Creacin de un personaje: STANISLAVSKY *

Recuperado y adaptado de: http://www.taringa.net/posts/info/1193198/El-

Metodo-Stanislavsky-Teatro.html
Adaptado por Jaime Enrique Torres Rivera
Docente UNAD
Noviembre de 2016

Constantin Stanislavsky, actor y director ruso, fue el primero

en articular de forma sistemtica un mtodo de actuacin
realista. Este movimiento teatral al igual que cualquier otro,
surge como consecuencia o reaccin a movimientos anteriores
como es el caso de los estilos romntico, melodramtico, o el
propio clsico que se identifican ms con una actuacin
artificiosa sostenida por un estudiado uso de la voz y de la
gestualidad pero que no tenan nada que ver con la forma como
los seres humanos se comportan socialmente. Stanislavsky se
propone recobrar la vida en el escenario, la presencia del
personaje a travs del actor. Vivir el momento en la escena es
encontrar lo que el autor llama la verdad escnica, sta es la
tarea que tiene todo actor, todo verdadero actor.

Como todo movimiento, el mtodo surge en estrecha relacin

con los avances en materia tecnolgica, poltica, social,

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cientfica. Por ejemplo, su vinculacin directa con los nuevos
avances en materia de la psicologa freudiana lo han convertido
desde su creacin en el siglo 19 como el mtodo de actuacin
ms importante y que ha prevalecido hasta nuestros das como
tal. Vale aclarar que surgieron y aun hoy da siguen
apareciendo teoras muy especficas que invalidan o
transforman el Mtodo de Stanislvaski en otros recursos
disponibles para actores y directores; o simplemente nuevas
tcnicas de actuacin que bien pueden o no vincularse al
Mtodo. Autor de Un actor se prepara, Construyendo un
personaje, Creando un personaje y Mi vida en el Arte,
Stanislavski desarroll su tcnica con el fin de hacer que los
personajes se vieran vivos en el escenario. Para lograr esto,
inverta bastante tiempo en ensayos enfocndose en la vida
interna de los personajes. Estas tcnicas de actuacin han sido
conocidas como El Mtodo, estas tcnicas invitan a que el
actor realice un trabajo de interiorizacin y bsqueda de lo que
Stanislavky llama la verdad en la escena.

Las circunstancias previas

Qu ha pasado antes que el actor entre a escena? Esta
informacin es provista por el dramaturgo y el actor debe
profundizar en el anlisis del texto para conformar la mayor
cantidad de referencias posibles que rodean al personaje,
incluyendo su contacto con el medio ambiente, sus relaciones

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con los otros personajes, etc. En este aspecto el actor debe ser
un constante investigador y observador de su entorno,
buscando encontrar el lugar del personaje en la situacin
planteada. Para ello es importante esa mirada de lo que le pudo
suceder a ese personaje antes del momento que vive en la
escena.

El objetivo/superobjetivo
Dos de las palabras ms usadas en el argot teatral hoy da
pero que regularmente se prestan a confusin. Ambas tcnicas
definen cual es la meta del personaje en cada escena por medio
del establecimiento verbos de accin.

Es importante que el actor se pregunte y plantee cul ser su

accin para el logro de su objetivo en la escena, esto le
permitir encontrar el norte y la verdad del personaje en la
escena. Cul es el objetivo del personaje en esta o aquella
escena. Es esta la tcnica que marca la diferencia cuando se
comenta que un actor no sabe lo que est haciendo en el
escenario o bien solamente est diciendo el texto. Est
tcnica va de la mano con insistentes preguntas: por qu el
personaje hace tal cosa? Qu quiere el personaje de este otro?
La sumatoria de los objetivos conduce al Superobjetivo que se
entiende como el objetivo que tiene el personaje en toda la
obra.

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El "si" mgico
Qu pasa si? Es la pregunta a la que todo actor est
convocado cuando busca crear verisimilitud en una situacin
escnica. Esto favorece que el actor se ponga en la situacin
del personaje; es un reconocimiento de la situacin que vive el
personaje no el actor, lo que siente, anhela, vive, desea. Todo
sin cuestionamientos, tal cual la condicin humana.

Relajacin
Es una de los elementos fundamentales en el Mtodo
Stanislavakiano. A travs de una serie de ejercicios de
relajacin, el actor debe lograr un estado de completa libertad
mental y fsica. Con ello se favorece la creacin del personaje,
el cuerpo activa sus sentidos y est en mayor y mejor
disposicin. Los msculos, los huesos, la respiracin, todo en
el actor est una calma prxima y prepara el terreno para
recibir a su visitante: el personaje.

Concentracin
Tambin conocida como escuchar activamente. Cmo
escuchar y ver la accin escnica como si nunca hubiera
ocurrido antes? La concentracin sugiere para el actor un
estado de atencin y relajacin, que conduce a una activacin

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de los sentidos. Estar aqu y ahora en el momento creativo.
Concentrarse implica atender la respiracin y la escucha.

