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Aluno do curso de Doutorado da UFRJ e Professor Adjunto da Fundao Educacional Unificada Campo-
Grandense. E-mail: valmirmiranda@bol.com.br
Privilegiam-se a segunda e a terceira partes do livro; prope tambm pensar a relao entre
a literatura e as cidades modernas, os valores presentes na cidade, as rupturas causadas pelo
progresso, as tradies da cidade, suas mquinas, suas mercadorias e sua multido.
A Paris apresentada por Aragon marcada pelo tema da errncia. Sabe-se que esse
tema teve sua origem, no final do sculo XVIII, com os textos de Nicolas Edme Restif
(1734-1806), sobretudo Les nuits de Paris (1788 1793), que revela o mito da capital
francesa. Naquela poca, no se podia, entretanto, passear pela cidade, como mais tarde,
na poca de Georges-Eugne Haussmann2. Antes de Haussmann mais exatamente na
primeira metade do sculo XIX , a capital francesa v o surgimento das passagens. Em
Paris, o fenmeno das passagens surgiu na segunda metade do sculo XIX, com as
grandes novidades arquitetnicas. Essas passagens, com suas galerias, simbolizam uma
nova esttica arquitetural, cultural e econmica de Paris. Segundo Benjamin (2004, p.11),
La majorit des passages sont construits Paris dans les quinze annes qui suivent
1822.3 E possuem duas condies : a primeira o desenvolvimento do comrcio de
tecidos e a segunda, o desenvolvimento da construo metlica. Elas nasceram de uma
necessidade econmica, do capitalismo industrial do fim do sculo XIX. Mostraram o que
o capitalismo causava naquele momento, como as novas construes, a iluminao da
cidade, o comrcio. O novo cenrio da cidade dava um novo status a seus moradores, que
comeavam a perceber nessa modernidade as mercadorias apresentadas.
A segunda metade do sculo XIX marca Paris pela sua destruio e tambm por sua
construo realizadas pelas obras de Haussmann, que produzem uma transformao
radical da cidade. Benjamin (2004, p.38), em Paris, capitale du XIXe sicle, afirma:
[...] les quartiers de Paris perdent leur physionomie propre. La ceinture
rouge se constitue. Haussmann sest donn lui-mme le titre
d artiste-dmolisseur . [...] On disait de la Cit, berceau de la ville,
quaprs le passage de Haussmann il ny restait quune glise, un hpital,
un btiment public et une caserne.4
As passagens sero o primeiro ato desse artiste dmolisseur. A. Blanqui (1885,
p.109 apud BENJAMIN, 2005, p.168) relata que A haussmannizao de Paris e das
provncias uma das grandes pragas do Segundo Imprio. A modernidade tambm
chegou aos jardins franceses. Vrios foram criados pelo administrador; destaca-se o
parque das Buttes-Chaumont, ao qual Aragon dedica um captulo em O campons de
Paris.
2
O Baro Haussmann foi nomeado administrador de Paris, em 1853, funo na qual permaneceu at 1870.
3
A maioria das passagens de Paris foram construdas nos quinze anos posteriores a 1822.
4
[...] os bairros de Paris perdem sua fisionomia prpria. A ceinture rouge se constitui. Haussmann se
intitula artista-demolidor [...] Dizia-se da Cit, bero da cidade, que aps a passagem de Haussmann, s
existiam uma igreja, um hospital, um prdio pblico e um quartel.
Essa metamorfose da cidade induz o passeio urbano. Nessa obra, a passagem da
pera o primeiro espao por onde caminha o narrador. curioso que as passagens
tornam-se objeto de interesse para Aragon (1996, p.44-45), justamente no momento de
sua destruio:
[] O grande instinto americano, importado para a capital por um prfet
do segundo Imprio, que contribui para recortar regularmente o plano de
Paris vai, dentro em breve, tornar impossvel a manuteno desses
aqurios humanos que j morreram para sua vida primitiva e que
merecem, entretanto, ser olhados como receptadores de diversos mitos
modernos, pois apenas hoje, quando a picareta os ameaa, que eles se
transformaram efetivamente nos santurios dum culto do efmero, a
paisagem fantasmtica dos prazeres e das profisses malditas,
incompreensveis hoje, e que o amanh no conhecer jamais.
