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Lisboa
2011
Argumento e Dossier de Produo KM 27 Rita Saloio
INDICE GERAL
Sinopse 3
Argumento Cinematogrfico 5
Personagens 6
Tenses e Atos 21
Planificao de quatro cenas 24
Esboos e Ambientes 31
Declarao de Intenes 34
Montagem Financeira e Oramento Previsional 37
Plano de Produo 48
Anexo: Terror - Uma apresentao geral do gnero 50
I. Sinopse
1. Sinopse
Mrcia, Vasco, Dbora e Rui vo passar frias a uma quinta alentejana. Movidos pelos
cimes e pela curiosidade, os quatro amigos vem-se presos nas mos de uma famlia
psicopata. Um segredo bem guardado por dcadas desvendado, transformando as frias
numa luta pela sobrevivncia.
Marcia, Vasco, Dbora and Rui go on holidays to country house on Alentejo. Driven by
jealousy and curiosity, the four friends find themselves trapped on the hands of a
psychopathic family. A secret well-kept for decades is unveiled, turning the holiday into a
struggle for survival.
Marcia, Vasco, Dbora et Rui vont passer leurs vacances dans une ferme Alentejo.
Pousss par la jalousie et la curiosit, les quatre amis se retrouvent pigs dans les mains
dune famille psychopathe. Un secret bien gard pendant des dcades est dvoil,
transformant las vacances en une lutte pour la survie.
Escrito por:
Rita Saloio
1.
12 de Agosto de 1976
MULHER
Finalmente de frias. Estes dias
vo saber mesmo bem.
HOMEM
So curtas, mas vamos aproveita-
las.
(CONTINUA)
2.
HOMEM
Ests bem?
MULHER
Sim...
Mulher aproxima-se.
HOMEM
(irritado)
O pneu est furado!
(CONTINUA)
3.
HOMEM
Furado, no. Rebentou mesmo. No
percebo como que isto aconteceu.
MULHER
O que que pisaste para fazer
isto?
HOMEM
(chateado)
No pisei nada, se tivesse pisado
tinha me apercebido.
HOMEM
Bem, no vale a pena ficarmos aqui
a tentar perceber o que aconteceu.
Vamos mudar o pneu.
MULHER
Tens que tirar tudo da mala?
HOMEM
(irritado)
Como que queres que chegue ao
macaco, que est por baixo de isto
tudo?
(CONTINUA)
4.
MULHER
No preciso ficares assim! Queres
ajuda?
MULHER
Vem a uma carrinha.
HOMEM
Uma mozinha vinha mesmo a calhar.
INDIVDUO 1
(voz masculina)
Precisam de ajuda?
MULHER
(sorrindo)
Uma ajudinha vinha mesmo a calhar.
HOMEM
Tenho que confessar que nunca fui
bom a mudar pneus.
(CONTINUA)
5.
INDIVDUO 1
Vamos l ento, eu ajudo a mudar
isso no instantinho. Tem o macaco?
HOMEM
Est aqui.
INDIVDUO 1
(agressivo)
V, agarra nessa e coloca-a na
carrinha. Rpido!
(CONTINUA)
6.
ZOOM OUT
(CONTINUA)
7.
5 de Agosto de 2011
MRCIA
Paras na prxima rea de servio?
Preciso de ir casa de banho.
VASCO
Outra vez Mrcia! sempre a mesma
coisa. Quantas vezes por dia que
precisas de ir casa de banho? H?
VASCO
No falas? Ainda h uns kms atrs
parmos para ires a casa de banho.
(CONTINUA)
8.
MRCIA
j aqui. Custa-te muito?
VASCO
Eles j esto a chegar. Mandaram-me
agora um SMS.
MRCIA
J ests mais animado...
VASCO
(a sorrir)
E tu, j ests mais leve?
MRCIA
Piadinha...menos 2 litros, no
mnimo!
GREGRIO
Sejam bem-vindos. Fizeram boa
viagem?
VASCO
Sim, felizmente no apanhamos muito
trnsito.
MRCIA
Obrigado, no era necessrio.
(CONTINUA)
10.
ARMNIO
De nada.
GREGRIO
Gosta de fotografia?
VASCO
Na realidade hobbie e profisso.
Dois em um
GREGRIO
Est com sorte, temos uma imensa
paisagem, tima para fotografar.
Vo ver que no se arrependem.
VASCO
De certeza que no. Pelo que vejo
as redondezas parecem muito bonitas
e calmas.
GREGRIO
O Armnio, vai ajudar-vos a levar
as malas at ao quarto. Espero que
tenham uma tima estadia.
(CONTINUA)
11.
MRCIA
Muito obrigado pela hospitalidade.
Com certeza que iremos adorar a
estadia.
GREGRIO
(sorri)
Estou certo que sim.
VASCO
Ento man? Tudo bem? J tinha
saudades tuas.
RUI
Ep, h tanto tempo...temos que
fazer isto mais vezes.
RUI
Ento mida? Nunca mais disseste
nada? J tinha saudades tuas.
(CONTINUA)
12.
MRCIA
Sabes como , o tempo sempre
pouco. Ts igual!
RUI
(sorri)
Tenho o elixir da juventude.
VASCO
Ento e a Dbora?
RUI
Est no quarto a desfazer as malas.
Ela est ansiosa por vos ver.
MRCIA
(sarcstica)
Calculo que sim.
(CONTINUA)
13.
MRCIA
Ento e a viagem? Deram bem com
isto?
RUI
(ri-se)
GPS, querida, a melhor inveno do
sculo XXI. Sem ele no era o
mesmo. Andava sempre perdido!
VASCO
No mudaste nada.
VASCO
The man!
MRCIA
Parece que ficamos j aqui.
RUI
O nosso quarto j ali frente.
RUI
o 16.
(CONTINUA)
14.
VASCO
Encontramo-nos s oito ali no
restaurante?
RUI
Na boa, at j.
MRCIA
Finalmente, merecidas frias!
(CONTINUA)
15.
MRCIA
Ouviste isto?
ARMNIO
(quase impercetvel)
Desculpe...Desculpe
VASCO
(espantado)
Obrigado.
Armnio sai.
Mrcia ri-se.
(CONTINUA)
16.
MRCIA
No tinhas fechado a porta?
VASCO
(pensativo)
Sim...acho que sim...
DBORA
Querido...H tanto tempo. Tinha
imensas saudades tuas.
VASCO
Ts muito bem. Vi o teu trabalho na
Vogue, muito fixe! Temos de falar
mais...
(CONTINUA)
17.
MRCIA
Ol! Tudo bem?
DBORA
Tudo e contigo?
MRCIA
Tambm.
MRCIA
Ol de novo! J vi que escolheste o
vinho?
RUI
verdade Marcy... J sabes como
...adoro vinhos alentejanos...
DBORA
(sorri)
Um cavalheiro. Ts a ver Rui?
(CONTINUA)
18.
RUI
(ri-se)
Querida, no s feminista, ento a
tens! O cavalheirismo est
demod... para alm de que detesto
cavalos.
DBORA
Oh!
DBORA
Ento, sabes a novidade?
VASCO
Qual novidade? No me digas, vais
pousar para a Playboy.
DBORA
No tolo, antes de virmos recebi
uma chamada do meu agente a dizer
que tinha conseguido um trabalho de
modelo para a L'oreal... Acreditas?
(CONTINUA)
19.
RUI
A minha querida est lanada.
Qualquer dia como se tivesse a
namorar.... a, a, como que ela se
chama? Aquela modelo giraa...
MRCIA
A Kate Moss...
RUI
No, p a Gisele Bundchen. Sim,
porque a minha Deb toda boa.
DBORA
(corada)
Para 'mor... s o pior, sempre no
gozo...No tens cura.
VASCO
No, ele de certa forma tem razo.
fantstico.
DBORA
Queria pedir-te uma coisa. Podias
tirar-me umas fotos, mais ousadas
para o meu book? Sabes, ainda no
me sinto vontade com pessoas que
no conheo, e como contigo estou
mais vontade...
(CONTINUA)
20.
DBORA
No te importas, pois no?
MRCIA
No, claro... o vosso trabalho,
afinal de contas...
RUI
O Vasco um profissional! E Marcy
no nada que ele j no tenha
visto...
Vasco cora.
DEOLINDA
Boa Noite! Sou a Deolinda a esposa
do Gregrio. Decerto j conheceram
o meu marido?
VASCO
Sim, sim, quando chegmos.
(CONTINUA)
21.
DEOLINDA
Temos muito gosto em receber-vos na
nossa quinta. Espero que esteja
tudo do vosso agrado. Qualquer
coisa j sabem, s pedir.
DBORA
Est tudo timo...
DEOLINDA
Deixo-vos aqui a nossa
especialidade, chourio e
farinheira na brasa.
DEOLINDA
No sei se j conhecem, mas so de
produo prpria. Sou eu que os
fao. Imensa gente vem c s para
os provar. No para me gabar, mas
realmente so bons.
