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PORTUGUS 12.

O ANO TESTE DE AVALIAO

NOME: _______________________________________ N.O: ____ TURMA: ____

GRUPO I A

Leia, atentamente, o texto a seguir transcrito.

s vezes, em sonho triste,


Aos meus desejos existe
Longinquamente um pas
Onde ser feliz consiste
Apenas em ser feliz.

Vive-se como se nasce


Sem o querer nem saber
Nessa iluso de viver
O tempo morre e renasce
Sem que o sintamos correr.

O sentir e o desejar
So banidos dessa terra
O amor no amor
Nesse pas por onde erra
Meu longnquo divagar.

Nem se sonha nem se vive


uma infncia sem fim.
Parece que se revive
To suave viver assim
Nesse impossvel jardim.
Fernando Pessoa (21/11/1909), Poesia (1902-1917), Assrio & Alvim.

Apresente, de forma bem estruturada, as suas respostas aos itens que se seguem.

1. Identifique, caracterizando o espao fsico retratado no poema, de acordo com a descrio


apresentada pelo sujeito potico.

2. Relacione o estado de esprito do eu com o desejo do espao idealizado.

3. Apresente uma possvel explicao para os dois ltimos versos da primeira estrofe.

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PORTUGUS 12.O ANO TESTE DE AVALIAO

GRUPO I - B

Leia o texto seguinte.

Pedro e Maria, no entanto, numa felicidade de novela, iam descendo a Itlia, a pequenas
jornadas, de cidade em cidade, nessa via sagrada que vai desde as flores e das messes da
plancie lombarda at ao mole pas de romanza. Npoles, branca sob o azul. Era l que
tencionavam passar o inverno, nesse ar sempre tpido junto a um mar sempre manso, onde
5 as preguias de noivado tm uma suavidade mais longa... Mas um dia, em Roma, Maria
sentiu o apetite de Paris. Parecia-lhe fatigante o viajar assim, aos balouos das caleas, s
para ir ver lazzaroni engolir fios de macarro. Quanto melhor seria habitar um ninho
acolchoado nos Campos Elsios, e gozarem ali um lindo inverno de amor! Paris estava seguro,
agora, com o prncipe Lus Napoleo... Alm disso, aquela velha Itlia clssica enfastiava-a j:
10 tantos mrmores eternos, tantas madonas comeavam (como ela dizia pendurada
languidamente do pescoo de Pedro) a dar tonturas sua pobre cabea! Suspirava por uma
boa loja de modas, sob as chamas do gs, ao rumor do Boulevard... Depois tinha medo da
Itlia, onde todo mundo conspirava.
Foram para Frana.
15 Mas por fim aquele Paris ainda agitado, onde parecia restar um vago cheiro de plvora
pelas ruas, onde cada face conservava um calor de batalha, desagradou a Maria. De noite
acordava com a Marselhesa; achava um ar feroz polcia; tudo permanecia triste; e as
duquesas, pobres anjos, ainda no ousavam vir ao Bois, com medo dos operrios, corja
insacivel! Enfim demoraram-se l at primavera, no ninho que ela sonhara, todo de veludo
20 azul, abrindo sobre os Campos Elsios.
Depois principiou a falar-se de novo em revoluo, em golpe de estado. A admirao
absurda de Maria pelos novos uniformes da Garde-Mobile fazia Pedro nervoso. E quando ela
apareceu grvida, ansiou por a tirar daquele Paris batalhador e fascinante, vir abrig-la na
pacata Lisboa adormecida ao sol.

Ea de Queirs, Os Maias, 28.a ed., Edies Livros do Brasil, Lisboa, pp. 32-33.

Apresente, de forma bem estruturada, as suas respostas aos itens que se seguem.

4. Comprove o comportamento volvel e caprichoso de Maria, fundamentando a sua resposta em


citaes textuais pertinentes.

5. Demonstre que a felicidade do casal condicionada pelo meio envolvente, tendo por base o
excerto.

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GRUPO II

Leia o seguinte texto.

