Luis Guillermo Herrera Vargas

Cod. 20171098021

Palabras Claves:
Piano moderno, Clave, Bach, interpretacin, pedagoga, Barroco, adornos
Resumen:

Landowska apostaba por la restauracin histrica del clave, al legitimarlo como primigenio
en la ejecucin de obras concebidas para este instrumento, mientras que Nin abogaba por el
progreso histrico que constitua la evolucin del clavecn hacia el piano moderno.

Se defiende la postura de Nin con base en el sonido del piano moderno y la posibilidad de
que un buen pianista pueda recrear el sonido de un clave con el buen ataque, luego se
describe cmo se estudiara obras de bach

Se menciona La tcnica con que se toca Bach, los trinos en las notas largas cuando se
ejecutan en el piano, las ediciones de partituras que no tiene indicaciones de dinmicas, se
hablan de los tempos como ejemplo del concierto en Fm.

La enseanza musical del piano moderno las similitudes y contrastes con la enseanza en la
poca del barroco.

La utilizacin de las metforas como pedagoga la repeticin de fragmentos hasta ya

conseguir la obra completa.

El colocar puntos de agarre para evitar la equivocacin llegando al punto que Bach se estudie
nota por nota.

Y la utilizacin del pedal en la interpretacin de obras de Bach.

Se cumplen las cinco caractersticas que Curt Sachs Reiter como carcteristicas en la msica
barroca gracias al piano y al buen intrprete.
 La interpretacin de Bach en el piano moderno

Bach es traicionero porque crees que lo tienes, pero en realidad no lo tienes!

El piano es realmente una dulcema de tecla, que apareci bajo la apariencia de un clavecn
perfeccionado. Surgi una gran necesidad y trabajaron varias mentes en pro de un invento
creando as el pianoforte, correspondiendo principalmente a Italia y reclamado al mismo
tiempo por Francia y Alemania. Norteamrica hizo su aporte con el bastidor de hierro, esto es
tan necesario, puesto que hoy en da se debe admitir una tensin para las cuerdas en los
pianos de cola ms grandes de unas treinta toneladas.

Las primeras composiciones para piano surgieron casi un siglo a partir de su nacimiento,
hasta el ao 1800 aproximadamente, se puede observar lamentablemente que el piano logr
desterrar a sus predecesores ya que el clave y clavicordio tienen cualidades diferentes. el
aumento de popularidad de este instrumento coincide con la nueva escuela homofnica de
composicin para instrumentos de tecla que permanecan en cada hogar.

Johann Sebastian Bach, contrapuntista y paladn de la fuga y de la suite, fue un hombre del
clave y clavicordio, aunque haya tocado ocasionalmente en un pianoforte, nunca compuso
para l una nota, aunque fue empleado por sus hijos aportaron a la sonata clsica, ya en 1757
Johann Christoph Friedrich escribi una sonata en la que su portada describe: para clave o
pianoforte. (Scholes, 1981)

Wanda Landowska, clavecinista y pianista polaca que vivi entre los aos de 1879-1959, se
inclin hacia el estudio de msica antigua y barroca, determinando su idea de interpretacin
con seguridad, logrando as restaurar histricamente el clave y afirmando que es el
primigenio en la ejecucin de obras concebidas para este instrumento. (abstracto revista
de musicologa 211-234). en este caso las obras de J.S. Bach deberan interpretarse en el
clave. Aunque a Bach le gustaba particularmente el clavicordio, instrumento por el cual tiene
ventajas sobre el piano moderno, ya que era posible el vibrato como se ejecuta en los
instrumentos de cuerda. (Neuhaus, 1987).
Joaqun Nin, compositor, pianista y musiclogo cubano-espaol que vivi entre los aos de
1879 -1949, por el contrario, abogaba por el progreso histrico que constitua la evolucin
del clavecn hacia el piano moderno. (abstracto revista de musicologa 211-234). El piano
moderno tiene muchas posibilidades con respecto al sonido, lo que Anton Rubinstein deca
de este: <<Es un centenar de instrumentos>>, claro est, que es posible con la mano de un
buen pianista reproducir cien gradaciones dinmicas diferentes, desde lo que no es an
sonido, hasta lo que ya es sonido. (Neuhaus, pag. 64). Siguiendo esta lnea, podra ser,
reiterando nuevamente; que con la mano de un buen pianista se pueda imitar el sonido de
un clave!?, o mejorar e involucrar ms detalle a las obras barrocas con las miles de
posibilidades que el piano moderno ofrece?; Pareciera que la sugerencia de lo infinito y lo
eterno que Curt Sachs en 1919 dio como caracterstica de la msica barroca se cumpliera, si
el pianista logra vislumbrar con su interpretacin ms detalle al sonido.

