona de expansin exterior. Esto supone, como se ver ms ade-
lante, la existencia de patrones planimtricos diversos, a diferen-
cia de las casas-palacio que se insertan en una tradicin muy clara
de arquitectura domstica.
13. La planimetra ha
Atenuadas sus funciones de representacin social, tan identifi- sido proporcionada por
cadas con la nobleza, y constreidas por las necesidades producti- Rafael Rivera Blancas y
Sergio Gonzlez Esca-
vas que han de solventar, estas casas no estn sujetas a modas y milla, arquitecto y apa-
estilos tan sealadamente como los palacios, ni buscan voluntaria- rejador respectivamente
mente la monumentalidad. Hacen uso, por ello, de un lxico ms de la Oficina Municipal
prximo al de la arquitectura ms modesta en el tratamiento de las de Proyectos.
fachadas, aunque en el patio y en otros elementos, como las arma-
duras, a veces emulan edificaciones de carcter ms suntuoso.
Casa de la calle Juan Tamariz nmero 613: se trata de una gran

casona que se localiza tras la Plaza de Abastos. Recientemente ha
sido adquirida por el Ayuntamiento, encargando al arquitecto Ra-
fael Rivera el proyecto de rehabilitacin y adecuacin para su nuevo
uso administrativo. Esto ha supuesto una oportunidad de acerca-
miento arqueolgico al edificio, an no completado (figura 54).
La planta se articula en torno a un gran patio casi rectan-

gular, rodeado de anchas galeras en todos sus lados, excepto el
sur. Desde estas galeras se da paso a las crujas ocupadas por las L
distintas estancias, tanto en el piso bajo como en el alto. Figura 54.
1078
CAREL
Con acceso independiente, la casa de campo se ubica en

la mitad oeste de la casa. A las caballerizas y los espacios para
almacenaje se aaden la cocina, la despensa y un pequeo come-
dor para el servicio.
La parte residencial y la de campo tienen cada una de ellas su

propia escalera. La primera parte de la galera oeste y presenta un
tratamiento funcional, sin ningn alarde o muestra de ostentacin.
Las crujas, bastante ms largas que anchas, fueron usadas sin

apenas compartimentaciones internas. Las estancias, por tanto,
eran muy grandes. Las de la planta baja, que albergaron despa-
chos, salones y comedores, se pavimentan con losa hidrulica,
mientras que las del piso alto conservan su solera de barro tradi-
cional. Toda la planta alta, en general, mantiene con mayor vera-
cidad la apariencia original del inmueble. Se conserva, entre otros
elementos arquitectnicos de inters, una armadura de lacera en
relativo buen estado de conservacin.
La observacin del plano de planta de esta edificacin permite

advertir la distorsin entre el eje del patio y el de cuerpo de crujas
que lo rodean. La eliminacin de los revestimientos de las pare-
des ha dejado al descubierto un pilar perteneciente a la galera del
patio, que se empotra en la fachada que se asoma al mercado. De
aqu se infiere una reforma que quiso disminuir el tamao del
patio, pero queda sin explicacin su localizacin en fachada, so-
lucin extraa en la arquitectura local. El encuentro de este edifi-
cio con la Plaza de Abastos es enormemente forzado, ya que el
primero se monta literalmente sobre la segunda. Todas estas cues-
tiones sugieren procesos urbansticos relacionados con la cons-
truccin del mercado y con la preexistencia del Convento de San-
ta Catalina en su solar.
Casa de la calle San Felipe nmero 1514: vivienda de gran tama-

o que se levanta sobre una parcela de forma tendente a cuadrada,
pero que acusa procesos de segregacin que parecen haber ampu-
tado parte de su superficie original.
14. La planimetra y la
fotografa de esta casa
La portada no se asoma directamente a la calle San Felipe, han sido proporcionadas
sino a un entrante o barreduela (SAUCEDO 1991: ficha 72), que por la oficina del
pudo formar parte de la edificacin en algn momento. La porta- PGOU.
1079
ROCO ANGLADA CURADO
da denota cierto afn de emulacin de las casas de la aristocracia

carmonense, con un programa decorativo, palpablemente modes-
to si se compara con ellas, pero ms grandilocuente de lo que es
habitual en las viviendas de los medianos propietarios. Sobre el
dintel de la puerta, un balcn insoslayable elemento de las fa-
chadas palaciegas se adorna con sendas pilastras de capiteles
corintios a cada lado que sostienen dos escudos gemelos y, por
encima, un segmento de un arco de descarga sirve de apoyo y
adorno para una ensea ganadera, mimetizando la composicin
habitual de las casas nobles (figura 55).
El zagun, limitado por un cancel de forja, da paso a un apea-

dero con un prtico de arcos de medio punto sobre pilares redon-
dos de ladrillo. En todo este sector oeste se desarrolla la antigua
casa de campo, aunque las estancias han perdido en su mayora
sus antiguas funciones.
Un giro de noventa grados hacia el lado contrario permite al-

canzar el patio principal de la casa. De planta casi cuadrada, tres
de sus frentes estn porticados a doble altura. En planta baja, el
prtico hace uso de arcos de medio punto ligeramente rebajados
sostenidos por columnas de mrmol. En planta alta los arcos son
carpaneles, de bastante luz, e igualmente apean sobre columnillas
de mrmol.
En torno al patio se distribuyen las crujas que cobijan las dis-

tintas estancias. La presencia de patios menores supera el proble-
ma de luz y ventilacin que ocasiona la adyacencia de las crujas
en alguno de los lados.
Casas unifamiliares.
No demasiado numerosas en origen debieron ser las casas

unifamiliares, pues las capas ms humildes de la poblacin han
habitado tradicionalmente viviendas colectivas. La casa unifamiliar
presenta una gran variabilidad morfolgica y de dimensiones y se
distribuye por toda Carmona sin exclusiones zonales. Aunque hoy
no sera posible asociar a sus ocupantes con una situacin social y
econmica concreta, en origen pudieron responder a las formas
de vida de las clases medias y medias altas no dependiente de la L
propiedad de la tierra: artesanos, comerciantes, profesionales, etc. Figura 55.
1080
CAREL
Aunque adopten cualquier formato planimtrico, existe un tipo

caracterstico que se concentra fundamentalmente en el rea com-
prendida entre la Plaza de San Fernando y la Puerta de Sevilla, es
decir, las calles San Bartolom, Domnguez de la Haza y Prim,
aunque algn ejemplo ms se puede encontrar fuera de esta zona.
De estas viviendas, de planta mediana e incluso pequea, llama la
atencin su proyeccin hacia el exterior; en todas ellas se abren
balcones, algunos con cierros de forja, y en el zagun un cancel
permite la vista del patio desde la calle. Haciendo usos de un lxi-
co decimonnico, que se superpone con fuerza a los estilos ante-
riores, en estas viviendas parece apreciarse la influencia de la casa
burguesa sevillana.
Casa de la calle Prim nmero 2815: se trata de una casa de planta

ms bien pequea en forma de ele. Una somera inspeccin visual
denota la existencia de numerosas fases de reformas, mientras
que la anmala articulacin planimtrica denuncia procesos anti-
guos de segregacin (figura 56).
Destaca la pulcritud y simetra de la composicin de la facha-

da: dos grupos de tres grandes huecos superpuestos, balcones en
planta alta y puerta flanqueada de ventanas en el piso de abajo.
Las rejas de los balcones se deben asociar a la fase decimonnica
de la casa, pero el modernismo de las que cierran las ventanas
apuntan otra reforma ya entrado el siglo XX.
El zagun, decorado con un zcalo de azulejos, se cierra con

un cancel acristalado para impedir la vista desde fuera. A ambos
lados del zagun se disponen sendas estancias, alcoba y despa- 15. La planimetra de
esta casa ha sido propor-
cho, y delante, un distribuidor del que nace la escalera comparte
cionada por la oficina
con el patio la funcin de registro de la casa. El patio, medianero, del PGOU.
presenta los tres frentes restantes porticados con arcos de medio
punto rebajados sostenidos por robustas columnas de mrmol,
mientras que las galeras se cubren de bvedas de crucera. El
resto de las estancias se localizan tras el patio.
Una lectura simplemente estilstica alude a un origen ba-

