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Arquitectura neoclsica europea
aRQUITECTURA NEOCTI\SrCA
l), Arte y sociedad. [.os cambios sociales
e intelectuales de finales del siglo xvrr e ini-
cios del xrx modificaron radicalmente a la
sociedad y al arte. La arqueologa vino a dar
un nuevo irnpulso al mundo antiguo y se
publicaron numerosos libros sobre descubri-
mientos en Grecia y Roma. En lo poltico la
Revolucin Francesa fue como una resonan-
cia mundial, donde la virtud volvi a ser
deseable y aI vicio se le consider repugnante.
Las ideas republicanas de la Roma Clsica
fueron un smbolo revolucionaio y el pa.
ganismo tolerante se sobrepuso al catolicis-
mo dogmtico por considerar a este ltimo
como algo que iba en contra de la libertad.
El espritu espartano y las doctrinas es-
toicas de Cicern y Sneca juntamente con
los fi-lsofos de la ilustracin proclamaron
los principios de la libertad, de la soberana
popular, y la propaganda poltica. as como
la oratoria, estuvieron inspirados en los el-
sicos latinos.
Uno de los literatos que ms influencia
tendr en el arte neoclsico ser Plutarco
y sus Vidos paralelas sern fuente de inspi-
racin para la temtica escultrica y pict-
rica. Los smbolos revolucionarios son tam-
bir romanos y as el gorro frigio deriva dl
mismo tocado que usaban los libertos ro-
manos; para Napolen, Alejandro de Mace-
donia y Julio Csar fueron sus modelos y
las antiguas fasces o haces de varas que
llevaban los lictores y que eran el smbolo
de la soberana del pueblo cubrieron tam-
bin los escudos y banderas de la Francia
republicana e imperial. Al igual que las
guilas romanas, el pueblo aboneci a la
monarqua tradicional que se basaba en Ia
sangre, pero no as al imperio napolenico
I
que haba dado la oportunidad de que cual-
quier hombre de cualquier cuna pudiera
ascender a los ms altos puestos pblicos,
al estilo de la Roma clsica. Si el arte cl-
sico rebas las fronteras tambin el ate del
impcrio napolenico se impuso an en aque-
llos pases que eran antinapolenicos. Cons-
ciente el corso de su poder militar, quiso
dejar, como otros dictadores de la historia,
una hcrencia artstica, y por ello el palacio
de las Tullerias se convirti en el centro
intelectual de Europa.
Es curioso cmo esta etapa del arte pre-
senta una contradiccin, pues si por una
parte hubo tendencias progresistas, por otra,
se siente el tradicionalismo retrgrado. La
Revolucin Francesa pretendi dar al hom-
bre los ideales de libertad de los filsofos
de la jlustracin, mienras que Napolen al
restablecer el orden suprimi esos mismos
anhelos; no obstante, su obra conquistadora
extendi los principios que habran de ser
definitivos en las luchas sociales, polticas
y econmicas de la mitad del sislo xrx.

