Modos griegos

Un modo griego es una organizacin de sonidos descendentes (que van de un sonido agudo a uno ms
grave) estableciendo distancias de tono o medio tono entre los siete sonidos que lo conforman. Los
modos griegos establecen los fundamentos tericos para lo que se denomina posteriormente escalas
musicales. Para ser ms comprensible esta definicin, se puede construir un modo o escala si se usan
las notas de una escala mayor cambiando el punto de partida, pero hacindolos de forma descendente,
por ejemplo, de do a do, si a si, completando las siete escalas, una sobre cada sonido.

ndice
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1Teora
o 1.1Tipos
o 1.2Gneros
2Evolucin posterior
3Vase tambin
4Referencias
o 4.1Notas
o 4.2Bibliografa
5Enlaces externos

Teora[editar]
En la teora musical de la antigua Grecia es ms apropiado emplear los trminos harmonia o tonos (en
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plural harmoniai o tonoi), ya que la palabra modo es un trmino latino posterior. Los modos griegos
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antiguos o escalas griegas segn la tradicin de Aristoxeno de Tarento eran los siguientes:

Modo drico: hypate mesonnete diezeugmenon (mimi)

Modo locrio (comn) o modo hipodrico: mesenete hyperbolaion, o bien proslambnomenos
mese (lala o lala)
Modo frigio: lichanos hypatonparanete diezeugmenon (rere)
Modo hipofrigio: lichanos mesonparanete hyperbolaion (solsol)
Modo lidio: parhypate hypatontrite diezeugmenon (dodo)
Modo hipolidio: parhypate mesontrite hyperbolaion (fafa)
Modo mixolidio: hypate hypatonparamese (sisi)
La base de la antigua teora griega era el tetracordo, sucesin conjunta de cuatro notas en sentido
descendente comprendidos en el mbito de una cuarta justa. El drico o dorio era el tetracordo bsico de
cuyas notas surgan otros tres. La unin de dos tetracordos iguales constitua el modo. El nombre de los
tetracordos y sus nombres son: Drico -simtrico, Frigio -simtrico, Lidio -simtrico, Mixolidio -asimtrico
Cada modo tena una nota fundamental, (tnica, la primera nota de la escala), y una nota dominante (la
quinta nota de una escala). La fundamental y la dominante eran las mismas notas en el modo autntico y
en su correspondiente hipo- o plagal. La diferencia era que la escala hipo- empezaba y terminaba con la
fundamental y en el modo autntico empezaba y terminaba con la dominante. Solamente las
notas la', sol, fa y mi podan ser fundamentales y mi, re, do y si eran dominantes. El modo drico era el
ms importante del sistema.

Tipos[editar]
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Estos siete modos se clasificaban en dos tipos:

Modos autnticos: drico, frigio, lidio y mixolidio, que se construan descendentemente a partir de la
nota tnica del modo mediante dos tetracordos idnticos separados por un tono entero.
Modos plagales: hipodrico, hipofrigio, hipolidio e hipomixolidio, que se obtenan desplazando una
cuarta hacia abajo los anteriores y por eso se designan con igual nombre que los modos autnticos
pero con el prefijo hipo que significa debajo, bajo de.
Gneros[editar]
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La teora musical griega distingua tres gneros de escalas:

En el gnero diatnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tono-tono-semitono.

En el gnero cromtico la intervlica descendente de cada tetracordo es tercera menor-semitono-
semitono.
En el gnero enarmnico la intervlica descendente de cada tetracordo es tercera mayor-cuarto de
tono-cuarto de tono.

Los ochos modos griegos, la letra D indica la dominante y la F indica la fundamental.

Modos
mbit Dominant Fundamenta Modos Dominant Fundamenta
autntico mbito
o e l plagales e l
s

Modo Modo
mi a mi mi la la a la mi la
drico hipodrico

Modo Modo sol a so

re a re re sol re sol
frigio hipofrigio l

Modo Modo
do a do do fa fa a fa do fa
lidio hipolidio

Modo
Modo
si a si si mi hipomixolidi mi a mi si mi
mixolidio
o

Evolucin posterior[editar]
Durante la Edad Media se llev a cabo una reorganizacin del sistema modal, de tal manera que los
modos pasaron a ser ascendentes. Se les llama tambin modos eclesisticos o gregorianos por ser
utilizados en el canto llano litrgico. Los sonidos que conforman cada uno de los ocho modos son el
resultado de tocar slo las teclas blancas del piano, comenzando en una determinada tecla blanca cada
vez y subiendo tecla por tecla. La sucesin de tonos y semitonos en cada uno de los modos es lo que les
da su carcter especial. As, el modo en que est escrita una meloda se caracteriza por su nota final (la
nota en la que termina) y su mbito (desde la nota ms grave a la ms aguda).
Estos modos medievales son una copia de los ocho tonos bizantinos y tomaron sus denominaciones de
los modos griegos. La iglesia bizantina desarroll en sus orgenes un sistema de ocho modos musicales
(el oktchos), que sirvi como modelo para que los tericos del canto llano medieval europeo
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desarrollaran su propio sistema de clasificacin modal a partir del siglo IX. El xito de la sntesis
occidental de este sistema con elementos del cuarto libro de la serie De institutione musica de Boecio,
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cre la falsa impresin de que el oktchos bizantino era herencia directa de la antigua Grecia. El
trmino fue usado originalmente para designar a una de las harmoniai tradicionales de la teora musical
griega y tena varios significados, entre los que se inclua el sentido de una octava formada por ocho
sonidos. Este nombre fue tomado por el terico Ptolomeo del siglo II junto con otros seis para designar
sus siete tonoi o tonalidades de transposicin. Cuatro siglos ms tarde, Boeciointerpret a Ptolomeo
en latn, an con el sentido de tonalidades de transposicin en lugar de escalas. Cuando la teora
del canto llano estaba siendo formulada por primera vez en el siglo IX, estos siete nombres ms un
octavo, hipermixolidio (ms tarde sustituido por hipomixolidio), fueron nuevamente reasignados en el
tratado annimo Alia Musica. Uno de los comentarios sobre ese tratado denominado Nova expositio, les
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dio por primera vez el sentido de especies de octavas diatnicas o escalas.

Los ocho modos medievales, la letra F indica la finalis y la T el tenor.11

Modos autnticos mbito Finalis Tenor Modos plagales mbito Finalis Tenor

Modo II /
Modo I / drico / protus
re a re re la hipodrico la a la re fa
authenticus
/ protus plagalis

Modo III Modo IV /

/ frigio / deuterus mi a mi mi do hipofrigio si a si mi la
authenticus / deuterus plagalis

Modo VI /
Modo V / lidio / tritus
fa a fa fa do hipolidio / tritus do a do fa la
authenticus
plagalis

Modo VIII /
Modo VII
hipomixolidio
/ mixolidio / tetrardus sol a sol sol re re a re sol do
/ tetrardus
authenticus
plagalis

En cualquier caso, el sistema medieval no debe confundirse con los antiguos modos griegos, que son en
realidad "escalas tipo" inseparables de frmulas caractersticas, segn un concepto todava frecuente en
las msicas de los pueblos en estado natural y orientales, unidas a una nocin de altura, de timbre,
simbolismo y de eco. Los modos eclesisticos no se organizan sobre tnica y dominante, sino sobre la
nota finalis, similar a la tnica y que se corresponde con la primera nota en los modos autnticos, y
la tenor o nota de recitacin, "que sostiene", sta no es una dominante estrictamente porque la dominante
tiene relaciones ms complejas, sta solo sostiene. Es sobre la que se realiza la salmodia.