rroco para esta vivienda, en torno al patio como ncleo central
y cuyo frente Este es cercenado por una probable segregacin.
Las posibles preexistencias no son perceptibles sin un anlisis L
paramental. Figura 56.
1081
ROCO ANGLADA CURADO
Casa de la calle San Bartolom nmero 716: la observacin de la

planta revela de inmediato procesos de segregacin que desdibujan
el inmueble original. La misma fachada ya superpone estticas
muy distintas que hablan de fases sucesivas.
Con una planta aproximadamente en forma de ele, la vivienda

se organiza en dos grandes bloques enlazados, pues no sera muy
precisa la expresin articulados por el patio. El cuerpo de facha-
da se compone de un zagun contenido entre dos estancias de pa-
recido tamao. Del zagun, a travs de un cancel que tiene la 16. La planimetra y la
fecha de 1848, se pasa directamente al patio, visible desde la calle. fotografa de esta casa
han sido proporcionadas
por la oficina del
Tras el patio se desarrollan dos grandes crujas paralelas, que PGOU.
se encajan como redientes en la parcela medianera (figura 57).
M
Todo el conjunto hace uso de un lenguaje propio del XIX, tan- Figura 57.
to en rejas como en huecos, en la fisonoma que adopta el patio -
mucho ms compacto en alzado que en etapas anteriores- en los
modillones que sostienen las ventanas y en la composicin de
fachada. Igual que en la casa anterior, se superponen dos lneas de
tres huecos. En ambos pisos, los huecos laterales son ventanas,
hacindose corresponder la puerta de entrada con un balcn en
planta alta.
Casa de la calle Fernando de la Barrera nmero 117: en esta

casa se adopta el esquema tradicional que distribuye estancias en 17. La planimetra y la
crujas organizadas en torno a un patio (figura 58). No es posible fotografa de esta casa
afirmar con total certidumbre que el inmueble sea una edificacin han sido proporcionadas
por la oficina del
de nueva planta de la fecha que se desprende del estilo adoptado.
PGOU.
Pero la existencia de una potentsima reforma, que no slo ejecu-
ta todo un programa decorativo sino que tiene alcance estructural, M
es manifiesta. A esta reforma se debe la personalidad de esta Figura 58.
vivienda.
Desde un zagun decorado con recreaciones de estucos roma-

nos y alusiones de corte clsico -la casa perteneci a Juan
Fernndez Lpez, copropietario con Bonsor de la Necrpolis
Romana- se accede a un patio, ligeramente desviado del eje de
acceso. Visible a travs de una cancela, y tramoyado para ello, se
trata de un patio porticado en todos sus frentes menos el meridio-
nal, mediante arcos de medio punto pareados que apoyan en un
1082
CAREL
pilar de fundicin y en el muro de delimitacin del patio. La gale-

ra oeste se ampla y toma luz de un patio secundario (figura 59).
Las estancias se disponen en largas crujas perimetrales,

compartimentadas mediante tabiquera. Su emplazamiento en es-
quina permite tomar la luz desde la calle a travs de numerosas
ventanas enrejadas.
Casa de vecinos.
La vivienda colectiva o casa de vecinos aparece tanto en los vie-

jos barrios intramuros como en los arrabales histricos, integran-
do el grueso del patrimonio edificado carmonense. Este conjunto
de viviendas es la manifestacin arquitectnica que realmente M
podra calificarse de popular (cf. CRESPO), pues en sus orgenes Figura 59.
y evoluciones particulares hay buenas dosis de autoconstruccin
y, en consecuencia, total ausencia de autoras individuales. Pre-
senta una gran variedad en tamao, en planta, volumetra e inclu-
so en lxico, y comparte con todas las arquitecturas populares su
versatilidad para adaptarse a lo local, su bsqueda de esquemas
sencillos y eficaces que se repiten continuamente, su reticencia al
cambio y a las modas, su austeridad, su perdurabilidad 18. El programa "El
intergeneracional y su adaptacin ecolgica. Adoptando esque- Museo con los Mayo-
mas de planta y de organizacin espacial muy distintos, tiene en res", desarrollado por el
Museo de la Ciudad y el
comn la existencia de elementos y espacios compartidos por los rea de Servicios Socia-
distintos grupos familiares: patios o corrales, cocina, pozo, lava- les del Ayuntamiento,
dero y aseos. permite acopiar infor-
macin oral y grfica de
los ltimos 60 aos de la
Para su justa valoracin y, sobre todo, para entender su dimen-
vida de Carmona, reco-
sin sociolgica e histrica ms all de la mera lgica arquitect- gida directamente de los
nica se hace necesario un estudio que incluya fuentes documenta- protagonistas de esta
les distintas de la Arqueologa. El desconocimiento de una serie intrahistoria local. Dolo-
aspectos ntimamente ligados al funcionamiento de estas edifica- res, vecina del barrio de
Santiago nacida en
ciones lleva, sin ninguna duda, a conclusiones superficiales e in- 1929, record en una
cluso errneas. sesin de este taller el
nacimiento de su herma-
En primer lugar, no es posible discriminar con certidumbre na, seis aos menor que
ella. Segn cont, una
entre la casa colectiva construida a tal efecto, es decir, para ser
maana se despert y su
habitada por varias familias nucleares, y la casa que originaria- madre le ense a su
mente sirvi de residencia unifamiliar y su uso colectivo es con- hermana recin nacida.
secuencia de una situacin posterior. Tal vez el argumento de que Vino al mundo mientras
1083
ROCO ANGLADA CURADO
no son edificaciones pensadas para la densidad habitacional que ella dorma, pero en su
han tenido hasta hoy no sea una explicacin suficientemente vli- misma cama. En una
sola habitacin dorman
da desde el punto de vista histrico. Entre las condiciones de vida en una cama pequea
de un bracero de hace doscientos aos y las de hoy no hay compa- sus hermanos mayores
racin posible. Pero, si en una fecha tan cercana como los aos 50 y, al lado, el matrimonio
un jornalero poda vivir en esas condiciones, por qu cuando se comparta lecho con
ella, que se acostaba a
proyect la vivienda no eran tenidas por vlidas circunstancias
los pies de sus padres. Y
semejantes?. Nuestra percepcin de los mnimos imprescindibles en esa misma habita-
para considerar un lugar habitable est condicionada cultural y cin, sin ni siquiera des-
socio econmicamente. Hoy en da no se identifica como vivien- pertarla a ella, su madre
da (en el sentido de un lugar con la suficiente dignidad como para di a luz a la ms peque-
a de la "casa".
vivir en l) un espacio sin intimidad, sin luz y sin aire. Sin embar-
go, las crujas o habitaciones ciegas son una constante de la arqui- Este relato da fe de unas
tectura tradicional, no slo en Carmona sino en muchas localida- estructuras sociecon-
des de la Pennsula Ibrica, y podan ser todo el sitio disponible micas que condenaban a
una parte importante de
para una familia entera18.
la poblacin a unas cir-
cunstancias de vida muy
Es posible que estas casas no fuesen la vivienda usada durante duras. La vivienda que
todo el ao. El trabajo de sol a sol en el campo y la distancia a las describe Dolores se ca-
fincas obligaba a permanecer en las gaanas de los cortijos o en lificara hoy de infravi-
vienda, por la precarie-
los chozos de ramaje construidos para la temporada. Algunas fa- dad de sus condiciones.
milias pasaran fuera del pueblo una gran parte del ao, mitigan-
do en cierta medida la precariedad de la vivienda.
Nada se sabe del rgimen de propiedad de la vivienda ms

modesta. Se presume, por extrapolacin desde las situaciones ms
recientes, que la mayor parte de la gran masa jornalera de Carmona
ha vivido siempre de alquiler. Si se compara el sueldo de un ga-
n de sementera fijado en las Ordenanzas (GONZALEZ, 1972:
185) -18 reales por 26 das de trabajo- con el precio de los ladri-
llos 1.500 maraveds el millar- se llega a la conclusin de que la
vivienda en propiedad era imposible para los trabajadores de la
Edad Moderna y Contempornea y hasta pocas muy cercanas.
Casa de la calle Tahona nmero 27: La casa presenta una tipologa

