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Rick Mc Callister2
Delaware State University
rmccalli@desu.edu
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Este artculo es producto de la investigacin del autor en literatura y crtica literaria
hispanoamericana.
2
Ph. D. en Espaol de la Universidad de Texas, en Austin. Profesor Asociado de Espaol en la
Universidad de Delaware.
Dialctica y contrapunto en Concierto barroco
de Alejo Carpentier
Resumen
Concerto Barroco, like many of Alejo Carpentiers novels, is a historic testimony presented
in the form of a spiral. The principle characters, Filomeno and the Master, appear
in a musical progression from the pre-classical Baroque age to the beginning of the
seventies. Filomenos practical and popular wisdom and the Masters confused identity
produce an obvious resemblance to don Quixote and Sancho Panza. Although both
witness the same events, their interpretations are completely different and colored by
their social origins. In both novels, while the gaze of the noble protagonist is centered
on the Medieval past, his companion from the popular class shows him the right way,
enabling him to find himself.
Keywords: Alejo Carpentier, Concerto Barroco, counterpoint, dialectic, music.
Punto/Tesis:
A. el Amo
Formacin eurocntrica en Mxico
B. don Quijote
Alonso Quijano se convierte en don Quijote despus de leer libros de
caballera
Contrapunto/Anttesis:
A. el Amo
Encuentro y rechazo inicial de la cultura no-europea en Cuba
B. don Quijote
Recibe el consejo de Sancho Panza en la forma de sabidura popular
Polifona/Sntesis:
A. el Amo
Reaccin a Motezuma por Vivaldi: parodia europea de la cultura criolla;
entendimiento de su identidad criolla.
B. don Quijote
Encuentro con el Caballero de la Luna Blanca y la recuperacin de su
cordura.
El tema detrs del formato musical es que el criollo se ha liberado de
las falsas convenciones y ahora tiene la libertad de combinar e innovar
como quiera. Una vez que el americano se d cuenta de su verdadera
potencia, tendr un futuro sin lmites.
Punto/Tesis
A. Europa: msica europea medieval: improvisacin, polirritmos;
msica con baile, msica ocasional y celebratoria; aceptancin de
influencia no-europea
B. Amricas: dominacin europea; imposicin de modelos europeos;
negacin de culturas indgenas y africanas; estancamiento arraigado
en formas anticuadas europeas
Contrapunto/Anttesis
A. Europa: msica clsica, estilizacin, minimalizacin de ritmo; msica
como espectculo solemne
B. Amricas: persistencia de cultura y expresin no-europeas
Rick Mc Callister - Delaware State University
Polifona/Sntesis
A. Europa: regreso a polirritmos neo-clsicos, uso de llamada y
responso; aceptacin de jazz y otras formas no-europeas; triunfo del
dilogo sobre el dictado
B. Amricas: cultura criolla; fusin de elementos africanos, europeos e
indgenas para formar una expresin autntica musical, p. ej. son, jazz
El Amo y Filomeno duermen y se despiertan en el estreno de Motezuma.
El Amo, quien hasta este punto slo consideraba la msica europea como
genuina, se encontr frente a un espectculo absurdo. La pieza viol la
historia con el propsito de entretener al pblico. Sin embargo, al ver
esta farsa, encontr su verdadera identidad. El nico valor de Motezuma
fue que era la primera obra europea con un tema americano.
Ahora el tiempo nos lleva a los aos 60 o 70. El Amo y Filomeno critican
a los tres maestros. Critican a Antonio Vivaldi por su farsa las obras
cantadas de Vivaldi fueron rechazadas por los venecianos a favor de las
de Hndel, el que viva en Inglaterra en esta poca; quizs por esta razn
Vivaldi maldeca la literatura inglesa. A Scarlatti le ridiculizaron por su
vida personal. Tambin fue responsable por la ejecucin estndar del
teclado. Alaban a Hndel, el ltimo compositor pre-clsico por su estilo
sincrtico; parte de su Mesas viene de la Biblia y se asemeja a un estilo
espiritual afro-norteamericano. Filomeno habla de ir a Pars, donde los
negros reciben mayor aprecio por su contribucin cultural que en sus
pases natales. Pero el Amo confiesa haber aprendido la importancia de
su identidad americana durante su viaje: living is learning. Aprecia
su propia cultura slo despus de haber salido. Filomeno ve a Louis
Bibliografa
Allorto, Riccardo. 1978. Storia della musica. Milan, Ricordi.
ngel, Pedro. 1977. Concierto Barroco, en Dominica Diez y Salvador Arias
(eds.), Recopilacin de textos sobre Alejo Carpentier. La Habana, Casa de las
Amricas.
Apel, Will. 1965. Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Belknap.
Bloom, Eric, ed. 1962. Groves Dictionary of Music. NY, St. Martins.
Carpentier, Alejo. 1977. Amrica Latina en la confluencia de coordenadas
histricas y su representacin en la msica, en Isabel Aretz (ed.), Amrica
Latina en su msica. 7-15. Mxico DF, Siglo XXI.