A EXPERINCIA TEMPORAL FICTCIA

Quando nos permitirmos mergulhar em uma narrativa, nos

permitirmos tambm adentrar em seu mundo por meio das personagens,
por meio dos lugares, das possibilidades de ser-no-mundo e das
possibilidade de experienciar o tempo que essa narrativa oferece. E sobre
este ltimo aspecto da experincia que Paul Ricoeur debrua-se em Tempo
e Narrativa, mais especificamente, no captulo intitulado A Experincia
temporal fictcia.
A experincia temporal que nos atinge em cheio em nossa vida
cotidiana e ordinria (no sentido de comum) aquela que corresponde
concretude da passagem do tempo: o tempo sempre corre para a frente,
para o futuro, o passado sempre um passo para trs, no sendo possvel
ultrapassar as fronteiras entre passado, presente e futuro, tampouco
alcanar a eternidade (referncia a Santo Agostinho). Porm, ao ler um
romance ou ver um filme, nos deparamos com experincias temporais
muito diversas das que acabamos de citar. Paul Ricoeur elenca num
primeiro sentido dois aspectos temporais prprios da narrativa: o
tempo levado para contar e o tempo das coisas acontecidas: um
romance inteiro pode se debruar sobre um nico dia, como o caso de
Mrs. Dalloway. At mesmo ns em nossas experincias de rememorao e
de compartulhamento podemos perceber a diferena entre esses aspectos
temporais: um olhar que no durou mais do que dois segundos pode se
transformar em um histria de meia hora ou de 30 pginas. (fazer
referncia a O perseguidor, de Julio Cortzar)
Para alm dessa diferenciao entre tempo levado para contar e
tempo das coisas contadas, Paul Ricoeur volta-se para a experincia
temporal fictcia que, mais do que simplesmente levar o leitor a uma
determinada poca ou ao momento em que a narrativa se desenvolve,
trata-se de uma experincia temporal que tem como horizonte o
mundo do texto, e revela-se a partir do modo como a passagem de
tempo acontece nesse mundo (que imaginrio) e do modo como as
personagens se relacionam com esse tempo, com a passagem ou com o
retorno dele. Nas palavras de Ricoeur, a experincia temporal fictcia
refere-se ao aspecto temporal da experincia virtual do ser mesmo no
mundo, que pode ser traduzido como um possvel meu dentre tantos
outros. Nessa variedade de existncias, de possveis meus, me deparo
com a varidade da experincia temporal e quando confronto essas
possibilidades temporais prprias do mundo do texto com a
experincia temporal de meu mundo, o tempo refigurado e minha
relao com ele tambm.
a partir desse ponto de partida que Paul Ricoeur interpreta o
romance Mrs. Dalloway, de Virginia Woolf, punlicado em 1925, sob o
ttulo de fbula sobre o tempo.

