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2017
Direccin:
Noel Prez Brey
www.perezbrey.com Editorial.................................................................3
perezbrey@gmail.com
Reseas..................................................................4
Consejo Editorial:
Vega Prez Carmena Rulfo. Una vida grfica. scar Pantoja y Felipe Ca-
Noel Prez Brey margo............................................................................5
Imgenes: Intensa levedad. Pury Estalayo..................................5
Portada: Carolin Paschke
www.flickr.com/photos/carolinpaschke/ Ensayos..................................................................7
Contraportada: sp.depositphotos.com
Contenido: Paul Harris/Fuente: Flickr; Reseas: La percepcin y la literatura contempornea, por
Newie Dog/Fuente: Flickr; Ensayos: Walter Soccetti/ Mnica Josefina Surez Romero.................................8
Fuente: Flickr; Creacin: Gian/Fuente: Flickr.
Tensin, demencia y seduccin en los personajes cen-
Diseo: trales de la obra El dcimo infierno de Mempo Giar-
Noel Prez Brey dinelli, por Cristian A. Ocampo................................16
Transtextualidad en el cuento El inmortal de Bor-
Esta revista se edita desde Toledo (Espaa) a travs de la si- ges, por Ral Gimeno Chicharro...............................22
guiente direccin:
www.visorliteraria.com Creacin............................................................... 31
Puede ponerse en contacto con nosotros en la siguiente direc- God save the queen!, por Ivn Medina Castro........32
cin de correo electrnico: Comunidad, por Andrs Almagro Gonzlez............38
visorliteraria@gmail.com
Dcimo mandamiento, por Marcelo Di Masi...........44
Lluvia, por Yolanda Santa Cruz...............................47
Todos los textos e imgenes publicados en este nmero son Era de noche y llova, por Juan Pablo Goi Capurro.
propiedad de sus respectivos autores. Queda, por tanto, prohi- .....................................................................................49
bida la reproduccin total o parcial de los contenidos de esta
publicacin en cualquier medio sin el consentimiento expreso El instinto del escorpin, por Luz Darriba..............54
de los mismos. Por otro lado, esta publicacin no se respon-
sabiliza de las opiniones o comentarios expresados por los Colaboraciones..................................................... 60
autores en sus obras.
EDITORIAL
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RESEAS RESEAS
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ENSAYOS
Lu Guada
Fuente: Flickr
Ensayos
La percepcin y la litera-
La hiptesis que motiva este ensayo
tura contempornea
es la de establecer la importancia pri-
por Mnica Josefina Surez Ro-
mordial de la percepcin en la imagi-
mero
nacin humana; pero sobre todo en la
creatividad literaria, puesto que el ve-
hculo para transmitir la percepcin es
La verdad es un espejo roto en mil
el lenguaje, este cobra especial signifi-
pedazos, del que cada uno de nosotros
cado. En cuanto a la imaginacin, esta
tiene un trocito.
depende de las diversas formas de per-
Joan Salvat Papasseit1
cepcin. Por ello, respetar la percep-
cin, la mirada, de quien escribe reviste
Este proceso de construccin de la
gran importancia, en especial en la po-
realidad es tan rpido y automtico
ca actual, puesto que quienes lo hagan
que muchas veces no nos percatamos
podrn comprender y podrn proponer
de l, y lo redescubrimos con un shock
creaciones ms all de las pautas mar-
de reconocimiento o nos negamos a
cadas por la percepcin impuesta de la
descubrirlo exclamando: Tonteras
mayora.
postmodernas!
Si bien en la literatura el tema del
Jerome Bruner2
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ENSAYOS ENSAYOS
discurso es el tema de la forma, este narrativa, el que hace posible a con- ma. (Castoriadis, en Tello 2003, 63). Hoy no puede negarse la importancia
est influido por la percepcin, sobre tinuacin la referencia a la vida real
En este ensayo, el concepto de per- que han adquirido los medios de comu-
todo cuando se trata del discurso crea- (2003, p. 21). nicacin como consecuencia del modo
cepcin vinculado con la manera de in-
tivo: literario. Problematizar el concep- Por otra parte, el concepto de percep- terpretar el mundo, no solo tiene que de produccin capitalista en el que est
to de percepcin como elemento funda- cin ha estado ligado siempre a las sen- ver con los modos individuales de expe- inmerso casi el mundo entero, porque
mental de la imaginacin humana para saciones corporales y solo como un pri- rimentar las cosas; sino tambin como como asegura Walter Benjamin (2003)
crear la realidad esto es, lo que se ve mer conocimiento de las cosas de modo base para intentar comprender su im- el arte es el resultado de una tcnica
en lo que se percibe que no est; pero individual. En este texto, el trmino portancia en el acto imaginativo, pues y cada poca tiene una tcnica, por lo
que podra existir, es otra manera percepcin es ms cercano al de la filo- al percibir se realiza una especie de tanto produce un tipo de arte diferente
de comprender cmo la percepcin del sofa hermenutica: Con Gadamer3 la edicin personalizada del entorno fsi- al de otras pocas.
mundo, y de todo lo que hay y no en Hermenutica cobra un nuevo giro, ya co: percibir es editar, discernir, acotar, Esto, que hasta cierto punto puede
l, ha sido materia fundamental para no pretende aprehender el verdadero y excluir, resaltar, diluir o magnificar los parecer obvio, es indispensable para
las literaturas desde sus orgenes, pero nico sentido del texto, sino manifestar olores, los sabores, las imgenes, es de- comprender el concepto de contempo-
que solo hasta ahora con la literatura las diversas interpretaciones del texto cir, todas las sensaciones. raneidad ligado con la ruptura de las
contempornea puede tomar un lugar y las diversas formas de interpretar. Gracias al trabajo de algunos lin- fronteras de todo tipo y en todos los
primordial en la comprensin de la (Vsquez, 2011, s/p.). gistas modernos, como Ferdinand de campos del conocimiento, a partir de
creatividad de las diversas literaturas Lo que me lleva a sumarme a la pos- Saussure acerca de la arbitrariedad la Revolucin industrial a mediados del
actuales y su vinculacin con el mundo tura de Cornelius Castoriadis4, quien del signo puede entenderse que nada siglo XVIII, y gracias al desarrollo del
real. Porque como dice Vzquez Rocca rechaza el axioma fundamental que re- es intrnseco a las cosas, y que los len- mtodo cientfico, as como al desarro-
(2011), la: vel Parmnides, que es: el ente todo guajes, que nos dan acceso a la inter- llo acelerado desde entonces, hasta los
Condicin postmoderna de nuestra ente es, y siempre es algo, no puede pretacin del mundo, dependen de la aos 90 del siglo pasado con el descubri-
cultura como una emancipacin de la ser y ser nada. (Castoriadis, en Tello relacin entre sonidos y significados en miento e implementacin de las nuevas
razn y de la libertad de la influencia 2003, 52), y del cual se desprende toda cada idioma; de ah que las diferentes tecnologas, de las comunicaciones, de
ejercida por los grandes relatos, los la filosofa occidental, porque, como a culturas tengan cada una de ellas una los avances en la cinematografa, de las
cuales, siendo totalitarios, resultaban l, el concepto ontolgico heredado de manera distinta de mirar el mundo, es nuevas plataformas digitales, y de la
nocivos para el ser humano porque la nada, nada sale (52), tambin me decir, aprendemos los significados de aceleracin de la productividad en todos
buscaban una homogeneizacin que parece equivocado, ya que entonces la las palabras por asociacin con sus usos los aspectos de la vida y la globalizacin
elimina toda diversidad y pluralidad creacin sera sencillamente imposible. prcticos; pero, al mismo tiempo, la de los mercados econmicos, es que la
(S/p., en versin electrnica). Por otra parte, para Cornelius Cas- percepcin de un mismo fenmeno va- literatura contempornea no puede ser
toriadis: ra de sujeto a sujeto; aunque de modo sino la literatura de las hibridaciones,
Nos brinda la posibilidad de mirar de las multiplicidades, de las conexio-
otras maneras de percibir los fenme- La sociedad es una construccin, una convencional suponga algo igual para
todos, en realidad no experimentamos nes intertextuales, de las fragmenta-
nos naturales y sociales, y tambin de constitucin, una creacin del mun- ciones, de las multiculturalidades y de
abrir nuestra mirada, incluso de expe- do, de su propio mundo. Su identidad el mundo de la misma manera, como
tampoco nadie posee el mismo ADN. la metaliteratura, no como una predes-
rimentar la vida de otras formas. no es sino este sistema de interpre- tinacin; sino ms bien como solucin
Para el psiclogo cognitivo, Jerome tacin, este mundo que ella crea. Y a En este sentido, el momento histrico
actual es el ms adecuado para expli- dialgica del proceso del desarrollo tec-
Bruner: eso se debe que la sociedad sienta (de nolgico.
la misma manera que un individuo) carlo de mltiples maneras y desde dis-
La ficcin literaria no se refiere a tintas disciplinas (Vsquez, 2011, s/p.), Sin embargo tampoco podemos ol-
como una amenaza mortal cualquier vidar que el mundo moderno est
cosa alguna en el mundo, sino que solo pues es el tiempo de todos los tiempos,
ataque que se haga contra su sistema entregado a un delirio sistemtico del
otorga su sentido a las cosas. Y sin el tiempo simultneo de la contempora-
de interpretacin; este ataque lo sien- que la automatizacin de la tcnica des-
embargo es justamente ese sentido de neidad como resultado de una tcnica.
