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2
ndice

1. Tipologas corporales femeninas.

2. Correcciones con vestuario de

cada tipologa corporal.

3. El talle.

4. Inestetismos corporales.

5. Tipos de cuellos, escotes, mangas y

puos de camisa.

6. Los diferentes estilos de la moda.

7. Los tejidos.

8. Fondo de armario.

9. Test del color.

10. Tipos de combinaciones en el

vestuario.

11. Anexo: formulario estilismo.

3
Tipologas corporales Tipologas corporales
femeninas femeninas

Reloj de arena Existen diferentes formas de siluetas

femeninas. Es importante saber detectar
Triangular curvilnea correctamente cada una y saber corregirla
con el vestuario.
Tringulo invertido

Rectangularsuavizada
1. Silueta reloj de arena
Redonda

Caractersticas:

Es una silueta en la que los hombros

y las caderas miden aproximadamente lo
mismo.

La cintura es estrecha y definida, es

unos 25 cm ms estrecha que las caderas.

Es una silueta femenina y

proporcionada.

De frente y de perfil se perciben

curvas.

Hombros suavizados (sinuosos,

cintura definida y caderas redondeadas.

4
2. Silueta triangular
curvilnea
Caractersticas:
Es una silueta en la que las piernas
y los glteos suelen ser voluminosos.
La zona superior del cuerpo suele ser
ms estrecha que la inferior.
Los hombros suelen tener forma
curva y normalmente son cados.
De perfil, los glteos son
redondeados.
3. Silueta tringulo invertido
Caractersticas:
La zona superior del cuerpo es
visiblemente ms ancha que la zona
inferior.
Los hombros normalmente tienen
forma recta.
Las piernas suelen ser delgadas.
El objetivo ser dar mayor importancia
a la zona inferior del cuerpo.
5
4. Silueta rectangular 5. Silueta rectangular
suavizada

Caractersticas:
Caractersticas:

En esta silueta los hombros y las
caderas miden aproximadamente lo
mismo. Es una silueta recta, sin
apenas forma.
La cintura mide como mucho 15 cm
ms que la zona de la cadera.
De perfil, los glteos pueden ser
curvados o bien planos.
Esta silueta tiene la cintura ligeramente
ms estrecha que la rectangular.
Como mucho, la diferencia entre cintura
y caderas es de 18 cm.
De perfil, la espalda tiene una ligera
inclinacin y los glteos son
moderadamente redondeados.

Normalmente esta tipologa corporal

tiene poco pecho.

6
6. Silueta redonda

Caractersticas:

Es una silueta que tiene una forma

global redondeada.

Tiene el talle corto (piernas ms

largas que el torso) debido a que
las zonas del pecho y el abdomen
son voluminosas, normalmente las
piernas son delgadas, los glteos
planos, y voluminosos el pecho y la
zona del abdomen.

La anchura de los hombros y la

cadera es muy parecida.

Casi no tiene cintura, pero hay mucho

volumen en la zona.

7
Correcciones con ropa de
cada tipologa corporal
1. Correcciones para la
silueta reloj de Arena.
Buscaremos prendas que se entallen,
permitiendo que se dibuje visualmente
el contorno de la silueta.
Evitaremos conjuntos demasiado
sueltos o drapeados que escondieran
la forma natural de la silueta.
Las faldas pueden caer en lnea recta y
ceir ligeramente, siempre y cuando no
haya una desproporcin en glteos.
Las chaquetas pueden ir sin abotonar
o bien entalladas.
Tambin pueden llevar falda con un
ligero volumen.
La longitud de la falda ir en relacin
a las proporciones entre parte
superior e inferior y en base al
volumen de las piernas. Cuanto ms
largas sean las piernas, ms corta
podr ser la falda.
2. Correcciones para la
silueta triangular Curvilnea
El objetivo ser compensar visualmente
esta desproporcin, ensanchando la
parte superior hasta igualarla con la
inferior.
Buscaremos pantalones y faldas no
demasiado ajustadas o ceidas en la
cintura para ajustarlas adecuadamente
a la altura de las caderas.
Intentaremos que las chaquetas sean
de la misma anchura que los glteos
para evitar que se cian demasiado
en esta zona.
Las hombreras tendrn que ser
rectas, nunca curvas, y siempre sin
exagerar.
Las mangas de las chaquetas tienen
que tener cierto volumen, y las solapas
en punta, que ayudan a ensanchar.
Buscaremos tonos claros en la parte
superior y oscuros en la parte inferior.
Evitaremos los tejidos rgidos en la
parte inferior.
Aplicaremos, cuando la ocasin lo
permita, fulares, echarpes y
pauelos alrededor de los hombros
para compensar la zona superior e
inferior.
8
3. Correcciones para la silueta
tringulo Invertido
El objetivo ser que no se aprecie la
desproporcin que existe entre
hombros y caderas.
Es importante evitar prendas
demasiado ceidas que acenten la
estrechez de la parte inferior.
Intentaremos no acentuar ms la
anchura de los hombros con
hombreras.
Si nuestra clienta tiene el busto
prominente, evitaremos complementos
en esta zona.
Evitaremos patrones anchos y tejidos
rgidos en la parte superior.
En vestidos de noche, no dejaremos al
descubierto los hombros. Es
aconsejable aplicar un chal o fular.
Pueden llevar vestidos con bolsillos
laterales que agranden pticamente la
zona inferior.
Tambin podemos jugar con colores
en el vestuario para compensar la
desproporcin. Aplicaremos colores
claros y brillantes en la parte inferior
(que aumentan la zona
ptimamente) y oscuros en la
parte superior (que la reducen).
4. Correcciones para la
silueta rectangular
Buscar estilos que se ajusten muy
poco a la cintura para qque parezca
que se tiene. Nunca ceirla
completamente.
Evitaremos los estilos de talle bajo, ya
que es una silueta que no tiene
cintura.
Es aconsejable para acentuar la
anchura de hombros aplicar
hombreras.
Si asesoramos vestidos, es importante
a cintura, que no queden muy
entallados.
Buscaremos chaquetas rectas y poco
ajustadas, y un cinturn cado que
cree visualmente sensacin de cintura.
Se recomienda utilizar varios tipos de
tejidos y materiales en la zona superior
e inferior para crear una diferencia en
las dos zonas del cuerpo y as
conseguir una forma en su contorno.
9
 5. Correcciones para la
silueta rectangular
Suavizada
En esta silueta podemos ceir un
poco ms la cintura con prendas
entalladas que fluyan sobre ella.
Buscaremos tejidos, diseos y lneas
ms definidas.
Las faldas y pantalones pueden llevar
algn detalle, como por ejemplo,
pinzas en la cintura.
Evitar prendas que aadan
demasiado volumen y aporten una
imagen corporal sin forma.
Las chaquetas tienen que ser
ligeramente entalladas o bien
abiertas con un cinturn debajo que
defina la cintura.
6. Correcciones para la
silueta redonda
Aconsejar prendas poco ceidas y
siempre de su propia talla.
Evitar centrar la atencin en la
cintura y enfocarla a la altura de los
hombros.
Evitar prendas demasiado sueltas o
drapeadas, as como tejidos rgidos,
colores o estampados demasiado
llamativos.
Como normalmente esta tipologa
corporal tiene las piernas ms
delgadas, centraremos toda la
atencin en esta zona y la evitaremos
en la zona del torso.
10
El talle

