Apontamentos e reflexes sobre o TCC Sementes de cipreste: rastros de tempo e

memria em Sinfonia em branco, de Adriana Lisboa de Aline Suave Nunes

Primeiramente, gostaria de agradec-los, Aline e Lucas, pelo convite para compor esta
banca. Foi um prazer ler este trabalho e, desde j, gostaria de parabeniz-los pela
interessante pesquisa e tima produo sobre um tema to intrigante. Formalmente, o
TCC se encontra impecvel, bem planejado e estruturado, o que me proporcionou uma
leitura tranquila e muito proveitosa.
A anlise de obras literrias pode se tornar um campo inesgotvel, pois um romance, por
exemplo e como o caso do corpus escolhido , capaz de apresentar inmeras
nuances. necessrio um recorte temtico muito bem delineado para que no se perca
nos tantos labirintos engendrados pelo enredo, ainda mais quando se trata da fico de
Adriana Lisboa. E, neste quesito, sua pesquisa se comporta muito bem, mostrando-se
consistente e bastante pertinente para a rea dos estudos literrios.
Quando recebi em mos seu trabalho, j havia iniciado a leitura de Sinfonia em branco e
me encontrava totalmente envolvida com a histria. Como um ritual, resolvi no iniciar
a anlise de seu texto antes de acabar o romance, pois receei deixar escapar qualquer
informao da pesquisa feita. Apenas me permiti ler o ttulo e o resumo, o que me
causou bastante curiosidade para adentrar ao contedo de fato, pois j o ttulo muito
bem construdo traz aspectos importantes na constituio do enredo de Adriana
Lisboa. Sem dvidas, a nsia por ler seu trabalho me entrelaou ainda mais narrativa
do romance.
Chegando ao seu TCC, facilmente pude detectar o objetivo de sua pesquisa, expresso j
nas primeiras pginas. Voc diz que a presente anlise pe em foco como se d a
organizao do tempo na narrativa e de que maneira a memria influi nessa organizao
como metfora e elemento que guia o tempo do romance (p. 14) e, nitidamente, esse
objetivo no perdido em nenhum momento do caminhar da escrita, contribuindo para
um texto coeso e uma investigao firme.
A disposio dos captulos foi bem arranjada, traando uma trajetria de pesquisa
evolutiva e coerente. Para fazer jus a toda organizao eficiente apresentada pelo seu
texto, organizarei meus comentrios conforme a ordem dos captulos e subcaptulos,
buscando pontuar o que acho importante ressaltar. Trabalharei em tpicos para facilitar
a apreenso de minhas questes e sintetizar melhor as ideias que para mim apareceram,
pois no foram poucas.
Sobre a introduo, gostaria de destacar:
1) No primeiro subcaptulo, o 1.1, voc utiliza o termo ps-moderno relacionado ao
narrador de duas outras obras de Adriana Lisboa (Nos dois livros o narrador,
marcado por traos ps-modernos [...] p. 12) e tambm ao narrador do
romance estudado. Na pgina seguinte, voc volta a fazer o mesmo para se
referir a outro romance da mesma autora (narrador ps-moderno p. 13).
Porm, a conceituao, de fato, desse tipo de narrador, baseada em estudos de
Silviano Santiago, s ir aparecer algumas pginas depois, no subcaptulo 1.3
alis, de forma muito bem feita. Peo apenas a sua ateno para o fato de que, ao
caracterizar o narrador do seu corpus antes de apresentar qual conceito sua
pesquisa utilizar como fundamentao, seu leitor pode se sentir confuso. O
termo ps-moderno possui amplas definies, ora boas ora ruins, o que pode
 agregar ao seu texto algo no pretendido, ainda que isso seja desfeito com a
conceituao pginas depois. No creio que seja um problema estruturante ou de
fundamentao terica. As reflexes apresentadas por Silviano Santiago sobre o
narrador ps-moderno me pareceram bastante pertinentes para sua anlise.
