Il paesaggio costruito

della campagna toscana

I CL'R.-I /)/

MIRCO BIVI
 l '.' .

indice

PAG. 7 PIfEFAZ/OSE 1'..0. 169 MA ItCO 8""

L o STllAl.>OI'< E ili MONT(CC"'O' CASTIGLION FIOII.I'.tOINO (A~uzo)

PAG, 13 MAIfCOBISI
PAG. 18 1 S~'RGIO DI TONDO. Flu/'PO FANTINI
LIl'II(lUAOOIO Diii lUOGIII, DOCUMENTAZIONI;, l'ROGI:TTO
RI I.IIlVO !.ASIlR SCANNER AI'I'Ll CATO Al. P",TRIMON tO RURALIl

l'AG.45 Ct'CIUA MARtA ROBERTA LusC/1I

PAG. 189 I.AURA AII::u.o
L I> RADICI DIlLL'ORGANIZZAZIONE DEl T1lRMI1'ORIO AGRICOLO
STRUTTURA l'ROl>UTlVE li GENIUS LOCI FRA TRAI)I/JONU r "ROOUZIQI"U:

PAG. 63 ClT1W M..1lli RotIU'A L/ISCH1

IL lU~m)IllO DEL c.>ST'(U.O DI M oo.'TU
I... v... All1.l.O
I MUtlN' Il)IV.l'LICl

PAG.69 MARCO B,.\"/ 1',,(l. 203 I... t ... A.t:u.Q

L'ABITARE NELU. CAMPAGNA TOSCANA LETAtv.ttAIF

1'.00. 89 "t,,1fCr) BUI' P"G.207 BARBAIU A TE/flNI

Poou.E Bu.u.VJSTA A 1'00, - BIJCIl<,'I! (Al.f:W:I) GLI; EDIFICI 1'1:11. LO STOCC"GGIO DI'L G IU",CC1D

l'MI. 93 CAllO s ..1TIN1

LA CAM COt.of<ICA NELlA VAI. DI SltiVE. nASt~~ ~ anJSO
l'Ao. 220 8'0..H'" ti T/;AI.' "
LA COI.T'V.-:zIOt<~ I)(.L O", .. OCIO

PAG.97 AI\'OEU P I.\70RE

P...G,223 GIORGIO VIl'RDIANI
CONSIDEAAZIONI sU "DEllE CASE DE'CONTADINI' DI FF.RDIN ... NOO M OROZZI
PALSAGGIO "'GRARIO TRA IMM ... GINE l'. LUOGO

PAG, 105 MI CII ELE CORNIETI

1''''0,237 FAIJIO CAI'ANNI
LA CULruRA ARCIHTIrrTONICA DELLA MONTAGNA 'J'OSCO.ROMAONOLA, TRADIZION E, TRADIMENTO, TRADUZIONE,
DI NECesSIT, VIRT
PAO, J)J M ICII(~B CQkN,en

DA 'J<StOlAMOO'Q ,'OItnFlCAm A V'UAOOIO RVRAut: '~CASO O, CAS1U D'AU' ~"D

PAo.243 BIULIOGR... FIA

PAO. 1)9 M!CUEU COItN,an

U J< ''IX'UB "f.U.AO,Uut [)Eu.. IIAL DI 8AG~: M()PlTAJ<[~ [>r Sora,..

P"'G.145 MA ItCO BINI

LE F ...lTQItIE GRANDlJCAU E LE CASE COlONICI/E DEI.l.A V ... L[)ICI/I ... '......