Otras medidas importantes

Aparte de la tipologa corporal, existen
otras medidas que tenemos que tener
en cuenta para poder asesorar sobre
ropa correctamente a nuestras clientas. A
continuacin, veremos al detalle todas
estas medidas.

1. El talle
Existen dos tipos de talle: el talle largo, que
es cuando tenemos las piernas ms
cortas que el torso; y el talle corto,
que es cuando tenemos las piernas ms
largas que el torso.

Si nuestra clienta tiene el talle corto, la

cintura alta y las piernas largas

El objetivo es alargar pticamente el talle.

Evitaremos los cinturones anchos, es

mejor que sean pequeos y
ligeramente cados.

Elegir prendas que no definan

demasiado la cintura.

Prendas superiores ms largas que

las inferiores. Por ejemplo, blusas
drapeadas, enterizos que dividanla
prenda por debajo de la cintura,
prendas sin entallar.

Escoger prendas inferiores de talle bajo,

que descansen en la cadera, no en la
cintura, para alargar ms el talle.

No colocar adornos o complementos a

la altura de la cintura. Evitar que las
prendas queden entalladas de alguna
manera justo en la cintura.

11
 Si, por el contrario, tiene el talle largo,
cintura baja y piernas cortas

El objetivo es acortar el talle y alargar las

piernas.

Prendas superiores lnea imperio, cortes

y rayas horizontales. Entalladas.

Prendas inferiores de talle alto o

justo en la cintura. Las de talle bajo
nos acortaran an ms las piernas.

Cortes y rayas verticales en prendas

inferiores. Bolsillos, pinzas o cortes
verticales y sin aportar volumen.

Si aconsejamos un cinturn, este

tiene que ser del mismo color que la
zona inferior.
Otra opcin que nos podemos encontrar
es el talle proporcionado
Les favorecer mucho la combinacin
de pantaln o falda con chaquetas
Si lo medimos, la zona superior y la
cortas.
inferior miden prcticamente lo mismo.
En estos casos, no tendremos mucha
Podemos escoger complementos en la
complicacin a la hora de asesorar un
zona superior que creen horizontalidad.
vestuario adecuado para esa persona, ya
que es el talle perfecto.
Si aconsejamos una falda, tendremos
que tener en cuenta que las medias y
los zapatos tendrn que ser del mismo
color.

Todo tipo de escotes (condicionados

segn el tipo de cuello y hombros).

Es importante llevar zapatos con

tacn para estilizar la figura.

12
Inestetismos y correcciones Inestetismos y correcciones
corporales corporales

Para los cuellos cortos y/o anchos

Objetivo: estilizar y dar verticalidad a la

zona.

Buscaremos cuellos y escotes

abiertos que despejen el cuello, y con
lneas verticales.

El escote en V, el escote ovalado y el

de forma de corazn sern la mejor
opcin (mirar en Tipos de escote).

En invierno es importante evitar los

cuellos altos o muy cerrados.
Escoger los cuellos drapeados o
de vuelta (mirar Tipos de cuellos),
ya que acortan mucho la zona.

Es importante evitar las hombreras

anchas, ya que elevan los hombros y
acortarn el cuello.

Cuello largo

Objetivo: acortar visualmente.

Aconsejar cuellos y escotes cerrados y

altos que nos llenen el cuello. Aplicar
lneas horizontales.

Hombros cados

Objetivo: Disimular la inclinacin

descendente de los hombros.