RESUMO DA OBRA

Mrs. Dalloway, romance escrito por Virginia Woolf em 1925, possui

uma trama simples, mas nem de longe pequena. A histria tem incio
quando Clarissa Dalloway (mulher com cerca de 50 anos e pertencente
alta sociedade londrina) decide sair para comprar flores para a festa que
dar noite. Todo o enredo do romance desenvolvido ao longo deste
nico dia. Ao caminhar pelas ruas centrais de Londres, Clarissa se depara
com acontecimentos de natureza nfima como a passagem de um
misterioso automvel carregando uma importante personagem poltica; as
proezas de um avio escrevente. Ao longo da narrativa outras personagens
surgem nos caminhos de Clarissa: o amigo Hugh Withbread, o antigo
namorado Peter Walsh que volta das ndias com a vida arruinada e
surpreende Clarissa com sua volta inesperada equanto esta prepara seu
vestido para a festa, o marido Richard Dalloway, homem de importncia
nas comisses parlamentares mas sem ser um poltico brilhante, que
compra flores para a esposa mas sem conseguir dizer que a ama, Elizabeth,
filha adolescente de Clarissa, idolatrada por sua preceptora, Miss Kilman.
importante destacar que Clarissa, chamada ironicamente de The
perfect hostess por Peter, preocupa-se com a imagem de si mesma que
entrega interpretao dos outros, est sempre espreita de suas
variaes de humor, corajosamente apaixonada pela vida apesar de
sua precariedade. As miudezas do cotidiano no passam imunes ao
pensamento de Clarissa, que as transforma em grandes
questionamentos existenciais. Muito pela tcnica narrativa explorada pela
autora: o fluxo de conscincia que ser esxplicado mais adiante.
Um segundo foco do romance a existncia de Septimus Warren
Smith e sua esposa, Rezia. Septimus um antigo combatente da guerra
que, acometido pela loucura, suicida-se horas antes da festa oferecida por
Clarissa. De todas as personagens, Septimus e Rezia compem o ncleo
que no faz parte do crculo de relaes dos Dalloway. A aproximao
entre eles se d por meio da tcnica narrativa. Diante disso tudo, cabe ao
Dr. Bradshaw anunciar a morte de Septimus em meio ao desenrolar da festa
de Clarissa, esta por sua vez no permite que tal acontecimento tire o brilho
da noite.

INTERPRETAO

Paul Ricoeur prope dois nveis de leitura de uma narrativa: o

primeiro, voltado configurao da obra (composio, gnero, estilo);
o segundo voltado viso de mundo e experincia temporal que essa
configurao projeta para fora de si. Se nos voltarmos para Mrs.
Dalloway com a lente do primeiro nvel de leitura, no faramos mais do
que uma leitura truncada, incompleta. Precisamos ir alm disso se
quisermos acessar o mundo projetado pelo romance.

- PROCEDIMENTOS DA TCNICA NARRATIVA

O autor nos apresenta aos procedimentos da tcnica narrativa de Mrs.
Dalloway. O primeiro deles bem sutil e d-se com a pontuao do
avano do dia com pequenos acontecimentos. Cabe aos sinos da cidade,
inclusive ao Big Ben, pontuar esses momentos como uma maneira de
acender a lembrana das horas. Porm a significao dessa lembrana
no est no nvel da configurao da obra, no trata-se apenas de uma
ajuda ao leitor para situ-lo temporalmente na obra, mais que isso, a
lembrana das horas est intimamente ligada experincia viva que as
personagens tm com o tempo, relao estabelecida entre a
personagem e o soar dos sinos.
Como vai? disse Elizabeth avanando. O som do Big Ben batendo a meia
hora se alargou entre eles com um vigor extraordinrio, como um rapaz forte,
rude, indiferente, exercitando-se em crculos com seus mudos halteres de
chumbo nas mos. (p. 49)

No esquea minha festa, no esquea minha festa, disse Peter Walsh enquanto
descia os degraus at a rua, falando ritmicamente consigo mesmo, em compasso
com o fluir do som, o som forte e sonoro do Big Ben batendo a meia hora. (p.
50)

Eram exatamente doze horas; doze pelo Big Ben; cuja badalada foi flutuando at
toda a zona norte de Londres; fundiu-se s de outros relgios, mesclou-se leve e
etrea com as nuvens e fiapos de fumaa e morreu l longe entre as gaivotas
 bateram as doze enquanto Clarissa Dalloway estendia o vestido verde na cama e
os Warren Smith desciam a Harley Street. s doze era o horrio da consulta
deles. Provavelmente, pensou Rezia, era a casa de Sir William Bradshaw com o
carro cinza na frente. (Os crculos de chumbo se dissolveram no ar.) (p. 95)

importante pontuar que Mrs. Dalloway se encontra na famlia de

romances que exploram a tcnica do fluxo de conscincia: nos coloca em
contato com o turbilhao de pensamentos das personagens entremeados
por suas impresses pessoais, raciocnios e sensaes que se
desenrolam em nvel consciente. Tal tcnica permite que lembranas e
rememoraes das personagens venham tona quebrando qualquer
possvel linearidade do tempo no romance. medida em que o tempo
narrado faz a narrativa avanar, esta retrocede em excurses ao
passado por meio dos pensamentos das personagens. na regresso
que o tempo narrativo progride escavando
por dentro o instante do acontecimento de pensamento, amplificam
interiormente os momentos do tempo contado, de maneira que o intervalo
total da narrativa, apesar de sua brevidade relativa, parece rico de uma
imensido implicada. (RICOEUR, p. 186)

