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ROM N G U B E R N
T E R C E R A ED IC I N
CATEDRA
Signo e imagen
Luis Gasea y Romn Gubern
Ediciones Ctedra, S. A., 1994
Juan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid
Depsito legal: M. 40.008-1994
ISB N : 84-376-0758-2
Vrinted in Spain
Impreso en Grficas Rogar, S. A.
Fuenlabrada (Madrid)
ndice
I n t r o d u c c i n ....................................................................................................... xj
E n c u a d r e s .............................................................................................................. 16
G e s t u a r iq .............................................................................................................. 98
Con las m a n o s ................................................................................................ 98
Con las piernas................................................................................................ 124
Con el r o s t r o ................................................................................................... 126
L la n to .......................... ........................................................................................ 138
R is a ...............................................; ......................... ............................................ 140
Con los o jo s ..................................................................................................... 144
C a r tu ch o s .............................................................................................................. 4 12
G lo b o s ..................................................................................................................... 422
Form as de g lo b o s ......................................................................................... 422
C u c h ic h e o .................................................................. ...................................... 430
D esp recio......................................................................................................... . 434
T r is t e z a .................................................................................................... .... 436
Parloteo e x c e s iv o .......................................... ................................................ 438
G lo b o s agregados e in terco n ectad o s................................................... 440
R abo co m p artid o ..................................................................................; . . . . 444
R ad io y altavoces........................................................................................... 446
T e l fo n o s............................................................................................................ 448
M on log o in te rio r......................................................................................... 450
Sueos y pensam ientos............................................................................... 452
V isiones y alucinaciones............................................................................. 458
In so m n io .................................................................................... ...................... 478
R o t u l a c i n .................................................................................................... .. 480
C a rta s .................................................................................................................. 494
M quina de escribir...................................................................................... 502
V is i n y p u n t o s d e v i s t a ................... 672
V i s i n s u b je t iv a ................................... 676
O jo s d e s o r b i t a d o s .............................. 686
O jo s q u e r e fle ja n u n a s itu a c i n 688
V i s i n d e l e s p a c io en o f f .............. 698
G u i o a l l e c t o r ...................................... 708
B i b l i o g r a f a ................................................ 7 11
Introduccin
BULON
SKfLFULLV
WEAVES
THROLJGH THE
NETWORK OF
s e a r c h in g
TROOPS /AND
EMERGES FROM
THE FACTOR Y
6ROUNDS J U S T
IN TIME TO SEE
FLASH AND DALE
VANISH UP A SIDE
STREET.
JV & X T T7 ~ e e / <
B U L O N 'S R E V E N G R
Copr. 1940, King Features Syndicate, Inc., World rights reserved.
Arriba: la perversidad del personaje es
puesta de relieve, en esta vieta de
Diabolik, de F lavio Bozzoli y Lino La causa y el efecto de una accin
Je v a , gracias al Prim er Plano de su detallados a travs de dos elocuentes
rostro, que hace perfectamente visibles primeros planos consecutivos, extra
sus ojos y unas cejas inquietantes. dos de Pilatoriam, de Fernando R u
(C) Astorina. bio. Fernando Rubio.
E l ojo y el can del revlver en pri
mer plano, inmediatamente antes de su
disparo, en Spirit (1950), de Will E is
ner, que utiliza tambin expresivas
onomatopeyas. Will Eisner.
I . .1A-
Adivina
em J im j ; o
v iv a
h / ; oh/
m i p t u i t j i ? i a
/
- i o e X E N T E C A ttV k N T A .'
V ^ 5 A C O M E T E S? u n a m a
-maldita *E^y&/;.iew-
P E T E I M T E 1? e K 4 & 5
PO? A L G O > M 6 A L A 1R - l a a c c i n . y y o ,T u c o n E N MI C A M IN O , E N O A V
AaA i-A 2 . MA&IA c ie n c i a QUE fS T O y D E vaaowcto/ / fewa t>e
a e s r v io o h a s t a l a s Mi r _____________
_______ A i e - p e . ME o e
EVITADLO _
NiA-
C>> <=>
El ngel y el demonio caninos se dis
putan la conciencia del perro en Le
Cbien des Basketville, de Ptillon. P-
tillon.
Prod.
A so m br o
5 0 O O B S A GO O D j
ST IFF D fil K f ;
Chi c ) ~ \
B o to n es
r /C J L s / s fyJczzi A J aJ r/ r/ e r.:
A JC /
jU a jx j ,
/yr^:/>J7TZ: t z jt t o /.sU oM do
s c c jd
JA JA C / C G & fiJ/ l
P o d ra decirse q u e, en la ic o n o g ra fa p o p u la r, el g o r ro b lan co hace al
co c in e ro , al que se le aco stu m b ra a rep resen tar tam bin con un delantal,
gen eralm en te o b eso y no p ocas veces con un cu id ad o m o stach o a la
fran cesa, d eb id o al p re stig io in ternacional de la cocina gala. E l m b ito
e sc n ic o en el q u e act a la co c in a acab a p o r d isip a r c u a lq u ie r
am b ig ed ad o in d eterm in aci n acerca de su p ro fe si n .
w e y / c L / r o u r t h e n o iS E '
VVHATS T H E 8 G ID E A ,
H C U S E W R E C K E R
Hl, HA^AfZ.
A fZ g Y o
AUONB ?
^P E R D O N E , ME HAN DCHO
[QUE USTED ES UN iNTRPiDO
V AVENTURERO ESPAOL1'
PA1 UN'OC.
CH1TA A
Q U e L lA i
P roductor d e c in e
tOMOrrO(=-LA Mossa P)
U PEU PLUS t a r d !
DANS L'AFFWtMOT
DX'N !MMEUBl
0O9SO DU FAUEWSj QL'E FAIT DOSC
ffl HCtKt CT 1M0KCILE
D'AlBEfCT ? IL
DEVRAJT TKE
DE RFfCUR.
Jig g s, el nuevo rico protagonista de la
serie Brittging up Fatber (1932), de Geo
M cM anus, con sombrero de copa y
cabalgando con prepotencia. K in g
Features Syndicate.
Los atributos del rico con chistera, UN RICO HA BA c o m etc o o la ito P Q u reiiu A .
puro y botines, en Vampiro rico y vam 0 5 / 1 L 1 R So Lo > d NOCHE ( < S J fiA fj enj ) ui
/
E l Sol se representa como un crculo blanco (o amarillo, si la
impresin es en color) que irradia unos segmentos en torno suyo. Al
igual que ha ocurrido con la representacin de la luna, es frecuente que
este crculo incorpore rasgos faciales antropomorfos.
p e k is q c h e e i
s iA r u r r o ../ d o m e
W U .O I O H E 5.
