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ANTOLOGA POTICA
DE LOS SIGLOS XVI-XVII
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ANTOLOGA POTICA
DE LOS SIGLOS XVI-XVII
BIBLIOTECA NUEVA
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Esta obra ha sido publicada con una subvencin de la Direccin General del
Libro, Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Cultura.
INTRODUCCIN
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Un panorama completo del perodo desde el punto de vista cultu-
ral ofrecen los tomos correspondientes de la Historia de Espaa dirigida
por Ramn Menndez Pidal y Jos M. Jover Zamora: La cultura del Re-
nacimiento (-), coord. Vctor Garca de la Concha, Madrid, Es-
pasa Calpe, ; y El siglo del Quijote (-), Madrid, Espasa Calpe,
, vols.
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. E S O
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Sobre la educacin en la poca, vase Richard L. Kagan, Universi-
dad y sociedad en la Espaa moderna, Madrid, Tecnos, ; y Luis Gil,
Panorama del Humanismo espaol (-), Madrid, Alhambra, .
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Fernando J. Bouza lvarez, Del escritorio a la biblioteca. La civili-
zacin escrita europea en la alta Edad Moderna (Siglos XV-XVII), Madrid,
Sntesis, ; Roger Chartier, Libros, lecturas y lectores en la Edad Mo-
derna, Madrid, Alianza, . Es til asimismo el panorama de Ricardo
Garca Crcel, Las culturas del Siglo de Oro, Madrid, Historia , .
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Las justas eran certmenes poticos que se celebraban en el marco
de una fiesta relacionada con algn acontecimiento de la vida civil o reli-
giosa; su perodo de esplendor fue el siglo (Jos Simn Daz y Luciana
Calvo Ramos, ndice de justas poticas, Madrid, CSIC, ). Los partici-
pantes, a veces autores de reconocido prestigio, presentaban sus poemas
conforme a las normas previamente difundidas en un cartel (tema, tipo de
estrofa, extensin, etc.); los mismos poemas se exhiban habitualmente en
copias manuscritas o impresas (Jos Simn Daz, La literatura mural, en
Jos M. Dez Borque (dir.), Culturas en la Edad de Oro, Madrid, Ed. Com-
plutense, , pgs. -). El fallo y entrega de premio tena lugar du-
rante una ceremonia pblica que inclua la lectura de una seleccin de las
composiciones presentadas. Las academias, por su parte, eran reuniones pe-
ridicas de ingenios, como se deca entonces, para tratar de temas literarios
y eruditos en general; tambin fueron ms frecuentes en el siglo (Jos
Snchez, Academias literarias del siglo de Oro espaol, Madrid, Gredos, ;
Willard F. King, Prosa novelstica y academias en el siglo XVII, Madrid, RAE,
). En ocasiones, las academias celebraban sesiones pblicas que incor-
poraban todos los signos de la teatralidad y lo ceremonial, con un lugar
importante para la recitacin potica (vase Aurora Egido, Poesa de jus-
tas y academias, y Literatura efmera: oralidad y escritura en los cert-
menes y academias, en Fronteras de la poesa en el Barroco, Barcelona, Cr-
tica, , pgs. - y -). Sobre la oralidad en las letras ureas
tratan Edad de Oro, VII (1988); y Margit Frenk, Entre la voz y el silencio,
Alcal de Henares, Centro de Estudios Cervantinos, .
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Protagonistas importantes en ese campo son, entre otros, Luis Mi-
ln (), Luis de Narvez (), Alonso de Mudarra (), Juan Vs-
quez (), Antonio de Cabezn (), Francisco Guerrero (), etc.
(vase cuadro cronolgico al final de la Introduccin). No faltaron tam-
poco las obras colectivas, como el llamado Cancionero de Upsala o del du-
que de Calabria, que recoge la produccin de la corte valenciana de Ger-
mana de Foix (ed. Rafael Mitjana y Leopoldo Querol, Madrid, Instituto
de Espaa, ); o el Cancionero musical de la Casa de Medinaceli (ed.
Miguel Querol, Barcelona, CSIC, -, vols.).
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En el mbito de la msica cortesana destaca, junto a la polifona,
el empleo de la vihuela como instrumento de acompaamiento. Desde las
ltimas dcadas del XVI fue ganando terreno la guitarra para la interpre-
tacin de gneros de carcter popular. Vase al respecto Carmen Valcr-
cel, La realizacin musical de la poesa renacentista, Edad de Oro, VII
(), pgs. -; y ms por extenso: La realizacin y transmisin mu-
sical de la poesa en el Renacimiento espaol, Madrid, Universidad Aut-
noma de Madrid, (microfichas). Contamos ahora con el til reper-
torio de Mariano Lambea Castro, Incipit de poesa espaola musicada, ca.
-ca. , Madrid, Sociedad Espaola de Musicologa, .
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As lo seal Antonio Rodrguez-Moino, Construccin crtica y rea-
lidad histrica en la poesa de los siglos XVI y XVII, prl. de Marcel Batai-
llon, Madrid, Castalia, . Vase tambin Pablo Jauralde Pou, El p-
blico y la realidad histrica de la literatura espaola de los siglos XVI y
XVII, Edad de Oro, I (), pgs. -; Alberto Blecua, Manual de cr-
tica textual, Madrid, Castalia, , pgs. -; Jaime Moll, Transmi-
sin y pblico de la obra potica, Edad de Oro, IV (), pgs. -.
Por razones de censura, determinados gneros y tipos de poesa se difun-
dieron casi exclusivamente por medio del manuscrito (la stira poltica o
religiosa, la ertico-pornogrfica, etc.); vase Jos M. Dez Borque, Ma-
nuscrito y marginalidad potica en el XVII hispano, Hispanic Review,
(), pgs. -.
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En el caso de los autores seleccionados para esta antologa, la si-
tuacin es la siguiente. Salvo Herrera (que public una antologa de sus
versos en ), Lope de Vega y sor Juana Ins de la Cruz (que frecuenta-
ron las prensas en vida), la mayora de ellos tuvieron edicin pstuma an-
tes de : Garcilaso (), Aldana ( y ), Herrera (), san Juan
de la Cruz (), Gngora (entre y ), Fray Luis (), Quevedo
( y ). Por ltimo, la Epstola moral a Fabio no se imprimi por
vez primera hasta .
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La crtica filolgica viene realizando desde tiempo atrs ediciones
de algunos de estos cartapacios. En los ltimos aos, merece ser destacada
la labor editora de Jos J. Labrador y Ralph Di Franco, con la colabora-
cin ocasional de otros investigadores, quienes han rescatado ya una do-
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Vase M. Cruz Garca de Enterra, Pliegos de cordel, literaturas
de ciego, en Culturas en la Edad de Oro, cit., pgs. -; de la misma
autora, Sociedad y poesa de cordel en el Barroco, Madrid, Taurus, ; y
Pedro M. Ctedra, Invencin, difusin y recepcin de la literatura popular
impresa (siglo XVI), Mrida, Editora Regional de Extremadura, . Para
el siglo XVI contamos con el catlogo de Antonio Rodrguez-Moino,
Nuevo diccionario bibliogrfico de pliegos sueltos poticos (Siglo XVI), ed. co-
rregida y actualizada por Arthur L.-F. Askins y Vctor Infantes, Madrid,
Castalia / Editora Regional de Extremadura, . Para el XVII, M. Cruz
Garca de Enterra y Julin Garca Abad (dirs.), Catlogo de pliegos sueltos
poticos de la Biblioteca Nacional: siglo XVII, Madrid, Universidad de Al-
cal de Henares, Biblioteca Nacional, .
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Un panorama completo de la cuestin ofrece Antonio Rodrguez-
Moino, Manual bibliogrfico de cancioneros y romanceros, Madrid, Cas-
talia, -, vols. Y previamente: Poesa y cancioneros (siglo XVI),
Madrid, RAE, .
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Cancionero General recopilado por Hernando del Castillo, ed. facs.
de Antonio Rodrguez-Moino, Madrid, Real Academia Espaola, ;
se anuncia una prxima edicin crtica a cargo de Joaqun Gonzlez
Cuenca.
