PRLOGO

rbol de Diana de Alejandra Pizarnik. (Quim): cristalizacin vebal por amalgama de

insomnio pasional y lucidez meridiana en una disolucin de realidad sometida a las ms
altas temperaturas. El producto no contiene una sola partcula de mentira. (Bot.): el rbol
de Diana es transparente y no da sombra. Tiene luz propia, centelleante y breve. Nace en
las tierras resecas de Amrica. La hostilidad del clima, la inclemencia de los discursos y
la gritera, la opacidad general de las especies pensantes, sus vecinas, por un fenmeno
de compensacin bien conocido, estimulan las propiedades luminosas de esta planta. No
tiene races; el tallo es un cono de luz ligeramente obsesiva; las hojas son pequeas,
cubiertas por cuatro o cinco lneas de escritura fosforescente, pecolo elegante y agresivo,
mrgenes dentadas; las flores son difanas, separadas las femeninas de las masculinas,
las primeras axilares, casi sonmbulas y solitarias, las segundas en espigas, espoletas y,
ms raras veces, pas. (Mit y Etnogr.): los antiguos cran que el arco de la diosa era una
rama desgajada del rbol de Diana. La cicatriz del tronco era considerada como sexo
(femenino) del cosmos. Quiz se trata de una higuera mtica (la savia de las ramas tiernas
es lechosa, lunar). El mito alude posiblemente a un sacrificio por desmembracin: un
adolescente (hombre o mujer?) era descuartizado cada luna nueva, para estimular la
reproduccin de las imgenes en la boca de la profetisa (arquetipo de la unin de los
mundos inferiores y superiores). El rbol de Diana es uno de los atributos masculinos de
la deidad femenina. Algunos ven en esto una confirmacin suplementaria del origen
hermafrodita de la materia gris y, acaso, de todas las materias; otros deducen que es un
caso de expropiacin de la sustancia masculina solar: el rito sera slo una ceremonia de
mutilacin mgica del rayo primordial. En el estado actual de nuestros conocimientos es
imposible decidirse por cualquiera de estas dos hiptesis. Sealaremos, sin embargo, que
los participantes coman despus carbones incandescentes, costumbre que perdura hasta
nuestros das. (Blas): escudo de armas parlantes. (Fis): durante mucho tiempo se neg la
realidad fsica del rbol de Diana. En efecto, debido a su extraordinaria transparencia,
pocos pueden verlo. Soledad, concentracin y un afinamiento general de la sensibilidad
son requisitos indispensables para la visin. Algunas personas, con reputacin de
inteligencia, se quejan de que, a pesar de su preparacin, no ven nada. Para disipar su
error, basta recordar que el rbol de Diana no es un cuerpo que se pueda ver: es un objeto
(animado) que nos deja ver ms all, un instrumento natural de visin. Por lo dems, una
pequea prueba de crtica experimental desvanecer, efectiva y definitivamente, los
prejuicios de la ilustracin contempornea: colocado frente al sol, el rbol de Diana
refleja sus rayos y los rene en un foco central llamado poema, que produce un calor
luminoso capaz de quemar, fundir y hasta volatilizar a los incrdulos. Se recomienda esta
prueba a los crticos literarios de nuestra lengua.