El Renacimiento del siglo xvr fue en parte
un privilegio de unos pocosi en cambio, este
nuevo renacilniento llamado neoclasicismo
tuvo un carcter eminentemente popular.
Como indicbamos, los descubrimientos ar-
queolgicos de la Roma de Miguel Angel
dieron un impulso al arte del xvr; de igual
manera los descubrimientos de Potnpega y
Herculano fueron motores para copiar e ins-
pirarse en el arte de la Roma imperial.
La burguesa tom este arte como suyo, y
el pueblo lo apoy, aunque tuvo mucho de
postura ideolgica, pues en efecto. el objeto
era ir contra todo aqtrello que significaba
nobleza y cuyo smbolo ms representativo
era el rococ.
La falla del neoclasicismo estuvo en la
mana que los arquitectos y escultores tu-
vieron en reproducir las obras del murd<
clsico, dndole incluso aspecto de antiguo;
aunque ss ha tachado a est corriente ar-
tstica como un arte de imitacin, podemos
defenderla, si consideramos que socialmente
represent los anhelos de una sociedad.
En la escultura cometieron un error al
presentar a sta dentro de su absoluta blan-
cura marmrea sin pensar que Ia escultura
grecorromana haba sido policroma; pero no
creemos que fuera falta de erudicin, sino
ms bien tenia un verdadero fondo social,
pues los ideales austeros y sencillos de la
Revolucin, convenan perfectamente en este
nuevo concepto de limpieza.
2). Caracteristicas artsticas. El casancio
de la exuberancia ornamental del rococ
produjo tambin la reaccin clasicista, y
cuando Winchelmann public sus escritos
convenci a una gran plyade de atistas de
que el arte griego y romano no haban sido
tan fros y rigurosos como se haba imagina-
do en el barroco. El neoclsico se present
en Francia a finales del reinado de Luis XV
y dur a travs de diferentes interpretaciones
y readaptaciones hasta 183O, en que se ini-
ciaron las tendencias neogticas romnticas,
y finalmente la arquitectura del hiero. Aun-
gue el neoclsico tuvo su origen en Italia.
fue la Francia revolucionaria la que le dio
gran impulso. Los arquitectos suprimen los
elementos superfluos del barroco, volviendo
a la simplicidad constructiva del arte anti-
guo; en las aberturas se da ms importancia
a los dinteles que a los arcos y se reduce la
ornamentacin de las fachadas imponindo-
se los rdenes dricos, en terica proporcin
se busca una simplicidad de volumen, una
simetra, una ornamentacin sobria, y las
fachadas volvern a coronarse con balaus-
tradas.
466
El primer periodo del neoclsico tiene
algo de frialdad, pero durante el Imperio, a-
convertirse en un arte oficial adquiere uni-
dad y un mayor espritu. En la primera
etapa este neoclsico altern con el rococ,
e incluso Mara Antonieta por su proceden-
cia austriaca y su afn de congraciarse con
el pueblo de Francia, protegi ambas ten-
dencias. De los rdenes griegos y por su
sobriedad fue el drico el ms protegido,
aunque los frontones tendrn en su tmpano
la abertura de un ojo de buey. La ornamen-
tacin vuelve a usar atributos guerreros de
la vieja Roma -como guilas, coronas de
laurel, palmetas y victorias-. En el segundo
periodo o poca napolenica y por las cam-
paas de Egipto, los temas faranicos, corno
la esfinge, se impondrn en la decoracin.
El nrobiliario ser pesado y de carcter c-
bico y las sillas imitarn a los sillones curu-
les del Senado romano. aunque dentro del
exotismo los brazos tienen forma de cisne
y las camas aspctos de barco. La tcnica
del estofado en el rnueble desaparece y la
caoba con decoraciones de bronces dorados
imperar en los conjuntos mobiliarios.
3). Arquitectura neoclsica italiana. Alejan.
dro Galilei (1691-1736), La formacin de
este arquitecto fue inglesa y al regresar
a Italia el duque Cosme III de Mdicis Io nom-
br arquitecto oficial de su corte, pero aos
despus el pontfice Clenente XII lo llam
a Roma y le encarg varias obras de suma
importancia, as la fachada de San Juan de
Letrn, donde en un barroco tardo se apre-
cian ya inclinaciones hacia el clasicismo:
esta fachada se proyect con un doble piso
de prticos y en la cornisa estatuas de gran
tamao. En la parte interior de la baslica
lateranense consfruy la capilla Corcini,
que se distingue por la riqueza de sus mr-
moles y el gran verticalismo.
La obra ms importante de este arquitecto
es la iglesia de San Juan de los Florentinos,
donde el espritu neoclsico triunfa, pues en
vez de usar la superposicin de los rdenes
arquitectnicos slo emplea el orden dco.
4). Giuseppe Piermarini (1734-1808). Es
en la regin de Miln donde la arquitectura
neoclsica italiana adquiri ms unformi-
dad, Piermarini se inspir en los artistas del
Renacimiento del siglo xvr. Su obra ms im.
portante es el teatro de Ia Scala dc Mildn,
donde existe un verdadero contraste, ya que
el interior es abundante en decoraciones,
mientras que Ia fachada goza de simplicidad
extrema.
Su obra cumbre por el equilibrio arqui-
tectnico netamente clasicista es la Rel
YiUa de Monza, edificio que habra de servir
467
a toda la generacin posterior como punto
de partida del neoclsico lombardo.
5). Fernando Fuga (1699-f784). Naci
en Florencia, pero protegido por el cardenal
De Giudici se traslad a Roma, donde cons-
truy el palacio de Cellamare. Aos despus
se dedic a la ingeniera y en Palermo pro-
yect un gran puente que no pudo terminar
porque el papa Clemente XII lo llam a la
Ciudad Eterna, donde construy el palacio
de Ia Consult, edificio equilibrado a base
de estructuras con elementos verticales y
horizontales. En esta misma ciudad proyect
la iglzsia de la Muerte de original planta
elptica. Tambin restaur la parte interna
de Santa Mara la Mayor, as como la facha-
da, donde an persisten los efectos lumiro-
sos en los arcos del segundo cuerpo del edi-
ficio. Su fama trascendi a tal grado, que
Carlos de Npoles le orden varias obras
como la iglesia del Cementerio dl Hospital
de los lttcurables.
6). Luis Cagnola. La arquitectura clsica
tuvo un gxan impulso con la obra de Luis
Cagnola, el cual, inspirndose en los acos
romanos de los emperadores Tito y Constan-
tino, levant el Arco de la Paz. Otro arqui
tecto importante era Carlos Amati (7776.
1832) que pretendi impulsar a la arquitec-
tura romana, y para ello, tomando al panten
de Agripa como modelo, consrruy la igle-
sia de San Carlos.
7). Otrc arquitectos italianos. Los monu-
mentos renan(:entistas sirvieron a los ita-
lianos, juntamente con los de la Roma cl-
sica, de punto de partida, aunque en algunos
se advierten ciertas tendencias romnticas,
as Jos Mengoni (1827-1877) erigi la Ga-
lera de Vctor Manuel en Roma. El eclecti-
cismo triunf en Rona en los primeros 30
aos del siglo xrx y Jos Sacconi 1854-1905,
construy el monu',nento a Vcto Manuel II,
que est inspirado en el esrilo grecoitlico,
aunque la escultura de bronce es obra de
Callorio. EI conde Sacconi proyect su obra
como un prtico de diecisis columnas flan-
queadas de propileos; una gran escalera
nos conduce al Altar de Ia Patria donde hay
una estatua de Roma en el centro y hacia
donde se dirigen los cortejos del trabajo.
En Turn el ingeniero Alejandro Antonelli
(.1798-1888) proyect la mole Antonelliana,
con las caractersticas tpicas de este estilo.
FRANCIA
l). Generalidades. El arte neoclsico que
se iniciara durante el reinado de Luis XV
y que habra de prolongarse hasta los pri-
meros 3O aos del siglo xrx se reafirm en
su estilo ms puro en la poca napolenica.
donde se buscaron los efectos Oe masa y
monumentalidad; as, de l806 a lglo fue
erigida en la plaza Vendme, la columna
de Austerlitz que sustituy a la estatua ecues_
tre de Luis XIV que haba desaparecido du-
rante la revolucin. Esta obra fue realizada
por los arquitectos laime Gondoin y Lepre;
Gondoin dentro de este estilo, fue tambin
autor de la tscuela d.e Medicina d.e pars.
( Fig.4 6 . 1 . )
La columna tiene bellsimos elieves oue
narran las victorias del corso, y encima el
capitel aparece su estatua; est inspirado
todo el conjunto en la columna trajana de
Roma.
2). Barthelemy Vignon ( 1762-1828). Na-
polen escogi a este arquitecto para que
realizara el templo dc la Glora o iglesia de
la Magdalena de Paris; este recinto habra
de acoger las banderas y los trofeos con-
quistados a los enemigos de Francia, asimismo
estaran las esculturas de los mariscales in-
victos; el proyecto es el de un templo griego
perptero y con una pronao de columnata co-
rintia. en el interior la cubierta es abovedada
y con cpulas, y en el exterior y dentro del
ms genuino estilo francs eI techo tiene
dos aguas. (Fig. 46.2.)
3). Carlos Percler (176+f848). Este ar-
quitecto, siguiendo el estilo neoclsico, intro
dujo una serie de innovaciones decorativas
que han dado lugar a que algunos tratadistas
llamen a la poca napolenica el Estilo
lmperio. Estudi en la ciudad de Roma y
fue un admirador de Yiola; cuando regres
a Francia trabaj para el Directorio, y las
guilas, las palmetas, los cisnes y los grifos
fueron su decoracin ms empleada; adems
de edificios proyect muebles y decoraciones
de interiores. Casi toda su vida trabaj con
Pedro Francisco Fontaine y entre los dos
proyectaron sus obras mezclando a la anti-
gedad clsica con las epopeyas napoleni-
cas. Cuando decoraron el Hotel Chauuelin,
Napolen Bonaparte los nombr arquitec-
tos y decoradores oficiales, En las Tulleras
redecoraron el saln de baile y posterior-
mente levantaron el Arco del Carrusel, qts,e
est inspirado en el Arco de Septimio Severo
de Roma.
En Compigne proyectaron varias babita-
ciones, pero sobresale la cmara de la em-
peratriz.
4). Juan Francisco Chalgrin ( 173$f 811 ).
Este artista marca el periodo evolutivo enrre
el neoclasicismo de Luis XVI y el del Impe-
 468

Fis. 46-1.

rio. El Colegio de Francia es una de sus pri. ALEMANIA

meras construcciones que tiene cierta f rial-
dad de conjunto y donde pretende el arqui-
tecto retornar aI cristianisnto primitivo. Esta
idea la repite en la capilla de los Padres d"el
Espritu Santo y prevalece incluso en el ce-
lebrrimo Arco de la Estrella; esie arco de
triunfo tiene un solo ojo, entre dos enorrnes
macizos y decorados con relieves; carece de
colu mna s y pila s t r as , lo que lo hac e an
m s a ustero .
1) El neoclasicismo alemn se debi en gran
parte a los libros de Winckelmann. Sobresa-
len varios arquitectos, como Karl. Gotthard
Langhans (1732-1808) quien comenz estu-
diando filologa y aos despus se entreg a Ia
arquitectura; viaj por varios pases europos,
pero en Italia fue influenciado por la ar-
quitectura que dejara el renaceltista Palla-
dio.