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El romancero de Nucio se puede leer en Cancionero de romances
impreso en Amberes sin ao, ed. Ramn Menndez Pidal, Madrid, Centro
de Estudios Histricos, ; una segunda edicin, de , tambin ha
sido recuperada: Cancionero de romances (Anvers, ), ed. Antonio Ro-
drguez-Moino, Madrid, Castalia, . En el Romancero General con-
fluyeron diversos romanceros menores publicados en los ltimos aos del
XVI (vase Las fuentes del Romancero General, ed. A. Rodrguez-Moino
y Mario Damonte, Madrid, RAE, -, vols.); fue refundido en
y revisado en la Segunda parte del romancero general y flor de diversa
poesa (Valladolid, ); hay edicin moderna: Romancero general (,
, ), ed. ngel Gonzlez Palencia, Madrid, CSIC, , vols. A lo
largo del XVII, especialmente en las primeras dcadas, siguieron apare-
ciendo ms colecciones, entre ellas alguna tan curiosa como la que reco-
pil Juan Hidalgo, Romances de germana (Barcelona, ), que llevaba
un vocabulario de la jerga del hampa.
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Hay edicin moderna: Cancionero general de obras nuevas (Zara-
goza, ), ed. Carlos Clavera, Barcelona, Delstres, .
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Los tres comentarios, ms el que public Jos Nicols de Azara en
, aparecen reunidos en A. Gallego Morell, Garcilaso de la Vega y sus
comentaristas, Madrid, Gredos, (. ed. revisada). La edicin de He-
rrera resulta accesible, adems, en: Obras de Garci Lasso de la Vega con ano-
taciones de Fernando de Herrera (Sevilla, Alonso de la Barrera,), ed. facs.
y estudio bibliogrfico de Juan Montero, Sevilla, Universidades de Sevi-
lla, Crdoba y Huelva / Grupo PASO, ; y en Fernando de Herrera,
Anotaciones a la poesa de Garcilaso, ed. Inoria Pepe y Jos M. Reyes, Ma-
drid, Ctedra, .
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Del comentario de Pellicer existe una edicin facsmil: Hildesheim,
Nueva York, Georg Olms, . Los poemas mayores de Gngora dieron
pie, adems, a diversos comentarios que circularon manuscritos en la
poca.
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La Diana constituye, adems, un ejemplo de otra prctica edito-
rial: la de aadir una coleccin potica a continuacin de una obra na-
rrativa. El cancionerillo de La Diana, con poemas del propio Montema-
yor y otros, se fue formando paulatinamente, al hilo de las sucesivas
ediciones de la obra.
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. P
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Hay abundante bibliografa reciente sobre el tema: Fernando R. de
la Flor, Emblemas. Lecturas de la imagen simblica, Madrid, Alianza, ; Li-
teratura emblemtica hispnica, ed. Sagrario Lpez Poza, La Corua, Uni-
versidade da Corua, ; Antonio Bernat y John T. Cull, Emblemas es-
paoles ilustrados, Madrid, Akal, ; Estudios sobre emblemtica
espaola, ed. S. Lpez Poza, Ferrol, Sociedade de Cultura Valle Incln,
; Rafael Zafra y Jos J. Azanza, Emblemata aurea. La emblemtica en
el Arte y la Literatura del siglo de Oro, Madrid, Akal, ; Vctor Mn-
guez (ed.), Del libro de emblemas a la ciudad simblica (Actas del III Sim-
posio Internacional de Emblemtica Hispnica), Castelln, Universidad
Jaime I, .
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Un til estado de la cuestin ofrecen los captulos correspondien-
tes de Felipe B. Pedraza Jimnez y Milagros Rodrguez Cceres, Las po-
cas de la literatura espaola, Barcelona, Ariel, .
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Jos M. Blecua, Corrientes poticas en el siglo XVI (), en
Sobre poesa de la Edad de Oro (Ensayos y Notas eruditas), Madrid, Gredos, ,
pgs. -. Como se sabe, Cristbal de Castillejo (h. -) fue con-
vertido por los historiadores de la literatura en abanderado de la reaccin
tradicionalista castellana a cuenta de uno de sus poemas: la famosa (y, en
el fondo, moderada) Reprehensin contra los poetas castellanos que escriben
en verso italiano; vase ahora su Obra completa, ed. Rogelio Reyes Cano,
Madrid, Turner, . Visiones ms o menos amplias de la lrica del XVI
ofrecen, entre otros, Antonio Gallego Morell, Estudios sobre poesa espa-
ola del primer Siglo de Oro, Madrid, nsula, ; Antonio Prieto, La po-
esa espaola del siglo XVI, Madrid, Ctedra, -, vols.; lvaro
Alonso, La poesa italianista, Madrid, Laberinto, .
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El caso ms conocido es el del poeta, msico y dramaturgo Juan
del Encina. La coleccin ms completa del gnero, realizada a partir de
las fuentes escritas coetneas, es la de Margit Frenk, Corpus de la antigua
lrica popular hispnica, siglos XV a XVII, Madrid, Castalia, . Tambin
es til la seleccin: Cancionero tradicional, ed. Jos M. Aln, Madrid, Cas-
talia, .
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Para la caracterizacin formal de uno y otro gnero, vase, Can-
cionero tradicional, ed. cit., pgs. - (Sobre mtrica y formas); y Mar-
git Frenk, De la seguidilla antigua a la moderna, en Estudios sobre lrica
antigua, Madrid, Castalia, , pgs. -. La diferencia fundamen-
tal estriba en que el villancico era una forma compleja, de cabeza o estri-
billo ms desarrollo o glosa, mientras que la seguidilla, como la copla, era
normalmente una cancin por s misma (pero vase nm. ) que se can-
taba formando series. De todos modos, hay que recordar que los poetas
cultos echaban mano del villancico reducindolo al estribillo, bien para
recordarlo de esa manera, bien como punto de partida para la composi-
cin de su propia glosa. As lo hizo Lope de Vega (nm. ) y as escri-
bieron Gngora y Quevedo algunas de sus letrillas (nms. y ).
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Para la transmisin del romancero viejo a lo largo del XVI, vase
R. Menndez Pidal, Romancero hispnico (hispano-portugus, americano y
sefard). Teora e historia, Madrid, Espasa-Calpe, , vol. II, pgs. -
(La mayor boga de los romances viejos y comienzos del romancero nuevo
[-]).
25
Sevilla fue un centro importante del romancero erudito. Sevilla-
nos o vinculados a la ciudad son autores como Juan Snchez Burguillos,
Alonso de Fuentes o Lorenzo de Seplveda, que impulsaron el romancero
erudito a mediados de siglo. Y todava en Juan de la Cueva publicar
all su Coro febeo de romances historiales. En la dcada de los , cuando
se produce la transicin entre el romancero viejo y el nuevo, destacan el
valenciano Joan Timoneda, autor y editor de romances, y Lucas Rodr-
guez, con su Romancero historiado (Alcal, ).
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Vase Maxime Chevalier, Los temas ariostescos en el Romancero y la
poesa espaola del Siglo de Oro, Madrid, Castalia, . Como muestra de
la vigencia del gnero ms all de , vase nm. .
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Numerosos testimonios de la fama de Juan de Mena ms all de
estn reunidos en Mara Rosa Lida de Malkiel, Juan de Mena, poeta
del Prerrenacimiento espaol, Mxico, El Colegio de Mxico, , . ed.,
pgs. -.
28
Jos M. Blecua, art. cit., pg. . La coleccin conoci supresiones
y adiciones a lo largo de su dilatado curso; vase A. Rodrguez-Moino
Suplemento al Cancionero General de Hernando del Castillo..., Madrid, Cas-
talia, , que incluye los poemas aadidos desde a . Como el
mismo Blecua seala, es significativo que el nmero de ediciones vaya
menguando despus de , fecha de la princeps de Boscn y Garcilaso.
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Hay, al respecto, pginas fundamentales de Rafael Lapesa: Poesa
de cancionero y poesa italianizante, en De la Edad Media a nuestras das.
Estudios de historia literaria, Madrid, Gredos, , pgs. -; La raz
hispnica, cap. I de La trayectoria potica de Garcilaso (), en Garci-
laso: estudios completos, Madrid, Istmo, , pgs. -; Los gneros l-
ricos del Renacimiento: la herencia cancioneresca, en De Berceo a Jorge
Guilln. Estudios literarios, Madrid, Gredos, , pgs. -. Vase en
nuestra seleccin los nms. , , y .
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Navaggero, poeta y humanista italiano, vino a Espaa como em-
bajador de Venecia para estar presente en las bodas de Carlos I con Isabel
de Portugal. El encuentro con el poeta y caballero barcelons Juan Bos-
cn tuvo lugar en Granada, durante las fiestas que siguieron a la boda, ce-
lebrada poco antes en Sevilla.