OCTAVIO PAZ

Paris, abril de 1962

PREFCIO

RVORE DE DIANA de Alejandra Pizarnik. (Qum.): cristalizao verbal por

amlgama de insnia passional e lucidez meridiana em uma dissoluo da realidade
submetida s mais altas temperaturas. O produto no contm uma s partcula de
mentira. (Bot.): a rvore de Diana transparente e no oferece sombra. Tem luz prpria,
cintilante e breve. Nasce nas terras ridas da Amrica. A hostilidade do clima, a
inclemncia dos discursos e o clamor, a opacidade geral das espcies pensantes, suas
vizinhas, por um fenmeno de compensao bem conhecido, estimulam as propriedades
luminosas dessa planta. No tem razes, o caule um cone de luz ligeiramente
obsessiva; as folhas so pequenas, cobertas por quatro ou cinco linhas de escritura
fosforescente, pecolo elegante e agressivo, margens dentadas; as flores so difanas,
separadas as femininas das masculinas, as primeiras axilares, quase sonmbulas e
solitrias, as segundas em espigas, espoletas e, mais raramente, farpadas. (Mit. e
Etnogr.): os antigos acreditavam que o arco da deusa era um ramo arrancado da rvore
de Diana. A cicatriz do tronco era considerada como o sexo (feminino) do cosmos.
Talvez se trate de uma figueira mtica (a seiva dos ramos leitosa, lunar). O mito alude
possivelmente a um sacrifcio por desmembrao: um adolescente (homem, mulher?),
era esquartejado a cada lua nova, para estimular a reproduo das imagens na boca da
profetisa (arqutipo da unio dos mundos inferiores e superiores). A rvore de Diana
um dos atributos masculinos da deidade feminina. Alguns veem nisto uma confirmao
suplementar da origem hermafrodita da matria cinza e, talvez, de todas as matrias;
outros deduzem que um caso de expropriao da substncia masculina solar: o rito
seria apenas uma cerimnia de mutilao mgica do raio primordial. No estado atual de
nossos conhecimentos impossvel decidir por qualquer destas hipteses. Salientamos,
no entanto, os participantes comiam depois carves incandescentes, costume que
perdura at nossos dias. (Blas.): escudo de armas falantes. (Fs.): durante muito tempo
se negou a realidade fsica da rvore de Diana. Certamente, devido sua extraordinria
transparncia, poucos podem v-la. Solido, concentrao e um requinte geral da
sensibilidade so requisitos indispensveis para a viso. Algumas pessoas, com
reputao de inteligentes e apesar de sua preparao, no veem nada. Para dissipar seu
erro, basta lembrar que a rvore de Diana no um corpo que se possa ver: um objeto
(animado) que nos deixa ver mais alm, um instrumento natural de viso. Ademais, uma
pequena prova de crtica experimental desvanecer, efetiva e definitivamente, os
prejuzos da ilustrao contempornea: colocada frente ao sol, a rvore de Diana reflete
seus raios e os rene em um foco central chamado poema, que produz um calor
luminoso capaz de queimar, fundir e at volatizar os incrdulos. Recomenda-se esta
prova aos crticos literrios de nossa lngua.

OCTAVIO PAZ
Paris, abril de 1962
 1

He dado el salto de m al alba.

He dejado mi cuerpo junto a la luz

y he cantado la tristeza de lo que nace.

Saltei de mim para a aurora.

Deixei meu corpo junto luz

e cantei a tristeza do que nasce
 2

stas son las versiones que nos propone:

un agujero, una pares que tiembla

Estas so as verses que nos prope:

um buraco, uma parede que treme...

 3

slo la sed
el silencio
ningn encuentro

cudate de m amor mo
cudate de la silenciosa en el desierto
de la viajera con el vaso vaco
y de la sombra de su sombra

s a sede
o silncio
nenhum encontro

cuida de mim amor meu

cuida da silenciosa no deserto
da viajante com o copo vazio
e da sombra de sua sombra
 4

AHORA BIEN:

Quin dejar de hundir su mano en busca del tributo para la pequea olvidada. El fro
pagar. Pagar el viento. La lluvia pagar. Pagar el trueno.

A Aurora y Julio Cortzar

AGORA BEM:

Quem deixar de afundar sua mo em busca do tributo para a pequena esquecida. O

frio pagar. Pagar o vento. A chuva pagar. Pagar o trovo.

Para Aurora e Julio Cortzar

 5

por un minuto de vida breve

nica de ojos abiertos
por un minuto de ver
en el cerebro flores pequeas
danzando como palabras en la boca de un mudo

por um minuto de vida breve

nica de olhos abertos
por um minuto de viso
flores pequenas no crebro
danando como palavras na boca de um mudo
 6

ella se desnuda en el paraso

de su memoria
ella desconoce el feroz destino
de sus visiones
ella tiene miedo de no saber nombrar
lo que no existe

ela se desnuda no paraso

da sua memria
ela desconhece o feroz destino
das suas vises
ela tem medo de no saber nomear
o que no existe
 7

Salta con la camisa en llamas

de estrella en estrella.
de sombra en sombra.
Muere de muerte lejana
la que ama al viento.