LA
Los revoltosos protagonistas infantiles
de The Kat^enjammer Kids (1932), de
Harold Knerr, se han hecho con la
suculenta tarta. K in g Features Syn
dicate.
: w /./. cM A M n y
Tfjgg
U lAONDE \
VOC V A I COM ]
E SSA TLOUXA.
\ C A SC O ? /
El vagabundo se distingue del trotamundos, entre otros rasgos, por
su aspecto fsico deteriorado, a menudo con barbas mal afeitadas y ropas
radas. Comparte a veces con el trotamundos el famoso palo al hombro
con el hatillo en su extremo.
; NON
1 DEVI
'PREOC.
:, C U R 4 R T I
C o n las m a n o s
W E L L , C A L V IN . W E D O N E D O N 1 N O LI T H IN K W E
P U L L E D - O F F TU E R E A L OUGW T TA TA K E A
E T A T E C O O P O F TUE LO O K AT TM E P L A C E
C E N T U R A . WMN W E CAN W E JU ^ ' BO U G H T A
R E -- E L L O U R L I T T L E B E F O R E W E T R IE < b %
.D R E A M W OUGE P A L A C E TO S E L L O U R X
>TA RO CKEFU LLER, M O U 8E TA SO M E
B A N D E R V IL T O ' AN V O T W ER S U C K E R ? /
O N E O F TW ErA BIG
S H O T S F O R F 1F T V
TH O U < AN D /
La llamada de atencin mediante un
discreto contacto corporal, como un
leve golpe en la espalda de una perso
na, es una prctica comn en nuestras
culturas. Aqu aparece un ejemplo en
Popej'e (19 5 2 ) , de E lzie C. Se gar.
K in g Features Syndicate.
I
TPAT
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S TH ' \T QU
/ IICK!- HANP
K H O Y jf \
mular alguna confidencia que no sea
oida por otros es un gesto que se ha
P/H
RAT &
'RS1/
E.' y/) C
i METHAR YOM, .
U T T ta utilizado tambin en los apartes de las
,T
COEMYiM A N V IL F
\ THE<3Te(?N.' representaciones teatrales. Rste ejem
plo procede de Terry and the Pirales
(957). de Milton Caniff. The
Chicago Tribune.
f Mem Fvoei opee
CAS2T 6 LLO Di BglHl/gMOTO
SCU/A PO RT A g A P P & H D(
PAPPgeTOTTO LS &U6
fo t o ... s e n o n s g a n c ia
N FO' DI A lO N E T IN e
siaa FeDuri...BuriX-
G>U L 6 6 ISACCA A L COCIO i
...B>4C W O O ...Se NON V U O lJ.
. LO FAG O '
c w a b e a t f c ? W<? c a t r t k c ^ p n p
-fie kids stBASEBALL, or
FOOTBAU,U!c*e cas. CERTAINLY
b e a t t f t e m a t a. a s e h s b c & l l e & r
&CILL '-BX F*R IN C 'JU D < 5M N T !
Arriba: el gesto de despedida agitando
la mano abierta levantada es funcional
para que la persona que se aleja a gran
distancia pueda percibirlo. Aqu apare
ce en Bucky Bti (19 3}). Walt D is
ney Prod.
^ /V\.A L S I WOM e .
c o s e P o v e t z A / t
S U O I A y iO B iL I
SISTEAVD IO E l dedo ndice basculando de atrs
aMi<7v* hacia adelante es un movimiento desde
6<VlDOCX^T|..
quien emite el mensaje hacia su desti
natario, indicando con ello una llama
da para que ste se acerque al produc
tor del gesto. La vieta pertenece a
Beelle Bai/ej (19 6 1), de Mort Walker.
K in g Features Syndicate.
s T- ~r-
lUi, >7 O :ir* T. Vri f r u , Int.
COBARDE
NO.../COBAR
DSIMO/
La reverencia como signo de autohu-
millacin, obsequiosidad o adulacin,
ante alguien reputado superior, en
Martn Miln, de Godard. Editions
du Lombard.
>Cil HITy gSST R1CH"' Tambin frotarse los brazos con las
I...XM s f C M e s s ~ ly
manos indica la conclusin satisfacto
ria de una tarca, como en esta vieta
de Superboy (1984). National Pcrio-
dical Publications.
") .t o e r
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4 W ,T E k n (2 e Dt COMPOC2
"TT^CZSI D a oEM n UJOAAQ EL'
vc o m e t eM t o c e Dt e s s e
c R E F E L I C E ... UfJOCOB'
O A JO k J L O f -f
La simulacin hipcrita de M ickej
Monse, evidenciada con los dientes des
cubiertos por la sonrisa, junto a la
perplejidad de una Minnie boquiabier-
ta (1935). Walt Disney Prod.
v -re
ja .
AS- L'A*
fA T 6 0 ,-T O t !
ua*Lve.'
rM A T i'tfcJ ,FO?'
T 55
, - ^ G lR \.S R .U N T b T H E ^ -------
N E IG H B O R J - O U IC K , SORROW
E V E R Y T h i n G . fi'K - T h c m T O C
COME OVC R T O O - * --------
rn FHOM THE TKS VOOLL nrviDTHE Expresin entre escptica y asombrada
KhJ0 6 H-AT >KOP- BOVES UP^TAlR NW del empleado de la tienda, ante las
I CALLEO TO ClT MU'&A.MD HAD THEM rdenes recibidas, en una vieta de
50MC HAT5 THATS <bENj_T V-1ER.E- BO~T i
O O M 'T U K E A S lM C L E Bringing up Fatber (1932), de G eo Mc-
0 \ ) E O F T h EM - S O Manus. K in g Features Syndicate.
TAKE THEMall back
...tfO W T l-II K P E A C E P U L
TUO UG UTS, A SERENE LA K E ,
THE SUW V/ARSIG VOUR
E l lla n to se e x p r e s a a tr a v s d e la e m is i n d e l g r im a s , p e r o ta m b i n
m e d ia n te o tr a s e lo c u e n te s in d ic a c io n e s fa c ia le s , c o m o la s c e ja s y la b o c a .
L o s d ib u ja n te s d e c o m ic s h an e s te r e o tip a d o e fic a z m e n te e s to s r a s g o s
fis o n m ic o s .
f=LAGH _____ . _
WHlGPfif^O/ " r/Vff X $
OAL.G /A/VO \ A
C C N '-r COME BA C K
Z I C O U L .D
-ZTr 'r-ou GO sACT^z/vS" f l a o h
Un llanto furioso en Restos de un nau
P R EO SE S HER HAND " THANK ~YOV- F & /A -
'T O U - f tE A Q U G I N M E \ZEFR~T W A y- " fragio (1985), de Carlos Gimnez, apo
yado por el golpear de los puos.
Carlos Gimnez.