31
Dice Boscn del octoslabo: ... agora ni trae en s cosa por donde
haya de alcanzar ms honra de la que alcanza, que es ser admitido del
vulgo. Las ideas de los contrarios a la reforma potica las resume as: los
unos se quejaban que en las trovas desta arte [italiana] los consonantes no
andaban tan descubiertos, ni sonaban tanto como en las castellanas. Otros
decan que este verso no saban si era verso o si era prosa. Otros argan
diciendo que esto principalmente haba de ser para mujeres, y que ellas
no curaban de cosas de sustancia, sino del son de las palabras y de la dul-
zura del consonante (Juan Boscn, Poesa, ed. Pedro Ruiz Prez, Madrid,
Akal, , pgs. y , respectivamente). A los argumentos de Bos-
cn responde C. de Castillejo en la ya citada Reprehensin contra los poe-
tas espaoles que escriben en verso italiano.
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Ed. cit., pgs. -. Vase al respecto Alicia de Colomb Mon-
gui, Boscn frente a Navagero: el nacimiento de la conciencia humanista
en la poesa espaola, Nueva Revista de Filologa Hispnica, LX (),
pgs. -; Ignacio Navarrete, Los hurfanos de Petrarca. Poesa y teora
en la Espaa renacentista, Madrid, Gredos, , pgs. - (Boscn y
la esttica del endecaslabo).
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El ttulo de Rerum vulgarium fragmenta es el que presenta el Can-
zoniere en el ms. Vaticano latino , autgrafo de Petrarca; tambin ha
circulado el ttulo de Rime sparse. En espaol puede leerse ahora en Fran-
cesco Petrarca, Cancionero, introd. Nicholas Mann, trad. Jacobo Cortines,
texto italiano de Gianfranco Contini, Madrid, Ctedra, , vols.
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M. Pilar Manero Sorolla, Imgenes petrarquistas en la lrica espa-
ola del Renacimiento, Barcelona, PPU, ; y Santiago Fernndez Mos-
quera, El cancionero: una estructura dispositiva para la lrica del Siglo
de Oro, en Bulletin Hispanique, (), pgs. -.
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Esa distincin le sirvi a Joseph G. Fucilla (Estudios sobre el pe-
trarquismo en Espaa, Madrid, RFE, ) para establecer la existencia de
dos generaciones de petrarquistas en Espaa, siendo la primera la de Bos-
cn, Garcilaso y Diego Hurtado de Mendoza, con el aadido de Gutie-
rre de Cetina y Hernando de Acua como poetas de transicin; vase tam-
bin M. Pilar Manero Sorolla, Introduccin al estudio del petrarquismo en
Espaa, Barcelona, PPU, , con un captulo tambin sobre antipetrar-
quismo en Italia y Espaa (pgs. -).
36
Rafael Lapesa, Poesa de cancionero y poesa italianizante, ob.
cit., pg. . Y tambin Francisco Rico, De Garcilaso y otros petrar-
quismos, Revue de Littrature Compare, LII (), pgs. -.
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Vicente Beltrn, La cancin de amor en el otoo de la Edad Media,
Barcelona, PPU, .
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Vase como ejemplo ilustrativo el poema . Sobre el gnero trata
Enrique Segura Covars, La cancin petrarquista en la lrica espaola del si-
glo de Oro, Madrid, CSIC, . Adems del soneto y la cancin, hay en
el Canzoniere otras formas mtricas: la ballata, la sextina y el madrigal.
Las dos ltimas tendrn cierto desarrollo en Espaa (vase, como ejem-
plo de sextina, el nm. ).
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Baldassar Castiglione, El Cortesano, ed. Rogelio Reyes Cano, trad.
Juan Boscn [], Madrid, Espasa Calpe, ; y ed. Mario Pozzi, Ma-
drid, Ctedra, . Entre otras cosas, los lectores pudieron encontrar ah
un compendio del neoplatonismo amoroso, desarrollado ms por extenso
en tratados filogrficos como el de Len Hebreo, Dialoghi damore ().
Para la incardinacin de la concepcin amorosa propia del petrarquismo
en un panorama ms amplio, vase Alexander A. Parker, La filosofa del
amor en la literatura espaola, -, Madrid, Ctedra, ; Gui-
llermo Sers, La transformacin de los amantes. Imgenes del amor de la An-
tigedad al Siglo de Oro, Barcelona, Crtica, ; y Javier Garca Gibert,
La imaginacin amorosa en la poesa del Siglo de Oro, Valencia, Universi-
tat, .
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Rafael Lapesa, Poesa de cancionero y poesa italianizante, cit.
pgs. -. Cita que se puede completar con otro pasaje del mismo La-
pesa sobre el desarrollo de la corriente clasicista en Italia en las primeras
dcadas del : ... Trissino intentaba remedar la cancin pindrica; Ber-
nardo Tasso, las estrofas de las odas horacianas mediante combinacin de
endecaslabos y heptaslabos; los dos escritores ensayaban el verso suelto,
que, deshacindose de la rima, pretenda acercarse ms a los usos de la an-
tigedad. Ariosto, Bernardo Tasso y Luigi Alamanni componan elegas
en tercetos, unidades estrficas cuya brevedad se asemejaba a la del ds-
tico latino (La trayectoria potica de Garcilaso, en Garcilaso: Estudios com-
pletos, ob. cit., pgs. -).
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En la convergencia entre Edad de Oro y Arcadia es fundamental la
Arcadia de Jacopo Sannazaro (; ed. Francesco Tateo, trad. Julio Mar-
tnez Mesanza, Madrid, Ctedra, ); la visin idealizada de la natura-
leza se enriqueci, asimismo, por la confluencia con el neoplatonismo. So-
bre mitos en la poesa urea, vase Jos M. de Cosso, Fbulas mitolgicas
en Espaa (), Madrid, Istmo, ; Vicente Cristbal, Mitologa cl-
sica en la literatura espaola: consideraciones generales y bibliografa,
Cuadernos de Filologa clsica. Estudios latinos, (), pgs. -. En-
tre los numerosos trabajos sobre el tema, citaremos algunos recientes: Rosa
Romojaro, Las funciones del mito clsico en el Siglo de Oro: Garcilaso, Gn-
gora, Lope de Vega, Quevedo, Barcelona, Anthropos, ; Emilia Fernn-
dez de Mier y Francisco Piero, eds., Amores mticos, Madrid, Ediciones
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A este respecto, resulta meridianamente clara la argumentacin del
Brocense, contra quienes le acusaban de sacar a luz, en su edicin ano-
tada de Garcilaso, los hurtos que el toledano haba cometido en la obra
de otros poetas: Opinin, por cierto, indigna de respuesta si hablsemos
con los muy doctos, mas por satisfacer a los que tanto no lo son, digo y
afirmo que no tengo por buen poeta al que no imita a los excelente anti-
guos. Y si me preguntan por qu entre tantos millares de poetas como
nuestra Espaa tiene, tan pocos se pueden contar dignos deste nombre,
digo que no hay otra razn sino porque les faltan las ciencias, lenguas y
doctrina para saber imitar. Son palabras del prefacio Al lector que El
Brocense puso a su edicin de Garcilaso con anotaciones (Sala-
manca, ). Vase ngel Garca Galiano, La imitacin potica en el Re-
nacimiento, Kassel, Universidad de Deusto, Reichenberger, .
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Sobre esta cuestin, vase Fernando Lzaro Carreter, La imitacin
en el Renacimiento (La oda a Juan de Grial) de Fray Luis de Len (),
en Clsicos espaoles. De Garcilaso a los nios pcaros, Madrid, Alianza,
, pgs. -. Ah mismo se recuerda que los partidarios de la imi-
tacin simple quisieron hacer de Cicern el modelo nico para la prosa
latina. Uno de los ms conspicuos ciceronianos fue Pietro Bembo, que
tambin quiso proponer a Petrarca como modelo nico de la lrica en len-
gua vulgar siendo as que el propio Petrarca haba practicado y defen-
dido la imitacin compuesta.
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Alberto Blecua, Boscn y Garcilaso, en Lecciones de Literatura
Universal, Madrid, Ctedra, , pg. .
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Las otras dos composiciones extensas del libro III son ms bien
deudoras de tradiciones italianas conexas con el petrarquismo y sus deri-
vaciones. Se trata de un captulo en tercetos encadenados de tema amo-
roso; y la Octava rima, poema laudatorio en octavas reales (de ah el t-
tulo) que narra el intento de Venus por ablandar los endurecidos pechos
de las damas catalanas. Por otra parte, Pedro Ruiz Prez apunta que la or-
denacin editorial se amolda en lneas generales con la escala de los esti-
los segn la rota vergiliana: humilde (libro I), medio (libro II) y sublime
(libro III); vase Juan Boscn, ed. cit., pg. .
