Tras la destruccin de la acrpolis por los persas en 480

a.c., Pericles proyect la construccin en la colina

sagrada de un majestuoso templo a mayor gloria de
Atenea
Por Francisco Javier Murcia. Doctor en Filologa Clsica, Historia NG n 104

Para conmemorar la victoria sobre los persas en Maratn en el ao 490 a.C., los
atenienses decidieron construir un templo a Atenea sobre la colina sagrada de la
Acrpolis, que dominaba la ciudad. Diez aos despus, un nuevo ejrcito persa irrumpi
en Grecia y, tras franquear el paso de las Termpilas, arras la ciudad de Atenas. Los
vengativos persas se ensaaron especialmente con los edificios religiosos de la Acrpolis,
de modo que el nuevo templo, que estaba todava en fase de construccin, fue destruido
hasta sus cimientos. Durante ms de tres dcadas, la Acrpolis permaneci en ruinas
hasta que Pericles, aprovechando la buena situacin militar y econmica de Atenas,
propuso a los atenienses su reconstruccin. La pieza clave del ambicioso proyecto era un
nuevo templo a Atenea, la diosa tutelar de la ciudad, que iba a tener diversas funciones:
custodiar el tesoro ateniense; conmemorar la gesta de Maratn o, en general, de las dos
guerras libradas contra los persas, y, sobre todo, ser la residencia de una enorme estatua
criselefantina (en oro y marfil) que deba realizar Fidias, amigo de Pericles y supervisor
general de todo el proyecto. De hecho, se puede decir que templo y estatua estaban
construidos el uno para la otra.

Comienzan las obras

Fidias se centr en la decoracin escultrica del conjunto, mientras de la construccin se
encargaban dos arquitectos, Ictino y Calcrates; el ingeniero romano Vitrubio, que escribi
cuatro siglos ms tarde, menciona a un tercer arquitecto llamado Carpin del que no
tenemos ms noticias. No sabemos el tipo de relacin que mantenan los arquitectos y la
forma en que se ocupaban de los trabajos. Las obras necesitaron, adems, gentes
dedicadas a los ms variados oficios: canteros, albailes, carpinteros, doradores, pintores,
escultores, herreros, modeladores de cera, transportistas y operadores de poleas.
Sabemos por las inscripciones que los trabajadores eran ciudadanos de Atenas, metecos
(extranjeros con carta de residencia) y esclavos; y que todos cobraban lo mismo por el
mismo trabajo. Las labores especializadas se retribuan a razn de un dracma por da. Por
sorprendente que nos parezca, los arquitectos cobraban un dracma tambin, a pesar de su
responsabilidad.

De la cantera a la obra
El templo se realizara por entero con el mrmol procedente del monte Pentlico, que se
levantaba a unos 16 kilmetros al noreste de Atenas. Era un brillante mrmol blanco que
con el paso del tiempo adquira una fina ptina dorada por las inclusiones de hierro y cuya
dureza lo haca especialmente indicado para la construccin. Sobre la vertiente suroeste
de la montaa todava se puede reconocer la zona de la cantera donde se extrajo el
mrmol para los edificios de la Acrpolis; slo para el Partenn se utilizaron 22.000
toneladas. Los canteros separaban bloques de la misma altura por medio de canales
tallados con cincel. Luego se hacan agujeros alargados paralelos a la veta del mrmol y
se introducan en ellos cuas de madera. Cuando stas se mojaban, se hinchaban y
desprendan el bloque de mrmol del resto de la roca. El bloque se trabajaba en la misma
cantera hasta casi darle la forma definitiva; slo se dejaba por pulir una capa de pocos
centmetros. La pieza resultante deba ser lo ms ligera posible para facilitar el transporte.

Una vez terminadas, las piezas descendan ladera abajo a bordo de trineos que discurran
por una especie de pista visible an hoy. A ambos lados de la pista haba unos agujeros
cuadrados donde encajaban unas estacas de madera por donde se pasaban unas cuerdas
atadas al trineo para controlar la velocidad de descenso. Al pie de la montaa se cargaban
los bloques en unos carros tirados por bueyes y se llevaban a la ciudad en un viaje que
poda durar hasta dos das. En la obra, los bloques se alzaban por medio de poleas y
gras; las piezas del Partenn no eran de grandes dimensiones, precisamente para
facilitar su manejo.

Los arquitectos aprovecharon los cimientos del antiguo templo destruido por los persas,
pero hubo que ampliarlos hacia el lado norte de la explanada de la Acrpolis. El nuevo
templo iba a ser ms ancho, y contara con ocho columnas en las dos fachadas o lados
cortos y 17 en los lados largos. A continuacin, se elevaron tres escalones y sobre el
superior, llamado estilbato, se levant la columnata exterior o peristilo.