' L iu p ie f o p t c i u A ^ '/ F P e G o e r
e s c ^ u e R A s . v o b ie r . o D ie ' a l
M U tO O O . O D 16T A M I IFvtjMl L tA ~i
A L O S A K IC 5-O S . P S P O ,
S O B R E T O D O , O D lg
a r A M c w . i& o D ie r
c o t o TODA MA A L M A
V HE SEGUIDO
ODAWDoUG T O -
V>AMI MIDA.*'
El llanto con gruesos lagrimones de
F lix tbe C al (1934), de Pat Sullivan,
se produce con los ojos enteramente
abiertos. K in g Features Syndicate.
[ 'i b '*
f '
\ . ' b / H
Los ojos de falsa inocencia y de disi
mulo del travieso nio Bns/er Brown,
mimetizados por su bull-dog Tige,
contrastan con los ojos airados de los
adultos en esta vieta de Richard F.
Outcault, de 1903. R. F. Outcault.
/5 B I P?OR2lO
T IL e A D IM g e O U A ^ V il )
R JTTO Q U E .S T O / V /O CZfZei i
\ $ 6 E E E I W T E .L U & e .M - j' H
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T C U S O M A 5 S J iZ ^ O
PZ i.1 Z O b J t l Z .. . [r
dicate.
t STO M E-
r FACE
A IN T A
AOSCDy-
U K E 7 HAT
BI6-TALK M '
U V C i ,
\ O'AMNE,
w f -4 :'
La fuga de Conan con una espectacular
zambullida en el agua, dibujada por
Alfredo Alcal. Marvel Comics
Group.
Una irrupcin estrepitosa en medio
del rito de una sociedad secreta, en
Tintn, de Herg. Editions Caster
man.
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El visitante inesperado y amenazador, p h 0
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del que el lector slo ve la mano, en 0
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y g tf A A A H fH /
lu
vas d \t em e
m v o l iu S
us it m o' te .'
Chorro de agua ascendente y cuerpo
descendente en una vieta de L / 7 A b -
ner (1963), de Al Capp. United Fca-
turc Syndicate.
, PA-PAGRA )
S DEL
PI2ZUT0SAURUS'
Imperturbabilidad y agitacin en un
coihts interruptus de Colombo, de Altan.
Altan.
La mano abre el pomo y el intruso
sorprende a la pareja en la cama, en
Uam ito d i famigUa, de Rinaldo Traini y
Guido Buzzclli. Traini y Buzzelli. La irrupcin en esta vieta de G rifftt,
de Tardi, est estructurada desde un
punto de vista similar al de la vieta
anterior. Tardi.
Provocada por el calor, por la angustia o por el miedo, la transpira
cin se manifiesta con gruesas gotas segregadas sobre el rostro y, para
hacerlas ms visibles y aparatosas, irradiadas a cierta distancia de la cara,
como expelidas por la intensidad emocional que padece el sujeto vctima
del sudor. Las vietas aqu reproducidas ilustran perfectamente esta
irradiacin espacial.
.C O M IN C IA V A M O A T E M E '
R E C H E N O SJ O A U C 2 E B -
./a e>& /yrxr m e66o
ll_ R E D E ,
> V S O P E A /
(J A U c D i S n E ' t
E l despertar y el retorno a la realidad de un desvanecido se han
convertido en situaciones rituales de muchos comics, desde que Winsor
McCay las utiliz como desenlace de sus series Dream o f the Karebit Fiend
(1904) y I jttle Nema in Slumberiand (1905), inspiradas a su vez en relatos
literarios tales como A licia en el pas de las maravillas (1865) y E l mego de
O% (1905). F.sta situacin puede expresarse con muecas faciales y con los
ojos muy abiertos, pero tambin con expresiones fonosimblicas, tales
como pop, plop y poof, que sugieren un globo hinchado que revienta
sbitamente, como el sueo que se desvanece (pop en ingls significa
estallido y lo plop quiere decir caer al agua).
Arriba: con los ojos cerrados todas las The \V% ardofld{ 1966), de Brant Parker,
lenguas se parecen, segn el Herg de Field Ncwspapcr Syndicate.
Tintn. Editions Casterman.
Pearl (1984), de Mikacl Grahn. M i
kacl Grahn.
1 w o n T s t a n d PO R IT /
IF ANV MASTV OLO CH0JL1PFEUR
- C A R E S CCWE SNGOPWG A -
S O U N P - I - l'LL KtOC HIMOUT,
OF H E R E ~ t 'U . - -
AH. t i i i k i t e M & W / V /
m en .S i# * m ie s m m .d i& R e ...
Q U I A PAC L6. v T N E C P A lG k E z l
O E M IS E EN S C t
N E ? M AlS P U I5 -
KI&N.MES- I
r L S S P R E U V E S V O llS ; y A N E (?U E S C U & EW
O E V R A lE N T LA V 6Z V A PAS '------ V AVE 2
A R R W E R 0 UN 0 6 J I T R O P
M OMENT A O lT ii_ . P O R T \ P A R L E ...
L 'A U T R E M A \M ^ i/A U fJ 6 \ E W P .
T E W A N T ...J 7 ^ f H E U g E
v "7 >v \ jljse c*. |{iF=:
La oscuridad de Valentina (19 7 1), de
Crepax, se enriquece con la expresivi
dad de los globos. G uido Crepax.
1 a i
W M m .fl 3/(0/
mu. "
- . . ':'CSU
NDUft!
OrlST-CeillffiimiS.il
o iiw u trm n ria s s -
"
&
Fuga de The Pbantom provocando la
oscuridad, en la obra homnima de
Ray M oore (1938). K in g Features
Syndicate.
SM B O LO S C IN T IC O S
Cadas
nJO'-HA/
QX0,
7Cogedlo! / / A / o / / jg j? P
a Cogedlo!
Es on
V d e m o n i o - m a lo ,
i matadlo,
id io t a * !
t Jo n ^
S (6 M T oveK . a g m n '
Af^fc THeN YOUPK4T v J
A&MN AND- J
SoHra*
l'LL TIACH Yfo
Cu
V. S*xt)
TO
rrf TTiZKon
Bnsler Broini sale disparado por los
aires, con su trayectoria sealizada por
lincas paralelas, por obra del pionero
Richard F. Outcault (1903). R . F.
Outcault.
US TO
O DEATH
N i UNC IE
I DEftR
H E L L O .1
W HATS TH AT?