Elegir hombreras cosidas a la manga.

Mangas que escondan los hombros:

como las mangas entradas, mangas
fruncidas, farol, jamn, con pliegues
y volantes. (Mirar en Tipos de
mangas).

Evitaremos prendas de tirantes finos

que nos dejen al descubierto la zona
del hombro.

13
Hombros anchos
Objetivo: No potenciar an ms su
anchura.
Escoger escotes cerrados que no dejen
los hombros al descubierto: escote en
V, escote caja y el escote ovalado. Es
importante potenciar la verticalidad en
esta zona.
Brazos cortos
Objetivo: Estilizar los brazos en relacin
al cuerpo.
Mangas montadas al hombro, ms bien
largas (pueden pasar 2 cm por debajo
del nudillo de la mueca).
Manga ragln.
Tambin se pueden escoger prendas
superiores sin mangas.
Evitar mangas cortas.
Tejidos finos y lisos.
Brazos largos y finos
Objetivo: Acortarlos pticamente para
proporcionarlos con el cuerpo.
Escoger mangas , acampanadas y
ms bien anchas.
Si los brazos no son muy delgados,
manga corta.
Evitaremos las mangas cortas o
voluminosas.
Los tejidos sern gruesos y, si se
quiere, con estampados
Brazos gruesos
Objetivo: Estilizar.
Evitaremos tops y mangas muy
ceidas. Escoger mangas anchas y
cadas: ragln, japonesa y murcilago.
Se pueden aplicar tejidos rayados
longitudinalmente al brazo.
Los colores del vestuario tendrn que
ser de baja luminosidad y
preferiblemente mate.
Busto cado
Objetivo: disimular su languidez.
Optar por un sujetador de la forma y
talla adecuadas. Con ballenas
blandas (espumilla) en los costados.
Busto escaso
Objetivo: aportar volumen mediante el
tejido o bien el corte del mismo (adornos).
Aconsejar escotes caja, cerrados con
adornos que llenen visualmente toda la
zona del busto, ya sea con fruncidos,
pedrera, botones, pliegues o cualquier
otro adorno voluminoso.
Busto voluminoso
Escoger la talla adecuada de
sujetador.
Hemos de dejar la zona del
busto lo ms simple posible,
evitando detalles con dibujos o
botones que nos puedan dar un
efecto ptico de ms amplitud.
Evitaremos los tops muy ceidos y
buscaremos tejidos que no sean
rgidos, que sean suaves.
Si la clienta quiere llevar un broche o
cualquier otro complemento, tendr que
estar colocado lo ms arriba posible de
la zona pectoral.
14
Cintura estrecha y cadera ancha Estmago y cintura voluminosos

Si las caderas son mucho ms amplias Recomendar prendas superiores

que los hombros, optaremos por
prendas ligeramente entalladas.
Evitar prendas ceidas.
Evitar adornos que aporten volumen a
las caderas.
Cintura ancha
Hechuras sueltas y tejidos que se
despeguen del cuerpo.
sueltas, de tejidos sueltos y
drapeados. No ajustar las prendas
superiores con cinturones ceidos.
En esta zona, evitar estampados con
dibujos anchos o colores llamativos.
Tambin es importante evitar los
tejidos con brillo, como la pedrera,
en esta zona. Recordar que el brillo da
mucho volumen.

Si el talle no es largo, prendas de talle Vientre prominente

bajo que se apoyen en la cadera.
Cinturones cados, que no queden
ceidos a la cintura y mucho menos si
son anchos.
Evitar que el tejido se cia al vientre con
unos frunces en la cintura o un canes
que cubra la prominencia.

Si los hombros son muy estrechos, Glteos planos

ablusar la prenda y ceirla a la altura de
las caderas. Aportar volumen mediante frunces,
tablas o adornos que caigan desde los
riones.
Cadera alta
Evitar prendas inferiores con mucha
Escoger prendas y adornos que no
cada.
lleven la atencin a dicha zona.
Tejidos con cuerpo, ms bien rgidos,
Evitar cinturones que definan
para que rellenen la zona.
demasiado la cintura y que dejaran la
cadera visiblemente ancha (su parte
alta).

Caderas anchas y glteos voluminosos

Escoger tops que se cian al cuerpo

bajo una chaqueta abierta que cubra la
zona prominente. Estos tops es
importante que fluyan sobre las caderas
y nalgas.

En cuanto al color, se recomienda

escoger conjuntos monocromticos, de
un solo color, o bien reservar los
colores oscuros para la zona inferior.

15
 Piernas y muslos prominentes Espalda ancha

Manga ragln (costura sisa entrada),

Buscar prendas inferiores con dos o prendas superiores con rayas
cuatro pinzas en el delantero para evitar verticales y prendas inferiores con rayas
que se cia en los muslos. horizontales.

Los cortes tienen que tener una lnea

vertical y ser holgados.

Es importante que los tejidos de las

prendas inferiores no se cian al
cuerpo.

Prendas inferiores holgadas, lneas

verticales, colores ms bien oscuros y
mates.

Evitar las faldas, escoger

vestuario que cubra las piernas.
Recomendar medias oscuras y
evitar los zapatos pulsera.

Piernas demasiado delgadas

Prendas inferiores que aporten

volumen mediante el tejido, cortes
horizontales o frunces, tablas, etc.

Podemos escoger colores claros y

brillantes.

No dejar las piernas al descubierto.

Un hombro cado

Colocar hombrera para igualar ambos

lados.