Cuando v por primera vez la pelcula de Mi nombre es Bach recuerdo una escena en que el
Rey Federico le muestra las nuevas adquisiciones del pianoforte a Bach, comprando muchas
de ellas, a lo que Bach le responde: -A este instrumento, majestad, le falta mucho para ser
completado, hay que perfeccionar el sistema, seguir comprandolos en este estado, no debera
ser motivo de orgullo- (Baumgartner, 2003). Quizs pensemos, que despus de trescientos
aos aproximadamente, el sistema se perfeccion y el Rey Federico se ali con lo chinos para
producir por cantidades instrumentos de piano moderno con el popular sello de: Made in
China.

Hablaremos por un momento especficamente como ejemplo, de un concierto que Johann

Sebastian Bach compuso en 1738, y es el concierto en fa menor BWV 1056, una obra para
clave y cuerdas frotadas, el primer movimiento que es Allegro, es el que vamos a estudiar en
un piano moderno. Comenzando con que la mejor manera de estudiar polifona, es tocando
cada frase musical manos separadas, la misma msica dice qu dinmicas hacer, aunque
tambin depende de qu decisiones toma el intrprete del piano si logra algo diferente, la
dinmica igual que el movimiento es otra caracterstica que Sachs incluye a la msica
barroca. Es indispensable tocar sin adornos, la msica desnuda, la estructura; como cuando se
est armando un rbol de navidad, igual, sin adornos, tener claro el ritmo, y las bases del
rbol.
Muchos maestros del piano aconsejan que para tocar obras de Bach se debe ejecutar con
punta de dedos, un sonido bien articulado, tener en cuenta la entonacin, la diccin es decir,
ser claros en cada nota y por lo general el sonido en la interpretacin de Bach debe ser limpia,
el pianista busca en la ejecucin embellecer cada nota, que cada nota sea brillante algo
parecido a la luz si la relacionamos con la claridad y la limpieza. La importancia de la luz es
tambin otro aspecto de la msica barroca.

Hay tcnicas para poder ejecutar en el piano notas largas que duren un tiempo bien
prolongado y que tambin el sonido sea homogneo, agradable y grande, saber atacar con el
dedo, sin empujar con los brazo ni golpear el piano. Es simplemente colocar el dedo en la
tecla y al instante relajar la mano, es decir no tocar con el dedo y presionar con fuerza, si no,
realizar un toque fuerte sin tensiones posteriores. Hay que ser exagerados en el movimiento
del dedo como entrenamiento, como en el teatro muchos artistas escnicos practican su
movimientos, en el piano la teatralidad va desde la buena postura al sentarse, el movimiento
de los dedos, de los pies con los pedales, hasta la venia frente al pblico, para ser un buen
pianista hay que creerse ese papel teatral, vivirlo y ejecutarlo.

Este concierto sugiere en algunas notas largas ejecutar trinos, hay posibilidad de hacerlo y no
hacerlo en el piano moderno, la razn de estos trinos era tambin gracias al que el sonido en
el clave no perdurara tanto tiempo. La decisin del intrprete de colocar este adorno o
mostrar la tcnica para hacer durar la nota por el tiempo necesario, muestra una nueva
posibilidad que da el moderno instrumento. Pero no es lo mismo tocar Bach sin adornos,
recordemos que hasta el momento nuestro rbol de navidad tiene firme su estructura, no hay
luces, ni bolas escarchadas, ni estrella.

Como previamente se ha estudiado la obra sin adornos es cuando el intrprete empieza a

colocar dichas ornamentaciones, primero ejecutando las sugeridas de la partitura. Las mejores
ediciones de partitura son las marcadas con la palabra Urtext, que en alemn significa
texto original. Hay otras ediciones como por ejemplo Henle Verlag, Brenreiter, Wiener
Urtext, Schott, Peters, Durand, Breitkopf & Hrtel y Universal Edition.
Lo importante es que en los editores marcan con claridad qu datos se encuentran en el
manuscrito y qu datos aportan ellos a las partituras, documentando sus decisiones.

Las ediciones Urtext de obras de Bach para piano, no tiene indicaciones de dinmicas, se ven
los tempos como ejemplo del concierto en Fm en sus tres movimientos (Allegro, largo y
presto), hay marcado ornamentaciones sugeridas y fermatas. Volviendo a la metfora del
rbol de navida con respecto a los adornos, hay que ser equilibrado, es como tener buena
vista y buen gusto, no sobresaturar pero tampoco dejar ms adornos en una partes de rbol y
la otra no, ser homogneo al colocarlos y coherente con la msica. Esta obra BWV 1056
creada en pleno fulgor del barroco refleja tambin, como en la arquitectura, la cantidad de
detalle en su construccin, la variedad armnica y polifnica de aquella poca.