Tudo o que eles tocam levanta voo nossa frente. Assim o crtico e filsofo Eduardo
Loureno um dia descreveu o impacto que o grupo modernista portugus vem exercendo sobre
a produo artstica e literria da contemporaneidade, desde o seu advento, com a publicao
da Revista Orpheu.
5 Defini-lo perentoriamente como autntica revoluo potica, sem paralelo na histria
literria portuguesa foi um acerto visionrio, de modo que, s vsperas de seu primeiro
centenrio, estamos ainda a colher os frutos dessa virada, disseminados para muito alm da
lusofonia.
Procurando celebrar a data, o CLEPUL [...], o LEPEM [...] e o IECCPMA [...] iro organizar
10 conjuntamente o Congresso Internacional Luso-Brasileiro 100 Orpheu que decorrer em
Portugal (maro de 2015) e no Brasil (maio de 2015) 100 anos depois do lanamento da
revista literria.
Trata-se, afinal, de, com a colaborao e a presena j confirmada de reconhecidos
escritores, professores e investigadores [...], refletir sobre a pliade de escritores e artistas cuja
15 produo foi marcada profundamente por uma experimentao esttica e literria: Fernando
Pessoa, Mrio de S-Carneiro, Almada Negreiros, [...] e todos os que aprofundaram a
descontinuidade moderna, numa cadeia de acontecimentos que ainda hoje persistem na
memria coletiva no s luso-brasileira mas tambm europeia.
Na sequncia desse raciocnio, [...] a Comisso Organizadora empreende esforos no sentido
20 de congregar especialistas e crticos renomados de todas as partes do mundo, como tambm
escritores, poetas e artistas que deponham e reflitam sobre o impacto e influncia que a gerao
modernista portuguesa causou e vem causando no campo artstico e, mais especificamente, no
esttico-literrio. [...]
Concebendo-se este Congresso Internacional como oportunidade nica de intensificar os
25 laos histricos e culturais entre Brasil e Portugal, procurar-se- [...] refletir amplamente sobre
um legado comum cuja permanncia o prprio Fernando Pessoa, em 1915, prenunciava: Na
mitologia dos antigos, que o meu esprito radicalmente pago se no cansa nunca de recordar,
numa reminiscncia constelada, h a histria de um rio, de cujo nome apenas me entrelembro,
que, a certa altura do seu curso, se sumia na areia. Aparentemente morto, ele, porm, mais
30 adiante milhas para alm de onde se sumira surgia outra vez superfcie, e continuava,
com aqutico escrpulo, o seu leve caminho para o mar. Ser tambm por a que o Congresso
Internacional Luso-Brasileiro 100 Orpheu permitir continuar esse "rio" de que Pessoa falava; e
to importante quanto os desgnios substanciais subjacentes realizao do Congresso a
(re)avaliao da Gerao de Orpheu, promovendo novas pistas, preenchendo "lugares" de
35 leituras so os esforos para atingir um "mar", que, no caso, se consubstancia no profundar
da relao entre dois pases [...] intimamente unidos pela Lngua Portuguesa[...].
A organizao
http://100orpheu.com/apresentacao (texto adaptado)

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1. Para responder a cada um dos itens de 1.1. a 1.7., selecione a nica opo que permite obter uma
afirmao correta.

1.1. Para o crtico literrio Eduardo Loureno,


(A) os escritores e artistas que idealizaram e publicaram a Revista Orpheu destacaram-se
pelo seu carter imprudente.
(B) todos os escritores do incio do sculo XX foram marcantes.
(C) o vanguardismo e a rutura com a tradio marcaram a vida e a obra dos intelectuais do
Modernismo.
(D) um absurdo considerar os artistas de Orpheu como impactantes na vida artstica e
literria do sculo XX.

1.2. Passados mais de cem anos sobre a publicao da revista Orpheu,


(A) resta exclusivamente a memria do grupo modernista responsvel pela sua
divulgao.
(B) continua a fazer-se sentir a influncia de Pessoa e dos seus contemporneos ao nvel
das artes, especialmente da literatura.
(C) no subsiste mais do que uma tnue influncia dos ideais dos seus criadores na
literatura atual.
(D) ningum tem memria nem da revista nem dos seus fundadores.

1.3. O Congresso que marcar o centenrio da publicao da revista Orpheu


(A) pretende refletir sobre a repercusso que a obra dos seus autores teve na literatura
sua contempornea.
(B) visa recordar as obras e os ideais dos seus criadores.
(C) deseja promover o reconhecimento do valor do grupo de que fizeram parte Fernando
Pessoa e Almada Negreiros, entre outros.
(D) prope-se recordar a obra e os ideais da gerao de Orpheu bem como o seu impacto
e ascendncia na atualidade.

1.4. No segmento vem exercendo sobre a produo artstica e literria da


contemporaneidade (ll. 2-3), o complexo verbal permite perspetivar a situao como
(A) habitual.
(B) progressiva.
(C) pontual.
(D) terminada.

1.5. A forma verbal utilizada em decorrer em Portugal (ll. 10-11) pertence a um verbo
transitivo
(A) direto, pois exige complemento direto.
(B) indireto, porque requer um complemento oblquo.
(C) indireto, por exigir um complemento indireto.
(D) predicativo, dado exigir predicativo do complemento direto.