Tono claro en hombro cado y oscuro

en el otro.

Adorno con volumen en hombro

cado.

16
Tipos de cuellos, escotes,
mangas y puos de camisa

Tipos de cuellos

17
18
19
Tipos de escotes

20
Tipos de mangas Tipos de puos de camisa

21
 2. Estilo clsico actual
Los estilos de la moda

Los estilos de la moda

En el mundo de la moda, nos podemos

encontrar diferentes estilos. Es importante
saber diferenciarlos bien para poder
aconsejar a nuestras clientas cul es el
estilo ideal para ellas.

A continuacin, veremos los diferentes

estilos que existen en el mundo de la
moda.
3. Estilo profesional

1. Estilo clsico y elegante

4. Estilo lingerie

22
5. Estilo tnico 7. Estilo sport chic

6. Estilo romntico 8. Estilo gtico

23

Los tejidos
Los tejidos
El asesor de imagen debe conocer
los tejidos para asesorar
adecuadamente a su cliente.
El asesor de imagen tendr un book de
tejidos para mostrar al cliente los ms
adecuados para l o ella.
Pautas de tejidos ms adecuados
segn caractersticas personales de su
cliente.
Pautas de tejidos ms adecuados
segn acto, ocasin y lugar al que vaya
su cliente.
Anlisis y adecuacin de los cdigos
que emiten los tejidos en cuanto a la
percepcin visual y al tacto.
Factores a tener en cuenta
Lugar en el que se va a llevar la prenda
Espacio interior
Espacio exterior
Acto formal
Momento en el que se va a llevar la
prenda
Primavera-verano
Otoo-invierno
Importancia que se le d al precio
Tejidos de origen natural mineral: el
amianto
Aplicaciones:
Para telones de teatro, vestidos y
delantales incombustibles.
Uniformes de bomberos.
Tejidos de origen natural mineral: fibras
metlicas
Estos hilos se asocian a tejidos como la
seda y el algodn.
Se utilizan como adornos para vestidos
de fiesta y telas de fantasa.
Poseen gran resistencia, pero son poco
flexibles y carecen de elasticidad.
Ej. El hilo de lam (hilos de cobre
dorado o sustitutivos plsticos). Para
vestidos de noche o de ceremonia.
Tejidos de origen natural mineral: fibras de
vidrio
Son incombustibles e incorruptibles.
Muy flexibles y resistentes.
Insensibles a la humedad e
inatacables por los cidos.
La fibra de vidrio se estira finamente
hasta formar la llamada lana de vidrio.
Se utiliza para fabricar filtros y pinceles
de lquidos corrosivos, y como aislante
de calor y del sonido.
24
Fibras de procedencia natural vegetal India:

Son fibras procedentes de plantas. Es sucio, de color amarillento.

De fibra corta.
Formadas principalmente por celulosa, spero al tacto.
y al arder, huelen a mecha y despiden De calidad inferior al americano.
mucho humo.

Pueden proceder de distintas partes El algodn: aplicaciones

de la planta:
Algodn de fibra corta hasta 24 mm):
De la semilla: algodn.
De los frutos: kapoc o Ropa de trabajo.
miraguano, coco. Lonas.
Del tallo: lino, camo, yute, Lencera de cama.
ramio. Bao, cocina, mesa, etc.
De las hojas: sisal, pita, esparto,
rafia.
Algodn de fibra media de 24 a 30
mm):
Fibras de procedencia natural vegetal: el
algodn Ropa interior.
Camisas deportivas.
El algodn es el vello sedoso, blanco y Telas para vestidos...
brillante que protege la semilla del
algodonero.
Algodn de fibra larga hasta 30 mm):
Se recolecta a mano o
mecnicamente, y una vez separada Es la fibra ms fina, resistente y
la semilla del algodn, este se regular.
empaqueta en balas o fardos y se
manda a hilar. Telas finas como batistas,
popelinas, damascos, hilos finos de
Hay variedad de especies segn el coser, etc.
terreno y el clima. Por lo tanto,
podemos encontrar fibras de distinta
longitud y finura. El algodn se utiliza para:

Prendas de vestir de verano.

El algodn: caractersticas

Zonas del mundo mayoritariamente

productoras de algodn:

Amrica (Estados Unidos y Brasil):

Muy blanco.
De fibra corta o fibra larga.
En Amrica del sur es spero al
tacto.