Paesaggio agrario Ira immagine e luogo

La bcllc7.23 del paesaggio agrano toscano SI 1II0SII'1I In canollne Immaginane dlelro og/1l
cu ..... a di un percorso compiuto per caso. a volte distrattamente. Il plU de1k \-ohe alla -c
locll del \clcol0 che ci trasporta. Chi, attento aWmlrnagmc. sempre In cerca di fissare un
fra me fotografico. se non allro di un ' 1Inmagmc non SCallala che SI fa solo ricordo c un po'
nmplanto. non pu fare a meno di dcsldcrn rc di fcrmar..I, o di npromcllcrSI di tomare su
quel posto per fi ssare su pellicola o su formalO dl gllale 1'uumagmc \ 15UI c condi' lsa con
un IIIlllone di alire persone di li passate. ma non pcrqucslo non uni ca o non mente,ole d.
essere pensala come Immagmc di nfcfllllcnlO di un 'laggi c di un luogo. Questo perchc!
quanto \ i510. pcrquanto reale. per quamo urnco nella SlaglOne. nell'ora dci giorno. nella po-
s illo ne delle nu\ ole, nclla di sposlllone degh cle menh mute\'o h e nella coltura dell'mtomo.
~ ancor pi unitO nella soggelll\ ll dcll 'osser.llIore che \cde la canolma, m3 \ I SO\ rapponc
uno spessore culturale fano di percezIoni paSS3Ie, di un p:'ItmnOIlIO Iconografico e di un3
cultura diffusa che ha SO\l''3pposto all'Imm3gllle prodotl3 da uno specifico \lpo di mondo c
di socict uno Sicreolipo di bencssere, di salubn t, d, hbera710ne dalle prc">l>3nU modaht
di \lla urbana, Desc n\ ere quel luogo c callurame un a~pello non filtrato. o"elll\O, non
~ d, fatto poSSibIle, l'unm3glne, sn nanoo un inSieme di clementi propn dc:J momento,
Influcntl e non nproduciblh -odoTi. lemperatura, siaio d 'allll11O di chI l'lmnugme crea- SI
a\'\1Cm3 pi fatilme nle alla rea hZl.a7l0ne di uno Slereollpo. di un gi \1~tO, di un codlte
riconOSCibile, che trasmette quanto "\ IStO" ncl luogo III fonna alterata. troppo ~ \ Incolala
e tropPo IIlterprelala al tempo stesso. Gh eleme nll locali , influenti e delemllnanll della
pcrccllone Istantanea SI fanno deflll17101l1 personali. SI legano li Immagini g1:\ \Iste. 1;1;\
conOSCIUte, chi cffcllua la npresa, lo scatto, Iro ppo spesso M le ga all'Immaglllc dci luogo
e dellipo di soggetto e troppo poco alla realt del momento III CUI collocalO nel tempo e
nello s pa.rio. L'immagine della caS:1 eolOl1lca, del fabbnc :l1o sulla collina ~rnta. dci ficmle
al lermillc della giomata o immerso nclle bnullc del m:IIIIIlO. dl\ entano un "gi \ I~IO".
un "gi conosciuto", capace di SUSCltarc amllUr:lIIOne e appro\a/lOllC, ma solo pcrche
ricondUCibile ai canOIll propn di una Immagille comunicaI:! per oltre un secolo c mellO
da fotogmfi che si sono pos". ri spetto ad una realt complel>sa. nell'olllca della r3ppresen-
ta710ne quaSI plltonciSlica, documcntatl\ a. astrnlla, I1l1nlmalllllantc, La \ asta dll>3mma di
approcci. di modalit di rapprescllla7ionc. di ItItcrprctano nc dell'ullmagille ha crealo un
patrimollio iconografico \ aSIO, \ aSII S<;lmo, presente e penncantc: l' lmmalpnano colktll\ o

,
 l 'K l 1.(' '1'''''':'''''' "dl" ,,,/wrt' "rt..''''unt, ''''1'''''1<'''''' ",.."":",,,, ", f'<Jn" , ,,, ...,1, al """'<lJ:KIO " ....,,,,
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F,g J AII ,mbn""/'l'.I)(Ko dOIXI .llr,,"wmQ e
poco "rm'(, ddlOICUrI/a. "[IOClaJ:J{1fJ ,Ii ri\"(:la In
mmle 1'/1'''1' e ,udd'H,e, come em"a arllcolll/c e
unCOr"/II l'/"CHIII/. Irll q"elle ,I co,/n,I/O emcrgc,
cQ.\lIIlIendo "n ,.,fi'r"nellw e /In QnemamelllO
p"(''''I;J('(1 nel prrcH/ di POZZolal,co, F'fl'nze

f';f.:, d Git eh-me,," ddl '/lnptllnl/.\lll'a. come i cm'i

del/n di '1/1(.'.\'/O ,"l'allO, ri,wllllllO "Pi delle
1'011e 1m ekmellW di d","'rb" (Id/'/mmaf.:me, ma
'1/1amlo /f",-,lli l'''"go.l(} d/l'po,.,,' ,\ecolldo /'l'gole
11m, ,\O/o/l/ellle I{'('",clie e CO/l lUllI mmimo logico
'-"'1)(:110 o/ COI!/l',llo, pOHOIIO r,wllm", come
I
/lII"/W"',, cllr"lIerizzal//e dello COmpO,\lz/(jl1e
fmogroficlI CO.I; come 11011 ,'il/lllm'e lpiocel'Ofi ,wl
I"ogo ,\/('~,\O, PO('JogglO Ilei pn'ui di /JflK"o o
R,p"", /'irellze