Salta com a camisa em chamas

de estrela a estrela,
de sombra em sombra.
Morre de morte distante
a que ama ao vento.
 8

Memoria iluminada, galera donde vaga la sombra de lo que espero.

No es verdad que vendr. No es verdad que no vendr.

Memria iluminada, galeria onde vaga a sombra do que espero.

No verdade que vir. No verdade que no vir.
 9

Estos huesos brillando en la noche,

estas palabras como piedras preciosas
en la garganta viva de un pjaro petrificado,
este verde muy amado,
este lila caliente,

este corazn slo misterioso.

Estes ossos brilhando na noite,

estas palavras como pedras preciosas
na garganta viva de um pssaro petrificado,
este verde muito amado,
este lils quente,
este corao s misterioso.
 10

un viento dbil
lleno de rostros doblados
que recorto en formas de objetos que amar

10

um vento dbil
cheio de rostos dobrados
que recorto em forma de objetos que amar
 11

ahora

en esta hora inocente

yo y la que fui nos sentamos
en el umbral de mi mirada.

11

agora

nesta hora inocente

eu e a que fui nos sentamos
no umbral de meu olhar.
 12

no ms las dulces metamorfosis de una nia de seda

sonmbula ahora en la cornisa de niebla

su despertar de mano respirando

de flor que se abre al viento

12

no mais as doces metamorfoses de uma menina de seda

sonmbula agora na cornija de nvoa

seu despertar de mo respirando

de flor que se abre ao vento
 13

explicar con palabras de este mundo

que parti de m un barco llevndome

13

explicar com palavras deste mundo

que partiu de mim um barco me levando
 14

El poema que no digo,

el que no merezco.
Miedo de ser dos
camino del espejo:
alguien en m dormido
me come y me bebe.

14

o poema que no digo,

o que no mereo.
Medo de ser dois
caminho do espelho:
algum em mim dorme
me come e me bebe.
 15

Extrao desacostumbrarme
de la hora en que nac.
Extrao no ejercer ms
oficio de recin llegada.

15

Estranho me desacostumar
da hora em que nasci.
Estranho no exercer mais
ofcio de recm chegada.
 16

has construido tu casa

has emplumado tus pjaros
has golpeado al viento
con tus propios huesos

has terminado sola

lo que nadie comenz

16

construiu sua casa

emplumou seus pssaros j
golpeou o vento
com seus prprios ossos

terminou sozinha
o que ningum comeou
 17

Das en que una palabra lejana se apodera de m. Voy por esos das sonmbula y
transparente. La hermosa autmata se canta, se encanta, se cuenta casos y cosas: nido de
hilos rgidos donde me danzo y me lloro en mis numerosos funerales. (Ella es su espejo
incendiado, su espera en hogueras fras, su elemento mstico, su fornicacin de nombres
creciendo solos en la noche plida.)

17

Dias em que uma palavra distante se apodera de mim. Vou por esses dias sonmbula e
transparente. A bela autmata se canta, se encanta, se conta casos e coisas: ninho de fios
rgidos onde me dano e me choro em meus numerosos funerais. (Ela seu espelho
incendiado, sua espera em fogueiras frias, seu elemento mstico, sua fornicao de
nomes crescendo sozinhos na noite plida.
 18

como un poema enterado

del silencio de las cosas
hablas para no verme

18

como um poema ciente

do silncio das coisas

fala para no me ver
 19

cuando vea los ojos

que tengo en los mos tatuados

19

quando vir os olhos

que tenho nos meus tatuados
 20

dice que no sabe del miedo de la muerte del amor

dice que tiene miedo de la muerte del amor
dice que el amor es muerte es miedo
dice que la muerte es miedo es amor
dice que no sabe

A Laure Bataillon

20

diz que no sabe do medo da morte do amor

diz que tem medo da morte do amor
diz que o amor morte medo
diz que a morte medo amor
diz que no sabe