B IG , A IN T IT ,T W Y T C H ? M i ' 1 ( V -V E R V INTEB-
K&O.' NOTICE HOWTHE H .E S T I N G - B - B U t
K N U C K L E S I S SO B .T A F L A T - \Vy-WHAT HA.VE
TE N E PO U T FR O M O V rtlN 'IN V y->O U R F IS T 5
C D N T A C T W IT H F E L L A S 'JA W S - IT O P - P O
- B I C C E R .T D U O H E ft F E L L A S J W ITH M E ? /
T H A M VO U A U E .T IiW T C H . J \ _________
io s fo c X
, fV^PATVDCEL^/QMQJ-1
V i o l AAE. W E \4CkCO? O U E Y
/SVZ. R* LXvJ*SrB2w
LIE JB \ PEC2 J2tCO C2Ee>2^ '
L W lO P J a D e e c O W E liD D tJ
7 PtZEZZO/0 CTOCWe J
|A V E T E .,2 ifie> lsm O <XiUX <
l . P c n E iE scew e -
V e E LHKJOCeMTE MELLE J
K y O S T X 2 E A /lE A A O G lE / v '
C<-LUWb\Z,CO'jW
OVE.R . -
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JU 5t (v V O T E C T VOHAA-
F\,VJSM H ttV R T S - TUtCC'S M_\_- .
UESS T W W e'S MO f.tt&VHAEN't, EH? I
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INTERtJAZtOMALE Di r
A F F 1M M E N T O ! ! , L
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V Z O U A H K A IVU&TAU M llL iO W PVJ -
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^ K N X 1
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C H S .TVi C O U U B J ,
/O H /M I 4 T U S ,
.( N O tJ P O T C V A
>f. TitO/AWliOU CM-
/-X ' VOLIOW (ATTOBl-
E l desplazamiento sincrnico de la
pareja en Robn Malone (1967), de Bob
Lubbers. Nea Inc.
Un desplazamiento corporal sobre los
pies fijos, en S p irit (1948), de Will
Eisner. Nea Inc.
H 0 T H IN 6 CO.D ;
s riC'.OTOSt-THSS. ?-
> AOA1NST T H t S ! '
P IS C 6 S A S E PLYWC-
IN CVERY D E C T !C N /
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MAl&AlOQii,
TOUSSES
ADVER6AI-
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L O t N
PliLliA S
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/ / T o m a d /?
EXPLORADOR.
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REJA DE INDIOS y U S
ATENAZA POR ELaJI -
LLOCONLAK<UERZAY
DESTREZA OHJN TIC'RE
Cabezazo mutuo en una vieta de
Superman (1940). National Pcriodi-
cal Publications.
SETA WARRANT.
D IS T O R S I N D E L A R E A L ID A D V IS IB L E
) O h c a r a
C H E (=>AU< 5 /v ! ,
PUV0V4S,
BO^E ...
QUITTON5
CET
ENpGOtT,
WHY sq u a n d e r
La emigracin de dlares en Je r r j on
the Jo b (19 14 ), de Hoban. K in g
Fcaturcs Syndicate.
La perdida de veinticinco mil dlares
en una vieta de Jot Pa/ooka, de Ham
Fishcr. M cNaught Syndicate.
% u e ?PBiMo77M / 1 r
ESCUTC.<..
-ESUNQU1 J016
^ Hu h ! Po r Piw
OUfi G u y t *
M ft y c R CER.TO IM LY
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15? V O A .
HAW HAW
A T E !
. R ID IT I
( O L I E S T O /,
AL cTm ?**
~ -L
Perplejidad de dinosaurio en B. C .
(1965), de Johnny Hart. Field
Newspaper Syndicate.
5ti<#K83Sti
! IKK#linn
CYICUCW.Sj
n*nino r-
Aajf.itAt< A f
If**l*Un <
= ESSE MEIO.
a L F ^ A lK J U d e n c o n t r e i- o
Arriba: idea luminosa de Condorilo Derecha: una idea luminosa con expre
(19 7 1), de Pepo. Pepo. Izquierda: sin facial de perplejidad en Toitky
la idea luminosa sobrevuela al autobs Editions de Lombard.
de The Fabtdous F n riy Freak Brothers,
de Gilbert Shelton. Gilbert Shel
ton.
De arriba a abajo c izquierda a dere
cha: deas luminosas en B. C. (1967),
de Johnny Hart Field Newspaper
Syndicate, en Les Schtroumpjs; de Pe
y Editions D upuis; en Jam and
]u/p (1984), de B runo Cannucciari
Bruno Cannucciari, en Tin/in, de Hcr-
g Editions Casterman y en One
Prebistoric Morning (19 8 }), de Don
Martin Mad Magazine.
ANI7 WHAT PD Y O
\ * \ O W -X G O T A
- / H E TENID O UNA tD E A
t.U M IN S 4 / A P J2 0 V S *
cu /ic est oP oe.ro-
N 1P A P P A C 4 so sa s-
...VENTE LECHUGAS PELADAS POR FRE
GARES CADA NOCHE. IA POCILGA... //_
...pselo to,concha...a '/br 6
Arriba: Smog)' Boy, do G oran Dclic. NO ES VERDA' -
Goran Dclic (izquierda). Hypocri/e, LA PiLi ES QliESTA' MUV
de Jean-C laude Forest. Editions ' AMARS-ADA PORQUE TiEflE AL1
Dargaud (derecha). Debajo: Perito Ca NENE EN- LA MODELO POR ATRACO ,
AMANO ARMAOft V AL MARfO QE. 1
rambola (1986), de Molina y Gallardo. J.LEVA 'ETE AOS EN PAE.0 V...
Molina y Gallardo.
S ...<5>i...Q AMAS, AMAS.. 1
r TENfi-O A H, SE(f4a_EJ )NA
Slla De ReivrTvvSPooe
MOVERSE- f ,
La bombilla de Big G ig (1965) explcita
que se trata de una idea supjrbrllante
de 50.000 vatios. Archie Comics.
EXTRA
BRIGHT
VUW Toic, 155 JiM t-if En esta curiosa vieta de The Ka/^en-
V
tiTO
uJOAD
noroIA
NA
DXW
OKA
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Vf jammer Kids ( 19 11) , de Rudolph Dirks,
,unu swfwwiia.' el personaje de la izquierda, con un
acorden inserto en la pierna, expresa
su furor con un elocuente ideograma
sobre su cabeza. United Feature
Syndicate
MON D 0 I 6 T
p B O U 6E V
prs rur I
D E S IN F E C T E R
c o u in
HOT
ID E A ,
T
HCNT
icrM
Nr E JO tV E D Vieta de Bitster Brown (1906), en la
TWE RAIN FA LL A t l OMT*t i'JST
INTo(biumfoKNY TKAT
Ano UNJUUT- IT D onr MAKC AHYWpmHCt que el dibujante Richard F. Outcault
R
OOM
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KHOWGOODVOU fiR I? You JMPIMTOTKC incluye un cartucho con una declara
HIMSUF- CUtO WATfR A m dGw t WIM V oo'lL OlUJWN.'lT
B
EAT
MAT CONT AKC AH'DIFTtREHCC HOW M D You cin firmada por el nio protagonista.