F9. 46-2

Arco Triunfal del Carroussel, poca
iapolenica, sigo Xrx
En Berln levant la Puerta de Brande-
burgo, de gran simplicidad y que ms que
un retorno a la arquitectura clsica de la
capital del Imperio Romano, recuerda a la
arquitectula romana de la provincia de la
G erma nia . Tamb in edif ic er ) la m is m a c iu-
dad el teatro de Chorlottenburgo. De esta
etapa el arquitecto ms importante ser Karl-
Friedrich Schinkel (1781-1841) de origen
prusiano, y en Berln conforme al clasicismo
proyect el Viejo Museo y el teatro; asimis-
mo, decor el palacio real y como en Alemania
naci el espritu romntico, en el castillo
de Babelsbeg combin los elementos clsicos
con los del arte gtico.
2). Leo Von Klenze (1784-1864). Casi to
da su actividad la desarroll en Ia ciudad
de Mtrnich, aunque su estancia en Pars fue
decisiva para su formacin al conocer a
Fontaine. En Munich fue protegido por Luis
I de Baviera, donde construy la Gliptoteca,
los propileos y el Pico d la gloria. El pri-
mer edificio tiene en su parte central la
forma de un gran templo romano, con una
pronao octstila de esrilo jnico, y en los
Iaterales dos edificaciones rectangulares con
nichos v frcntones clsicos adornados por
austeras pilastras.
El zar Nicols I de Rusia le orden la
construccin d.el Errnitage dentro del eclec-
ticismo clsico, pero sobresale el conjunto
constructivo. En las proximidades de Ratis-
bona construy el WoIhaIIa a manera de
panten germnico.
INGLI\TERRA
l). Generalidades L,os hermanos Adam se'
rn los que en Inglaterra introduzcan el
estilo clsico procurando imitar a Ia antigua
arquitectura con toda fidelidad.
Bibliotecs de Luis XYI ett eI palacio de
Versalles, siglo xvrrr
EI Pequeo Triann, siglo xvrrr
(Yersallcs)
Thomas Harrison dar gran impulso a la
corriente aI construir la iglesia de San Pan-
cracio de Londres y el Castillo de Chester.
San Pancracio fue en realidad terminada
por Williortt Imtuood (1771-1843). donde em-
ple elementos del arte ateniense, en espe-
cial del monumento a Liscrates u de la Torre
de los uiettos.
La Galea Nacional de Lond.res ser obra
de William Wilkins dentro dgl esfilo ouro
l'omano.
2). John Nash (1752-1835). Tuvo como
maestro a Sir Robert Taylor; posteriormente
vivi en el pas de Gales, pero el regente lo
convirli en su arquitecto favorito; sus obras
tendrn dos tendencias: la clsica y la neo-
gtica; tambin impuls la arquitectura ru-
ral tpicamente inglesa, que hasta ese mG.
mento haba tenido conceptos canrpesinos.
El prncipe de Gales. el futuro Jorge IV, le
encarg el Regent's Parh de Londres y tam.
bin el Regent Street. El expansionismo
ingls en el Oriente influy sobre este ar-
quitecto y as levant el Pabelln Real d,e
Brighton con cpulas bulbosas, arcos de he-
rradura y nurnerosos chapiteles.
 470

la iglesia madrilea de las Salesas Reales,

las tumbas de Fernanclo VI y Brbara de
Braganza. En el palacio real y dentro de uIr
estilo ms neoclsico La gran escalerd. En
Madrid erigi la Puerta de Alcal, que cons-

#il{F
I$ $FFF
ta de cinco ojos; los tres centrales son de
arcos y los laterales adintelados, la parte
barroca de esta puerta es el escudo del re-

1 mate del tmpano. Tambin en la capital de

Espana edific Ia casa de ltt Aduaa, hoy
Ministerio de Hacienda, donde alternan fron^
tones curvos y rectos y se distinguen la cor-
nisa y el gran balcn central. En Aranjuez
proyect el conuento de San Pascual y arn-
pli el Palacio del Real Sitio, con dos alas.

Museo Britnico 4). Juan de Villanueva (1739-1811). Fue

hijo de un escultor del mismo nombre; toda
y a su re-
3). Por ulrimo mencionaremos a Sir Ro- su formacin la recibi en Roma
bert Smirke (1781-1867), que se distingui gres fue protegido de la corte. En El Es-
y la del
en el neoclasicismo fro y digno como lo de- corial levant la Caso de Infantes
Ministro de Estado, y en el propio palacio
muestra en su principal obra londinense el
British Museurn, de magnfica columnata de I a e s c a l e r a d e l a l a n o r t e .
orden jnico. Para eI prncipe de Asturias, futuro Car-
los IV, proyect la Casita del Pr.ncipe,y para
el infante Don Gabriel la Csita cle Arribtt.
ESPAA Tambin en El Pado hizo otra Casita d.e
Prncipe; estos edificios estn inspirados eu
el Pequeo Triar-rrfracs. El Prado iba a
1). Generalidades. Durante el siglo XVIII
ser en su origen un nluseo de historia natu-
y con el primer Borbn se fund en Espaa
ral, idea que tuvo Carlos III al querer em-
la Real Academia de las Bellas Artes de San
bellecer lr ciudad de Madrid, y que poste-
Fernando, y que dentro del espritu francs riormente habra de convertirse en una de
propag la arquitectura clsica. Don Anto-
las pinacotecas ms grandes del mundo. Este
nio Ponz tradujo obras como las de Vinrvio,
edificio del Museo del Prado que se distingue
Yiola y Winchelrnarzn, lo que infiuy sobre por la unidad, el equilibrio y Ia amplitud,
Ios artistas de finales del siglo xvrrr.
es o t r a d e s u s e a l i z a c i o n e s .
2). Ventura Rodrgue'z Tiz6n (77'J.7-1785). En la mism.r capital espaola y dentro
Perteneci a una farnilia de arquitectos y de la tendencia clsica, pero en un concepto
se inici en el Palacio de Aranjuez con eI furrciona-l y austero construy el Obseruato
maestro Iarchand: aos despus colabor i o . e l O r o t o n o d e l C s b a l l e r o d e C r a c i o y
con Juuara y Sacchetti en las obras del Pa- el Edificio de la Real Academio de Ia His-
lacio Real de Madrid. Sus primeras obras t o r i a .
tienen an influencias barrocas como en eI
Catafalco de Felipc Y.
Puerta de Alcal, Madrid
Ventura Rodrguez supo darle a su arte
un espritu netamente hispnico y para ello
no se inspir' en un so)o arquitecto, asi en
Ia iglesia de San Marcos de Madrid combin
cinco elipses en la planta. Carlos III nombr
arquitecto real a Sabatini y a partir de en- l:
tonces Ventura Rodrguez se inclina por el
neoclasicismo inspirado en el arte herreria-
no, como en la iglesia de los agustinos, en
la de los filipenses de Valladolid y en la
fachada de la catedral de Pamplona,
3). Francisco Sabatini (1722-1797). Tra'
baj en Npoles etr el palacio de Casert y
al heredar el trono de Espaa Carlos III, ste
lo convirfi en arquitecto mayor del reino'
Entre sus primeras obras banocas tenemo6 en

471
5). Isidro GonzIez Velzquez (1765-1829).
Fue hijo de un pintor y proyect EL ntontt-
mento a los hroes espaoles del 2 de mayo
de 1B0B que fue erigrdo en Madrid, aunque
su fama de arquitecto se debe a la Casita
del Labrador en Aranjuez. AI igual que su
naestro Villanueva. se inspir en el Petit
Trianon, por ello tiene tres pisos y la gale-
ra del primero se encuentra decorada con
bustos de mrmol de Carraa.
6). Antonio Lrpez Aguado. Fue tambin
discpulo de Villanueva y en la madrilea
puerta de Toledo proyect el palacio de Vi-
llahermosa; asimismo, erigi el Teatro ReaI o
de la Opera en la capital de Espaa. Su hijo
Martn, que tambin fue arquitecto, remo-
del la Alameda de Osz en esta capital-
llr
t
il$
7). Otros arquitectos. Dentro del eslilo neo.
clsico, Narciso Pascual y Colomer cons-
truy a mediados del siglo el palacia de las
Cortes en, Modrid, y Enrique M. Repulles g
Vargas hizo la Bolsa de Conercio.
,[
Algunos arquitectos mezclan el estilo neo-
clsico con el medieval del romanticismo,
aunque algunos como Fncisco Jarerio se
rnanfienen en la corriente clasicista. Este
maestro realiz en Ia Villa y Corte la Casa
de La Moneda, Ia Uniuersidad y su obra ms
disringuida es la Biblioteca Nacional.
Ricardo Yelzquez Bosco dentro de Ia es-
t
tructura renacentista, ide Ia fachad.a del
Museo de Reproducciones Artsticas. (Ma-
drid. )
:
I
,lih
 47

