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Editores
Silvia Nogueira Chaves (UFPA)
Carlos Aldemir Farias da Silva (UFPA)
Maria dos Remdios de Brito (UFPA)
Secretaria
Lda Valria Alves da Silva
Pintura de capa
Primavera, after Miguel Chikaoka
Mista sobre papel, 2014, de Jorge Eir
Projeto grfico e diagramao
Fabrcio Ribeiro
Ensaios
Narrativas errantes de uma noite de vero
quando D. Educao saiu para comprar cigarro..., 11
Jorge Eir
Entrevistas
Estoques de Seduo
entrevista com Maria da Conceio de Almeida, 69
por Helton Rubiano de Macedo e Margarida Maria Knobbe
Editorial
S onho com uma escrita descontnua, que no se percebesse
como sendo uma escrita, que se servisse do papel em branco,
ou da mquina, ou da caneta tinteiro, ou do teclado, entre tantas
outras coisas, que poderiam ser o pincel ou a cmera. Tudo isso
passando muito rapidamente de um a outro, uma espcie de febre
e de caos. Essa afirmao de Michel Foucault1 respinga no exem-
plar n. 3 da revista ExperimentArt, que rene um conjunto de
ensaios contaminados por uma febre de escrituras heterogneas
compostas de palavras, imagens, grafismos, exploso de subjetivi-
dades, com as quais sonhou o filsofo francs. Tela e papel so
seus suportes, tinta e alma seus veculos.
A escrita apenas um meio e no um fim, lembra Foucault.
De fato, o mais importante o que a escrita e a imagem acionam,
permitem. Ler palavras e olhar imagens desbravar caminhos, tra-
ar novas rotas, desenhar desvios, operar bifurcaes. Esse talvez
seja o desafio para pensar a escrita em cincias e em educao na
contemporaneidade. Tal desafio implica, quase sempre, se descolar
dos velhos modelos disciplinares dispostos nos manuais metodol-
gicos de pesquisa para, como um flaneur, experimentar espaos de
criao de uma escrita desejante.
Mas, afinal, o que desejam as escrituras aqui dispostas? Jorge
Eir, ao narrar as venturosas desditas de um artista pesquisador
na construo de uma narratese pretende que sua escrileitura inspire
uma experincia que se aventure a criar linhas de fuga capazes de
hibridizar o ver, o ler e o escrever: ESCREVERLER. S assim as
formas se tornam indizveis e abertas e as palavras invisveis, mas
plenas de potncias por acontecer.
Intermezzo
Prefiro no escrever...
Como estamos tratando de uma experincia de escrita-artista,
falemos, inicialmente, das agruras da escritura...
lugar-comum no meio acadmico aquele momento deli-
cado, mais ou menos aos 20 minutos do segundo tempo da con-
cepo da dissertao ou da tese, quando ocorre um enguio na
maquinaria da escrita. As palavras empedram, a fala no flui e o
texto trava. Que nem futebolzinho de retranca: camos naquele
joguinho sem graa de meio-campo embolado, apenas trocando
passes de lado a lado, distantes do gol, usando tticas terico-meto-
dolgicas de defesa, sem conseguir sair daquele zero a zero aptico
e sem efetuar qualquer jogada que levante a galera. Desse jeito, na
fase de qualificao, levamos vaia da torcida e os cartolas da banca
so impiedosos, demitindo o time inteiro. Despencamos, ento,
num vcuo e sentimos um fastio de linguagem. Uma calmaria nos
abate nas guas da pesquisa, a modorra do texto nos causa nu-
seas e chegamos at o ponto de rejeit-lo, sem conseguir retom-lo
a contento. O devir da escrita padece e no consegue pegar no
tranco, muito menos ganhar potncia.
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Referncias
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Belo Horizonte: Autntica, 2004.
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Jorge Eir nasceu em Belm do Par. Artista Plstico e Arquiteto, formado pela
UFPA. Doutor em Educao pela UFPA e professor do curso de Arquitetura
dessa universidade. Realizou cinco exposies individuais: Jorge Eir (1987),
Solo (1990), Idade Mdia (1994), Exegese (1996) e Cartografias (2002).