RUI
Muito bom mesmo. Parabns.
(CONTINUA)
22.
DEOLINDA
J venho apontar os vossos pedidos.
Deolinda sai.
RUI
Dbora, desculpa querida, mas no
vais comer pois no?
DBORA
Porqu?
RUI
(ri-se)
Para no estragares as fotos
DBORA
J viste Mrcia, o que tenho de
aturar!
MRCIA
(sorri)
Oh o Rui sempre assim... sempre
um brincalho...
VASCO
Bem meus caros vamos mas
petiscar... A nossa.
(CONTINUA)
23.
RUI
(embriagado a sorrir)
Vasco meu amigo... tens muita sorte
aqui com a tua Marcy, e de eu no
te a roubar... , para ir ver um
bailado ou algo mais do que
modelos... sim pior do que parece
porque metade delas no dizem nada
que se aproveite...
VASCO
(sorri)
Percebo o que dizes meu.
RUI
(srio)
Imagino...
(CONTINUA)
24.
VASCO
Vou ajudar o Rui at porta do
quarto.
MRCIA
Ok. Rui, meu querido...
MRCIA
Amanh vai doer...
MRCIA
Adeus Dbora.
DBORA
Adeus Mrcia... at amanh
VASCO
Eu volto num instante.
MRCIA
Ok. Eu deixo a porta aberta.
(CONTINUA)
25.
RUI
(solua)
O cho est a andar a roda... ai
preciso de me deitar... (grita)
Adeus Marcy... (ri) Dorme bem...
HAaaaaaaaaaaaaa... Hihi...
VASCO
Rui olha os outros hspedes, v
bora.
RUI
Fotos ousadas... mas no muito...
ok?
(CONTINUA)
26.
VASCO
Uf... Boa sorte hoje... (ri) Vou
indo, j tarde, a Mrcia est a
minha espera.
DBORA
Sabes, tenho imensas saudades do
tempo que passamos juntos.
VASCO
(nervoso)
passado. Tambm tive saudades
tuas... como amiga.
DBORA
At amanh. Dorme bem. E... bons
sonhos.
(CONTINUA)
27.
VASCO
Ep ele estava mesmo mal...
VASCO
Mrcia?
VASCO
Mrcia?...
VASCO
(eleva um pouco a
voz)
Mrcia??
(CONTINUA)
28.
VASCO
Mrcia?
MRCIA
BUUUU!!!!
VASCO
Porra! Mrcia, quase me matas-te de
susto.
MRCIA
(a rir)
Tinhas que ver a tua cara...
Genial...
VASCO
(sarcstico)
Que piada...
(CONTINUA)
29.
MRCIA
Ento no fiques assim... tava s a
brincar contigo.
Mrcia ri-se
VASCO
Teve imensa piada, sabes?
MRCIA
(a sorrir)
Ainda bem.
MRCIA
Chia, est bu fria...
(CONTINUA)
30.
VASCO
V l no sejas mariquinhas.
MRCIA
que nem penses nisso.
MRCIA
(chateada)
No estou a gozar!
MRCIA
melhor comeares a fugir... Se te
apanho ests tramado.
RUI
O que que ests a fazer?
(CONTINUA)
31.
RUI
Veste isso!
DBORA
Desculpa? Quem s tu para me dar
ordens? Eu fao o que me apetece!
RUI
Ouviste?
VASCO
No...
VASCO
Veste isto!
(CONTINUA)
32.
RUI
Quem est a?
RUI
Foda-se! Merda de Coelho...
(CONTINUA)
33.
MRCIA
Amor, vou tomar banho num instante.
VASCO
Oh....claro
VASCO
Vou a receo buscar pilhas para o
comando da TV.
MRCIA
Ok, amor.
(CONTINUA)
34.
DEOLINDA
...nunca vi o tal casal Sr. Agente,
nem sequer passaram pela nossa
quinta.
POLCIA
A ltima vez que foram vistos foi
na bomba de gasolina entrada da
vila
POLCIA
Esto dados como desaparecidos h 2
dias.
(CONTINUA)
35.
DEOLINDA
Lamento no conseguir ajuda-lo Sr.
Agente.
DBORA
O que que ests a fazer?
VASCO
Vou receo pedir pilhas para o
comando.
DBORA
Tavas a ouvir a conversa? O que
que o policia queria?
VASCO
Acho que andam procura de um
casal que desapareceu.
DEOLINDA
Boa tarde. Digam?
VASCO
Boa tarde. Tem umas pilhas para o
comando?
VASCO
Tava sem pilhas.
DEOLINDA
Parece-me que tenho para aqui
qualquer coisa. Deixe ver...
(CONTINUA)
37.
DEOLINDA
Bem me parecia. Aqui est. Pronto.
VASCO
Obrigado. H algum problema?
Reparei que estava um policia l
fora.
DEOLINDA
No nada de mais. No se
preocupem e desfrutem a estadia.
DBORA
Vendem os enchidos para outros
lados?
DEOLINDA
Sim, menina. um negcio de
famlia j com muitos anos.
VASCO
Realmente so muito bons.
DEOLINDA
A minha receita secreta muito
cobiada.
(CONTINUA)
38.
Armnio ri-se.
DEOLINDA
J conhecem o meu filho, Armnio?
VASCO
Sim, j fomos apresentados, logo no
dia em que chegamos.
DEOLINDA
Ele assim, tmido, mas bom
rapaz, no ?
DEOLINDA
Ele fala pouco. gaguito. Mas
qualquer um o compreende.
ARMNIO
(murmura)
Vou por isto na carrinha
DEOLINDA
(sorri)
Vai filho, no te empates connosco.
(CONTINUA)
39.
VASCO
Bem, obrigado pelas pilhas.
DEOLINDA
Ora essa...
DBORA
No consigo deixar de pensar no
beijo de ontem.
VASCO
Foi um erro. No devia ter
acontecido.
(CONTINUA)
40.
VASCO
Dbora, no! Eu amo a Mrcia
(CONTINUA)
41.
VOZ
H!!!!!...Socorro.... Por Favor...
VASCO
A Mrcia est convosco?
RUI
No. Porqu?
DBORA
Est tudo bem?
VASCO
Quando voltei para o quarto a
Mrcia no estava l. Acho estranho
ela ter sado sem me dizer nada.
RUI
Se calhar foi s dar uma volta...
VASCO
No me parece man. Tentei ligar-lhe
e ela deixou o telemvel no quarto.
DBORA
Provavelmente foi apenas dar um
passeio.
(CONTINUA)
43.
VASCO
Acho estranho... Vou dar uma volta
por a a ver se a vejo.
DBORA
Eu vou com ele. Parece nervoso.
RUI
Vai, vai. Vou s vestir-me e j vou
ter com vocs.
VASCO
(agressivo)
Disseste-lhe alguma coisa?
DBORA
Como Vasco? Eu tava contigo lembras-
te? No a vi mais desde a lagoa.
VASCO
Aconteceu alguma coisa, de certeza.
VASCO
Boa Tarde. Por acaso no viu a
minha namorada? A Mrcia?
GREGRIO
(calmo)
No, no vi. Algum problema? Posso
ajudar?
VASCO
No sei dela h algum tempo e estou
a ficar preocupado.
GREGRIO
No fique homem.
GREGRIO
Vai ver que ela apenas foi dar um
passeio pela herdade. J tentou
ligar-lhe?
VASCO
Ela deixou o telemvel no quarto.
(CONTINUA)
45.
GREGRIO
s sete alimentamos os animais.
Talvez ela esteja por l. Deve ter-
se esquecido do telefone.
Normal...ritmo de quinta...
RUI
Ento j a encontraram?
GREGRIO
Armnio, viste a senhora do senhor
Vasco? Estava l em baixo?
ARMNIO
(gagueja)
Sim, passou l pelo estbulo.
Estava a chorar.
VASCO
Estava a chorar?
(CONTINUA)
46.
VASCO
Obrigado.
DBORA
Obrigado pela ajuda.
RUI
Obrigado.
GREGRIO
(gritar)
Vo ver que no nada.
RUI
O que que aconteceu, meu? Fizeste
alguma coisa para ela estar a
chorar?
(CONTINUA)
47.
VASCO
Preocupa-te com a tua namorada que
eu preocupo-me com a minha.
DBORA
Ento Vasco, acalma-te.
RUI
(intrigado)
O que que ests a querer dizer?
RUI
Do que que ele estava a falar?
DBORA
No sei. Est nervoso e depois
manda coisas para o ar!
(CONTINUA)
48.
DBORA
O que foi amor?
VASCO
Mrcia?... Mrcia?... Mrcia...
RUI
Queres ajuda?
VASCO
Man, estou preocupado por ela ter
sado assim sem dizer nada. No
normal...
(CONTINUA)
49.
RUI
Tem calma meu, vamos procura-la.
VASCO
Quando sai do quarto ela estava a
tomar banho, quando voltei pouco
tempo depois tinha desaparecido,
sem telemvel, sem nada...
