MAN Cat 2008 Tesoros MAN

Tesoros del
Museo Arqueolgico Nacional

13 de mayo de 2008
25 de julio de 2011
www.mcu.es
www.060.es
Imagen de cubierta
Corona de Guarrazar
N Inv. 71202 (M.A.N.)
Fotografa: Antonio Trigo
MINISTERIO DE CULTURA
Edita:
SECRETARA GENERAL TCNICA
Subdireccin General
de Publicaciones, Informacin y Documentacin
Del texto y las imgenes: los respectivos autores
NIPO: 551-11-127-1
MINISTERIO
DE CULTURA
ngeles Gonzlez-Sinde
Ministra de Cultura
Mercedes del Palacio Tascn

Subsecretaria de Cultura
ngeles Albert
Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales
El Museo Arqueolgico Nacional se encuentra in- y en el propio Museo se ha reunido una singular ex-
merso en la ms importante reforma de su la historia. posicin, Tesoros del Museo Arqueolgico Nacional,
Se trata del ms un ambicioso proyecto del que re- para evitar que el visitante se vea privado de la con-
sultar un museo adecuado a las expectativas de la templacin de los bienes culturales ms conocidos del
sociedad contempornea. Un museo accesible a Museo.
todos, que siga atrayendo por la extraordinaria cali-
dad de sus colecciones, en el que se encuentren iden- El Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte ejercita
tificados los distintos territorios y culturas que as la compleja tarea del abierto por reforma, y que
conforman Espaa, que refleje nuestra vocacin eu- quienes se acerquen a las salas pueden realizar un re-
ropea y mediterrnea, que ofrezca tambin otros es- corrido sinttico por cuantos elementos han contri-
pacios para el conocimiento y el intercambio de ideas, buido a forjar nuestra cultura milenaria, donde adems
todo ello disponiendo de los avances cientficotc- se exhiben piezas egipcias y griegas que conforman
nicos al servicio de nuestro patrimonio cultural. algunas de las colecciones esenciales del museo y su
historia.
Llevar a cabo tan amplio proyecto arquitectnico y
museogrfico requiere la coordinacin y puesta en
comn del esfuerzo de cuantos estamos convencidos
de nuestra misin. Pero una obra no quiere decir cese
de la actividad. La calidad e inters de las colecciones
conservadas en el Museo Arqueolgico Nacional que-
dan reflejadas en las exposiciones itinerantes que se
estn realizando en museos de Espaa y otros pases;
EXPOSICIN CATLOGO
Comisariado Diseo grfico y maquetacin

Museo Arqueolgico Nacional Ral Areces
Coordinadores Diseo interactivo

Flix Jimnez Villalba, Fernando Fontes Blanco Ral Areces
Textos: Coordinacin editorial

Carmen Marcos
Egipto y Oriente Prximo
Carmen Prez De, Esther Pons Mellado, Salom Zurinaga
Prehistoria
Carmen Cacho Quesada, Eduardo Galn Domingo, Ruth Maicas Ramos,
Juan Antonio Martos Romero
Grecia
Paloma Cabrera Bonet, Margarita Moreno Conde
Protohistoria
Alicia Rodero Riaza, Magdalena Barril Vicente, Jorge Jimnez Rubio,
Esperanza Manso Martn
Hispania Romana
Paloma Cabrera Bonet, Mara de los ngeles Castellanos Hernndez,
ngela Franco Mata
Edad Media
ngela Franco Mata, Luis Balmaseda Muncharaz, Isabel Arias Snchez
Edad Moderna
Carmen Maueco Santurtn, Juan Manuel Cruz Yabar, Carmen Prez
Seoane
Numismtica
Carmen Marcos Alonso, Paloma Otero Morn, Paula Graeda Mion,
Montserrat Cruz Mateos
Documentacin
Virginia Salve Quejido, Sonsoles Espinos Ortigosa, Mnica Cerrejn
Garca, Marina Sanz Novo
Restauracin
Salvador Rovira Llorens, Brbara Culubret Worms, Francisco Gago
Blanco, Alfonso Garca Romo, M. Antonia Moreno Cifuentes, Nayra
Garca-Patrn Santos, Milagros Prez Garca, Adriana Guerrero Len,
Elena Juanes Le Vve, Javier Diez Herranz Len
NDICE
Pg.
INTRODUCCIN ................................................................................................................................................................ 13
Egipto y Oriente Prximo .................................................................................................................................................. 15
Prehistoria ........................................................................................................................................................................... 27
Grecia .................................................................................................................................................................................. 57
Protohistoria y Colonizaciones ........................................................................................................................................... 69
Hispania romana ................................................................................................................................................................ 125
Edad Media ......................................................................................................................................................................... 145
Edad Moderna .................................................................................................................................................................... 167
Numismtica ....................................................................................................................................................................... 189

Introduccin
El Museo Arqueolgico Nacional, como toda institu- El Museo Arqueolgico Nacional, a travs de las am-
cin con una larga historia, necesita peridicas reno- plias colecciones que conserva, con ms de un milln
vaciones de su arquitectura, sus equipamientos y sus de bienes culturales, testimonia la rica historia de la
salas de exposicin para actualizar su oferta al p- humanidad a lo largo de milenios, y muy especial-
blico. El actual proceso de reforma, el mayor de su mente cuanto tiene que ver con la historia de los te-
centenaria sede, ya que afecta tanto a las reas pbli- rritorios que constituyen la actual Espaa y su
cas como a los servicios internos y las reas de con- vinculacin mediterrnea. La muestra que presenta-
servacin y tratamiento tcnico de las colecciones, mos sintetiza en 388 objetos y conjuntos objetos esa
tiene como fin la modernizacin del museo, su ade- larga historia y diversidad de contenidos. Desde el
cuacin a las necesidades y exigencias de la sociedad bifaz paleoltico, que durante milenios fue casi la
de siglo XXI para ofrecer los servicios y actividades nica herramienta del ser humano, a la belleza per-
que el usuario actual espera de un museo de su pres- manente de la Dama de Elche, del crucifijo romnico
tigio y trayectoria internacional. de Don Fernando y Doa Sancha o del Hctor ecues-
tre de Filarete, pasando por un abanico de objetos uti-
Sin embargo, todo proceso de obra en un museo litarios, cientficos o simblicos que reflejan el trabajo,
suele implicar un largo perodo de cierre, sin contacto la organizacin social, el pensamiento y las creencias
con el pblico, un tiempo durante el que el visitante de numerosas culturas a lo largo de los tiempos. Que
se siente desilusionado cuando encuentra las puertas muestran nuestro pasado.
del museo cerradas, una etapa de escolares que no
pueden completar su enseanza en el aula con la con- Sirva esta apretada sntesis de milenios de actividad
templacin de los bienes culturales del pasado. El cultural como consuelo temporal para quienes desean
Museo Arqueolgico Nacional ha realizado el esfuerzo volver a ver el museo en toda su extensin y como an-
de mantener abiertas sus puertas de manera continua, ticipo para quienes se acercan a l por primera vez y
sintetizando las antiguas salas en un museo breve, con toda seguridad volvern.
en esta exposicin temporal denominada Tesoros del
Museo Arqueolgico Nacional, que convive (en gene-
ral de manera apacible) con los trabajos constructivos. Museo Arqueolgico Nacional
Egipto y Oriente Prximo
Oriente Prximo Antiguo
La historia del Oriente Prximo antiguo ha sido una de las de mayor exten-
sin temporal, desarrollada a travs de espacios geogrficos grandes y di-
versos. Nos enfrentamos a una dilatada cronologa histrica de unos once mil
aos - desde el 11.000 a. C. al 632 d. C.-, y a la inmensidad geogrfica de casi
nueve millones de kilmetros cuadrados. La historia del antiguo Oriente es
el relato de la vida y de los hechos de los seres humanos en el amplio marco
que va desde el Egeo al Valle del Indo, y desde Asia Central y el Cucaso
hasta el extremo meridional de la Pennsula de Arabia.
En el llamado Creciente Frtil nacieron la agricultura, la ganadera y las pri- 17

meras aldeas y, en torno a 3500 a.C., se desarroll en Mesopotamia la pri-
mera cultura urbana y el Estado. Sumerios, acadios, babilonios, arameos,
fenicios, persas, aquemnidas y sargnidas participaron en la historia porque
todo Oriente fue un mismo mundo.
Egipto y Nubia
Los antiguos egipcios denominaron a su pas El Negro y el Rojo. El Negro

defina el frtil valle que se extiende a ambas orillas del Nilo, mientras que El
Rojo designaba a los dos desiertos - el lbico y el arbigo- que se hallan a
ambos lados. En la antigedad el pas estuvo dividido en el Alto (el sur) y en
el Bajo (el norte) Egipto y el Faran fue denominado el Seor de las dos
tierras, haciendo alusin a esta divisin del pas. El sacerdote egipcio Ma-
netn reagrup a los faraones en Dinastas, numerndolas de la una a la
treinta (desde el 3.000 hasta el 342 a.C.).
En Nubia, regin situada al sur de Egipto en el actual Sudn, se desarrolla-

ron una serie de culturas autctonas que establecieron contactos con sus ve-
cinos egipcios. Nubia fue siempre un cruce de caminos entre el Egipto
faranico y el frica negra y el ro Nilo la va de penetracin hacia el sur.
Estatuilla de orante sumerio
Piedra
Mesopotamia (Irak)
Dinstico Primitivo III (2500 a.C.)
Escultura que representa a un personaje

sumerio en actitud de oracin, de pie, con
las manos juntas sobre el pecho y vestido con
un largo faldelln. Este tipo de figuras se repiti
durante varios aos en Mesopotamia y,
aunque el estilo evolucion, las vestimentas,
los tocados y las actitudes de hombres y
mujeres variaron muy poco, tal y como
muestran las ms antiguas esculturas de Tell
Ashmar y las ms recientes de Mari.
Relieve de pared de la tumba de 19

Neferkhau y Satbahetep
PiedraHeraclepolis Magna (Ehnasya el Medina,

Egipto)
Dinastas IX-XI (2160-1990 a.C.)
Fragmento de pared de la tumba

de Neferkhau y Satbahetep, donde se relatan
escenas relacionadas con la comida funeraria.
A la derecha se conserva la parte inferior de
dos mesas de ofrendas y, frente a ellas, debie-
ron estar sentados los difuntos. En la iz-
quierda hay cuatro registros, el primero
ocupado por una fila de sacerdotes que reali-
zan las ceremonias rituales, mientras que en
los tres registros restantes aparecen portea-
dores con los alimentos necesarios para que
el difunto pudiese sobrevivir en la otra vida: el
khepesh, o pierna delantera del buey, higos,
panes, ocas, etc. En la parte superior se ha es-
crito el listado de viandas.
Caja de ushebtis de Khabekhent
Madera policromada
Deir el Medina, Tebas (Luxor, Egipto)
Dinasta XIX, reinado de Ramss II (1279 a.C.)
Caja de ushebtis, cuyo propietario fu