Cada columna estaba formada por diez o doce tambores. Como el estilbato no era
totalmente plano haba que hacer cuidadosos ajustes para asentar los tambores de las
columnas. Apoyados en ellas se colocaron los arquitrabes, bloques de mrmol dispuestos
en forma horizontal. Y sobre ellos se aadi el friso, en cuya decoracin se alternaban
triglifos y metopas. Los triglifos eran rectngulos de mrmol decorados con acanaladuras:
se trataba de una representacin en piedra del final de una viga, que recordaba los
primitivos templos de madera. Las metopas, con figuras esculpidas en altorrelieve, se
situaban entre los triglifos. Haba 92 metopas, que rodeaban todo el templo. Puesto que
las metopas eran parte de la estructura que deba soportar el techo fueron las primeras
esculturas realizadas para el edificio y, seguramente, la necesidad de acabarlas
rpidamente explica que Fidias tuviera numerosos colaboradores.

La magnfica estancia de la diosa

A continuacin se levantaron los muros del templo. Los sillares se ponan uno sobre otro
sin argamasa y se enlazaban por medio de abrazaderas de hierro que luego se recubran
de plomo para evitar la oxidacin. Dentro del templo se crearon dos estancias totalmente
separadas por un muro interior. En la ms amplia, la naos (a la que se acceda por el
prtico delantero, el principal), se alojara la monumental estatua criselefantina que estaba
realizando Fidias. Quien entrase en la naos, iluminada por unas ventanas a los lados de la
puerta, quedara sobrecogido ante la imagen de Atenea. La escultura de la diosa se alzaba
en medio de un marco escenogrfico imponente, formado por dos pisos de columnas
dricas que recorran las paredes laterales y el fondo de la estancia. Esta innovacin, tal
vez concebida por Fidias, fue copiada posteriormente en otros templos, como el dedicado
a Hefesto en el gora ateniense, o el de Basas en el Peloponeso, obra de Ictino, uno de
los arquitectos del Partenn. La anchura del edificio, con sus ocho columnas en las
fachadas, contribua al mismo propsito: conseguir un espacio excepcionalmente amplio,
ms apropiado para el lucimiento de la monumental estatua.

La otra estancia, a la que se acceda por el prtico trasero, era mucho ms pequea. En
ella, los arquitectos decidieron usar cuatro esbeltas columnas jnicas para sostener el
techo, en lugar de un doble piso de columnas dricas. Esta sala, donde se guardaba el
tesoro de la ciudad, era la que reciba el nombre de Partenn, cmara de las doncellas,
por ser, en principio, un espacio destinado a las jvenes que cumplan un importante papel
en el culto a Atenea. Ya en el siglo IV a.C., este nombre pas a designar todo el edificio en
su conjunto.

En la parte exterior del muro se decidi aadir un friso, de un metro de altura, que rodeara
el templo en su totalidad, con unos 160 metros de longitud. Parece que fue una alteracin
del proyecto decorativo inicial, y no se sabe con seguridad si se esculpi all mismo o en el
taller. En todo caso, representaba un considerable esfuerzo para un elemento que se
situaba a doce metros del suelo y que no iba a ser especialmente visible desde fuera del
templo. De nuevo podemos pensar que Fidias se encarg del diseo del conjunto que
luego plasmaron en el mrmol diversos artistas. El friso parece que representaba la
procesin de las Panateneas, una procesin cvica que cada ao suba a la Acrpolis para
ofrecer un nuevo peplo o vestido a la estatua de la diosa.

Los detalles finales

Finalmente se construy el techo, formado por un armazn de madera que sostena las
tejas. stas se solan hacer de barro cocido, pero en el Partenn se decidi usar tambin
mrmol. Las tejas eran planas y en sus uniones, para conseguir que el tejado fuera
impermeable, se colocaba otra, la teja de cubierta, que en el alero del edificio se
remataba con un elemento decorativo llamado antefija, con forma de cabeza o palmeta,
para romper la monotona de la lnea recta del tejado.

Cuando el templo estaba prcticamente terminado se eliminaron las protuberancias de los

sillares y de los tambores las que se haban empleado para elevarlos mediante sogas, y
se realiz el estriado de las columnas. sta era una tarea sumamente delicada, pero
aportaba una gran belleza al monumento. Slo el primer tambor de la columna, que se
apoyaba sobre el estilbato, se estriaba antes de su colocacin para evitar que en el
proceso se daase el pavimento del templo. Finalmente, las superficies de las columnas
se alisaron y pulieron con tal cuidado que apenas se pueden ver las junturas o uniones de
las piezas.

