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La historia de lo sepultado
RESUMEN
Esta situacin se puede reconocer con una claridad casi aterradora en el momento en que,
tal como para Walter Mignolo, se descubre que hay otra historia ms verdadera y fiel a los hechos
que la que se nos ha narrado desde nios y que hemos aceptado sin cavilar. La conciencia de lo
nuevo ocurre cuando, gracias a una revisin minuciosa, se comprende que hay un discurso que, si
bien no siempre se encuentra oculto, s es manipulado para que no tenga la fuerza y la verdad que
le son propias, sino que se mantenga bajo la dominacin de lo oficial.
VERDAD, DISCURSO Y PODER
Son esas pginas las que, a pesar del tiempo que corroe todo y del olvido que ha dejado de
lado una parte de la historia, muestran con claridad y sin dejar lugar a dudas que, efectivamente,
hay un relato nuevo y diferente que debe ser contado, y que emprender un viaje a travs de la
prensa obrera significa llegar hasta la mdula de los movimientos sociales posteriores, de los
cambios polticos y organizacionales, de aquello que con tanto esfuerzo y pasin se llev a cabo de
forma previa en las pginas de un diario.
Todos estos antecedentes abren camino a una pregunta que resuena sin permitir descanso
en honor a la verdad: es acaso aquello que hemos conocido durante aos una mentira? Podemos
preguntarnos qu es lo que pas durante las primeras dcadas del siglo XX en Chile, ir por un libro
de historia y descansar en sus pginas, pero qu es lo que ellas nos dicen realmente?, no es
quizs un sola de las caras de la moneda y, por lo tanto, una verdad modificada y manida?
Ante esta situacin es imposible obviar las palabras de Foucault cuando, sin dejar lugar a
dudas, afirma que en toda sociedad la produccin del discurso est a la vez controlada,
seleccionada y redistribuida por un cierto nmero de procedimientos que tienen por funcin
conjurar los poderes y peligros, dominar los acontecimientos aleatorios y esquivar su pesada y
temible materialidad (Foucault, 1973: 2)
Entonces, no est en juego aqu algo ms que una simple versin de la historia o una
visin distinta de la cultura obrera? Ahora bien, no se trata de realizar una bsqueda de la verdad
absoluta, pues sera semejante a correr en crculos sin meta alguna, sino de conocer cul es la
parte de la historia que ha sido oculta y qu se puede obtener de ella una vez llevada a la luz.
Considerar los escritos oficiales y masificados de los intelectuales de la poca nos habla de
un canon especfico instalado en el Chile decimonnico que se tiene como antecedente, un canon
del que no se escapan las visiones de las lites y que se han reproducido hasta hoy en da siendo el
discurso por excelencia que se ha transmitido y que continuar su influencia hasta que, a travs de
una mirada ms precisa, se consiga llegar a la visin obrera de dicho canon esttico.
Es aqu donde el concepto de dispositivo cobra relevancia al lado del de discurso, pues ste
ltimo cumple la funcin del primero teniendo como potencia especfica alcanzar el deseo y, junto
con este, el poder. El discurso como dispositivo y mecanismo de exclusin es empleado ms
numerosamente en la oposicin verdadero/falso (Foucault, 1973) pues la voluntad de saber
inscrita en la esencia del hombre lo lleva constantemente a establecer la construccin de una
verdad acerca de la realidad en la se encuentra. De esta forma, el deseo (como la voluntad de
saber), necesariamente se relaciona con la bsqueda del control, pues al desear el poder, el
hombre, en el fondo, busca el poder de la dominacin de la realidad y de sus sujetos.
Tenemos, por lo tanto, un discurso masificado, un dispositivo utilizado por las lites como
mecanismo de exclusin y portavoz de una versin (oficial) del Chile decimonnico y, por otra
parte, otro discurso, esta vez ni utilizado ni masificado, pero que muestra cul es la visin de
realidad que posean, en contraste, los obreros del pas y, por lo tanto, que refleja, que es aquello
por lo que se lucha, el deseo y el poder de lo no oficial. Dos tendencias bajo el mismo canon, pero
que proyectan y son en s mismos elementos dicotmicos y en los que se aprecia la dualidad y
multiplicidad registrada (y no tan conocida) de la poca.