25
El algodn: caractersticas
Absorbe y evapora con facilidad el agua
(es higroscpico).
Resiste al calor, es lavable, puede
hervirse, no se apelmaza, no se apolilla,
es fresco, flexible y no acumula
electricidad esttica.
Es muy resistente al rasgado y al
frote.
Tiende a arrugarse, encogerse y
arder rpidamente, aunque esto se
puede evitar con un tratamiento de
acabado.
El color es sensible a la luz y al agua.
Destie y puede enmohecer si se deja
hmedo.
Fibras de procedencia natural vegetal:
kapok o miraguano y el coco (fruto)
Kapok o miraguano:
Procede del fruto del kapokero o
bombace.
Tono blanco amarillento y brillante.
Tacto sedoso.
Muy ligero y frgil.
Se utiliza para relleno de colchones,
almohadas y edredones, as como
Fibra de coco:
El vello del coco es arrancado para
fabricar cepillos, escobas, cuerdas
bastas y esteras muy resistentes
y duraderas.
Fibras de procedencia natural vegetal: el
lino
Procede del tallo de un arbusto (lino).
Se comercializa en tres tonos bsicos:
1) Tostado con tendencia a verdoso.
2) Semiblanqueado.
3) Blanco puro.
Tiene tendencia a arrugarse.
Es ms rgido, spero y resistente a la
rotura que el algodn.
Menos elstico. Se utiliza para:
Lencera fina de cama.
Manteles.
Cortinas.
Tapiceras.
Trajes de verano.
Fibras de procedencia natural vegetal:
camo (tallo)
Procede del tallo de una planta
denominada cannabis sativa.
La fibra es de color amarillo sucio,
similar al pardo y gris oscuro.
Las fibras ms finas pueden
confundirse con el lino.
forros interiores y prendas salvavidas.
Se utiliza para fabricar cuerdas y
cordeles, suelas de alpargatas, telas
de pintor y alfombras.
26
 Fibras de procedencia natural vegetal:
yute (tallo)
Color blanco o amarillento que se va
oscureciendo hasta el gris pardo.
Se destina a la produccin de esteras,
sacos y embalajes, suelas de
alpargatas.
Fibras de procedencia natural vegetal:
ramio (tallo)
Se fabrican papeles de gran calidad,
mangueras, telas para filtros, etc.
Se puede mezclar con lino, lana o
seda.
Fibras ms largas y resistentes a la
traccin y a la humedad que el lino y
el camo. Es absorbente y tie muy
bien.
Fibras de procedencia animal: la lana
La calidad de la lana depende de
factores como la salud de la oveja o
carnero, la zona del cuerpo de donde
proceda, la raza, edad, clima, etc.
Se pueden destacar las siguientes
razas ms importantes:
Merinas: Lana muy rizada y muy
fina. Se utiliza para tejidos
ligeros, elegantes y de calidad,
ya sea a base de hilado peinado
(estambre) o hilado de carda. Se
hacen vestidos, trajes, gnero
de punto, terciopelo...
De cruce: Lana menos rizada y
ms gruesa.
Bastas: Lana poco rizada y muy
gruesa.
Con la lana semifina (de cruce) y
basta (cheviot) se fabrican tejidos
resistentes como abrigos, prendas
e tweed, telas con dibujos de la
estructura del tejido...
Color
El color de la lana es un blanco
sucio, casi amarillento o
grisceo. Tambin podemos
encontrarla en tonalidades
parduzcas y hasta en negro.
La lana blanca (producto de un
tratamiento de blanqueado) est
muy valorada.
Brillo
El brillo natural de la lana es muy
variado, segn sea lisa (ms
brillante) u ondulada (menos
brillante).
Pueden ser sometidas a un
tratamiento para darles ms brillo.
Humedad
Es higroscpica (tiene capacidad
para absorber y exhalar la
humedad).
Las fibras de lana son elsticas.
Cuanto ms hmeda, ms
elstica es.
Poder fieltrante (capacidad para adquirir
consistencia mediante la unin de las fibras
de lana mediante trenzas).
La lana adquiere consistencia de
fieltro mediante un tratamiento
de humedad, calor y movimiento
a presin denominado batanado.
Por ejemplo, tapetes de mesas
de billar.
El pao, en cambio, tambin pasa
por el batanado, pero es producto
de la hilatura (telar).
Se utiliza para hacer abrigos.
La lana pierde su poder fieltrante
27
 en caso de ser humedecida con
cloro. Las escamas desaparecen.
Se utiliza para prendas que no
encojan, como suteres, vestidos,
camisetas, etc.
Poder aislante
La lana es aislante del calor y
del fro debido al colchn de aire
que se crea entre sus fibras por el
rizado de las mimas.
Es mala conductora de la
electricidad. Se electriza
fcilmente al ser frotada y
electriza a los cuerpos que son
frotados con ella.
Tipos de lana
Lana virgen:
Proviene directamente de la oveja.
Es la lana pura, sin mezclas.
Lana regenerada o borra:
Procede de retales de lana de
confeccin, de ropa usada y
desperdicios.
- Merino
- Novedad
- Cheviot
Lana peinada o estambre:
Compuesta por fibras largas
peinadas, separadas de las cortas.
Hilado regular y fino.
Lana cardada:
Compuesta de fibras cortas y
largas entremezcladas.
Hilados gruesos y voluminosos.
Los pelos procedentes de las cabras
La mayor parte procede de Marruecos, y
es grueso yrgido.
Pelo de mohair:
Es un pelo liso, brillante y muy
regular.
Se emplea en la mezcla para hilos y
tejidos suaves y voluminosos.
En abrigos, trajes para seora y
caballero y jersis.
Pelo de cachemira:
Brillante, muy suave y elstico.
Es una fibra cara.
Se confecciona ropa exterior de
seora, jersis y tejidos para
abrigos de gran calidad.