Khabekhent, La tapadera tiene forma de
capilla y presenta doble cubierta semicir-
cular. En la pared frontal aparecen dos fi-
guras de aspecto momiforme, precedidos
de inscripciones alusivas al propietario, un
artesano que trabaj en la construccin
de las tumbas reales del Valle de los
Reyes. El resto de las caras estn decora-
das a modo de entradas o falsas puertas.
Esta caja fue hallada en la tumba de Sen-
nedjem, el padre de Khabekhent, en el ao
1886 por el cnsul espaol en EL Cairo,
Eduardo Toda.
20
Fragmento de tapa de sarcfago o

mascara funeraria
Madera
Procedencia desconocida
Dinastas XVIII-XX (1554-1080 a.C.)
Con frecuencia, el cuerpo del difunto se cu-

bra con materiales perecederos como adobe
o elementos vegetales que habitualmente no
se han conservado. Las mascaras se colo-
caban sobre el rostro del difunto, como esta
que se exhibe. Es de madera, de color muy
oscuro y no conserva el tocado o peluca.
Los rasgos son convencionales, de acuerdo
con la tradicin egipcia. Generalmente esta-
ban policromadas y son planas por el re-
verso.
Sarcfago de un sacerdote de Amn
Madera policromada
Necrpolis de Tebas (Luxor, Egipto)
Dinasta XXI (1080-945 a.C.)
Sarcfago antropomorfo masculino pertene-

ciente a un sacerdote del templo de Amn lla-
mado Amenenhat. Los temas iconogrficos que
se han dibujado en ambas tapaderas y en la
caja recogen aspectos esenciales de la religin
egipcia como el juicio del alma ante Osiris, la
escena de la creacin con Nut y Shu, etc., todos
ellos vinculados a la resurreccin del difunto y a
la religin funeraria. El sarcfago fue reutilizado
con posterioridad y el nombre y los cargos del
sacerdote fueron borrados parcialmente.
21
Vaso canopo de un toro Mnevis
Alabastro veteado
Dinasta XXVI (664-525 a.C.)
Vaso Canopo de gran tamao que contuvo las

vsceras de un toro Mnevis, adorado en Helio-
polis como dios de la fecundidad y de la fertili-
dad. La cabeza-tapadera representa a Amset,
uno de los cuatro hijos de Horus protectores
de las vsceras, pero la inscripcin del vaso
menciona a Duamutef, otro hijo de Horus. Los
toros fueron adorados en distintos santuarios
de Egipto, siendo el ms popular el toro Apis
cuyo impresionante cementerio puede visi-
tarse en Saqqara.
22
Estela de Taeskheret
Madera policromada
Necrpolis de Tebas (Luxor, Egipto)
Dinasta XXII (950-900 a.C.)
Estela funeraria de Taeshkeret, que aparece

con los brazos levantados en actitud de ora-
cin, frente al dios Re-Horajty, que est sen-
tado en un trono. Entre ambos personajes se
aprecian dos ojos que dan paso a una inscrip-
cin que menciona a Re-Horakhty, Atum y
Ptah-Sokaris, cuya advocacin, por parte de la
difunta, expresa su deseo de resurreccin. Este
tipo de estelas procede de la zona de Tebas.
Sarcfago de Taremetchenbastet
Madera policromada
Necrpolis de Saqqara (Egipto)
Dinasta XXVI (664-525 a.C.)
Sarcfago antropomorfo masculino, aunque la

ltima poseedora fue una mujer llamada Tare-
metchenbastet, hija de Ptahirdis. La cara es
dorada, lleva peluca tripartita y barba postiza.
Bajo el collar usekh una inscripcin que cubre
completamente la tapadera exterior, relata el
captulo 172 del Libro de los Muertos, en su
versin Sata. En la espalda, en el pilar dorsal,
se han copiado los captulos 640-643 de los
Textos de las Pirmides.
23
Estatua de Nectanebo I
Granito negro
Hallada en Roma (Italia). Procede de Egipto
Dinasta XXX (380-362 a.C.)
Escultura de Nectanebo I arrodillado sobre un po-

dium con inscripciones jeroglficas y sujetando con
las manos una pequea ara. En el pilar dorsal apa-
recen dos columnas de inscripcin con los cinco
nombres del faran escritos
en jeroglficos, la mencin
de Osiris Meriti y la ciu-
dad de Hermpolis Bah.
La cabeza no pertenece
a la escultura original,
sino que fue colocada
con posterioridad, po-
siblemente en poca
romana. La estatua
24
ha sido restaurada
en varias oca-
siones.
Caja de vsceras
Madera policromada
Asiut (Egipto)
Dinastas XXVI-XXX (664-341 a.C.)
Caja funeraria annima en forma de

naos o tabernculo, en cuyo interior se
guardaban las vsceras momificadas del
difunto. En las paredes de la caja se
han dibujado una puerta con cerrojos,
dos representaciones del disco solar
alado, el nudo de Isis o Tjet y el pilar
Djed, smbolo de Osiris, ponindose de
manifiesto la proteccin de estas divini-
dades hacia el difunto.
Mesa de ofrendas
Piedra arenisca
Nag Gamus (Baja Nubia, Egipto)
poca Merotica (siglo I d.C.)
Las mesas de ofrendas se depositaban a la entrada de

las capillas que se situaban en el lado Este en las pir-
mides meroticas. Tambin se colocaban en las sepul-
turas de particulares, como es el caso de la que se
presenta aqu. Esta mesa de ofrendas tiene en su inte-
rior una decoracin de cuatro panes y dos vasos Hes
de libacin, y en su exterior una inscripcin merotica
perimetral.
25
Estatuilla femenina
Plata
poca ptolemaica (333-32 a.C.)
Estatuilla de mujer, de pie y en acti-

tud de marcha, con peluca de rizos y
serpiente uraeus en la frente. Lleva
un vestido largo y ceido que acen-
ta la figura femenina. La estatuilla
representa a Kheredeankh, madre de
Imhotep, el arquitecto que construy
la pirmide escalonada de Saqqara.
Kheredeankh aparece representada
en numerosos relieves de los tem-
plos ptolemaicos y pudo tener vincu-
laciones con las ciudades de Mendes
y Menfis, pero su culto estuvo siem-
pre vinculado al de su hijo Imhotep.
Prehistoria
El tiempo de la arqueologa 29
La Prehistoria es el primer perodo de desarrollo de la humanidad, que se ex-

tiende desde la aparicin del ser humano, que en la Pennsula Ibrica se do-
cumenta hace 1.200.000 aos (Homo antecessor), hasta las primeras
culturas que desarrollaron la escritura (primer milenio a.C.). Abarca pues un
perodo largusimo y un complejo elenco de manifestaciones culturales, cuyo
conocimiento slo puede abordarse a travs de la arqueologa, mediante el
estudio de los restos materiales vinculados al hombre prehistrico, y, por
tanto, en continua revisin con cada nuevo descubrimiento.
En el lento y apasionante camino de su evolucin, el ser humano pasa de ser

una especie ms en la naturaleza, conviviendo con otras, animales y vegeta-
les, algunas de ellas hoy extintas, a convertirse paulatinamente en el ele-
mento dominante, primero como cazador-recolector, despus como
agricultor y ganadero, y finalmente mediante el desarrollo de actividades
ms complejas que, como la minera, comienzan a alterar decisivamente su
ecosistema. Paralelamente asistimos a la constante evolucin y expansin
de su pensamiento, en cada etapa ms abstracto y complejo, y con ello a la
aparicin del arte, de las creencias en lo sobrenatural, de complejas cons-
trucciones sociales y funerarias, y finalmente a la creciente diferenciacin de
algunos individuos en el seno de la comunidad.
Fauna del Pleistoceno Medio
Hace unos 500.000 aos comienza a Reconstruir la forma de vida de los

consolidarse la presencia humana en grupos humanos de ese periodo es
Europa. En Geologa se conoce a ese extremadamente difcil. Aunque los
perodo como Pleistoceno Medio y al- paisajes del Pleistoceno Medio fueron
canzar hasta hace unos 120.000 variados, los restos de sus activida-
aos. des aparecen con frecuencia en las
El Pleistoceno fue un universo cam- confluencias de pequeos ros y fon-
biante. Perodos de clima fro, deno- dos de valles abiertos. Es posible que
minados glaciaciones, se alternaron esos lugares estn relacionados con
con otros clidos, modificando el pai- la obtencin y procesado de recursos
saje, la flora y la fauna. ligados a los bosques de las orillas o
En la Pennsula Ibrica las glaciacio- arboledas cercanas a charcas, pe-
nes favorecieron la aparicin de gran- queas lagunas y zonas pantanosas.
des estepas que fueron sustituidas en All tendran lugar actividades de
los periodos clidos, semejantes al ac- poca duracin e intensidad, como el
tual aunque algo ms hmedos, por despedazado de un elefante en ri-
bosques templados, praderas y arbo- dos (Madrid), pero tambin pudieron
30
ledas en las riberas de ros y lagos. El convertirse en objeto de puntuales y
hallazgo de restos seos como stos repetidas visitas a lo largo de gene-
nos permite conocer la existencia de raciones y generaciones como Am-
animales hoy extintos en nuestro brona (Soria).
suelo como elefantes, uros, rinoce-
rontes, adems de caballos o crvi-
dos entre otros muchos.
Fmur de Palaelodoxon (elephas) antiquus
Hueso
Ambrona (Soria)
Achelense
Hace 400.000 aos
Defensas de Palaeolodoxon (elephas) antiquus

31
Marfil
ridos (Madrid)
Achelense
Hace 250.000 aos
Mandbula de Palaelodoxon (elephas) antiquus
Hueso
Arriaga (Madrid)
Achelense
Hace 200.000 aos
Mandbula de Equus caballus

32
Hueso
San Isidro (Madrid)
Achelense
Hace 200.000 aos
Astas de Bos Primigenius
Asta
Arriaga (Madrid)
Achelense
Hace 200.000 aos
33
Corte estratigrfico del
yacimiento de San Isidro
Madera, gravas, arcillas y restos arqueolgicos

San Isidro (Madrid)
Emilio Rotondo
1876
Adquirido por el Museo en 1876 recons-

truye un perfil del yacimiento de San Isi-
dro con materiales originales,
disposicin de los diferentes niveles y
localizacin de los restos fsiles de ma-
mferos. En 1878 sera enviado, junto a
un cuadro con quince armas de la Edad
de Piedra, a la Exposicin Internacional
de Pars, contribuyendo a la difusin de
esta estacin prehistrica.
El hallazgo y publicacin hacia 1862 de
piezas lticas sita a San Isidro entre los
yacimientos pioneros de la entonces
34
nueva ciencia prehistrica y puede con-
siderarse como el arranque oficial de la
investigacin sobre el Paleoltico en
nuestro pas.
Maderas (Pinus sylvestris)
Torralba (Soria)
Achelense
Hace 300.000 aos
El hallazgo de maderas en las excavaciones

realizadas por el marqus de Cerralbo en las
primeras dcadas del siglo XX, sirvi para
plantear el uso de la misma por los grupos hu-
manos en un momento tan antiguo. La conser-
vacin de piezas de esta cronologa constituye
siempre un hecho excepcional, lo que explica
su importancia. La coleccin del Museo Ar-
queolgico Nacional rene una treintena de
fragmentos que se suman al escaso registro de
maderas del Pleistoceno Medio que se conser-
van a nivel mundial. Los descubrimientos que
recientemente se han producido en Europa
confirman el empleo de la madera en el Paleo-
ltico Inferior, por ejemplo en la elaboracin de 35
lanzas.
Bifaz
Slex
San Isidro (Madrid)
Achelense
Hace 200.000 aos
Los bifaces se caracterizan por su forma apun-

tada y por estar tallados por ambas caras con
la intencin de obtener un filo cortante en
todo su permetro. Tallados a partir de ndulos
o de grandes lascas, para su elaboracin se
utilizaron diferentes materias lticas y en oca-
siones incluso llegaron a realizarse sobre gran-
des huesos. Es la herramienta ms empleada
en la historia de la humanidad, cerca de un mi-
lln y medio de aos, y poda utilizarse en ml-
tiples tareas como cortar carne, madera,
plantas, cavar, machacar huesos.
36
Omplatos decorados
Hueso
Cueva del Castillo (Cantabria)
Magdaleniense Inferior
Hace 16.000 - 15.000 aos
Estas obras de arte mueble forman parte

de un conjunto de 33 omplatos decora-
dos hallados en el nivel Magdaleniense b
de la cueva del Castillo (Cantabria) du-
rante las excavaciones realizadas a prin-
cipios del siglo XX por el Instituto de
Paleontologa Humana de Paris. El ele-
vado nmero de figuras animales repre-
sentadas aisladas o
superpuestas ciervos, caballos y ca-
bras, as como la gran calidad tcnica y
esttica y su pertenencia a un mismo
nivel estratigrfico hacen de este con-
junto una de las mejores muestras del 37
arte mueble paleoltico en Europa.
Estatuilla
Marfil
Jarama II (Guadalajara)
Magdaleniense Inferior
Hace 16.000 - 15.000 aos
Esta esculturilla de bulto redondo representa

un pequeo carnvoro en actitud esttica que
ha sido interpretado como un posible glotn,
especie documentada en la cercana cueva de
los Casares (Guadalajara). Aunque carece de
contexto estratigrfico, el registro arqueolgico
de las excavaciones efectuadas en esta cavidad
permiten adscribirla al Magdaleniense Inferior.
La importancia de esta pieza radica en ser la
nica de estas caractersticas estilsticas y cro-
nolgicas conocida en la Meseta y uno de los
escasos hallazgos de bulto redondo documen-
tado en el arte mueble paleoltico de la Penn-
sula Ibrica.
38
Esptula decorada
Hueso
Cueva Morn (Cantabria)
Magdaleniense Superior Final
Hace 12.000 - 11.000 aos
Esta esptula decorada procede de cueva