PRECEDENTE SARMIENTISTA
As como Walter Mignolo enuncia una idea de Amrica que no se condice necesariamente con
la realidad, nos atrevemos a plantear, del mismo modo, que el obrero chileno de los albores del
siglo XX, que se conoce a travs de los textos de historia, no es como nos lo muestran los discursos
hegemnicos: un hombre pobre, sin cultura, analfabeto y carente de educacin, con una lucha
perdida de antemano; en otras palabras, un proletario, es decir, cuya nica posesin es su
descendencia. Por el contrario, gracias a la riqueza que posee la prensa obrera entre sus pginas
es posible observar un mundo distinto de obreros altamente influenciados por las ideas
sarmientistas y europeizantes que ya desde el siglo anterior arrastraban un cierto dominio sobre el
pensamiento naciente de este grupo; posean muy elevadas ideas no slo en lo referente a la
intelectualidad y a la importancia de sta, sino que utilizaban el conocimiento adquirido y los
estudios (informales) realizados, y los ponan al servicio de una gran causa social: su vida y la de
sus familias.
Fue una cultura que admiraba la ciencia, la literatura, el arte, pero no fue
cultura de hombres de ciencias ni de arte fue hecha por trabajadores,
manuales muchas veces, que se daban su tiempo para escribir, organizar,
representar, hacer poltica o crear una biblioteca (). La mentalidad est
marcada por la herencia ilustrada y la herencia romntica, asimiladas a
travs del prisma de un modernismo naturalista. Los cisnes de estos poetas
son los peridicos y las princesas son las gestas de la lucha social. (Devs,
1990: 42)
Estas son las palabras que Recabarren dedica a la prensa obrera y a su deber en donde
claramente otorga un nfasis especial (nominndola como misin sagrada) a la funcin de
fomentar la ilustracin entre los trabajadores, en aprender no solamente a exigir sus derechos
como quien lanza una exclamacin infundada esperando una respuesta, sino que, a travs de la
argumentacin bien fundada, convencer a otros acerca de lo verdadero que se enuncia, de aquello
que se considera fundamental.
La influencia mencionada los impulsa a no ser obreros que solamente enriquecen su intelecto,
sino que, adems crean sociedades mancomunadas, mutuales, grupos de alfabetizacin obrera y
muchas otras instituciones independientes del estado. Esto ltimo responde al deseo de
reafirmarse como grupos auto-gestionados que no solamente rechazan al parlamentarismo
oligrquico en el que se encuentran, sino que pueden mantener un nivel organizacional elevado
sin intervenciones oficializadas por parte de un estado regulador.
Esta situacin les permiti mantenerse al poder de sus propias instituciones y crear un mundo
obrero desde la realidad obrera y no desde la visin que un grupo privilegiado (y, por su puesto,
alejado y ajeno a lo real) pudiera tener de ellos.
CONTEXTO PAS
Ahora bien, cul es el contexto poltico en el cual se enmarca el auge de la prensa obrera
en el pas? Nos situamos en el Chile de 1900 a 1920 aproximadamente, gobernado por una
Repblica Liberal Parlamentaria, a la que Jocelyn-Holt prefiere adjuntarle el concepto de
oligarqua, esto por el marcado carcter de lite tanto de sus participantes como del lugar hacia
donde se concentraban las fuerzas.
Lo que suele aparecer como estado, por tanto, no es ms que un poder oligrquico que
tiende a confundirse con una estructura supuestamente impersonal. El estado como tal no era
otra cosa que un instrumento al servicio de una lite social cuya base de poder residi en la
estructura social ms que en el aparato propiamente estatal, siendo este ltimo slo un
instrumento auxiliar de la oligarqua. (Jocelyn-Holt, 1999: 28)
DISCURSO OFICIAL
Entre estos hombres de letras encontramos nombres como los de Andrs Bello, Jos
Victorino Lastarria, Jovino Novoa, Manuel Antonio Matta, Salvador Sanfuentes, entre otros,
quienes formaban parte de la sociedad literaria nacida en la poca, creada con el fin de potenciar
y desarrollar la creacin nacional y, de este modo, fortalecer tambin a la pequea lite intelectual
que se encontraba dominando tanto la produccin de la informacin como la masificacin de sta.
Se fundaron, en esta poca, dos peridicos literarios que tuvieron especial importancia
para el fomento literario en Valparaso: La Revista de Valparaso y El Museo de Ambas Amricas.
