5TAS Y 8VAS OCULTAS

Qu son las 5tas ocultas?

Veamos los siguientes ejemplos:

 Observamos que en todos los ejemplos anteriores

El intervalo inicial (marcado en azul) NO es una 5ta justa

El intervalo de llegada (marcado en rojo) S es una 5ta justa.
Las dos voces involucradas proceden por movimiento en la misma direccin.
El intervalo de salida (el de color azul) y el de llegada (el de color rojo) estn en el
mismo par de voces.

Cuando tenemos las cuatro caractersticas enlistadas arriba estamos hablando de 5tas
ocultas (tambin llamadas 5tas directas).

Veamos los siguientes ejemplo:

El

intervalo inicial (marcado en azul) NO es una 8va justa

El intervalo de llegada (marcado en rojo) S es una 8va justa.
Las dos voces involucradas proceden por movimiento en la misma direccin.
El intervalo de salida (el de color azul) y el de llegada (el de color rojo) estn en el
mismo par de voces.

Cuando tenemos las cuatro caractersticas enlistadas arriba estamos hablando de 8vas
ocultas (tambin llamadas 8vas directas).

Las 5tas y 8vas ocultas a veces estn permitidas y a veces estn prohibidas, esto
depende de varios factores. A continuacin veremos los casos de cada par de voces
disponible:

Bajo y Soprano

Si el bajo salta y la soprano hace movimiento conjunto: est permitido.

Si el bajo hace movimiento conjunto y la soprano salta: est prohibido.
Si las dos voces saltan: est prohibido.

Bajo y Tenor

Si el bajo salta y el tenor hace movimiento conjunto: est permitido.

Si el bajo hace movimiento conjunto y el tenor salta: est permitido.
Si las dos voces saltan: est prohibido.
 Bajo y Contralto

Si el bajo salta y la contralto hace movimiento conjunto: est permitido.

Si el bajo hace movimiento conjunto y la contralto salta: est permitido.
Si las dos voces saltan: est prohibido.

Tenor y Contralto

Si el tenor salta y la contralto hace movimiento conjunto: est permitido.

Si el tenor hace movimiento conjunto y la contralto salta: est permitido.
Si las dos voces saltan: est prohibido.

Tenor y Soprano

Si el tenor salta y la soprano hace movimiento conjunto: est permitido.

Si el tenor hace movimiento conjunto y la soprano salta: est permitido.
Si las dos voces saltan: est prohibido.

Contralto y Soprano

Si la contralto salta y la soprano hace movimiento conjunto: est permitido.

Si la contralto hace movimiento conjunto y la soprano salta: est permitido.
Si las dos voces saltan: est prohibido.

8vas y 5tas PARALELAS

8vas PARALELAS
Hablamos de 8vas paralelas cuando una 8va se mueve a otra 8va en la misma direccin:

Ya sea que el movimiento sea conjunto (como la imagen anterior) o disjunto (saltando).
Este tipo de movimiento est prohibido en la armona tradicional (que es la que estamos
estudiando).

Las 8vas paralelas estn prohibidas en cualquier par de voces.

5tas PARALELAS
Hablamos de 5tas paralelas cuando una 5ta se mueve a otra 5ta en la misma direccin:

Ya sea que el movimiento sea conjunto o disjunto (saltando):

prohibidas entre cualquier par de voces.

Este tipo de movimiento est prohibido en la armona tradicional (que es la que estamos
estudiando).

Las 5tas paralelas estn V7 (Acorde de Sptima de Dominante)

V7 (ACORDE DE SPTIMA DE DOMINANTE)

PARTE 1

Seccin 1
Este acorde se forma a partir de la tirada del quinto grado (que es una triada
mayor):
A la que se le agrega una sptima menor:

Seccin 2
Entre la 3ra y la 7ma de este acorde se forma un tritono.

Dependiendo de la distribucin de las notas el tritono puede ser una 4ta aumentada
o una 5ta disminuida

(recordemos que leemos las notas de abajo hacia arriba, por lo que FA y SI es una
cuarta en tanto SI y FA es una quinta)

Es muy importante identificar el tritono y qu tipo de tritono es (4ta aumentada o

5ta disminuida) porque de ello depender el movimiento de las voces.
 Seccin 3
El principal movimiento armnico del V7 es hacia el I, por ello estudiamos la
resolucin del tritono en base al enlace V - I.