Fig, j Il "erde (Ieffe C(llllln!,

.w:llil"elldo ); lIffll 1'('1;e/(/zim,e
tI(,,,,role /UI r/chie.J"/o fiI Il'mpo
IleJ.'O '/lUI ,'/cmrjig"ruZio"e
del !iliO/O, /f"e~/a ('(",,,mq,,e
Jlrel/amen/(! legfl/(/ ulle
"'-OCeHI /a !,,'Op,.,e defftl
CO/l/lro Sle$.W e ol/e Ob"lIdl/ll
ro'l$olidule IIclla l,ral/cCl deffll
roll"'ozlOlIe, 1'(J('l(' AA'O/l('/
prenl d, POII/aUlelV!'. f',re"zl'

,
 tempo e la calma di comporTe limmagine. equilibrarla. pensarla. e,en!ualmcnle anendcre
condiz.ioni leggennenlc favorevoli allo scallO senza frena. Scelta ancora pi impegnati va
nella caraltcrizzazione di questi scatti stata la scel ta tra colore e bianco e nero. vengono
alla mente la parole significath<e di Henri Canier-Bresson J "Considero il colore un mezzo
d 'in fonnazione imponantissimo ma moltO limitato sul piano della riproduzione che resta
chimica e non lTaSCendentalc. in tuitiva come in pittura. A differenza del nero. capace di
riprodurre la gamma pi complessa. il colore non offie che una gamma frammentaria." Una
tematica fone. difficile non esserne suggestionati. ma su questo si in nestava la consape-
,'o lezza c he ceni aspe"i propri del soggetto che si andava ad affrontare non potevano che
essere descritti attraverso colori. che il bianco e nero a,<rebbe trasposto aggiungendo una
significat\'a "profondit ma che avrebbe troppo inciso sulla possibilit di riproduzione
legata in special modo ai fattori stagionali. Gli insediamenti agrari sono parte propria di
un contesto antropizzato e in forti ssima e diretta relazione con esso. La raffigurazione
de11'ambiente circostante un edificio colonico qualcosa di dinamico. esteso nel tempo e
nello spazio. sviluppato nel tempo e nelle stagioni come in poche altre condizioni antro-
pizzate. le originali ragioni della formazione Stessa di questo paesaggio lo hanno legato
aU-evoluzione temporale. alla trasformazione delrintorno in base al susseguirsi delle
coltivazioni. delle fasi dell'anno che vedono il teneno circostante farsi pantano, essere
arato e seminato, per poi attraversare la vasta ta"olozza delle tinte dal 'erde al giallo
bruciato per poi tornare a cupe tinte calde per affrontare il nuo"o inverno, in cui i colori
tornano a schiarire, in base alla posizione nel territorio, solo per la caduta della ne"e o
per il perdersi in tinte pastello stemperate nelle nebbie del mattino.
Un soggello mutevole. qualcosa che necessita di scelte detenninanti.lo scatto immediato
non pu comprenderlo. riassumerlo.lo scatto temporizzato. difficile. faticoso, impegnativo.
pone il rischio di trasformare l'immagine trasmessa in una sona di rappono meteorologico
sul le stagioni in un luogo. gi visto. troppo noto. troppe volte fatto anche in contesti ancora
pi mute,oli. e non tantO con il desiderio di comunicare c far comprendere un luogo, ma
di stupm: con l'effetto di trasfonnazione o con il virtuosismo SOtlcso alla realizzazione
di una ripresa tantO complessa.
Allora la scelta, se il tempo a disposizione lo pennette, pu essere quella di scegliere
luoghi diversi, disseminati ncl territorio, distribuiti nell"arco dell"anno secondo un ceno
numcro di punti di vista diffcrcnti. perch al variare delle stagioni si riconosca il variare
dei percorsi, delle abilUdini. della quant1t di spazio che do\'Tebbe essere dedicato alle
attivil di trattamento dei prodotti della terTa, che giustificano la presenza di aie, spiazzi.
aree di manovra e deposito, al fine di garantire poche essenziali fasi legate alla pratica