Participou de exposies coletivas nacionais e internacionais. Obteve premiaes
no Salo Arte Par e no Salo de Arte Contempornea do Maranho. Membro
dos Conselhos Curadores da Galeria de Arte da UNAMA e do Museu de Arte
do Centro Cultural Brasil-Estados Unidos, tendo executado diversas aes
curatoriais em exposies realizadas em Belm do Par.
Paisagens moventes: territrios
ntimos de Tadeu Lobato
Alberto Amaral
Tadeu Lobato, sem ttulo, leo sobre tela. Fotografia de Alberto Amaral.
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Tadeu Lobato, sem ttulo, leo sobre tela. Fotografia de Alberto Amaral.
uma arte onde a cor pode ser o nome da cor, ou seja, o sentido
inenarrvel consegue se aproximar da palavra que o cerca.
uma arte de vazios
onde a extrema redundncia comea a gerar informao original
uma arte de palavras e de quase palavras
onde o signo grfico veste e desveste vela e desvela
sbitos valores semnticos
uma arte de alfabetos constelados
de letras-abelhas enxameadas ou solitrias
a-b-(li)-aa
onde o dgito dispersa seus avatares
num transformismo que visa ao ideograma de si mesmo
que fora o digital a converter-se em analgico
uma arte de linhas que se precipitam
e se confrontam por mnimos vertiginosos de espao
sem embargo habitados por distncias insondveis
de anos-luz
uma arte onde a cor pode ser o nome da cor
e a figura o comentrio da figura
para que entre significante e significado
circule outra vez a surpresa
uma arte-escritura
de csmica poeira de palavras
uma semitica arte de cones ndices smbolos
que deixa no branco da pgina seu rastro numinoso
esta arte de mira schendel
entrar no planetarium onde suas composies
se suspendem desenhos estelares
e ouvir o silncio como um pssaro de avessos
sobre um ramo de apenas
gorjear seus haicais absolutos
Referncias
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LORD, James. Um retrato de Giacometti. So Paulo: Iluminuras, 1998.
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Apresentao
que fazer? Faz parte de meu estilo de ser respeitar outros modos de
ser com os quais no compactuo, e mesmo aqueles que abomino.
H amigos que dizem que eu sou a prpria Teresa de Calcut, s
vezes me chamam Irm Paula (ou Irm Dulce?), dizem que eu
perdoo demais, sou generosa em excesso, etc. Isso em relao s
pessoas com as quais convivi e convivo de perto nos vrios ambien-
tes pelos quais me desloquei. No em relao s ideologias e posi-
es polticas. Nesses topoi no sou nada generosa, compreensiva,
respeitosa e civilizada.
H um motivo maior pelo qual eu nunca dedicaria um
Palavras midas aos desafetos. O desafeto em sua expresso mais
letal causa dor, nos faz passar noites em claro, provoca presso
alta, cncer, sentimento de abandono, decepo visceral, desen-
canto. O sentimento de desafeto parece muito com a pulso de
morte e eu no gosto nada quando sinto no ar qualquer pequena
fagulha de um desses sintomas. O que fao, ento, com o que
poderiam ser espaos, fluxos ou pessoas do desafeto? Trs inspi-
raes me vm agora e explicito-as. Primeira estratgia: s vezes
me alimento das ideias de Sun Tzu, (livro A arte da guerra), para
quem podemos ganhar uma guerra sem guerrear. Ou seja, cul-
tivo e mesmo cultuo em excesso os afetos verdadeiros (ou fict-
cios, de minha parte) no lugar de dar espao, ateno e trela
aos potenciais desafetos. Definitivamente, no sou nada blica.
Segunda estratgia: s vezes, tento me conduzir por um princpio
do bem viver ensinado por Wyllys Farkatt e que consubstancia
uma chamada regra de nmero trs. Sem precisar contextuali-
zar o longo cenrio narrativo, basta dizer que a regra trs diz em
sntese: solte o corpo, no sofra. Terceira estratgia: por fim,
se no d mesmo para desconhecer a dor que causa um desafeto,
aceitemos o conselho de Maria Fatima Xavier construamos
um cemitrio dos vivos no nosso imaginrio e coloquemos ali
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