RUI
Talvez tenha ido passear.
VASCO
No acredito. No viste o que o
mongo disse? Ela tava a chorar!
Porqu?
RUI
H alguma coisa que no me ests a
contar?
VASCO
(brusco)
No.
(CONTINUA)
50.
RUI
Sabes, um dos objetivos desta
viagem pedir a Dbora em
casamento.
VASCO
fixe, man.
RUI
Mas aquela boca que me mandas-te a
bocado "preocupa-te com a tua
namorada", est a deixar-me com o
bicho atrs da orelha.
VASCO
(calmo)
Sabes o que te digo? Fala com ela.
Se ts certo que queres ela para a
tua vida, tm que ser honestos um
com o outro.
(CONTINUA)
51.
VASCO
Vou dar uma volta por a a ver se a
encontro. Est a anoitecer, no
tarda est escuro.
DBORA
Onde que ele vai?
RUI
Ests muito preocupada! Tens alguma
coisa a ver com isto?
DBORA
Desculpa? Porque que me ests a
perguntar isso?
RUI
No sei, no era a primeira vez,
pois no?
(CONTINUA)
52.
RUI
Ts a esconder-me alguma coisa...
(irritado)
Porra Dbora, pensei que podia
voltar a confiar em ti.
RUI
(eleva a voz)
Nem sequer tens a dignidade de me
contar... op olha, nem precisas de
dizer. Todos aqueles olhares,
preocupaes...o enorme desejo de
voltar a estar com o Vasco... tudo
desculpas n? O parvo sou eu! Nunca
deixaste de gostar dele, pois no?
DBORA
Desculpa...
RUI
Nem te aproximes de mim, se no
ainda... Ep o Vasco! O Vasco!
sabes que ele meu amigo... s
mesmo cabra. Desaparece da minha
vista.
DBORA
No digas isso...
(CONTINUA)
53.
RUI
Nem digas nada...
(grita, irritado)
Sai daqui...
RUI
Mrcia? Mrcia?
(CONTINUA)
54.
RUI
(susurra)
Mrcia?
No obtm resposta.
RUI
(susurra)
Mrcia? Ts aqui?
(CONTINUA)
55.
(CONTINUA)
56.
RUI
(apavorado)
Por favor, no...
RUI
(grita)
ahhhhhhhhhh...
VASCO
(gritar)
Mrcia? Mrcia?
Num canto do barraco, Rui est pendurado por uma corda que
passa por baixo dos seus sovacos. As mos esto atadas atrs
das costas. O pulso amputado est enrolado numa trapo sujo e
a boca est tapada com fita.
(CONTINUA)
58.
MRCIA
Rui?
GREGRIO
Toca a andar Rafeiro, no tenho o
dia todo!
GREGRIO
J viste o presente que te guardei?
MRCIA
(chora em pnico)
HUM....UUUUUUM
(CONTINUA)
59.
MRCIA
No...HUM....UUUUUUM
GREGRIO
(agressivo)
Cala-te! Seno pior.
GREGRIO
(altivo)
J altura de te tornares um
homem!
GREGRIO
(irritado)
s homem ou no?
(CONTINUA)
60.
GREGRIO
Chegou a altura! No estou para
estar a aturar mais as tuas
mariquices. A escolha tua!
ARMNIO
No, no...
GREGRIO
(agressivo)
Hoje tornas-te um homem! Tu que
sabes qual a via que preferes. Ou
usas o pau que tens entre as
pernas, ou usas aqui a catana....
V escolhe a tua arma!
MRCIA
(impercetvel)
No... Socorrooooooo
(CONTINUA)
61.
GREGRIO
(sarcstico)
Olha, Olha...O espertalho acordou
mesmo na hora H. Mesmo a tempo de
ver o espetculo...
DEOLINDA
O que que est a acontecer aqui?
DEOLINDA
(irritada)
Nem acredito que ests a fazer isto
ao nosso Armnio.
(CONTINUA)
62.
DEOLINDA
Nem parece teu Gregrio! J viste a
barulheira que aqui vai?
GREGRIO
O Rafeiro tem que se tornar um
homem de uma vez por todas. Sempre
a chorar debaixo da saia da me....
A culpa tua, no vs o que ts a
fazer?
DEOLINDA
Cala-te homem, no sabes o que
dizes! Acaba mas o servio de uma
vez por todas! No quero esta
barulheira.
GREGRIO
(irritado)
Cala-te!
(CONTINUA)
63.
DBORA
Vasco?
VASCO
Recebi um sms da Mrcia a dizer que
j est a voltar para o quarto.
DBORA
A srio? Ainda bem.... viste? No
era nada...
VASCO
Pois, mas fiquei preocupado. O Rui?
DBORA
Chatemo-nos...
(CONTINUA)
64.
DBORA
Mas vai ficar tudo bem. Espero...
VASCO
Vou voltar, est a anoitecer e a
Mrcia j deve estar a chegar.
Vens?
GREGRIO
Fica quietinha, seno...
(CONTINUA)
65.
VASCO
No vens? Est a anoitecer, no
vais ficar aqui sozinha.
DBORA
No importa...
VASCO
Ento?
DBORA
Sempre te amei. A ti, sempre... No
percebo porque que no deixas-te
a Mrcia.
DBORA
Eu sei que tambm me amas. Eu
sinto!
VASCO
complicado...
DBORA
Complicado? s isso que tens a
dizer?
(CONTINUA)
66.
VASCO
O Rui vai pedir-te em casamento.
ARMNIO
Calma...
MRCIA
(murmura)
Obrigado...
(CONTINUA)
67.
GREGRIO
(irritado)
O que que ests a fazer, meu
anormal?!
ARMNIO
(grita)
HAAAAAAAAAAAAAAAAA..........
VASCO
No gostas dele?
DBORA
Gosto, claro, mas... contigo
diferente
VASCO
Vamos?
VASCO
(estupefacto)
Mrcia?
(CONTINUA)
69.
MRCIA
Corre..Corre...
VASCO
(assutado)
Fala comigo, o que que aconteceu?
DBORA
(grita)
Vasco, vem... Corre!
DBORA
(bastante nervosa,
grita)
Corre!
Gregrio persegue-os.
(CONTINUA)
70.
VASCO
Vai, corre, no pares. Estou j
atrs de ti
MRCIA
(chora)
No...por favor...
VASCO
Espera. No a posso deixar ali...
(CONTINUA)
71.
GREGRIO
(grita, irritado)
Se tentas alguma coisa, sangro-a j
aqui cabro!
MRCIA
(grita a chorar)
No.....
VASCO
Desculpa... desculpa....
Dbora chora.
GREGRIO
(riso sarcstico)
Ah ah ah... Corre, corre...
(CONTINUA)
72.
VASCO
(nervoso)
Ests bem? O que que te fizeram?
O que que aconteceu? No estou a
perceber...
MRCIA
(soluar)
Eles so malucos... mataram o
Rui...
VASCO
O qu? O Rui? Mas... ele ainda a
pouco estava comigo...
(confuso)
Magoaram-te? O que que te
fizeram?
MRCIA
Temos que sair daqui, rpido, eles
vo matar-nos
(CONTINUA)
73.
VASCO
No podemos deixar a Dbora
MRCIA
Vamos, por favor, eles vo matar-
nos.
VASCO
(pensativo)
Vamos...
(CONTINUA)
74.
DEOLINDA
Ai, canito, calma j te dou de
comer.
DEOLINDA
Ai, meu Deus! O que aconteceu meu
querido conta me...
(CONTINUA)
75.
ARMNIO
(chora)
AHHHHHHHHHH....
DEOLINDA
Filho, calma... v deixa a me
ajudar.
ARMNIO
(choramingando)
Me...
DEOLINDA
Aquele canalha, nem acredito que te
vez isto.
Armnio choraminga.
(CONTINUA)
76.
DEOLINDA
Viste o que fizeste? Bruto!
DEOLINDA
maneira de tratares o teu filho?
GREGRIO
No me venhas com lies de moral!
DBORA
(choraminga)
Ahhhhhhh
Por favor...
DEOLINDA
(altiva)
Ts a ouvir-me? Tou a falar
contigo.
GREGRIO
(irritado)
Sim, tou a ouvir-te mulher. Como
que era possvel no te ouvir?
Estas a grasnar-me aos ouvidos!
(altivo)
Ainda no percebeste que tenho algo
mais importante em mos?
(CONTINUA)
77.
DEOLINDA
O gaiato ficou com a cara toda
queimada! Quero ver agora como
que vai ser!
GREGRIO
(irritado)
Como que vai ser o que? H? O
gaiato, como lhe chamas, um
homem! E ainda por cima um
deficiente, um incapaz!
GREGRIO
(grita par Armnio)
O que que ests para a a
grunhir? H? Nem falar sabe o
anormal!
GREGRIO
Olha, Olha, o Rafeiro agora tem uma
fera na matilha.
(altivo)
Agarra a merda do co!
DEOLINDA
Deixa querido, no vale a pena!