dei campi. La ripresa fOtografica dI questi luoghi e di queste archltenure si sarebbe allora
COOCftltrata su pochi scatti. cercati nel paesaggio. trovati. ragionati ed infine scattati. poi
ragionati ancora e trattali. come u'a. come grano. In dcfinitiva le immagini sarebbero State
frutto di una pratica di semina, coltura, raccolta ed elaboru,one pcrtutente li processo
originale SOtiCSO a questi luoghi.
' CAI01U- BIlU!;O'. H.. 2005. p.l4 J carotieri riconoscibili e /a limlfate--..;:a della pen::ezione
La riconoscibi lit del luogo e la visione: fotografica pongono quuwi! due punti chia\e
sostanziali nella scelta della npresa da effettuare. la necesslli dI IndlVid~ tune le ca-
ratteristiche oggetthe. detemunantl la percezione e costituenti gli elemenu dI uwhrizzo
e confine delle sensazioni ricevute non corrispondono necessanamente alla completezza
della \"sione. L'immagine fotografica paniale. limitata ad una pane del reale,limltata
ad uno spazio di tempo compIuto, e testimone e documento, ma non certo la comple-
teZ7.3. Lo spunto ricevutO ne crea per uno noo\o. trasferibile. a tutl1 gli effetti alterabile.
Latore di una infonnazione parziale, ma do' e la pane pu valere Il tutto. DI conseguenza
cogliere sensazioni. anche se limitate, nel rappono tra i Ii\elli del paesaggio, del rappor.
tarsi del costruito con l'ambiente. del comporsi degli elementi di plU recc-nte pre:senza
con gli elementi ormai consolidati. dei !t\'elli di dettaglio dissemmau In una facciata e dei
panicolari che l'occhiata ha fatto emergeT"C.
Questi caraneri riconoscibili vanno per trovati. visti nel contesto e compresi. colti. Il Sl
devono incontrare. Una mappa in mano con I punti da esplorare, una guIda del posu non
pu essere di aiuto, bisogna esplorare. perde~i nel proprio glardmo. tro,are quel che: non
si era visto prima. perch questa novll possa suggestionare la npresa. \emme catturata
ed essere presente agli occhi dell'osservalore nel momento della visione dell'immagine
riprodotta.
Le foto degli esploratori, poche Immagini di un passato lontano. alcune am"ate alla Stam-
pa anche dopo anni nei ghiacci, oppure le fOlo di luoghI prossimi alla propri' tena. ma
distanti e inesplorati per mancanza di tempo o di ragione. In un momenlO, ,mboccata Ull3
via secondaria ci si trova prestO nel tesSUIO dei terrcm e drlle colture. In luoghi mai ';Sll
prima. che lo s,'iluppo urbano a frammentato, separato. isolato. Firenze per questo oggi
una citt perfetta. il passaggio tra campagna e tessutOurbano taholta e talmente repentino
da non renderlo accorto. per chi il luogo lo conosce bene questO pauagglo C nonnalit e
lo ricorda forse nei SUOI momenti di U"aSfonnazione, ma al tempo SteSSO I: ~te
la visita alle varie '"isole"" di campagna incuneate do,e In tessuto del COStruilO Intenso e
strullurato cede il passo ali' immagine rurale. collinare.
Il territorio a Sud e ad D,est della CItt dI' enta un telRllO di esplorazlooc anomal1.l uo ghi
non conosciuti. strade che si intrecciano e s\olgono e atlol'"Clghano lungo le ,ariaDonl di
quota. in cui perdersi. da CUI riportare Immagmi di un reale composlO d1 concretezza e
illusione. Le case ancora nel proprio usoonginale.quel\c 1J1Sformate a prt:gC""\oh residenze,
i ,eicoli fuori_ gli eletnnlti canmensuci deU'uso schietto o della casa poco abitali si fanno
manifesti. ri,'elano con chiarezza la natura degli abitanti senza Il bISOgno di \eder!i. Le