Los pelos procedentes de la alpaca
Es largo (25 cm), brillante, liso y ms
fino que el de la llama.
Se emplea para gneros de
punto, tapetes y alfombras.
Combinada con urdimbres finas de
algodn o de seda, se utiliza para
forros.
28
 Los pelos procedentes del camello
El pelo de camello est muy
valorado.
Hay dos tipos de camello: el
camello asitico de dos gibas y el
africano o dromedario con una sola
giba.
Su pelo es muy abundante en
verano, largo, basto y de un color
pardo claro.
Se utiliza para tejidos toscos:
alfombras y correas de
transmisin para mquinas.
El vello crece en otoo. Es lanoso,
largo y de color pardo claro.
Se utiliza para gnero de punto:
abrigos, mantas
Otros tipos de pelo lana de angora
Es lana mezclada con pelo de
angora. Se obtiene fieltros de
sombreros.
El pelo de angora es largo, fino y
de tacto sedoso.
Es un buen aislante y caro.
Mezclado con estambre se
obtiene ropa interior y gnero de
punto.
Crin de caballo
Se emplea suelta, sin hilar, como
trama de tejidos usados como
refuerzos interiores de vestidos.
Fibras de procedencia animal: la seda
La seda es la fibra textil natural
ms resistente.
La finura de sus filamentos y la
poca torsin de los hilos hace que
sea flexible y suave.
El crespn es menos brillante y
suave debido a la torsin de los
hilos.
Una propiedad caracterstica de la
seda es el cracant. Es el
sonido que se produce cuando
se toca.
La seda es ligera, absorbente y
aislante elctrico.
Es muy delicada con el frote y
con las manchas de sudor.
No se puede utilizar la leja como
blanqueador, ya que la destruye o
modifica.
El agua a 100 grados la disuelve.
Se utiliza para vestidos de
noche, corbatas, fulares,
chales, blusas, faldas, ropa
nterior y tejidos para
decoracin.
La seda salvaje o tussah
Es la producida por gusanos que
viven en estado salvaje y se
alimentan de hojas de diversas
plantas o rboles sobre los que
construyen sus capullos.
Son capullos irregulares, de
color pardo.
La fibra obtenida es menos suave
y brillante que la de la seda
natural.
29
 Se utiliza para fabricar
organsines (hilos que se utilizan
como trama).
Tambin se utiliza para trajes de
fiesta.
Fibras artificiales
Rayn viscosa (seda artificial)
Se obtiene a partir de la pasta de
madera, pasta de caa, paja u otros
vegetales.
Se obtiene en hilos brillantes que se
pueden volver mates y rizados.
Se utiliza en gneros de punto y
lencera.
Los hilos de viscosa son flexibles,
suaves e inmunes al moho y a las
polillas.
Se puede mezclar con toda clase
de fibras naturales y sintticas.
Es el rayn ms econmico y el
ms empleado.
Se utiliza en la fabricacin de tejidos
industriales y ropa deportiva.
Admite tratamientos inarrugables,
antimanchas y mercerizado.
Encoge cuando se lava.
La fibrana (lana artificial o viscosilla)
Se cre para poder ser hilada sola o
mezclada con otras fibras como la
lana.
Con la lana artificial se producen
multitud de fibras que adquieren
el nombre de la fbrica que
las produce. La fibrana es la
ms conocida.
Su uso es el mismo que el del
algodn y la lana.
Puede ser modificada segn el
acabado que le apliquen.
Fibras qumicas sintticas
Fibras de poliamida
Es la fibra ms resistente que
se conoce, por lo que se utiliza
para prendas que requieran la
mxima resistencia con el
mnimo grosor de hilo.
Medias, calcetines, ropa
interior, puntillas, tules...
Difcilmente se deforma.
Resiste la humedad y a los
cidos diluidos.
Se utiliza para fabricar material
deportivo.
Es analrgica. Se utiliza como
hilo de sutura.
Dificulta la transpiracin.
Se carga fcilmente de
electricidad esttica.
Es propensa a pegarse al
cuerpo.
Se ensucia fcilmente y los
olores se pegan al cuerpo.
30
Polister
Es el segundo material ms
resistente.
Con l se fabrican tiendas de
campaa, telas para sombrillas y
artculos para la intemperie.
Resistente a la luz y a los cidos.
Es inatacable por polillas,
carcomas, hongos, bacterias...,
por lo que se utiliza para
fabricar tejidos industriales y
cuerdas.
Se carga fcilmente de
electricidad esttica, atrae al
polvo.
Apenas se arruga y es fcil de
lavar.
Seca rpidamente y conserva el
plisado y planchado en estado
hmedo.
Se utiliza para confeccionar
faldas plisadas, corbatas y
blusas.
El hilado de polister se puede
mezclar con lana, algodn, lana
de celulosa o fibrana para hacer
gneros de punto, uniformes u
otras prendas.
En un tejido podemos apreciar:
Su aspecto: espiga, cuadros...
Su elaboracin: Jacquard,
brocado, guipour...
Acabado: Tratamiento que se
le aplica con un objetivo
determinado. (Faonais,
satinado, encerado,
plastificado...).
Tipos de acabados
El acabado es el tratamiento al que
se somete un tejido de acuerdo
con el uso final que se pretende
alcanzar de l.
Acabados bsicos
Tratamiento al que se somete a
la pieza para darle un determinado
aspecto.
Acabados de superficie
Modifican la apariencia y el
tacto de los tejidos hasta
darle el aspecto de un nuevo
tejido (organdizado).
Acabados por tratamientos
qumicos
Son los que mejoran la calidad
y rendimiento de las piezas
sin modificar su aspecto
(antipolilla, impermeable...).
31
El color en los tejidos