que se adscribe a un modelo de planta bastante indefinido, poco
habitual en la zona extramuros de Carmona e inexistente por com-
pleto en la ciudad amurallada (figura 60). Cada unidad familiar
dispone de una edificacin dentro de un complejo comn, en el
que las distintas piezas no estn orgnicamente enlazadas y hacen L
uso de una serie de espacios y elementos compartidos: patios, Figura 60.
1084
CAREL
corrales, fachada y entrada. Se trata de una versin distinta del

corral de vecinos.
La cruja de fachada, orientada aproximadamente de norte a

sur, mide casi nueve metros de longitud y algo ms de tres de
anchura. Un cuerpo central alberga el zagun que da paso directa-
mente al patio central. El patio est rodeado por crujas en sus
frentes norte, sur y este. Al norte, se sita un cuerpo independien-
te que alberga doble cruja de unos 7 metros de longitud, por casi
4 de ancho. La cruja trasera se prolonga hacia la fachada de la
calle Tahona, haciendo un pequeo quiebro hacia el sur.
El complejo construido tiene un patio central, con una galera

con desarrollo en doble planta en su lado sur. El zagun se dispo-
ne sobre un eje directo de entrada al patio.
Las viviendas, que disponen tambin de un gran corraln tra-

sero, tienen doble fachada. La ms larga y donde se sita la porta-
da es la que limita con la calle Tahona, con slo dos huecos de
ventana en planta alta. Mucho ms corta es la que se asoma a la
calle San Francisco, que presenta una portadilla adintelada sim-
ple, del tipo ms frecuente en Carmona, y un tercer ventanuco
protegido por un guardapolvo.
El reconocimiento de las fbricas y los mdulos, as como de-

terminados elementos tipolgicos claramente permiten fechar la
construccin del edificio en el siglo XVI, definir una fase de re-
forma de escassimo alcance en el XVIII y una mucho ms poten-
te ya en pleno siglo XX.
Casa de la calle Miraflores de San Felipe nmero 3: se trata de

un inmueble de buen tamao, con doble patio, de los que el prin-
cipal presenta su frente meridional porticado. Alrededor de estos
patios, alterados por construcciones modernas, se distribuyen las
estancias en crujas simples o dobles. El acceso al patio obliga a
un giro en ngulo recto, como es habitual en las casas mudjares.
Su mudejarismo est presente en otros muchos aspectos: fbri-
cas, ornamentos, armaduras, etc. (figura 61).
Habitada por varios vecinos, esta casa ha sido recuperada gra-

cias a la actuacin de la Oficina Municipal de Rehabilitacin, que
ha realojado a los antiguos habitantes.
1085
ROCO ANGLADA CURADO
L
PATRONES PLANIMTRICOS. Figura 61.
Independientemente de la posicin econmica y social del pro-

pietario, del tamao y de la calidad de los materiales, en Carmona
se verifica la presencia de varios patrones planimtricos recurren-
tes. La distribucin espacial de cada uno de los modelos en la
ciudad no es casual, sino que responde a la evolucin de la urba-
nstica carmonense, fundamentalmente desde los inicios de la Edad
Moderna, y se relaciona con la persistencia o ausencia de tramas
anteriores y con la naturaleza de estas.
Casa de patio central o Casa-patio.
Es la que con ms fidelidad identifica la arquitectura tradicional

de Carmona, al menos en el imaginario colectivo. Este patrn dis-
1086
CAREL
tribuye una serie de crujas alargadas en torno a un patio central,

casi siempre de planta cuadrada o casi cuadrada, que se configura
como el elemento fundamental de estructuracin de todo el edifi-
cio, registrando las estancias que lo rodean. Estas crujas
perimetrales son a veces dobles, en uno o varios de sus lados (fi-
gura 62).
El patio puede estar porticado, siempre mediante arcos apea-

dos en columnatas que se repiten, con otro formato y tamao, en
planta alta, dando lugar a esa imagen estereotipada que se ha men-
cionado. El nmero de frentes porticados es variable, de hecho se
dan todos los posibles: un solo lado, como en Diego Navarro 1,
Juan Chico 4 o Miraflores de San Felipe 3; dos frentes en Pedro I
2, en la casa de los Condes de Rodezno o en la de los Caro; tres,
por ejemplo en Juan Tamariz 5, en Plaza de la Romera 3 o en
Prim 28 y, por ltimo, muchas casas presentan los cuatro lados
del patio delimitados por prticos de galeras. Entre estos se in-
cluyen las mejores casas-palacio, como la de los Lasso, los Rue-
da, el Marqus de las Torres, y la Casa de las Aguas o de los
Cansino en origen, aunque haya perdido dos de sus prticos. En
general, parece que esta solucin corresponde a casas de cierto
porte, ya que supone la disposicin sobrada de espacio, pues las
galeras no tienen ms funcin que la circulatoria. Su ventaja est M
en proporcionar un trnsito cobijado bajo techo entre las distintas Figura 62.
estancias.
Otras casas adoptan el mismo patrn planimtrico, pero el pa-

tio est delimitado por los muros de las crujas que lo rodean, lo
que quiere decir que para cruzar de una estancia a otra hay que
exponerse a la intemperie. Esto sugiere que la diferencia entre
ambos modelos tiene una explicacin ms de contenido econmi-
co y sociolgico que cronolgico como se ha apuntado en algu-
nas publicaciones. Esta solucin, importante numricamente, se
da, por ejemplo en Arellanos 15, Gil de Palma 11, Doctor Fleming
10, Tinajera 5, Cao Quebrado 2, Concepcin 12 y en bastantes
casas ms (figura 63).
Como se ha escrito ms arriba, el patio suele tener una planta

cuadrada o tendente a cuadrada. Pocas viviendas presentan clara-
mente otra forma, como el patio rectangular del nmero 5 de la L
calle Tinajeras. El pozo con frecuencia se localiza en esta parte Figura 63.
1087
ROCO ANGLADA CURADO
de la casa, no necesariamente centrado. En los inmuebles de ma-

yor tamao, el patio puede estar perforado por un aljibe que reco-
ge las aguas pluviales. A este patio no se suele acceder directa-
mente desde el zagun, ya que ste se dispone sobre un eje acoda-
do para preservar la intimidad de los espacios interiores, impi-
diendo la vista desde la calle. Esta solucin, de clara raz islmica,
se pierde en las casas unifamiliares del siglo XIX, que permiten la
contemplacin del patio a travs de una cancela. La presencia de
este gran patio central no es incompatible con la existencia de
corrales traseros, espacios de funcionalidad totalmente diferen-
tes. Suelen ubicarse tras las crujas traseras, aunque a veces apa-
recen en localizaciones distintas, como en Gil de Palma 11.
Casa-pasillo o fondo de alforja.
La casa-pasillo o fondo de alforja se construye siempre sobre par-

celas mucho ms estrechas y alargadas. Se trata de dos versiones
de una misma planta domstica muy distinta a la anterior. La ex-
presin fondo de alforja, cuya semntica contiene significativas
referencias formales, se toma de la bibliografa consultada sobre
vivienda popular en Castilla; el trmino casa-pasillo, igual que
casa-patio para referirse a las edificaciones del enunciado previo,
se usa por la alusin grfica tan ostensible que conlleva.
Con un escaso desarrollo de la fachada, que a veces es poco

ms ancha que la puerta de entrada, se trata de una edificacin
estructurada en crujas paralelas que se disponen consecutivamente
desde la fachada hasta el corral trasero. En la versin casa de
alforja el paso de una cruja a otra se hace de forma directa. Las
distintas estancias quedan incluidas dentro de estas crujas. En la
primera se inserta el zagun y, si la anchura de fachada lo permi-
te, alguna habitacin ms. Por ejemplo, en el nmero 8 de la calle
San Francisco, la vivienda -hoy ya demolida- tena sendas alco-
bas a ambos lados del zagun; es el mismo caso del inmueble de
Tinajeras 6 (figura 64). En la calle Sevilla nmero 71 y en el 5 de
Vidal el esquema se da de forma muy clara. En ambos casos el
zagun se asla de una alcoba adyacente mediante un tabique. En
la casa ya citada de la calle Sevilla se pone en prctica una solu-
cin relativamente comn para garantizar luz y ventilacin, que
consiste en alternar pequeos patios de luces, sin funcin L
articuladora. De esta manera, la tercera cruja debe siempre co- Figura 64.
1088
CAREL
rresponder al patio y la quinta, si existe, se debe asomar al corral