Fig. 6 /.tI ,IIs/}(ll/;iQIIC ,lei m!um;" fil CQmposi::ione con il Fig 8 Gli dememi tlel Ilm'SatO
MIOlo, il \'(' lTk l! i I,,' /"Corri "'/tichi e mIQ"; pQssono esseI'\' e tlel I,re~eme si/o.u/o"o
m(,S~1 '" .,,itk,,;u da riprese /II pro.s/)I!",ro, esl'gllite /fJ IIell'ospello tlelltl ,'ilO ogmrit,
pic"ulllce. '.tIe mi csoll(m' if rapporto luci e,lombre Ira oncora (l/In'(" elemem i mlo,i.
il COSlnmo., le 1'.<51'11::(' uroorce CllTol"ullui. 'ma ricc~a pi,; O mello t,rchilellotlici, si
IJQn .<('Comlt,r;", spesso IrWCllfflW mjin; dd /'eS /cm ro e ilei C'QmpOllgOno COli il/ll$CIIO della
progellQ. PtN!mggio md pn:ssi di Bugno II Ripoli. Fre~e. Irt/tli;:iol/e, il loro comporsi,
tI ''01/1' g/ll~'/(I"p(}rsj. ""
fi'IIomelw pro"rio (Iella CII/II"tI
COII/lul//w, 1m parlicoltlre
t",pellO beli plY'seme in
TO.I'l'mltl; Ix'r 'l''llll/O a 'YJ/I/'
11011 grtificameme gnule\'o/e.
qm's/a commistiolle cO~ III"isce
1111 {'/emell/o dd/II c /dlllm
iml/llgihile ciI(! 11011 do"rebbe
essere pellali;:;:u/o mI e~',,'el'C
ri/ellll/(l nega/i,'o a flt'ori,
Ellificio m ,i fI, ...~"i di POllte ti
Nic('fleri, F;I'{'II;:e.

ng. 7 Edifici "sJX'l'itlli"