Morn (Cantabria), probablemente de un son-
deo realizado en 1912 por Carballo y Beatty.
Aparece decorada en ambas caras con una
nervadura central en sentido longitudinal tra-
zada con surcos profundos. Destaca en su cara
superior la representacin esquematizada de
una cabra vista de frente con unos largos
cuernos. Por sus caractersticas tcnicas y esti-
lsticas se asemeja a otra esptula similar del
Magdaleniense Final de la cueva del Valle
(Cantabria).
Sandalias y cestillo
Esparto
Cueva de Los Murcilagos (Granada)
Neoltico Medio
Finales sexto - inicios quinto milenio a.C.
A finales del siglo XIX Manuel de Gngora y

Martnez recuper en la cueva de los Murcila-
gos (Granada), junto con otros materiales, un
importante lote de objetos elaborados en es-
parto, entre los que destacan varias sandalias
y cestillos con decoracin pintada formando
motivos geomtricos. Algunos de estos reci-
pientes contenan ocre, cabello humano y se-
millas de adormideras (Papaver somniferum),
hallazgo que ha sido interpretado como la pri-
mera evidencia del uso de plantas opiceas
durante la Prehistoria. Las fechas radiocarbni-
cas de este conjunto de esparto permiten con-
siderarle el ms antiguo testimonio de cestera 39
y cordelera en la Pennsula Ibrica.
dolo oculado (llamado de Extremadura)
Alabastro
Valle del Guadalquivir
Calcoltico
Tercer milenio a.C.
Los ojos constituyen el elemento comn entre

diversos dolos conocidos como oculados. En
ellos se destacan adems cejas, pelo y un posi-
ble tatuaje facial. Sus variantes pueden res-
ponder a factores territoriales y pese a tratarse
de representaciones asexuadas, se han relacio-
nado con divinidades femeninas o personifica-
ciones de la muerte, dentro de creencias
centradas en el culto a la fertilidad y vincula-
das a sociedades agrarias. Aunque se conoce
como dolo de Extremadura, su procedencia
debe localizarse en el valle del Guadalquivir.
40
dolo cruciforme
Esteatita
Tjola (Almera)
Neoltico Final
Cuarto milenio a.C.
El dolmen de Tjola fue una sepultura

formada por lajas de pizarra, de planta
circular en el que se enterraron alrede-
dor de 20 cadveres con ajuares forma-
dos por hachas pulidas y esta pieza.
Estas figuras esquemticas se conocen
como dolos cruciformes o almerienses
por centrarse en esta provincia su distri-
bucin.
41
dolo placa
Pizarra
Granja de Cspedes (Badajoz)
Calcoltico
Finales del Cuarto - Primera mitad del Tercer milenio a.C.
Lmina de pizarra recortada y grabada con motivos

geomtricos. Los llamados dolos placa se concen-
tran en el suroeste de la Pennsula Ibrica. Presentan
una iconografa con abstraccin de rasgos antropo-
morficos, muy similares entre si, pero siempre con
pequeas variantes que han dado lugar a su identifi-
cacin con una posible funcin herldica.
dolo peine
Marfil
Los Millares (Almera)
Calcoltico
Tercer milenio a.C.
Este dolo en forma de peine o peineta est formado por

dos placas de marfil ensartadas entre si. Ha sido deco-
rado mediante grabado con motivos en zig-zag y con-
serva restos de pintura roja y negra. Forma parte del
ajuar funerario de una de las sepulturas colectivas de la
necrpolis de Los Millares, donde se localizaron otros ob-
jetos de este material.
42
dolo sandalia
Hueso
Almizaraque (Almera)
Calcoltico
Tercer milenio a.C.
Placa recortada en forma de

suela y grabada con decoracin
de zig-zag. Localizada junto a un
conjunto de oculados realizados
sobre difisis de distintas espe-
cies. Se desconoce su funcin,
pero su atribucin como ele-
mento simblico se debe al con-
texto de aparicin y a su similitud
con otras formas asimilables a
suelas derechas e izquierdas loca-
lizadas en contextos funerarios.
Cermica decorada con ciervos
Arcilla cocida
Calcoltico
Segunda mitad del tercer milenio a.C.
Un conjunto de recipientes calcolti-

cos decorados mediante incisin,
pintura o relieve se conoce como
cermica simblica. Se caracteriza
por la representacin de elementos
figurados, como ciervos y ojos o
soles, que se relacionan con una
funcin que va ms all del aspecto
prctico.
43
Cuenco decorado con soles
Arcilla cocida
Calcoltico
Segunda mitad del tercer milenio a.C.
Cuenco grabado con fuertes incisiones,

reconstruido a partir de la mitad conser-
vada. Los vasos de cermica simblica
son generalmente recipientes de poco
volumen, cuya valoracin no obstante,
lleva en algunos casos al recorte y reuti-
lizacin tras su fractura. An centradas
estas producciones en el sur de la Penn-
sula, se han documentado tambin en el
interior.
Estela
Granito
Granja de Toniuelo (Badajoz)
Bronce Inicial
Finales del tercer milenio a.C.
La realizacin de monumentos antropomorfos, que se han interpretado como diademas y co-

herederos iconogrficamente de los dolos cal- llares, y con el talle ceido por un cinturn.
colticos, es una caracterstica de la Edad del Ha sido interpretada por algunos investigado-
Bronce en el occidente de la Pennsula Ibrica. res como un elemento protector de una sepul-
Pieza excepcional por su tamao y detalle es tura colectiva, mientras que para otros es la
esta estela o dolo que representa un perso- representacin en piedra de un personaje real,
naje cuyo rostro aparece rodeado de adornos posiblemente con un significado funerario.
44
Cermicas campaniformes
Arcilla cocida
Ciempozuelos (Madrid)
Bronce Inicial
Finales del tercer milenio a.C.
La cermica campaniforme se defini por las cuenco y cazuela. Esta composicin se inter-
formas acampanadas que le dan nombre y por preta como una vajilla utilizada en algn tipo
los motivos geomtricos que las decoran. El de banquetes ceremoniales, que incluiran el
xito de estos recipientes, considerados como consumo de bebidas alcohlicas. Estas reunio-
bienes de prestigio, se aprecia en su dispersin nes desempearon un papel importante en la
desde Irlanda a Europa central y desde Escan- estructuracin social de las poblaciones de la
dinavia al norte de frica. En los ajuares cam- Edad del Bronce.
paniformes es frecuente la asociacin de vaso,
45
Espada con empuadura de oro
Cobre y oro
Guadalajara
Bronce Pleno
Mediados del segundo milenio a.C.
Pieza nica en la Edad del Bronce peninsular,

representa el mejor ejemplo del desarrollo de
la espada como arma de prestigio y elemento
representativo de rango social. Como tal co-
mienza a aparecer en los ms ricos enterra-
mientos en la mayor parte de Europa. Objeto
de prestigio concebido para el lucimiento so-
cial, tanto o ms que para el combate, esta es-
pada es el claro precedente en el tiempo del
arma emblemtica del caballero en nuestro
imaginario colectivo.
46
47
Diadema
Oro
Caravaca (Murcia)
Bronce Pleno. Cultura del Argar
Segundo milenio a.C.
Esta pieza, procedente muy posiblemente de lares a sta en enterramientos femeninos.

un enterramiento, resulta excepcional tanto Desde el Calcoltico, y sobre todo a lo largo de
por su manufactura y decoracin, cuanto por la Edad del Bronce, se asiste al uso creciente
su material, pues la cultura argrica emple del oro en la realizacin de joyas, con un claro
preferentemente la plata como metal precioso valor de prestigio y diferenciacin social.
para sus adornos, apareciendo diademas simi-
Vasos argricos
Arcilla cocida
Sureste peninsular
Segundo milenio a. C.
La cultura del Argar es probablemente la ms

destacada de la Edad del Bronce en la Penn-
sula Ibrica. Su descubrimiento se debe a los
trabajos de dos ingenieros belgas, los herma-
nos Siret, y en particular a Luis, quien desde
fines del siglo XIX excav y reuni una gran
coleccin arqueolgica que leg al Museo
Arqueolgico Nacional.
Especialmente caracterstica es su cermica,
realizada a mano y con acabados bruidos,
que muestra formas tan llamativas como los
vasos carenados y las copas de pie alto.
48
Enterramiento argrico en tinaja
Hueso, arcilla cocida, piedra, concha

El Argar (Almera)
Segundo milenio a.C.
Pithos es el trmino con el que se conocen las pulturas documentadas en el mundo argrico.
grandes tinajas de la cultura argrica, utiliza- Son tumbas con carcter predominantemente
das tanto para el almacenamiento, como para individual, aunque se conocen tambin sepul-
servir de urnas funerarias. El enterramiento en turas dobles, triples y en menor medida mlti-
tinaja es slo uno de los diversos tipos de se- ples.
49
Estela de guerrero
Pizarra
Solana de Cabaas (Cceres)
Bronce Final
Inicios del primer milenio a.C.
Durante la fase final de la Edad

del Bronce se hicieron frecuen-
tes en el suroeste peninsular
estas representaciones es-
quemticas de guerreros
rodeados de su arma-
mento y de diversos obje-
tos personales como
espejos o peines. Existen
tambin estelas que
muestran personajes fe-
meninos e incluso esce-
nas. Largo tiempo
interpretadas exclusiva-
50
mente como monumen-
tos funerarios, hoy se las
concibe tambin como
seales en el paisaje, tes-
timonio de la necesidad
de la sociedad que las
cre de marcar su con-
trol, siquiera simblico,
del territorio que ocupa-
ban.
Depsito de la Ra de Huelva
(seleccin de espadas, puales, lanzas, regatones, broche y fbula)
Bronce
Desembocadura del ro Odiel (Huelva)
Bronce Final
En 1923 se encontraron ms de cuatrocientos las aguas, bien como ofrendas a la divinidad,

objetos, fundamentalmente armas, al dragar el bien como rito de paso con ocasin del falleci-
Puerto de Huelva. Este conjunto est hoy con- miento de su poseedor, estuvo muy arraigada
siderado como uno de los principales depsi- en la Edad del Bronce en toda Europa, tanto
tos de materiales metlicos del final de la Edad que en ella se ha buscado el origen del mito
del Bronce en todo el occidente de Europa. La contenido en el relato del rey Arturo y su es-
costumbre de arrojar armas y otros objetos a pada Excalibur.
51
Fuente
Arcilla cocida
Castro de Las Cogotas (vila)
Bronce Final
La cermica de mesa ha servido como

principal referente de la cultura de Cogo-
tas I, desarrollada en la Meseta a partir de
un sustrato local. Las formas inestables
con decoraciones que parten del fondo
del recipiente y la combinacin de tcni-
cas excisa y boquique caracterizan un
conjunto interpretado en estos momentos
como elemento representativo en el
desarrollo de los actos sociales del grupo.
52
Vaso
Arcilla cocida
Roquizal del Rullo (Zaragoza)
Bronce Final
La presencia en la Pennsula Ibrica de