Penso que uma nota de rodap esclarecendo seu leitor sobre a que teoria o seu
ps-moderno se refere e alertando sobre o futuro destrinchar do conceito em
um tpico posterior capaz de desanuviar a questo;
2) O ttulo dado ao tpico 1.3 muito bom, mas me parece amplo demais para o
recorte dado no contedo apresentado por ele. Como voc, em todo o
subcaptulo, detm-se a conceituar o narrador ps-moderno e atrel-lo ao
narrador que aparece em Sinfonia em branco, preciso alinhar o ttulo a essa
proposta. Talvez, algo que indique que ser feita, no item, uma anlise sobre a
teoria de Silviano Santiago e o romance de Adriana Lisboa seja mais adequado;
3) No segundo pargrafo da pgina 16, a utilizao do De acordo com Walter
Benjamin, Silviano [...] tive a impresso, na leitura, de que no fica clara a sua
inteno de marcar que a considerao feita por Silviano baseada em
consonncia com Benjamin, mas sim o inverso. E isso volta a ocorrer na pgina
22, ao mencionar Thomas De Quincey e Assmann;
4) No ltimo pargrafo do tpico 1.3 (pginas 17/18), depois de falar sobre o
escritor contemporneo, voc faz o movimento para chegar crtica de Karl Erik
sobre a escrita de Adriana Lisboa. Porm, senti que essa passagem, marcada pelo
fim do primeiro perodo e incio do segundo, foi feita de forma abrupta. Poderia,
talvez, ser mediada por algo como Considerando as produes de Adriana
Lisboa [...] no incio do segundo perodo, entrelaando melhor esse momento
da escrita;
Passando ao segundo captulo, no qual ocorre a anlise propriamente dita, h reflexes
que gostaria de fazer com voc:
1) instigante quando voc diz, na pgina 19, que a repetio uma forma
privilegiada de preservar o jogo verbal do esquecimento, ou seja, serve para
conservar as palavras conforme o tempo passa. Mas no seria tambm a
repetio uma forma de gastar a palavra, como uma tentativa de esgotar o
signo e, consequentemente, seu significado e o que este traz como memria? A
diminuio progressiva do trecho muito repetido no romance e que d nome a
um dos seus subcaptulos o tempo imvel, mas as criaturas passam at
alcanar um o tempo imvel, mas no seria tambm um sinal da tentativa
incessante de Clarice por esquecer o passado que tanto a atormentava?
2) Interessante a forma com que aborda a questo das metforas presentes no
romance. Ao mencionar as metforas espaciais (p. 22), cheguei a pensar na
possibilidade de analisar a memria, em Sinfonias em branco, como um
elemento mais especial do que temporal, de fato. Sua presena firme e
assombrosa, essa memria que no se desfaz em Clarice, parece constituir um
dos espaos do enredo.
3) Preciso tambm ressaltar uma questo estilstica de seu texto que me chamou
bastante ateno: a destreza na utilizao de citaes do texto literrio como
parte constitutiva do pargrafo e no como exemplificao de algo dito
 anteriormente (como ocorre nas pginas 24 e 25). Esse aspecto imprime a sua
escrita beleza e autenticidade, essenciais para driblar o cansao proporcionado
muitas vezes por textos tericos.
4) Suas reflexes sobre presente da fala e presente da leitura tambm me
instigaram bastante. Esse recurso muito bem utilizado pela autora durante toda
a narrativa e sua anlise me pareceu bastante pertinente.
Por ltimo, sua concluso finaliza a pesquisa de forma excelente, dando conta de
resgatar pontos indispensveis apresentados em sua anlise e indo alm, ao trazer
apontamentos ainda mais profundos sobre essas mesmas questes.
No quesito esttico, seu texto apresenta raros desvios grficos e pequenas inconstncias
de pontuao que em nada interferiram na leitura (mas, caso queira e interesse, posso
disponibilizar para voc depois o que fui marcando durante minha leitura). Espero que
meus apontamentos e reflexes possam contribuir com seu trabalho, ainda que j
finalizado, e agregar de forma positiva. Mais uma vez, parabns pela belssima pesquisa
e por ter uma escrita to madura e envolvente.