A destruio/construo da capital faz surgirem, para o narrador aragoniano,
elementos que ajudam a construir o mito de Paris, como por exemplo as runas, que
lembram a morte. Benjamin (2000, p.208) diz que a morte a consagrao : A morte a
sano de tudo o que o narrador pode contar. da morte que ele deriva sua autoridade. Em
outras palavras : suas histrias remetem histria natural. Para os surrealistas, o tema da
morte tem uma variante: o efmero. Este a confrontao da essncia do pensamento
moderno. O cerne desse pensamento a transformao. Baudelaire (2004, p.25-26),
tratando da Modernidade, afirma:
Assim ele vai, corre, procura. O qu? Certamente esse homem, tal como o
descrevi, esse solitrio dotado de uma imaginao ativa, sempre viajando
atravs do grande deserto de homens, tem um objetivo mais elevado do
que o de um simples flneur, um objetivo mais geral, diverso do prazer do
efmero da circunstncia. Ele busca esse algo, ao qual se permitir chamar
de Modernidade ; pois no me ocorre melhor palavra para exprimir a idia
em questo. Trata-se, para ele, de tirar da moda o que esta pode conter de
potico no histrico, de extrair o eterno do transitrio. A modernidade o
transitrio, o efmero, o contingente, a metade da arte, sendo a outra
metade o eterno e o imutvel.
O EFMERO o
EFMEROS
5
Estou com as Passagens. Para mim como se fosse um sonho, como se fosse um pedao de mim.
(Benjamin a Kracauer). BENJAMIN, Walter. Libro de los pasajes. Madrid: Akal, 2005. p. 900.
ou seja, a presena do tempo. Benjamin, filsofo de origem judaica e um dos pensadores da
Escola de Frankfurt, caracteriza sua obra, Livro das Passagens, por uma arquitetura que
nos leva em direo a esse lugar e a esse tempo, expressos pela passagem;
conseqentemente, leva-nos memria e histria.
Projeto de que se ocupou por treze anos (de 1927 at sua morte em 1940), o Livro
das passagens uma obra construda por citaes recopiladas da Biblioteca Nacional de
Paris; assim, apresenta uma linguagem fragmentria, cujo objetivo parece ser o de externar
a impossibilidade de dizer, de falar. O tempo, o lugar, a memria anunciam a esttica
sobre a histria, ou seja, a histria se processa com fragmentos. Nesse processo de
rememorizao, as imagens dialticas, que diferem da imagem mimtica, remetem-nos a
um passado que pesquisado atravs de citaes. Estas revelam uma certa poca, que
guarda uma passagem de tempo, ou melhor, a histria.
Vrios crticos apontam a obra do filsofo como aquela que ficou incompleta.
Talvez essa tenha sido a inteno primeira de Benjamin, pois se nota que, para ele, a
linguagem um esfacelamento; as citaes, por si mesmas, marcam uma incompletitude
a incompletitude de sua obra a qual cria uma imagem fragmentria, descontnua, fazendo
com que o momento da histria se torne um movimento de vaivm, em que o momento no
circular nem o tempo homogneo. Essa idia ratificada pela idia de constelao, do
prprio Benjamin, em que cada estrela nica, mas faz parte do todo, uma iluminando a
outra. Assim tambm seriam as citaes; cada uma possui sua peculiaridade, seu
significado; no entanto, na obra, fazem parte do todo, do completo, do concludo. Mais que
isso, Benjamin, como afirma o professor pesquisador Edson Rosa da Silva (2004, p.100),
[...] opta pelo objeto fragmentrio, cuja transitoriedade e, portanto, cujo
carter perecvel afastam-no de forma definitiva de uma representao
simblica de fcil apreenso. O que faz Benjamin, e o que fez igualmente
Baudelaire, tornar o objeto dialtico, pleno de sentidos e contrastes,
atribuindo-lhe uma significao mltipla e provisria.