Primarios, clidos y fros.

Luminosos y opacos.
Colores en gama.
En armona o contraste.
De moda o continuidad.
Colores plancha o mezcla.
Camaieu.

Los componentes adicionales de una

prenda de vestir

Entendemos como el acabado de

la prenda de vestir todos los
detalles y complementos que
convierten a una prenda de vestir
en algo nico.

Detalles: volantes, pliegues,

cuellos, cremalleras, bolsillos,
ojales...

Con los detalles y accesorios

observaremos una parte de la
calidad de la prenda.

32
Fondo de armario Fondo de armario

Planificacin del guardarropa

Nota: Cuando tenemos la primera

entrevista con la clienta y nos pide una
asesora en el vestir (fondo de
armario), le entregaremos un formulario
que tendr que rellenar en casa con los
siguientes datos:

Conjunto base: por ejemplo, traje

de chaqueta color marrn, falda
negra con blusa blanca, etc.

Complementos con los que

combina ese conjunto: zapatos,
pauelos, etc.
Una o dos barras para colgar ropa (burras).

Varias cajas para guardar ropa.

En qu ocasiones se pone esas

prendas.

El ao de compra.

Este formulario lo rellenar la

clienta en casa y nos lo
entregar. Con esto el asesor de
imagen ver si las prendas que
tiene se adaptan a su objetivo
de imagen o si le falta alguna;
si se lo sabe combinar, etc.

Objetivos

Sacar partido de unas pocas

piezas.

Actualizar la ropa fcilmente.

Pasar menos tiempo delante del

armario pensando: Qu me voy a
poner?.

Crear un conjunto de prendas que

armonicen entre s con respecto al
color, el tejido y la forma. Deben ser
intercambiables.

33
Previamente deberemos haber... Segunda Fase

Hecho el anlisis antropomtrico y Ahora comienza la fase de

conocer las pautas de correccin pruebas:
que se derivan del mismo.
Combinamos diferentes tops
Hecho el anlisis del color y tener con diferentes bottoms.
sus resultados.
De aqu deberan salir
Tener una idea previa de las diferentes combinaciones,
prendas bsicas en base al estilo de as como prendas que
vida. faltan y que anotaremos
para el Personal Shopping.

Organizacin del armario

Organizacin del armario
Material necesario:
Probar las prendas de una en una:

Es el estilo adecuado?
Bolsas de plstico especiales
para guardar ropa.
Las lneas, formas y
volmenes?
Primera Fase
El color?
Los conjuntos que se adecuen a las
pautas de imagen al 100% se
vuelven a colocar en el armario.
Tercera fase
Las piezas insalvables se tiran a
Reordenar el armario:
la basura o se ponen en bolsas
para dar.
Colocar los coordinados...
Las piezas que necesitan arreglos
Segn tipo de prenda: primero
se colocan en otra bolsa.
chaquetas, pantalones, vestidos,
tops...
Las piezas de calidad que no
nos podemos poner, pero que
queremos guardar, se colocan en Segn color: primero los
una caja marcada. neutros, de los menos a los ms
luminosos, y finalmente los
brillantes.

Segn forma entre las

prendas clasificadas por color:
los cuellos en V juntos, los
escotes redondos juntos, etc.

34
 De las prendas seleccionadas
como buenas, robar distintas
combinaciones.
Ir anotando combinaciones
vlidas en un formulario o bien
hacer fotografas.
Crear lista de prendas que
comprar.
Utilizar un sistema de clasificacin
para ordenar las prendas
seleccionadas como buenas en el
armario:
Por prendas.
Por colores.
Propuesta final
Se presenta al cliente:
Todas las combinaciones
posibles.
Lista de prendas a
adquirir.
Fondo de armario indispensable de una
mujer
Todo fondo de armario tiene que tener
unas prendas bsicas:
1. Vestido negro clsico: uno largo y
otro corto (por debajo de la rodilla).
Los podris utilizar en ccteles,
cenas de gala, y bodas de da y de
noche.
2. Falda negra de lneas clsicas y
rectas, tipo falda lpiz.
3. Traje sastre (americana y falda).
4. Traje chaqueta (americana y
pantaln).
5. Un vestido de fiesta; el color
depender de los colores que le
favorezcan a esa clienta.
6. Un pantaln de talle recto y de
color neutro.
7. Unos jeans.
8. Una camisa blanca y una negra.
9. Una prenda de abrigo.
10. Una camiseta de manga corta
negra y blanca.
11. Una camiseta de manga negra y
blanca.
12. Una camiseta de manga larga color
negro y blanco.
13. Una americana de pana color
negro y marrn.
14. Jersis de cuello alto de color
marrn o negro.
Estas son algunas de las prendas bsicas
que hay que tener. Luego aconsejaremos
ms prendas teniendo en cuenta la moda
del momento, el objetivo de imagen de la
clienta y las caractersticas corporales de
cada una de ellas.
35
Test del color Ejemplo:

Preguntas que nos debemos hacer Si esa persona es de gama clida, le

1. Favorecen ms los tonos clidos
o los fros?
2. Qu colores favorecen ms, los
que crean contraste o los que
armonizan? Cules se ven ms
ricos?
Para poder saber si una persona es de
tipologa clida o fra, debemos tener
en cuenta las caractersticas fsicas
de esa persona.
probaremos colores clidos y al revs.
Es muy importante que la clienta vaya
sin maquillar porque, si no, no apreciaris
qu colores son los ms adecuados.
Tendris que fijaros al probar los
colores si le acentan las ojeras, si le
iluminan el rostro, si le marcan las rojeces,
etc.
Por norma general, para las personas de
tipologa clida, los colores ms y menos
favorecedores son los siguientes.