te contra su identidad, contra s mis- encadenada, que no est al servicio de
las cosas, que a menudo deriva de la
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ENSAYOS ENSAYOS
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ENSAYOS ENSAYOS
El mundo de la abada en esta nove- Sin embargo, como afirma Castoria- de manera ms eficaz, podr imponer menutico, Madrid, Ctedra, 1990. Va-
la, es el mundo estamental del poder dis (1983) tampoco se puede reducir el su percepcin a otros y convencerlos de se Vsquez Rocca, Adolfo en La pos-
eclesistico cuyas entradas retratan la problema a un asunto de manipula- su realidad. modernidad. Nuevo rgimen de verdad,
percepcin que prevaleca en esa po- cin de la sociedad por parte de las ca- En este sentido: violencia metafsica y fin de los meta-
ca: por la puerta principal solo entra- pas dominantes (273) porque tambin Lo histrico-social requiere para de-
rrelatos, (apartado 5).
ban el Papa, sus principales jerarcas y ellas estn dominadas por ese imagi- cidir sobre su destino que cada uno
(4) Cornelius Castoriadis, (Grecia, 1922-
los diezmos; por la puerta de la basura nario que no crean libremente (273). asuma una funcin autnoma de las
Pars, 1997) Estudi Derecho, Economa
solo entraban el pecado encarnado en Pues la economa del capitalismo acciones y las ideas. Los individuos
y Filosofa en Atenas. Luch contra el
la mujer y en la posibilidad de dudar moderno no puede existir ms que en parece decir Castoriadis deben com-
fascismo. A finales de 1945 se traslado
del joven narrador Adso de Melk, quien tanto que responde a unas necesidades prender que el mundo no se acaba en
a Francia. En 1946, Junto con Claude
cuenta desde su juventud y desde su ve- que ella misma confecciona (273). lo que ya es, que el mundo puede ser
Lefort fund el grupo poltico Socialis-
jez, sin entender bien a bien los sucesos No obstante, de manera paradjica, de otra manera. (Castoriadis en Tello,
mo o Barbarie y una revista con el mis-
por l mismo experimentados, como hoy gracias a los adelantos en la tec- 2003: 75).
mo nombre. Fue promotor del concep-
dice el mismo Eco en sus Apostillas. nologa de la comunicacin de la con- to de autonoma poltica. Aos despus
Porque como explica Castoriadis El temporaneidad posmoderna (Vsquez, As, la percepcin de cada autor/a abandon el marxismo, para adoptar
hecho natural como tal no existe. La 2011, s/p.), y la libertad que esto ha transmitida en este caso por el lenguaje una filosofa original, con un posicio-
sociedad toma el hecho natural y lo creado, la percepcin puede ser una literario con su capacidad metafrica y namiento cercano al autonomismo y al
transforma en significacin imaginaria herramienta del conocimiento en la li- analgica, es una herramienta visiona- socialismo libertario. Cf., datos en: Cor-
social, fundindolo en el magma de las teratura para transformar la realidad. ria para detectar los cambios, estados y nelius Castoriadis (1983), y, Nerio Tello
significaciones de determinada socie- Bruner dice en relacin a la litera- experiencias humanas de una manera (2003).
dad. (Castoriadis en Tello, 2003: 75). tura: nueva y creativa capaz de transformar
Por lo que la percepcin tambin ha la visin esttica y generalizada de una Bibliografa
Ofrece mundos alternativos que echan
sido utilizada, desde dcadas atrs, poca.
nueva luz sobre el mundo real. Para Borges, J. L. (1998). El Aleph en El
como un instrumento manipulador efectuar esa magia, el principal ins- Aleph (57a impresin). Buenos Aires:
para tratar de imponer a travs de los Notas
trumento de la literatura es el len- EMEC.
medios masivos de comunicacin y, en- guaje: son sus traslados y los recursos (1) Joan Salvat-Papasseit (Barcelona, ________. (2013). Las ruinas circula-
tre ellos, la propia literatura al servi- con que traslada nuestra produccin 1894-1924). Conocido sobre todo como res en Ficciones (2a edicin). Mxi-
cio del poder econmico y del mercado de sentido ms all de lo banal, al rei- poeta, es tambin autor de artculos, co: Gandhi.
una nica forma de mirar los sucesos no de lo posible. (2003, 24). manifiestos y otras prosas de tipo po- Bruner, J. (2003). La fbrica de histo-
y de aceptar las experiencias generales ltico y social. Referencia en: http:// rias. Derechos, literatura, vida. Trad.
como propias. Cmo afecta al mundo entonces lo www.escriptors.cat/autors/salvatpa-
que experimentamos a la hora de crear Luciano Padilla Lpez. Mxico: FCE.
Adorno y Horkheimer (1998), expli- passeitj/pagina.php?id_sec=2235. Calvino, I. (1980). Si una noche de in-
can: una obra literaria? Si al percibir crea- (2) Jerome Seymour Bruner (1915,
mos, cuando interpretamos y transmi- vierno un viajero. Trad. Esther Ben-
La unidad visible de macrocosmos y Nueva York, Estados Unidos). Psiclo- tez. Barcelona: Bruguera.
timos esa creacin es cuando la dota- go cognitivo, con estudios en psicologa
microcosmos muestra a los hombres
mos de realidad, y de hecho creemos ________. (1989). Seis propuestas para
el modelo de su cultura: la falsa iden- evolutiva y en psicologa social, terico el prximo milenio. Trad. Aurora
que ya exista. del proceso educativo y de los modelos
tidad de universal y particular. Toda
Porque, como ya se ha dicho, los Bernrdez. Madrid: Siruela.
cultura de masas bajo el monopolio es mentales relacionados con la realidad. Castoriadis, C. (1983). La institucin
lenguajes sirven para interpretar y Referencia en: https://es.wikipedia.org/
idntica, y su esqueleto el armazn
transmitir la percepcin: quien logre imaginaria de la sociedad: Vol. 1 Mar-
conceptual fabricado por aqul co- wiki/Jerome_Bruner (Bruner, 2003, p. xismo y teora revolucionaria. Colec-
transmitir con mayor precisin su 22).
mienza a dibujarse. (166).
produccin de sentido, su experiencia, cin dirigida Carlos Semprn-Maura.
(3) Gadamer, Hans-Georg, El giro her-
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ENSAYOS ENSAYOS
Mnica Josefina Surez Romero (Ciudad de Mxico, Mxico, 1965). Poe- Fuente: tiempoar.com.ar
ta y escritora. Egresada de la Escuela de Escritores de la Sociedad General de
Escritores de Mxico, generacin XX. Pasante de la licenciatura en Creacin Li-
teraria en la Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico. Su poesa ha sido
publicada en diversos medios electrnicos, revistas y peridicos nacionales y ex-
tranjeros, as como en catorce antologas de poesa y cuento, entre las que destaca Tensin, demencia y se- impulsa a los dos personajes centrales
a cometer una serie de delitos cargados
Senderos de Dido. Antologa Potica, editado por la UNAM, Facultad de Estudios duccin en los personajes
de suspenso, emocin y locura.
Superiores, Zaragoza, 2007, donde particip con su poemario Poemas al filo de la centrales de la obra El d- El presente informe de lectura pre-
pluma (157-206, pp.) Es autora tambin del poemario Instrucciones para buscar
en la niebla. Mxico: Editorial Verso Destierro, 2011, 94 pp. (Coleccin Las cenizas
cimo infierno de Mempo tende abordar la obra El dcimo infier-
del quemado, 17).
Giardinelli no, tomando como referente el anlisis
por Cristian A. Ocampo que hace Jos Luis de la Fuente titula-
do La narrativa del post en Hispa-
noamrica: una cuestin de lmites, el
El dcimo infierno es una novela del cual presenta la ruptura que hay entre
escritor argentino Mempo Giardinelli. la nueva novela con la narrativa tra-
Es un relato que sumerge al lector en dicional. El autor, dice entonces que la
el mundo interno del protagonista, el nueva literatura busca diferentes sali-
cual se ve inmerso en diferentes es- das a la situacin generada por los es-
cenas de tensin y locura. Alfredo, es critores del llamado boom. Adems
una persona que sostiene una relacin de eso, en su anlisis presenta las dife-
secreta y amorosa con Griselda, la es- rentes caractersticas de las obras na-
posa de su mejor amigo, y es a partir rrativas del post-boom, presentando
de all de donde surge el relato, el deseo algunos ejemplos de obras literarias
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ENSAYOS ENSAYOS
hispanas. mente son normales para l: Cranme le pregunt si senta alguna culpa y gustaba que yo le acariciara los pechos
As pues, es preciso anotar que en que es fascinante andar matando gen- ella se puso seria, muy seria y me suavemente, adoraba que yo jugara
la novela, la narracin de los hechos, te. S, s perfectamente que ha de so- respondi sin pensarlo ni un segundo: con sus pezones gordos, de madraza
y los diferentes juegos lingsticos y li- nar absurdo, horroroso, pero hagan la -Culpa de qu. que ha dado vida, y cerraba los ojos y
terarios que hay dentro de la obra, la prueba y despus me cuentan (Mem- -No, de nada, de nada... -dije rpido me peda que le dijese cosas chanchas,
sitan dentro de la narrativa del post po, 1999, pg. 26). Es evidente ver algo y sintindome lo que era: un perfecto que la insultase, que le dijera suave-
boom. Algunas caractersticas de esta de locura en las decisiones que toma, idiota. mente que era la puta ms puta de
narrativa presentan historias: un acto tras otro lo llevan a un punto -Fue una pregunta boluda, no me ha- todo el Chaco (Mempo, 1999, pg. 4).