(CONTINUA)
78.
GREGRIO
Porque que ts sempre a mim-lo?
Por isso que ele no se faz
homem! Incrvel!
GREGRIO
Ahhhh. Foda-se!
GREGRIO
(irritado)
Tentas mais alguma coisa e passas
j a enchido.
GREGRIO
(srio)
No sei se me estou a fazer
entender?
GREGRIO
(para Deolinda)
D-me a a fita!
(CONTINUA)
79.
DEOLINDA
(altiva)
Onde que est a outra catraia?
GREGRIO
No te preocupes que no vai longe.
DEOLINDA
No me preocupo? A pois no! Podes
ter a certeza. Tu que vais
resolver a merda que fizeste!
GREGRIO
(furioso)
Cala-te!
GREGRIO
Abre a boca.
(CONTINUA)
80.
(altivo)
V! abre l a boca, caralho! Juro
que se ds mais um pio corto-te a
lngua!
GREGRIO
Assim que gosto de ver!
VASCO
Liga para a policia.
(CONTINUA)
81.
MRCIA
O que que digo?
VASCO
Sei l, a verdade!
DEOLINDA
Querido, cortas mais para a me?
(CONTINUA)
82.
DBORA
(gritar)
Socorro......AHHHHHHHHHHHH
DEOLINDA
(altiva)
A madame cala-se?
(CONTINUA)
83.
VASCO
No te preocupes, vai ficar tudo
bem.
VASCO
Ds-me o telemvel?
(CONTINUA)
84.
a carrinha da quinta.
POLCIA
Est tudo bem? Precisa de ajuda.
GREGRIO
Agente Sousa, por aqui a esta hora?
POLCIA
Estou a fazer a ronda, nada mais.
GREGRIO
Tenho a tua amiga a espera...
POLCIA
Ento rapaz est tudo bem? Algum
problema com o veculo?
(CONTINUA)
85.
VASCO
(gagueja)
Sim...
GREGRIO
(interrompe)
So meus hspedes. Ficaram sem
combustvel, nada de mais, venho
ajuda-los.
POLCIA
De certeza rapaz?
VASCO
Est tudo bem Sr. Agente.
POLCIA
Boa noite ento! Vou seguir que j
se faz tarde.
GREGRIO
Boa noite Agente Silva.
GREGRIO
Tem calminha, ok?
(CONTINUA)
86.
GREGRIO
Vai buscar a gaja!
VASCO
(grita)
Arhhhhhhhhhhhhh
MRCIA
(grita)
Vasco!
(CONTINUA)
87.
VASCO
Vai, corre...no pares.
MRCIA
(chorar)
No te vou deixar aqui...
VASCO
(altivo)
Porra! Corre Mrcia, vai buscar
ajuda!
MRCIA
No te vou deixar....
MRCIA
Por favor, deixe-nos ir... por
favor.
GREGRIO
(ri-se irnico)
Fazemos assim: Se quiseres vai. Mas
aqui o teu queridinho...morre!
GREGRIO
Pum!
Gregrio ri-se.
(CONTINUA)
88.
VASCO
(altivo)
Mrcia foge. Vai! Por favor...
GREGRIO
Pronto! Est resolvido!
MRCIA
(chorar)
No!...
A carrinha desloca-se.
GREGRIO
Menos barulho, cabra!
(CONTINUA)
89.
GREGRIO
(irnico)
Or c estamos outra vez. Diz l,
j tinhas saudades?..
(CONTINUA)
90.
GREGRIO
Olha quem voltou? A tua amiga....
(CONTINUA)
91.
GREGRIO
Estou a gostar de ver! Sim,
senhora, alguma reao!
GREGRIO
Onde pensas que vais?
Armnio para.
GREGRIO
Vai a carrinha buscar o outro...
v!
GREGRIO
(irritado)
Ts a ouvir-me?
GREGRIO
Quem pensas que s? Tu no me
desobedeces!
(CONTINUA)
92.
VASCO
No! Para....
ARMNIO
(murmura)
Me...Me...
GREGRIO
(grita)
Armnio!!!
GREGRIO
(grita)
Armnio!!! Onde que est a
corrente, porra! Armnio!!!
GREGRIO
(grita)
Armnio!!!
(CONTINUA)
94.
GREGRIO
(altivo)
O que que se passa aqui?
ARMNIO
Me...
GREGRIO
Deolinda?
ARMNIO
(grita, irritado)
No te aproximes!
GREGRIO
(irritado)
Cala-te p! Ela nem a tua me!
GREGRIO
Os teus pais serviram para
farinheiras j h muito tempo!
(CONTINUA)
95.
GREGRIO
No fiques triste rapaz! Aqui o
corao mole da tua me, sempre te
tratou como filho.
ARMNIO
(chora)
Para!
GREGRIO
Mata-o de uma vez por todas!
(CONTINUA)
96.
GREGRIO
(irritado)
O que que ests a fazer?
ARMNIO
A culpa tua!
GREGRIO
Armnio! D-me a arma!
ARMNIO
(perturbado)
A culpa tua!
ARMNIO
(grita)
AHHHHHHHHHHHH
DBORA
Rpido, v...
MRCIA
Estou a tentar...
MRCIA
(grita)
Vasco!!!
DBORA
Chiu! No grites...
DBORA
V, rpido!
MRCIA
Espera, no te mexas!
(CONTINUA)
98.
DBORA
AHHHHHHH!!! No.....
DBORA
(cuspindo sangue)
AHHHHHHH!!!
(CONTINUA)
99.
(CONTINUA)
100.
MRCIA
Por favor, ajuda...preciso de
ajuda..
POLCIA
Tenha calma, conte-me o que
aconteceu.
MRCIA
Tire-me daqui, por favor, ele vai
matar-nos...por favor...
(CONTINUA)
101.
POLCIA
A senhora no estava ainda h pouco
num carro ali na estrada nacional
sem combustvel?
MRCIA
Sim, vamos, por favor...
POLCIA
Tenha calma, vou pedir reforos.
(CONTINUA)
102.
MRCIA
Cuidado!!! Cuidado ele vai mata-
lo!!!
POLCIA
Tenha calma, no vai acontecer
nada. Acalme-se
O Polcia vira-se.
POLCIA
Alto! Polcia, pare e largue a
arma!
(CONTINUA)
103.
CUT TO
CUT TO
O co ladra agressivamente.
(CONTINUA)
104.
MRCIA
(Chora)
Socorro!!!
ZOOM OUT
(CONTINUA)
105.
NEGRO.
Genrico final
Argumento e Dossier de Produo KM 27 Rita Saloio
III. Personagens
3. Personagens
3.1 Mrcia
Protagonista
Descrio: 28 anos, estatura mdia, bonita e interessante. Namorada de Vasco desde os
tempos de faculdade. Dbora e Rui tambm foram seus colegas.
Idade: 28 anos
Cabelo: Ruivos, compridos e ondulados
Olhos: Verdes
Altura: 1,70
Peso: Estatura mdia
Caractersticas Diferenciadoras: Sardas
Motivao e Conflito
Antecedentes da Personagem
Cenas
3.2 Armnio
Antagonista
Descrio: 35 anos, sujeito encorpado com um andar desajeitado, gago.
Filho adotivo de Deolinda e Gregrio. Os seus pais biolgicos foram brutalmente
assassinados pelos, agora, seus pais adotivos quando ele ainda era beb.
Armnio desconhece este facto e pensa que Deolinda e Gregrio so os seus pais
biolgicos.
Armnio vive com Gregrio e Deolinda desde dos primeiros meses de vida, quando perdeu
os seus pais, vtimas do casal.
Armnio conhece os hbitos dos seus pais adotivos, que encobre.
Gregrio mal trata constantemente Armnio devido a sua condio fsica e psicolgica.
Idade: 35 anos
Cabelo: Castanho-escuro
Olhos: Castanhos
Altura: 1,80m
Peso: Estatura mdia
Caractersticas Diferenciadoras: Dificuldades na fala. Aparente perturbao psicolgica
Motivao e Conflito
Armnio, encobre os hbitos homicidas dos seus pais adotivos e vive com medo de
Gregrio que o mal trata fsica e psicologicamente.
Gregrio numa nova tentativa de trucidar psicologicamente Armnio e obriga-lo a fazer parte
do negcio de famlia, acaba por o queimar violentamente, deixando-o com sequelas em
todo o corpo.
Armnio completamente queimado e irritado com as constantes atitudes do pai adotivo,
transforma-se violentamente, vigando-se de tudo o que lhe fizeram.
Antecedentes da Personagem
Cenas
3.3 Vasco
Parceiro
Descrio: Jovem de 29 anos, atltico. Namorado de Mrcia desde os tempos de faculdade.
Dbora e Rui tambm foram seus colegas de faculdade.
Vasco sente-se atrado fisicamente por Dbora j a bastante tempo.