A est a coincidncia com a alegoria. No seria o Livro das passagens uma obra
que se confunde com a prpria histria de Benjamin? Judeu, exilado na Frana por causa do
nazismo, Benjamin, ao citar, cria o exlio do texto; tudo na obra parece estar em exlio;
portanto, h um vazio ligado ao Livro das Passagens. Citar, [do lat. Citare], significa
tambm cortar.6 Assim como o homem que est fora de onde est acostumado a viver, a
citao retirada do seu lugar e colocada em outro contexto. Em outro contexto, as citaes
do Livro das Passagens no seriam outro objeto? O que existe, na verdade, a
impossibilidade de um saber absoluto, ou seja, a certeza absoluta no existe. Segundo
Compagnon (1979, p.88), Le recours la citation dplace une preuve de vrit en une
preuve dauthenticit, une vrification. Il remplace la vrit par lacceptabilit, la
proposition acceptable pouvant dnoter aussi bien le vrai que le faux.7 Tudo est, na
verdade, em transformao. As citaes, portanto, fruto da transformao de outros
textos.
6
Para as vrias significaes da palavra citao, aconselha-se consultar o verbete citation do Dictionnaire
alphabtique et analogique de la langue franaise. Paris: Le Robert, 1970.
7
Recorrer citao transforma uma prova de verdade numa prova de autenticidade, numa verificao.
Substitui-se a verdade pela aceitabilidade, a orao aceitvel que pode ser tanto verdadeira quanto falsa.
Essa obra, no entanto, mostra que as citaes no se confundem umas com as
outras; todavia, sua existncia no independente; h uma ligao entre elas. Assim, o
exlio e o vazio se dissipam ao serem reunidos na obra, pois mostram a ligao de vrios
fatores: sociais, polticos e filosficos. Como se nota, no h um assunto central, o que h,
na verdade, a tentativa bem-sucedida de reconstruir, no presente, o passado. Essa
existncia do passado nos leva idia de runas, de Benjamin.
Hegel (1770-1831), que v na histria o nico ponto a que a filosofia pode se ater,
quando trata da progresso do esprito, relata que este, em determinado momento, olha para
si e v o vazio: a morte. Ele se abandona, para nascer em outro esprito. A partir dessa
conscincia do outro e da negao da condio originalmente individualista do esprito,
para Hegel, se constitui o Esprito, a humanidade, o que vai levar ao progresso. Para
Benjamin, est aqui a alegoria da morte, a idia de runas. O alegorista tira os textos de seu
contexto e os mata para poder criar. A alegoria passa a ser construda pela morte, pela
runa. A base da alegoria a runa, a morte da cidade, que levar ao progresso. Ao tratar da
passagem da pera, Aragon (1996, p.62) declara: Mas eu esquecia de dizer que a
Passagem da pera um grande atade de vidro e, como a mesma brancura endeusada
desde os tempos em que a adoravam nos subrbios romanos, preside sempre o duplo jogo
do amor e da morte [...]. As Passagens so descritas por Aragon como uma espcie de
runa e, como Benjamin, procura, atravs delas, entender o passado para entender o
presente e vice-versa.
Nesse ponto, vemos em O campons de Paris e no Livro das passagens o reflexo
da idia hegeliana: a histria do pensamento a reunio de pensamentos de uma
determinada poca. Sabendo que a alegoria transitria, ao retirar de seu contexto os
fragmentos, Benjamin e Aragon no estariam os obrigando a significar? Assim, citam para
conservar seu significado, resguardando-os do tempo, como afirma Benjamin (2005,
p.478): Escrever histria significa, portanto, citar a histria. Ao citar, esses autores
permitem que o texto sobreviva ao longo da histria (passado e presente), e permitem que o
presente leia o passado, tomando um novo sentido, ou seja, no sentido de quem o l no
presente. Dessa forma, o Livro das passagens reconstri o passado no presente. Atravs
dessa reconstruo, mantm uma relao com o presente do leitor. Em A passagem da
pera, Aragon mostra a transformao social que deixa, no presente, marcas de uma
histria, a histria da cidade de Paris.
Tanto Aragon quanto Benjamin lanam mo da colagem, da montagem literria.