Para resolver el tritono se siguen los siguientes criterios:

Si es una 4ta aumentada, se abre:

Si es una 5ta disminuida, se cierra:

se siguen los criterios mencionados arriba, el I resultar incompleto.

La nota preferible para omitir cuando se quiere un acorde incompleto es la quinta

del acorde:
 Nota: cuando se tiene el I incompleto, lo preferible es tener tres fundamentales y
una tercera.

Puntos Destacados
El acorde sptima de dominante es una triada mayor con una sptima menor.
El V7 contiene un tritono.
El tritono es la clave para resolver al I
El 4ta aumentada se abre
La 5ta disminuida se cierra
Cuando se resuelve el tritono como se indic, el I es incompleto teniendo tres
fundamentales y una 3ra.
Regla de resolucin de la 7ma del V

Siguiendo los criterios de abrir la 4ta aumentada y cerrar la 5ta disminuida, se puede
resumir la regla de la 7ma as: la 7ma siempre debe resolver descendente-mente, por
grado conjunto, a la 3ra del acorde de I grado.

V7 (Acorde de Sptima de Dominante)

PARTE 2

Seccin nica

Cuando una de las voces involucradas en el tritono NO sigue la tendencia de resolucin.

Recordemos que el tritono que existe dentro del V7 est formado por su 3ra y su 7ma:

La 3ra del V es la sensible de la tonalidad (por ello nunca se duplica). Cuando la sensible
est en la soprano deber siempre resolver segn su tendencia, haca arriba, hacia a la
tnica.
Cuando la sensible est en alguna de las voces interiores (tenor o contralto) tiene la
opcin de resolver haca abajo:

El resolver la sensible haca abajo nos permite tener el I completo:

Si bien la 3ra del V7 tiene la opcin de resolver haca arriba o haba abajo cuando se
encuentra en una de las voces interiores, la 7ma del V7 no tiene esta libertad, la
7ma siempre resolver descendentemente, por grado conjunto, haca la 3ra del I:
 Puntos Destacados

Cuando la 3ra del V est en el tenor o en la soprano, puede resolver hacia abajo, a la 5ta
del I.
La 7ma del V siempre debe resolver haca abajo, a la 3ra del I.
Cuando la 3ra del V est en la soprano, debe resolver segn su tendencia, haca arriba,
a la fundamental del I.
V7 - Parte 3

V7 (Acorde de Sptima de Dominante)

PARTE 3

Seccin nica

El V7 Incompleto.

Si se necesita, o si se quiere, el V7 puede usarse incompleto:

Para tener el V7 incompleto, se omite la 5ta del acorde y la fundamental se duplica.

 Aprovecho para recordarles: nunca se duplica la sensible que en este caso es la
3ra del V.

Cuando tenemos un V7 incompleto, la resolucin ms natural es al I completo:

Puntos Destacados

El V7 incompleto omite la 5ta del acorde

El V7 incompleto resuelve a un I completo
La 3ra del V7 sube a la fundamental del I
La 7ma del V7 baja a la 3ra del I

Por el momento dejaremos hasta aqu el tema del V7 y pasaremos a ver las inversiones
del mismo. Espero que les sirvan estos repasos y nos vemos en clase.

5 disminuida sobre II del modo menor

Cuando empleamos el modo menor natural, la trada del II grado es tambin un acorde de 5 disminuida. Aunque su
estructura es similar a la 5 disminuida sobre sensible, su tratamiento es distinto, pues no deja de ser una acorde de
supertnica.

En Armona hay una mxima que aconseja resolver cualquier intervalo armnico disonante en la consonancia, a ser
posible, ms cercana que haya. El resto de factores del acorde resuelve segn la normativa armnica conocida.

En cuanto al uso del estado fundamental, evitaremos la duplicacin de la 5. Por el contrario, cuando se emplea la 1
inversin, se admite su duplicacin si con ello evitamos la del bajo.
 Asimismo, este acorde suele emplearse en 1 inversin y resolver en la dominante. En el ejemplo de Chopin (Zwei
Leichen), el II forma parte de una cadencia autntica compuesta.

5 aumentada sobre e III grado del modo menor

El acorde trada de 5 aumentada fue poco utilizado durante la prctica comn. Se construye sobre el III grado del
modo menor siempre que se emplea la escala armnica o la meldica ascendente.

La 5 del acorde muestra una tendencia natural a subir de grado. Por otra parte, este factor no debe duplicarse.