En la enseanza musical del piano moderno, se comienza hablando del portatto, el legatto y
el stacatto, que frecuentemente se utilizan en obras de Bach; legatto para figuras de segunda
divisin en adelante, portato para figuras de primera divisin, a veces el stacatto cuando se
especifica en las obras o hay momentos en que no se utilizan. Hay que hacer varias
repeticiones de las frases musicales hasta interiorizarse y en esto la pedagoga musical actual
no se diferencia de la barroca, ya que para esa poca:

<<La retrica musical del barroco, la repeticin es bsicamente una

insistencia. Repetimos lo que se nos ha entendido bien, lo que por su
importancia, merece ser subrayado; repetimos lo fundamental, aunque, a
veces, tambin repetimos slo para redundar. El tratadista ingls Puttenham
(1589), por ejemplo, dice que la repeticin de una palabra o clusula debe,
en mucho, alterar y afectar el odo y an la mente del auditorio, por eso los
poetas y retricos la cuentan entre sus clases de figuras ms poderosas
(TOFT, 1984 : 193).>> (Cano, R. L. (2000). Msica y retrica en el barroco
pag. 3)

En la actualidad los maestros suelen utilizar las metforas como pedagoga, la imaginacin y
la efectividad del estudio fragmentando la repeticin de pasajes, ejecutndose limpiamente,
ayudando en el estudio del piano moderno, ya que se divide la obra en partes pequeas, frases
musicales, haciendo la tarea bien en repeticin y pasando al siguiente fragmento hasta ya
conseguir la obra completa.

Difiere un poco en la poca barroca ya que no se utilizaba la metfora si no la alegora en la

msica:
<<La sustitucin de las caractersticas de lo representado, por las del
elemento musical representante, es una asociacin de tipo analgico
emparentado directamente con la metfora. Sin Embargo, existen evidencias
de que los procesos descriptivos de la msica del Barroco se vinculan ms a
la alegora. En la alegora, al igual que en la metfora, se enumeran las
propiedades y cualidades de una cosa, para evocar las de otra.>> (Cano, R.
L. (2000). Msica y retrica en el barroco pag. 27)

Bach es traicionero porque crees que lo tienes, pero en realidad no lo tienes, ya que su
msica es sencilla pero difcil en la ejecucin, para eso la mejor opcin es que el intrprete
coloque dentro de la misma obra y dentro de las frase, puntos de agarre para evitar la
equivocacin, quizs llegando al punto de estudiar las obras de Bach nota por nota. Cada nota
es de agarre, tan importante es cada nota que si no est sincronizada la mente con el cuerpo y
el espritu, es imposible tocarlo limpiamente, sin notas falsas y adems con el carcter que
caracteriza a Bach en su ejecucin.

Por ltimo hay que usar el pedal en el piano para la ejecucin de Bach, como Rubinstein
afirm: El pedal es el alma del piano, pero empleandolo con inteligencia y parsimonia. A
veces hay que renunciar a ello, pues estara fuera de lugar. (Neuhaus pag. 151).

La interdisciplinariedad es otra caracterstica de de la msica barroca y en el piano depende

ms de lo que el intrprete tenga en su mente, refirindome al conocimiento de armona,
historia, matemtica, ciencia, la literatura que se haya leido, las actividades deportivas, el
baile, etc., todo esto se ve reflejado en la interpretacin, tocar con mente es pensar en
muchas cosas al mismo tiempo, desde la msica, la digitacin, cambios de colores hasta los
recuerdos, imgenes, sentimientos, todo esto se puede evocar en un segundo, pareciendo
horas por la cantidad de detalle que hay en cada nota, en cada frase musical, en cada
movimiento del concierto. El piano moderno como el buen pianista, pueden contribuir a la
msica barroca si seguimos las cinco caractersticas que Curt Sachs reiter.
Bibliografa

Aprendiendo msica: Partituras buenas y malas ediciones (s.f). recuperado de:

https://miclasedepiano.com/partituras/
Baumgartner, K., Ganschow, U., Karathanos, T., Porchet, J-L., Ruey, G.
(Productores) & Rivaz, D., (Director). (2003). Mi nombre es Bach [Cinta
cinematogrfica]. Suiza, Alemania, Francia: CAB Productions, Pandora
Filmproduktion, Tlvision Suisse-Romande (TSR), Westdeutscher Rundfunk
(WDR), Twenty Twenty Vision, Filmproduktion GmbH, Arte France Cinma
Cano, R. L. (2000). Msica y retrica en el barroco (Vol. 6). Universidad Nacional
Autnoma de Mxico.
Daz Prez de Alejo, L. M. (2016). EL DUELO ENTRE JOAQUN NIN Y
WANDA LANDOWSKA: EL VIEJO CLAVE O EL PIANO MODERNO?. Revista
de Musicologa, 211-234.
Neuhaus, H. (1987). El arte del piano. Real Musical. Madrid.
Scholes, P. A. (1981). Diccionario Oxford de la msica. Ed. arte y literature.