Escultura neoclsica europea

fTALIA
l). Antonio Canova (1757-1822). Es el folen como hroe romano, portando en la
mximo exponnte de la cultua neoclsica diestra un globo y sosteniendo con el brazo
italiana. Estudi en Venecia y su formacin la toga imperial. Las dos esculturas se en-
ms que renacentista est basada e.n el cla- cuentran hoy, una en el palacio Brera de
sicismo francs. Una de sus primeras obras Miln y fue fundida err bronce; la otra, que
es el busto del duque Pablo Raniero que, por es en mrmol, se halla en el Museo Wellino-
la vivacidad y la expresin del rostro, nos for de Londres.
recuerda a Ia escultura francesa del reina- Para la hermara del emperador esculpi
do de Luis XV. Dentro de Ia corriente neo- la magnfica figura de Paulina Bonapait:.
clsica se inici con el grupo fitulado D- princesa Borghese, que es ms realista que
dtlo e fcaro (Venecia) donde los personajes neoclsica; la represent como una venus
son ar natLlrtlistas. Al viajar rcr Rorna clsica ron)ana, dorde los juegos de luces
-v hacen resaltar la belleza fsica de la Bona-
Npoles se sinti atrado por la escultura de
parte. En los lrimos aos de su vida en la
la Roma clsic:a y en Roma en la iglesia de
los Santos Apstoles levant el monumento PIaza del Plebisciro de Npoles fundi la
estatua ecuestre de Carlos III de Borbn.
fnebre del papa Clentente XIV, donde ade-
ms de la escultura del pontfice existen dos
figuras alegricas inspiradas en la estatuaria
Amor g Psique, de Antonio Canoaa
del siglo rr d. de J. C. Posteriormente reafiz
el celebrrimo grupo Arttor y psique (Louvre)
que se distilgue por un gran erolismo sen-
timentaL
Con la campaa napolenica el escultor
huy a Vicna, pero a su regreso fue norn-
brado miembro de Ia Academia de San Lu-
cas y aunque no comulgaba con las ideas
napolenicas, en Pars fue hor.nenajeadoror
el emperador del cual hizo un busto de veso.
A la cada del corso se entreE a la noble
tarea de rstituir a su patria las obras ar-
tsticas que vencedores y vencidos haban
saqueado. Pese a todo esto, Canova hizo dos
colosales esculturas donde representa a Na-
 474

2). L. Bartolini (1777-1850). En la Tos-

cana algunos escultores reaccionaron contra
la frialdad del neoclascismo, as L. Ilartolini g ,!

se fornr en la ciudad de Florencia aunque

posteriormente se integr a la sociedad de
E
::L
'1r..;\1"
Pars. donde ejecut un busto de Napolen 1{'
e inte.rvino en la columa de AusteIi2. St
arte est basado en eI Renacinriento floren-
tino, dentro de la corriente naturalista de
Donatello. En la Galera Pitti se conserva
su obra maestra La candad, y en Miln, .La
confianza en Dios; esta corriente naturalista
fue continuada por Ciouanni Dupr.
3). Giovanni Dupr (i817-1882). En su
escultura AbeI ltluerto (Florencia) sobresale
un naturalismo intenso, as como un dra-
matismo sensible, pero tambin el artiste
se sinri atrado pdr el neoclasicisrno purista
y as en la Gslera Nacional Moderna de
Ronta esLla Safo de tendencia pornpeyana.
4). Vicenzo Bela (1877-7877). Fue un
escultor de tendencia social y su obra estuvo
proyectada con gran mensaje hacia las cla-
ses del proletariado, as en el Museo de Le-
ningrado se conserva su magnfico Spart&co -\rS_
que es una escultura eminenternente dema-
ggica. En Versalles podemos admirar el
Napolen moribundo de crudo realismo y
que es como una leccin de cmo terminan
los dictadores; por ltimo, en la Galera del
Ate Moderno de Ronra se halla su oba ms
conocida: Yctima clel trabaio.
r.'-"
FRANCIA
f''.:
1). Generalidades A partir de 1789 la
escultura neoclsica triunf plenanente en
el pas galo y con Napolen lleg a su nr-
ximo esplendor, en especial despus d: que Busto cle llTaclane Recarnier, siglo xtx.
Canova estuvo en Pars, Al italiano le sigui (Museo de Lamt)
rnuy de cerca el escultor francs Chandet
(1763-1810), como podernos apreciar en la
Paulina Bonaparte, de Canoaa escultura El amor, del l,ouwe; en este mismo
museo se conserva un retrato de Napolen
esculpido por el mismo artista. Jos Chinard
(1736-1813). Sus primeros estudios los rea-
liz con Nonotte, pero despus de su estada
en Roma se convirti en escultor neo-
cisico. En la ciudad de Lyon realiz varios
bus t o s c o m o e l d e l a S e i o r a J a c o u r ( L y o n )
y en especial, su obra maestra Mme. Reca-
rnicr. Este retratista del Imperio hizo tam-
bin esculturas de Josefin Bonaparte, de
Elisa, y del propio cmperador.
2). Francisco Bosio (1768-1845). Naci en
Mnaco y muri en Pars; fue discpulo de
Canova en Italia y trabaj incesantemente
475
desde la poca de Napolen hasta el reinado
de Luis Felipe de Orlens. Su escultura se
concentr hacia el retrato, as eI de Napo-
len, el de Luis XVIII, el de Carlos X. el
de Luis XI, que es una escultua ecuestre
de Ia Plaza dc Las Yictorias de Pars; y fuera
del retrato en el Museo del Louwe tenemos
La ninfa Sabnctcis.
3). Jean Jacques Pradier (1792-1852). Es.
tudi con Imot y aunque su arte fue
neoclsico encarn en su prsona al caba-
llero ronntico; una mujer bellsina de Pa-
rs llamada Julieta Drovet fue su modelo
para la Venus del Museo de Orleans, que es
la escultura base del desnudo neoclsico fe-
menino francs. Estuvo obsesionado por la
escultura fernenina griega y as en el Lou-
vre est la figura d,e Psique y en el museo
de Grenobie la d,e Frin, tambin en eI Se-
pulcro de Napolen en los Invlidos realiz
Las 12 uictorias. y en el Arco del Triunfo de
Pars Las cuo.tro f arnas.
ALEMANIA
1). Johann Heinrich Dannecker ( 1758-
1841). Estudi en Blgica y Pars, y en
Roma recibi clases de Canova. En alguna
de sus esculturas de Ia primera poca tiene
influencias del rococ como en la de Sfo
del Museo de Stttttgartj en cambio, en La
muchacha con LL.apjaro (Francfort) ya se
manifiesta como un escultor neoclsico. Su
obra maestra es Ariana sobe una pantera
(Francfort). Tarnbin fue un estupendo re-
tratista de figuras femeninas y masculinas,
de las que mencionamos el busto d'e Schillcr.
2). Gottfried Schadow (f764-1860). Estu-
di en la Academia de Berln y fue tambin
discpulo de Canova en Roma. Al regesa
a la parria trabaj en la ReaI Fbrica ilc
Porcelana y en la puerta de Brandeburgo de
Berln realiz6 la Cuailriga de la aictoria y
los rcIieoes dl monumento. Su obra ms fa-
mosa es el gxupo de Ls princesas Luisa g
Fedcrica dc Pusia (Berln) que es del ms
puro estilo neoclsico y sobresale por el
encanto juvenil. Tambin rcaliz los monu-
mentos de Blcher e\ Rostoch y el de Lutro
ea wittembetg.
3). Chrisdan Daniel 8uch (1777-1857).
Se form en la Academia de Berln y en
Italia fue amigo y discpulo de Canova. En
Charlottenburgo esculpi el sepulcro de su
protectora la reina Luiso dc Pusa. Esta
obra est inspirada en los mausoleoe ma-
nos, la esculpi en Curara y Roma. Tqr.
bin en Unter dcn Linden (Be,rln) erigi
la estatua de Federco ll eI Crande, que so-
brepas en belleza a la que haba hecho an-
tes de Federico Guillermo III; la de Federico
el Grande se encuentra sobre un pedestal de
grafiito y donde aparecen varios glupos en
bronce de los filsofos, polticos y militares
de la poca del monarca. En Weimar proyec.
t el busto de Goethe de gran sobriedad, y
cerca de Ratisbona en el monumento del
Walhalla esculpi seis victorias.
4). Beinhold Begas (1831-1911). Fue hi-
jo de un pintor y se inici en el arte de
la escultura estudiando en la academia ber-
liesa. Al principio fue artista barroco debido
a la formacin que tuvo en ltala. En Ber-
lrt proyect la fuente <le Neptuno y el mo-
numento al Kaiser Guillermo I,. aos despus
y ante el edificio del Reichstag elabor el
monumento de Bismnrch.
5). Adolfo Von Hildebrand (1847-1921). Su
formacin la recibi en Munich y Roma. Fue
un clsico en su temtica; as, en Bremen
la estafua ecuesfre de Bismarck En Munich
se conserva su obra ms importante: Ld
fuente cle los Wittelbach; tambin en el mu-
seo de Berln hay algunos desnudos de be-
llas proporciones.
6). Max Klinger (1857-1920). Sobresali
en la pinrura, en el grabado y en la escultu-
ra. Rac en Pars, Roma y Berln; su es-
cultura es simblica, pero de estilo fric,
aunque naturalista; en algunas de sus es.
culturas hay cierto lirismo, pero tambin
tiene tendencias hacia lo dramtico. La po-
licroma escultrica la lleva a cabo en el
monumento a Beethouen del Museo de
Leipzig.
INGII\TER.N,A
1). Thomas Banks (1735-1805). Inicia es.
te artista el neoclasicismo ingls influido
por la corriente rontana y as esculpi sus
dos ms clebres obras que son el Caracta-
cus qnte Claudio, y en especial, la tumba en
la abada de Westminster de Sir Egre Coote.
2). John Flaxman ( 1755-1826). Adems
de escultor fue un extraordinario dibujante;
se inici en el arte con el clebre ceramista
losiah Wedgu)ood; tvo tendencias hacia el
arte antiguo romano, aunque su fama en el
exteior se deba a los magnficos dibujos que
realiz para las obras de Homero, Esquilo
y Dante. Como escultor levant en la cate-
dral de Gloucester el monumento de Mrs.
Morleg y su hijo, y en la abada de Michel-
deaer, el de Mrs. Baring. Son mucho ms
neoclsicos los sepulcros de Nelson, en la