Memoria emocional/memoria afectiva

Ejercicio sumamente delicado pues pretende conectar eventos
en la vida del actor paralelo a la situacin emocional en la obra
con el fin de interpretar realistas. Esta tcnica debe usarse solo
en casos muy especficos y debe ser dirigida por profesionales
de la materia pues se han dado casos de algunos abusos que
ha llevado a jvenes actores a situaciones que requieren ayuda
psiquitrica.

El trabajo de reconocimiento de la emociones y de la historia

que el actor ha tenido en su vida, pueden favorecer la bsqueda
del personaje. Sin embargo es un trabajo de atencin y
escucha, que invita a que un actor no pierda de vista que tiene
su propia realidad y que est en un trabajo creativo.

La construccin del personaje.

Hay que tener en cuenta el momento histrico en que vive S.
Y la situacin teatral en la que vive. Era lo ms normal ver
actores estereotipados repitiendo un cdigo de gestos tipo,
voces engoladas y actitudes previstas y catalogadas en un fcil
y reconocible clich. Stanislavsky propone bsicamente un

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trabajo de bsqueda interior para huir del estereotipo y la
falsedad en la interpretacin de un papel.

Un actor debe olvidar los estereotipos vistos en otros actores y

en la vida real y procurar buscar la sinceridad en su actuacin
y en su personaje. La bsqueda debe partir de l mismo, por
intuiciones personales que procedan de su interior y por
estmulos o ayudas externas que confirmen y estimulen esas
caractersticas que aflorarn en el exterior. De ah que un actor
requiere ser un observador permanente, afinar su capacidad de
atencin y percepcin, de all surten materiales y elementos
que le aportan al proceso creativo.

Hacia una caracterizacin fsica

Casi inconscientemente iremos encontrando trazos del nuevo
carcter del personaje, que irn determinando sus modos
externos-internos de mostrarse al pblico. Un tic puede
provocar cambios en la personalidad o percepcin de la
personalidad por parte del pblico del personaje.
El personaje se puede ir consiguiendo de forma intuitiva o
mecnicamente, por medios puramente tcnicos, simplemente
externos.
Cada uno desarrolla una caracterizacin externa a partir de s
mismo, de otros, tomndolo de la vida real o imaginaria, segn
su intuicin, su observacin de s mismo y de los dems. La

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extrae de su propia experiencia de la vida, o de la de sus
amigos, de cuadros, grabados, dibujos, libros, cuentos, novelas
o de cualquier simple incidente; no existe diferencia. La nica
condicin es que no pierda su yo propio interior.

La caracterizacin fsica es el resultado de la escucha, la

observacin y la creacin del actor. Todo lo que le proporciona
el entorno est para que l encuentre una verdadera y sincera
caracterizacin.

El vestuario del personaje

En los primeros ensayos del Teatro de Arte de Mosc, Tortsov
(S.) propone una mascarada. Vemos cmo cada uno de sus
alumnos elige vestuario y maquillaje.

Kostia lleva a cabo el trabajo ms interesante. Hasta el final no

tiene claro de qu personaje va a participar en esa mascarada,
pero experimenta un proceso de bsqueda. Siente cosas. Al
final coge una bata rada, se embadurna de maquillaje cara,
peluca, manos y traje y se le pone una mala leche encima
bestial. Es un crtico. El crtico que vive dentro de s mismo. Se
muestra suspicaz, orgulloso, despreciativo y altivo,
maleducado, sarcstico y ofensivo. Kostia era muy tmido pero
se atreve a eso y ms dentro de la piel de ese personaje que
se ha ido construyendo.

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Aquella segunda vida que pareca haberse estado
desarrollando paralela a la ma de costumbre era una vida
secreta, subconsciente. Dentro de ella se haba estado
expandiendo la tarea de bsqueda de aquel hombre extrao
cuyas ropas haba encontrado por casualidad Despus del
trabajo visto en la sala de ensayos, el director Tortsov le abraza
y felicita.

Kostia est radiante, contento.

me llen de alegra. Estaba contento porque haba
experimentado cmo poda vivirse la vida de otra persona,
haba aprendido lo que significaba sumergirse en un personaje.
Esa es una cualidad de una enorme importancia para un actor

Personajes y tipos
- Anlisis de la mascarada uno a uno. Hay actores que se
ensean a s mismo. Lo que creen mejor de s, lo exhiben al
pblico. No se acercan al personaje sino que hacen que el
personaje se acerque a ellos. Otros siguen determinados
clichs que han visto o aprendido.
- Siguen los comentarios de la mascarada.
clichs generalizados que, en teora, representan a unos
personajes. Se han tomado de la vida; existen en realidad, pero

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no contienen la esencia de un personaje y no estn
individualizados.
pueden utilizarse las emociones, sensaciones e instintos
propios incluso aunque se est dentro de otro personaje,
porque los sentimientos de Kostia mientras representaba eran
suyos
- El director de la Escuela trabaja con Vania el viejo. Lo trabaja
explicndole las limitaciones fsicas de los ancianos. Luego el
alumnado intenta ponerlas en prctica.

Bibliografa

Stanislavski, C. (1990) Un actor se prepara. Mxico. Editorial

Diana.
Stanislavski, C. (1999) Creacin de un personaje. Mxico.
Editorial Diana.