(figura 65).
La casa-pasillo adopta el mismo diseo arquitectnico en

crujas paralelas y consecutivas, pero introduce como elemento
articulador un corredor o pasillo que, registrando todas las estan-
cias, conduce hasta los corrales traseros, muchas veces
hipertrofiados. El pasillo (figura 66), que rara vez nace en el mis-
mo zagun, se marca a veces con un pavimento distinto y ms
resistente de ladrillo a sardinel o canto rodado, y suele alternar
tramos cubiertos con otros sin techar. El pavimento ms resisten-
te tiene su explicacin en que esta sendilla es el nico paso posi-
ble entre la entrada de la casa y el corral, que es medianero, lo que
obliga a compartir su uso por personas y animales. Las estancias
se ubican en el interior de crujas consecutivas que, con frecuen-
cia, intercalan pequeos patios. Este es un modelo muy comn en
distintas comarcas andaluzas, En Carmona se usa con matices lo-
cales. Por ejemplo, no es habitual que el pasillo se formalice des-
de la cruja de fachada, aunque en algn caso se da (Enmedio 41),
mientras que en algunos pueblos de la provincia de Sevilla o de
Huelva, el empedrado arranca de la misma puerta de la calle.
Generalmente, este pasillo se desarrolla tras las crujas adyacen-
tes al zagun o, ms bien, tras el primero de los patios de luces,
como se verifica en los inmuebles de la calle de Enmedio nme-
ros 30 y 31, en Aguditas 12 y 7 o en Sevilla nmero 14.
Casa de agregacin o Casa de adicin.

L
Un patrn mucho menos definido es el que se ha denominado Figura 65.
casa de agregacin o casa de adicin. Presenta una tipologa que
se adscribe a un modelo de planta impreciso, en parte por ser poco M
habitual en la zona extramuros de Carmona e inexistente por com- Figura 66.
pleto en la ciudad amurallada. Este modelo agrupa en torno a es-
pacios comunes -patios y corrales- una serie de cuerpos indepen-
dientes y exentos, que comparten adems fachada y entrada. Se
trata de una versin distinta del corral de vecinos, en el que cada
unidad familiar dispone de una edificacin dentro de un complejo
comn, y en el que las distintas piezas no estn orgnicamente
enlazadas. En los pocos casos en los que se identifica esta planta
de agregacin se advierte una voluntad de acercamiento fison-
mico e incluso estructural a patrones ms comunes de vivienda.
1089
ROCO ANGLADA CURADO
Por ejemplo, en la vivienda de la calle Tahona 27 -recientemente

demolida- se da una mmesis formal con la incorporacin de una
galera porticada en uno de estos cuerpos independientes. En
Chamorro 8-10 se busca una proximidad fisonmica con la casa-
pasillo, pues entre las distintas edificaciones exentas se desarrolla
un corredor que canaliza el trnsito.
Este tipo de planta es nombrada por algunos autores como casa

de jornalero, aunque quiz sea ms correcta una denominacin
sin contenidos sociolgicos y que aluda slo a sus planteamientos
formales.
Casa mirador.
Por ltimo, la casa mirador se levanta sobre una parcela muy pe-
quea, de tan escaso fondo que, a veces, slo permite construir
una cruja. La exigidad del espacio se compensa con la altura, ya
que suele presentar tres plantas en vez de las dos que caracterizan
a los otros modelos. En el primero y segundo pisos se abren bal-
cones asomados a la calle. Este tipo slo se localiza en la Plaza de
Arriba, centro administrativo de la Carmona bajomedieval y mo-
derna y escenario de espectculos teatrales y taurinos, para cuyo
disfrute estaban concebidas estas edificaciones.
Todos estos tipos comparten una serie de caractersticas, sobre

todo la formalizacin en alzado y volumetra, que son las que
procuran cierta homogeneidad fisonmica en la ciudad. El desa-
rrollo en planta baja y soberao o planta alta, el tratamiento de la
fachada como una tapia encalada, sin apenas huecos, y las
portadillas adinteladas, sin ms adornos que una moldura, son
particulares compartidos por gran nmero de viviendas, indepen-
dientemente de que se organicen segn un esquema de planta u
otro. Adems de rasgos comunes, invariantes de la arquitectura
carmonense, la hibridacin de modelos es habitual y se da a dis-
tintos niveles, desde el ms simple lenguaje formal hasta la mix-
tificacin de los planteamientos planimtricos.
CONSIDERACIONES FINALES.
El examen efectuado hasta hoy en el casero carmonense desde

una perspectiva arqueolgica ha permitido llegar a dos sugestivas
1090
CAREL
conclusiones. La primera es que una parte importante del casero

tradicional de la ciudad tiene su origen constructivo en el siglo
XVI, aunque no se est en situacin de precisar fechas con ms
rigor. La segunda, es que el modelo de concepcin espacial de la
vivienda de tradicin islmica -convertido casi en un estereotipo-
no es el nico que se reconoce como patrn domstico, y ni si-
quiera el ms aplicado en nmeros reales.
Ambas conclusiones, inmersas en la ms absoluta de la

provisionalidades, tropiezan con la ausencia de la reconstruccin
de los pormenores histricos que rodean la casustica contextual
de esta cuestin. As, el conocimiento de la actividad edilicia en
Carmona presenta importantes lagunas, que ataen desde el fun-
cionamiento gremial al abastecimiento de algunas materias pri-
mas como madera y ladrillo. Pero quizs ms grave es la falta de
informacin sobre formas de vida, a lo que ya se aludiera en un
apartado anterior. Rgimen de propiedad de la vivienda, formas
de agrupacin familiar, densidades poblacionales etc. son aspec-
tos que conciernen al mbito de un estudio de estas caractersticas
y de lo que poco se sabe, a juzgar por la bibliografa consultada.
Interesantes son los estudios recientes sobre los episodios

ssmicos sufridos por la ciudad a lo largo de la Historia, por la
repercusin que tuvieron sobre el casero. Gran parte de los
inmuebles que se han tenido en cuenta para efectuar este anlisis
se construyeron entre las dos fechas claves de los terremotos de
Carmona y de Lisboa.
El terremoto de Carmona (o de Almera, segn la literatura a

la que se acuda) tuvo lugar la maana del 5 de abril de 1504. La
inspeccin de las grietas que se advierten tanto en el solar del
Alczar de Arriba como a lo largo de todo Los Alcores llevan a
clasificar la intensidad del sesmo en grado IX de la escala MSK
(JUSTO, CARRASCO y GENTIL 2003: 321), es decir, fue un
fuerte movimiento. Descritas sus consecuencias por George
Bonsor, recoge algunos testimonios coetneos (BONSOR 1918:
116), mucho ms grficos que cualquier reconstruccin derivada
de las investigaciones geolgicas. Los dos cronistas que dejaron
textos relativos a este acontecimiento fueron el Bachiller Peraza
y el Cura de Los Palacios. De este ltimo se extracta el siguiente
texto, tambin recogido por Bonsor:
1091
ROCO ANGLADA CURADO
En la villa de Carmona se sinti este terremoto mas que en

todas Espaa, ca fue tan terrible y espantoso, que pareca que
todos los edificios andaban en goznes, y la tierra no tenia asien-
to, y cayeron tantos edificios de las fortalezas, de las Iglesias
e de las casas, que de aqu a cinco aos no se restaurarn, ni
harn
[] En la villa de Carmona, como por cada parte cayeron

casas, murieron algunos
Este testimonio, unido a otras versiones descriptivas, como el