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1.6. A orao subordinada adverbial gerundiva Concebendo-se este Congresso


Internacional (l. 24) introduz no discurso uma ideia de
(A) causa.
(B) condio.
(C) consequncia.
(D) concesso.

1.7. O elemento sublinhado em Aparentemente morto, ele, porm, mais adiante (ll. 29-30)
pertence classe/subclasse
(A) das conjunes adversativas.
(B) dos pronomes demonstrativos.
(C) dos advrbios conetivos.
(D) dos nomes comuns.

2. Responda de forma correta aos itens apresentados.

2.1. Indique o antecedente do elemento sublinhado em Defini-lo perentoriamente

2.2. Classifique o termo LEPEM (l. 9) quanto ao seu processo de formao.

2.3. Classifique a orao que, a certa altura do seu curso, se sumia na areia. (l. 29)

GRUPO III

Na primeira estrofe do poema de Fernando Pessoa apresentado no grupo I, pode ler-se que Onde
ser feliz consiste / Apenas em ser feliz.

Num texto bem estruturado, com um mnimo de 200 e um mximo de 300 palavras, apresente a
sua perspetiva sobre a(s) forma(s) de alcanar a felicidade.

Fundamente o seu ponto de vista recorrendo, no mnimo, a dois argumentos e ilustre cada um
deles com, pelo menos, um exemplo significativo.

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PROPOSTA DE COTAO E DE CORREO

COTAO

Grupo I - A .. 60 pontos

1. ... 20 pontos
Contedo: (12 pontos) + Forma: (8 pontos)
2. ............... 20 pontos
Contedo: (12 pontos) + Forma: (8 pontos)
3. 20 pontos
Contedo: (12 pontos) + Forma: (8 pontos)

Grupo I - B .. 40 pontos
4. ........ 20 pontos
Contedo: (12 pontos) + Forma: (8 pontos)
5. ........ 20 pontos
Contedo: (12 pontos) + Forma: (8 pontos)
_______________
100 pontos

Grupo II (5 pontos x 10 itens)


________________

50 pontos

Grupo III
Estruturao temtica e discursiva 30 pontos
Correo lingustica .. 20 pontos
___________________

50 pontos

TOTAL 200 pontos

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PROPOSTA DE CORREO

GRUPO I - A

1. O espao fsico retratado no poema , no fundo, um espao utpico. apresentado como um pas
longnquo, onde se vive a plenitude da felicidade, numa permanente iluso de viver, onde no se morre mas
renasce-se, revive-se. uma terra impossvel, que s existe nos sonhos do sujeito potico.
2. O poeta sente desiluso e tristeza, provocadas pelo querer, saber, sentir e desejar, ansiando por um
espao onde nada disso exista e onde possa ser simplesmente feliz. Esse espao surge atravs do sonho, o
momento onrico, que tanto se poderia materializar na infncia sem fim como no impossvel jardim. No
entanto, a distncia que separa o eu desses lugares (Longinquamente um pas; dessa terra; Nesse pas).
torna-os inacessveis, contribuindo para a tristeza e a desiluso que sente.

3. Os dois ltimos versos da 1.a estrofe remetem para a felicidade total, que resulta do facto de se viver a vida
sem a questionar. Assim, pode-se depreender que a felicidade existe quando no se recorre ao pensamento.

GRUPO I B

4. Maria mostra-se voluntariosa; o seu comportamento inconstante e insatisfeito rege-se por caprichos que
Pedro satisfaz. Inicialmente, desagradou-lhe a Itlia e desagradou-lhe, depois, Paris, como se v pelas frases,
Mas um dia, em Roma, Maria sentiu o apetite de Paris (ll. 5-6); Foram para Frana (l. 14) e aquele Paris
[] desagradou a Maria. (ll. 15-16)

5. Pedro e Maria percorriam a Itlia gozando a felicidade do namoro. Inicialmente o clima, a paz transmitida
pela natureza e o romance proporcionavam ao casal momento felizes; contudo, Maria sentia-se entediada e
Pedro, procurando manter a felicidade, apressou-se a levar a amada para Paris, onde construram um
agradvel ninho. No entanto, na capital de Frana o obstculo felicidade manteve-se. Maria no gostava do
cheiro a plvora nem do aspeto de campo de batalha da cidade, e a Pedro desagradava a inclinao que a
mulher sentia por militares da Garde-Mobile.

GRUPO II

1.1. (C); 1.2. (B); 1.3. (D); 1.4. (B); 1.5. (B); 1.6. (A); 1.7 (C)

2.1. o grupo modernista portugus


2.2. Acrnimo.
2.3. Subordinada adjetiva relativa restritiva

GRUPO III

Resposta de carter pessoal, mas cujos critrios de correo devem seguir o estipulado pelo IAVE,
especificamente para este grupo.

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