lestimo", di 1m p('SJa/Q '~Irale
radic(l/o "ella
COIIS'U'IIII' l'
societ l/essa pOSSOI/O meriW'l!
U rec/lpcro. /J/U Ilon COli il
ricorso il desfilUl::iolli d'/lso
pri,-c di rela::ione COli il/oro
IN/SUllO. //e/W /m inl!\'jwbile
impm'crimento della cl/paci/l
di "COmllllic(//t!" del /llogo. AI
Fig, 9 L 'illsie",e degli alberi. IIella moggiol' IXlrt/' di'i
/('lIIpO .flesso. fa presell::u di
"'11~""emi (' \t!icofi propri delle
"/fII'ill agrarie si dl'dwIV
'li
casi COI/foglie cm/lldu.' trm/orma ";S;OI/(' dei/rom; tra
le swgioni, l/,.,.icchemlo e "at'llllda l'immagine (/elillogo,
com/! eI/!mellli composi/Ni /ace,I(/o l/~S"mel'C, come iII 'I"es/O COSO, 0/1 'edificio in
propri del lliogo efor/emen/e porte Cl/l/eme /111 aspello te/l'Q ileI/tI .<wgiolle im'el'llOle e
cO'II/oltlmi l'immagine e III SliO probabilmente cdamJolo in IXlrte ne/lo s/ttgiollc es/i"tt.
ClI/XlCll di essere ricorda/o. AI/cortI II/lfI \'()//(/ l'iII/magli//' cerca tli esolwre l'aspellO
Etlificio Ilei plY'ssi di POli/e a specifico colto SI/III/ago e ileI mO/lle"'o, EllificiO Ilei
Niccflerl, Firen;:e, pIY'SS; di POllfelI5SU!\'(.'. Fin.'n;:e,
 tracee detruso la consistenza del suolo, I segni nel fango, la presenza di pa\ imentazioni.
si fanno n\ elatori di una mappa del vi> ere e delrabitare questo territorio.
Forma e sostanza
Il risultato raC'colto si presenta ine\ itabilmente come un tema apet1o, un 'antologia di rac-
conti bre\ i da leggere rapidamente, in immagini che sono soprattutto suggestioni di luoghi
e di edifici, una storia falta da case, colline, terreno, alberi, elementi accessori propri ed
impropri, ma concreti e presenti, cos come nel reale, difficili da ritro\'are, ma capaci, si
ritiene, di comunicare un luogo allra\'erso brc\'i frammenti di tempo. La matericit:'! de lla
ripresa analogiea, ripaga con panit:lle di COlllunicazione, con un'uguale matericit dei
suoli, dei paramenti murati, dei legni vissuti. Il trattamento applicato successivamente alla
digitalizzazione dello scano stato orientato a valorizzare le carntteristichc intrinseche
dell'immagine, cercando di valorizzare con l'editazione dei toni e dci colori il ritorno alle
time del ricordo, dcI percepito, del senso del luogo trnsmesso ncltempo trascorso in quei
posti. Il rnppono tra costnnto e paesaggio,l'cquilibrio tra casa e coltivato, la presen7.3 delle
piante, che celano e nascondono, ma che nell'in\emo, spoglie, di\'entano un filtro lieve,
un invlluppo di rami, che lascia trasparire le retrostanti presenze, gli elementi di aggiunta
Contemporanea, la stratificazione muraria, il \issuto auuale che compona la combinazio-
ne di elemenh impropri, ma propn della logica culturale che originariamente ha creato
qucsto eontesto, tutto questo ~ presente in questa raccolta di scatti, al fine di trasmettere
una realt di un luogo in una percezione interpretala, soggeui\'a, ma testimone di aspetti
e momenh faui dI una materia concreta e al tempo stesso intangibile.
Il ritorno dell'immagille
Il senso e la comprensione di un luogo possono essere trasferiti attraverso immagini da
chi le Immagtni crea \"ersoC'hi le immagini osserva: il passaggiocompona inevitabilmen.
te raggiunta del codici di interpretazione delJ'osservatore che, nella mol1eplicit delle
possibilit di lettura, ne lrom'! varie e diverse sfumature e dedichern differentc attenzione
e concentrazione alla "isione dell'immagine, in dipendenza della propria fornlazione cul-
turale e del propri tnteressi. In questo senso, lo stereotipo "casa colonica" di>'enla, nelle
immagini c he la com uni cano, un fattore significati vo anche nel processo dell'imervento
arehitettonico, sia nelle operazioni sull'esistente sia nella nuo\'a progettazione, L'immagine
ne fissa In pane - e co n variabile li\ello di dettaglio. lo stalo ad un ceno momento, in una
certa data ed ora, L'Immagine non semplicememe documentativa aggiunge contenuto e
eomumcazione, mserendo cnteri di lettura e di interpretazione, stimo lando, di fatto, delle
suggeSh oni che se capaci dI radIcarsi nella mente di chi affronta questi temi non come
semplice osservatore, ma come soggetto operante su questi beni, possono influire su seelte
Imponantl. Questo di fatto pu mftuenzare una logica di organizzazione del progetto di
intenento non esclusi\'amente mirata a presen'3.re -ma con Il nschlo di immoblhz:zare- un
complesso rurale. PU aiutare una \olont di operare capace di comJm'~ meglio speci-
fiche e caratteristiche che si leghino all'amblenle, al contesto, al p:IICS3ggw amroplZZllto,.1
mutare delle stagioni e al va lore stonco e culturale di lIe\1 e numerosi dem<'f\1I tntanpblli,
astratti. ma percepibili, che dnono essere compresi e falli propn al fine di ouenae un