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Remitimos al imprescindible estudio de Rafael Lapesa, La trayec-
toria potica de Garcilaso, en Garcilaso: estudios completos, cit. Vase asi-
mismo Nadine Ly, Garcilaso: une autre trajectoire potique, Bulletin
Hispanique, LXXXIII (), pgs. -.
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Don Diego fue, adems, un excelente poeta octosilbico y un in-
novador en gneros como la epstola o la fbula mitolgica. Su poesa cir-
cul abundantemente en manuscritos y fue parcialmente publicada en
(la poesa satrica qued excluida, por ejemplo); vase Poesa com-
pleta, ed. Jos I. Dez Fernndez, Barcelona, Planeta, ; Poesa, ed. Luis
F. Daz Larios y Olga Gete Carpio, Madrid, Ctedra, ; Poesa ertica,
ed. Jos I. Dez Fernndez, Mlaga, Aljibe, .
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Para esos gneros contamos con el volumen de Sonetos y madriga-
les completos, ed. Begoa Lpez Bueno, Madrid, Ctedra, ; una reco-
pilacin ms amplia, pero de menos garanta textual, ofrecen las Obras,
ed. Joaqun Hazaas y La Ra al cuidado de Margarita Pea, Mxico, Po-
rra,
50
Para Hernando de Acua, cuya obra se imprimi en , conta-
mos con la edicin de Luis F. Daz Larios, Varias poesas, Madrid, Cte-
dra, .
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Alberto Blecua, El entorno potico de Fray Luis, en Academia Li-
teraria Renacentista, I. Fray Luis de Len, ob. cit., pgs. -. Las obras de
Gregorio Silvestre (Lisboa, -Granada, ) se publicaron pstumas
(Granada, ; no hay edicin moderna en el mercado, aunque la prepar
Alberto Blecua en su Tesis Doctoral indita). Los varios libros poticos que
Jorge de Montemayor (Montemor-o-Velho, Portugal, /-Piamonte,
Italia, ) public entre y estn recogidos ahora en una Poesa
completa, ed. Juan B. de Avalle-Arce con la colaboracin de Emilio Blanco,
Madrid, Turner, (pero faltan en el volumen varios poemas extensos).
La poesa de Alonso Nez de Reinoso (La Alcarria, f. s. xv-Ferrara, Ita-
lia?, d. ) apareci como apndice de su novela bizantina Clareo y Flo-
risea (Venecia, ; Obra potica, ed. Miguel . Teijeiro Fuentes, Cceres,
UNEX, ). Otros autores destacados de esos aos son el murciano
Diego Ramrez Pagn, cuya Floresta de varia poesa, se imprimi en Valen-
cia, (hay ed. moderna a cargo de Antonio Prez Gmez, Barcelona,
Selecciones Biblifilas, ; y tambin: Sonetos, ed. David Lpez y Rosa-
rio Simiani, Murcia, Real Academia Alfonso X, ); y Antonio de Ville-
gas, autor de un Inventario (Medina del Campo, ; ed. Francisco Lpez
Estrada, Madrid, Joyas Bibliogrficas, -, vols.), famoso sobre
todo por su versin de la novelita del Abencerraje.
52
Paralelamente, como ha sealado Alberto Blecua, desde se ve-
na produciendo un importante desarrollo de la pica culta, gnero al que
la potica de la poca consideraba como el de mayor dignidad; sus temas
preferentes fueron, junto con la historia nacional y de las Indias, los reli-
giosos y los caballerescos derivados de Ariosto; vase Frank Pierce, La
poesa pica del Siglo de Oro, Madrid, Gredos, ; Jos Lara Garrido, Los
mejores plectros. Teora y prctica de la pica en el Siglo de Oro, Mlaga, Uni-
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55
Vase Bruce W. Wardropper, Historia de la poesa lrica a lo divino
en la cristiandad occidental, Madrid, Revista de Occidente, , esp.
pgs. y sigs.; Javier Snchez Martnez, Historia y crtica de la poesa l-
rica culta a lo divino en la Espaa del Siglo de Oro. Tomo I. Tcnicas de di-
vinizacin de textos lricos y otros fundamentos tericos, Alicante, Edicin
del autor, . El ejemplo ms llamativo, quiz, de esta vuelta a lo divino
lo tenemos en la que sufri Garcilaso a manos de Sebastin de Crdoba
(Zaragoza, : Garcilaso a lo divino, ed. Glen R. Gale, Madrid, Casta-
lia, ). Vase asimismo el panorama de B. W. Wardropper, La poesa
religiosa del Siglo de Oro, Edad de Oro, IV (), pgs. -.
56
La triste suerte que corri la poesa de inspiracin bblica en la Es-
paa de Felipe II qued sellada en , cuando la publicacin del ndice
de libros prohibidos del inquisidor Valds la puso bajo sospecha de pro-
testantismo, especialmente a la que se inspiraba en los Salmos: Los poe-
tas profanos siguieron su vida impresa sin apenas censuras, la poesa de
devocin pudo circular en manuscritos y cantada, pero la poesa de ins-
piracin bblica fue arrancada, como cizaa, cuando comenzaba apenas a
germinar (A. Blecua, El entorno potico de Fray Luis, ob. cit., pgs. -).
Fueron contados los autores que, como B. Arias Montano, Fray Luis de
Len o San Juan de la Cruz, tomaron esa senda. Vase al respecto Valen-
tn Nez Rivera, La versin potica de los Salmos en el Siglo de Oro:
vinculaciones con la oda, en La oda, ed. Begoa Lpez Bueno, cit., p-
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57
Vase Francisco de la Torre, Poesa completa, ed. M. Luisa Cerrn
Puga, Madrid, Ctedra, ; Antonio Alatorre, Francisco de la Torre y
su muy probable patria: Santa Fe de Bogot, Nueva Revista de Filologa
Hispnica, XLVII (), pgs. -. En realidad, los autores ms prxi-
mos a fray Luis son Francisco Snchez de las Brozas, el Brocense (-),
poeta ocasional en latn y castellano; y Juan de Almeida, que lleg a ser
rector de Salamanca en y al que algunos identifican con Francisco de
la Torre. La variedad de la vida potica salmantina por esos aos est bien
documentada en colecciones manuscritas como el Cartapacio de Francisco
Morn de la Estrella, prl. de Juan B. de Avalle-Arce, ed. Ralph A. Di-
Franco, Jos J. Labrador y ngel C. Zorita, Madrid, Patrimonio Nacio-
nal, . ltimamente cobra relevancia la figura del benedictino fray
Melchor de la Serna, vinculado al convento salmantino de san Vicente y
autor del florilegio de poesa ertica conocido como Jardn de Venus; vase
Poesas de fray Melchor de la Serna y otros poetas del siglo XVI. Cdice
de la Biblioteca Nacional de Madrid, prl. de Jos Lara Garrido, ed. Jos
J. Labrador Herraiz, Ralph A. DiFranco y Lori A. Bernard, Mlaga, Uni-
versidad de Mlaga, .
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58
El entorno potico de Fray Luis, ob. cit., pg. ; la cita se re-
fiere al contexto general de la poesa espaola y no exclusivamente al sal-
mantino. De la importancia de fray Luis como apologista de la lengua
castellana queda constancia en el prlogo que puso al frente del libro ter-
cero de De los nombres de Cristo (), donde puede leerse, por ejemplo,
este argumento contra los que rechazaban su obra por estar escrita en cas-
tellano: ... piensan que hablar romance es hablar como se habla en el
vulgo, y no conocen que el bien hablar no es comn, sino negocio de par-
ticular juicio, ans en lo que se dice como en la manera en que se dice, y
negocio que, de las palabras que todos hablan, elige las que convienen, y
mira el sonido dellas, y aun cuenta a veces las letras y las pesa y las mide
y las compone, para que no solamente digan con claridad lo que se pre-
tende decir, sino tambin con armona y dulzura (De los nombres de
Cristo, ed. Cristbal Cuevas, Madrid, Ctedra, , pg. ).
59
Se trata de una corriente europea que tambin tuvo su arraigo en
Espaa; vase Juan F. Alcina, Repertorio de la poesa latina del Renacimiento
en Espaa, Salamanca, Universidad de Salamanca, .
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60
La lectura poltica de la Profeca del Tajo fue apuntada por Clau-
dio Guilln, Sobre la libertad del rey Rodrigo (Ante la Profeca del Tajo
de Fray Luis de Len), en El primer Siglo de Oro, ob. cit., pgs. -,
esp. -; y tambin Francisco Mrquez Villanueva, Trasfondos de La
profeca del Tajo: goticismo y profetismo, en Varia Lingstica y Literaria:
aos del CEEL. Vol. II. Literatura: de la Edad Media al siglo XVII, ed.