Auto del Cabildo conservado en el Archivo de la Catedral, llevan
a afirmar a Bonsor, sin poderse valorar con que grado de gratui-
dad, que no qued en Carmona un solo techo anterior a princi-
pios del siglo XVI (BONSOR 1918: 118). No obstante, parece
que el anlisis arqueolgico del patrimonio domstico construido
de la ciudad no desmiente esta afirmacin, pues no se identifican
edificaciones previas a los Reyes Catlicos. Sin embargo, parece
que los inicios del XVI se caracterizan por un potente ritmo cons-
tructivo, que puede explicarse en parte como el proceso de re-
construccin de la ciudad despus del terremoto coadyuvado por
una economa favorable.
A grandes rasgos, se podra decir que la mayor parte de las

viviendas carmonenses (anteriores a la gran expansin del siglo
XX) se levanta en el XVI -aprovechando en ocasiones estructuras
previas- se reforma en XVIII y se moderniza ya en el XX o, en
algunos casos, en el siglo anterior.
La observacin del plano catastral urbano de Carmona permi-

te comprobar cmo en todo el interior amurallado la parcela me-
dia es ancha, de forma tendente a cuadrada y con amplio desarro-
llo de fachadas (figura 67). Sin embargo, las parcelas adosadas a
murallas o situadas en las reas prximas a stas son notablemen-
te ms estrechas y alargadas, con cortas fachadas, forma que co-
incide con el modelo comn de toda el rea de expansin de los
arrabales histricos. En este tipo de parcela es imposible encajar
el patrn planimtrico de la casa de patio central. Hay, por tanto,
dos zonas distintas con dos tipos distintos de vivienda, si se obvian
L
la casa de agregacin y casa mirador por su escasa

representatividad porcentual. Figura 67.
1092
ROCO ANGLADA CURADO
1094
CAREL
La consolidacin del parcelario intramuros se produce paula-

tinamente desde la fundacin de la ciudad, en torno al 800 a.C.,
hasta hoy, pero con un punto de inflexin importante en poca
altoimperial romana, cuando se ocupa prcticamente toda la su-
perficie de la ciudad amurallada. Es probable que entre las pocas
islmica y bajomedieval no haya grandes diferencias ni en el
parcelario ni, en general, en el urbanismo, de manera que la ciu-
dad moderna debe heredar unas hechuras urbanas muy consolida-
das.
La gran expansin extramuros parece que se produce a partir

del XVI, lo que no quiere decir que no existieran suburbios me-
dievales. El grabado de Van den Wyngaerde, de 1567, muestra
perfectamente el desarrollo del arrabal de San Pedro hacia po-
niente. Aparecen claramente delineadas las calles Sevilla, Enmedio
y San Francisco y todo el casero de la margen occidental de la
calle Carpinteros hasta llegar a Santa Ana. No sucede as con la
zona de la calle Real, que est an despoblada en el dibujo.
La muralla pierde su funcin defensiva con la generalizacin

de la artillera desde principios del XVI. Es entonces cuando pue-
den ocuparse los antiguos espacios de respeto con fines domsti-
cos y lo hacen con el tipo de planta que se ha denominado ms
arriba de fondo de alforja, tipo que es precisamente el ms nume-
roso en las zonas de arrabal. La homogeneidad en la forma y di-
mensiones de las parcelas de ambos sectores invita a pensar en un
proceso metdico y planificado de urbanizacin, auspiciado, por
tanto, por la autoridad municipal, que se manifiesta tambin en el
entramado de calles de los barrios extramuros, de tendencia
marcadamente reticular, si se compara con el viario del interior
de la cerca. Las manzanas formadas por las calles Bravo, Olivar,
Barrionuevo, Sastre, Montnchez..., por una parte, y Mrmoles,
Vidal, Concepcin etc., por otra, son claro ejemplo de las mani-
festaciones de este urbanismo de corte renacentista en Carmona.
Este esquema de planta no slo es el ms numeroso en Carmona,
si se compara con la casa-patio, sino que es el predominante en
muchos municipios de zonas cercanas.
As, la mayor parte de las casas de Peaflor adoptan este tipo

de planta, marcando desde el zagun un corredor, que no forzosa- L
mente se formaliza como pasillo (figura 68). Este corredor, deno- Figura 68.
1095
ROCO ANGLADA CURADO
minado popularmente la corriente, alcanza hasta los corrales tra-

seros. Las crujas intermedias no hacen uso de patios de luces
puesto que su escaso nmero no provoca problemas de luz ni ven-
tilacin19. En Castilblanco de los Arroyos el esquema es el mis-
mo, de nuevo sin pasillo, y si con una sucesin de crujas adya-
centes que desembocan en los amplios corrales. Las diferencias 19. La autora agradece
ms notables con Carmona estn en el uso de materiales muy dis- a Elena Vera Cruz la in-
tintos como las pizarras y granitos de la sierra y los adobes de formacin y el material
arcilla de intenso color rojo20. En la sierra de Huelva, otra vez ste grfico facilitado.
es el esquema ms frecuente, mientras que el de patio central pa- 20. La autora agradece
rece estar ausente casi por completo. Con particularidades regio- a Ana M Jimnez Flo-
nales -como los secaderos en segunda planta o el uso masivo de res la informacin.
lajas de piedra como material constructivo- las casas de Aracena,
Jabugo o Linares de la Sierra adosan varias crujas desde el za- 21. La autora agradece
a Inmaculada Carrasco
gun al corral, marcando el pasillo con un pavimento de calle
Gmez y a Antonio
(figura 69). El mismo esquema se puede ver al entrar en casas de Martn Pradas la infor-
Coria del Ro, Sanlucar la Mayor, Hinojos, Almonte, etc. macin y el material
grfico facilitado.
En cija el panorama es muy semejante al de Carmona: en el
centro histrico amurallado abunda la casa de patio central, mien-
tras que en las reas de expansin extramuros de la Edad Moder-
na se verifica una parcelacin en unidades estrechas y alargadas,
en las que se construyen casas que siguen la planta de fondo de
alforja (figura 70)21 .
De todo este proceso se deduce que en Carmona se dan dos

linajes de patrones arquitectnicos domsticos: la casa de tradi-
cin islmica -e, incluso, ms ampliamente, mediterrnea- que se
levanta sobre las cuadradas y bien consolidadas parcelas de la L
ciudad amurallada, y la casa cristiana -o mejor, castellana- per- Figura 69.
fectamente adaptada a este tipo de parcela resultado de la ocupa-
M
cin de nuevos espacios.
Figura 70.
La confirmacin de estas filiaciones es tarea relativamente di-

fcil, ya que son pocos los argumentos que se pueden sumar a la
simple paralelizacin planimtrica. Si es cierto que la impresin
coincidente en muchos autores que estudian la arquitectura
verncula es que el modelo arquetpico de casa andaluza, presen-
te tanto en el imaginario popular como en otros mbitos ms
elitistas (cine, literatura etc.), coincidente con la planta de patio
central, no es en absoluto el ms extendido, particular que tam-
bin se verifica en Carmona.
1096
CAREL
La planta ms numerosa en Carmona es la que se ha denomi-

nado fondo de alforja o casa-pasillo. Este modelo es el patrn
ms comn en muchos municipios de las provincias de Sevilla y
Huelva, pertenecientes a comarcas muy diferentes socieconmica
y geogrficamente. Se corresponde con lo que popularmente se
denomina en muchas localidades "media casa": vivienda de dos
crujas adyacentes y un corral, en las que se sitan el comedor y la
alcoba principal (el "cuerpo de casa") junto a fachada. Calificar
este tipo como castellano es quizs algo aventurado; pero la con-
sulta realizada a travs de medios distintos -internet, bibliografa,
visita- permite comprobar que en muchas poblaciones, sobre todo
22
castellano-manchegas , la vivienda adopta este esquema, lgica-
mente con variantes comarcales y locales. Sin embargo, la casa
tradicional cntabra, vasca y norleonesa adopta otras frmulas
espaciales distintas, con amplio desarrollo de fachadas con prti-
cos y crujas muy anchas, lo que impide hablar de un linaje cris-
tiano gnerico.
La adopcin de un modelo probablemente castellano no impi-