Idade: 29 anos
Cabelo: Castanho-escuro
Olhos: Castanhos
Altura: 1,80
Peso: Atltico
Motivao e Conflito
Antecedentes da Personagem
Cenas
3.4 Dbora
Interesse Amoroso
Descrio: Jovem de 27 anos, magra de cabelos longos e louros. Namorada de Rui. Dbora
conhece Rui, Vasco e Mrcia desde os tempos de faculdade onde estudaram juntos. Dbora
sempre se sentiu atrada por Vasco.
Idade: 27 anos
Cabelo: Longos e Louros
Olhos: Claros
Altura: 1,80
Peso: Magra
Caractersticas Diferenciadoras: Bastante bonita e sedutora
Motivao e Conflito
Antecedentes da Personagem
Cenas
3.5 Rui
Melhor Amigo
Descrio: Jovem de 28 anos, atltico e de cabelos claros. Namorado de Dbora. Rui
conhece Dbora, Vasco e Mrcia desde os tempos de faculdade onde estudaram juntos.
Rui bastante amigo de Vasco, apesar de ter alguns cimes dele, pois Dbora sempre se
mostrou interessada em Vasco.
Rui pretende durante as frias pedir Dbora em casamento.
Idade: 28 anos
Cabelo: Louro
Olhos: Claros
Altura: 1,85
Peso: Atltico
Caractersticas Diferenciadoras: Algumas tatuagens
Vcios: Cigarros e lcool
Motivao e Conflito
Rui e Dbora vo passar frias com os seus amigos de longa data Vasco e Mrcia.
Rui pretende pedir a sua namorada Dbora em casamento, contudo uma discusso deixa-o
com dvidas a cerca dos sentimentos de Dbora por ele.
Antecedentes da Personagem
Cenas
3.6 Gregrio
Antagonista / Catalisador
Descrio: 65 anos, um homem alto, bem constitudo e sempre impecavelmente bem
vestido, marido de Deolinda. Ambos gerem um empreendimento de turismo rural, bastante
conhecido pelos seus excelentes enchidos.
Contudo a receita desses mesmos enchidos escondem um segredo.
Idade: 65 anos
Cabelo: Grisalho
Olhos: Castanhos-escuros
Altura: 1,80
Peso: Entroncado
Motivao e Conflito
Tendo herdado dos seus pais um empreendimento turstico com problemas financeiros,
Gregrio ento casado com Deolinda, luta para tornar o empreendimento atrativo e chamar
assim a ateno turstica despoletando o seu crescimento.
Gregrio caa a carne para a elaborao dos famosos enchidos fabricados na quinta. Carne
humana.
Esta carne proveniente de algumas pessoas que passam pela aldeia mais prxima e que
eles acabam por capturar na estrada.
Os seus mais recentes hspedes descobrem o terrvel segredo que esconde a sua famosa
receita, tornando-se primordial mat-los para que o segredo no seja revelado.
Gregrio, aproveita a situao para martirizar um pouco mais o seu filho Armnio e obriga-lo
a entrar no negcio da famlia.
Infelizmente as coisas no correm como esperado, despoletando acontecimentos
inesperados.
Antecedentes da Personagem
Cenas
3.7 Deolinda
Antagonista
Descrio: 64 anos, baixinha e robusta, esposa de Gregrio. Ambos gerem um
empreendimento de turismo rural, bastante conhecido pelos seus excelentes enchidos.
Contudo a receita desses mesmos enchidos escondem um segredo.
Idade: 64 anos
Cabelo: Cabelo pintado, com grandes razes brancas
Olhos: claros
Altura: 1,60
Peso: Robusta
Motivao e Conflito
Tendo casado com Gregrio ainda nova e herdado dos pais do seu marido um
empreendimento turstico com problemas financeiros, ambos lutam para tornar o
empreendimento atrativo e chamar assim a ateno turstica despoletando o seu
crescimento.
Deolinda cozinha diariamente a carne para a elaborao dos seus famosos enchidos. Carne
humana.
Esta carne proveniente de algumas pessoas que passam pela aldeia mais prxima e que
eles acabam por capturar na estrada.
Os seus mais recentes hspedes descobrem o terrvel segredo que esconde a sua famosa
receita, tornando-se primordial mat-los para que o segredo no seja revelado.
Deolinda pretende capturar os 4 hspedes rapidamente, sem chamar atenes, para que o
problema seja resolvido o mais rpido possvel. Infelizmente as coisas no correm como
esperado.
Antecedentes da Personagem
Cenas
4. Tenses e Atos
CENA 3 - Casal com beb viaja de carro. O pneu fura-se. Indivduos que param para os
auxiliar agridem-nos, deixando-os inconscientes.
CENA 28 - Mrcia est presa. Gregrio agride Armnio psicologicamente para o obrigar a
matar Mrcia. Gregrio mata Rui a sangue frio.
CENA 32 Armnio solta Mrcia que est presa no barraco. Gregrio aparece e tenta
evitar a fuga de Mrcia. Armnio numa tentativa de parar Gregrio empurrado para cima
de uma panela quente, deixando-o gravemente queimado.
CENA 33 Mrcia foge de Gregrio em direo a Vasco e Dbora. Durante a fuga dos trs
Gregrio apanha Dbora e ameaa mata-la
CENA 51 Mrcia e Dbora tentam soltar-se e fugir do barraco. Armnio entra e tanta
par-las. Mrcia consegue fugir enquanto Armnio mata Dbora.
CENA 52 Mrcia foge de Armnio por um olival. Mrcia est cansada e ferida. Corre aos
tropees por entre a vegetao.
CENA 53 Mrcia consegue chegar ao trio da quinta onde est um polcia. Ofegante tenta
alerta-lo.
CENA 55 O Policia coloca Mrcia no carro. Armnio aproxima-se do Policia. Mrcia tenta
alertar o Policia batendo no vidro do carro em pnico. Flashback da cena inicial. Armnio
mata o Policia, depois entra no carro e deixa Mrcia fugir.
V. Planificao
TTULO DO FILME: KM 27
7. Declarao de intenes
Sobre aspetos temticos, narrativos, tcnicos e artsticos que entenda relevantes
TTULO DO FILME: KM 27
Percentagem valor
TITULO DO FILME: KM 27
RESUMO ORAMENTAL
8.3 Oramento
TITULO DO FILME: KM 27
4 ENCARGOS SOCIAIS - - - -
9.1 Revelao - - - -
9.2 Positivao - - - -
9.3 Transferncia rush/vdeo (telecinema) - - - -
9.4 Montagem de negativo - - - -
9.5 Fotosonoro - - - -
9.6 Efeitos - - 1.500,00 1.500,00
9.7 Genrico 2,5 m - - - -
9.8 Masterizao Trailer - - 800,00 800,00
9.9 Cpia 0 (encoding digital) - - 2.500,00 2.500,00
9.10 1 Cpia - - 100,00 100,00
9.11 2 Cpia - - 100,00 100,00
9.12 Master vdeo (telecinema) - - - -
9.13 Internegativo - - - -
9.14 Interpositivo - - - -
9.15 Transferncia vdeo/filme 1 min. - - - -
9.16 Diversos / Etalonge - - 1.500,00 1.500,00
9. Plano de Produo
TTULO DO FILME: KM 27
1 - PR-PRODUO 10 SEMANAS
3 - PS-PRODUO 12 SEMANAS
5 - ENTREGA DE CONTAS
LOCAIS DE RODAGEM
ALENTEJO
QUINTA A REPERAR
X. Anexo
Terror: Uma apresentao geral do gnero
INDICE GERAL
Terror 52
O Terror na Literatura 54
Os primeiros anos 56
Os anos 20 58
Os anos 30 59
Os anos 40 60
Os anos 50 61
Os anos 60 63
Os anos 70 65
Os anos 80 67
Os anos 90 69
Terror e os Subgneros 74
Desmistificar o Medo 77
Bibliografia 79
Terror
"A emoo mais forte e mais antiga do homem o medo, e a espcie mais forte e
antiga de medo o medo do desconhecido." (Howard Phillips Lovecraft in O Horror
Sobrenatural na Literatura)
1
CORDEIRO, Edmundo, Gneros Cinematogrficos, Edies Universitrias Lusfonas, 2007.
O TERROR NA LITERATURA
THE MYSTERIES OF UDOLPHO, 1794 (Ann Radcliffe) o mais popular dos seus romances
de terror gtico, que incluam quase sempre uma bonita e virtuosa herona contra um
homem tirano. Elementos como castelos em runas, paisagens misteriosas, crimes
monstruosos e acontecimentos sobrenaturais estavam presentes seus livros.
THE MONK, 1795 (M.G. Lewis) segue o homnimo Santo Ambrsio que se torna escravo
do luxo e da depravao sexual, incluindo matricdio, incesto e violao. O nico autor
contemporneo mais extremista que Lewis foi o Marques de Sade.