approccio conscio e non meramente tecnico a soggelll fragih. L'lmmagme SI de\e qumdl
orientare verso la presentazione di elementi oggelli\ l, ma al tempo stesso leggeri e pCT_
meanli, propri del luogo e dell'ambiente, elemeniL stagionali, mute\oli, composll. Dalle
immagini devono venire garbati suggenmenu e ulIII nfenmenll. non solodocumcnUlZioni,
Sopral1utto non de\'ono venire Immagmi "fuOlVianh" di un aspetto "contadmo" oggi Irreale
c indistintamente appanenente al passato, ma una concreta matericlt del rapponl tra forme
e materiali, Ira la fonna originale e le sue trasfom13zlom, non un lamenloso "quel che si
perso o si rischia di perdere", ma un concreto SpuntO per IIldlrizure le scelte, questo
grazic al recupero di uno spirito proprio del luogo, caralterizunte del costruito tmmLle la
messa in e\'idenza di elementi nodali propn, COiti e raceolll sul luogo, specifici del poslO.
L'immagine si deve quindi fare ponalnce di suggenmenll, di mlerpretazlonl, liberarsi dallo
slereotipo bucolico parziale e affiancargli elemenh oggelU\ l, attuali, cap:llCi di tn<hri:aa-
re un 'interpretazione dell'inlmagine pi matura, uiLle a comUnicare Slll all'utente che al
progeuista _ entrambi fau tori della tnlsfonnazione un nfenmentO forse ancora IconiCO.
ma sieuramente pi completo e maturo, eapace di porre le basi di una senSlblha \ criO Il
tema che nessuna nonnativa, regolamenlO Imposto, plano o alt"" carta possono m alcun
modo far s\iluppare, Si mtta di contribuire allo s\lluppo di una senslblht Imponante,
capace di preser.... are non solo un aspetto apparente, ma di nconqulstare una complete:aa
nell'approccio al rapporto tra necessit e aspetto chC' In passato ha dC'u:rmln3to l'originale
insediamento costruito e la eonfomluione del paesaggio stC'sso_
 chc su questo ambito in pane ha cessato la propria immaginazione, perdendo, a seguito
della propria urbanizzazione, il concellO stesso delle ragioni del luogo e di quanto alla
base della sua realizzazione nel tempo e gli ha sostituito un sommario e poco definito
senso bucolico, confuso tra il riconoscere una attivit vi tale da una residenza diventata
di lusso, turistica, pur sempre prege\'ole, ma trasformata dalle ragioni iniziali cadute,
superate, obsolete _ che hanno determinato l'aspetto originale e maturo di arc hitetture e
paesaggio e che oggi si preservano solo in alcuni casi secondo l'evoluzione dci contesto
originario, spesso e ripetutamente riconve n ito ad un differente modo di vivere e deter-
minare i luoghi che procede nella loro trasposizione da oggetto reale a stereotipo . E non
c he questo lo si debba ritenere scorreno o alla stregua di un processo degenerativo, si
trana di un tras formazione . di una seq uenza vi tale del tessuto antropizzato che lega stret-
tamente l'evolversi economico e sociale al suolo e agli insediamenli umani su di esso.
Cadute le ragioni economiche, culturali , sociali della realt originale degli insediamenti
colonici. l'inevitabi le trasformaz ione in questo caso la pi garbata e aggraziuta possibi.
le, in quanto timorosa di compromettere un'immagine di bellezza chc al pari di un Bene
Culturale compiuto. al pari di un d ipinto. di un statua, di una architettura monumcntale,
si fa patrimonio dell'umanit su un piano c he trasversalmente comprende aspetti tangibili
e intangibili , e che pur fissandosi nel tentativo d i preservare un'immagine stereotipata,
riconoscibile ma anche fissa e un po' imbalsamata- ne riesce a preservare una condi zione
di bellezza e di patrimoniocollenivo che permette l' immers ione del viaggiatore specifico
od occasionale in un contesto stimolante, capace di suscitare il riconoscimento di un 'im-
magine nota ed attesa oppure la sua nuova scopena secondo canoni propri , acqu isiti e
poi di nuovo cereati.
Percezione personale e consistenza oggel1i\'a
Ogni giorno viviamo il contesto che ci circonda secondo differenti livelli di percezione,
non sempre con attenzione. con comprensione. Molto spesso non siamo capaci di farci
una ragione concreta delle ragioni intrinseche del nostro interesse o disi nteresse per un
tema, un soggello un aspetto dell' Arte, dell' Architellura. del Paesaggio. Sfuggiamo e ri-
fuggiamo alcune argomentazioni per ragioni di allrazione o repuls ione personale che non
sempre siamo in grado di definire con chiarezza, Un codice di interessi, di compiacimento
o sfiducia vela le ragioni, ponandoci spesso a non voler indagare oltre la superliciale
diffidenza verso un tema o un ambito. Affrontare un tema Il tema delle case coloniche in
passato mi ha sempre interessato poco, forse perch non l'ho mai ritenuto un luogo desi-
derabile o perch 1I0n ho mai visto nello spazio del mondo agrario un aspetto appetibile o