gentes portadoras de la cultura centroeuro-
pea de los Campos de Urnas se inicia a fi-
nales de la Edad del Bronce. Estas
poblaciones, en pequeo nmero, se
asentaron en el noreste peninsular,
co-existiendo con las poblaciones de
culturas locales. Entre los elementos ca-
ractersticos de esta cultura, adems del
ritual de la cremacin de sus muertos, se en-
cuentran nuevas formas y decoraciones cer-
micas.
Cuencos
Oro
Axtroki (Guipzcoa)
Bronce Final
Estas piezas se realizaron mediante batido tes formales se repite desde Escandinavia a la
sobre un molde, con la decoracin realizada Pennsula Ibrica y desde Las Islas Britnicas
mediante troqueles. Aparecieron en una pea, hasta Centroeuropa. Algunas piezas han sido
uno dentro de otro, y seguramente conforma- interpretadas como cascos rituales, mientras
ran una ocultacin de carcter ritual o sacro. que en la mayora de los casos parece tratarse
Se trata de un modelo que con notables varian- de recipientes usados con fines ceremoniales.
53
Tesoro de Sagrajas
Oro
Sagrajas (Badajoz)
Bronce Final
Este tesoro, uno de los ms impresionantes del radas con motivos geomtricos realizados me-
Bronce Final, constituye el modelo que da nom- diante incisin. Los hallazgos de este tipo de
bre a la orfebrera Sagrajas-Berzocana, profusa- joyas corresponden a ocultaciones fuera del es-
mente representada en el occidente de la pacio habitado, y se han relacionado con perte-
Pennsula Ibrica. Se trata siempre de piezas nencias de mujeres de alto nivel social, que las
macizas, fundidas en molde y a menudo deco- habran utilizado como dote matrimonial.
54
Brazalete
Oro
Estremoz (Portugal)
Bronce Final
Esta joya es la obra maestra de la denominada mente su fundicin a la cera perdida. A pesar
orfebrera Villena-Estremoz, constituida por de sus diferencias tcnicas y formales, esta
piezas, casi exclusivamente brazaletes, realiza- tecnologa parece haber sido contempornea
das con una sofisticada tcnica que incluye el de las grandes piezas macizas del tipo Sagra-
uso del torno, una complicada manipulacin jas-Berzocana, existiendo piezas mixtas de
de calado y cortado de los picos y posterior- ambos tipos.
55
Grecia / Vasos griegos
59
El vaso griego en la historia de Grecia
Los vasos griegos fueron testimonio de la historia de Grecia. A travs de ellos

podemos asistir a la formacin de la polis griega hacia mediados del siglo
VIII a.C., la expansin colonial y comercial en los siglos VII y VI a.C., el tiempo
de las tiranas en el siglo VI a.C., el enfrentamiento y victoria sobre la ame-
naza persa, el triunfo de la democracia en Atenas, la formacin del imperia-
lismo ateniense, la derrota frente a Esparta, y la formacin de un mundo ms
cosmopolita en el siglo IV a.C., cuando surgirn nuevos centros productores
en las colonias griegas del sur de Italia y Sicilia.
La concepcin del mundo, del hombre, de la naturaleza, de los dioses, se tra-

dujo en la cultura griega en imgenes. La pintura de vasos adquiri una re-
levancia extraordinaria, pues permiti introducir narraciones complejas. A
travs de los vasos las imgenes griegas han llegado hasta nosotros, y con
ellas los mitos, la religin y el ritual, la vida cotidiana, todo un cdigo simb-
lico y figurativo trasmisor de cultura.
nfora
Arcilla cocida y pintada

tica (Grecia)
Geomtrico Tardo II
750-730 a.C.
Este nfora es uno de los primeros ejemplos

del estilo geomtrico de mediados del siglo
VIII a.C., en el que, por primera vez en Grecia,
aparece representada la figura humana en un
contexto narrativo. Se trata de una escena de
prthesis, la exposicin del cadver acompa-
ada de la lamentacin fnebre, uno de los pri-
meros actos del ritual funerario de esta
sociedad aristocrtica, sumamente elaborado
y complejo en los comienzos de la historia
griega.
61
Cratera de columnas

Tcnica de figuras negras
tica (Grecia)
Pintor de Londres B 71
550 a.C.
La cratera es una pieza de grandes pro-

porciones, monumentalidad habitual para
estos vasos destinados al banquete aristo-
crtico. En el anverso, se narra la entrega
de las armas a Aquiles: la diosa Tetis, acom-
paada por las Nereidas, transportan las mag-
nficas armas para el hroe, acompaado por su
padre Peleo y su preceptor, Fnix. En el reverso,
un alegre y desenfrenado cortejo de stiros y mna-
des. El mundo de la pica y el universo mtico dionisaco
componen el programa iconogrfico de este vaso desti-
nado al simposio.
Hidria

tica (Grecia)
Pintor de Madrid
530 a.C.
El mundo arcaico asiste a los

ltimos esplendores de la aristo-
cracia griega, y de la ideologa que
sustent su predominio, basada en la
exaltacin de los valores competiti-
vos. Esta moral aristocrtica tiene
como referente a los hroes, cuyas
hazaas canta la epopeya. El
hroe modlico es
Heracles, hroe
civilizador que
impone el orden
62
sobre el caos, li-
brando al mundo de
monstruos terribles. En
un momento de locura,
llega a enfrentarse con el
dios Apolo por la pose-
sin del trpode de Delfos
y de su poder oracular.
nfora bilinge

Tcnica de figuras negras y figuras rojas
tica (Grecia).
Ceramista: Andcides. Pintor: Psiax
530 a.C.
Este nfora bilinge, as llamada por el em- contraste entre ambas caras se efecta tam-
pleo de dos tcnicas decorativas diferentes, bin a travs de las escenas representadas: la
es obra de dos grandes artistas innovadores magnfica epifana de Dioniso ante stiros y
en cuyo taller se invent el estilo de figuras mnades, y una asamblea olmpica: Ares, Leto
rojas. Con ella se introdujeron nuevas compo- y rtemis que siguen el ritmo de la suave me-
siciones y nuevas posibilidades expresivas. El loda que surge de la ctara de Apolo.
63
Hidria

tica (Grecia)
Pintor de la fuente de Madrid
530 a.C.
Escenas de muchachas en la fuente son fre-

cuentes en las hidrias del ltimo tercio del
siglo VI a.C. No son escenas de la vida coti-
diana, sino imgenes de rituales femeninos.
Las muchachas acuden a coger el agua nece-
saria para el bao ritual de la novia en las cele-
braciones de boda. Tambin existe una alusin
grfica, y por tanto, propaganda poltica, al
programa constructivo de Pisstrato en la Ate-
nas gobernada por los tiranos, que dot a la
ciudad con monumentos y obras pblicas.
64
Lcito de fondo blanco

tica (Grecia)
Pintor de Aquiles
440 a.C.
Los lcitos de fondo blanco son vasos de perfu-

mes utilizados en el ritual funerario ateniense de
poca clsica. La escena refleja la preparacin
para el bao ritual de la doncella antes de su
boda en el Hades, pues el dios de los Infiernos
desposar a las muchachas que han muerto sin
casarse. Nuestro lcito es obra de extraordina-
ria calidad, atribuida al Pintor de Aquiles. Sus fi-
guras reflejan la serenidad idealizada y la
emocin contenida de las esculturas de Fidias,
el genial artista del Partenn, modelo artstico y
referente estilstico obligado para los artistas de
la segunda mitad del siglo V a.C.
Copa de Aison

Tcnica de figuras rojas
tica (Grecia)
Pintor: Aison
420 a.C.
El tema unitario de esta excepcional copa es el niense, educado en la palestra y en las virtudes
de las hazaas de Teseo. El hroe se enfrenta a de la democracia, prototipo de paideia -de la
sus oponentes en sucesivos certmenes indivi- educacin- del joven ateniense de poca cl-
duales. En el medalln, Teseo ha vencido al Mi- sica. El mito se utiliza ahora, en los momentos
notauro, a quien saca fuera del Laberinto en finales del esplendor del imperio ateniense,
presencia de la diosa Atenea. La imagen y el para acentuar la funcin modlica e imperia-
mito son aqu exaltacin del gran hroe ate- lista de Atenas.
65
Cratera de cliz

tica (Grecia)
Pintor de Prnomos
440-420 a.C.
En la iconografa tica se subraya el papel

de Dioniso como el dios de la locura y el
autoabandono. Esta cratera nos muestra,
en un contraste significativo, dos aspectos
de la religin dionisaca. En el anverso, en
pleno paisaje montaoso, est representado
Dioniso rodeado por stiros y mnades. Un am-
biente de felicidad y beatitud impregna toda la es-
cena. La cara B nos muestra la locura desenfrenada
de los ritos bquicos, promovida por la msica fre-
ntica y la danza exttica de sus seguidores.
66
Cratera de la Locura de Heracles

Paestum (Magna Grecia)
Pintor: Asteas
350-320 a.C.
Este vaso es una obra maestra de la pintura

vascular suritlica. La escena principal recoge
el momento culminante de una representacin
trgica. Heracles, impulsado por los espritus de
la locura, va a arrojar a su hijo a una pira donde
arden ya los objetos de su vida domstica. Asisten a
esta terrible escena su esposa, Megara, Alcmena, la
madre del hroe, su amigo lolao y la diosa Mana, per-
sonificacin de la locura. La decoracin es una intere-
sante muestra de la arquitectura y planos diversos de
un escenario suritlico del siglo IV a.C.
Cratera de volutas

Apulia (Magna Grecia)
Grupo de Tarento 7013
320-300 a.C.
La cratera de volutas es uno de los vasos utili-

zados en Magna Grecia como monumento fu-
nerario. La escena nos muestra un templete en
cuyo interior estn representados dos guerre-
ros. A los lados del templete, un varn des-
nudo, dos mujeres y Eros. En el cuello, el jardn
de los dioses, paraso donde ser acogido el
difunto, y donde una sirena citarista entona el
lamento fnebre, acompaada de un cisne y
de Eros.
67
Lutrforo

Apulia (Magna Grecia)
Pintor de Baltimore
330 a.C.
El lutrforo es un vaso funerario. La escena

narra el rapto de Persfone. En el friso supe-
rior, Plutn ha descendido de su carro y se di-
rige hacia la muchacha, quien, aterrorizada,
intenta huir. Su cochero, una Erinia alada, le
aguarda intentando contener con las riendas la
impaciencia de los caballos. En el friso inferior,
las diosas rtemis y Atenea acuden presurosas
para tratar de impedir el rapto de su hermana.
En el extremo de la escena, Eros y Afrodita. Es
imagen modlica para quien, como la diosa,
iniciar el trnsito a su ltima morada.
Protohistoria y Colonizaciones
71
Protohistoria
Es el periodo de transicin entre la Prehistoria y el comienzo de la Historia.