THE MURDERS IN THE RUE MORGUE, 1841 e THE TELL-TALE HEART, 1843 (Edgar
Allan Poe). Poe foi um dos primeiros autores a escrever histrias de mistrio e detetives,
trazendo uma nova profundidade psicolgica aos contos de terror. Foi considerado o mestre
da literatura fantstica e do terror. Os seus contos impressionam todas as idades e vrios
filmes foram feitos inspirados nos seus livros.
DRACULA, 1897 (Bram Stoker). O mais famoso conto de vampiros da literatura, tem como
protagonista o vampiro Conde Drcula. Embora Stoker no tenha inventado o vampiro, a
influncia do romance na popularidade destes seres foi singularmente responsvel por
muitas peas de teatro, cinema, televiso e variadssimas interpretaes ao longo dos
sculos.
OS PRIMEIRO ANOS
DR. JEKYLL AND MR HYDE, 1908, EUA, 16M, P&B (William Selig), O primeiro filme
americano de terror, muito prximo da pea de teatro de 1897.
OS ANOS 20
DAS CABINET DES DR. CALIGARI, 1920, ALE, 82M, P&B (Robert Wiene), O
expressionismo alemo rendeu excelentes frutos ao cinema de terror. Caligari um marco
do cinema e um dos pilares do terror psicolgico.
NOSFERATU, EINE SYMPHONIE DES GRAUENS, 1922, ALE, 81M, P&B (F.W.Murnau), o
primeiro dos grandes filmes de vampiros. Esta uma adaptao no-oficial de Drcula, de
Bram Stoker, tendo causado grande polmica ao ser lanado nos cinemas. Processado pela
famlia de Stoker, um juiz ingls ordenou que todas as cpias do filme fossem destrudas.
Felizmente a maior parte das cpias alems sobreviveu, deixando o legado que prova sua
reputao como um dos maiores feitos cinematogrficos da histria.
THE HUNCHBACK OF NOTRE DAME, 1923, EUA, 108M, P&B (Wallace Worsley), verso
muda da clssica obra de Victor Hugo.
THE PHANTOM, OF THE OPERA, 1925, EUA, 93M ,P&B (Rupert Julian), protagonizado
por Lon Chaney, a estrela dos filmes de terror da poca. Mestre nas interpretaes e nas
maquilhagens grotescas que tambm fazia foi ainda responsvel por Quasmodo em The
Hanchback of Notre Dame ou o vampiro em London After Midnight.
OS ANOS 30
DRCULA, 1931, EUA, 75M, P&B (Tod Browning), o primeiro grande sucesso da Universal,
que vem salvar os estdios de grave problemas financeiros. Na sequncia deste sucesso,
os estdios da Universal produziram vrios filmes de terror.
FRANKENSTEIN, 1931, EUA, 70M, P&B (James Whale), provavelmente o primeiro grande
filme de terror americano, que acabou por gerar o dobro das receitas do seu antecessor
Dracula.
DR. JEKLL AND MR HYDE, 1931, EUA, 96M, P&B (Rouben Mamoulian), baseado na obra
de Robert Louis Stevenson, consagrou Fredric March com o seu primeiro scar para melhor
actor. A caracterizao e os efeitos especiais feitos para a cena de metamorfose, so
especialmente impressionantes.
VAMPYR, 1931, ALE/FRA, 83M, P&B (Carl Dreyer), baseado em Carmilla de J. Sheridan
Le Fanu. Apesar de no ter tido grande sucesso no seu lanamento, mais tarde tornou-se
um filme bastante aclamado.
THE MUMMY, 1932, EUA, 73M, P&B (Karl Freund), o primeiro filme de terror sobre mmias,
depois refeito no cinema em diversas produes.
OS ANOS 40
THE WOLF MAN, 1941, EUA, 70M, P&B (Geroge Waggner), baseado nas aluses aos
contos de lobisomens. Apesar do seu pequeno oramento o filme bastante sumptuoso.
CAT PEOPLE, 1942, EUA, 73M, P&B (Jacques Tourneur), aps Orsen Welles ter deixado a
RKO com dificuldades financeiras devido s suas extravagantes produes, os estdios
decidiram produzir uma srie de filmes de terror, de baixo oramento (classe B). Convicto
que a sugesto era mais eficiente que imagens explcitas, Val Lewton produziu um exemplo
assinalvel de rentabilidade.
THE BODY SNATCHER, 1945, EUA, 77M, P&B (Robert Wise), protagonizado por dois
actores de sucesso, Boris Karloff e Bela Lugosi, o filme foi um sucesso comercial e na
crtica. Aps CAT PEOPLE este foi o filme com mais notoriedade do produtor Val Lewton.
OS ANOS 50
THE THING (FROM ANOTHER WORLD), 1951, EUA, 87M, P&B (Christian Nyby), as
sequncias de ao magnficas e as imagens icnicas, tornaram este filme um marco na
histria do cinema de terror/fico cientfica, que mais tarde teve um remake realizado por
John Carpenter em 1982.
HOUSE OF WAX, 1953, EUA, 90M, COR (Andr de Toth), remake da Warner do filme
Mystery of the Wax Museum (1933), foi o primeiro grande lanamento deste estdio em 3D.
THE INVASION OF THE BODY SNATCHERS, 1956, EUA, 80M, P&B (Don Siegel), filme da
poca urea da fico cientfica que ao mesmo tempo uma alegoria ambgua/ambivalente
da guerra fria, e um conto de terror sobre extraterrestres. O tema aliengena, invasores que
tomam o corpo de pessoas comuns, usado como uma metfora ao McCarthismo e o medo
do comunismo
LES YEUX SANS VISAGE, 1959, FRANA/ITLIA, 88M, P&B (Georges Franju). Assim
como Psycho de Hitchcook, Les Yeux Sans Visage foi em parte inspirado no sucesso do
filme Les Diaboliques.
OS ANOS 60
THE CURSE OF THE WEREWOLF, 1960, REINO UNIDO, 91M, COR (Terence Fisher),
baseado no romance The Werewolf of Paris. Este o nico filme da Hammer Film cujo
tema licantopia.
PSYCHO, 1960, EUA, 109M, P&B (Alfred Hitchcock), Hitchcock comprou anonimamente os
direitos da obra de Robert Bloch, livremente baseado na vida de Ed Gein, que deu origem
ao argumento do filme. Psycho custou 800 mil dlares e faturou, mundialmente, 50 milhes
de dlares. considerado por vrias entidades o melhor filme do gnero.
ONIBABA, 1964, JAPO, 103M, P&B (Kaneto Shindo), baseado numa fbula Budista, foi o
primeiro filme de terror japons a ser distribudo mundialmente.
NIGHT OF THE LIVING DEAD, 1968, EUA, 96M, P&B (George A. Romero) Apesar de no
ser o primeiro filme com zombies, o progenitor de um subgnero contemporneo de filmes
de terror com esta temtica. Trata-se do primeiro de cinco filmes de zombies realizado por
George Romero, e j teve direito a dois remakes com Night of the Living Dead (1990) e
Night of the Living Dead 3D (2006). No seu lanamento em 1968, foi fortemente criticado
pelo seu contedo explcito.
ROSEMARYS BABY, 1968, EUA, 136M, COR (Roman Polanski), baseado no romance
homnimo de Ira Levin, publicado em 1967, considerado um clssico dos filmes de terror
da dcada de 1960. No seu tempo foi um dos poucos filmes de terror a ser nomeado para 2
scares e a ganhar um (melhor atriz secundria).
OS ANOS 70
Aps o pico artstico que o cinema de terror atingiu nos anos 30, em termos de
produo o cinema de terror atinge o seu apogeu na dcada de 70. Aps Roman Polanski
ter alcanado um scar para o seu filme Rosemarys Baby (1968), o gnero terror que at
ento sempre teve uma m relao com os outros gneros, tornou-se respeitvel e atraiu a
ateno de ambiciosos e interessantes realizadores, a produzir filmes com oramentos
maiores e com atores de renome. William Friedkin The Exorcist (1073), Richard Donner
The Omen (1976), Steven Spielberg Jaws (1975) e Ridley Scott Alien (1979) so alguns
exemplos.
A dcada de 70 foi o bero de vrios realizadores que vieram a tornar-se cones no
gnero. John Carpenter criou a personagem de terror Michaeal Myers, atravs de
Halloween (1978), Larry Cohen chocou o pblico com Its Alive (1974), David Cronenberg
comea a sua carreira pelo terror/fico cientfica, com irnicas crticas sociais atravs de
Shivers (1974), Wes Craven - que vir mais tarde tornar-se num nome importante no
cinema de terror - comea a sua carreira com um olhar gtico sobre a Amrica rural com
The last house on the left (1972) e The Hills have eyes (1977) e Tobe Hooper, que vir a
influenciar vrios autores, realiza The Texas Chainsaw Massacre (1974), com imagens
sensacionalistas, at agora nunca vistas no cinema.
Na Europa, mais precisamente em Itlia, Drio Argento comea a fazer histria com
o clssico Suspiria (1977). O realizador italiano ir mais tarde tornar-se um cone dentro do
gnero.