Ambos tratam do exterior, das ruas, das passagens em contrapartida com o interior. A
citao mostra esse indcio de exterioridade em relao ao citado. Citando, os autores
preservam o passado. Vale lembrar que Aragon descreve a passagem da pera, consciente
de sua destruio. Citar, colar, montar seriam formas de guardar uma originalidade. A
origem (Ursprung), como afirma Benjamin (1986, p.86) o que surge daquilo que
desaparece: O termo origem no designa o vir-a-ser daquilo que se origina, e sim algo que
emerge (entspringt) do vir-a-ser e da extino.
Nesse sentido, pode-se pensar em uma memria histrica. Assim como Victor Hugo
nos faz refletir sobre as abandonadas catedrais8, Aragon e Benjamin nos levam a refletir
sobre as runas das ruas parisienses. Para Hegel, a filosofia e o pensamento so
indissociveis de seu contexto histrico.
Com o Livro das Passagens, Benjamin (2005, p.395) mostra um olhar puramente
histrico:
Tarefa da infncia: introduzir o novo mundo no espao simblico. Visto
que a criana pode fazer aquilo que o adulto completamente incapaz:
reconhecer o novo. Para ns as locomotivas j tm um carter simblico,
porque as encontramos na infncia. Para nossas crianas o tem, todavia,
os automveis, somente nos quais captamos o novo, o elegante, o
moderno, a distrao.
Aragon (1996, p.114-115), como fez Benjamin, faz do mundo dos objetos do sculo
XIX como um mundo das coisas sonhadas:
Eu sei : uma das principais crticas que podem me fazer, que me fazem,
esse dom de observao que gostam tanto de constatar em mim, e pelo
qual no me perdoam. Eu no me diria um observador, na verdade. Gosto
de me deixar atravessar pelos ventos e pela chuva. O acaso, eis toda
minha experincia. Que o mundo me seja dado, no meu sentimento.
Essa vendedora de lenos, esse pequeno aucareiro que vou descrever, se
vocs no ficarem bonzinhos, so meus prprios limites interiores, vistas
ideias que tenho de minhas leis, de minhas maneiras de pensar e quero ser
enforcado se essa Passagem outra coisa alm de um mtodo para
alforriar de certas coaes, um meio de ter acesso, alm de minhas foras,
a um domnio ainda proibido.
8
No fragmento [d] da obra de Benjamin, encontramos: Um comentrio de Vacquerie sobre Victor Hugo: As
torres de Notre-Dame eram o H de seu nome. Cit. Leon Daudet, Les oeuvres dans les hommes, Paris, 1992,
p.8. In: BENJAMIN, Walter. Libro de los pasajes. Madrid: Akal, 2005. p. 757.
fora duma sensao. O prprio narrador afirma que tanto a conscincia quanto a razo
existem apenas funcionalmente.
Hegel nos apresenta tambm a percepo como uma outra figura do movimento da
conscincia; nela, o real constitudo por objetos e suas vrias qualidades; da, surge a
capacidade de duvidar, da qual trata o campons, conforme afirmao de Aragon.(1996,
p.15):
Compreende-se a luz apenas pela sombra, e a verdade supe o erro. So
esses contrrios misturados que povoam nossa vida, que lhe do sabor e
inebriamento. Existimos somente em funo desse conflito, na zona em
que se chocam o branco e o negro. E que importa o branco ou o negro ?
Eles so do domnio da morte
Ao existir na zona do conflito, o campons aponta uma outra figura presente em
Fenomenologia do Esprito: a figura da autoconscincia, em que o sujeito encontra-se
dividido, encontra-se numa contradio: a de ser livre e ao mesmo tempo prisioneiro. Essa
contradio leva o sujeito ao medo da morte: E que importa o branco ou o negro ? Eles so
do domnio da morte.
As figuras apontadas acima parecem contribuir com a autenticidade das
experincias individuais do sujeito, que interessam tanto ao filsofo quanto ao romancista.
Vemos que as imagens da conscincia ao lado da realidade apontam para uma experincia
que marcou o homem do sculo XIX: a melancolia. Benjamin conceitua a experincia do
choque (Chockerlebnis) como uma experincia moderna, a experincia da runa, portanto,
melanclica, em que vive o homem a zona de conflito, da qual trata o campons. A
melancolia representa uma perda que no pode ser simbolizada, porque, neste caso, a perda
a destruio da cidade.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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