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INGMAR BERGMAN Y MICHELANGELO

ANTONIONI: 30 DE JULIO DE 20071

En julio de 2007 pas dos semanas en un pueblo de Sicilia


llamado Gangi,
a unos mil metros de altura en la cadena de Madonia,
al sudeste de Palermo.
Est construido sobre una colina, como si estuviese en la punta
de una pirmide,
y sus calles son demasiado empinadas para andar en coche.
Pero, pese a esa estampa medieval, Gangi rebosa de vida.
Varios miles de personas, viejos y jvenes,
conviven de un modo casi utpico a pesar de compartir
un espacio muy reducido.
Por las noches sola ir desde mi hostera,
que estaba abajo, en la llanura, es decir, en el Gangi Vecchio,
hasta la Piazza Belvedere, el punto ms alto del pueblito,
donde me gustaba beber una copa,

observar a la gente y
contemplar la inmensidad del horizonte.

De a poco fui conociendo a algunas personas.


Al alcalde, al encargado de cultura, a un maestro
y al nico polica del lugar.
Todos cinfilos!
Me reconocieron y se me acercaron a conversar por eso...
Gangi haba tenido hasta haca poco un cine, pero estaba cerrado,
y era evidente que los afiches de las pelculas en cartel
ya llevaban varios aos ah.

Escrib parte del guin de la pelcula que quera filmar


en Palermo
en esa antigua hostera.
Haba comenzado en mi ciudad natal, Dsseldorf,
1
Escrito en 2015 para este libro.
y de pronto estaba all, escribiendo el final.
La historia haba ido cambiando a medida que pasaba el tiempo,
pero el protagonista fue desde un primer momento
un fotgrafo llamado Finn
que iba a ser interpretado por Campino2 .
Haca aos que quera filmar una pelcula sobre un fotgrafo
porque me pareca que era una profesin que destilaba
como ninguna otra
los cambios que se producen en el tiempo y el modo en que
la revolucin digital
va abarcando y transformando, a paso lento pero seguro,
todos los mbitos de nuestras vidas.

No haba muchas pelculas sobre fotgrafos,


al menos no muchos largometrajes de ficcin

La nica que me resultaba personalmente relevante


era Blow-Up, de Antonioni,
uno de los grandes clsicos del cine moderno,
un film enigmtico
en el que Antonioni hablaba mucho sobre la esencia
de la fotografa pero tambin
sobre la vida de un fotgrafo.
En mis pocas de estudiante la haba visto una, y otra, y otra vez...

El gran tema de mi pelcula


estaba estrechamente vinculado con la esencia de la fotografa.
Observar la muerte trabajando...
Fue Cocteau el primero en relacionar esa idea con el acto
de filmar?3
O fue Roland Barthes, al referirse a la fotografa?

A medida que avanc en el guin


otro personaje emergi de las sombras para captar
un primer plano:
la muerte, como persona.
Primero la idea me gener desconfianza, pero despus me dio
la impresin de que

2
Wenders se refiere a Andreas Frege ms conocido como Campino, actor alemn y lder de la banda Die
Toten Hosen [N. de la T.]
3
Cocteau: El cine consiste en filmar la muerte trabajando. [N. de la T.]
tener a la muerte como personaje me dara mucho ms margen
que si trabajaba con la mera idea de la muerte.

Pronto encontr al hombre indicado para cumplir


con aquella tarea sin duda delicada: Dennis Hopper.

Por supuesto, deba admitir que


as como Blow-Up funcionaba como una referencia obligada
de mi proyecto

tambin haba otra pelcula cuya importancia era imposible negar:


El sptimo sello de Bergmann.

Cuando era un joven estudiante de Medicina en Friburgo


vi una retrospectiva de todos los films de Ingmar Bergman
que existan hasta entonces.
Recuerdo la fuerza con la que me impact El sptimo sello.
Pas largas horas deambulando en medio de la noche
para procesar lo que haba visto,
y eso fue mucho antes de que el cine irrumpiera en mi vida
como una posible profesin...
Despus, con el correr de los aos,
volv a ver esa pelcula varias veces,
y la idea, pero sobre todo el arrojo
de incorporar a la muerte como persona,
debo agradecrsela a Bergman.

As fue como el borrador de mi guin inclua, desde haca tiempo,


una dedicatoria a esas dos pelculas,
Blow-Up y El sptimo sello.

Un da, hacia fines de julio, regres a mi caf en lo alto del pueblo


y me recibi el Assessore, muy afligido.
Que si ya haba escuchado la noticia en la radio, me pregunt.
No, no me enter de nada.
Muri Ingmar Bergman, me dijo, y se qued mirndome
con tristeza.
Permanecimos sentados en silencio hasta que cay el sol.
Qu prdida...
Los que fueron llegando al caf ya estaban al tanto de la noticia.
Esa fue una noche muy triste en Gangi
Yo le haba tomado un gran cario a Bergman en las pocas
en las que l presida la Academia de Cine Europeo.

Bergman le haba puesto cuerpo y alma a aquella idea de


que existiera
una institucin paneuropea
y fue uno de los padres fundadores de la institucin.
Trabaj con l algunos aos como presidente de la junta
de gobierno de la EFA4
y si haba algo que nunca dejaba de impactarme
era el afecto y la predisposicin que nos demostraba Bergman
a todos nosotros.
Su muerte en ese julio de 2007
pareca llevarse toda una era del cine.

A la maana siguiente me fui conduciendo


y pas por el nico cruce que existe en la entrada de Gangi,
una interseccin desde la que se puede subir al pueblo
o bajar, bordeando la colina, para salir a los campos de alrededor.
Mi amigo el polica estaba ordenando el trnsito.
Cuando me vio, me hizo seas para que me acercara.
Me detuve a su lado, baj la ventanilla.

Tena los ojos llenos de lgrimas al darme la noticia:


esa misma noche tambin haba muerto Michelangelo Antonioni.
l saba que nosotros habamos rodado juntos Ms all
de las nubes y me dio el psame como si yo hubiese sido
un familiar cercano del maestro.
No me quera soltar la mano!
Y s, nosotros en Gangi tambin ramos una familia unida
por ese arte.

Los dos ltimos grandes del cine europeo


se nos haban ido nada menos que el mismo da.

No saba qu significaba que mi guin les debiera tanto


justamente a ellos dos.
Estuve varios das como si me hubieran dado un mazazo
en la cabeza.
4
EFA: European Film Academy, Academia de Cine Europeo.
Fui al entierro de Michelangelo en Ferrara y,
de pie junto a Tonino Guerra,
vi cmo un obrero levantaba una pared en el mausoleo
de la familia
hasta que el atad de Antonioni desapareci por completo

Pero yo deba y tena que seguir escribiendo,


y Blow-Up y El sptimo sello iban a seguir siendo
mis dos pelculas de referencia.
Eso s, cambi la dedicatoria.
Y as fue como qued una vez concluida:

Cuando trabajbamos en esta pelcula


murieron dos hombres en un mismo da.
A ellos est dedicada.
Ingmar Bergman y Michelangelo Antonioni
30-07-2007

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