de en Carmona hablar de mudjar domstico, tanto para referirse
a un tipo de casa como a otro. La discusin sobre que es el mud-
jar llena pginas enteras de libros sin llegar nunca a un consenso,
entre quienes aportan una u otra definicin. Debate intenso en el
que se inmiscuye -mucho ms que en otras polmicas histricas-
un posicionamiento ideolgico que lleva a posturas muy extre-
mas que oscilan entre la negacin de cualquier aportacin musul-
mana que no sea decorativa y la consideracin del mudjar como
un estilo o una forma de construir de carcter casi tnico que mi-
nimiza los aportes cristianos. Sin pretender alcanzar una defini-
cin en este trabajo, simplemente se contempla la posibilidad de
entender el mudjar como fiel reflejo de la sociedad del momen-
to: arte plurisemntico para una sociedad pluricultural, arte pecu-
liar de una sociedad peculiar. Se hace necesario incidir en la sin-
gularidad del mudjar como forma de expresin artstica exclusi-
22. La autora agradece
va de los reinos peninsulares, y no de todos, frente a la a Benito Martn-Mon-
homogeneizacin que romnico, gtico y renacimiento suponen talvo la informacin so-
para el resto de Europa. bre los esquemas plani-
mtricos de las vivien-
das de Santa Cruz del
Debatir si el mudjar supone una aportacin arquitectnica, Retamar (Toledo) y de
en el sentido de procurar nuevos tratamientos del espacio, o se varios municipios de las
queda en el ornato de estructuras cristianas con formas islmicas inmediaciones.
1097
ROCO ANGLADA CURADO
est fuera del objetivo de este estudio y sera de difcil disensin

ante la ausencia absoluta de trabajos de anlisis del mudjar do-
mstico.
Sin duda, la casa de patio central hunde sus races en la concep-

cin del espacio domstico del mundo islmico, que bebe, a su
vez, de las antiguas tradiciones mediterrneas. Pero del otro mo-
delo se puede reivindicar su mudejarismo sin miedo, por varias
razones. En primer lugar, porque se construye a la manera mud-
jar en cuanto a tcnicas y materiales, pero tambin porque hace
uso de un lxico que no proviene del mundo tardogtico y
renacentista, como los alfices, azulejos o fbricas que alternan
ladrillos amarillos y rojos. Y, por ltimo, porque la existencia su-
ficientemente significativa de hbridos entre ambos modelos -con
diferentes grados de mixtificacin- es un hecho de significacin
sociolgica importante que tal vez seale con qu formas cons-
tructivas, decorativas y espaciales se identificaba ms intensamente
la poblacin.
LOS VALORES DE LA ARQUITECTURA TRADICIONAL Y SU CONSER-

VACIN .
De la arquitectura domstica se puede decir que es el elemento

predominante, al menos numricamente, del Patrimonio Histri-
co de una localidad. Generador de identidades colectivas, no por
ser el Patrimonio ms cercano a la poblacin ha conjurado sus
riesgos y sus amenazas. En el mbito rural, la vida domstica se
ha fundido tradicionalmente con determinadas actividades pro-
ductivas; la ruptura de ciertas dinmicas econmicas como con-
secuencia de la mecanizacin de las actividades agrcolas a partir
de los aos 50 puede suponer la prdida de vigencia de algunos
modelos habitacionales y su entrada en crisis. Afortunadamente,
la aceleracin de los ritmos constructivos de la ltima dcada ha
encontrado una Carmona ya relativamente madura desde el punto
de vista patrimonial y, aunque tal vez no se haya conservado todo
lo que se debiera, ni de la manera ms correcta en todos los casos,
tampoco se han producido fenmenos como la profusin de
azulejeras en fachada o las balaustradas de piedras sintticas que
tanto dao han hecho a las fisonomas tradicionales de otras ciu-
dades andaluzas.
1098
CAREL
En Carmona, la intervencin dentro de murallas es hoy en da

casi toda de rehabilitacin y, en un porcentaje significativo, pro-
yectada con criterios bastante aceptables. Ello no quiere decir que
las tipologas tradicionales se mantengan inmutables, pues las exi-
gencias de la vida actual se traducen en la necesidad de efectuar
algunas transformaciones encaminadas a adecuar el espacio a
nuevos usos y costumbres. Pero tambin es cierto que este tipo de
arquitectura, que repite modelos espaciales, tcnicas de construc-
cin y lxicos ornamentales sin apenas variaciones a travs de los
aos, de alguna manera est renovando su actualidad y su vali-
dez, aunque, lgicamente, desde la sustitucin o modificacin de
los cdigos culturales que condicionan su percepcin y su uso.
As, la conservacin de una techumbre de madera, que antes era
una manifestacin de la pobreza y atraso de los moradores de una
vivienda, hoy es tenida como un signo de modernidad, de sensibi-
lidad e, incluso, de confort.
Pero aunque se puede afirmar que el buen criterio ocupa

porcentualmente un digno lugar en la lista total de intervencio-
nes, no es riguroso dejar de citar los malos ejemplos de rehabilita-
cin ni dejar de mencionar las demoliciones injustificables que se
han producido en los ltimos aos.
En primer lugar hay que plantearse cundo se puede demoler,

lo que se traduce en la aceptacin de que hay que demoler. Todo
tiene un principio y un fin, todo es susceptible de pasar por un
proceso de deterioro y de falta de actualizacin que conduzca a
un final. En una ciudad, esto no es necesariamente negativo: el
recorrido por una calle de Carmona nos permite identificar una
casa del siglo XVI, otra del XVIII, otra del XIX, y lgicamente,
debe haber alguna del XXI. La del XVI se levant sobre el solar
de una casa del XIV demolida y as se ha ido enlazando el ciclo
constructivo-destructivo-constructivo que origina la ciudad actual.
El problema est a veces no en qu se destruye, sino en qu se

construye. Llegados al punto de que es necesario, o se puede,
demoler una vivienda caduca del siglo XVIII, lo que requiere un
reflexin pausada pues son 300 500 aos de microhistoria, hay
que plantearse para qu. Si una vivienda antigua, quizs sin valo-
res especiales, es sustituida por una buena expresin de la arqui-
tectura de nuestros das, se est continuando el proceso histrico
1099
ROCO ANGLADA CURADO
normal de toda ciudad, enriquecindola con la manifestacin de

un momento concreto. El problema se da cuando la sustitucin se
hace por una arquitectura sin valor o incluso con valor negativo.
En este caso, tal vez la demolicin no se justifique, pues se su-
planta un elemento que tiene, por lo menos, valor histrico por
otro cuyos valores estn por demostrar.
El fenmeno de fachadizacin (demolicin completa a excep-

cin de la fachada) tan potente en Sevilla, que va lentamente crean-
do un ciudad-decorado y en la que el valor de lo autntico se
pierde, est teniendo su repercusin en Carmona. La sustitucin
de elementos antiguos por otros iguales23, la monumentalizacin
de viviendas populares para hacerlas parecer casa-palacios, la
construccin de nueva planta que mimetiza formas estticas pa-
sadas porque quiere parecer antigua, e incluso, quiere parecer
antigua rehabilitada, llegando al colmo de la sofisticacin de la
tramoya, la profusin de colores y lenguajes decorativos de corte
historicista (lgicamente, empleados sin rigor, lo que genera re-
sultados discordantes en tiempos histricos), son actuaciones que
si se generalizaran haran de Carmona un parque temtico de la
misma Carmona.
Frente a ello estn las actuaciones correctas, cada vez ms

numerosas y que cada vez demuestran con ms nitidez el entendi-
miento del objeto sobre el que se acta. La conservacin de sus
materiales, la usufructuacin de las ventajas que ofrece su adap-
tacin ecolgica, que permite considerables ahorros en calefac-
cin y aire acondicionado, la valoracin de las texturas, de los
elementos menores como la carpintera, reflejan una sensibilidad
madura y una concepcin de la tradicin como encuentro con la
Historia.
BIBLIOGRAFA.
AGUDO TORRICO, Juan (1999). Arquitectura tradicional. Reflexio-

nes sobre un patrimonio en peligro. PH. Boletn del Instituto Anda- 23. La frase "yo lo hago
igual" se oye demasia-
luz del Patrimonio Histrico, n 29, pgs. 183-193, Sevilla.
das veces en las obras de
Carmona, para justificar
AGUDO TORRICO, Juan (2002). Vivienda tradicional. En Proyecto la desaparicin de ele-
Andaluca antropologa, volumen III. Arquitectura verncula, pgs. mentos con valor hist-
62 ss. Publicaciones Comunitarias, S.L., Sevilla. rico.
1100
CAREL
AGUILAR GARCA, Jos Ignacio. Rehabilitacin de corrales de ve-

cinos en el arrabal de Triana: una experiencia de consenso http://
www.izquierda-unida.es/Publicaciones/vivienda/an11.htm, consulta:
noviembre de 2004.
ARCE, Ignacio (1996): El estudio de los acabados y revestimientos de

la arquitectura. En Arqueologa de la arquitectura, actas Burgos,
curso 1996: El mtodo arqueolgico aplicado al proceso de estudio
y de intervencin en edificios histricos pgs. 87-102, Castilla y Len.
Consejera de Educacin y Cultura, V alladolid.
ARCOS MOLINA, Juan (1995): Los materiales bsicos de la construc-

cin. Promotora General de Estudios, S.A., Sevilla.
ARTE y Arquitectura popular en Cantabria, http://www.veu.unican.es/

arte/Temas/ArtePop/Default.htm consulta: noviembre de 2004.
BONSOR, George (1918): El terremoto de 1504 en Carmona y en Los