Para su estudio se pueden utilizar tanto tcnicas arqueolgicas como anli-
sis de los textos escritos por autores griegos y latinos.
En la Pennsula Ibrica la Protohistoria es un concepto que se aplica, crono-

lgicamente, a casi todo el primer milenio a.C. y, culturalmente, al periodo de-
nominado genricamente Edad de Hierro, que se desarrolla hasta la definitiva
conquista romana, en torno al cambio de Era. Durante este largo periodo,
dentro de la Pennsula Ibrica, evolucionan una serie de pueblos que, a par-
tir de una base cultural local y las diversas influencias externas recibidas (fe-
nicios, pnicos, griegos), se agrupan en dos reas de influencia, la ibrica y
la cltica, con contactos entre s.
La Protohistoria peninsular coincide en el tiempo, en sus primeras etapas,

con culturas itlicas y centroeuropeas como las de Vilanova o Hallstatt y, en
momentos posteriores, con etruscos, cultura de La Tne, fenicios, pnicos,
griegos y romanos.
72
Dos cabezas de toro y una de becerra
Bronce
Santuario del Predio de Son Corr (Costitx, Mallorca)
II Edad del Hierro. Talaytico (siglos IV-III a.C.)
Aparecieron en un santuario asociado a un cuernos se fundieron por separado y se unie-

asentamiento talaytico. Se trataba de un es- ron a la cabeza mediante remaches. Los deta-
pacio rectangular con bside en la cabecera y lles de cejas, ojos y pelos de la testuz se
columnas de carcter decorativo que, posible- trazaron en fro, mediante incisiones a cincel.
mente, sirvieran de sustento a las cabezas de Los ojos, en algunos casos, pudieron estar re-
bronce. llenos con pasta vtrea. Se han interpretado
Estn realizadas con la tcnica de fundicin a como la representacin de una divinidad.
la cera perdida, huecas en su interior. Orejas y
73
74
Huevo de avestruz
Necrpolis de Villaricos (Cuevas del Almanzora,

Almera)
II Edad del Hierro. Pnico (siglos VI-IV a.C.)
La utilizacin de los huevos de avestruz,

previamente vaciados, como recipientes
para ofrendas depositadas en las sepultu-
ras es otra prctica habitual dentro del
mundo pnico. Estos huevos podan de-
corarse profusamente con pintura roja
como ste hallado en la necrpolis de Vi-
llaricos. En ella la variedad de objetos ha-
llados en las tumbas muestra que la
simbiosis entre pnicos e beros iba ms all
del simple comercio.
75
Cipo - Estela
Necrpolis de Villaricos (Cuevas del Almanzora, Almera)

Pieza de forma trocopiramidal, con gola en el tercio

superior. Tanto las esquinas de la cara frontal como
la gola estn pintadas de color rojo. Estos monu-
mentos, en la necrpolis de Villaricos, se utilizaron
solamente en los enterramientos de inhumacin p-
nicos, realizados en fosas o en cmaras hipogeas.
Dama de Ibiza
Arcilla cocida (terracota)

Necrpolis de Puig des Molins (Ibiza)
II Edad del Hierro. Pnico (siglos VI-IV
a.C.)
Figura orante
Arcilla cocida (terracota)

II Edad del Hierro. Pnico (siglos VI-IV
a.C.)
En la isla de Ibiza se diferencian

dos fases antiguas de colonizacin:
la primera, realizada por colonos
fenicios desde el sur peninsular (si-
glos VII-VI a.C.) y una segunda
76
fase, pnica, a partir de los inicios
del siglo VI a.C., en la que se funda
la futura Ebusus, bajo la rbita de
Cartago.
En las tumbas de inhumacin pni-
cas se hallaron terracotas realiza-
das a molde siguiendo modelos de
Sicilia o Cartago, entre las que des-
tacan estas dos que representan
una figura femenina y otra mascu-
lina con los brazos extendidos y
profusamente adornadas. Se ha
planteado si son simples ofrendas
a los difuntos o si representan im-
genes de la divinidad. En concreto,
la femenina se ha identificado con
la diosa pnica Tanit.
Navaja
Bronce
Fue hallada en una tumba pnica, aunque su

decoracin y el anlisis metalogrfico demues-
tra que fue importada del Mediterrneo orien-
tal, posiblemente de Egipto, ya que estas
navajas de afeitar, que fueron ampliamente
usadas por los pnicos, tuvieron sus preceden-
tes en piezas egipcias del Imperio Nuevo.
Suelen formar parte de ajuares masculinos,
tanto en Cartago como en Cerdea o Ibiza, y
posiblemente estuviesen vinculadas a algn
rito religioso de preparacin y rasurado del ca-
dver tras su fallecimiento.
77
Monumento de Pozo Moro
Arenisca
Chinchilla (Albacete)
Finales siglo VI a.C.
Reconstruccin que corresponde a un monu- heroizado como fundador de una dinasta aris-
mento en forma de torre, con basamento es- tocrtica. La lectura de la narracin comenza-
calonado y dos cuerpos separados entre s por ra en la cara este, con la muerte del hroe
molduras. Fue erigido sobre la tumba de fundador, desarrollando su proceso de
un personaje de alto rango, quizs un divinizacin.
rey, fundador de un linaje que se si- El personaje enterrado era un
gui enterrando a su alrededor varn de unos 50 aos, edad
durante varios siglos, for- bastante elevada para su
mando una gran necrpo- poca, acompaado por
lis ibrica. un rico ajuar que contena
La torre tiene sus mejo- dos vasos cermicos
res paralelos en el Pr- griegos (una copa y un
ximo Oriente, lo que se frasco para perfumes) y
interpreta como influen- un jarro de bronce,
cia directa de los coloni- junto con objetos de
78
zadores fenicios instalados oro, plata, hierro, bronce y
en las costas del sur de la hueso. El monumento se
Pennsula. comenz a construir di-
La decoracin figurada con- rectamente sobre el lugar
tiene una narracin mitol- de la cremacin, inmedia-
gica relacionada con la tamente despus de sta.
divinizacin del difunto
Timaterios
Oro
Higueras del Pintado (Lebrija, Sevilla)
I Edad del Hierro. Orientalizante (siglo VII a.C.)
Conjunto de seis piezas que se han interpre- Posiblemente formaron parte del tesoro de un
tado como candelabros o soportes para que- templo y su realizacin en lmina batida y mol-
maperfumes e, incluso, representaciones deada los relaciona con la tecnologa orientali-
anicnicas de la divinidad. zante.
79
Sacerdote de Cdiz Tesoro de Aliseda
Bronce y oro Oro, plata, vidrio y piedras semipreciosas

Cdiz Aliseda (Cceres)
I Edad del Hierro. Orientalizante (siglo VII a.C.) I Edad del Hierro. Orientalizante (siglo VII a.C.)
Considerado tradicionalmente como un sacer- Conjunto compuesto por un brasero y dos

dote en actitud orante, sin embargo, su pos- vasos de plata, un espejo de bronce, una jarrita
tura y vestimenta y los atributos que sujeta en de vidrio y 285 objetos o fragmentos de oro,
las manos, as como la fina lmina que recubre muchos de ellos con piedras semipreciosas en-
su rostro sin ocultarlo, la identifican como la gastadas. Algunas son piezas importadas,
imagen de una divinidad oriental. como la jarrita egipcia. El
resto son obra de talle-
res peninsulares y se
supone que formaban
parte del ajuar de una
tumba tumular orienta-
lizante.
La importancia del
tesoro radica en el
uso de las innova-
80
ciones tecnol-
gicas de origen
fenicio de las
que nos infor-
man muchas
de las joyas,
como son el uso
de la filigrana y el
granulado, as
como de las soldadu-
ras para elaborar adornos
de pequeo tamao. Tambin destaca el te-
soro por los motivos decorativos e iconografa
de algunas de sus piezas, como la escena re-
petida en el cinturn donde un personaje lucha
contra un len rampante que se identifica con
un Despotes Theron (Seor de los animales).
81
Centauro
Bronce
Royos (Caravaca de la Cruz, Murcia)
II Edad del Hierro. Griego (siglo VI a.C.)
Escultura griega que representa la

figura de un centauro. Posee mar-
cados rasgos de arcasmo en el
rostro y cuerpo. Falta el brazo
izquierdo. En su mano llevara
una rama de rbol que aludira al tema
mitolgico de la persecucin de Hera-
cles. La naturaleza mixta del centauro se
ha interpretado como un enlace entre el
mundo de los vivos y los muertos, por
lo que es comn su asociacin al
mundo de ultratumba.
82
Copa

Medelln (Badajoz)
I Edad del Hierro. Griego (siglo VI a.C.)
Pieza importada de Grecia

donde se fabric en el ta-
ller tico de Euquerios,
quien firma en la copa.
Presenta como decoracin,
en un lado, la imagen de Zeus lanzando
rayos, con la inscripcin Soy un hermoso
vaso y, en el otro, una cabeza de caballo. Pro-
cedente de una necrpolis, situada en la Va de
la Plata, lleg a la Pennsula Ibrica fruto de las
redes comerciales mediterrneas.
Dama de Galera
Alabastro
Necrpolis de Cerro del Real (Galera, Granada)
I Edad del Hierro. Fenicia (siglo VII a.C.)
Escultura encontrada formando parte del ajuar gura principal sostiene un recipiente que reco-
de una tumba ibrica. Encarna a una divinidad ga el lquido vertido en el orificio de la cabeza
sentada en un trono, flanqueada por dos esfin- y que sala por los pechos perforados, en al-
ges tocadas con la doble tiara egipcia. La fi- guna ceremonia de tipo ritual.
83
Caja funeraria
Caliza
Necrpolis de Cerro del Real (Galera, Granada)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglo IV a.C.)
Se hall en la cmara funeraria de

un tmulo. La caja sirvi como
urna para contener los restos
cremados de un individuo entre 35
y 50 aos. Es una imitacin en pie-
dra de las cajas de marfil o madera,
como demuestra la decoracin pin-
tada de fajas verticales en las esqui-
nas que recrean las patas de la caja.
La banda central de ondas tiene una
clara influencia griega, lo mismo que la
tapadera decorada con volutas y una flor de
seis ptalos en relieve, a modo de asa.
84
Timaterio
Bronce
Necrpolis de Les Ferreres (Calaceite, Teruel)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglo VI a.C.)
Se hall en una sepultura con un rico ajuar for-

mado por armas, vasijas y restos de un caldero
al que quizs sirvi de soporte. Est fundido a
la cera perdida en varias piezas que se unen
entre s, mediante remaches y soldaduras. De
su decoracin a base de hilos trenzados y so-
brepuestos, destaca la figura del caballo, al
que se otorga un valor simblico. Sus paralelos
ms cercanos se hallan en el actual Languedoc
francs y su presencia se relaciona con el co-
mercio mediterrneo.
Jarro
Bronce
Valdegamas (Don Benito, Badajoz)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglo VI a.C.)
Jarro que formara parte del grupo de piezas

que se utilizaban en los banquetes y en los ri-
tuales de libacin y se hall entre los restos de
un edificio. Tcnicamente, destaca su fundicin
a la cera perdida por entero. Realizada en un
taller ibrico, imita prototipos orientales. En el
borde superior del asa presenta la cabeza de
una divinidad femenina, Potnia theron o seora
de los animales, flanqueada por leones.
85
Falcata y pual
Hierro y plata
Necrpolis de los Collados (Almedinilla, Crdoba)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglos IV-III a.C.)
La falcata es la espada caracterstica de los beros, de

hoja y empuadura curva, cuyo modelo procede del
mbito mediterrneo. En la pieza que se expone
destaca el remate de la empuadura en forma de
cabeza de caballo con decoracin damasqui-
nada de plata, al igual que la figura de ave en
la parte inferior de la hoja, por ambas caras.
En cambio, el pual de hoja ancha triangu-
lar y pomo facetado con decoracin da-
masquinada de plata y cobre, parece
ser un modelo propio de la Alta An-
daluca y occidente peninsular,
donde evoluciona localmente.
Casco tipo Montefortino
Bronce
Necrpolis de Toya (Peal de Becerro, Jan)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglos III-II a.C.)
Considerado como elemento de prestigio

dentro de la panoplia del guerrero ibrico.
Est fabricado en bronce. El interior ira
recubierto de cuero o fieltro para ajus-
tar a la cabeza. Se conserva el guar-
danucas, con decoracin incisa y el
botn superior.
86
Espada de antenas y vaina

tipo Arcbriga
Hierro
Necrpolis de La Osera (Chamartn de la Sierra, vila)
II Edad del Hierro. Vettones (siglos IV- III a.C.)
Es una de las espadas tpicas de los pueblos