Es en este mismo perodo cuando Sarmiento ingresa al equipo de redaccin del diario El Mercurio
que dio un especial nfasis literario a los artculos escritos.
Dos protagonistas antagnicos de una misma historia: una de las versiones lleva nombre y
apellido en los lomos de cada libro, en la firma de cada escrito, la otra, por su parte, es de un
annimo colectivo llamado movimiento obrero. Sin embargo, ambos comparten el mismo canon
esttico instalado en la sociedad chilena de fines del siglo XIX y principios del XX. El paradigma
vigente se manifiesta, entonces, en dos formas discursivas que, aparentemente son de la misma
lnea (prensa), pero que cuenta con una productividad efectiva completamente diferente.
Por su parte, estas mismas palabras resuenan entre las pginas de la prensa obrera, pero
esta vez no para buscar una identidad nacional, sino para otorgarle dignidad al obrero y a su
movimiento emergente; son conceptos que lo ayudan a resaltar su valor individual y su derecho
por el hecho de pertenecer a una nacin.
Tenemos aqu, por lo tanto, una muestra clara de lo que Leibniz llamara mnadas, s, dos
mnadas que no pueden ser alteradas, o cambiadas en su interior por alguna otra criatura; () no
tienen ventanas, por las cuales alguna cosa pueda entrar o salir en ellas (Leibniz, 1980: 27). Como
ya lo mencionara Eduardo Devs, la cultura obrera y, por lo tanto, su prensa surgen y se
desarrollan completamente al margen del auge literario nacional, pues son completamente
independientes de los movimientos nacidos desde el gobierno, y es justamente esta
independencia la que les permite actuar a ambas partes como mnadas que no intercambian
sustancia alguna ni se modifican mutuamente, pero que coexisten en una misma episteme y que
se enfrentan al mismo contexto nacional.
Tenemos, por lo tanto, una especie de encuentro de dos culturas dentro de un mismo
territorio denominado pas. Estamos entendiendo el concepto de cultura que propone Fredric
Jameson: ningn grupo tiene una cultura slo por s mismo: la cultura es el nimbo que percibe
un grupo cuando entra en contacto con otro y lo observa. Es la objetivacin de todo lo que es
ajeno y extrao en el grupo de contacto (Jamenson, 1998: 101). El mundo obrero y el de las lites
intelectuales funcionan de esta misma manera, pues en s mismos no conforman una cultura, sino
que se definen en cuanto son distintas de los grupos que lo rodean, es decir, en su identificacin
como algo diferente del Otro.
Es aqu donde cobran relevancia las palabras de Foucault cuando expresa la relacin
directa y estrecha que existe entre el discurso, el deseo y el poder, pues a partir de la coexistencia
de dos culturas o mnadas dentro de un pas (como lo son, por ejemplo, las producciones de la
Sociedad Literaria y de la prensa obrera) se genera una interaccin basada en el poder, es decir,
una relacin hegemnica en donde el Otro tiene la representacin y el poder necesarios para
imponerse.
Deberamos decir que la relacin entre grupos debe ser siempre de violencia o
de lucha, dado que la forma positiva y tolerante que tienen de coexistir es
apartarse uno del otro y redescubrir su aislamiento y su soledad. Cada grupo es,
por lo tanto, el mundo entero, lo colectivo es la forma fundamental de la
mnada que carece de ventanas y de lmites (por lo menos desde adentro).
(Jamenson, 1998: 104)
Jamenson acierta en la constante lucha o violencia que se puede ver ejercida, tal vez no a
nivel fsico y evidente, sino mediante mecanismos de exclusin utilizados en la produccin de
acontecimientos discursivos que se encuentran (Foucault, 1973).
Qu es, entonces, aquello que no se ha dicho de la cultura obrera y que se puede hallar
entre las pginas de su prensa? Esta es la pregunta que surge cuando, al observar crticamente la
verdad de los acontecimientos, comprendemos que lo que se nos ha dicho del obrero chileno en
los albores del siglo XX no es ms que una caracterizacin errnea basada en el discurso
hegemnico impuesto, en una mnada que solamente puede observar el nimbo de la otra sin
pertenecer al mundo que describe. Por lo tanto, se obtiene una informacin modificada, una
imagen alienada del fenmeno observado.
De este modo, cuando buscamos entre las pginas de la prensa obrera, encontramos las
verdaderas caractersticas del mundo obrero, sus motivaciones, preocupaciones, intenciones y
anhelos para cambiar y mejorar la realidad social en la que se encontraban inmersos.