Alcores. Boletn de la Real Sociedad Espaola de Historia Natu-
ral, vol. XVIII, pgs. 114-126, Madrid.
BROGIOLO, Gian Pietro (1997). Dallanalisi stratigrafica degli elevati

allArcheologia dellArchittetura. En Archeologia dellAchittetura,
II (1997). Suplemento de Archeologia Medievale, vol. XXIII, 1996,
Florencia.
CABALL I ESTEVE, Francesc (2003). Arquitectura y documentacin:

arqueologa de la vivienda en el casco antiguo de Barcelona. V
Coloquio Internacional de Geocrtica. La vivienda y la construccin
del espacio social de la ciudad, Barcelona, 26-30 de mayo de 2003.
http://www.ub.es/geocrit/sn/caballe.htm consulta: noviembre de
2004.
CABALLERO ZOREDA, Luis (1995). Mtodo para el anlisis

estratigrfico de construcciones histricas o lectura de paramentos.
Informes de la Construccin, n 435, pgs. 37-46, Madrid.
CABALLERO ZOREDA, Luis (1996). El anlisis estratigrfico de

construcciones histricas. En Arqueologa de la arquitectura, actas
Burgos, curso 1996: El mtodo arqueolgico aplicado al proceso de
estudio y de intervencin en edificios histricos pgs. 55-74, Castilla
y Len. Consejera de Educacin y Cultura, V alladolid.
CABALLERO ZOREDA, Luis y FERNNDEZ MIER, Margarita

(1997). Anlisis arqueolgico de construcciones histricas en Es-
1101
ROCO ANGLADA CURADO
paa. Estado de la cuestin. En Archeologia dellAchittetura, II

(1997). Suplemento de Archeologia Medievale, vol. XXIII, 1996,
Florencia.
CARLONI FRANCA, Alida (2002). Los corrales de vecinos. En

Proyecto Andaluca antropologa, volumen III. Arquitectura
verncula, pgs. 129 ss. Publicaciones Comunitarias, S.L., Sevilla.
CARRERA, Gema (2004). La Arquitectura verncula de la Andaluca

rural. Un anlisis comparado de dos inventario. ARA - Tierra Sur.
Revista de desarrollo rural, n 15, Sevilla.
CARRERA DAZ, Gema (2002). Industrias, Arquitectura Verncual.

Territorio y Patrimonio Cultural en Constantina. PH. Boletn del
Instituto Andaluz del Patrimonio Histrico, n 39, pgs. 214-218,
Sevilla.
CASTELLN SERRANO, Federico; FERNNDEZ RECHE, Sergio y

MARTNEZ MADRID, Rafael (2000). El Mudjar en la provincia
de Mlaga. Gabinete Pedaggico de Bellas Artes de Mlaga, Mlaga.
CASTRO MARTNEZ, Pedro V.; ESCORIZA MATEU, Trinidad;

OLTRA PUIGDOMENECH, Joaqun; OTERO VIDAL, Montserrat
y SANAHUJA, Encarna (2003): Qu es una ciudad? Aportaciones
para su definicin desde la Prehistoria. Scripta Nova, Revista
electrnica de Geografa y Ciencias Sociales, n 146 (010), Barcelona.
CRESPO CALDERN, Manuel. Arquitectura popular en Don Benito

http://centros4.pntic.mec.es/cuatroca/cuadernillo/popular.htm
consulta: noviembre de 2004.
DEZ JORGE, M Elena (2001). El arte Mudjar: expresin esttica de

una convivencia. Universidad de Granada, Granada.
ESCUDERO, Juan Manuel y PASSANTINO, Luis Daniel (2003). Los

viejos en su casa, en su ciudad. Scripta Nova, Revista electrnica
de Geografa y Ciencias Sociales, n 146 (103), Barcelona.
ESPINAR MORENO, Manuel (2000). Materiales y sistemas

constructivos de la provincia de Granada en los siglos XV y XVI.
Gazeta de Antropologa, n 16 (20), Granada.
EVOLUCIN histrica de la arquitectura popular de la Tierra de Pinares

y alrededores. http://www.guillenderohau.com/EXPOGRIT/
memoricasonas/evolucin.pdf consulta: noviembre de 2004.
1102
CAREL
FATS, Guillermo y BORRS, Gonzalo M. (1979). Diccionario de

trminos de arte. Alianza Editorial, Madrid.
FERNNDEZ SALINAS, Vctor (2003). Vivienda modesta y

patrimonio cultural: los corrales y patios de vecindad en el Conjunto
Histrico de Sevilla. Scripta Nova, Revista electrnica de Geografa
y Ciencias Sociales, n 146 (070), Barcelona.
FERRANDO CABONA, Isabella (1999). Problema di datazione in

Archeologia dellArchittetura. En Archeologia dellAchittetura, III
(1998). Suplemento de Archeologia Medievale, vol. XXIV, 1997,
Florencia.
GABRIELLI, Rosanna (1999). Prime analisi mensiocronologiche della

citt di Bologna. En Archeologia dellAchittetura, IV (1999).
Suplemento de Archeologia Medievale, vol. XXV, 1998, Florencia.
GALERA NAVARRO, Ventura , RIVERABLANCAS, Rafael y

ROMN RODRGUEZ, Juan Manuel (2003). Tipologa de la casa
moderna en Carmona. En Actas del III Congreso de Historia de
Carmona. Carmona en la Edad Moderna, pgs. 397-416.
Ayuntamiento de Carmona, Universidad de Sevilla, Consejera de
Educacin y Ciencia de la Junta de Andaluca, Carmona.
GARCA ALONSO, Manuel. La Arquitectura popular. Reflexiones

acerca de la identidad campurriana http://vacarizu.com/Cuadernos/
Cuaderno_24/La_arquitectura_popular.htm consulta: noviembre de
2004.
HARRIS, Edward C. (1989). Principios de estratigrafa arqueolgica.

Ed. Crtica, Barcelona.
JUSTO ALPAS, Jos Luis de; CARRASCO ROMERO, R. y GENTIL

GOVANTES, Pilar (2003). Efecto de los terremotos de la Edad
Moderna sobre Carmona. En Actas del III Congreso de Historia de
Carmona. Carmona en la Edad Moderna, pgs. 317-337.
Ayuntamiento de Carmona, Universidad de Sevilla, Consejera de
Educacin y Ciencia de la Junta de Andaluca, Carmona.
LENTISCO PUCHE, Jos Domingo. El Patrimonio Arquitectnico de

carcter Histrico Artstico en la provincia de Almera: entre la
conservacin, el deterioro y la transformacin. http://www.gem.es/
M AT E R I A L E S / D O C U M E N T / D O C U M E N / g 1 0 / d 1 0 2 0 7 /
d10207.htm consulta: noviembre de 2004.
1103
ROCO ANGLADA CURADO
LPEZ GUZMN, Rafael, (2000). Arquitectura mudjar. Ed. Ctedra,

Madrid
LPEZ MULLOR, Albert (1998). Arqueologa del Patrimonio

edificado. Una definicin y dos ejemplos. Actas del Congreso
Internacional Restaurar la Memoria. Mtodo, tcnicas y criterios
nen la conservacin del Patrimonio mueble e inmueble, Castilla y
Len. Consejera de Educacin y Cultura, V
alladolid.
MANNONI, Tiziano y MILANESE, Marco (1997). Mensiocronologa.