Su presencia en ocasiones est vinculada al uso de una apoyatura, como sucede en los dos primeros ejemplos, donde
la 5 y la 6 pueden interpretarse como apoyaturas de los acordes de I y de V, respectivamente.

En otras ocasiones, este acorde va seguido del VI, pudindose interpretar como una dominante secundaria con la 5
alterada ascendentemente. Vase el ltimo ejemplo.

En cualquier caso, los compositores han preferido el uso del III con estructura de trada mayor (I del relativo mayor).

Acordes de sptima sobre la sensible

En esta entrada vamos a ver los acordes de sptima sobre la sensible (sptima disminuida y sptima de
sensible). Para ello, antes vamos a recordar la trada sobre la sensible.

Trada sobre la sensible:

Recordemos que la trada sobre la sensible es disminuida. Forma una tercera menor y una quinta
disminuida.

Trada sobre la sensible en Do Mayor

Esta trada tiene 2 notas de resolucin obligada: la sensible, que debe ir a la tnica, y la quinta
disminuida, que debe resolver bajando.
Tambin recordemos que es uno de los acordes con funcin de dominante, junto con el V. Puede
funcionar como dominante secundaria, tambin.
Importante: no confundir con la trada sobre el sptimo grado cuando funciona como subtnica
(en el modo menor).

Trada sobre la subtnica de La Menor Trada sobre la sensible de La Menor

Para distinguirlos, es frecuente que el VII se cifre como tachado (el tachado indica que es trada
disminuida) cuando es sobre la sensible, y VII sin tachar cuando es sobre la subtnica. Aunque tambin os
lo podis encontrar sin tachar en ambos casos. Aqu usaremos el tachado.
Esta entrada trata de acordes sobre la sensible, por lo que en todo momento nos vamos a referir a las
tradas / cuatradas cuya fundamental es la sensible, que recordemos est a distancia de semitono con la
tnica (la subtnica est a distancia de tono).

El cifrado es VII si est en estado fundamental y VII6 si est en primera inversin. En segunda inversin no
se usa.

Acordes de sptima sobre la sensible

Son acordes de cuatro notas construidos sobre la sensible.

Hay dos posibles cuatradas o acordes de sptima sobre la sensible:

Sptima disminuida: como su nombre indica, se le aade la sptima disminuida (con respecto a la
fundamental), formando un acorde cuyas cuatro notas estn a distancia de tercera menor unas de
otras. Este acorde puede resolver en tnica mayor o menor.
Sptima de sensible: se le aade una sptima menor con respecto a la fundamental. Este acorde es
ms disonante que el anterior y resuelve en tnica mayor. La sptima debe estar por encima de la
sensible (fundamental) en la colocacin de las notas del acorde.

Sptima disminuida de Do Mayor Sptima de sensible de Do Mayor

 Ms ejemplos de acores de sptima disminuida y de sptima de sensible:

Sptima disminuida de Do Menor (igual que la de Do Sptima de sensible de Mi Mayor

Mayor, slo cambia la armadura y por

Sptima disminuida de Mi Menor

Sptima de sensible de Si bemol Mayor Sptima disminuida de Si bemol Mayor

Estos acordes tienen 3 notas de resolucin obligada: la sensible, que debe ir a la tnica,
la quinta disminuida, que debe resolver bajando a la tercera de la tnica, y la sptima, que debe
resolver bajando tambin.

Ambos acordes tienen funcin dominante y pueden funcionar como dominantes secundarias.

Cifrado de los acordes de sptima sobre la sensible:

En la siguiente tabla podis ver el cifrado de la sptima disminuida y de sensible en estado

fundamental y sus tres posibles inversiones.

En la siguiente tabla podis ver el cifrado de la sptima disminuida y de sensible en estado fundamental y
sus tres

posibles inversiones.

ESTADO / INVERSIN 7 DISMINUIDA 7 DE SENSIBLE

Estado fundamental

Primera inversin

Segunda inversin

Tercera inversin (no se usa)

 Escala menor armnica, sus modos que son y como usarlos

En esta leccin aprenderemos todo acerca de los modos de la escala menor armnica, veremos como
derivarlos desde otra escala y su uso dentro de la improvisacin.

La escala menor armnica es una escala que debido a su relacin intervalica tiene un sonido especial,
guitarristas como Malmsteen lograron su estilo usndola en casi todas sus composiciones. Dentro de
la improvisacin es comn encontrarla en el Jazz pero es mas frecuente en el rock y el metal, al usarla
se abre un nuevo paquete de posibilidades y recursos, al igual que la escala mayor esta escala
tambin posee siete modos, cada uno de ellos con sus propias caractersticas.