Acaso esto no nos habla de un obrero distinto del pobre hombre ignorante y sin nada
ms que un miserable salario a cambio de un trabajo indigno que nos han mostrado desde
siempre? En tan slo unas lneas se observa lo informados que se encuentran los sectores de
trabajadores, lo ilustrados que eran en materias de poltica internacional y lo conscientes de la
posible repercusin de cada situacin en nuestro pas, en su contexto inmediato.
En segundo lugar, es posible imaginar que si un hombre puede prestar tanta atencin a los
sucesos ocurridos fuera de su pas, con mucha ms atencin mirar la situacin social que se vive
da a da en el lugar donde vive y trabaja. Esta preocupacin por la realidad social existente en
Chile se plasma en la gran cantidad de artculos y espacios dedicados en la presa a la actualidad
nacional.
El Azote, diario que nace en el movimiento obrero de Talca, proclama lo siguiente: De uno
a otro lado de la repblica, ensordeciendo al orbe entero se siente el gemir de hombres, mujeres y
nios que, levantando muy en alto el rojo pendn reclaman justicia, justicia que nunca han
conseguido (El Azote, 1921: 1). Esta declaracin de conciencia nacional y de necesidad de justicia
en el pas se repite diario tras diario, hablando de las necesidades de los obreros y de las
diferencias sociales que existen entre ellos y la mnada con la cual conviven: la aristocracia
chilena. As se confirma lo anteriormente dicho: miraban hacia afuera, s, miraban con ansias, con
crtica, con inters verdadero, sin embargo no olvidaban la dura realidad social en la cual se
encontraban inmersos ellos y sus familias. El obrero chileno, entonces, es un hombre
completamente social, poltico y absolutamente consciente de su contexto.
Asimismo, se encuentran tambin constantes invitaciones para que los obreros y sus
familias asistan a diferentes tipos de manifestaciones sociales o culturales, es decir, existe un
fomento de la actividad social obrera, considerada como independiente de las actividades
organizadas por el gobierno o los grupos privilegiados, por lo tanto, al igual que todo lo surgido
desde la cultura obrera, tiene carcter de autogestin e independencia.
As, el hombre no slo era un proletario dependiente, sino que era capaz de prestar un
servicio determinado o entrega algn producto a las dems familias obreras y, de este modo,
subsistir sin recibir las explotaciones de un patrn sin sentido de justicia. Es, en el fondo, una
manera de manifestar su libertad y necesidad de auto-sustento, encontramos, por lo tanto, en la
prensa de la poca, pequeos espacios dedicados a la publicidad que sealan con tipografas
llamativas y tamaos considerables frases como Frutera y Verdulera La Rusia Libre o Taller de
relojera En Unin (El Socialista, enero, 1919 N 254)
Comprendan, por lo tanto, que el poder no se encuentra escondido en los altos cargos
polticos o en la obtencin de miles de dlares, sino que en las ideas, en la educacin de las
generaciones posteriores, en la comprensin y el desarrollo de su pensamiento, etc. No es difcil,
considerando lo anteriormente planteado, encontrar en la prensa obrera (s, prensa obrera) un
poema, un cuento que se extiende por nmeros y nmeros como novelas que se publican por
captulos, una invitacin al teatro, una reflexin acerca de la cultura, entre otros tantos temas
relacionados.
As, vemos en El Proletario, un interesante artculo que refleja cmo los obreros no slo
tenan los ojos puestos en la produccin de cultura, sino que en hacerla significativa, en utilizarla
como un arma social, al igual que su prensa en hacer de esta expresin literaria un medio por el
cual llevar sus ideas e ideales ms all del discurso social. Hermoso es, entonces, cuando se
encuentra en estas pginas una teorizacin acerca de la funcin del teatro como elemento
revolucionario, como herramienta en la educacin y no como un simple momento de entretencin
y distraccin de sus actividades cotidianas.
Poda, por consiguiente, los obreros y sus familias participar de dichos programas de
estudios en los que se trabajaban herramientas bsicas como la alfabetizacin de los obreros y
tambin temticas profundas y complejas como la aclaracin de trminos filosficos y la reflexin
de su aplicacin prctica en la vida de la sociedad obrera.
Es tan importante la relevancia que el mundo obrero le da a la mujer, que Eduardo Devs
Bibliografa