catedral de San Pablo y en la abada de
Wesfminster eI de Lord Mansfteld.
i 3). John Gibson (1791-1866). Casi toda
I su vida Ia pas en Roma y su escultura os-
cilar entre Ia clsica y la naturalista, no
tndose en l la irfluencia de Antonio Ca-
nova. En el palacio de Westminster est
ia estatua de la reina Victoria, obra singular
por la serenidad que emma; irfluenciado
por la arqueologa griega, decor con bella
policroma algunas de sus esculturas como la
de su fmosa Venus.
La fuente de Neptuno, en Madrid
'rt.,
La fuente d.e Ia Cibeles
476
4). Alfred Stevens (1817-1875). Su pro
duccin estar basada en los maestros del
Renacimiento italiano, procurando imprimir
a su obra cierta vitalidad y rompiendo con
los cnones fros del neoclasicismo. as en
el Dmchestr House de Londres y al estilo
helnico ita-lianizante podemos admirar sus
preciosas c^aritides.En la catedral de San
Pablo (Londres) impresiona eI mausoleo del
duque de Wellington.
ESPAA
Desde que en 1752 se fund la Real Aca-
demia de las Bellas Artes, de San Fernando,
se fue imponiendo en Espaa la escultura
neoclsica; el esrilo ser francs, pero el
material continuar siendo al principio la
madera, como lo hace Luis Salvador Carmo-
na que ser uno de los fundadores de la
clebre institucin.
1). Juan Pascual de Mena (1707-7784).
Fue director de Ia Academia y estuvo influi-
do por los escultores franceses que trabaja-
rorr en el ReaI Sitio de Ia Cranja d,e San
Ildefonso (Segovia). Sus obras ms famosas
en Madrid son La fuente de Neptuno en el
paseo del Prado, y en la Academia de Bellas
Artes el busto sereno d,el reg Carlos lIL Derr-
tro de Ia tcnica tradicional en la iglesia de
San Jernhno el ReaI de Madrid tenemos
EI Cristo dc Ia buena muerte, obra de gran
mesura y serenidad.
2). Francisco Gutirrez (1727-1782). Esttt-
di con Carmona e intervino en los mo-
numentos funerarios de Fernando Yl y Bdr-
bara de Braganza de las Salesas Reales de
Madrid, En Ia confluencia de las calles de
Alcal y Paseo de la Castellana se encuentra
su obra ms clebre Ia estatua de Ia Cibeles,
en la bellsima fuente dedicada a Ia diosa.
3). Manuel Alvarez (1727-1792). Fue di-
rector de la Academia, estudi con Felipe de
Castro y el re_v lo nombr escultor de c-
mara. Se distingui por su elegancia, siendo
su obra ms notable Las cuatro estaciones
de Ia fu.ente de Apola (paseo del Prado, Ma-
drid); en Ia capilla del Pilar de Zaragoza
esculpi bellos medallones de mrmol; y en
la catedr.rl primada de Toledo el sereno re-
lieve de La Yirgen y San lld.efonso.
 4B
Pintura neoclsica europea

PINTURA {EOCLASICA

l). Generalidades. En los ltimos aos del C orotaci (m de N apol en. P i 'ttura de D at'i d
siglo xvrrr se inspirar la pintura en los (Mtseo del Lotn're, P ars)
ternas de la antigedad pagana. que los ar-
tistas obtuvieron en gran parte del natura-
lismo , 1' la na tl alez a s er idealiz ada. s ien-
do sta la ms esencial fuelrte de ilspira-
cin; es una pintura que est tomada del
relieve y de la escultura clsica, aunque los
frescos pompeyanos tendrn gran importan-
cia en la pintura decorativa, imponindose
el dibujo sobre el color que haba privado
en el barroco.
2), Pintura neoclsica francesa' Jacques
Louis David ( 1748-1825). Es el principal
representante de la pintura neoclisica fran-
cesa: su primera forrnacin se dcbi al pintor
V ie n qrre ha brinic iado la t endelr c ia pont pe-
yana: ingres en la Academia con su cle-
bre cuadro EI jurarnento de kts Horctcios.
obra que se distinque por los efectos lunri-
noso s.
['.n un seg un do v iaje a ] a Ciudad Et er na
estudi con inters a Raf rel, pintando La
ntuerte de Scrates (Nueva York)' Con la
Revolucin Francesa cambi su estilo y su
ideologa poltica v al pintar Marot asesbtado
(Bruselas) hizo que el neoclasicismo pict-
rico triunfara en Frirncia. Despus de Robes-
pierre compuso su obra cumbre titulada Las
Sbirs. donde cada personaje tiene actitud
estatuaria, pero con gran dramatisno hist-
rico. Napolen lo nombr pintor de corte y
realiz el cuadro d,e La coronacitt del em-
perodor (Louvre) que se distingue por la
 478

riqueza decorativa y Ia teatralidad imperial;

hizo varias obras para el corso, as la Enfre-
g a d e las d guilas ( Ver s alles ) . Ent r e los r e -
tratos el nrs clebre es el de Mne. Recanier
(l,ouvre) de gran equilibrio y serena conl-
posicin.
J). Francisco Gerard (1770-1837). Estu-
di con David y se distingui en la pintura
histrica y el retrato. Las prirneras produc-
ciones del Barn Gerard fueron rnuy critica-
das, como la de Psique recibiendo eI primer
beso de Eros (Louvre), debido al sensualisrno
apagado; con el triunfo napolenico retrat
a Mme. de Recamier, obra totalmente neo-
clsica. Luis XVIII lo nombr pintor de la
corte y es a parfir de esta etapa cuando su
pincel plasmar a los personajes de la restau- ':.:
racin, as los suntuosos retratos de Alejandro |
:j ':1..