meseteos, con hoja recta y corta y empua-
dura rematada en antenas atrofiadas. En este
ejemplar destaca la decoracin damasquinada
de motivos en S de tradicin meridional de la
empuadura y su vaina enteriza, con decora-
cin calada.
Espada y vaina tipo La Tne
Hierro
Necrpolis de Quintanas de Gormaz (Gormaz, Soria)
II Edad del Hierro. Celtibrico (siglos IV- III a.C.)
Espada de origen centroeuropeo, utilizada por

los pueblos peninsulares, adaptndola a su
particular forma de uso. Por ello su vaina ente-
riza, decorada con drago-
nes junto a la embocadura,
presenta dos sistemas de
suspensin: en el reverso,
el original para colgarla
recta y, en los bordes, el
hispano, para llevarla de
costado.
Era costumbre enterrar a
los guerreros con sus espadas dobladas para
que quedaran inutilizadas.
87
Reconstruccin de escudo
Bronce y hierro
Necrpolis de San Juan (Griegos, Teruel)
II Edad del Hierro. Celtibrico (siglos V-IV a.C.)
Escudo del tipo caetra, formado por

umbo central y placas de bronce con
decoracin repujada de simbologa
astral que, en origen, iran sujetas a
un armazn de madera o cuero. Se
conservan las manillas para llevarlo
colgado.
Pectoral
Bronce
Necrpolis de El Altillo (Aguilar de Anguita, Guadalajara)
II Edad del Hierro. Celtibrico (siglos V-IV a.C.)
Esta pieza, por su material y por su decoracin,

se considera de influencia itlica y destinada a
utilizarse como armamento de parada, cubriendo
y adornando el pecho y espalda del guerrero en
determinadas ceremonias. Se compone de discos
de bronce con decoracin repujada de motivos
circulares de simbolismo astral, unidos entre s
mediante discos de menos tamao. Estas placas
metlicas posiblemente iran sobre una camisa de
cuero.
88
Fbula
Bronce
Lancia (Villasabariego, Len)
II Edad del Hierro. Celtibrico
(siglos III-II a.C.)
Las fbulas son broches que se utili-

zaban para sujetar mantos y otras
prendas de vestir. La pieza de Lancia
muestra un guerrero jinete en su caba-
llo, representados de forma muy es-
quemtica. El cuerpo del animal est
decorado con crculos de simbologa
astral. Debajo del hocico se observa una
cabeza humana interpretada como el
enemigo vencido. Estas fbulas de caballo
son consideradas como emblemas de las li-
tes guerreras en la Meseta.
Collar
Arcilla cocida
Necrpolis de Navafra (Clares, Guadalajara)
II Edad del Hierro. Celtibrico (siglo IV a.C.)
Perteneca al ajuar de una tumba co-

nocida como de la Sacerdotisa del
Sol. La reconstruccin est for-
mada por cuentas esfricas y alar-
gadas que unen cuatro motivos
centrales de simbologa astral:
anillas, cuernos de la Luna y cis-
nes que han sido interpretados
como la representacin de los
cuatro puntos cardinales, de las
estaciones o, lo que es lo mismo, el ciclo
solar completo.
89
Vaso de los Guerreros

Archena (Murcia)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglo III-I a.C.)
Destaca la presencia de figuras humanas

como principal motivo decorativo y el sentido
narrativo de la escena. Representa el com-
bate entre jinetes e infantes, entremezclada
con una escena de caza con jabales que re-
forzaran el carcter funerario del vaso. Es
una de las piezas ms representativas de la
cermica ibrica levantina.
Clato y tapadera

Cabezo de Alcal (Azaila, Teruel)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglo II a.C.)
Se decora con figuras de animales: lobos,

jabales, peces, dispuestos en tres es-
cenas separadas por motivos
vegetales. El motivo prin-
cipal es el rbol de la
vida, flanqueado
por aves afron-
tadas que se
ha interpre-
tado como
una alusin a la
fecundidad de la
naturaleza. Estos
temas decorativos
son caractersticos
90
de la cermica ib-
rica del valle del
Ebro. Se completa
con una tapadera
decorada.
Vaso con anillas colgantes

Numancia (Garray, Soria)
II Edad del Hierro. Celtibrico (siglos II-I a.C.)
91
Jarra

Castilterreo (Izana, Soria)
II Edad del Hierro. Celtibrico (siglos II-I a.C.)
Ambas cermicas pertenecen al mbito celtibrico. Destacan por su peculiaridad tipolgica. La

jarra o bock se considera una forma caracterstica de yacimientos sorianos y el vaso con anillas
del valle del Duero. Resalta la interpretacin personalizada de la decoracin pintada con motivos
geomtricos dispuestos de forma simtrica y motivos zoomorfos (cabezas de caballo) muy es-
quematizados.
Dama de Elche
Caliza
La Alcudia de Elche (Elche, Alicante)
Siglos V-inicios IV a. C.
Busto que representa a una dama ricamente

ataviada con tnica, manto y velo, que se
adorna con tres collares con anforillas y
portaamuletos, diadema, dos rodetes latera-
les y pendientes de placas e nfulas.
Estuvo policromado con tonos
rojos, azules y amarillos y
aplicacin de lminas de
oro, de los que apenas
quedan restos.
Se ha especulado sobre
su funcin ya que fue ha-
llada en un lugar habi-
tado, pero con un orificio
posterior que sugiere su
92
uso como recipiente funera-
rio. Igualmente, se ha inter-
pretado como la
representacin de una
diosa o de una sacerdo-
tisa, aunque gana fuerza
su consideracin como
el retrato de un perso-
naje real, posible-
mente una dama de
la aristocracia local.
Grifo
Caliza
Redovn (Orihuela, Alicante)
550-450 a.C.
Cabeza incompleta de grifo, animal

mtico, hbrido de ave y felino. Icono-
grficamente presenta influencias grie-
gas arcaicas. Se le atribuye un doble
significado: de ser temible y, en oca-
siones, como protector de tumbas.
93
Esfinge
Caliza
Agost (Alicante)
Fines del siglo VI a.C.
La esfinge est realizada en bulto redondo,

aunque fue concebida para ser vista de frente,
posiblemente sobre un pilar estela. La icono-
grafa, de origen greco-oriental, permite supo-
ner su funcin como guardiana del
enterramiento y protectora del difunto.
Esfinge
Caliza
El Salobral (Albacete)
Mediados del siglo V a.C.
Figura con cuerpo de len alado pin-

tada de rojo. Este sillar forma pareja
con otro, tambin con una esfinge,
conservado en Pars y se situara
afrontado en un monumento funerario.
94
Toro androcfalo
Caliza.
Balazote (Albacete)
Finales siglo VI- Inicios siglo V a.C.
Conocido como la Bicha de Balazote. Recos-

tado sobre las cuatro patas con la cola en-
roscada sobre uno de los cuartos
traseros. Formaba parte de un mo-
numento funerario, en el que ten-
dra una funcin como protector
y guardin de la tumba. Sus ras-
gos y estilo demuestran la in-
fluencia griega impregnada de
un sustrato oriental. Iconogr-
ficamente se identifica con la
representacin de Aqueloo,
divinidad de carcter fluvial.
Leona
Caliza
Cerro del Minguillar (Baena, Crdoba)
Fines del siglo VI a.C.
Leona tumbada, en actitud amenazante, perte-

neciente a un monumento funerario cuya
tumba estara protegiendo sim-
blicamente.
95
Oso apoyado sobre un Herma
Caliza
Porcuna (Jan)
Siglo I a.C.
Escultura que combina el tema clsico

de la herma (pilastra rematada en ca-
beza humana) con la figura de un animal
de carcter funerario, caracterstico del
mundo ibrico.
Prtomo de carnero
Caliza
Osuna (Sevilla)
Siglos III-II a.C.
Sillar representando en altorrelieve el prtomo de

un carnero, relacionado con ritos de fecundidad.
96
Toro
Caliza
Osuna (Sevilla)
Fines del siglo V a.C.
Sillar con figura en al-

torrelieve de un toro
echado. Formaba
parte de un monu-
mento funerario, en el
cual tendra funcin
protectora.
97
Cabeza de caballo
Caliza
Fuente la Higuera (Valencia)
Siglo IV a.C.
Formara parte de una escultura ecues-

tre, al modo de otras conocidas en
el mundo ibrico, como ornato
de un monumento funerario.
Lleva un atalaje de gala
con varias piezas dis-
coidales y otra rom-
boidal central sobre
las correas.
Dama de Baza
Caliza
Sepultura 155 de la necrpolis de Baza (Granada)
Primera mitad del siglo IV a.C.
Esta figura sedente se hall en el interior de quierda un pichn, smbolo de fertilidad. Se

una cmara subterrnea junto con el ajuar que adorna con una diadema de cuentas, brazale-
le acompaa. tes, anillos, pendientes, collares y gargantillas.
La escultura se estuc y policrom en tonos Se interpreta como una urna cineraria en
rojos, azules, blancos y negros. Y en su forma de diosa madre, que albergaba los
costado derecho, dentro de una oque- restos de una mujer heroizada, posi-
dad, se depositaron los restos crema- blemente origen de un grupo familiar
dos de una mujer. aristocrtico, a la que le ofrendaron,
Viste manto, tnica y dos sayas. Se entre otras piezas, las armas de su
calza con babuchas apoyadas sobre ajuar.
un cojn y sostiene en la mano iz-
98
Ajuar de la sepultura 155
Arcilla, bronce, hierro, piedra, concha

Necrpolis de Baza (Granada)
Primera mitad del siglo IV a.C.
El ajuar se compona de recipientes cermicos

que contendran ofrendas, armas, objetos de
indumentaria y pequeos objetos que tendran
la funcin de amuletos.
99
Guerrero con falcata
Caliza
La Alcudia de Elche (Elche, Alicante)
Siglos IV-III a.C.
Fragmento de una escultura de guerrero ves- metros de la Dama de Elche. Aunque carece
tido con tnica corta empuando una falcata. de contexto, formara parte de un conjunto es-
A su izquierda se aprecia un fragmento de la cultrico tipo Heroon, del que existen otros
vaina sujeta con correas y anillas al cinturn. posibles fragmentos conservados en La Alcu-
Fue encontrado de forma casual a escasos dia.
100
Monumento de Osuna. Conjunto A
Caliza
Osuna (Sevilla)
Siglo III a.C.
En la ciudad ibrica de Urso, durante las gue- dos con el culto al fundador de una estirpe.
rras entre Pompeyo y Csar, se levant una El grupo ms antiguo consta de sillares con re-
muralla en la que se reaprovecharon sillares lieves que representan a jvenes guerreros y
con relieves escultricos pertenecientes a di- personajes femeninos durante las procesiones
versos conjuntos de distinta cronologa, proce- y juegos celebrados al fallecimiento del di-
dentes de la necrpolis ibrica. funto. Llevan vestimentas, armas y recipientes
Dichos relieves formaban parte de monumen- netamente ibricos.
tos funerario-religiosos tipo Heroon, relaciona-
101
Sillar que representa un jinete vestido con Sillar de esquina con dos jvenes mujeres
tnica corta, empua una espada recta de con el pelo recogido, una es una flautista
antenas y sujeta las riendas de un caballo (auletris) que lleva una tnica larga con
enjaezado. ancho cinturn, mientras la otra se cubre
Sillar de esquina con dos jvenes o nias con un manto doblado sobre los hombros.
vestidas con sayas, tnica y velo y que lle- Sillar de esquina con dos guerreros jve-
van ofrendas en las manos. nes de pelo largo que llevan casco ligero,
tnica corta con cinturn y van armados
con falcata y un escudo largo oval o scu-
tum.
102
103
Monumento de Osuna. Conjunto B
Caliza
Osuna (Sevilla)
Finales del siglo II-Primer tercio del siglo I a.C.
Es el conjunto ms moderno. Las escenas

estn esculpidas casi en bulto redondo y la
iconografa se cie a temas militares y circen-
ses, en los que se aprecia la influencia romana,
sobre todo en la indumentaria. En el monu-
mento se representan batallas entre grupos ri-
vales, diferenciados por sus vestimentas, en las
que habra participado el difunto al que se en-
salzaba.
Guerreros en formacin vestidos con t-
nica corta plisada, cinturn y sandalias.
Llevan la vestimenta de los probables per-
dedores de la batalla.
Guerrero vestido con el atuendo de los
posibles vencedores: tnica corta de

104
capas superpuestas, tal vez de malla de
escamas y escudo redondo (caetra)
Parte inferior de un relieve que representa
la lucha entre dos guerreros. Uno de ellos,

con tnica plisada ha sido derribado y
mantiene el alto un escudo circular (cae-
tra), mientras el otro, de pie, lleva faldelln
y grebas en las piernas.
Fragmento de sillar con la cabeza de un
personaje masculino de rasgos negroides

cado en el suelo y aprisionado por la
garra de un felino
Relieve con representacin de un acr-
bata, relacionado con juegos fnebres.