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ENSAYOS
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ENSAYOS ENSAYOS
paso dubitativo por el borde que marca sus ms ntimos secretos y penalidades
el lmite (Fuente, 1999, pg. 241). a manera de parodia. Los personajes
son marginales por el lenguaje que ma-
Conclusin nejan y por la forma tan fuera de lo co-
En la obra, los impulsos predominan mn en la que actan, adems la mujer
sin importar lo que pueda pasar en el tambin adquiere un papel importante
futuro, las cosas suceden en el presen- y llama completamente la atencin al
te, y un acto conlleva a otro, las actos ser la vencedora en toda la obra a pesar
se cometen sin pensar las cosas dos ve- de no ser la narradora. Esta literatura
ces. Los personajes poseen entonces una est marcada por la sexualidad, el sen-
dualidad entre el bien y el mal, y eso timentalismo, exuberancia, cotidianei-
los muestra como seres nicos. dad, fantasa, coloquialismo e intras-
Desde la obra se puede hacer notorio cendencia.
que muchos autores hispanoamericanos
continan vinculndose en general a fe- Bibliografa
nmenos polticos y culturales de sus Giardinelli, Mempo (1999). El dcimo
respectivos pases, haciendo una crtica infierno. Buenos Aires, Argentina.
inmersa o a veces muy evidente den- Grupo editorial Planeta.
Andrs Casciani
tro de sus obras. La novela en general De la Fuente, Jos Luis (1999). Artcu- Fuente: revistaliterar1.wordpress.com
denota muchos aspectos caractersticos lo La narrativa del post en Hispa-
de la narrativa del post-boom, all noamrica: una cuestin de lmites.
se evidencia entonces una crtica a la En Anales de literatura hispanoame-
sociedad en la que el protagonista re- ricana. Universidad de Valladolid.
flexiona sobre el relato, y va desvelando Transtextualidad en el el autor aislado, intacto, espontneo. El
mismo lenguaje sugiere una comunidad
cuento El inmortal de Bor-
y una historia. Cuando nos enfrentamos
ges a un texto descubrimos una polifona
por Ral Gimeno Chicharro
donde armonizan distintas voces. En
sus investigaciones sobre el lenguaje,
Cristian A. Ocampo (Armenia Quindo, Colombia). Ha realizado estudios en Bajtn se distanci de los autores con-
pedagoga, idiomas y literatura. Ha participado como locutor en el programa radial De la intertextualidad a la transtextua-
temporneos que ponan el foco en la
La Imprenta (especializado en literatura), en la UFM Estreo Radio Universidad lidad
relacin emisor-texto-receptor. A Ba-
del Quindo. Ha trabajado como editor y corrector de estilo en Elipse Arquitectura
Para Mijal Bajtn1 todos los textos, jtn le interes, y aqu est lo novedoso
y Diseo; y actualmente se desempea como promotor de lectura en la Biblioteca
discursos o gneros literarios dialogan de sus estudios, cmo dialogan los tex-
Comfenalco Quindo.
entre s, conviven, estn conectados. El tos unos con otros.
autor o emisor de un texto cualquiera, En 1967, Julia Kristeva2 fue un paso
antes de serlo, ya ha sido receptor de ms all de Bajtn y acu el trmino
otros muchos, por lo que tiene la mo- intertextualidad para referirse al ca-
chila cargada. Llevado a las ltimas rcter dialgico de los textos. La in-
consecuencias, podramos decir que no tertextualidad es la relacin, implcita
existira el texto sin mcula, puro, ino- o explcita, que mantienen los textos
cente o ingenuo, como tampoco existira entre s. Este nuevo trmino tuvo una
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ENSAYOS ENSAYOS
buena acogida entre los lingistas, algu- se establece una relacin metatextual teraria. El Aleph se inicia con el cuento nuacin no es sino la traduccin literal
nos de los cuales tomaron el testigo de cuando un texto habla sobre otro. El El Inmortal, el mismo que fue publica- del manuscrito, que est redactado en
Kristeva. Uno de ellos es Dllenbach3, cuarto tipo es la hipertextualidad. To- do en Los Anales de Buenos Aires con el ingls y abunda en latinismos.
quien propuso distinguir entre tres ti- memos un texto A y un texto B, siendo ttulo Los Inmortales. El protagonista, Marco Flaminio
pos de relacin intertextual: la inter- el texto A anterior al texto B. El texto Abre el cuento una cita de Francis Rufo, es tribuno militar de una legin
textualidad general, la intertextualidad A es denominado hipotexto, mientras Bacon donde se hace referencia a la si- romana en Tebas cuando, de repente,
restringida y la intertextualidad autr- que el texto B, el posterior, hipertex- militud entre las sentencias de Salomn ve llegar procedente del oriente un jine-
quica. La intertextualidad general es to. Se produce una relacin hipertextual (No hay nada nuevo sobre la tierra te ensangrentado. El jinete est buscan-
la relacin que mantiene el texto de un cuando un texto parte de otro texto. Un y toda novedad no es sino olvido) y do la Ciudad de los Inmortales. Antes
autor con uno o varios textos de otros ejemplo de hipertextualidad lo encon- Platn (todo conocimiento no es sino de la aurora muere, pero este hecho es
autores. La intertextualidad restringida tramos en La Eneida (hipertexto), cuya remembranza). El tema de las ideas fundamental para que Flaminio Rufo
es la relacin que mantiene el texto de fuente principal de significado proviene platnicas y del conocimiento estar determine encontrar la ciudad secreta.
un autor con uno o varios textos de ese de la Odisea (hipotexto). presente durante el relato. Para Pla- En las regiones brbaras, el calor, la
mismo autor. Por ltimo, la intertex- Por ltimo, tenemos la architextua- tn, las ideas son eternas, y las cosas fiebre y la muerte merman al ejrcito,
tualidad autrquica es la relacin que lidad. La architextualidad emparen- sensibles participan de las ideas a modo que ve aumentar las deserciones y los
mantiene un texto consigo mismo. ta los textos dentro de un conjunto de de copia. Conocer es recordar en Platn motines. Consciente de la amenaza de
En una nueva pirueta terminolgica, categoras generales o trascendentes. significa que el alma, que ha vislum- los sediciosos, Flaminio Rufo huye con
la intertextualidad se incorpor dentro Puede parecer la ms abstracta, puesto brado las ideas, cae en el olvido cuando unos pocos soldados fieles, que final-
de un nuevo trmino: la transtextuali- que hace referencia al gnero literario, se une al cuerpo. Iniciar la va del cono- mente caen ante los peligros del desier-
dad. Genette4, en su libro Palimpsestos: tipo de discurso, subgnero Dos textos cimiento no es otra cosa que abandonar to. Solo, entre delirios y con la muer-
La literatura en segundo grado5, define pueden estar emparentados si pertene- el olvido para recordar aquello que el te cerca, el protagonista ve la secreta
la transtextualidad como la trascen- cen al mismo gnero (por ejemplo, el alma ya haba contemplado, partir del Ciudad de los Inmortales ms all del
dencia textual del texto. Incorpora la pico), subgnero (por ejemplo, la epo- mundo de las copias (mundo sensible) ro secreto que purifica de la muerte
intertextualidad, acotando el trmino, peya), etc. para acceder, nuevamente, al mundo a los hombres. La ciudad est amu-
dentro de la transtextualidad. As, Ge- de las ideas (mundo inteligible). Cono- rallada y Flaminio Rufo se encuentra
nette enumera cinco tipos de relaciones El inmortal cer es recordar o todo conocimiento no en una aldea repleta de nichos. De los
transtextuales: intertextualidad, para- Una vez aclarados los trminos in- es sino remembranza. nichos emergen hombres que tienen el
textualidad, metatextualidad, hiper- tertextualidad y transtextualidad, pa- Seguidamente, una breve introduc- gris aspecto de los trogloditas. Son los
textualidad y architextualidad. saremos a analizar el cuento borgiano cin nos pone en situacin. En ella se inmortales. Flaminio Rufo, que ha bebi-
Intertextualidad para Genette, a di- El Inmortal. explica que la princesa de Lucinge, a do del ro secreto, determina huir de la
ferencia de Dllenbach, se restringe a En 1947, en la revista Los Anales de principios de junio de 1929, adquiere los aldea de nichos y dirigirse a la ciudad,
la copresencia entre dos o ms textos. Buenos Aires apareci el cuento Los In- seis volmenes de la Ilada de Pope que que est construida sobre una meseta
La cita, el plagio o la alusin ejempli- mortales6, cuya autora perteneca al le ofrece el anticuario Joseph Cartaph- de piedra comparable a un acantilado.