El templo, con la estatua en su interior, se inaugur en el festival de las Panateneas del

ao 438 a.C., cuando an faltaban las esculturas de los frontones. Por entonces, Fidias fue
acusado de apropiarse de parte del oro destinado a la efigie de Atenea y de haberse
representado en el escudo que portaba la diosa, por lo que tuvo que marchar al exilio. Los
frontones se terminaron sin contar con su mano, aunque, sin duda, se siguieron los
modelos que haba preparado, y se colocaron en el ao 433 a.C. En adelante, el Partenn,
creado para demostrar la grandeza y el poder de Atenas, se convirti, por su singular
perfeccin y belleza, en el smbolo de la ciudad y de toda la civilizacin griega.

PARA SABER MS

La ciudad antigua. Peter Connolly. Acento, Madrid, 1998.

El friso del Partenn. Ian Jenkins. Electa, Barcelona, 2004.

Friso del Partenn

MAY

13

El Partenn y la Divina Proporcin

 Reconstruccin del Partenn, Atenas, Grecia.

Fray Lucca Paciolo di Borgo, monje italiano, enuncia

en el 1509, su obra ms divulgada "De Divina Proportione" ("De la Divina Proporcin")
trmino relativo a la razn o proporcin ligada al denominado nmero ureo, escrita en
Miln entre 1496 y 1498, y que trata tambin, en su primera parte, de los polgonos y
la perspectiva del Quattrocento (Compendio Divina Proportione); en su segunda, de las
ideas arquitectnicas de Vitrubio (Summa de arithmetica, geometria, proportioni et
proportionalita); y en su tercera, de los slidos platnicos o regulares (De quinque
corporibus regularibus). Para ilustrarlo encarg dibujos a Leonardo da Vinci, que en la
poca formaba parte de la corte milanesa de Ludovico Sforza (il Moro).
El nmero ureo, resultante de una frmula matemtica cuya aplicacin da una
constante a la que se denomin nmero de oro, seccin urea, o divina proporcin,
utilizada de forma emprica en la antigedad, sta divina relacin se encuentra cuando,
realizando un ejercicio matem tico, el segmento menor est en la misma proporcin
con respecto al mayor que ste con respecto a la suma de ambos, es decir, con respecto
al total. Este nmero equivale al 62% y es exactamente 0.618.

Curiosamente, esta proporcin, considerada como la ms armoniosa para la sensibilidad

humana, se corresponde con las proporciones que nos presenta la naturaleza. La misma
relacin la encontramos entre las diferentes medidas de la cara, en las ramas de los
rboles, en los cristales minerales, en las conchas marinas, en la relacin entre los ejes
mayor y menor de un huevo de gallina, etc.

La relacin entre las partes, el techo y las columnas del Partenn, en Atenas, (S. V a. C.).
Durante el primer cuarto del siglo XX, Jay Hambidge, de la Universidad de Yale, se inspir
en un pasaje del Teeteto de Platn para estudiar las proporciones relativas de las
superficies, algo muy natural cuando se trata de obras arquitectnicas. Dos rectngulos
no semejantes se distinguen entre s por el cociente de su lado mayor por el menor,
nmero que basta para caracterizar a estas figuras y que denomin mdulo del
rectngulo. Un cuadrado tiene mdulo 1 y el doble cuadrado mdulo 2. Aquellos
rectngulos cuyos mdulos son nmeros enteros o racionales fueron denominados
"estticos" y los que poseen mdulos irracionales euclidianos, o sea, expresables
algebraicamente como races de ecuaciones cuadrticas o reducibles a ellas,
"dinmicos". El doble cuadrado es a la vez esttico y dinmico, pues 2 es la raz cuadrada
de 4. Un ejemplo de rectngulo dinmico elemental es aquel que tiene por lado mayor
a la raz cuadrada de 5 y por lado menor a la unidad, siendo su mdulo la raz cuadrada
de 5. Posteriormente Hambidge estudi a los monumentos y templos griegos y lleg a
encuadrar el frontn del Partenn en un rectngulo de mdulo . Por medio de cuatro
diagonales suministra las principales proporciones verticales y horizontales. Este
rectngulo es descompuesto en seis y cuatro cuadrados. Como dato adicional para
indicar la complejidad del tratamiento del edificio se tiene que en 1837 fueron
descubiertas correcciones pticas en el Partenn. El templo tiene tres vistas principales
y si sus columnas estuvieran efectivamente a plomo, todas sus lneas fuesen paralelas
y perfectamente rectas y los ngulos rectos fueran exactos, por las propiedades de la
visin humana el conjunto se vera ms ancho arriba que en la base, sus columnas se
percibiran inclinadas hacia afuera y la lnea que fundamenta el techo sobre las columnas
se vera como una especie de catenaria, con los extremos del edificio aparentemente
ms altos que el centro. Los constructores hicieron la construccin compensando estos
efectos de ilusin ptica inclinando o curvando en sentido inverso a los elementos
involucrados. As las columnas exteriores, en ambos lados del frente, estn inclinadas
hacia adentro en un ngulo de 2,65 segundos de arco, mientras que las que estn en el
medio tienen una inclinacin de 2,61 segundos de arco. La lnea que formaran los
dinteles entre columnas y que constituye la base del tringulo que corona el edificio, en
realidad es un ngulo de 2,64 segundos de arco con el vrtice ms elevado que los
extremos. De esta forma, y con otras correcciones que no se mencionan aqu, se logra
que cualquier observador que se site en los tres puntos principales de vista vea todo el
conjunto paralelo, uniforme y recto.