Guerrero tocando la trompa para llamar al
combate. Viste tnica con pliegues, manto

sujeto por una fbula y grebas.
105
El Santuario del Cerro de los Santos
En Montealegre del Castillo (Albacete) se des-

cubrieron a mediados del siglo XIX los restos
de un gran templo ibrico, un santuario si-
tuado sobre una elevacin del terreno en uso
entre el siglo IV a.C. y la romanizacin.
Las piezas all halladas constituyen la mejor
muestra de la diversidad y evolucin final de la
escultura ibrica, hasta enlazar con los mode-
los trados por los conquistadores romanos. Se
consideran una de las mejores fuentes para el
conocimiento de la indumentaria de la socie-
dad de clase elevada de la poca, que acuda a
orar y ofrecer dones a la divinidad.
Figuras oferentes
106
Caliza
Siglos III-II a.C.
Son las representaciones ms frecuentes del

santuario. Se trata de mujeres, y excepcional-
mente una pareja, portadoras de un vaso de
ofrendas que sujetan con ambas manos. A
veces ricamente ataviadas y otras totalmente
envueltas en un manto, constituyen el tipo ca-
racterstico del devoto ibrico. Destaca la
Gran Dama del Cerro de los Santos, por ser
el ejemplo de mayor tamao hallado.
Damas sedentes
Caliza
Siglos III-II a.C.
Otras esculturas caractersticas son las figuras

femeninas sentadas en sillones, en las que se
ha querido ver representaciones de la divini-
dad titular del santuario. Este tipo de figura-
cin se repite en el mbito funerario ibrico,
como en el caso de la Dama de Baza.
107
Cabezas femeninas
Caliza
Siglos III-I a.C.
Los retratos femeninos suelen aparecer limita-

dos a la cabeza, aunque a menudo por fractura
o seleccin de la parte de la escultura donde
se concentran los elementos de adorno, joyas
y tocados, que permiten conocer la variedad
de aderezos de las damas iberas.
108
Cabezas masculinas
Caliza
Siglos III-I a.C.
Los retratos ms comunes de los devotos

masculinos del santuario son representaciones
limitadas a la cabeza, aunque en algn caso
pueden ser un fragmentos de una figura
mayor. Este modelo caracterstico aparece en
un momento avanzado de la vida del santua-
rio.
109
Exvotos esquemticos
Caliza
Siglos II-I a.C.
Un modelo simplificado de exvoto lo constitu-

yen estos bloques prismticos, en los que se
ha destacado apenas la cabeza, y en los que
las extremidades superiores se limitan a sim-
ples lneas incisas o resaltadas sobre un cuerpo
sin definir.
110
Togados
Caliza
Siglos II-I a.C.
En la ltima fase de la escultura del Santuario se

aprecian claramente las influencias del mundo
romano, en plena expansin por la Pennsula
Ibrica. As, aparecen representaciones de fieles
iberos vestidos a la romana, con la toga, gran
manto de lana que constitua la indumentaria
formal del ciudadano romano. Estas figuras son
denominadas por ello togados.
En algunas aparecen inscripciones con el nom-
bre o la referencia del pueblo al que perteneca
el oferente, primero en lengua y caracteres ib-
ricos, despus ya en latn.
Los Santuarios de Despeaperros
Una de las manifestaciones de la religiosidad de Presentan gran variedad de formas humanas y

la sociedad ibrica se materializaba en la animales, en las que se observa una evolucin
ofrenda a los santuarios de exvotos fabricados estilstica. A mediados del siglo VI a.C. se per-
de forma casi industrial, mediante fundicin a la cibe la influencia del arte griego arcaico y la di-
cera perdida, las piezas ms elaboradas, y me- ferencia de tipos es ms escasa. A partir del
diante forjado, las figuras ms esquemticas. siglo IV-III a.C. aumenta la diversidad y se ge-
Estos exvotos fueron depositados durante ge- neralizan las figuras esquemticas y la repre-
neraciones, por lo que se han localizado gran- sentacin de partes anatmicas, perdurando
des acumulaciones de los mismos asociados a su fabricacin hasta la romanizacin. Son un
las cuevas-santuario de la Alta Andaluca, des- reflejo de la diversidad social, as como de la
tacando las jienenses de Collado de los Jardi- complejidad de la religin ibrica ya que se
nes, en Santa Elena y Cueva de La Lobera en asocian a cultos de fertilidad, ritos de paso y
Castellar. curacin de enfermedades.
Sacrificador
Bronce
111
La Puerta del Segura (Jan)
Siglo V a.C.
Entre las escasas figuras de mediano formato

procedentes de los santuarios, destaca esta fi-
gura masculina, que parece representar a un
sacerdote sacrificando un carnero, al que su-
jeta con el brazo izquierdo mientras en la
mano derecha alza un cuchillo afalcatado.
Figuras femeninas
Siglos V-II a.C.
Las mujeres ibricas apare-

cen representadas de dife-
rentes formas: vestidas y
desnudas, simplemente es-
tantes o en actitudes oran-
tes u oferentes.
112
Figuras masculinas
Siglos V-II a.C.
Los hombres ibricos apare-

cen bien desnudos, bien ves-
tidos, en actitud hiertica. A
menudo se tocan con cas-
quetes.
Ritos de paso o iniciacin
Siglos V-III a.C.
Representados por sacerdotes vestidos con

tnica, velo, tonsura y cinta recogiendo el pei-
nado y figuras masculinas desnudas con cintu-
rn y armamento.
113
Ritos de fertilidad
Siglos V-III a.C.
Representados por figuras masculinas desnu-

das con marcado carcter itiflico y figuras fe-
meninas desnudas, menos frecuentes, ambos
en actitud oferente u orante.
Guerreros
Siglos IV-I a.C
Las representaciones de guerreros, tanto a pie

como a caballo, son muy frecuentes en los
santuarios. Aparecen generalmente vestidos y
portando las armas. Perteneceran a la clase
aristocrtica de la sociedad.
114
Animales
Siglos IV-I a.C.
El caballo es el animal ms representado, aso-

ciado a figuras de guerreros y tambin tirando
de carros de guerra o de carga. Los restantes
animales representados son siempre domsti-
cos: toros, cpridos y aves.
115
Exvotos anatmicos
Siglos III-I a.C.
Representan partes del cuerpo hu-

mano que haban sido afectadas por
alguna enfermedad y eran deposita-
dos en el santuario para obtener su
curacin.
Exvotos esquemticos
Siglos III-I a.C.
Representan figuras humanas muy

estilizadas. Algunos detalles estn
realizados mediante incisin.
116
Objetos votivos
Bronce, hierro y plata

Siglos IV-I a.C.
Armas y otros objetos votivos, elementos

de indumentaria, como broches de cintu-
rn, fbulas y pinzas, as como tiles espe-
cializados de trabajo, especialmente los
instrumentos quirrgicos, aparecen tam-
bin entre las ofrendas de los fieles.
Los santuarios urbanos. Los templos de Azaila
Las poblaciones ibricas erigieron dos tipos Los santuarios gentilicios, se ubicaban en la
bsicos de santuarios urbanos, los santuarios zona ms alta de la poblacin y se dedicaban
de entrada y los santuarios gentilicios. al antepasado mtico o hroe local origen del
Los santuarios de entrada, estaban dedica- grupo social que ocupaba el territorio circun-
dos a divinidades relacionadas con los rituales dante.
de paso, la fecundidad y la proteccin del te- Ejemplos de ambos tipos existen en el poblado
rritorio. de Campos de Urnas, luego iberizado, de
Azaila (Teruel).
Toro
Bronce
II Edad del Hierro. Ibrico (siglo II a.C.)
Fue encontrado en el denominado templo ib- dadora de la naturaleza, reforzado por la ro-
rico, un santuario de entrada situado junto a seta que lleva sobre la testuz. Conserva restos
la puerta de acceso a la poblacin. Representa de un yugo que indica su participacin en la-
117
un culto al toro que simboliza la fuerza fecun- bores de arada.
Cabezas femenina y masculina
Bronce
II Edad del Hierro. Ibrico (Primer tercio del siglo I a.C.)
Aparecieron en el denominado templo ro- con una Nik, coronara a la masculina que, a
mano, un santuario gentilicio ibrico inte- su vez, sujetaba un caballo por las riendas, re-
grado en una manzana de viviendas. Estas flejando un culto al jefe local indgena al que se
esculturas, de las que se conservan otros frag- heroiza y diviniza. Estilsticamente presentan
mentos, formaban parte de un grupo escult- influencias itlicas.
rico, en el que la figura femenina, identificada
118
Platos
Plata
Vallejo de las Vias (Abengibre, Albacete)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglos IV-III a.C.)
Pertenecen a un conjunto formado por veintio- coraciones de motivos vegetales y figurados

cho platos, varios platillos y fragmentos de estn realizadas a cincel. Seis de ellos presen-
brazaletes en espiral. Aunque presentan dife- tan inscripciones en alfabeto ibrico meridio-
rencias formales, todos fueron fabricados con nal. La plata, en esta poca, era la materia
el torno de entallar, los bordes reforzados a prima ms usual en la orfebrera del sur y cen-
martillado y soldados los pies anulares. Las de- tro peninsular.
119
Ptera y copa del Tesoro de Perotito
Plata y plata sobredorada

Perotito (Santisteban del Puerto, Jan)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglos II-I a.C.)
De este conjunto, formado por recipientes y f-

bulas, destacan estas dos piezas por su tipolo-
ga y decoracin. La ptera presenta un
medalln central decorado con cabeza de lobo
devorando una cabeza humana, rodeada de
serpientes y dos frisos con escenas de caza y
una procesin de centauros y centauresas. Ico-
nogrficamente rene elementos helensticos e
ibricos. Posiblemente se utiliz como reci-
piente para libaciones funerarias.
La copa sigue modelos itlicos y presenta de-
coracin grabada de motivos vegetales en el
borde y pie.
120
Fbula del Tesoro de Torre de Juan Abad
Plata
Torre de Juan Abad (Villanueva de los Infantes, Ciudad Real)
II Edad del Hierro. Ibrico (siglos III-II a.C.)
Forma parte de un tesoro compuesto por pie- en el puente y pie. Los extremos del resorte
zas de adorno personal, un vaso y monedas. bilateral rematan con sendas cabezas de cua-
Corresponde al tipo La Tne II con decoracin drpedo.
zoomorfa de cabezas de lobo contrapuestas,
121
Tesoro de Cho de Lamas
Plata
Cho de Lamas (Miranda do Corvo, Coimbra,
Portugal)
II Edad del Hierro. Lusitano (siglos II-I a.C.)
Est formado por objetos de adorno