fican la intertextualidad que defiende argentino Jorge Luis Borges. Dos aos ilus, un hombre consumido, que se Al no encontrar ninguna entrada en el
el terico francs. La paratextualidad, ms tarde, en 1949, vio la luz uno de manejaba con fluidez e ignorancia en muro que rodea la ciudad, Flaminio
en cambio, hace referencia a esos ele- los libros de cuentos ms importantes diversas lenguas. En octubre, contina Rufo se adentra por una caverna y des-
mentos que rodean el texto, lo aclaran del siglo XX: El Aleph7. A travs de die- la introduccin, la princesa oye que el ciende, haciendo uso de la escalera de
o prolongan. Entraran en esta relacin cisiete cuentos, Borges se adentraba en anticuario Cartaphilus ha muerto en el un pozo, a galeras subterrneas que lle-
las notas, advertencias, ttulos, fajas, los lmites del lenguaje, el infinito, el mar cuando regresaba a Esmirna. La van a cmaras circulares. Las galeras
etc. El tercer tipo de trascendencia tex- tiempo, la muerte, y otros temas filo- introduccin finaliza con la aparicin de y las cmaras conforman un laberin-
tual es la metatextualidad. Esta es la sficos que marcaron su produccin li- un manuscrito en el ltimo tomo de la to oscuro donde el tiempo se desvanece
propia de la crtica literaria, puesto que Ilada. La historia que se narra a conti- como la bruma. Despus de errar por
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ENSAYOS
octubre de 1921, el barco que le conduce da por una nueva voz, presumiblemen- justo antes de la introduccin del cuen- cin de la Ilada con el anticuario Car-
a Bombay fondea en la costa eritrea. te la del propio Borges, que finaliza con to es ya un ejemplo de la presencia de taphilus es Giambattista Vico.
Flaminio Rufo bebe de un caudal de una ltima reflexin: la relacin intertextual. La misma cita El tercer tipo de transtextualidad es,
agua clara situado en las afueras, mo- Palabras, palabras desplazadas y alude, adems, al texto platnico, con- tal y como antes se formul, la meta-
vido por la costumbre. Ms tarde, en un mutiladas, palabras de otros, fue la po- virtindose en otro ejemplo de intertex- textualidad. Se produce la metatextua-
repecho es lacerado por un rbol espi- bre limosna que le dejaron las horas y tualidad. Borges, fiel a su pasin por los lidad cuando un texto habla sobre otro,
noso. Siente dolor, se forma una gota de los siglos. espejos que multiplican las imgenes y tal y como hace la crtica literaria. De
sangre. Vuelve a ser mortal. Que a nadie extrae que un cuento los laberintos, lleva al lector, siempre a hecho, ahora mismo estamos hablando
La ltima parte de la narracin es publicado por primera vez en 1947 ten- travs de la palabra, a una nueva pers- de un texto, en un claro ejercicio de me-
una reflexin sobre la narracin mis- ga una posdata de 1950. Es conocida la pectiva. As, en la reflexin final del tatextualidad. Pero dejemos que sea el
ma y la sensacin de irrealidad que des- aficin de Borges por modificar algu- protagonista, el anticuario Joseph Car- cuento borgiano quien hable. En la re-
prende el testimonio desde que encontr nos de sus textos. Que a nadie extrae, taphilus (tengamos presente que des- flexin de Joseph Cartaphilus tambin
al jinete que buscaba el ro que baa la tampoco, si en un cuento sobre la in- pus hay una nueva reflexin del propio aparecen valoraciones propias del crti-
Ciudad de los Inmortales. La confusin mortalidad, representada por la circu- sujeto narrativo que da origen a la de- co literario:
y la fragilidad de la memoria aparecen laridad, la coherencia del tiempo lineal nominada construccin en abismo) re- Ello es obra, tal vez, del abuso de
con la recobrada finitud: es secundaria o inexistente. conoce en su propio relato varias citas y rasgos circunstanciales.
Cuando se acerca el fin, ya no que- La aparicin de un nuevo sujeto na- alusiones a otros textos, principalmente El propio Cartaphilus habla as de su
dan imgenes del recuerdo; slo quedan rrativo (Borges) convierte El Inmor- relacionados con Homero: relato:
palabras. tal en un relato enmarcado o de cons- En el captulo segundo, el romano, pero luego se advierte que el narra-
El relato no deja de ser la construc- truccin en abismo (mise en abyme). al beber el agua inmortal, pronuncia dor no repara en lo blico.
cin de un hombre mortal que ha sido Se tratara de un relato dentro de otro unas palabras en griego; esas palabras Genette coloc la hipertextualidad en
muchos hombres, desde Flaminio Rufo relato, a la manera de las matrioskas son homricas y pueden buscarse en el cuarto lugar. Esta transcendencia tex-
a Joseph Cartaphilus. Volviendo a la rusas que albergan en su interior otras fin del famoso catlogo de las naves. tual se produce, segn el crtico literario
sentencia de antes, si un solo hombre muecas. Despus, en el vertiginoso palacio, ha- francs, cuando un texto B (hipertexto)
inmortal es todos los hombres, enton- Tambin encontramos dos notas a pie bla de una reprobacin que era casi parte de un texto A (hipotexto). Es evi-
ces sera plausible afirmar que tambin de pgina y una dedicatoria que cierra remordimiento; esas palabras corres- dente que este tipo de transtextualidad
fue Homero, tal y como manifiesta a El Inmortal. ponden a Homero. se asemeja a la intertextualidad y a la
continuacin. Esta circularidad es re- Forman el paratexto los elementos metatextualidad. La parodia, adapta-
presentativa del eterno retorno, aunque El juego de la transtextualidad que rodean, aclaran o prolongan el tex- cin, reescritura, traduccin, etc., per-
finalmente se desvanece en la incerti- Tenemos, por un lado, las fichas to. Este es el caso de las dos notas a teneceran a la relacin hipertextual. El
dumbre de un recuperado destino mor- (Los cinco tipos de transtextualidad: pie de pgina que se incorporan en el Inmortal de Borges adquiere su signifi-
tal. intertextualidad, paratextualidad, me- cuento. Otro ejemplo es la dedicatoria cado porque parte de varios hipotextos.
Yo he sido Homero; en breve, ser tatextualidad, hipertextualidad y ar- A Cecilia Ingenieros, que tambin Los ms significativos seran la Ilada
Nadie, como Ulises; en breve, ser to- chitextualidad). Por el otro, el tablero formara parte de la relacin paratex- y la Odisea. Tengamos presente que,
dos: estar muerto. (El Inmortal de Borges). As pues, ya tual. La primera nota nos informa de la adems de las mltiples menciones a
Aqu finaliza la narracin de Joseph estamos preparados para empezar el existencia de una tachadura en el ma- Homero, el manuscrito es hallado en el
Cartaphilus, pero no el cuento. Y es que juego de la transtextualidad. Recorde- nuscrito. La segunda, en cambio, pone sexto volumen de la Ilada que tradujo
se cierra con una posdata de 1950 donde mos que, para Genette, la intertextua- de manifiesto la sugerencia de Ernesto Pope. Sin las obras de Homero no exis-
se menciona una publicacin que insi- lidad se delimita a la copresencia en- Sabato, escritor argentino y amigo de tira El Inmortal:
na que el documento encontrado en el tre textos, sea en forma de cita, plagio Borges: Yo he sido Homero.
sexto volumen de la Ilada de Pope es o alusin. Pues bien, la cita de Bacon Ernesto Sabato sugiere que el El ltimo de los tipos de transtex-
apcrifo. Esta conclusin no es admiti- Giambattista que discuti la forma- tualidad es la architextualidad. Se trata
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ENSAYOS ENSAYOS
de una relacin muda, abstracta, taxo- BORGES, J.L. Cuentos completos. Bar- quemarropa fue premiado (tercer premio) en el I Certmen literari de Tamariu.
nmica. Hace referencia al gnero li- celona: Lumen, 2011. En este mismo ao colabor en el catlogo de la exposicin 1950-1977 Arts a Ca-
terario, subgnero, etc. El Inmortal de BORGES, J.L. El Aleph. Buenos Aires: talunya llevada a cabo en el MNAC (Museu Nacional dArt de Catalunya). En no-
Borges, en tanto cuento (gnero litera- Editorial Losada, 1949. viembre de 2016 public, junto a Valen Bailon, la biografa novelada Javier Roche.
rio) fantstico (subgnero), mantendra BORGES, J.L. Historia de la eternidad. El rey chatarrero (Ed. Vanir). En enero de 2017, la revista literaria RSC (Relatos
una relacin architextual con el resto Barcelona: Debolsillo, 2015. sin contrato), en su nmero 30, public el poema Protesto. Recientemente, su
de cuentos fantsticos. BORGES, J.L. Los inmortales, Los relato El consuelo de Cioran ha sido seleccionado para la aparicin en uno de los
A Homero se le ha representado como Anales de Buenos Aires, Ao 2, prximos nmeros de la revista literaria RSC.
un aeda ciego. Borges, ese otro Homero, nm.12 (feb. 1947), p.29-39.
tambin sucumbi a la noche. COPLESTON, F. Historia de la filoso-
La historia que he narrado parece fa. (Vol.I). Barcelona: Ariel, 2011.
irreal porque en ella se mezclan los su- GENETTE, G. Palimpsestos: La lite-
cesos de dos hombres distintos. ratura en segundo grado. Madrid:
Taurus, 1989.
Notas HOMERO. Ilada. Madrid: Gredos, 2004.