de Rusia, del GraI. Wellington o de Lris XVIIL ",;

; _ ,-i;:.i,'

Juan Bautista Regnault (1574-7825). Estudio ** O,

con Vien y fue profesor de la Escuela de
Bellas Artes; sus temas estarn enfocados
%
,,tq
hacia la mitologa y la historia, como Lc
eclucricin de Aquiles ( Louvre ). EI Barn
Regnault adquiri fama extraordinaria col-l

Los apestados de Jaffa. Pintura de Gros, siglo

xlx (Museo del Louvre, Pars) &;
\
I i:i
i{j
*
I
!l
*

l,,
f;

La seorita Riuiere, por Ingres, siglo xrx.

(Francia)

su cuadro de Las tres gracias (Louvre), que

tiene blandura y falta de expresin.

5). Anne Louis Girodet Trioson (1767-

1824). Estudi con David y radic varios
aos en Italia; sus obras ms conocidas son
EI sueo de Endymion y El entierro dz Atala
(Louvre). Al estilo de los renacentistas, estas
obras estn tomadas de la literatura clsica
e incluso se dedic a ilustrar algunos libros
de literatura grecorromana.

6). Antoine Jean Gros, El barn de Gros

naci en Pars en 1771 y muri en Meudn
479

en 1835; se form con David y a causa de
la Revolucin Francesa tuvo que huir del
pas, estudiando a los maestros italianos.
Con la ascensin de Bonaparte fue protegido
y pint Bonaparte ert eI puente de Arcola
(V ersalles). Este artis t a quis o per pet uar las
campaas de Napolen, por lo que sigui
al ejrcito en su deambular, as Bonqparte
aisita a los apestados de Jaffa (Iuwe)
La batalla de Abuhir (Versalles), o En eI
catnpo de ba.talla de Eylau (Louvre); en estas
pinturas Gros no slo retrat al emperador,
sino ms bien las glorias francesas. Con la
restauracin de Luis XVIII eI barn pint a
este monarca saliendo de las Tulleras (Ver-
salles.)
7). Jean Augusle Dominique Ingres (178O-
1867). Trabaj con David y antes de con-
seguir la beca de Italia realiz algunos re-
tratos de rico colorido de Napolen, como
Bonaparte prirner cnsul (Lieja); en Rorna
se interes por Rafael y all pint a Jpiter
y Tetis, de dibujo excepcional: aos despus
pinta La gran odalisca (Louvre) de senti-
mentalismo profundo y voluptuosidad sere-
na. Fue director de la Academia de Francia
en Roma y en la Villa Mdicis realiz varias
obras como La odalisca de la escloaa, de
preciosas telas y carnes sensuales; una de
sus obras ms clebres es El bao turco, que
se distingue por eI gran sensualisrno que en-
cierra. Ingres fue un maestro del dibujo, un
anecdtico en la composicin e influy no-
tablemente en los pintores del romanticismo.
Lo original radica en sus contrastes de color
y en la nerviosidad con que us la esptula.
Tiene tambin misticismo y serenidad y pue-
de considersele como el ms importante
paisajista ingls del siglo xrx.
2). Joseph Mallord William Turner (1775-
1851). Desde nio fue un genio del dibujo
o e inici su carrera como grabador e impre-
sor y estudi con Malton en la Real Aca-
demia. En la casa del mecenas doctor Munro
conoci a los artistas de su poca. Trabaj
para una revista y reprodujo en ella los mo-
numentos histricos y Ios paisajes de Ingla-
terra. Este maestro pint al leo y en acua-
rela; una de sus primeras obras ser Maana
en Coniston (Londres) que es un leo a la
manera potica. En su tentica puede con-
siderarse tambin Ia pintura mitolgica corno
Eneas g la sibilo (Tate Gallery, Londres).
En sus viajes recopil el paisaje de Francia
y Suiza y se apasion por la pintura de Lor-
rain. en especial en los estudios de atmsfe-
ras y luz, como observamos en el cuadro de
la Galera Nacional titulado Salida d.el sol
EI Temerario. obra de Turner
(Caleria Nacional de Londres)
f::{t'et.:

INGLATERRA

l). John Constable (1776-1,837). Duran-

te el siglo xrx la pintura de Inglaterra estuvo
dominada por dos tipos de temas: Por
una parte, Ios paisajistas, y por otra, los lla- l'
mados prerrafaelistas; su importancia e in-
flujo fueron extraordinarios a partir de 1894
cuando se celebr la exposicin. Constable
debi su fama a los impresionistas france-
'.48
"l*"
ses; en su paisaje hay verdaderos elemen' ,.j_,*

tos dramticos; primero se dedic al grabado ,

.

y posteriormente al leo despus de habe

-t i.-r
estudiado en la Real Academia de Londres.
Entle sus obras ms sobresalientes mencio- 'ri.,#, *'$t::i\
namos: El arco iris (Louvre), Campo de tri'
go (Galeria Nacional de Londres), La Cate- *r,t.*
dral de Salisbury (Museo Victoria Alberto),
Quinta en un oalle (Galera Nacional).
En todas estas obras. como itrdicbamos. &it:
:".#t1
se aprecia eI mundo dramtico interior del
.&i'
artista; su tcnica, aunque no llega al im-
presionismo, disolviendo las formas en luz,
- ,r
tiene ms libertad aunque es tradicionalista.