THE LAST HOUSE ON THE LEFT, 1972, EUA, 84M, COR, (Wes Craven), o primeiro filme
da carreira de Wes Craven pelo cinema de terror, abordando um tema ao qual voltar mais
tarde: duas famlias em conflito e a violncia humana. As violentas e sensacionalistas cenas
de agresso e violao foram pioneiras nas salas de cinema, influenciando o gnero.
THE EXORCIST, 1973, EUA, 122M, COR, (William Friedkin), adaptado ao cinema do
romance de William Peter Blatty. A histria da possesso demnica de uma menina, foi um
fenmeno no cinema de terror sendo inclusive citado como o filme do gnero mais rentvel
da histria do cinema. A obra foi reeditada e relanada no seu 25 aniversrio.
THE TEXAS CHAIN SAW MASSACRE, 1974, EUA, 83M, COR, (Tobe Hooper), baseado
numa notcia real, o filme atingiu um inacreditvel sucesso ao chocar o pblico com o seu
realismo cruel. Embora produzido com um pequeno oramento, o filme rendeu mais de 100
milhes de dlares em todo o mundo e passou a ser reconhecido como um clssico de culto
do cinema de terror. Foi dos primeiros e mais importantes filmes de uma nova tendncia de
violncia explcita, com cenas de sangue e grande teor de terror psicolgico.
HALLOWEEN, 1978, EUA, 91M, COR, (John Carpenter), a histria de Michael Myers, um
serial killer que foge de um hospital psiquitrico no dia das bruxas, deu origem a uma srie
de filmes, num total de oito. Em 2007 foi feito o remake do premeio da sequela.
OS ANOS 80
O sucesso alcanado pelas produtoras independentes nos anos 70, com filmes como
Halloween ou The Texas Chainsaw Massacre chamou a ateno das grandes produtoras.
Friday the 13th (1980) produzido pela Paramount tornou-se um sucesso comercial e uma
influncia no gnero. O tema sexo e morte, associado a filmes como Halloween e Friday
the 13th transformou-se num hit levando vrios filmes a seguirem o estilo com adolescentes
em perigo, colocando o subgnero slasher na ribalta. O assassino psicopata que mata
inmeras pessoas de forma violenta usando como arma um objeto cortante ganhou uma
dimenso que at ento no tinha alcanado. Muitos precederam como Nightmare on Elm
Street (1984), ou Hellreiser (1987) e assim vrios tipos de serial killers fizeram as delcias
de espectadores sedentos de sangue.
O avano tecnolgicos e os efeitos especiais tambm contriburam e vrios
realizadores reconhecidos, muitas vezes suportados por adaptaes de livros (muitos do
reconhecido autor de contos de terror Stephen King), desbravaram o caminho no cinema de
terror, como Stanley Kubrick The Shining (1980), Brain de Palma Dressed to Kill
(1980), David Cronenberg Videodrome (1983) e The Fly (1986), Tobe Hooper
Poltergeist (1982), este produzido por Steven Spielberg.
Fundada em 1974, a Troma, produtora especializada em filmes de srie B, cresce
significativamente dentro do gnero, com o sucesso The Toxic Avenger (1984). Nos anos
que seguem, a Troma vai produzir e distribuir inmeros ttulos de sucesso dentro do
subgnero Trash/srie B e tornar-se neste nicho de mercado uma marca de culto.
FRIDAY THE 13TH, 1980, EUA, 95M, COR (Sean S. Cunningham), o primeiro de uma
srie de filmes, protagonizada pelo famoso serial killer Jason Voorhees (excepto o primeiro),
personagem que acabou por se tornar um cone do cinema de terror. Friday the 13th conta
j com 12 sequelas.
SHINING, 1980, REINO UNIDO/EUA, 142M, COR (Stanley Kubrick), baseado na obra de
Stephen King, aborda assuntos como reencarnao, predestinao e previso do futuro,
obra que caracteriza brilhantemente a criatividade do realizador, refletida em cenas
mundialmente conhecidas. A cena em que aparecem as irms assassinadas foi considerada
uma das mais aterrorizantes da histria do cinema.
EVIL DEAD, 1981, EUA, 85M, COR (Sam Raimi), clssico do cinema de terror srie B, que
devido ao seu xito teve mais duas sequelas. Extremamente controverso pela violncia
graficamente explicita, sangue e gore, foi inicialmente rejeitado por quase todos os
distribuidores de filmes dos EUA, at uma empresa europeia finalmente o levar ao Festival
de Cannes. Foi finalmente lanado nos cinemas em 15 de Outubro de 1981.
NIGHTMARE ON ELM STREET, 1984, EUA, 91M, COR (Wes Craven), tornou-se um dos
filmes de terror mais populares do gnero e criou um dos viles (Freddy Krueger) mais
reconhecidos da histria do cinema. O filme teve vrias sequelas incluindo uma onde o vilo
contracena com Jason Vorrhees, o vilo de Friday the 13th. Desde seu lanamento, em
1984, a crtica especializada tem elogiado o filme, principalmente pelo pioneirismo e
habilidade na quebra das barreiras entre o real e o imaginrio.
DAY OF THE DEAD, 1985, EUA, 102M, COR (George A. Romero), o terceiro filme da saga
zombie de Romero, iniciada em 1968 com Night of the Living Dead (1968) e precedida por
Dawn of the Dead (1978). Posteriormente a saga vira a ter mais sequelas e remakes.
OS ANOS 90
BRAINDEAD, 1992, NOVA ZELNDIA, 104M, COR (Peter Jackson), considerado um dos
melhores filmes do subgnero trash foi realizado por Peter Jackson, que na altura ainda
BRAM STOKERS DRACULA, 1992, EUA, 128M, COR (Francis Ford Coppola), baseado na
obra literria de Bram Stoker, conta a histria do vampiro conde Drcula. Aps a sua estreia
o filme foi recebido com crticas positivas pelo pblico e pela crtica especializada.
SCREAM, 1996, EUA, 103M, COR (Wes Craven), o filme que revitalizou o gnero nos anos
90 de forma semelhante que Halloween (1978) fez nos anos 70, utilizando um conceito
que combinava cenas assustadoras com dilogos que satirizavam os clichs dos filmes de
terror. Scream tornou-se um grande sucesso comercial, sendo um dos filmes mais
lucrativos de 1996 e aclamado por crticos de todo o mundo. Devido ao seu sucesso,
resultaram trs sequelas, Scream 2 (1997), Scream 3 (2000) e Scream 4 (2011).
FUNNY GAMES, 1997, AUSTRIA, 108M, COR (Michael Haneke), a violncia psicolgica
de tal forma realista que foi por vezes citado como ofensivo, doentio ou filme choque com
violncia gratuita. O filme teve a sua estreia no Festival de Cannes e, mais recentemente,
teve um remake americano com mesmo realizador.
THE BLAIR WITCH PROJECT, 1999, EUA, 81M, COR (Daniel Myrick), apresentado como
sendo um pseudodocumentrio, o filme foi bastante criticado, mas um grande sucesso.
Produzido com 35 mil dlares, o filme lucrou milhes logo nas primeiras semanas. O site
oficial, foi visitado por mais de 20 milhes de pessoas apenas no primeiro fim-de-semana de
exibio do filme. O truque de marketing usado no filme, vendendo-o como sendo uma
historia real, deixou o filme para a histria do cinema.
Com a viragem do sculo a maioria dos realizadores e produtores parece ter aceite
os remakes e os filmes baseados em outros que outrora tiveram sucesso, como frmula
garantida para encher as salas de cinema. Nos ltimos anos podemos ver nas salas de
cinema imensos remakes, como The Texas Chainsaw Massacre (2003), Dawn of the
Dead (2004), House of Wax (2005) ou ainda filmes que so homenagens a outros que
ficaram para a histria como Cabin Fever (2003) de Eli Roth, claramente baseado em The
Evil Dead (1981) ou House of 1000 Corpses (2003) de Rob Zombie, uma sdica
homenagem a The Texas Chainsaw Massacre (1974). A originalidade parece ter ficado
adormecida e at filmes baseados em jogos de computador se tornaram um hbito, como
Resident Evil(2002) ou Silent Hill (2006).
Aps o xito de Ringu (1998), o cinema de terror asitico invadiu as salas de
cinema ocidentais, com inmeros filmes de terror focando o espiritismo e o supernatural,
aguando os produtores de Hollywood a fazerem remakes destes sucessos. Battle Royale
(2000), The Grudge (2001) e Dark Waters (2002) so alguns exemplos do cinema asitico
que chegou com sucesso s salas mundiais.
O evidente desenvolvimento dos efeitos computorizados e o retorno da moda do 3D,
enche as salas de cinema com inmeros filmes com fantsticos e cada vez mais
espetaculares efeitos visuais, que por vezes apenas enchem os olhos visualmente,
escondendo uma narrativa pobre.