O romance tece de maneira magistral o o mundo da ao e o da

introspeco, mistura o sentido do cotidiano com a interioridade. Esses
acessos s lembranas e interioridade confere aos personagens
densidade psicolgica, no se tratam aqui de personagens com
identidades estveis e previsveis, mas antes personagens complexas em
suas possibilidades de ser-no-mundo.

Outro procedimento explorado por Virginia Woolf no romance faz

referncia figura do narrador. Este tem o privilgio de conhecer por
dentro os pensamentos de todas as personagens , passando de um
fluxo de conscincia a outro. Nesse sentido, como se tivssemos no
UM narrador, mas vrios, no uma nica voz narrativa, mas vrias. Mas o
que parece puramente uma quebra na linearidade nesse passar de um
fluxo de conscincia aoutro configura-se, na verdade, como efeito de
ressonncia: cria-se uma ponte entre as almas das personagens pela
continuidade dos lugares e pela repercusso de um discurso interior no
outro como, por exemplo, quando o narrador salta das ruminaes de Peter
sobre seu amor fracassado aos pensamentos funestos de Septimus e Rezia
que ressoam o desastre de sua unio.
 A cena final, a cena terrvel que ele acreditava ter sido a coisa mais
importante de toda a sua vida (podia ser um exagero mas mesmo assim
era como realmente parecia agora), aconteceu s trs da tarde de um dia
quentssimo. Foi por causa de uma ninharia Sally no almoo dizendo
algo sobre Dalloway e chamando-o de Meu nome Dalloway; nisso de
repente Clarissa se enrijeceu, se ruborizou, de uma maneira muito sua, e
vociferou rspida Chega dessa brincadeira sem graa. Foi s isso; mas
para ele foi como se tivesse dito Estou apenas me divertindo com voc;
tenho um compromisso com Richard Dalloway. Assim ele entendeu.
Passou noites sem dormir. Tinha de acabar de uma maneira ou outra,
disse consigo mesmo. Enviou-lhe um bilhete por intermdio de Sally
pedindo para encontr-lo na fonte s trs. Aconteceu algo muito
importante, escrevinhou no final. (p. 65)

Franziu o cenho; bateu o p. Tinha de voltar de novo at Septimus, pois

era quase hora de irem ver Sir William Bradshaw. Precisava voltar e lhe
dizer, voltar at ele sentado ali na cadeira verde sob a rvore, falando
sozinho ou com aquele morto Evans, que ela s tinha visto uma vez
rapidamente na loja. Parecera um homem calmo e tranquilo; um grande
amigo de Septimus, e tinha morrido na guerra. Mas essas coisas
acontecem com todos. Todos tm amigos que morreram na guerra. Todos
renunciam a alguma coisa quando se casam. Ela tinha renunciado sua
casa. Tinha vindo morar aqui, nesta cidade horrvel. Mas Septimus se
permitia pensar em coisas horrveis, como ela tambm poderia, se
tentasse. Ele tinha se tornado cada vez mais estranho. Dizia que havia
pessoas falando por trs das paredes do quarto. Mrs. Filmer achava
aquilo esquisito. Ele tambm via coisas tinha visto a cabea de uma
velha no meio de uma samambaia. E no entanto podia ser feliz quando
queria. (p. 67)