en Ia niebla. Su estilo original rriunf con
La muerte de Nelson (Londres). Lo caracte-
rsfico de este artista es que sus dibujos y
sus acuaelas son de gran precisin, e inclu-
so detallismo, mientras que sus cuadros al
leo llegan a lo fugirivo. No pint del na-
tural sino por producto de la imaginacin, y
despus de su viaje a Italia, la luminosidad
casi blanca ser tpica de toda su produc-
cin conro EI Ulises A Polifemo, de la Gale-
ra Nacioral.
En la ltima etapa es cuando la luz y el
movimiento se funden en su paleta, como en
Tormenta de ni.e,-e en el mar: es un poema
a los cataclismos csmicos. Turner fue un
antecesor del impresionismo como en Lhwia,
.-apor, telocidad (Galera Nacional de Lon-
dres). Tambir-r tiene tendencias romnticas
corno Angel en pie en el Sol (Tate Gallery,
l,ondres ).
ALEMANIA
l). Generalidades. Los libros de Winckel-
mann inclinaron a los pintores de Alema-
na hacia lo clsico y la mayora de ellos
estudiaron en Roma, aunque a parrir de lB30
unos seguirn la tendencia clsica y otros
Ia romanticocristiana. En Roma algunos ar-
tistas alemanes se agupan en los llamados
nazarenos, que se inspiraron en el arte an-
terior a Rafael y que convivieron en el con-
vento de San Isidoro.
2). Johann Asmus Carstens (1754-1798).
Era originario de Dinamarca y se form en
la Academia de Copenhague; en Berln por
l:
I sus dibujos fue nombrado profesor de la
n Academia. aunque pudo realizar el gran deseo
de su vida, establecinCoseen Roma, y estu-
di a los maestros del Renacimiento. Como
un gran clsico, investig a la literatura de
Homero, Dante y Goethe y de estos libros
sac su serie Los argonautas. La mayor
parte de su produccin fue de dibujos, donde
los efectos luminosos los consigue por el
lpiz, y el color por Ia acuaela. La impor-
tancia de este artista radica en la ifluencia
que ejerci postedormente.
3). Johann Friedrich Overbeck (1789-1869).
Fund en Viena la Academia de San Lucas
de la que posteriormente deriv la Cofra-
da de los Nazarenos de Roma; con Pfor
fund esta sociedad en el convento de Sn
Isidoro.
Overbeck, al convertirse al catolicismo,
atrajo a este grupo mstico a otros artistas.
En Ia casa del cnsul Bartholdg pint ,Ios
aendido por sus hernanos (Roma) que se
480
caracteriza por una extremada dulzura. Vi.
vi casi toda su vida en la Ciudad Eterna-
aunque en Ass, en la Porcincula, pint
un precioso fesco ssbre El milagro de las
rosas. La tendencia rafaelista es manifiesta
en el cuadro Triunfo de Ia religin en las
ares (Francfort), y donde tambin se pre.
senta Ia transicin entre lo neoclsico v el
romanticismo.
4). Pedro de Cornelius (1783-1867). Tie-
ne en su arte tendencias neoclsicas y ro-
mnticas; form en Roma parte de la
Cofrada de los Nazarenos, que entre otras
muchas cosas, pretenda impulsar la pintura
mural en Alemania. En el palacio Zuccaro
produjo Cornelius La interqetacin de los
sueos del faran que le encargara eI ya
mencionado cnsul Bartholdy. De regreso
a Alemania estuvo al servicio de Luis I de
Baniera, y en Munich decor parte de la
Gliptoteca. Su arte es afectado y a la vez
potico.
BELGICA, LOS PAISES BAJOS
E ITALIA
1). Francisco Jos Navez (1787-1869). Es.
te gran pintor neoclsico belga fue disc-
pulo de David y realiz viajes por ltalia, lo
que hizo que su arte, con las dos influencias,
fuera origi-nal. En Bruselas fue director de
la Academia y estudi con pasin a los pri-
ntivos; se distingue en el retrato, asi La.
familia de Henptinne (Bruselas) de bellas
telas y delicada composicin diagonal. En
Le Mans se conserva el retrato de Michel
Gerard g su farnilia, dando color elegante
y psicologa serena: esta pintura sobresale
tambin por las calidades cromticas.
2). Johan Barthold Jongkind (1819-1891).
Este artista se form en Pars y en su obra
hubo reflejos de la vida inquieta que llev,
pues acab sus das en un hospital de Gre-
noble vctima del alcoholismo. Sus obras
tienen dos tendencias; en algunas se mani-
fiesta netamente tradicional, como lo eran
sus compatriotas holandeses y en otros cua-
dros es casi impresionista como lo vemos
en sus acuarelas.
En EI crepsculo sobre eI Mosa, la atms-
fera, las luces y los colores fugaces dan
categoa al conjunto.
3), Pintura neoclsica italiana. En Italia
la pintura del francs David cre una verda-
dera corte de seguidores, de los cuales me-
rece destacarse Victorio Camuccini en la
ciudad de Roma y que como discpulo de
David propag el arte del maestro por la
481 ff
Pennsula, y asi en Miln Anrirea Appiatti
(175 1-1 81 7 ) fu e ei enc ar s ado de llev ar al
leo la pintura neoclsica de tema napo-
Ienico.
En el Palacio Real de I\{iln podemos ad-
mirar la Apoteosis cle Bonaparte -v la Historia
de la e mpe ratri:.
En Florencia se distingui Pierre Benlc-
nuti (17 69 -18 44 ) que en el Palac io Pit t i
decor algunas salas con temas mitolgicos
com o so n lo s fre s c os EI nt at r i no t io de Hr -
cules y El Olintpo.

ESPAA

1). Antonio Rafael Mengs (.1728-1779). Es-

te alemn tuvo notable irrrportancia du-
rante el siglo xvrrr por sus estudios de la
antigedad. Su padre fue director de Ia Aca-
' lo
demia d e Pintu ra de Dr es de y ent us ias m
por el arte de Rafael. En Sajonia ejerci el
cargo de pintor de corte )' err la tcnica del
pastel conrpuso hermosos retratos de bell-
sino coloido. Radicado en Rorna decor el
techo de Ia villa Albani con el tema mito-
lgico del Parntts<t;es una pintura fa, co-
rriente, de perspectiva area. En Espaa
irnpuso sus teorias estilsticas al ser norn- Retrato de la infanta Carlota Joatluina,
brado pintor de corte por Carlos III y su de trIaella (trIuseo del Prctdo)
principal obra qued er el Real Paiacio cie
Aranjuez. Sus teoas del fresco no tuvieron 4). Francisco de Goya y Lucientes, Naci
gran aceptacin pero sus retratos, como el
en Fuendetodos. Zaragoza, en 1746, y mu-
de San Pedro predicador del Prado, ejercieron ri en Burdeos en 1828. El arnbiente que
influencia sobre la generacin siguiente. resplr desde su niez fue artstico. ya que
padre se dedicaba a dorar retablos. Sus
2). Bayeu. Esta familia de artistas ocu- su
pa Ia seg un da mitad del s iglo x v r r r de l' is paa primeras Ietras las aprendi con un reli,
al trabaiar en la Real Acaden-riade San Fer- gioso quien reconlend al padre de Goya que
na nd o. Frarr'iscoBal1eu ( 1734- 7795) f ue dis - lo dedicara al ate. Fue discpulo del pintor
cpulo de Luzn y despus de Mengs; lleg a Jos Ltrzrn. que lo puso a copiar; facas
ser director de la Academia. decor el claus- a-l iniciar su carrera y perdi el premio de la
tro de la catedral de Toledo v el Pil.ar de Academia de San Fernando en 1763; no
Zora.ooza y poyect para la Ileal Fblica de obstante. march a Italia y al regresar a
Tapices de Santa Brbara en Madrid, varios Zaragoza decor la bveda del Coreto del
cartorles como los del Mrseo del Prado. Pi/nr. en la tcnica del fresco donde el tema
es La glmia del nomlre de Dios y donde se
3). Maria no Sa lv ador laella ( 1739- 1819) . advierte la influencia de Tipolo, Por esta
Naci en Valencia, hijo de un pintor del poca se relacior con los Bayeu y se cas
mismo nombre; estudi con Mengs en 1\{a- con Josefa, hermana de Francisco, que tan
drid y cuando Carlos IV fue rey de Espaa notable influencia tendra sobre Goya.
se convirti en pintor oficial; en los diferen- En 7775 se establece en Madrid y frabaja
tes palacios reales de la capital de Espaa v para la Real Fbrica de Tapices de Santa
sus alrededores. pint al flesco; tambin Brbara. Los cartones que proyect el maes-
realiz un retrato del rey Carlos IV eminen- tr sern de temas populares, pero los per-
temente neoclsico y que se encuentra en el sonajes tienen naturalidad y desenvuelta
Palacio Real de Oriente. Colabor con Ba- composicin. En EI Prado se conservan 40
yue en la capilla de San Ildefonso y tambin de ellos y tambin se distinguen por el sen-
pint para Toledo, Aranjuez y la Casita del rido de la observacin, Los ms bellos son La
Prncipe en El Escorial. caza del jabal d,e color oscuro y apagado. En