Martha E. Vernier, Mxico, El Colegio de Mxico, , pgs. -.
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61
Hay edicin reciente con amplio estudio introductorio: Baltasar
del Alczar, Obra potica, ed. Valentn Nez Rivera, Madrid, Cte-
dra, .
62
La vinculacin existente entre el crculo de Malara y Herrera con
el aristcrata queda confirmada en algunos pasajes del Hrcules animoso,
epopeya indita del primero; vase Francisco J. Escobar Borrego, Noti-
cias inditas sobre Fernando de Herrera y la academia sevillana en el Hr-
cules animoso, de Juan de Mal Lara, Epos, XVI (), pgs. -. Una
cara ms cotidiana y popular del ambiente potico sevillano en esos aos
ofrece el Cancionero sevillano de Nueva York, prl. B. Lpez Bueno, ed.
Margit Frenk, Jos Labrador Herraiz y Ralph A. DiFranco, Sevilla, Uni-
versidad de Sevilla, .
63
Entre los colaboradores de Herrera tiene un papel muy destacado
Francisco de Medina, que, entre otras cosas, escribi un magnfico pr-
logo de valor programtico para el libro, glosando el tpico de las armas
y las letras y exponiendo los criterios para elevar la lengua castellana a su
cumbre de perfeccin. Otros nombres que comparecen son los del licen-
ciado Francisco Pacheco, poeta en latn y castellano, el historiador y poe-
ta Cristbal Mosquera de Figueroa, o el lucentino Luis Barahona de Soto,
que contribuy con una elega a los preliminares del libro.
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La edicin fue preparada por Francisco Pacheco, tratadista del arte
y pintor, primer maestro y suegro luego de Velzquez; con l colaboraron
el poeta Francisco Rioja y Francisco Duarte. La autenticidad de Versos ha
tenido su principal impugnador en Jos M. Blecua y su principal defensor
en Oreste Macr. El primero ve en el libro intervenciones ajenas a Herrera
con objeto de adaptar su poesa al gusto imperante en ; el segundo
piensa que la coleccin refleja la evolucin esttica de Herrera desde
a , ao de su muerte. Vase al respecto F. de Herrera, Poesa castellana
original completa, ed. C. Cuevas, cit., pgs. - (La cuestin textual).
En nuestra antologa se incluye un poema con dos versiones (nms. a
y b ) y dos textos tal como figuran en Versos (nms. y ).
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Oreste Macr, Fernando de Herrera, Madrid, Gredos, , . ed.
corr. y aum., pg. . Sobre el petrarquismo herreriano vase, adems:
Juan C. Rodrguez, Teora e historia de la produccin ideolgica, I. Las pri-
meras literaturas burguesas (), Madrid, Akal, , pgs. - (La
etapa final del animismo potico en Espaa).
66
Vase Begoa Lpez Bueno, De poesa lrica y poesa mlica: so-
bre el gnero cancin en Fernando de Herrera, en Hommage Robert
Jammes, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail, 1994, II, pgs. -;
Las Anotaciones de Fernando de Herrera. Doce estudios, ed. B. Lpez
Bueno, Sevilla, Universidad de Sevilla, ; y la introduccin de Inoria
Pepe y Jos M. Reyes a F. de Herrera, Anotaciones a Garcilaso, ob. cit.
67
Fue el burgals don Juan Fernndez de Velasco, conde de Haro y
futuro Condestable de Castilla, quien adopt ese seudnimo para redac-
tar unas Observaciones contra las Anotaciones de Herrera, indignado por
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las crticas que en ellas haba contra Garcilaso (que en realidad son po-
cas). Herrera le contest en una Respuesta defendiendo, entre otras cosas,
el derecho a la crtica con el argumento de que los buenos autores hom-
bres fueron como nosotros (Juan Montero, La controversia sobre las Ano-
taciones herrerianas. Estudio y edicin crtica, Sevilla, Excmo. Ayunta-
miento, ; cita en pg. ). Vase asimismo Bienvenido Morros
Mestres, Las polmicas literarias en la Espaa del siglo XVI: A propsito de Fer-
nando de Herrera y Garcilaso de la Vega, Barcelona, Quaderns Crema, .
68
Francisco Rico, El destierro del verso agudo (Con una nota sobre
rimas y razones en la poesa del Renacimiento (), en Estudios de litera-
tura y otras cosas, Barcelona, Destino, , pgs. -; cita en pg. .
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Anotaciones, ed. cit., pg. . El pasaje pertenece al discurso de la
elega y va acompaado de otras afirmaciones no menos relevantes. Por
ejemplo, que el poeta ha de plasmar mediante la palabra una forma o
idea maravillossima de hermosura imitando ... de ella lo ms hermoso
y ecelente (pg. ). O este otro: ... el poeta tiene por fin decir com-
puestamente para admirar, y no intenta sino decir admirablemente, y nin-
guna cosa sino la muy ecelente causa admiracin (ibd.).
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70
Un nutrido elenco de los ingenios contemporneos ofrece el mismo
Cervantes en el Canto de Calope, inserto en el libro VI de La Galatea
(Alcal de Henares, ). Entre sus compaeros generacionales cabe men-
cionar: el prolfico sevillano Juan de la Cueva (-), que dej impre-
sas unas Obras (Sevilla, ; vase Jos Mara Reyes Cano, La obra lrica
de Juan de la Cueva, Sevilla, Diputacin, ); el valenciano Andrs Rey
de Artieda, autor de unos Discursos, epigramas y epstolas de Artemidoro (Za-
ragoza, ; ed. Antonio Vilanova, Barcelona, Ediciones Biblifilas, );
el cordobs Juan Rufo, que recogi sus versos lricos en apndice de Las
seiscientas apotegmas (Toledo, ; ed. Alberto Blecua, Madrid, Espasa
Calpe, ); Gabriel Lpez Maldonado, quiz toledano y relacionado con
la academia valenciana de los Nocturnos, que public un Cancionero (Ma-
drid, ; ed. facs., Madrid, ); el linarense Pedro de Padilla (n. h. ),
que imprimi varios volmenes lricos en la dcada de los ; el rondeo
Vicente Espinel (n. ), que recopil sus Diversas poesas (Madrid, ;
ed. Gaspar Garrote Bernal, Mlaga, Diputacin, ) dejando fuera sus
temibles stiras personales (alguna ha sido rescatada en sus Poesas suel-
tas, ed. Jos Lara Garrido, Mlaga, Diputacin, ). Algo mayor, pero
activo en esos aos, es el canario Bartolom Cairasco de Figueroa, cono-
cido sobre todo por su contribucin a la moda de los versos esdrjulos;
vase su Antologa potica, ed. Alejandro Cioranescu, Santa Cruz de Tene-
rife, Interinsular Canaria, . En fin, la poesa del propio Cervantes
cuenta, entre otras, con estas ediciones: Poesas completas, ed. Vicente Gaos,
Madrid, Castalia, , vols.; Viage del Parnaso. Poesas varias, ed. E. L.
Rivers, Madrid, Espasa Calpe, ; Canto de Calope y otros poemas, ed. Je-
naro Talens, Madrid, Biblioteca Nueva, .
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Pedro Lin de Riaza (Poesa, ed. Julian F. Randolph, Barcelona,
Puvill, ); Gabriel Lasso de la Vega (Manojuelo de romances, ed. .
Gonzalez Palencia, Madrid, Saeta, ); Jos de Valdivielso (Romancero
espiritual, Toledo, ; ed. Jos M. Aguirre, Madrid, Espasa-Calpe); Juan
de Salinas (Poesas humanas, ed. Henry Bonneville, Madrid, Castalia,
). Para los romanceros que confluyeron en el General de , vase
referencias en n. ; entre ellos hay que destacar la Flor de varios roman-
ces nuevos y canciones, reunida por el bachiller Pedro de Moncayo
(Huesca, ), recopilacin pionera de la nueva modalidad romanceril.
El estudio del gnero qued encauzado por Ramn Menndez Pidal, Ro-
mancero hispnico (hispano-portugus, americano y sefard), cit., vol. II,
pgs. -: El romancero nuevo compite con el viejo (-); y
Jos F. Montesinos, Algunos problemas del romancero nuevo (), en
Ensayos y estudios de literatura espaola, Madrid, Revista de Occi-
dente, , pgs. -. Una til, aunque sucinta, antologa propor-
ciona Julian F. Randolph, Anthology of the romancero nuevo (-),
Nueva York, Peter Lang, .