compatibile con le mie aspirazioni c reative. Poter vedere l'immagine troppo soggettivo,
troppo legato ad un immaginario mosso dal proprio sentimento, che questo sia razionale,
istinti ... o oppure logico non rile ...ante, produrre fotografie di un luogo che ne possano
:!:!6
trasmellere qualcosa richiede un interessamento originale, una comprensione ehe se oon
presente dell'animo di chi riprende pu comunque essere acquisita, capendo il luogo e
le sue ragioni. ind i... iduando gli elementI propri che do ... ranno emergere e che si faranno
vettori di quanto si ... uole comunicare. La strateg ia di approccio al tema. non pet produrre
belle immagini, ma immagini in qualche modo eapaei di comunicare oltre lo 5tereohpo
un 'oggellivit e un insieme si sensazioni propne dell'lImblente, ri chiede ...a una sona di
rein ...enzione da zero. un ripartire dalle origmi della ripresa, per npensare, strada facendo,
come ollenere un risultato non necesSIIriamente corretto, mll non legato III "gi ~ ... isto" o a l
comune, si tratta ... a, in un ceno senso. di far propri due conceth espressi in forma chiara
' BIIRnn;s It ,1980,p 9 ed ispiratri ce da Ro land Banhes 1 e da Gabriele Bas ilico l , la frase del primo ..... da ...anti a
' DII~'~"o G., 2007, p. 91
cene foto, vole ... o essere sel ...aggio, Sen7,8 cultura ..... indica ...a che In un contesto di stimo li
g i presenti e di numerose strade gi esplorate. la rein ...enzione era ancora poSSibile e non
nella pretesa di essere per fona di cose ori ginali. mn per poter far propria, a prescindere
dall' ori ginalit stessa del risultato. una procedura rinnovata di forma"ione dell 'immagine
s u un tema di grande complessitA.
Nelle parole de l secondo ..... mi muo ... o come un rabdomante a lla ri cerca di una sorgente,
sulla scona di un 'ipotesi che mi consente di leggere comunque II ((sistema delle sorgentil)
in generale. un processo di ricerca e di sperimentazlone, che alla fi ne mi reshtuisce
l 'i mpressione di assorbire lo spazio." Un secondo pens ieto, un secondo indizio, la matu-
razio ne di un proprio codice di ricerca, legato a l vagare, all 'indaga re, un raffronto legato
a i risultati di quella cultura che \'olevo fotografare, legata in qualChe modo alla necessit
dell'acqua e qui ric hiamata come immagme e \ocall ...a - quella del rnbdomante - c he nella
suo bilanciarsi tra ceneZUI professionale e traba llan te mcedere ri crea\'11 l'Immagine giusta
per awiare la ri cerca di una rappresen tazione specifica ed indi ... iduale. Il \'iaggio della
rappresemazione pote ...a quind i iniziare, le ragioni c la modalit di approccio, una ... olta
stab ilite. indi\'idua ...ano la logica stessa del progetto, affrontare il tema con l'intenZIone
di catturare suggestioni e specificit al di fuori dello stereotlpo, per trasmel1eme una
sensazio ne reale. ma anche quella sovrapposizionc di impressiOni proprie del luogo. Un
processo complesso, di difficile reali zZ37io ne tecnica, ma con UnB dlrco nc presa. capace
g i di orientare il risultato al di fuori di immagiui gi esistcnll.
La rappresentaziolle di qualcosa (Ii illl'isibilc
La scelta della strumentazione da utiliuMC diventa un passaggio fondamentalc, la scelta
fatta per questi scalli stata quella d el medio fomlUto, per la precisione del formato 6)(7
su pellicola in rullo, che pemlette solo dieci immagini su un rullo 120 e di impiegare una
fotocamera impegnativa, pesante, con una mole e un aspetto "d'epoca" una Mami)'a RB67,
macchina grande, pesante che pemletlc di scattare agevolmente e comporre l'immagine su
un mirino ampio. l'uso dci cavalletto come rigore di ripresa, imposto sempre, per 3\er il
227
 Fig IO LD "'U5sa dclle
esse,,::e arboree, "ella
stagione ",,-ertlale, crea
spesso uno SOna di
sd'f!rmawra sf!ml/rasparenle
Ira il PUnlO di ,'iSIO ed il
co,t"",o, 'I"eslo di.-emo
un elc",cnto appeno
pereelllbilc. ,"'ra....ed.bi/e
Ira le ramifico::oni, ti
colore e lo brll/ame:::a dci
lronchi lU5clano com,m'l"e
Irapelare loforma e la
presen;a del/'insediamenta,
allres; celandolo nella bella
,-/agionc. Edificio nei press' di
POli/C a Nicchcri, Firen;e,

F,g. Il Gli elementi d

dcltaglio f! le lesSlll"T!
",uroTie coStI/II"SCO"o un
tema di 'mmog'e "'0110
ricorreme t'tl oppre::olo do
fo tografi e grafici, WI/O\"O lo
copacil di comllnica::ione
e
lli questi ('/emenli SOI/eso
alla capacit di leI/lira
dell 'ossen'{.fore, che ne
Iwlrit elcmcmi mdi,"imi del
"pilloresco" o caralleriHiche
'lH!cificnc. /0 com,'/Cletta
di '1l1esli elemc"ti di\'(!II1a
Iml1QrlOllle ncl/o ripresa
fotografico, come lo
11Qssibilil di riconosccrnc
il pos;O'lOmcnto e le
corOlleri," ;cn(' dcll'imortlo
mllraria, pena la completo
aSlra;lone dcll 'immogme,
Edificio"ei pressi di San
Casciano, Fire,,::e.