(1) Mijal Baktn, filsofo y crtico lite- HOMERO. Odisea. Madrid: Gredos,
rario ruso. 2006.
(2) Julia Kristeva, terica de la litera- KRISTEVA, J. El texto de la novela.
tura y psicoanalista de origen blgaro. Barcelona: Lumen, 1974.
(3) Lucien Dllenbach, terico de la li- MARTNEZ FERNNDEZ, J.E. La in-
teratura suizo. tertextualidad literaria: base terica
(4) Grard Genette, crtico literario y prctica. Madrid: Ctedra, 2001.
francs y uno de los creadores de la na- PEICOVICH, E. Borges, el palabrista.
rratologa. Madrid: Libertarias/Prodhufi, 1995.
(5) Genette, G. Palimpsestos:la litera- PLATN. Dilogos. Fedn. Banque-
tura en segundo grado. Madrid:Taurus, te,Fedro. (Vol. III). Madrid: Gredos,
1989. 2000.
(6) Borges, J.L. Los inmortales, Los PLATN. Dilogos. Parmnides, Tee-
Anales de Buenos Aires, Ao 2, nm.12 teto, Sofista, Poltico. (Vol. V). Ma-
(feb. 1947), p. 29-39. drid: Gredos, 2006.
(7) Borges, J.L. El Aleph. Buenos Aires: ZAVALA, I. M. La Posmodernidad y
Editorial Losada, 1949. Mijail Bajtin: una potica dialgica.
Madrid: Espasa-Calpe, 1991.
Bibliografa
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CREACIN
Bemberes
Fuente: Flickr
Creacin
God save the queen! carente de principio, clmax y final. En
por Ivn Medina Castro un momento pens en migrar a Pars.
Me imaginaba recorriendo con parsi-
monia las intersecciones del Boulevard
Que ramos prisioneros de la mez- Montparnasse y su necrpolis para in-
quindad del mundo, acorralados en la vocar a sus huspedes pero vaya ilu-
mediocridad general. sin, el francs que saba producto de
Cohn-Bendit una relacin amorosa con una argelina
era insuficiente, por otro lado, los re-
A Gigi Sal Guerrero cientes atentados del Estado Islmico
y las amenazas de ulteriores estallidos
Llegu a Vancouver a mediados del fueron suficientes para no hacerlo. Ale-
ao con la conviccin de triunfar en mania tambin me sedujo pero exista
esta provincia sin historia, o cuyo pa- un problema similar aunque sin riesgos
sado remoto se concentra en la presen- detonantes. Tena que actuar con objeti-
cia totmica de sus primeros poblado- vidad, el nico idioma que dominaba era
res. Mi objetivo era convertir la vida en el espaol y Espaa no era una opcin,
una experiencia esttica, impredecible sus incesantes crisis econmicas y su
y agresiva para plasmarla en una obra acervado racismo contra los sudacas
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CREACIN CREACIN
lo hacen un lugar no grato. Con el ingls colegio en un intento desesperado por de la sociedad se arponeaban la vena le propin unos codazos rompindole la
me defenda, por lo tanto, el espectro de llegar a Alemania o a Suecia. Meditar ceflica hasta transfigurarse en fantas- nariz, la boca; la jeta entera y le dej
posibilidades se redujo a cuatro pases: en ello me hizo ver que siempre existir mas errantes. Pronto oscureci y una en claro que le cortara las huevas por
a Australia la descart de inmediato, la otra persona ms jodida. De cualquier lluvia tupida la acompa sin inmutar puto. Tom mis cosas, aprovech para
lejana bast para ello. Inglaterra nunca manera me senta desolado. a los sometidos de la tierra y mien- sacarle algunos billetes de su cartera
me ha interesado ms all de su ima- A pesar de la adversidad me puse las tras caminaba a contra corriente de los y lo dej lloriqueando en el umbral de
gen infractora heredada de su icnico pilas y en mi recorrido por el downtown muertos vivientes, un espectro se me la puerta de salida pero el incidente no
asesino serial y de los punks. Los Esta- en bsqueda de algn restaurante en acerc, brill en el cielo negro un re- termin all, la polica me buscaba bajo
dos Unidos ya no eran una posibilidad, dnde trabajar, me sent que transitaba lmpago y la aparicin se convirti en el cargo de haber causado dao inten-
en mi ltima estancia no me present por las calles de alguna provincia Chi- un ser enjuto. De la nada me habl en cional.
a una audiencia por un DUI que adquir na, fue hasta entonces que comprend el espaol y ante mi asombro mencion Regres al valon para encerrarme
al regresar de un concierto de Godspeed mensaje de despedida de mi hermano: haberme visto en la sala del cine, se con un seis de cervezas Estela y devo-
your black emperor y eso me converta Suerte en Van-Kong. Camin por ho- present y sin ms prembulo me invit rarme algunos libros de la generacin
en un prfugo. No haba eleccin, Ca- ras y en cada uno de los comederos en unos tragos en el 12 Kings Pub. Acept beat que obtuve de la biblioteca central
nad emergi como el oasis, adems donde me asom me pedan mi PRCard la oferta, an chispeaba y no tena di- y en la precaria sucesin de los instan-
tena los cabos atados, el primo de un o la visa de trabajo, documentos que no nero como para rechazar unas cerve- tes, sala a mi ventana a ver pasar:
amigo me dejara instalarme en su de- tena. Desalentado y hambriento fui al zas. Despus de cuatro o cinco rondas golfos, chulos, gigols, hipsters y tru-
partamento pero ya sabrn, el muerto barrio Chinatown para comer arroz fri- de Molson y explicarle mi situacin, me hanes. Mientras aspiraba el aire otoal
y el arrimado a los dos das apestan. to, termin asqueado por el atracn y a ofreci su casa y me corri un churro me di cuenta que pertenecer a alguna
Al mes de haber llegado, en pleno da dos cuadras de donde estaba, en el 165 para olvidar las angustias. Al principio minora haba dejado de ser algo exci-
de mi cumpleaos, con total desaplo- Penders Street encontr el hotel valon la mota fue efectiva pero a la larga dej tante y real como lo fue para Kerouac
mo, el primo de mi amigo, cuyo nombre en donde me instal, quiz all encon- de funcionar. Csar Porras era un tipo y para la percepcin norteamericana de
no quiero recordar, me dio una semana trara a una de las nueve mticas rei- de unos cincuenta aos de quien en un esa poca; ahora lo excitante era estar
para dejar su domicilio. El argumento nas. Pagu por adelantado y mis finan- principio desconfi, sin hijos y soltero, amenazado y yo lo estaba, no a mi in-
consisti en que el arrendador se haba zas quedaron en 93 dlares, suficiente de seguro era puto, pens de inmediato. tegridad fsica sino a la imposibilidad
enterado de mi presencia y el contrato plata para comprarme un booze y ence- Pero esa suposicin se esfum pues to- de conseguir un trabajo digno. De tanto
estipulaba NO MS DE DOS INQUI- rrarme en mi habitacin para empezar dos los fines de semana iba a los prost- buscar y no encontrarlo, entr en razn
LINOS. Aunque todo ocurri a raz de a escribir. Maana Dios proveer, pens bulos. Si no se haba casado, era porque de la incongruencia que esto suscitaba.
que la esposa del primo de mi amigo, con sinceridad. las putas no lo haban dejado. Si se poda estar fornicando, escribien-
me pill masturbndome. De cualquier Al da siguiente, con nueva visin, A dos semanas de estar instalado en do, consumiendo fenedryl o realizando
manera, la notificacin fue inesperada. sal temprano para presentarme con la casa de mi anfitrin, Csar me conec- cualquier otra pendejada, Por qu dia-
Quedarse de repente sin donde pernoc- ciudad y en mis andanzas me top con t en una constructora para trabajar blos la gente segua mansa ensamblan-
tar es una sensacin intensa. De plano la sede del 13o Vancouver Latin Ame- de labor pero a los quince das me des- do en la lnea de produccin? Skyway
uno siente la levedad del ser, sin em- rican Film Festival en donde proyecta- pidieron. Esa misma noche mientras trabajo comer trabajo skyway
bargo no poda comparar m proble- ban Mxico brbaro, vi la pelcula y dorma, Cesar entr sigiloso a la rec- silln televisor dormir skyway
mtica con lo que vivan cientos de si- cuando sal desvi el camino de regreso mara, levant con cuidado las cobijas trabajo comer trabajo skyway
rios intentando cruzar las fronteras a al hotel y tom por la antigua va frrea y una vez acostado a mis espaldas, su silln televisor dormir skyway
travs de corredores en Macedonia, los del Canadian Pacific Railway en Gas- hirviente resuello me despert y cuan- trabajo comer trabajo skyway
Crpatos, la Transilvania vamprica o town hasta desembocar en East Has- do trat de asimilar lo que aconteca, silln televisor dormir -skyway
varados en Hungra y Austria tras me- tings Street y al transitar por su acera con fuerza trat de bajarme los calzon- comer trabajo skyway silln
ses dando rodeos, sin mapas, basndose rumbo al Mictln, a plena luz del sol, cillos sin apartar su verga que trataba televisor dormir hasta un buen da
tan solo en la geografa aprendida en el bajo la azul bveda del da, los despojos de taladrar mi trasero. Como respuesta morir.