72
R. Menndez Pidal, ob. cit., pgs. -; Manuel Alvar, El ro-
mancero. Tradicionalidad y pervivencia, Barcelona, Planeta, , pgs. -
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(La frontera y la maurofilia literaria), que parte para su anlisis del an-
tecedente que son los romances fronterizos tardomedievales.
73
Damien Saunal, Une conqute definitive du romancero nuevo: le
romance assonanc, en baco: estudios sobre literatura espaola, (),
pgs. -. Recurdese que, por contra, la tradicin culta del roman-
cero, desde los trovadorescos hasta los eruditos de mediados del XVI, pre-
fera la rima consonante.
74
El romance nuevo no se cantaba ni poda cantarse segn las me-
lodas tradicionales; se atena ahora a los modos de una nueva msica cor-
tesana. El cambio de gustos flexibiliz el romance, acentu su entonacin
lrica, adaptndolo a las exigencias de la msica cortesana, a las exigencias
del cantor (Jos F. Montesinos, Algunos problemas del romancero
nuevo, ob. cit., pg. ). Claro que esa msica surgida de los centros
cortesanos se difundi pronto por todas las capas sociales, gracias preci-
samente a la popularidad de los romances cantados.
75
Sobre las relaciones entre la seguidilla y el romance, vase Prima-
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Lo mismo se observa en el campo de los impresos o los manus-
critos, por supuesto. Ttulos como el Tesoro de varias poesas (Madrid,
) de Pedro de Padilla, o Diversas rimas (Madrid, ) de Vicente
Espinel son elocuentes por s mismos de esa tendencia a la mezcolanza
de metros y formas. La misma tesitura encontramos en otros apartados
que cada vez adquieren mayor relieve, como el de las justas poticas o
el de la prctica acadmica de la poesa al filo del , como testimo-
nia la valenciana de los Nocturnos (Actas de la Academia de los Noctur-
nos, ed. Jos L. Canet, Evangelina Rodrguez y Jos L. Sirera, Valencia,
Edicions Alfons el Magnnim, -, vols.); vase Jos M. Ferri
Coll, La poesa de la Academia de los Nocturnos, Alicante, Universidad
de Alicante, .
79
Sobre el alcance y los precedentes de esa postura gongorina, vase
Antonio Vilanova, Gngora y su defensa de la oscuridad como factor es-
ttico, en Homenaje a Jos Manuel Blecua, Madrid, Gredos, , pgi-
nas -.
80
El ideal manierista supona una postura intelectualista orientada
por la imitacin de los clsicos y, en consecuencia, de inspiracin en el
arte y no en la vida. Busca lo extrao, difcil y complicado; pero compli-
cacin impuesta, de esquema previo, que canaliza la expresin en com-
plejas estructuras sintcticas y mtricas contrarias a lo lgico y natural.
As, se dar el gusto por la composicin pluritemtica, que muchas veces
destaca, formalmente, el tema secundario como lo principal, dejando re-
ducido o relegado el fundamental, y las construcciones correlativas, que,
apoyadas en la plurimembracin mtrica, ofrece sorprendentes desarro-
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85
Juan de Arguijo, Obra potica, ed. Stanko B. Vranich, Madrid,
Castalia, .
86
Francisco de Medrano, Poesa, ed. Dmaso Alonso al cuidado de
M. Luisa Cerrn Puga, Madrid, Ctedra, .
87
Rodrigo Caro, Poesa castellana y latina e inscripciones originales, ed.
Joaqun Pascual Barea, Sevilla, Diputacin, ; incluye las cinco ver-
siones conocidas del poema, realizadas durante ms de treinta aos desde
en adelante. Vase asimismo Jacobo Cortines, Itlica famosa. Aproxi-
macin a una imagen literaria. Estudio y seleccin de textos, Sevilla, Dipu-
tacin, ; y Jos M. Ferri Coll, Las ciudades cantadas. El tema de las
ruinas en la poesa espaola del Siglo de Oro, Alicante, Universidad de Ali-
cante, .
88
Dmaso Alonso, La Epstola moral a Fabio, de Andrs Fernndez
de Andrada, Madrid, Gredos, .
89
Como lrico, Juregui public unas Rimas (Sevilla, ); vase Juan
de Juregui, Obras, ed. Inmaculada Ferrer de Alba, Madrid, Espasa Calpe, ,
vols.; y Poesa, ed. Juan Matas Caballero, Madrid, Ctedra, .
90
Francisco de Rioja, Versos, ed. y trad. it. de Gaetano Chiappini,
Messina, Florencia, D Anna, ; Poesa, ed. Begoa Lpez Bueno, Ma-
drid, Ctedra, .
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91
Contamos ahora con varias ediciones parciales de su obra lrica, a
cargo de Antonio Cruz Casado: El cfiro apacible (antologa), Tres glogas
y Fbulas mitolgicas, Ayuntamiento de Lucena, , y , res-
pectivamente.
92
La produccin de los poetas antequeranos se ha transmitido fun-
damentalmente en colecciones de carcter colectivo (vese n. ). Edi-
ciones individuales son: Pedro Espinosa, Poesas completas, ed. Francisco
Lpez Estrada, Madrid, Espasa Calpe, ; Luis Martn de la Plaza, Po-
esas completas (ed.), Jess M. Morata Prez, Mlaga, Diputacin Pro-
vincial, .
93
Jos Lara Garrido, Los poetas de la academia granadina. (Notas
sobre el grupo de la Potica silva), en Homenaje al Profesor Antonio Ga-
llego Morell, Granada, Universidad de Granada, , II, pgs. -; In-
maculada Osuna, ed., Potica silva. Un manuscrito granadino del Siglo de
Oro, Crdoba, Universidad de Crdoba, Universidad de Sevilla, ,
vols.; y de la misma, Poesa y academia en Granada en torno a , Sevi-
lla, Universidad de Sevilla, Universidad de Granada, .
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94
Primera parte de las Flores de Poetas Ilustres de Espaa (Valladolid,
), ed. facs. de Alonso Zamora Vicente, Madrid, RAE, . Y vase
Pablo Villar Amador, Estudio de Las Flores de poetas ilustres de Espaa de
Pedro Espinosa, Granada, Universidad de Granada, . La recopilacin
de Espinosa fue seguida por otras dos que permanecieron inditas: una a
cargo de Agustn Caldern en (ed. Juan Quirs de los Ros y Fran-
cisco Rodrguez Marn, Sevilla, Imp. E. Rasco, , vols.; el primero
con las Flores de Espinosa), y otra por Ignacio de Toledo y Godoy por los
aos - (ed. parciales en Cancionero Antequerano, ed. Dmaso
Alonso y Rafael Ferreres, Madrid, CSIC, ; y en Cancionero Anteque-
rano. I Variedad de sonetos, ed. Jos Lara Garrido, Mlaga, Diputacin Pro-
vincial, ).
95
La poesa de inspiracin religiosa no haca sino ganar terreno en
el campo de las publicaciones poticas desde en adelante. De hecho,
Espinosa reserva una breve seccin final de su volumen para obras de este
tipo con el rtulo de Libro segundo. No se hace eco Espinosa, sin em-
bargo, de una veta que ya empezaba a tener xito desde , la del con-
ceptismo sacro, tendencia representada ejemplarmente por Alonso de Le-
desma (Segovia, ?-), que se caracteriza por explicar de manera
ingeniosa los temas religiosos o morales con metforas tomadas de situa-
ciones de la vida social o cotidiana; sus gneros predilectos son los octo-
silbicos, volviendo a lo divino romances, letras y villancicos.
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96
Sobre la gnesis de la silva, proceso al que contribuyen de ma-
nera especial los poetas andaluces y Quevedo, con su propia lnea ins-
pirada en Estacio, vase Eugenio Asensio, Un Quevedo incgnito: las
silvas, Edad de Oro, II (), pgs. -; Elias L. Rivers, La pro-
blemtica silva espaola, Nueva Revista de Filologa Hispnica,
(), pgs. -; Aurora Egido, La silva en la poesa andaluza
del Barroco (con un excurso sobre Estacio y las obrecillas de Fray
Luis), Criticn, (), pgs. -; y el volumen La silva, ed. B.
Lpez Bueno, Sevilla, Universidad de Sevilla, Universidad de Cr-
doba, Grupo PASO, .
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Las fechas de los poemas gongorinos provienen bsicamente de
los datos que proporciona el llamado manuscrito Chacn, en el que
don Antonio Chacn Ponce de Len, seor de Polvoranca, logr reu-
nir, desde ms o menos y con la ayuda del poeta, buena parte de
su obra.