TEMPO MONUMENTAL

Paul Ricoeur faz referncia a Nietzche quando evoca a histria

monumental em sua interpretao (a ideia de que s o passado
grandioso). Na interpretao que Ricoeur faz de Mrs. Dalloway cunhado
o termo tempo monumental, que o tempo oficial, no apenas o temp
do relgio mas tudo aquilo que conivente com esse tempo.
Mas Mr. Fletcher precisava ir. Teve de passar por ela e, sendo
impecavelmente asseado, no pde evitar uma leve aflio diante do
desmazelo da pobre senhora; o cabelo cado; o pacote no cho. Ela no
lhe deu logo passagem. Mas, enquanto ele ficou ali olhando em torno, os
mrmores brancos, os vitrais cinzentos e os tesouros acumulados (pois
 sentia imenso orgulho da abadia), o tamanho, a robustez e a fora dela,
mexendo os joelhos de vez em quando (to rduo o acesso a seu Deus
to ardentes seus desejos), o impressionaram, como tinham
impressionado Mrs. Dalloway (no conseguiu afastar o pensamento dela
naquela tarde), o reverendo Edward Whittaker e Elizabeth tambm. (p.
135)

No romance, o tempo monumental representado por figuras de

Autoridade e Poder que reforam a ideia de oficialidade do tempo.
Tais figuras encontram-se no plo oposto ao do tempo vivo, ntimo,
vivido por Clarissa e Septimus. Uma dessas figuras de Autoridade o
mdico de Septimus, Dr. William Bradshaw para quem a loucura nada
mais do que a falta de noo de medida, de proporo.
Oh, ameaou sim, exclamou ela. Mas no pretendia, disse. Claro que no.
Era apenas uma questo de repouso, disse Sir William; de repouso,
repouso, repouso; um longo repouso na cama. Havia uma casa muito
agradvel no campo onde seria tratado com toda a ateno. Longe dela?
perguntou. Infelizmente sim; os seres mais queridos no so adequados
para ns quando estamos doentes. Mas ele no estava louco, estava? Sir
William disse que nunca falava em loucura; chamava de falta de senso
de proporo. Mas seu marido no gostava de mdicos. No aceitaria ir.
Sucinto e afvel, Sir William lhe explicou o estado do caso. Ele tinha
ameaado se matar. (p. 98)

As figuras de autoridade, para Septimus transformam o tempo

em uma ameaa radical. Nesse contexto, Septimus representa o
terror histria, terror que tambm acomete Clarissa Dalloway.
Porm, para ele o tempo monumental insuportvel. Suicida-se. E no seu
suicdio encontra a eternidade, tem acesso significao salvadora de
uma viso de unidade csmica que o tempo no deixa ver. Nesse
sentido, o tempo o negativo da eternidade. Septimus suicida-se no
lugar de Clarissa que, apesar do horror que sente pela histria,
carrega consigo uma paixo pela vida, pela beleza perecvel. Ela resgata
a morte de Septimus continuando a viver, com um destino conduzido o
mais prximo possvel do suicida, mas prolongado para alm da tentao
da morte.
Oh!, pensou Clarissa, no meio de minha festa aparece a morte, pensou
ela. (p. 186)

Morte era desafio. A morte era uma tentativa de comunicar, a pessoa

sentindo a impossibilidade de alcanar o centro que, misticamente, lhe
escapava; a proximidade se desfazia; o arrebatamento se desvanecia;
estava-se s. Havia um aconchego na morte. (p. 186)

Ou havia os poetas e pensadores. Suponha-se que ele tivesse essa paixo,

e tivesse ido a Sir William Bradshaw, um grande mdico, mas para ela
obscuramente maligno, sem sexo ou desejo, extremamente polido com as
mulheres, mas capaz de alguma indescritvel violncia forar a alma,
era isso se esse jovem tivesse ido a ele, e Sir William o tivesse
impressionado, daquela maneira, com seu poder, ento no poderia ter
dito (ela realmente o sentia agora), A vida se fez intolervel; eles fazem a
vida intolervel, homens assim? (p. 187)

Estou indo disse Peter, mas continuou sentado por um instante. O que
este terror? O que este xtase? pensou consigo mesmo. O que isso
que me enche de uma emoo extraordinria? Clarissa, disse ele. Pois
ali estava ela. (p. 197)