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CREACIN
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es una celebridad que su muerte pueda en jaque a la sociedad que para llamar
cimbrar al mundo del espectculo, ya la atencin de las autoridades desata
no hablemos del universo del arte. Pero huelgas, cortes de electricidad y alma-
pronto la idea se desvaneci, para qu cena basura pudrindose en las calles.
luchar contra la corriente y querer que Aquello despertaba las fantasas ms
el cosmos fuese algo distinto de lo que lgubres sobre el fin de la civilizacin,
es. A partir de entonces vagu como es- los valores y el estilo de vida canadien-
pectro ablico pero siempre Gigi estuvo se. Cuando no hay perspectivas hacia
all para rescatarme. el futuro uno se hunde en una confusa
Un buen da, para olvidarme de todo, mezcla de desnimo, falta de perspecti-
decid mudarme a Surrey, en el subur- va y conflictividad social. Ni coger quie-
bio obrero, y ya saben, quien vive en la re uno.
periferia est fregado. Llegue al cuar- Estoy tan vaco y aburrido que no se
to, me dirig al retrete, al lavarme las me ocurre nada ms que decir y la pe-
manos, abr la llave y el agua sali en- reza no me ha deja escribir. Lo nico
venenada. Aqu la gente se cra en las digno que podra hacer es honrar a mi
alcantarillas y la guerra entre las pan- familia asesinndome.
dillas por el control de los barrios tiene
Liberto Fortunatus
Fuente: Flickr
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nuestras precauciones. Los incesantes Mediado el invierno la situacin se incesantes de su boca. Incapaces de re- de saldar una cuenta pendiente. Lo dijo
murmullos de sus voces continuaron hizo insostenible. La comunidad se re- accionar, como estatuas de bronce en el en voz baja en presencia del seor Mar-
alzndose en forma de gritos y dispu- uni una tarde en casa de los Alvarado rellano, el hombre cerr la puerta con tnez, del Presidente, de los Alvarado
tas, de transporte de muebles y vidrios para tomar alguna decisin al respecto. furia y continu despus gritndonos y de la nieta de los Lpez. Dos o tres
rotos, profanando as el remanso de paz La viuda del coronel y el seor Mart- desde el interior de la casa. Abandona- das despus, cuando ya lo haban deci-
al que tan serenamente nos habamos nez nos relataron los pormenores de sus mos el lugar en silencio, con el mismo dido, se lo comunicaron a los dems. A
habituado. desagradables encuentros con el hom- temblor de piernas, la misma sequedad m me dejaron en ltimo lugar, por ser,
El seor Martnez, que ocupaba el bre. Yo no pude reprimir mi indigna- en la boca que, supuse, haban sentido el como dijo la viuda del coronel, el nico
apartamento de enfrente, no tard en cin ni mi asco y les detall la sarta de seor Martnez y la viuda del coronel. que an no haba participado en ninguna
protestar. Los gritos de los nuevos inqui- insultos que da y noche ascenda hasta A la maana siguiente fuimos infor- de las reuniones de carcter disuasorio
linos llegaban, segn l mismo nos de- el techo bajo de mi buhardilla, golpes y mando a los vecinos de nuestro desa- que, en raros casos extremos similares
ca, hasta su saln incluso manteniendo escndalo de vidrios rotos incluidos. Re- fortunado e infructuoso encuentro de a este, haban tenido lugar en la comu-
cerradas todas las puertas que daban al solvimos por unanimidad que una co- la tarde anterior. Asistimos en silen- nidad.
descansillo. Una noche de disputas, al misin formada por el Presidente de la cio, humillados por la impotencia y por Decidimos hacerle la visita el lu-
no poder conciliar el sueo, llam a su comunidad y dos hombres ms trata- la evidencia de los acontecimientos, al nes por la tarde porque sabamos que
puerta y tuvo que enfrentarse a la mi- ra de hacer entrar en razn a los nue- mudo repertorio de cabezas ondulantes la mujer y el nio solan salir a aque-
rada vtrea del hombre, al rostro de- vos alquilados. Ni qu decir tiene que la y labios fruncidos de los otros vecinos. llas horas para hacer sus compras y no
macrado de la mujer, al desorden de viuda del coronel, con su acostumbrado Alvarado propuso poner en conocimien- llegaban hasta casi entrada la noche.
cabellos y lgrimas del nio. El hombre gesto torcido y recio, me propuso como to de las autoridades el caso, con la es- Alvarado propuso que comenzaran la
le despidi de malos modos y le acon- candidato por ser el miembro ms jo- peranza de que al menos los pulcros e discusin los hombres y que las muje-
sej que se metiera en sus asuntos. El ven del vecindario. imponentes uniformes policiales inti- res, al menos en principio, no se dejasen
seor Martnez, poco habituado al duro Fue la tarde siguiente. Tocamos el midaran a aquel hombre que no aten- ver demasiado. La seora Martnez y la
lenguaje de las calles, volvi a su casa timbre y tardaron un largo minuto en da a razones y que tena sumida a la viuda del coronel se negaron sin dudar-
con la cabeza baja y el nimo en los to- abrirnos la puerta, minuto que nos pa- comunidad, con su violencia, en la ms lo y exigieron estar desde el principio
billos. reci eterno dado el estado de agitacin terrible de las inquietudes. en la primera lnea de las hostilidades.
La siguiente en discordia fue la viuda en que nos encontrbamos. Nos recibi La entrevista con los policas dur Cuando omos a la mujer y al nio salir
del coronel. He pasado largas tardes en el hombre con gesto enfurecido, con el poco. Los gritos e insultos arreciaron de la casa, momento a partir del cual el
su saln de estucos y falsos damascos, atuendo desaliado, y de inmediato in- cuando los dos agentes se hubieron mar- hombre haca temblar las paredes con
y por eso puedo ahora imaginarla escu- tuimos que acabbamos de interrum- chado, esta vez dirigidos a todos los ve- su msica atronadora, nos reunimos to-
chando la novela radiada de la tarde, pir su ltima disputa con la mujer y el cinos, y pude escuchar, por vez prime- dos en el rellano. El Presidente toc dos
subiendo el volumen a causa del escn- nio. El Presidente, en un momento de ra en mi vida, una amenaza de muerte o tres veces el timbre. Ces la msica.
dalo que le llegaba desde el techo. No silencio, le inform de nuestra reunin pronunciada a viva voz. El nio lloraba, Yo estaba, como sospecho que estaban
dud un instante en abandonar sus la- y procedi a la lectura del acta en que la mujer gema presa de un ataque de los dems, nervioso por la reaccin del
bores de hilo y subir las escaleras para se recoga nuestra condena unnime a histeria, mientras el hombre rompa y vecino. Creo que fue entonces cuando
reclamar a los recin llegados el habi- su falta de consideracin con el resto lanzaba al piso todos los objetos que iba apart mis ojos de la puerta y pude dis-
tual silencio de la siesta. Tal y como del vecindario. El hombre le interrum- encontrando a su paso. tinguir, brillando como un espejo o un
le ocurri al seor Martnez, la viuda pi antes de comenzar la tercera lnea Lo sugiri la viuda del coronel, y giroscopio enloquecido, el reflejo de un
del coronel volvi a su saln de porcela- del papel que yo mismo haba mecano- pude adivinar en sus gestos cierto re- cuchillo oculto entre los carnosos dedos
nas viejas cabizbaja, con los insultos de grafiado. Dirigindonos una torva mira- sentimiento por los insultos y los malos de la mujer de Alvarado.
aquel hombre an rondndole los odos, da que cre perdida ms all de nues- modos que haba tenido que soportar en La primera en actuar fue la viuda
con una mueca de disgusto y terror di- tros rostros, comenz a regurgitar un su frustrada entrevista con el vecino, del coronel. El hombre abri la puer-
bujada en la boca. denso magma de insultos que brotaban como si con su determinacin tratara ta como acostumbraba, airado y con los
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CREACIN CREACIN
ellos, y sin embargo perteneca a otro escondiendo el amor. encierro aquel clamor de India sofocan- de Venganza sofocndome la sangre. Mi
mundo. Nunca logr comprender a la Am hasta las vsceras a la India. do el berrido de mi padre. India, mi amada India, haba sido vio-
peonada. Mi padre deca que eran bes- El miedo a ser descubiertos haba sido Por la noche mi padre me liber del lada por mi padre. El monstruo dorma
tias, que no vala la pena gastar tiempo vencido por ese otro miedo que atosiga encierro. plcidamente, an lo recuerdo, el torso
en ellos. No tienen alma, me dijo un da, noche y da a los amantes, temerosos El Poder despoja de sensibilidad. Da apuntando al cielo y la boca abierta.
recuerdo, siendo yo an adolescente. siempre de perderse, de no hallarse al- lo mismo el acto ms sublime de amor Le hund la espuela en la garganta.