98
Sus Obras se publicaron pstumas en 1611. Poeta de la lnea
cultista tenido por algunos como precursor de don Luis en su Fbula
de Acis y Galatea, Carrillo es ms bien un continuador de la potica
clasicista, como trasluce su Libro de la erudicin potica, recogido en
el volumen de . Vase Poesas completas, ed. Angelina Costa,
Madrid, Ctedra, ; Libro de la erudicin potica, ed. A. Costa,
Sevilla, Alfar, ; Obras, ed. Rosa Navarro Durn, Madrid,
Castalia, 1990.
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99
Entre la abundante historiografa sobre el concepto de Barroco
aplicado al caso espaol, destacamos: Jos A. Maravall, La cultura del
Barroco. Anlisis de una estructura histrica, Barcelona, Ariel, ; Emilio
Orozco Daz, Manierismo y Barroco, ob. cit.; y tambin Introduccin al
Barroco, ed. Jos Lara Garrido, Granada, Universidad de Granada, ,
vols.; Pedro Ruiz Prez, El espacio de la escritura. En torno a una potica
del espacio del texto barroco, Berna, Peter Lang, ; Fernado R. de la Flor,
La pennsula metafsica. Arte, literatura y pensamiento en la Espaa de la
Contrarreforma, Madrid, Biblioteca Nueva, ; del mismo, Barroco.
Representacin e ideologa en el mundo hispnico (-), Madrid,
Ctedra, . Son de gran utilidad, asimismo, los panoramas crticos de
Bruce W. Wardropper, Temas y problemas del Barroco espaol, en
Francisco Rico (dir.), Historia y crtica de la literatura espaola, III (Bruce
W. Wardropper, Siglos de Oro: Barroco), Barcelona, Crtica, , pgs. -;
y el de Aurora Egido, con el mismo ttulo que el anterior, en el Primer
suplemento al volumen citado (Barcelona, Crtica, , pgs. -).
100
A la bibliografa citada en nota 4 sobre el tema, cabe aadir todava:
Evangelina Rodrguez Cuadros (ed.), De las academias a la Enciclopedia: el dis-
curso del saber en la modernidad, Valencia, Institucin Alfons el Magnnim,
; Pasqual Mas i Us, Academias y justas literarias en la Valencia barroca:
teora y prctica de una convencin, Kassel, Reichenberger, ; del mismo,
Academias valencianas del Barroco. Descripcin y diccionario de poetas, Kassel,
Reichenberger, ; y Jeremy Robbins, Love Poetry of the Literary Academies
in the Reigns of Philip IV and Charles II, Londres, Tamesis, .
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101
Jaime Siles, El Barroco en la poesa espaola, Madrid, Doncel,
; Juan M. Rozas y Miguel . Prez Priego, Trayectoria de la poesa
barroca, en Francisco Rico (dir.), Historia y crtica de la literatura espa-
ola, III, ob. cit., pgs. -; M. del Pilar Palomo, La poesa en la
Edad de Oro (Barroco), Madrid, Taurus, ; Arthur Terry, Seventeenth-
Century Spanish Poetry, Cambridge University Press, ; Francisco J.
Dez de Revenga y Francisco Florit Durn, La poesa barroca, Madrid,
Jcar, .
102
Alexander A. Parker, La agudeza en algunos sonetos de Quevedo.
Contribucin al estudio del conceptismo, en Estudios dedicados a
Menndez Pidal, Madrid, CSIC, , III, pgs. -; Fernando Lzaro
Carreter, Sobre la dificultad conceptista (), en Estilo barroco y perso-
nalidad creadora, Madrid, Ctedra, , pgs. -; Jos M. Blecua,
Don Luis de Gngora, conceptista (), en Sobre el rigor potico en
Espaa y otros ensayos, Barcelona, Ariel, , pgs. -; Andre Collard,
Nueva poesa. Conceptismo, culteranismo en la crtica espaola, Madrid,
Castalia, ; Begoa Lpez Bueno, Jano vs. Proteo. Sobre la historio-
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J M
sas. Claves para la poesa del Siglo de Oro, en Prosa y poesa. Homenaje
a Gonzalo Sobejano, Madrid, Gredos, , pgs. -.
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105
Se conoce como Antologa griega una nutrida coleccin de epi-
gramas antiguos, pertenecientes a diversas pocas y transmitidos en la
poca del Renacimiento gracias a la recopilacin, en siete libros, del te-
logo y gramtico Mximo Planudes, contemporneo de Petrarca. Dicha
recopilacin fue impresa por el humanista Janus Lascaris (Florencia, )
y luego se edit con frecuencia. En - un joven estudioso, Sal-
masius, descubri en la Biblioteca Palatina de Heidelberg un manuscrito
que remita a un estado de la coleccin anterior al de Planudes.
106
Joaqun Arce, Tasso y la poesa espaola, Barcelona, Planeta,
(especialmente pgs. -); Dmaso Alonso, Marino, deudor de Lope
(y otras deudas del poeta italiano), en En torno a Lope, Madrid, Gredos, ,
pgs. -; Juan Manuel Rozas, Lope en la Galleria de Marino, en So-
bre Marino y Espaa, Madrid, Editora Nacional, , pgs. -.
107
En la poesa barroca, como en Lope, hay de todo. Lo nuevo con-
vive con una continuidad clasicista incuestionable, pero seran los nuevos
caminos abiertos bsicamente por Gngora, pero tambin por Quevedo
y Lope, entre otros, los que serviran para caracterizar un estilo de poca
que no es uniforme, sino vario, como la misma potica que lo impul-
sara (Aurora Egido, La hidra bocal. Sobre la palabra potica en el Ba-
rroco, en Fronteras de la poesa en el Barroco, ob. cit., pgs. -).
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108
Sobre los criterios de titulacin y ordenacin en los poemarios,
vase Juan M. Rozas y Miguel . Prez Priego, Trayectoria..., ob. cit.,
pgs. y , que advierten, de todos modos, sobre el hecho de que no
pocas obras se imprimieron pstumas. Y tambin: Yolanda Novo, Sobre
el marbete Rimas. A propsito de Lope y el estatuto de la poesa lrica en
el Siglo de Oro, Revista de Literatura, (), pgs. -; Santiago
Fernndez Mosquera, El cancionero: una estructura dispositiva...,
ob. cit.; J. Valentn Nez Rivera, Los poemarios lricos en el Siglo de
Oro: disposicin y sentido, Philologia Hispalensis, (-), pgs. -
; Begoa Lpez Bueno, Problemas especficos de la edicin de textos
poticos: la ordenacin del corpus, Criticn, (), pgs. -.
109
Sobre los gneros, vase la bibliografa recogida en n. y n. .
Acerca de la stira en particular, vase La Schwartz, Formas de la poesa sa-
trica en el siglo XVII: sobre las convenciones del gnero. Edad de Oro, VI
(), pgs. -; Antonio Prez Lasheras, Fustigat mores. Hacia el con-
cepto de stira en el siglo XVII, Zaragoza, Universidad de Zaragoza, ; y
tambin Ms a lo moderno (Stira, burla y poesa en la poca de Gngora), Za-
ragoza, Anexos de Tropelas, .
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El inters de la poca por el aspecto grfico de la poesa y por las
formas ingeniosas del artificio culmina en manifestaciones de lo que po-
demos llamar poesa visual, con un amplio catlogo que va desde los acrs-
ticos y poemas en eco hasta los caligramas, laberintos, enigmas, jeroglfi-
cos, etc. Algunas de estas trazas aparecen ya repertoriadas por Daz Rengifo
en su Arte potica espaola (Salamanca, ), y de manera ms sistemtica
por el polgrafo Juan Caramuel en su Primus Calamus (Roma, -;
hay edicin parcial: Juan Caramuel, Laberintos, ed. Vctor Infantes, Ma-
drid, Visor, ); vase Fernando R. de la Flor, El rgimen de lo visible:
figuras de la poesa visual, en Emblemas..., ob. cit., pgs. -.
111
Emilio Orozco, Paisaje y sentimiento de la naturaleza en la poesa
espaola, Madrid, Prensa Espaola, ; M. J. Woods, The poet and the
Natural World in the Age of Gngora, Oxford U. P., ; y la introduc-
cin de Aurora Egido a su edicin de Pedro Soto de Rojas, Paraso cerrado
para muchos, jardines abiertos para pocos. Los fragmentos de Adonis, Madrid,
Ctedra, . Y de la misma autora, La pgina y el lienzo: sobre las re-
laciones entre poesa y pintura (), en Fronteras de la poesa en el Ba-
rroco, ob. cit., pgs. -, con una perspectiva amplia sobre el tema.