1
AHE WAnr t o k u p w e c i You m u s t
T A y t CAE O F^U ElF. F ,J&U TfOCfcTVlC R. F. Outcault.
RU IC J 't U BEW lllW HTHERYcuAAi:
COODOR KOT BuriF'ibUV&HTTb&EHA?PY
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N D W T H E l
C A Y I S ^
R U IN E D tm
HEY!
Cartucho de Peanuts (1957), de Charles
Schulz, que utiliza un grafismo diver
H E V INI TH ER & .
WEUCWPOUV sificado en su lettering o rotulacin.
C O M EO N O U T CO 1KJ -
IM T H E N A M B sho o t United Feature Syndicate.
O F TH E I M J -
LW D ER S T A M D ?
H 6 Y -V O U IM
0EA&&
5T9YW T>C
pvrr.sa
X EVE?, Otro cartucho de localizacin en una vi
o(9sM VO tTMAM. eta de Balman (1984), de Don Newton.
yt CU0*. TA
National Periodical Publications.
Un cartucho circular, en The Phan/om
(1958), de Ray M oore, estableciendo la
localizacin de la escena. K in g Fea-
tures Syndicate.
se haba enfrentado,con
la Leu' en lucha abierta
a vida o muerte, quin
vencera ?
A las rde
W nes de For-
f bes, la polica
ftO u ?
arrojado desde la ventana del
lo registr todo elevado edificio por el crlmi'
sin que apareci- nal desalmado, 'se habla es-
%rastro de Viveca reliado o qu habia sido de l?
>is c o v e r e d ;
SPNlNG ON SFALDONI AND
WIS MEN IN TMB ABANDOLEO
STEEL. MILL JUMOR UNWimMG W
TRIPS THE CONTROL. TO A LA*
OLE OP SCRAP 1RON WHlCH
CRASHES- TO THE PLOOR.-----
;M enuda
EOUPUBsA
VA N A L L E -
VAB./
Formasdi globos
w m M , C o R A C tU o !!
lu x e L e F o M '. " E s a
c oh l u ! w eer/T/,
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' Y ' \ v> vyw ' U N D 6 R .S T A N D ?
v o o A c c e tn
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M g h a v in < s
O TW 6 R T H 0 U 6 H T S T H A N J
O ST Y O U *. C U N T ?
Superior derecha: Brenda Starr, Repor- Dermis tbe Menace (1984), de Hank Ket-
ter (1940), de Dale Messick. The cham. Field Newspaper Sindcate.
Chicago Tribune.
/O .K .P O W PER,
you'Rg p u s e /
WE? CO UUDM'T
PROVE TWAT \ r f
' MURPER RAP.
B ut y o u tu
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S /4I3I LE L' EN R 6 S I31K E M 6W S f
HGM P E . en K&TlCLefFAC-.MAa
i'A sm ca ef J E C(?OlS BIEN CCMPRBIDRE
6 t l C' SST C E K B O T tfu i,
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VABM R4N25 UN HIP P E PEUJfe ...
Pili.-) A'UI A GUIPE! lmpagciu
UC&VA' VfcrJ ... CuNrxii; *
. txpmchg ... ________ y
... 1 Ji l l N, ! * 5 0 r
' X/ l ADI Mi e CBUf H C
Tu c i POI SSOU.A.
Pjnr.... ei.
E l cuchicheo suele sealizarse en los comics mediante globos con
contornos dbiles, es decir, con perigramas punteados, que son menos
rotundos o ms incompletos que los contornos lineales convencionales.
Esta simbolizacin, tan elocuente y funcional, aparece muchas veces
reforzada con el gesto convencional de las manos en posicin de
confidencia, que ya hemos examinado en el apartado dedicado al ges-
tuario.
Aqu ofrecemos diferentes ejemplos de la expresin del cuchicheo a
travs de los locugramas.
A R A IS E
to m T K A
C A A COH I
U B A M & M ..: / V
Llanto y tristeza animal en Con oro e
contra di oro (1967), de Warren Sattler.
Warren Sattler.
r. , \\M
c vvi. iwi .%
'V ir
A\\YU? ' . 'A A 's ,\ kY'.'.f u < ;
O M IG O S H / r V E GOTTA BE READY IN TWENTY MINUTES
^ D O Y O U T H IN K I
CK
y
thank HEAVHS P
THETWINS ARE SAFE/ Los sobrinitos de M ickej Monte inter
pelan al unsono a su to (1954).
IV \ Walt Disney Prod.
%
Cuatro voces sincrnicas y acusadoras
en una vieta de Spirit (19 4 1), de Will
ANP THEMEXT,11QRNING
Risner. Will Eisner. 6ER H A PP GHNOBBLE:
- 600o o lo g r e .A P V
SMNOf?SLE / IVMAT 1$'
THE AAEANIN5 OF
V r THI ??
0 1
THtS iS C M.V NPEK IWUiMON. U. La voz del comandante naval emitida
S
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W i IU \ A
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OUS por el altavoz del barco en A ttack
>31 i.on 1 toofosk 10
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U V ERCL O S EN 6Cf.SA1
H (19 7 1). Charlton Comics.
SC!J AP UO .V.V P SB PR LEB
5 10 IR /
VVV. H ro.w o.c Ti::; ICE
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[LIS TE N !
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REPO RTS ON
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A^SERSEAN T
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CLOUP"TO
: SEE YOU, <
o , SIR >
f jt r oO*J'T fo o ^
: 'r S g
Un pensamiento gastronmico en T errj
and the Pirales (1943), de Milton Caniff,
ante el temor de haber perdido la pas
tilla alimenticia cada al agua. News
Syndicate Co.
/ M o l t o , - a o lv d th s u fo fa , /a /u / j lo / j s i/ jo
OTS, t//t/i^q U K J S /s U P s l n e o
^ 0 -5 C .7 * 17 0 l- JA J G u l r r i f i J O B U O fJO 6
5
, A /& S CJAJO s / A SA /
C J F *X T C C > / S C & H / f Z & 5 S,7C>e/S)
Los ensueos heroicos en D ickie Dar
(1934), de Milton Caniff. Associa
ted Press.
M ir a , e s i a vez no es un
e s p e j i s m o . . . ! ______
b ie n / i B eb eremos!
Fantasa narrativa, con imgenes cni
cas y texto lingstico, en L /7 Abncr
(1970), de Al Capp. United Feature
Syndicate.
THIS TIME I
'...THE SAME TOOTH R E A U Z E P THERE "... A T IN * HIGHLy >
THAT 0OTHEREP ME WAS 50METHIN& APVANCEP
THE FIRST TIM E,,. " M THAT TO O T H ,, YOUR
A P P A R A T U 5 --
e^ e/ta y - //n n A N T fj
je s e s e
Un incierto futuro matrimonial entre
los miembros de la pareja en L as coma
dres (1968), de Araiza. Editorial
Orizaba.