Que si no fuese por l, les deca, se ma- gn da juntos. As escondimos, protegi- que el crimen ms horrendo; el temple Ahora que ya no hay ms remedio
taran unos a otros por un plato de ali- mos, nuestro amor. logra imponerse. As se fue mi padre al me anima la reflexin, aqu en la quie-
mento. Nunca olvidar el rostro de esas An hoy creo en lo imposible de lu- descanso, sin inmutarse siquiera, silen- tud de la celda. Prisin perpetua. S, le
gentes; sus miradas, no podra olvidar char contra el Poder. Mi padre, natu- cioso, satisfecho de imponer su dominio. dije al juez, una y mil veces lo volvera
sus miradas. No comprendan lo que mi ralmente, se enter de la querencia. Mi noche fue bien diferente. Dolor, a hacer.
padre deca, solo asentan silenciosos; Disfrac de andanzas los hechos, llanto, insomnio, impotencia y fragor
la sumisin calentndole los huesos. Y de aventura, de divertimento. Pero el
el miedo, el miedo siempre haciendo Amor enciende luces a los ojos; quiere
estragos; expropindole al alma la vida abrirse paso a como sea, descorrer el
misma. velo, alzarse luminoso a llama viva. Y
Se hallaban engrillados al Destino. as nos descubri mi padre, el hacenda- Marcelo Di Masi (Buenos Aires, Argentina). Su obra, casi por entero, ha sido
No conocan otro modo de vida. Haban do. India de mierda, puta rastrera... rechazada en cuanta editorial la ha presentado, y duerme en un arcn, a no ser por
nacido as, peones para servir al patrn. S que balbuce algo ms. No recuer- un solo poema que la escritora Florencia Bonelli ha querido, para su honor, utilizar
Yo nac entre ellos, solo que para ser do bien qu, o es que no he querido orlo. como epgrafe a su novela Me llaman Artemio Furia.
servido. Le tapon la boca abalanzndome sobre
El Poder es violento aunque vista la l, mi cabeza a modo de bala, dando el
piel del cordero. Y un da el Poder pos golpe entre su pecho, tumbndolo sobre
sus garras en m. el pajonal y cayndole encima. Desde
Cuando Mara la India se fue hacien- all orden a sus capataces. No tard en
do bella por dems, sent que el Poder hallarme encerrado; bajo llave. No vas
se me haca un Derecho. a poder verla, me dijo sonriente, pero
Mi padre haba hecho de las suyas con vas a escuchar lo que le hago a tu India.
cuanta criada desfilara por la hacienda. Desde la habitacin contigua llegaban
Bestias sin alma, an lo recuerdo. a m sus clamores.
Un cosquilleo invasivo me siti el pe- O el ultraje, la humillacin, el grito
cho tras algunas miradas, algunas pa- ahogado, desesperado, de India, que pe-
labras, algunas sonrisas cambiadas con da la rescatara. Lo o todo en comple-
la India. ta sumisin, encerrado bajo llave, sin
Esa va a ser suya, me dijo mi padre, poder hacer nada, entregado al llanto,
hgase hombre, muchacho, no olvide sumiso, igual que haba visto los ros-
que es un Ramrez. tros de la peonada, tolerando tanto abu-
Y yo me hice hombre a la vez que la so, tantos aos, sin poder hacer nada.
India mujer. Mi padre festej la hazaa. Y rasgu las paredes como queriendo
Era proclive a las manifestaciones de arrancarlas, liberarme, hasta sangrar
Poder. La fiesta se le opac pronto. mis uas. No haba nada que pudiera
La India y yo pasamos tardes enteras hacer, ms que aguantar, tolerar en el
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CREACIN
Lluvia
por Yolanda Santa Cruz
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CREACIN CREACIN
me interesan. camiones y el asfalto parece una pista Perfidia se decidi. Retrocedi y lue- ce. Pero lo hizo.
No se crean que la perd a Perfidia, bombardeada. Y de noche se ve poco en go avanz hacia los laureles. Se escon- Se hall con un pasillo con dos puer-
ya les dije que caminaba despacio. Se esa zona, unas luces que cuelgan en las di tras uno de ellos para espiar el in- tas y una cocina al fondo. Todas las lu-
acercaba al taller de Hilario. Se detu- esquinas y par de contar. Por suerte terior. Digamos que como escondite era ces estaban encendidas. Se pregunt si
vo un instante all, siempre tema pa- Perfidia tena un paraguas rosa, si no bastante torpe porque el paraguas rosa, el morador estara colgado del servicio
sar por delante del taller descampado. tampoco la veamos a ella y no tena- por ms lluvia que hubiera, la delataba. elctrico o si sera un empleado de la
Imaginaba que podran salir ladrones mos historia. Y adems de torpe, intil, porque desde empresa de electricidad. Dio un paso y
por entre los coches aparcados. Les Por qu siempre me tocan estos es- ah pudo ver solamente las paredes del abri una puerta. Un bao pequeo, de
gust lo de aparcados? Los coches es- cenarios de cine tercermundista? Nun- interior (verdes, claro est), un silln paredes verdes. Nada inusual. Abri la
taban ms bien tirados pero aparcados ca glamour, nunca Hollywood, nunca poco fiable y unos cuadros oscuros, al otra puerta. Un dormitorio; un rope-
le da otro toque, un toque ms inter- Vogue. Ya va a llegar, ya voy a tener menos desde el lugar donde miraba. Se ro, una cama y otras menudencias que
nacional, no? Volviendo a la historia, plata para poder poner personajes como enfrent entonces la pequea mujer a suelen encontrarse en los dormitorios.
Perfidia se persign y luego avanz ms la gente. Ustedes no se imaginan la in- un terrible dilema. Se meta o no en la Bueno, no todo lo que se encuentra en
rpido, aunque sin variar el largo de sus flacin que hay en este rubro. Por ejem- casa? un dormitorio, ya que por lo general al
pasos. Cmo podra variarlos? El mie- plo, en una historia barriobajera como Imagin un hecho macabro, se lo abrir la puerta de un dormitorio en una
do consigue lograr muchas reacciones esta vendra bien un tipo con sombrero, imagin como si lo viera en televisin. pelcula o novela importante uno se da
pero nunca puede alargar el tamao de fumando, apoyado en una pared. De Un periodista hablando de cadveres, con una pareja teniendo sexo prohibi-
las piernas, al menos no en un cuento ac! La Asociacin de Extras de Cuen- sangre. Tembl y a punto estuvo de do. De eso, nada. Una cama destendi-
realista como este, profesor dixit. En- tos me sali pidiendo un nmero que, echar a correr; no lo hizo porque el pro- da y punto. Termin la recorrida, ms
tre nosotros, yo quera que a Perfidia le si lo tuviera, qu necesidad tendra de grama continu, se abri la cmara y asustada que nunca, con el fondo de la
crecieran las piernas, que se estilizara y andar escribiendo cuentos? Buena pre- junto al periodista estaba ella, con sus vivienda, donde se hallaba la cocina.
se volviera una potra digna de describir gunta, qu necesidad tengo? As que mejores ropas, bien maquillada, con la Modesta cocina pero sin nada que decir.
con ms entusiasmo, pero me bocharon seguimos con Perfidia, que acab de su- permanente recin estrenada. El perio- Quiz fuera porque las cocinas tienen la
la idea. Es lo que hay. perar la casa verde. Y que de improviso dista la entrevistaba. Sabore la envidia molesta costumbre de no hablar.
Una vez cruzado el taller, Perfidia se detuvo. de las vecinas del costado derecho, esas Volvi a la primera sala, intrigada.
alcanz la esquina sin ms novedades. S, debajo de la lluvia, a poco de llegar harpas que se dedicaban a alimentar Se sent en el silln, las patitas le que-
All gir hacia la cuadra de la casa a su casa, se detuvo. Msica de misterio los gatos que no la dejaban dormir por daron colgando, les dije que era bajita,
verde. Su casa quedaba en la cuadra (ah puedo poner la que quiera, total la las noches. As acabaron sus dudas y se y trat de descifrar el enigma. All fue
siguiente. La casa verde estaba. Esta- pirateo de Internet). As que pongmos- introdujo en la casa. cuando la tom por sorpresa. El can-
ba!, qu quieren que agregue? No esta- le una buena banda de sonido, elijan a Al cruzar el umbral baj el paraguas sancio, digo, tena que haber ido en la
ba con las luces encendidas, no tembla- gusto. Estbamos en que Perfidia se de- y lo cerr. Adentro, adems del silln frase anterior pero lo olvid. Como sea,
ba ni bailaba ni haca ninguna pirueta tuvo. Se detuvo porque el barrio donde haba una pequea mesa, nada de pa- se durmi. Ac estoy limitado nueva-
dentro de un tornado ni ninguna de las viva era casi siniestro (era de noche y ragero, as que lo apoy en la pared. mente por las reglamentaciones, no
cosas que hacen las casas embrujadas llova, por si lo olvidaron) pero no deja- Golpe sus manos. Luego dijo: Hola, puedo contarles qu so sin pagar un
en los cuentos de fantasmas. Y si quie- ba de ser un barrio, es decir, el chisme- hay gente?. Le respondi el silencio. canon a la Asociacin Psicoanaltica
ro decir que estaba es porque estaba, no ro era una fuerza poderosa. Uno de sus O algo as, ya que el ruido del agua so- que tiene el monopolio de los sueos y
la haban robado ni destruido, estaba. pies quera llegar a casa y el otro quera bre las chapas del techo le impeda al su interpretacin. Se durmi y ronc.