Debido a su construccin, la escala menor armnica y cada uno de sus modos pueden ser asignados
a diferentes tipos de acorde, esto con el fin de lograr una improvisacin mucho ms interesante y de
explorar las caractersticas dentro de la armona como las tensiones y notas a evitar.

Una escala menor natural tiene la siguiente disposicin:

ABCDEFGA
1, 2, b3, 4, 5, b6, b7

Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6

La escala menor armnica es una variacin de la escala menor natural, tiene el sptimo grado medio
tono ms arriba:
A B C D E F G# A
1, 2, b3, 4, 5, b6, 7

Tiene los semitonos en los grados 2, 3 y 5, 6 y 7,8 tambin tiene un tono y medio en los grados 6, 7.

Igual que la escala mayor a esta escala se le pueden derivar siete modos, vamos a mirar cada uno de
estos modos y vamos a dar algunas opciones de uso:

Modo 1 Escala menor armnica

A B C D E F G# A
Semitonos en 2, 3 5, 6 7,8 tono y medio en 6, 7
1, 2, b3, 4, 5, b6, 7

Es el primer modo de la escala menor armnica, normalmente se puede usar para improvisar cuando
se esta en modo menor Eolico y el quinto grado es un acorde mayor. Tambin se puede usar para
improvisar sobre los acordes de tipo: mMaj7. se puede usar sobre progresiones de iim7b5 V7 im7 en
tonalidad menor.
Modo 2 Locrio6
A Bb C D bE F# G A
Semitonos en 1, 2 4, 5 6, 7 tono y medio en 5, 6
1, b2, b3, 4, b5, 6, b7

El segundo modo de la menor armnica es muy similar a una escala locria, como su nombre lo dice la
nica diferencia es el sexto grado que en este modo esta medio tono arriba.

Al igual que una escala locria su uso mas habitual es sobre los acordes de tipo m7b5.

Modo 3 Mayor #5
A B C# D E# F# G# A
Semitonos en 3, 4 5, 6 y 7,8 tono y medio en 4, 5
1, 2, 3, 4, #5, 6, 7

El tercer modo de la escala menor armnica es muy similar a una escala mayor como su nombre lo
dice la diferencia radica en que este tiene el 5 grado aumentado, este modo se usa para improvisar
sobre acordes de tipo Maj7#5.

Personalmente me gusta usar este modo para componer puesto el acorde de primer grado aumentado
propone un reto extra a la hora de trabajar.

Modo 4 Dorica #4
A B C D# E F# G A
Semitonos en 2, 3 4, 5 6, 7 tono y medio en 3, 4
1, 2, b3, #4, 5, 6, b7

Sin duda alguna uno de los modos mas utilizados, tiene varios nombres: Dorica armnica, frigia
espaola y romana entre otros. Como su nombre lo dice es una escala dorica con el cuarto grado #,
puede usarse con acordes de tipo m7, m7b5 y sobre formas blues.

Modo 5 Mixolidia b9 b13

A Bb C# D E F G A
Semitonos en 1, 2 3, 4 5, 6 tono y medio en 2, 3
1, b2, 3, 4, 5, b6, b7

Otra de los modos comunes de esta escala, el quinto modo de la menor armnica es un modo que
permite improvisar acordes dominantes aadindoles una novena bemol (b9) y una trecena bemol
(b13), genera un efecto similar a cuando se usa una escala simtrica disminuida sobre un acorde
dominante.
Tambin se le conoce como frigia mayor.

Modo 6 Lidia #2
A B# C# D# E F# G# A
Semitonos en 2, 3 y 4, 5 y 7, 8 tono y medio en 1, 2
1, #2, 3, #4, 5, 6, 7

La verdad este modo no es muy comn, su estructura con la 7 natural o hace poco adecuado para
improvisar sobre dominantes y su estructura con el 2# lo aleja de los acordes de tipo Maj7. Existe la
posibilidad de usarlo sobre acordes Maj7 usando la #2 como un color especial.

Modo 7 Armnica disminuida

A Bb C Db Eb F Gb A
Semitonos en 1, 2 3, 4 6, 7 tono y medio en 7, 8
1, b2, b3, b4, b5, b6, bb7

Este modo se usa sobre acordes de tipo disminuido pero no es muy comn.