A l cabo ce
M ROTO ESTZJ-
W - O S VA m
B a r c e l o n a ..
E l p r ia v o g e
Ocrea ns'E
CARN, AS
oce. AuauiLA-
W 3 S JN C O-
O E V B U A A
A l. CENTPO.\En
L A V .D A HABfo-
TENIDO
T A N FS5TA
EN LOS BOL
SILLOS /
^ w#/?'s yoc>.9/*f#/A cw*rs /rrs /SAM9M tf 1
r& v .w r, *c s *y ? > o s tf j/ \ rc j,' y / s # /r 77Mrs ^awy,
YCU AAV7& ua/VMV?/* 7& J /&C> COCA SiSAA/JAV
cxassfs *rY?
//S>uSs)f 7X//V3S
O O W .V A T T /t 7H/AD
* /C /t? 4
F,1 tratam ien to g r fic o del te xto literario , que co n stitu ye el arte del
lettering, puede ap o rta r d e cisivas co n n o tacio n e s al sen tid o del texto. E l
u so de m ay scu las, m in scu las, su b ra y a d o s, estilos ca lig r fic o s, sig n o s
de ad m iraci n y tam a os d iv e rsific a d o s de las letras se c o n v ie rte as en
un e ficaz m ed io c re a tiv o y e x p re s iv o al s e rv ic io del a u to r de co m ics,
capaz de in tegrarse o rgn icam en te en el co m p le jo sg n ico del lexipicto-
gram a.
' W HAT
A M AN W HAT?
T O THROW YOU V V H f7
AW AY A
B 1 L L IQ N -
1 caV P t
HELP BU T
A D M IR E WHY - VO U-
YOU YOU///
'NE\X, \ PRESUMEY OU
A RE -SW SF\EO MOYJ mi
'iC M R U VNE
Om P RRTT-
1 VNFVS SO
CHK&5UMSP VN / r
h w . ww u t e - y I
PLUS
FORT
voyorvs
' jf a $ k iz t l W k a ts a y y o u ? \
AVANTI..-. MUOVIAMOCt.
AVANTI. AVanti
! i t o le
Whiffcnpoof
. Society
'C,,v r XTT
C^>-C!>
A lio Ic
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b ase ic n ia lf
d A n so sT C U N C
------n - v v ~
a v o n s b e so jn
s e c o u rs ..
Q V U ( J i
% M P ,
tU&rtajCejWt
.c-u ax,'tu*<<,'i,
*G y - cn c L c o , c d c
.^aSc c b iuiuia$.
O to n IXXrtyCCLLC. .fiO Q C X b
Ot CCT. tO ga-fic*& -C>
/rjdU>,.Cx'^uC cx.c
g c s a v o in u t/c h *a <*/cx...
e por el tamao de su
letra aparece legible en la ampliacin a
la izquierda, en The Torloise and the
Har (1935). Walt Disney Prod.
S A L U T I A 1U T T I E
D U E , L E P R O T I T D ES 2 f
1 A C Z T A C 2 LJC3 A . ! C O M E h\ A J .f
C E T E C T I\/E 5 / S IE T E .
P lC T r T O S T O B U F F I f
P E K JS A T E A l R A TTr
V O S T C 2 1 / e n u p i c ? i /
NJOM
C H I H A R U B A 1D
G X J lE L - d e m a r o /
Las cartas que aparecen en la accin
son ampliadas en la parte izquierda de
la vieta, en Barnej Googlc (1930), de
Billy D e Beck. K in g Features.
-r y - '
.a u i
) ai
Escritura de una carta y ampliacin
del texto de ella en la misma vieta,
en Btackbawk (1984), de Dan Spicgle.
Comic Magazines Inc.
* *V
ipy /n o, d a ^ O ip , oe&
p * /Uxu <X /I1hxruc. -i /TI?.
3-p.S 0)ZZcAnt q.
6a, a
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fc 'E V J/ W '
r OH, DICS/HlO...
si', si'..fwew
... y S'EH ,JER.E5 S o l o . i RECUE.^-
T L 340=0 do, La reojb^-
SHTHR.MK DEL w ... fe y .p s
QUE H - a
a S S . R -
3L ? > N O S... -
fic / r e r o
yve.
i n c l u y a : a n t e c e d e n / e s , in f e r r e J c /o n e n (y o p / n t o n e s . P / c A o / s
fu e - s c r 'n e r t T r ^ c k s r f / e m b / d c / o r .. . 4
---------- ..-cS C u a d ro 4 - Im age n :; R o b y , e n e l r o l d e l
s a lv a d o r . i t i c o , e s t se n ta d o f r e n t e a l <*e
' eab a. j a d o r a r g e n t i n o . Su " r u n . e s c r i t o r i o
o d e p o r n e d i o . E l e m b a ja d o r e s a l t o , c o r - %
o1 p u le n to , c a lv o , s io n o s p l a t e a d a s , e n jo-
<> a in a d o , c a f a s , a n i l l o , j r a n : r e l o j , p a iiu o - '-2,
^ _ l o p e rfu m a d o qu e aso m a d e l b o l s i l l o ) La
o ' m esa: b a n d e r it a p a t r i a s o b r e p e d e s t a l de
0o * m rm ol de G a r r a f . D e t r s g r a n icap a de
R . 4 . c o n M a lv in a s y A n t r t i d a y f o t o d e l
L ib e r t a d o r . E l c n b a ja d o r r e c ib o e l d o-
a s ic r - jle nanos d o l v illa n o .
...q u e . io c je r n <
' 3 r c i-< 3 io s e r v / ix ib
s e c r e t o s , Q u ie n e s o b r a n / j
d h a /s n d e - to m a r r e f u c & f s , .
Alucinada
<0.
,<?inena
^
'1Z M Je 0
jO n , d e 3 r i u d e s d e s t e l l a n )
<sra Jtfo
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gafan 0 3cura-vctin:a3,
d i s p a r a l i n . ,.,
Un nene cira la p l a y a iluminada t
Ernie Pike de Guillermo Oesterhcld y
Juan Gimnez. Oesterhcld y Gim - sp irit (1950), de Will Eisner. Will
nez. Eisner.
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p e s p a la v j s s
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UNICO.
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mX.QUAi 60
M 6LH * HOTEL
C IR A P e r
L a s ave n tu ras ex ticas han e m p u jad o m uchas veces a los p ro ta g o n is
tas d e co m ics a las tierras del E x tr e m o O rien te, en d on d e no p ocas veces
han c o m p a re c id o los e ste re o tip o s racistas del p rfid o asitico y del
llam ad o peligro am arillo. L a exp re si n de las len gu as y escritu ras de esta
parte del m u n d o han m en u d ead o p o r e llo en m uchas series.