Y Perfidia avanzaba con sus pasitos en volver sobre los pasos que acababa de silencio expresarse con la contundencia Despert sobresaltada. No llova y
su direccin, mientras segua siendo de dar (en sentido figurado, porque si no se que requieren estas historias. Todo sea era de da. Demor segundos en ubicar-
noche y segua lloviendo. Iba tanteando hubiera cado al piso). Es que la puerta por mantener el realismo y aprobar el se. Se puso de pie velozmente. Se calm
a cada paso el piso, no fuera cosa de de la casa verde estaba abierta. Y haba taller literario. Otra vez le tom unos al comprobar que segua estando sola en
caer en un pozo. Por esa calle pasan los luz en el interior. instantes decidirse a continuar el avan- el lugar. Ya les advert que los perso-
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Evherran
Fuente: Flickr
Juan Pablo Goi Capurro (Lomas de Zamora, Argentina, 1966). Ha publi-
cado: Bollos de papel; Mis Escritos (Argentina, 2016); La puerta de Sierras Ba-
yas, Pukiyari Editores, (USA, 2014). Mercanca sin retorno, La Vernica Car-
tonera (Espaa, 2015). Alejandra y Amores, utopas y turbulencias, Dunken El instinto del escorpin cho a otra vida, a una vida con algo de
(Argentina, 2002). Relatos y poemas en antologas y revistas en Argentina, Espa- por Luz Darriba remanso, con oasis, piensan los vecinos.
a, Ecuador, Per, Mxico y Estados Unidos. La cal, la cal, para qu puede que-
Ganador Premio Novela Corta La vernica Cartonera (Espaa, 2015). Ganador rer alguien en el campo tanta cal, don
concurso internacional microrrelatos Mis escritos 2016. Un escorpin pide a una rana que lo Herminio?, se preguntan, tmidamente,
Colaborador en Solo novela negra (relatos). transporte para atravesar un ro, pro- los vecinos.
Como dramaturgo estren Por la Patria mi General. (CABA, Argentina) Bajo metiendo no hacerle dao. A mitad del En ese pueblo de la Castilla profunda
la sotana (Mxico) Caza de Plagas (Chile). Ganador convocatoria EDIE 2015. trayecto el escorpin pica a la rana: en el que apenas pasaba nada, no eran
Para CV ms detallado: http://juanpablogoicapurro.blogspot.com/ cmo has podido hacer algo as?, muy dados a hacerse preguntas de las
ahora moriremos los dos. No he tenido que ya intuan la respuesta. S, parece
alternativa, es mi naturaleza, replica que las guardaba el hombre, las fac-
el escorpin. turas, quin iba a pensarlo tan buena
La rana y el escorpin, fbula atri- gente, tan currante, tan generoso, don
buida a Esopo. Herminio.
Buen vecino, apuntaban, fundamen-
Una pena tanta cosa mala que le vie- talmente buen vecino. En ese punto
ne ocurriendo a este paisano, cuchichea- muerto de la meseta donde les costaba
ban los vecinos. Una pena. La gente que pernoctar hasta a las moscas, don Her-
trabaja de sol a sol debera tener dere- minio era capaz de involucrarse siem-
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pre un poco ms si de ayudar se trata- la maldita Internet que ya saban ellos turas ajadas, amarillentas, inservibles. hechos demostrables. Ese hombre haba
ba. Discreto, parco, pero siempre buen que solo les traera desdichas, en Santa Ya haban visto suficiente, una mujer apostado por una relacin disparatada,
vecino. Marta del Pedregal se rumoreaba que provocadora se haba posado delante una salida a la miseria de ella que le
Das atrs, cuando la desgracia lo el Herminio habra enviudado en una de ellos, desafindolos. Y don Herminio pagaba de un modo tan rastrero. Pen-
azot, cuando todo comenz a girar o dos ocasiones, pero no siempre haba era de oro de ley, el mejor de los veci- saban, mayoritariamente, los vecinos.
como una noria sobre su cabeza, buena vivido all, solo eran conjeturas. Al po- nos, qu era eso de la cal, tanta. Siempre hay voces discordantes, gen-
parte del pueblo, los hombres ms que bre, si fuese verdad, ya le haba toca- En los pueblos estas cosas estallan te que se encarga de buscarle los tres
nada, se haban acercado, qu menos, a do su dosis de infortunio, y aun as se como la plvora; alguien las desparra- pies al gato, porque s, porque se cree
mostrarle a don Herminio esa solidari- hizo cargo de su hermano pequeo, al ma poseedor de una noticia, agregndo- ms lista. Pero el grueso de los vecinos
dad colectiva que tanto bien hace cuan- que llevaba ms de veinte aos. Todo un le los escuchadores en cada transmisin tena muy clara la postura respecto a
do es sincera. Qu menos por alguien hombre ese Herminio que ayudaba en su toque personal. La leyenda, rural en Herminio. Y tambin lo que tenan que
preocupado de continuo por el bien co- las cosechas aledaas como si trabajara este caso, est servida. hacer.
mn. en la suya propia. Un ejemplo. Despus, la gente agacha la mirada Lo difcil de casar era la unin de
Previamente a la cal apilada en su Por eso cuando la cubana se haba por pudor, se oculta tras los visillos a Clarys y Mateo, el hermano de Hermi-
granero, a esas inoportunas facturas fugado con el hermano pequeo de don ver pasar al personaje, mastica el lle- nio. Rara vez se los haba visto juntos,
que nadie comprenda, cuando las par- Herminio, el pueblo entero dio rienda va y trae que acredita la vida en esos pensaban los vecinos. Mateo, en la cua-
tidas de mus o de tute llenaban los hue- suelta a aquellas cosas que les quedaron parajes olvidados por dioses y morta- rentena, hombre de pocas palabras y
cos de tanto tiempo estancado, cuando atascadas en el gaote como un muerdo les. Respeto y consideracin ante todo, ninguna juerga, taciturno y algo hosco.
nadie necesitaba preguntarse sobre los de comida en mal estado. Qu se habra decan los vecinos, beneficio de la duda, No era de extraar: tena por toda fa-
atardeceres cayendo a plomo antes del credo esa mujer: desagradecida, mala en la tele lo repiten siempre: presun- milia a su hermano mayor que lo haba
recogimiento, los nubarrones adelanta- entraa. Qu podan hacer ellos sino es- to. Nada de adelantarse a los aconteci- criado como un hijo. Pero una vida sin
dos a la tormenta, el bochorno pegajoso tar al lado de quien haba ayudado a le- mientos por unas facturas en mal sitio. madre Debe marcar, crean los veci-
del verano o la feroz crudeza del in- vantar ese pueblo por el que nadie daba Y claro, el aburrimiento engrosa las nos. Tambin raro aquel sosillo perdido,
vierno, all no ocurra nada que incitara un duro. Hasta la maldita Internet se bolas de nieve, los chismes, los dimes incapaz de pronunciar dos palabras se-
a la duda. le deba, o acaso no haba sido su insis- y diretes. Alguien que tiene un pariente guidas, fugndose con su cuada Quin
Esa cubana, si es que aquello nun- tencia, sus cartas a los peridicos de la en los juzgados de la ciudad cuenta que conoce el interior de las casas, y el de
ca podra haber salido bien, clamaba ciudad, su empeo en el progreso lo que las acusaciones son muy graves: nada las cabezas? Una mujer calentando los
el coro multiforme de vidas adosadas la haba conseguido. menos que dos homicidios. Incluso se sesos de un hombre, una mujer como
a las corrientes de aire, al ladrido de Criando a su hermano como si fue- hablaba de historias anteriores que qui- esa, pensaban los vecinos mientras los
los perros, a las bolas de heno que cre- se su hijo, un hombre solo, eso s tie- taban el sueo. No poda ser. Tan mala rumores cada vez ms descarnados
can al mismo ritmo que la monotona y ne mrito, deca el alcalde moviendo la suerte el pobre Herminio, tan mala for- crecan como bolas de nieve sucia.
la modorra. Cmo iba a salir bien. Esa cabeza con la pertinacia de un pjaro tuna con los amores. Si lo de don Herminio lo entendan
mujer no conoca el recato, se vea de carpintero. Atento a los caprichos de Que estaban buscando los cuerpos, todos. O casi. Un hombre solo, necesi-
lejos de dnde venan ella y sus vesti- aquella mujer inconvenientemente jo- decan, sin ellos no haba delito. Al me- tado de compaa femenina no de pago,
dos de colores a contrapelo del paisaje. ven y extraa nos delito que se pudiera probar. De qu aprendi los rudimentos del lenguaje
Ella y su mana de hablar con todo el Quin no tena secretos? Quin no hablaba esta gente, si don Herminio online, la forma ms habitual de apa-
mundo, de gastar sonrisas, de quedarse guardaba bajo la almohada los fantas- era el ser ms bondadoso de la tierra, rearse en esta poca, se suscribi a un
mirando al cielo como una boba, como mas de turno para que no resbalaran el ms pacfico. Qu queran insinuar portal de encuentros, abri una cuenta
si all no hubiera otra cosa ms intere- del sueo a la realidad, tan semejantes? cuando traan a cuento que su hermano de correo, aprendi a mandar y reci-
sante que hacer. Mano sobre mano, la Los parroquianos de las intermina- no era su hermano, sino su hijo. Que la bir emails, a chatear. Cosas que le ha-
muy ociosa. bles partidas de mus no necesitaban en madre del hijo y su abuela... ban devuelto parte de esa alegra que
Entonces, cuando lleg, por culpa de absoluto conocer la existencia de fac- Muchas pelculas, mucha cal y pocos la gente notaba en falta en su mirada.
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