112
Joaqun Roses Lozano, La recepcin crtica de las Soledades en el
siglo XVII, Londres / Madrid, Tamesis, ; un til resumen ofrece Ro-
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Un estudio de las conflictivas relaciones entre ambos ingenios
desde sus aos mozos ofrece Emilio Orozco, Lope y Gngora frente a frente,
Madrid, Gredos, .
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Al margen de otras publicaciones de menos relevancia, hay que
recordar: La hermosura de Anglica con otras Diversas Rimas (Madrid,
); los doscientos sonetos ah recogidos, engrosados con otros poemas,
dieron lugar a una edicin independiente (Rimas, Sevilla, ), libro que
entre su larga descendencia cuenta con una edicin que incluye por vez
primera el Arte nuevo (Madrid, ). Vienen luego las Rimas sacras (Ma-
drid, ) y dos volmenes miscelneos que incluyen secciones lricas: La
Filomena con otras diversas Rimas, Prosas y Versos (Madrid, ) y La Circe
con otras Rimas y Prosas (Madrid, ). Dentro ya del ciclo de senectute
estn las Rimas humanas y divinas del Licenciado Tom de Burguillos (Ma-
drid, ), con poemas de diversas pocas y una divertida imitacin bur-
lesca de la pica culta: La Gatomaquia.
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Para la trayectoria vital y bibliogrfica de Quevedo, vase Pablo
Jauralde Pou, Francisco de Quevedo (-), Madrid, Castalia, .
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El Parnaso espaol, monte en dos cumbres dividido (Madrid, );
Las tres musas ltimas castellanas (Madrid, ), libro menos fiable que
el anterior desde el punto de vista textual. En estos volmenes, la poesa
de Quevedo se presenta dividida en nueve secciones, cada una de ellas de-
nominada con el nombre de una Musa; el criterio seguido es bsicamente
temtico-genrico, y segn Gonzlez de Salas esta disposicin haba sido
prevista por el propio Quevedo. La transmisin manuscrita fue tambin
muy importante y proporciona con frecuencia redacciones diferentes de
un mismo poema (nms. y , por ejemplo).
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Quevedo tena compuesta en una coleccin potica con esas
caractersticas, a la que titul Herclito cristiano. La coleccin tuvo circu-
lacin manuscrita pero no pas como tal a las impresiones de la obra
potica quevediana, sino que sus poemas se dispersaron en diversas sec-
ciones de la misma.
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Juan M. Rozas y Miguel . Prez Priego, Trayectoria de la poe-
sa barroca, ob. cit., pg. . A varios de los autores nacidos por esas fe-
chas los hemos mencionado, sin embargo, en la fase de transicin al Ba-
rroco, caso de Espinosa, Juregui, Rioja, Carrillo o Villegas.
120
De la lrica dispersa de Caldern, que tiene un inters evidente,
hay una muestra reciente en Poesa, ed. Evangelina Rodrguez Cuadros,
Madrid, Biblioteca Nueva, .
121
Un testimonio temprano e interesante de esa convivencia ofrece
el llamado Cancionero de (ed. Jos M. Blecua, Madrid, CSIC, ;
es el ms. - de la Biblioteca Universitaria de Zaragoza). Como ocu-
rra en las Flores de Espinosa, ah estn representados Gngora (del que
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rinto, .
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Una parte de las obras de Villamediana se publicaron en Zara-
goza, , y luego, con aadidos, en Madrid, . Vase Obras, ed. J.
M. Rozas, Madrid, Castalia, ; Poesa impresa completa, ed. J. F. Ruiz
Casanova, Madrid, Ctedra, ; Obras, ed. M. T. Ruestes, Barcelona,
Planeta, ; Poesa indita completa, ed. J. F. Ruiz Casanova, Madrid, C-
tedra, ; Fbulas mitolgicas, ed. Lidia Gutirrez Arranz, Pamplona /
Kassel, EUNSA-Reichenberger, .
125
Soto public en vida todos sus libros, desde el Desengao (Madrid,
; pero compuesto entre y ), hasta los Fragmentos de Adonis y
el Paraso (Granada, ). Vase Desengao de amor en rimas, ed. facs. A.
Egido, Mlaga, Real Academia Espaola, Caja de Ahorros de Ronda, ;
Paraso cerrado para muchos, jardines abiertos para pocos. Fragmentos de Ado-
nis, ed. A. Egido, Madrid, Ctedra, ; Los rayos de Faetn, ed. Gregorio
Cabello y Javier Campos, Mlaga, Universidad de Mlaga, .
126
La coleccin ms completa de la obra potica de Bocngel es La
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lira de las musas (; hay ed. moderna a cargo de Trevor J. Dadson, Ma-
drid, Ctedra, ); el mismo editor ha preparado unas Obras completas,
Madrid / Frankfurt am Main, Hispanoamericana, Vervuert, , vols.
Para Trillo, que public sus poemas en , contamos con las Obras, ed.
A. Gallego Morell, Madrid, CSIC, .
127
Rimas, ed. Antonio Rodrguez-Moino, Valencia, Castalia, .
128
Emilio Orozco, El poema Granada de Collado del Hierro, Gra-
nada, Patronato de La Alhambra y el Generalife, .
129
Aula de Dios, Cartuxa Real de Zaragoza, ed. Antonio Egido, Za-
ragoza, Prtico, (el libro incluye una extensa silva suya describiendo
la Cartuja y la vida de los monjes all).
130
Obras, ed. Rafael Balbn de Lucas, Madrid, CSIC, , vols.;
Kenneth Brown, Anastasio Pantalen de Ribera (-), ingenioso
miembro de la repblica literaria espaola, Madrid, Porra, (incluye
poemas inditos).
131
Poesas. Hospital de incurables, ed. Francisco J. Dez de Revenga,
Madrid, Ctedra, .
132
Ocios de Castalia en diversos poemas, ed. Cristbal Cuevas y Fran-
cisco Talavera, Mlaga, Diputacin Provincial, ; Poemas lgubres: cor-
pus elegiacum en memoria de la muerte de su esposa, ed. C. Cuevas y F. Ta-
lavera, Mlaga, Diputacin Provincial, ; Autgrafos (Manuscrito
Muoz Rojas), ed. C. Cuevas, Mlaga, Centro de Ediciones de la Dipu-
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tacin Provincial, .
133
Ahraham Madroal, Baltasar Elisio de Medinilla y la poesa tole-
dana de principios del siglo XVII: con la edicin de sus Obras divinas, Ma-
drid / Frankfurt am Main, Hispanoamericana, Vervuert, .
134
Su lrica, muy apreciada por los neoclsicos del XVIII, est reco-
gida en las Obras en verso (Madrid, ).
135
Obras varias, ed. Jos Simn Daz, Madrid, CSIC, , vols.;
M. Teresa Gonzlez de Garay, Edicin crtica de las poesas completas de
Francisco Lpez de Zrate con un estudio de su lengua potica, Zaragoza,
Universidad de Zaragoza, (Tesis doctoral en microfichas).
136
Obras poticas, ed. Rafael Bentez Claros, Madrid, RAE, -
, vols.; Antologa potica, ed. M. Cruz Garca de Enterra, Santan-
der, Cuvano, .
137
Ocios, ed. Rafael Gonzlez Caal, Cuenca, Universidad de Casti-
lla La Mancha, .
138
J. M. Rozas y M. . Prez Priego, Trayectoria de la poesa ba-
rroca, ob. cit., pg. .
139
Existe una antologa conjunta de los tres autores: Marrano Poets
of the Seventeenth Century, ed. y trad. Timothy Oelman, Rutherford, Fair-
leigh Dickinson University Press, Associated University Presses, .
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El escrito era respuesta a la reprimenda que le haba dirigido el
arzobispo de Puebla bajo el seudnimo de sor Filotea de la Cruz en la
Carta atenagrica (); el ataque del prelado parta de un escrito de sor
Juana (tambin impreso en el volumen) replicando los argumentos del je-
suita Antonio de Vieira en uno de sus sermones. El hecho es que despus
de sor Juan se deshizo de su biblioteca e instrumentos cientficos, y
adems abandon prcticamente la escritura.
146
La obra de sor Juana goz de sostenida difusin impresa: Inun-
dacin castlida (Madrid, ); Segundo volumen de las obras... (Sevilla,
); y Fama y obras pstumas del Fnix de Mxico, dcima musa... (Ma-
drid, ). Para las ediciones modernas, vase Bibliografa.
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Nuestra edicin
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