V ------
' T E UN MINUTO, j |
RfFiirro OKW-JOIE'
CTPttRLO/.
I m p r e c a c io n e s
m # m r - ^ i i
! * uC-vs,
; o ig a n .' ;s : v o
NO LLEVO B A C A .'
Q u S ia N IF I...?
En la constelacin de palabrotas de
Chicha, Tato y Clodoveo (1980), de Fran
cisco Ibez, aparecen caracteres de
escritura oriental y varias cabezas de
cerdos. Ediciones B.
Juram entos de asno, similares a los
humanos, en L e V i^ ir I^iiogoud (1976),
de Goscinny y Tabary. Editions
Dargaud.
ti/*1
C U C 'A K 'O A T A
L A V O CG
Imprecaciones de un cuervo en The V IA
U N 'A C T f c A
V D tX A ...
Captain and the Kids (1956), de Ru-
dolph D irks. United Feature Syndi-
cate.
Arriba: gruidos, imprecaciones y so
liloquios en esta vieta de M ary N n lli-
pary (1980), de Jo yce Farmer. (Q Jo y-
ce Farmer.
El tamao del globo con palabrotas es
mayor que el del automvil de donde
parten, visto en plano general, en esta
vieta de Canalla (1986), de Balaguer y
Martin. Balaguer y Martn.
Palabrotas medievales en E l Cid, de
Antonio Hernndez Palacios. Her
nndez Palacios.
Un uso interesante de las palabrotas,
procedentes de un espacio no visto,
para delatar una reyerta. Vieta de
S p irit (1946), de Will Eisner. Will Reaccin de escndalo ante los jura
Eisner. mentos proferidos, en Sp irit (19 4 1), de
Will Eisner. Will Eisner.
M onlogo con escritura fontica y pa
labrotas inconizadas en Sp irit (1948),
de Will Eisner. Will Eisner.
POR A HALF KOUR TH EY FLY >VER -me
JUNGLfc WlTVVCW A VA3RP-. .
8 0 O U 3 u e u
c a u c h m a r /.. er
o e '^m a u o e
/
N O N P I - li- .O C C U P A T e .v l'. P E Q A U I C T / I K F
i l v o *? rr< o s o g g i o w o vi m andgko' i
3 A t-j t C C H t U N F IA S C O ------------ --- y
O I C> U O N B A P U Z P A '. i
W HV C A N 'T I F IN O A
JO E i'Z I W A N T TO WORK-
B U T NO O N E W ILL H IRE
M E - T H E R E S E E M S TO
B E NO PLA C E FO R M E -
I C A N 'T ST A N D T H IS
v ID L E N E S S -
V oz en o ff a travs de la puerta en
L-iU/e Orphatt A niiie (1932), de Harold
G ray. The Chicago Tribune.
F.ferm de travelling de aproximacin a
la puerta de la que surge la voz en off,
en dos vietas de D er Sturm, de P. Dal
Pra y R. Torti. Dal Prat y Torti.
jp B L jr li i / NE veR B U E ^"TW t ,
' TO ^ eVE^ H AC^ A
M S E R I C U & T H O U G H T IN
V ^ w 'i i f J Y O U R H E A D .S T A R K .'Y O U
/ / ^ P L A Y B O y a A RE A LL
^ n .A Y 0 Oy'CARRY\MG W
A D E A P L Y P IE C E O F S H R A P N E L 7 SECM TARY
FR O M V IE T N A M L O P G E P IN Y / WIUL f S C O R T Y 0 0
H E A R T .' R IS K IN G M V L I F E P A IL Y ^ AN O YOUR S T A F F
A S IR O N M A N / U N A 0 L E T O M A R R V / T O T H I P O C K .'
B t C A U S E EACH W O M EN T M A Y B E < IB O N M A N W IU L .
M Y L A S T .' I F H E O N L Y K N E W . . S ) J O I N *)OU T M E A * /
Mocho d in e r o me c r e s t a m a n t e n e r .
A T PANDILLA DE PISTOLEROS B R A D -
u r v y n o s ir v e n m a* q u e p a r a c o n -
' E S VERDAD.PERO
PCEDE LLE6AR. EL.MO
MENTO OCQE ENTREN -
EN ACCION y ENTONCES
NO VACILARAN EN JASAR
SE LA VIDA.
PEuT-ETKE.,. EN M ' IE U R d U L E S 11
A TfE H P A N T, OM VA
SE DBARRANSE
y 'A UN TKUC QUI VA
PU 3UU6...
PA6, FAt/T QUE V0U6
VENIEZ V0lf2,i...
(jUEULE N
t U FGUR
.E FAIRE
V N R ,
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fo psys :
ca eco so f ./->
____
swsi n. J3cTxrc/oa
8SU C L& U l B t K t t CU tiU C J<-r
a j o a j m 't z s J A c c k :g > & u /u
N
Arriba: en esta vieta de H eatbcliff, de
G corgc Gately, el letrero contenido en
el dream-baUoon informa al lector que la
caseta est vaca. M cNaught Syndi-
cate.
1 p fe it M c e :
T ime : m o r n i n g .
P l a c e ; t h e a n t iq u e
SWOP OF MISS VARNISH.
aahhh !
L f C K S U C K ' W U G
TW\+Chje)r\<huMlP
EEEEEE
U D M C H b i t e y -
W i - t o r s i s h h !
q i i i v c r : . '
a a p e & f & i
i^ d O N K
SLUNW
0U M P Bum p
8um p e m p
- .T ' A / ? ,/ *
m m m m m
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X) - \ r ^
p m i i s p
V H ^ U ' / ' % ^
f e ? S f
P u e s t a e n p g in a
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&tff*CDP036&;PAA5C*A*.^HVA!*-3,CCVEfcICURiAttOSKeil4S.PAS&l*i.T&v.ft3e8.E>4CO.COtitiOO-Lte>
5^CRT^T1LU3OtP.EDM1
L P* c LOS <HSi>"S.TieiCW C P.5M KEUW / OOJELWO, / S.N CMUR0O UN rtC G 4R :/L*.'0/LL .*6 CAJ* SOJODCL * Pft^UWO*!
f f i e a t e w s r v . ...........
,Y.$ UOR.VS S VERJ:VDi; ES EL PUTO V ASi'Sc C R |U 1 *3S M *S / *>. M^ftJGCET CE A*E COLABA A C iW V c m M T O AM BELLO r?3
AM lO *0fi*'TR3A u iK fc W U Si' QUE ARMnQCE' PE.LCS CE MI PELLil y, VE^CUM^OlOS CCN U S SCTJ5 C TEW QUE HBU EH EL fCKPO
Cl B4RR 11,105 CeSUNUV. PC*. El PJSTO / 6p7d U P*;V,U H:*S3A.Cc*< A*.i 0?A H-CE U X 0O 7C -E TRS u d 'c c l . /V-*4po fu s R < jc f
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Lmina de En el bar, de Muoz y Sam-
payo, organizada en funcin del ritmo
y la coherencia del montaje global,
cerrado con una vieta de alejamiento
de la accin. Muoz y Sampayo.