Tipologa clida Colores favorecedores:

Consideramos que las personas con Marrones clidos, beige, blanco

armona clida son aquellas que tienen
alguna de las siguientes caractersticas:
Color de cabello: castao en todas
sus tonalidades, del claro al oscuro;
tambin el cobre o el rubio dorado.
marfil o color crema, negro, rojos,
naranjas, amarillos dorados, rojos
clidos.
Camel y el marrn dorado son
buenos neutros.

Color de piel: tonalidad oscura, Rosas clidos.

tonalidad media y clara.

Color de ojos: marrones o color

miel.

Tipologa fra

Consideramos que las personas con

armona fra son aquellas que tienen alguna
de las siguientes caractersticas:

Color de cabello: negro, rubio

platino, caoba y violn.

Color de piel: tonalidades claras.

Color de ojos: azul, gris, verde.

Una vez hemos determinado si la clienta

es de gama fra o clida, procedemos a
probarle diferentes telas de la misma
gama de color a la que ella pertenezca.

36
Colores poco favorecedores:

Blanco ptico porque es un color de

un tono de base fra.

Objetivo:

Complementar sus tonos naturales de

dominante clido con tonos tambin
clidos y ricos.

Y los colores ms favorecedores para las

personas fras son

Colores favorecedores:

Colores como el azul, el rosa, el

gris, el verde, el negro y el blanco.

El gris es una buena opcin

como neutro.

Violetas, lilas, fucsias.

Evitar tonos demasiado intensos,

aunque sean fros.

NOTA: Ser de una tipologa u otra no

significa que no podamos asesorar los
colores de la gama opuesta. Es decir, si
una persona es de gama clida, podemos
asesorarle colores de gama fra, siempre y
cuando le probemos una tela de ese color
cerca del rostro y observemos si le resalta
las facciones o le produce algn efecto
negativo, como intensificar rojeces,
manchas o incluso ojeras.

37
Tipos de combinaciones
Dibujos 1 y 2: combinacin en
blanco y negro. Contraste.
Dibujos 3 y 4: combinacin de
negro, gris y blanco. Contraste
medio.
Dibujo 7: combinacin de tonos
pastel. Imagen juvenil.
Dibujo 8: combinacin de tonos
oscuros suavizada por la blusa
pastel.

Dibujo 5: combinacin de colores

complementarios. Sensacin
vibrante, contrastada, llamativa.

Dibujo 6: combinacin de colores

de la misma familia. Sutil.

38
Anexo

39
Formulario asesora estilismo en el vestir

Formulario visagismo facial

Datos Personales

Nombre:

Apellidos:

Direccin:

Telfono particular: Telfono trabajo:

Mvil: Fax:

E-mail:

Edad actual: Fecha nacimiento:

Estudios realizados: Profesin actual:

Actividades sociales/de ocio: Profesin deseada:

Observaciones:

40
Objetivo de imagen:

Cualidades que se quieren proyectar:

Silueta
6. Brazos
1. Reloj de Arena a. Largos
2. Triangular angulosa b. Cortos
3. Triangular curvilnea c. Proporcionados
4. Tringulo Invertido
5. Rectangular angulosa 7. Cuello
6. Rectangular suavizada a. Largo
7. Redonda b. Corto
c. Proporcionado
d. Ancho
Constitucin e. Delgado

1. Pequea 8. Busto
2. Media a. Prominente
3. Grande b. Escaso
c. Cado
d. Proporcionado
Medidas
9. Cintura
1. Parte superior a. Estrecha
b. Ancha
2. Parte inferior c. Proporcionada

3. Parte inferior proporcionada? 10. Cadera

(Relacin muslos-pantorrillas) a. Alta
b. Baja
4. Talle. c. Ancha
a. Corto/Alto d. Estrecha
b. Proporcionado c. Largo/Bajo e. Cabeza de fmur prominente
(cartucheras)
f. Proporcionada
5. Hombros
a. Anchos
11. Abdomen
b. Estrechos
a. Prominente
c. Altos
b. Proporcionado
d. Cados
e. Espalda cargada (cifosis)
12. Vientre
f. Hombros inclinados hacia
a. Prominente
delante g. Proporcionados
b. Proporcionado

41
13. Glteos
a. Prominentes
b. Planos
c. Bajos y riones hundidos
(lordosis)
d. Proporcionados

14. Piernas (anchura)

a. Muslos anchos
b. Muslos delgados
c. Muslos proporcionados
d. Pantorrillas anchas
e. Pantorrillas delgadas
f. Pantorrillas proporcionadas

15. Asimetras
a. Una cadera ms baja que la otra
b. Un hombro cado
c. Otras

16. Otros inestetismos

a. Espalda ancha
b. Bolsas de grasa en espalda
(zona superior, lateral)
c. Demasiado alta y delgada
d. Demasiado baja
e. Zona interior piernas arqueada

42
Observaciones:

43
Ficha estilismo personal

- Estilo vestuario actual (clsico, moderno, informal...):

- Tiendas donde compra habitualmente:

- Cada cunto tiempo vas de compras

- Cunto dinero sueles gastarte:

44
- Prendas de fondo de armario necesarias (anotar colores y
texturas):

(Marcar con un ok las que ya tiene y las que le faltan con una x).

- Traje chaqueta

- Traje sastre

- Jeans

45
- Camisetas

- Camisas

- Bolsos

46
- Maletn maquillaje

- Zapatos

- Complementos

Otros:

47
Fondo de armario necesario que habr de comprar o renovar:

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