A Laure Bataillon
 21

he nacido tanto
y doblemente sufrido
en la memoria de aqu y all

21

nasci tanto
e duplamente sofrido
na memria daqui e de l
 22

en la noche

un espejo para la pequea muerta

un espejo de cenizas

22

na noite

um espelho para a pequena morta

um espelho de cinzas
 23

una mirada desde la alcantarilla

puede ser una visin del mundo

la rebelin consiste en mirar una rosa

hasta pulverizarse los ojos

23

uma olhada atravs esgoto

pode ser uma viso do mundo

a rebelio consiste em olhar uma rosa

at pulverizar os olhos
 24

(un dibujo de Wols)

estos hilos aprisionan a las sombras

y las obligan a rendir cuentas del silencio
estos hilos unen la mirada al sollozo

24

(um desenho de Wols)

estes fios aprisionam as sombras

e as obrigam a prestar contas do silncio
estes fios unem o olhar ao soluo
 25

(exposicin Goya)

un agujero en la noche sbitamente

invadido por un ngel

25

(exposio Goya)

um buraco na noite subitamente

invadido por um anjo
 26

(un dibujo de Klee)

cuando el palacio de la noche

encienda su hermosura
pulsaremos los espejos
hasta que nuestros rostros canten como dolos

26

(um desenho de Klee)

quando o palcio da noite

acender sua beleza
pulsaremos os espelhos
at que nossos rostos cantem como dolos
 27

un golpe del alba en las flores

me abandona ebria de nada y de luz lila

ebria de inmovilidad y de certeza

27

um golpe da aurora nas flores

me abandona bbada de nada e de luz lils

bbada de imobilidade e de certeza
 28

te alejas de los nombres

que hilan el silencio de las cosas

28

te afasta dos nomes

que fiam o silncio das coisas
 29

Aqu vivimos con una mano en la garganta. Que nada es posible ya lo saban los que
inventaban lluvias y tejan palabras en el tormento de la ausencia. Por eso en sus
plegarias haba un sonido de manos enamoradas de la niebla.

A Andr Pierre de Mandiargues

29

Aqui vivemos com uma mo na garganta. Onde nada possvel j sabiam os que
inventavam chuvas e teciam palavras no tormento da ausncia. Por isso em suas preces
havia um som de mos apaixonadas pela nvoa.

A Andr Pieyre de Mandiargues

30

30

en el invierno fabuloso
la endecha de las alas en la lluvia
en la memoria del agua dedos de niebla

30

no inverno fabuloso
o lamento das asas na chuva
na memria da gua dedos de nvoa
30

31

Es un cerrar los ojos y jurar no abrirlos. En tanto afuera se alimenten de relojes y de

flores nacidas de la astucia. Pero con los ojos cerrados y un sufrimiento en verdad
demasiado grande pulsamos los espejos hasta que las palabras olvidadas suenen
mgicamente.

31

um fechar os olhos e jurar no abri-los. Enquanto l fora se alimentam de relgios e

flores nascidas da astcia. Mas com os olhos fechados e um sofrimento na verdade
demasiado grande pulsamos os espelhos at que as palavras esquecidas soem
magicamente.
30

32

Zona de plagas donde la dormida come

lentamente
su corazn de medianoche

32

Zona de pragas onde a adormecida come

lentamente
seu corao de meia-noite
30

33

alguna vez
alguna vez tal vez
me ir sin quedarme
me ir como quien se va

A Ester Singer

33

alguma vez
alguma vez talvez
vou-me sem ficar
vou-me como quem se vai

A Ester Singer
30

34

la pequea viajera
mora explicando su muerte

sabios animales nostlgicos

visitaban su cuerpo caliente

34

a pequena viajante
morria explicando sua morte

sbios animais nostlgicos

visitavam seu corpo quente
30

35

Vida, mi vida, djate caer, djate doler, mi vida, djate enlazar de fuego, de silencio
ingenuo, de piedras verdes en la casa de la noche, djate caer y doler, mi vida.