A febre dos zombies e mais recentemente dos vampiros e lobisomens, parece
encher as salas. Sucessos como 28 Days Later (2002) - no caso dos zombies - e Twilight
que aborda vampiros e lobisomens, so alguns dos inmeros filmes (e series televisivas)
que recentemente esto disposio dos espectadores. Parece que a fbrica do cinema
fantstico/terror, abraou o remakes, as homenagens e as sequelas. a moda na viragem
do sculo.
SAW, 2004, EUA, 102M, COR, (James Wan), o primeiro de uma srie de filmes, j com sete
sequelas. Lanado em 2004, teve um oramento muito reduzido e foi filmado em apenas 18
dias. A sua primeira exibio foi no Festival Sundance. Apesar do baixo oramento, o filme
foi um enorme sucesso.
HOSTEL, 2005, EUA, 94M, COR (Eli Roth), devido s suas cenas graficamente violentas, o
filme no foi exibido em alguns pases.
28 DAYS LATER, 2002, REINO UNIDO, 113M, COR (Danny Boyle), um sucesso perante a
crtica e o pblico. Filmado com um baixo oramento (quase totalmente em digital), faturou
aproximadamente dez vezes mais. uma referncia clara trilogia original de George A.
Romero.
THE GRUDGE, 2004, JAPO, 92M, COR (Takashi Shimizu), filme asitico baseado no
folclore japons, abordando fantasmas e o paranormal. Foi um sucesso de bilheteira, tendo
estreado em inmeras salas em todo o mundo.
LET THE RIGHT ONE IN, 2008, SUCIA, 115M, COR (Tomas Alfredson), baseado no
bestseller com o mesmo nome, o filme sueco aborda a temtica dos vampiros de uma forma
mais seria. Aclamado pela crtica e pelo pblico, o filme foi um sucesso. Mais recentemente
em 2010 teve o seu remake americano: Let me in
ILL SEE YOU IN MY DREAMS, 2003, PORTUGAL, 20M, COR (Miguel ngel Vivas)
COISA RUIM, 2006, PORTUGAL, 97M, COR (Tiago Guedes e Frederico Serra)
TERROR E OS SUBGNEROS
SLASHER
O termo slasher genericamente usado para filmes de terror que envolvam assassinatos
atravs de atos de violncia extrema e bastante sangue.
O assassino normalmente mata vrias personagens, aleatoriamente ou segundo uma
caracterstica, de forma violenta e sdica, e preferencialmente munido de objetos cortantes,
como facas por exemplo.
2
NOGUEIRA, Lus, Manuais de Cinema II: Gneros Cinematogrficos, Livros LabCom, 2010.
GORE ou SPLATTER
Subgnero que deliberadamente enfatiza a violncia grfica. O excessivo uso de sangue,
entranhas, mutilaes e o grotesco so algumas das caractersticas do subgnero Gore,
muitas vezes confundido como cinema de m qualidade. O termo Splatter foi definido por
John McCarty ao falar sobre o clssico do George Romero Dawn of the Dead (1978).
A combinao de violncia grfica com imagem sexualmente sugestivas definida como
Torture porno ou Gorno.
TERRIR
Terrir um subgnero de filmes de terror cujo absurdo e exagero nas cenas so a
caracteristica essencial. Geralmente trata-se de filmes srie B de baixo oramento, actores
desconhecidos e com argumentos cheio de falhas e clichs, o que vem a acrescer um tom
cmico.
O termo Terrir exclusivo da lngua portuguesa, visto que foi cunhado pela realizador
brasileiro Ivan Cardoso que se diz um adepto do estilo. Em parte semelhante ao trash movie
americano, a definio Terrir, prope fazer filmes de terror para rir.
TRASH
Esttica que pode ser usada em qualquer gnero cinematogrfico, apesar de muitas vezes
ser associada ao cinema de terror. Os Trash movies, tambm conhecidos como filmes
srie B, em geral so filme mal feitos, propositadamente ou no, de baixo oramento, com
cenas exageradas, atores desconhecidos, efeitos especiais mal feitos e por vezes filmado
com equipas amadoras.
A mais famosa produtora de Trash movies a americana Troma, com um inmero
catlogo de filmes sries B, filmados com pequenos oramentos e criatividade de sobra.
TERROR PSICOLGICO
Subgnero de terror, onde o temor gerado a partir da vulnerabilidade da mente humana,
havendo alguma situao ou sensao psicologicamente desconfortvel. Contrariamente
maioria dos subgneros de terror, no Terror Psicolgico no usada a violncia grfica
como forma de exaltar o medo. Neste caso o medo invisvel.
DESMISTIFICAR O MEDO
O ser humano gosta de filmes de terror porque sabe inconscientemente que o medo
pode ser excitante. No fundo, razes biolgicas e emocionais explicam o facto de pessoas
terem prazer em sentir medo.
Muitas pessoas gostam de sentir medo, a excitao da reao de luta ou fuga pode
desencadear prazer e at imitar a excitao sexual, o que faz que no seja nenhuma
surpresa o facto de pessoas quererem ver filmes de terror ou andar de montanha russa em
encontros romnticos. Existem evidncias cientficas que apoiam a conexo entre o medo e
a excitao. O psiclogo Arthur Aron conduziu um estudo usando o comum medo de altura3.
Um grupo de homens percorreu uma ponte instvel de 140m suspensa a uma altura de
70m, ao passo que outro grupo teve de andar sobre uma ponte idntica, mas perfeitamente
estvel. No final de cada ponte, os homens encontravam a bonita assistente de Aron, que
fazia a cada participante um conjunto de perguntas relacionadas com um estudo imaginrio
e oferecia-lhes o seu nmero de telefone caso quisessem obter mais informaes. Dos 33
homens que cruzaram a ponte estvel, dois ligaram para a assistente. Contudo, dos 33
homens que andaram sobre a ponte instvel, nove ligaram. A concluso de Aron foi que o
estado de medo estimula a atraco sexual e desencadeia prazer.
As pessoas gostam de serem assustadas por razes biolgicas. A cincia ensina
que medo, ansiedade e stress ajudaram o homem a evitar o perigo e a progredir.
Evolutivamente importantes, estas sensaes aumentam a eficincia do organismo,
deixando-o apto para a luta. Quando o crebro percebe que existe uma ameaa, um
sistema chamado circuito do medo entra em aco. Formado por ncleos cerebrais como a
amgdala e o hipocampo, so libertados neuro-hormonios e neurotransmissores para
defender o organismo. Dopamina, endorfina e adrenalina vo para o sangue, preparando o
corpo para a reaco. S que, quando o medo no real, como quando assistimos a um
filme de terror, o crebro percebe e suspende a produo das substncias. Os nveis
elevados de dopamina, que deixa o corpo atento e alerta durante esses momentos, d a
sensao de prazer e calma. A libertao rpida de dopamina provoca reaes agradveis,
de prazer. Apenas quando a dopamina perdura no organismo, surgem reaes nefastas,
como a confuso mental e a fadiga. Assim possvel compreender, por exemplo, porque
nos filmes de terror o medo provocado propositadamente de uma foma faseada. preciso
um intervalo para causar as variaes da dopamina e estimular o prazer.
3
DUTTON, Donald, & ARON, Arthur, Misattribution of Arousal Paradigm, 1974
Mas para alm da questo biologica existe uma outra hiptese para explicar o
mistrio do gosto provocado por quase duas horas de medo frente ao cran. Os seres
humanos so capazes de sentir emoes misturadas, de tenso e prazer em simultneo.
Assim, o medo prolongado far sentido. Eduardo Andrade, professor da Universidade da
Califrnia, e Joel Cohen, da Universidade da Flrida, testaram os seus alunos durante uma
projeco de cenas de terror4. Os cientistas pediram aos estudantes que marcassem numa
escala o grau das sensaes negativas ou positivas que experimentavam durante a
projeo de filmes (documentrio, terror e comdia). No final, a descoberta dos
pesquisadores foi que os momentos mais horriveis eram tambm os que davam maior
prazer. Pesquisas das duas ltimas dcadas, mostram que somos capazes de ter emoes
positivas e negativas ao mesmo tempo. Emoes opostas, como amor e dio, pavor e
calma, podem aparecer juntas, como quando, por exemplo, vemos num filme de terror um
assassino a perseguir a vtima.
4
Pesquisa intitulada On the Consuption of Negative Feelings, 2007, Journal of Consumer Research
BIBLIOGRAFIA
WATSON, Devin, Horror Screenwriting: The Nature of Fear, Michael Wiese Productions,
2009.
JONES, Alan, The Rough Guide to Horror movies, Rough Guides, 2005.
MARRIOTTE, James & NEWMAN, Kim, Horror! 333 Films to Scare you to Death, Carlton,
2006.
ANDRADE, Eduardo B. & COHEN, Joel B., On the Consumption of Negative Feelings,
Journal of Consumer Research, 2007.
http://www.haas.berkeley.edu/faculty/papers/AndradeCohen2007a.pdf
PASZYIK, Bartlomiej, The pleasure and pain of cult horror films: an historical survey,
McFarland & Company, INC., 2009.