En Archeologia dellAchittetura, II (1997). Suplemento de
Archeologia Medievale, vol. XXIII, 1996, Florencia.
MARTNEZ RUIZ, Encarnacin Niceas. Arquitectura popular en

Campoo. La casa y el medio. http://vacarizu.com/Cuadernos/
Cuaderno_14/Arquitectura_popular.htm consulta: noviembre de
2004.
NUERE MATAUCO, Enrique (2000). La carpintera de armar espaola.

Instituto Espaol de Arquitectura. Universidad de Alcal. Madrid.
ORDEZ VERGARA, Pilar (1999). La vivienda tradicional en la

provincia de Mlaga. Aproximacin a partir del inventario de
Arquitectura Popular. PH. Boletn del Instituto Andaluz del
Patrimonio Histrico, n 29, pgs. 194-206, Sevilla.
OYN, Jos Luis (1998). La conservacin de la vivienda popular en

las periferias urbanas. El caso de Barcelona y la colonia Castells.
Scripta Nova, Revista electrnica de Geografa y Ciencias Sociales,
n 21, Barcelona.
PANIAGUA, Jos Ramn (2000). Vocabulario bsico de arquitectura.

Ed. Ctedra, Madrid.
PARENTI, Roberto (1997). Sulle posibilit di datazione e di

classificazione delle murature. En Archeologia dellAchittetura, II
(1997). Suplemento de Archeologia Medievale, vol. XXIII, 1996,
Florencia.
PREZ DE LA PEA OLEAGA, Gorka (1996). Portugalete, villa

medieval. Urbanismo y arquitectura 1322-1500. Revisin del Arte
medieval en Euskal Herra. Cuadernos Secc. Artes Plsticas y
Monumentos, n 15, pag. 247-261, San Sebastin.
El PROBLEMA del codo: el mdulo sagrado http://www.delacua-

dra.net/escorial/jr-codo.htm consulta: noviembre de 2004.
1104
CAREL
RIU, Manuel (2003). La vivienda rural en el Prepirineo y Pirineo cataln

(siglos XI al XVI). Scripta Nova, Revista electrnica de Geografa
RIVAS, Flix A. Construcciones pastoriles en la comarca de Monzn,

http://www.aragob.es/edycul/patrimo/etno/pastoril/portada.htm
consulta: noviembre de 2004.
SAUCEDO FERNNDEZ, Rafael (1991). Catlogo para la definicin

del Conjunto Histrico de Carmona. Indito. Consejera de Cultura
de la Junta de Andaluca.
SERRANO MUOZ, Eduardo (2003). El territorio es un proceso:

protoarquitecturas. Scripta Nova, Revista electrnica de Geografa
TABALES RODRIGUEZ, Miguel Angel (1997). Anlisis arqueolgico

de paramentos. Aplicaciones en el patrimonio edificado sevillano.
Spal, n 6, pgs. 263-295, Sevilla.
TORRES MARTNEZ, Francisco (2002). La casa urbana. En Proyecto

Andaluca antropologa, volumen III. Arquitectura verncula, pgs.
108 ss. Publicaciones Comunitarias, S.L., Sevilla.
VAROSIO, Federica (2002). Mensiocronologia dei laterizi a Venecia:

ricerche, verifiche di applicabilit, stesura di una prima curva. En
Archeologia dellAchittetura, VI (2001). Suplemento de Archeologia
Medievale, vol. XXVII, 2000, Florencia.
VZQUEZ ESP, Mariano (2000). Arquitectura, economa y ecologa.

Boletn CF+S. Ciudades para un futuro ms sostenible, n 14, Madrid.
VILLANUEVA, Juan de (1827). El Arte de la albailera http://www.ies-

pana.es/legislaciones/albanileria.htm consulta: noviembre de 2004.
La VIVIENDA tradicional en Euskadi, http://www.probicosl.com/html/

viviendatradicional.htm consulta: noviembre de 2004.
VV. AA. (2000). Jornadas Europeas de Patrimonio 2000. El Mdejar

en Andaluca. Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, Sevilla.
VV. AA. (2002). Jornadas Europeas de Patrimonio 2002. Arquitectura

domstica tradicional en Andaluca. Consejera de Cultura de la Junta
de Andaluca, Sevilla.
WALTON, Denis (2000). Manual prctico de construccin. Ediciones

A. Madrid Vicente, Madrid.

Arquitectura Doméstica Tradicional

Caricato da

Informazioni sul documento

Titolo originale

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

Arquitectura Doméstica Tradicional

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

ROCO ANGLADA CURADO

Resumen. El presente trabajo contiene un ensayo de aproxima-

Palabras clave. Arquitectura / Arqueologa / Paramento / Planta

Abstract. This paper presents a model to approach the study of

Keywords. Archaeology / Architecture / Fabric / Ground plan /

El anlisis de la tipologa de la arquitectura domstica de Carmona

los proyectos de obra que sobre las parcelas incluidas en dicha

As, por ejemplo, en los ltimos aos la recuperacin de la

Pero tampoco la prctica patrimonial ha permanecido inmuta-

qu no tiene un valor que justifique su conservacin, y de cmo

Llegado ese punto, en 1998 se considera la necesidad de pro-

Todo esto motiv el comienzo de una etapa en la que se solici-

De estas modestas intervenciones se derivan unos informes que

HACIA UNA DEFINICIN DE ARQUITECTURA DOMSTICA TRADICIONAL

En la literatura consultada sobre este tema se manejan varios enun-

[] producto de la participacin comunitaria que mantiene

Tambin en esta Carta se afirma que las tcnicas constructi-

La arquitectura intenta dar respuesta a las necesidades huma-

Arquitectura sin arquitectos, se construye en ausencia de una

Como en cualquier otro sitio, en Carmona la construccin po-

mas planimtricos sino frmulas decorativas, soluciones funcio-

La repeticin de modelos eficaces es consecuencia de que en

Su construccin, hasta hace cuarenta aos, se ha basado en

La vivienda se hace siempre con la intencin de que perdure

Y en relacin a esto ltimo, se puede entender tambin la casa

constructivo sino esencial en la dimensin sociolgica de la vi-

Heredadas de otros momentos histricos, no estn pensadas

Pero tambin para vencer esta dureza, la vivienda tradicional

Este trabajo se ha titulado deliberadamente "arquitectura tra-

De la misma manera, aunque es evidente que en la arquitectu-

La mayor parte de los estudios sobre arquitectura no monumental

abordado este mbito de investigacin. Paradjicamente, la ex-

La Arqueologa es todava una disciplina joven, que en los

ten entre ellas. Cada unidad de estratificacin es el resultado de

El ejercicio bsico del anlisis es, por tanto, el establecimiento

De hecho, el uso de los principios estratigrficos en la Arqui-

En Espaa, Antonio Gonzlez y Albert Lpez Mullor traba-

principios, sobre los que expresamente descarta su rango de ley y

1. De la superposicin, sucesin y continuidad: los elementos

2. De la horizontalidad original y continuidad lateral: los ele-

3. De las relaciones de cruce o de corte: los elementos tam-

4. De los fenmenos de la discontinuidad temporal y la ma-

5. De la identidad tipolgica o persistencia de facies: los ele-

6. De los fragmentos incluidos: un elemento debe considerar-

7. De la interdependencia de acciones y actividades: por este

8. Del actualismo y uniformismo: los procesos estratigrficos

Todos estos principios componen un ncleo de referencia in-

Sin duda, la ausencia del mtodo estratigrfico hubiera impe-

Instrumento cognoscitivo que proporciona datos de corte his-

Segn algunos autores, la aceptacin del sistema estratigrfico

La Arqueologa, como ciencia histrica, debe pretender alcan-

De la misma manera, la incapacidad de la estratigrafa para

La cronotipologa es profusamente usada, desde mucho antes

La mayor parte de los arquelogos italianos que trabajan en

mensiocronologa son secuencias de datacin dentro de periodos

Menos operativos son los sistemas de datacin mediante an-

Aunque se entiende el anlisis de la secuencia estratigrfica

Forja: rejas "de nudo", "de nudo y flor", "planas"

Nmero de plantas: generalmente, las viviendas se constituyen

En algunos casos, sobre todo en viviendas muy modestas, y

Las viviendas que tienen azotea suelen disponer de un castillete,

Fachada: por regla general, la arquitectura domstica no trans-

La ubicacin de la casa puede tambin determinar la profu-