35

Vida, minha vida, deixa-te cair, deixa-te doer, minha vida, deixa-te enlaar de fogo
ingnuo, de pedras verdes na casa da noite, deixa-te cair e doer, minha vida.
 30

36

en la jaula del tiempo

la dormida mira sus ojos solos

el viento le trae
la tenue respuesta de las hojas

A Alain Glass

36

na janela do tempo
a adormecida olha seus olhos ss

o vento lhe traz

a tnue resposta das folhas

A Alain Glass
30

37

ms all de cualquier zona prohibida

hay un espejo para nuestra triste transparencia

37

mais alm de qualquer zona proibida

h um espelho para nossa triste transparncia
30

38

Este canto arrepentido, viga detrs de mis poemas:

este canto me desmiente, me amordaza.

38

Este canto arrependido, vigia detrs dos meus poemas:

este canto me desmente, me amordaa.

30

em lugar de posfcio

invento palavras pra dizer o poema

palavras linhas palavras flechas rumo ao alvo
o contra-alvo um crivo palavras-gua
transbordamento e forma
invento palavras que de-sabem a forma
palavras acesso pra o poema
pra amor o pasme a imobilidade a morte
enfim
acesso
e o poema acontece diante os olhos os ossos
abro possibilidades diante o poema
como quem escava e escava uma cidade
qualquer buenos aires ova morada um rastro gases em auschwitz
e digo me soldado lavadeira poeta fantasma

penso
uma lngua diz tanto pelo que diz quanto pelo que cala, no possvel interpretar seu
silncio
para traduzir:
fracasso
tal como a poesia a usar coisas e objetos da realidade objetiva
uma dobra na linguagem y sua articulao
uma escrita outra que s funciona
na linguagem como a metfora que disperso desvio
desequilbrios no poema que do formas de se mover
ciso entre o que aparece e no aparece corte
na cadeia significante que rompe sentidos para abrir
outros y otros
ouo o que manca o que gagueja
ouo aquele momento da falha
uma linguagem traduo sem formas uma fala de loucos
digo no digo ainda
a lngua monumento que com o uso cotidiano se cobre de limo e lodo
30

tento como a poema

polir a palavra lngua alcanar a poema
dizer um dizer um inaugural devir-poema
desde o agora pra o eterno
uma traduo que s se concretiza quando lida
uma traduo ao limite do pensamento-poesia
rio a traduo a linguagem
pode fazer isso a linguagem no-lugar onde tudo possvel
traduzir o impossvel
brincar de
o que no h na aparncia mas h no
est prximo mas est
entre o que e no
uma traduo quer e no quer
querer e no querer sempre a mesma coisa
ser concretizada

oua:
uma traduo quer te levar
no chegada
um entre-lugar
vizinha sbita das coisas no semelhantes
quer rasurar uma certeza qualquer
certeza encontrar emoo no ritmo
encontrar mil tradues
nenhuma poder ser inferioroua:
encontre sua maneira diferente e nica de ler o poema
a traduo que quer gaguejar

penso no inconveniente de comer goiabas

traduzir:
o mesmo de se ter os dentes
quebrados
30

nenhum equilbrio, ! a gota que treme na folha e cai

despenca pra o nada
e

.
.
.
30

Esta obra est licenciada com uma Licena de Cultura Livre.

Voc pode: Compartilhar - copiar e redistribuir o material em qualquer suporte ou

formato;
Adaptar remixar, transformar, e criar a partir do material
para quaisquer fins, desde que no sejam comerciais.

Este livro, publicado pela primeira vez em 1962, tem nesta traduo uma lembrana dos
55 anos da obra e dos 45 anos da morte de Alejandra Pizarnik. ainda uma homenagem,
a todo silncio que tambm rudo. Aos poetas desconhecidos e s tribos e gentes
arrasadas, aos que no tm.uma lngua, s crianas, aos animais, poesia a rapina no
triunfar.

2017 Edies Ellenismos

ISSN: 2316-1779
Pgina oficial:
http://www.ellenismos.com
[rackeada e for a do ar]

Endereo eletrnico:
ellenismosrevista@gmail.com

Editora: Nina Rizzi

Reviso: Nina Rizzi
Iconografia: A ilustrao de capa da primeira publicao da obra, com interveno de
um bicho solto.

Tiragem de tanto quantos exemplares sejam lidos. Voc pode imprimir, numerar, fazer
colagem, pintar, rabiscar e dar de presente.
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