El nmero ureo o la proporcin urea se estudi desde la antigedad, ya que aparece

regularmente en geometra. Se conoce ya de su existencia en los pentgonos regulares
y pentculos de las tabletas sumerias de alrededor del 3200 a. C.

Taller de Fidias. Lmina de Alma Tadema (1836-1912)

En la antigua Grecia el nmero de oro se utiliz para establecer las proporciones de los
templos, tanto en su planta como en sus fachadas. Por aquel entonces no reciba
ningn nombre especial, ya que era algo tan familiar entre los antiguos griegos que "la
divisin de un segmento en media extrema y razn" era conocido generalmente como
"la seccin". En el Partenn, Fidias tambin lo aplic en la composicin de las
esculturas. (la denominacin Fi, por ser la primera letra de su nombre, la efectu en
1900 el matemtico Mark Barr en su honor).El Partenn desarrolla los rectngulos
ureos usados posiblemente en su construccin. Platn (h. 428-347 a. C.), consider
la seccin urea como la mejor de todas las relaciones matemticas y la llave a la
fsica del cosmos.

El nmero de oro y la
Pirmide de Keops
ESCRITO POR: JOSE CARLOS GMEZ+ENERO 29, 2014 9 COMENTARIOS EN MATEMTICAS
EN LA VIDA DIARIA

En este blog ya hemos hablado en alguna ocasin del que es conocido

como nmero de oro, o proporcin aurea o simplemente nmero phi.

Este nmero tan especial es muy famoso puesto que aparece constantemente
en la naturaleza, por ejemplo en el crecimiento de las plantas, en la formacin
de huracanes o en la forma que toman ciertos moluscos. Pero la cosa no queda
ah, y es que el nmero de oro tambin aparece mucho en resultados
matemticos sin nada que ver entre ellos.
Todo este misterio que lo rodea ha despertado el inters de artistas
como Leonardo Da Vinci y Alberto Durero, que lo han utilizado
como sinnimo de belleza para proporcionar sus obras.
Otra manifestacin artstica que ha hecho uso del nmero phi es la arquitectura.
Ejemplos de utilizacin de este valor son el Partenn de Atenas, la catedral de
Notre Dame y la Torre Eiffel en Pars o la Gran Pirmide de Keops en
Egipto, que es la protagonista de este post.
En efecto, parece que los antiguos egipcios conocan la existencia de este
valor cuando en el ao 2000 a.C. se levant esta faranica construccin y lo
hicieron aparecer en sus proporciones hasta en tres ocasiones que sepamos.
En primer lugar vamos a definir varias medidas para realizar las cuentas con ms
comodidad.
 Sea L igual al ancho de la base de cada lado de la pirmide. En este caso,
como la pirmide es de base cuadrada, los cuatro lados tendrn la misma longitud,
que es L=230 metros. Tambin vamos a definir como A a la distancia que
hay entre el punto medio de cada lado de la base del tringulo hasta el
vrtice superior de la pirmide, que es A=186,07.

Entonces ya estamos en condiciones de ver las tres relaciones:

Si dividimos A entre L/2 (es decir, la altura del tringulo entre la mitad de la
base del tringulo) el resultado es 186,07/115=1,618 que es el nmero phi.
Por otra parte, si dividimos el rea total de la pirmide, es decir, la suma del
rea de la base ms las cuatro reas triangulares entre esas cuatro reas
triangulares, el valor resultante es tambin el nmero de oro. (Recuerda que
 el rea del cuadrado es LxL y el del tringulo es (LxA)/2)

Por ltimo, si dividimos la suma de las cuatro reas triangulares entre el

rea de la base cuadrada, voil, el resultado nuevamente es 1,618.

Esta aplicacin arquitectnica del nmero de oro es la ms antigua que se

conoce hasta el momento, y la verdad que es realmente fascinante.