Puesta en pgina de una lmina de
Giuseppe Bergman, de Milo Manara, que
utiliza armoniosamente los contrastes
de formato de vietas y la insercin de
cartuchos. Milo Manara.
Puesta en pgina desmenuzada de
una lmina de Grimion, de Makyo.
M akyo.
Puesta en pgina final de Giuseppe
Bergman, de M ilo Manara, con una co
da formada por una secuencia mastur
batoria. Milo Manara.
Las vietas constituyen una representacin lexipictogrfica del mni
mo espacio o/y tiempo significativo, que constituye la unidad de montaje
de un comic. Por tanto, es a travs de su vertebracin concatenada, o
montaje, como se construye y progresa la narracin. El paso de una
vieta a la siguiente puede suponer la visin del mismo espacio desde un
punto de vista o en escala distintos, puede suponer un cambio de espacio
de la accin, puede suponer un paso de tiempo consecutivo, posterior
tras un lapso (elipsis), anterior (flash-back), o anticipacin del futuro
(flash-forward) , o bien un cambio de espacio y de tiempo a la vez. Los
criterios estticos y narrativos pata articular las secuencias de vietas
pueden resultar, en consecuencia, variadsimos.
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YEU X... JOM C O L IQ U E S - T E R OOM
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C O M C E P T iO M C O N fiC IE M T _
P E R S O n m E llE ..
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nrniAi o-
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PASEI,..
Cuatro vietas de idntico form ato, Cinco vietas anlogas relatan una ca
escala y punto de vista relatan la invo da, que culmina en la vieta apaisada
cacin csmica de Amazyng Spider-M an inferior, en Valentina (19 7 1), de Guido
(1980), de Denny O Neil y Frank Mi- Crepax. Guido Crepax.
11er. Marvel Comics Group.
La escalada de Ergn descompuesta Un plano general urbano inmutable
en cuatro vietas del mismo formato, del barrio neoyorquino de Queens
siendo las tres primeras de idntica atravesado por una amenaza area, en
escala y punto de vista, en Ergn Captain Am erica (1984), de Paul
(19 7 1), de D idier Comes. D idicr Nearv. M arvel Comics Group.
Comes.
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Cuatro vietas de idntico formato y
escala para mostrar representaciones
mentales en The Fabiilous Furry Freak
frotbers, de Gilbert Shelton. Gil-
bert Shelton.
Tres vietas de punto de vista subjeti Cuatro vietas de igual punto de vista,
vo de quien dispara contra el fugiti formato y escala detallan un accidente
vo, en Iron Man, de George Tuska. en L e scoop (1983), de Patrick Clment.
Marvel Comics Group. Patrick Clment.
Accin muda de una penetracin furti
va en seis vietas de Irori Alan, de
George Tuska. M arvel Comics
Group.
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PrCi!Z -
A lgunas veces las vietas fragm entan su habitual form ato rectangular
para su bd ivid ir el espacio de la accin, o para representar acciones
conexas, com o los dos interlocutores de una conversacin telefnica.
Esta fragm entacin del rectngulo que es soporte de la representacin en
espacios con exos se halla a veces tam bin en escenas de pelculas
cinem atogrficas, recibiendo este recurso el nombre de split-screen (panta
lla partida). En los com ics, este recurso anlogo se denomina split-panel.
^ HELLO.
coAAMissiowee.rj
^ THAUK YOU,
COAUUSSlOWER.
P A S O D E L T IE M P O
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V* T H E R E . G O E S HI S S H O E S - A N D ' ' f l
T H E R E G O E S T H ' L I G H T . V/ HAT A **
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S iJ P fM A N FLiCS JJMMV v:criM ...AKP YNQOKPmv
TO A H6 E C W rU Tt TH H t T '
C fH T C *,..__________
E l desplazamiento de objetos y de
cuerpos en un eficaz medio para ex
presar el paso del tiempo, com o se
demuestra en estas tres vietas de L a Secuencia del sol y del hombre que
nuil, de Philippe Druillet. Editions camina en E l hombre del N i/o, de Ser-
Dargaud. g ' Toppi. Daim Press.
Otra secuencia de paso del tiempo as Un uso original del desplazamiento
tronmico en M artin M js/re (1985), relativo del sol como paso del tiempo
de Alfredo Castelli y Giancarlo Ales- en Biatica (19 7 1), de G u ido Crepax.
sandrini. Daim Press. G uido Crepax.
La esfera del reloj en la parte inferior
de las vietas mide el paso del tiempo
en Sttperman (1939). National Perio-
dical Publications.
.iMf-et.rzVC4Te.
r e * O l fi.it v r CAfcf
A F A * r 'A ccJU y'.T t -
KMOMfiOO.1 .
m j :>o
ni texto superior informa del paso ele
diez minutos en estas dos vietas de
M utt and J e f f (1926), de Bud Fisher.
The Boston Globe.
FLEE,'
HIPE FPCW
"THE
POSSES&ED.
La escena de la chica leyendo alterna
con un episodio de violencia en otro
lugar, en Valentina (1985), de Guido
Crepax. Guido Crepax.
V A /, \',t
T S T U g O N L Y W A V
JU S T ANOTHKK
, P G V /LC C K S OONNA 7NAT*M WUY
H l'L L f lZ T N g ftg , STO P MG
^ POUI1/ J
Acercamiento desde el plano genera]
al plano medio en E hombre de! N i/o,
de Sergio Toppi. Daim Press.
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IIK& MOCU. 6 UT
A'HCNHt Or'EKy
Hfjt? .U O JT U .
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'^jso c k s ! y
y
O jos glotones en Baby Huey (1966).
A l t TH' Charlton Comics.
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l-;l rostro del interlocutor aparccc re Abajo: la expresin tniedc tota! inscrita
flejado en esta aproximacin fsica has en los ojos de la ltima vieta, en
ta el impacto final, en Sp irit (1946), de Stick in the M ud (1980), de Lee Mars.
Will Eisncr. Will Eisner. Lee Mars.
-THAWWITTfP- 7HB MAN-AMP- WFE 1 T H E /'R F 0 M E W H E R E ON
70 M AK C A C A LC U L A TE? C *fM fW A L T * A M F R O /A EA R TH T<? 5 E E K A tV /Y & e
cuE ss- ere*, x /w /V.V WATVE W CRLR A 5 AIN 5 T M P AN P
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La evocacin del pasado plasmada en
los ojos, en esta vieta de S p irit ...TAL VEZ FUISTE
(1946), de Will Eisner. Will Eisner.
UN VALIENTE SOL-
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