r
s'
.$
g.
Partida de caza. Cartn para tapiz,
de Gwa
(Museo del prad.o)
cambio. en el euitasol el colorido
es mas.
nfico, la compo,sicin sencilla
, i."," "'""?
escena galante. En La noviada
*tir1;;;
aqtorretrat por_ Ia gran aficin "l
por la fiesta de lo5 6or. S""-;"ti"
Destacan 1;; ;;i-
ces de las Estaciones: .Ls
n*"r,- i,-
aendimia y La nez.nda. Estos "ro.*)
""i*'ll,?i
inspirados en la vida real,
hay "g"'a.
viry, de color y de luz. i* rirrr-]^".
tapiz de La boda ya se manifiestan
la ..iii*
y la irona social de C"v".
O"rp"i.;;;r;;
El atnque a los mamelucos d"e Ia quardia
imperial, d.e Goya
482
:t
a
._5
Retrato de Coiloy, de Goga
.pnrnera etapa, Goya se dedicar a los gra-
bados reproduciendo las obras de Velzqez,
como l,os bufones, El triunfo dc Baco, Las
rneninas, etc., e inspirado por el maestro
sevillano pintar a Carlos III en una actitud
velazquea. Ingres en la Academia de Be_
llas Artes y para su recibimiento pint Ei
Cnsfo (del Museo dcl prado). En Madrid
ij
realiz posteriorrnente un gran leo titu-
Iado Sar Bemard.ino de Siena para la igle_
sia San Francisco el Grande. Su xito en la
corte se debi a los retratos, comenzando
por el que hizo del minisro Floridablanca.
lo que le abri las puertas para convertirs
en pintor de cmara de los duques de Osuna
y luego del rey. En 1792 hace un viaje a'
Andaluca y adquiere la enfermedad d la
sordera que lo convertir en un pintor sqg-
cqntrista, pero a la vez reflexivo y silencioso.
De aqu surgen Los caprichos que son una
serie de grabados donde el subconsciente, lo
imaginativo, lo real y lo demoniaco se en_
tremezclan. Hace un nuevo viaje al sur con
la d-uquesa Cayetana de Alba y -al regresa. a
Madrid decor la cpula d,e S'an Anonio d.i
I,,Florida, dqnde Ias gentes humildes y sen_
cas de Madrid se entremezclan con Io
re-
ligioso.
483
Aquelane, dc
Su xito se convierte en internacional y
pinta los retratos ecuestres de Carlos IV y
de Mara Lrisa, as como el d.eLa fantilia de
Carlos IY del Museo del Prado. La invasin
napolenica de 1808 cambi el arte de
Goya; ya el artis,ta haba reflejado en los
retratos de los personajes del gobierno el
carcter de stos, as el rey bonachn y
manejable, Ia intrigante Mara Luisa y Ia
ambicin de Godoy. Las diferencias de ejr-
citos y la lucha heroica por la libertad del
pueblo de Espaa estn en sus grabados
Los desastresde Ia guerrfl. Al ser restaurada
la monarqua borbnica con Fernando VII
cre dos obras maestras de Ia pintura univer-
sal: El 2 de mayo y Los fusilaminos donde
no busc la belleza formal, sino la expresin.
Influido por el literato Fernndez de Mo-
ratn, public en 1815 La tauromoquia y
elabor algunos retatos del rey absolutista
Fernando VIL En estas obtas su tcnica ha
cambiado, pues ya no existe el dibujo lineal,
sino que su pintura es a base de manchas de
color aisladas como un preimpresionismo.
Pertenecen a este periodo La ntaja aestida y
La maja desnuda (Prado). Querindose ale-
jar de la corte compr en las orillas del ro
Manzanares una quinta donde realiz las
famosas pinturas negras con las que decor
Saturno deuorando a su ljo, de Goya
srl casa. EI nombre de las pinturas no es
slo por el color sino por el tema; y fueron
pintadas al leo y hoy se encuentran tras-
ladadas a lienzos en el Prado.
Son dibujos extraos por eI tema, pinta-
dos con el pulgar, con esponja, de todas
maneras, inclinados a la pesadilla. con tonos
negros, pardos y grises, aun cuando no dejan
de aparecer azules, canrrines, rojos, verdes
y blancos. Las pinturas corresponden a las
de un alucinado, e impresiotlan por su sen-
tido enloquecedor, acaso como una protesta
contra el mundo y la sociedad en que al
pir-rtorle toc vivir; son una evasin. De los
14 cuadros que decoratonla Quinta del Sordrt
lal vez son los mejores: Dos forasteros, que
representa un duelo a ganotazos y en el
que se retrata el odio y la desesperacin de
los contendientes, que estn enterrados hasta
las rodillas para no poder huir de la lucha:
Aquelarre, pintura alucinante semejante a
las noches del sbado, y Saturno de tenden-
cia diablica, cuadro en el cua]. el dios se
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Retrato de una dana, pintada por el italiano La seora Yargas Machuca, pntarla por
Jr.sde lt'ladrazr(Museo Romntico de hladridJ Yicente Lpez (LluseoRomntico d.e Madrid)

nluestra devorando a uno de sus hijos, dibujo

de expresin repelente. Los rostros de todas
estas figuras acusan un verdadero desquicia-
miento rnental y hablan de un mundo de
angustia, de inestabilidad y horror, que so-
brecoge al espectador y al mismo Goya ante
1a presencia de estos rasgos hominoides y
de brujas. combinados con ferocidad y des-
asosiego que, sin embargo, atraen inexplica.
blemente. En 1823 se traslad a Francia y
en Burdeos pint una de sus nrs bellas
litografas titulada Los toros de Burdeos. Al
regresar a Madrid y ante la restitucin del
absolutisno se exili voluntariamente en Bur-
deos, donde dej su ltima obra L lechera
de Burdeos: pintura de tcrica moderna, es
ulr portento de dibujo y color que irradia
juventud. Goya es el perfecto eslaMn que
une a la pintura clsica y la moderna, pues
en l aparece la semilla del impresionismo,
del expresionismo y del realismo, creando lo
que se ha llamado el estilo goyesco.
5). Vicente Lpez (7772-1850). Este va-
lenciaro fue contemporneo ds Goya; aun-
que en su pintura fue continuador de Salva-

Itterior dc iglesia, del pntor Eugenio Lucas,

siglo xrx (LLuseo de Arte
Moderno cl.eMadricl)
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dor Maella, fue discpulo de Vilianueva. Una lares, lo pintoresco y lo costumbrista son los
de sus primeras obras es Carlos Y uisita a Ia temas preferidos. Entre las obras a mencionar:
Universidad de Valencia, pintura acadmica, EL palco (Museo de Ate Moderno, Madrid)
pero de grandes cualidades retratsticas. y En la crrcel (Museo Romntico, Madrid).
Como Goya no simpatizaba con Fernando
el Deseado, Lpez fue nombrado pintor de 7). Jos de Madrazo ( 1781-1859). Este
cmara, lo que le dio la oportunidad de pin- gran neoclsico estudi en Pars con David,
tar a la familia real y decorar el Salon de fue profesor de la Academia de Bellas Artes
Carlos III del palacio eal En esta obra y director del Museo del Prado, y tambin
alude a la creacin de la orden que fundara secretalio de Isabel II. Por su cultua del
el monarca. Su obra maestra es el Retrato arte esparol fue colocido en Europa y como
de Goya (Prado) que sobresale por el rea- neoclsico prefiri los temas de la historia
lismo y el excelente dibujo. arigua como La muerte de Yiriato y la
6). Eugenio Lucas Padilla (1824-1870). Es Muerte d.e Lucrecia (Museo de Arte Moderno,
uno de los artistas ms representativos M a d r i d ) .
del costumbrismo dentro del estilo goyesco, I'ue tambin excelente retratista, as el
aunque en sus pinturas de temas populares retrato ecuestre de Fernando VII de! mismo
se confunden la pintura de Goya y sus propias museo, En su pintura observamos tambin la
tendencias, ya gue su tcnica es rpida y influencia de lngres en lo que respecta al
espontnea. La guerra, las procesiones popu- color.