personal, dos vasos, varios fragmentos
y denarios. Se ha interpretado como
una ocultacin de riqueza un dep-
sito votivo.
Destaca el pectoral de mayor tamao,
en forma de media luna con extremos
rematados en cabezas de serpiente y
decoracin repujada en toda la superfi-
cie, con motivos figurativos de conte-
nido simblico, interpretados como una
representacin del trnsito hacia el Ms
All.
122
Tesoros astur-galaicos
Oro
Labra (Cangas de Ons, Asturias) Lugo
II Edad del Hierro. Galaico Asturiano (siglos IV-II a.C.)
El oro fue el metal usado de forma casi exclu- Por otra parte, en ocasiones, con este preciado
siva en la orfebrera del norte y noroeste pe- metal se fabricaban diferentes piezas como los
ninsular. Entre los adornos personales ms aros aqu mostrados, cuya funcin no era de
frecuentes destacan los torques, aros rgidos y adorno personal, sino pequeos lingotes para
abiertos, con remates decorados, para el cue- el transporte con valor monetal.
llo y las lminas decoradas, interpretadas
como diademas o cinturones.
123
Hispania romana
127
Hispania romana
Siglo II a.C al siglo V d.C
Roma fue el primer imperio de Occidente. A travs de la conquista militar y

de la expansin econmica y poltica, el Estado romano extendi su domi-
nacin, su influencia y su cultura desde el extremo occidental del Mediterr-
neo hasta el Prximo Oriente, y desde las regiones centrales de Europa hasta
el Alto Egipto.
En torno al Mare Nostrum sociedades y culturas muy diversas, entre ellas las
de la Pennsula Ibrica, fueron sometidas al poder de Roma. Este proceso
provoc profundas transformaciones sociales, econmicas y polticas. Las
formas culturales romanas, unidas a algunas de las que permanecieron en
las sociedades dominadas, dieron lugar a una cultura comn: la cultura latina.
Roma sustent su poder sobre una ideologa que legitimaba el nuevo orden;
un sistema poltico apoyado en el ejrcito y en una administracin perfecta-
mente organizada; un sistema social estructurado en clases; y un sistema
econmico basado en la explotacin de los recursos provinciales, la propie-
dad privada, el trabajo a gran escala de esclavos y un sistema de impuestos.
Togado
Mrmol
Baelo Claudia (Bolonia, Cdiz)
Siglo I
Representa a un importante per-

sonaje de la ciudad de Baelo
Claudia, probablemente un ma-
gistrado. Fue hallada en el foro,
junto al templo de Jpiter. Est
representado con la toga y a
sus pies la caja de los volumina.
Slo la aristocracia municipal, que
acapara las altas magistraturas lo-
cales, tiene el poder econmico para
poder llegar a los cargos municipa-
les y para contribuir a las cargas p-
blicas, incluidos los actos de
evergetismo. Slo ella poda costear
la realizacin de estas monumentales
129
esculturas.
Lex Coloniae Genetivae Iuliae. Tabla I
Bronce
Osuna (Sevilla)
Siglo I
Esta tabla, y otras cuatro ms, contemplan cin de la gestin pblica, la capacidad y apti-
parte de la ley que regulaba la vida municipal tud de los candidatos a las magistraturas p-
de esta ciudad romana llamada Colonia Genua blicas y la regularizacin de sus actividades, la
Iulia. Se recogen en esta ley, entre otros aspec- venta y arrendamiento de campos y edificios,
tos, una serie de disposiciones referentes al la legitimacin de los matrimonios y la organi-
funcionamiento de la vida urbana, la fiscaliza- zacin de banquetes pblicos.
130
Senado Consulto de Itlica
Bronce
Itlica (Santiponce, Sevilla)
Siglo II
Conocido tambin como Tabula Gladiatoria, el cer bien algunos de los aspectos ms esencia-
texto hace referencia a los juegos gladiatorios les del Derecho Romano, como la administra-
e iba dirigido a las provincias del Imperio. Son cin y organizacin de las ciudades y
numerosos los bronces jurdicos, como leyes, comprobar, adems, el alto grado de perfec-
edictos, decretos y pactos de hospitalidad, con cin que alcanzan en el tratamiento y tcnicas
los que contamos, muchos de ellos proceden- del metal y de la escritura.
tes de la Btica. Su lectura nos permite cono-
131
Mosaico de gladiadores
Piedra caliza y pasta vtrea

Roma
Siglo III
Este mosaico es un ejemplo magnfico del arte dos gladiadores pertenecientes al grupo de los
musivario romano y de la importancia de los murmillones. En la parte superior, Maternus
Juegos gladiatorios durante todo el Imperio. yace en el suelo abatido por el ganador Sim-
Se representan escenas de combate entre los machius, llamado en la inscripcin hombre
gladiadores Simmachius y Maternus. En el re- afortunado.
gistro inferior, vemos sobre la arena del circo a
132
Estandarte
Bronce
Pollentia (Alcudia, Mallorca)
Fines del siglo II, comienzos del III
Estandarte de un collegium iuvenum, una

pieza nica en Hispania. El emperador Au-
gusto cre los Collegia Iuventum tomando
como modelo las efebas griegas. Estos co-
legios preparaban a los jvenes ciudadanos
para la vida cvica. Slo acudan jvenes de la
alta sociedad, romanos o extranjeros, por favor
del emperador. Reciban educacin fsica y
preparacin intelectual. Los jvenes se com-
prometan a seguir y defender intereses colec-
tivos, profesionales o sociales para cumplir con
sus obligaciones militares, religiosas y cvicas.
133
Bomba hidrulica
Bronce
Mina de Sotiel-Coronada (Calaas, Huelva)
Siglos I-II
Esta pieza es una magnfica muestra del desarrollo

de la ingeniera romana aplicada a la explotacin
minera. Es una bomba propulsora de agua, de
doble cuerpo, construida segn los principios de su
inventor Ctesibio y descrita por Vitrubio en su obra
Arquitectura dedicada al emperador Augusto. Se
utilizaba en el proceso de abatir la pirita incandes-
cente conjugando la accin del fuego y del agua.
Procede de la mina de SotielCoronada, una de las
innumerables explotaciones de metales que los ro-
manos realizaron en la pennsula Ibrica.
Urania
Mrmol
Churriana (Mlaga)
Siglo I
Figura completamente cubierta por amplio

manto, sentada, cruzando una pierna sobre la
otra, con la cabeza apoyada en la palma de la
mano y el codo en la pierna derecha. Se trata
de Urania, la musa de los clculos matemticos
celestes, como lo evidencia la bola a sus pies.
La escultura procede de algn prototipo hele-
nstico como as lo evidencian los paralelos lo-
calizados en Roma y en Frankfurt.
134
Attis
Bronce
Sancti Petri (Cdiz)
Siglo II
Figura masculina del dios Attis a la que le fal-

tan la cabeza, el pie izquierdo y el tobillo dere-
cho. Va vestido con un traje ceido al cuerpo,
con mangas hasta medio brazo y con pantaln
largo ajustado que coincide con las bragas
orientales tpicas de esta deidad. Es de supo-
ner que el brazo derecho sostuviese, como es
corriente en las representaciones de este dios,
una pandereta y en el izquierdo, en alto, el ca-
yado de pastor o pedum. La cabeza hubo de
estar tocada con un gorro frigio.
Palliata
Mrmol
Siglo I-II
Esta figura femenina formaba parte de una

serie iconogrfica pblica, por lo que adopta el
esquema de una figura ideal. Las mujeres as
presentadas eran ciudadanas romanas perte-
necientes a la familia imperial o a las clases so-
ciales ms altas y tenan un papel destacado,
por ello deban ser modelos de vida ejemplar
para servir a los intereses de Roma. Las imge-
nes de este tipo son el ms claro exponente de
la influencia social y poltica y del poder eco-
nmico de determinadas mujeres durante los
primeros siglos del Imperio.
135
Esculapio
Mrmol
Siglo II
El culto a Esculapio, que comienza en Atenas,

se extiende desde el clebre santuario de Epi-
dauro a todos los territorios conocidos y fue-
ron numerosas las representaciones del dios
de la medicina durante el Alto y Bajo Imperio
Romano, constituyndose en uno de los dioses
ms importantes del panten romano. Grandes
esculturas como sta se realizan para celebrar
al dios de la salud cuya vida y actos son siem-
pre acciones benficas con el fin de conseguir
la curacin de todos los seres vivos.
Reloj de sol
Mrmol
Baelo Claudia (Bolonia, Cdiz)
Siglo I
El reloj es uno de los mejores que se conservan fue importado desde Roma. Esta ciudad ro-
de poca altoimperial romana. Teniendo en mana, una de las ms importantes de la penn-
cuenta la calidad del mrmol, su talla y las di- sula, cont con edificios pblicos, como
mensiones del reloj, puede afirmarse que esta- templos, termas y teatro, acueductos y fbrica
ra situado en el foro o en algn otro lugar de salazones.
pblico de la ciudad de Baelo Claudia y que
136
Sarcfago de la Orestada
Mrmol
Husillos (Palencia)
Mediados del siglo II
Los sarcfagos de mrmol constituyen, dentro gicos ocupan una parte importante en las re-
del mundo funerario romano, el ms claro ex- presentaciones, como en este sarcfago que,
ponente de la desigualdad social ante la realizado en un taller de Roma e importado a
muerte. Slo las clases ms poderosas adquie- Hispania, narra en varias escenas la leyenda de
ren, para perpetuar su memoria, estas magnfi- Orestes bajo un tratamiento narrativo extrado
cas piezas artsticas en las que se esculpen una de la triloga teatral La Oriestada de Esquilo.
gran variedad de temas. Entre ellos, los mitol-
137
Genio
Bronce
Puente Puide (Gonzar, La Corua)
Siglo I
Escultura masculina togada y velada, capite

velato. Identificada como genio del hogar, el
espritu que protega personalmente a un hom-
bre. Es la representacin del pater familias que
ofrece libaciones delante del altar de los dio-
ses. Este genio de la casa estaba colocado en
el larario, o altar, junto con los dioses predilec-
tos de la familia. Este tipo de esculturas siguen
el modelo de las estatuas togadas realizadas
en mrmol que representaban a hombres ilus-
tres y se erigan en el foro de la ciudad. En His-
pania se han hallado varias representaciones
similares a sta en Itlica y Augusta Emrita.
138
Lar
Bronce
Lora del Ro (Sevilla)
Primera mitad del siglo I
Las representaciones de dioses lares, en

bronce, aparecen con mayor densidad en las
zonas ms romanizadas de Hispania, como la
Btica y la Tarraconense. Los Lares Compita-
les, en su origen protectores de los campos y
cruces de caminos, se convierten, desde la
poca de la reforma religiosa llevada a cabo
por Augusto, en las divinidades familiares y
domsticas por excelencia. Cada casa tena su
altar o larario en el atrio o en el peristilo, lugar
donde toda la familia renda culto a diario.
Venus
Bronce
Siglo I
El tipo escultrico deriva de modelos griegos,

especialmente de la Afrodita de Cnido, de Pra-
xteles. Fueron muy numerosas las variantes
representativas de la diosa, debido al enorme
auge que tuvo su culto, sobre todo durante las
pocas helenstica y romana. Esta escultura en
bronce fundido, de gran calidad artstica y mo-
delado muy cuidado, fue realizada en un taller
sirio-alejandrino. En los talleres de esta zona se
hicieron muchas imgenes de Venus para su
posterior comercializacin por todo el Medite-
rrneo.
139
Modio
Bronce
Puente Puide (Gonzar, La Corua)
Siglo IV
Cubo cilndrico laminado a martillo que repre-

senta una medida legal para slidos. En la
parte superior y ocupando toda la extensin
de la pieza lleva una inscripcin alusiva al des-
tino y uso del modio como medida de capaci-
dad; exactamente 10 litros. La inscripcin
refiere la Lex Modii de acuerdo con la legisla-
cin promulgada por los emperadores Valenti-
ninano, Valente y Graciano y enviada al
vicarius Marius Artemius, citado en el texto de
la pieza, que regulaba las medidas y el im-
puesto que sobre ellas recaa entre los aos
367 y 375.
Vidrio romano
A partir del siglo I a.C, y con el descubrimiento ria con tapa que contena las cenizas del di-
de la tcnica del soplado, el vidrio se convierte funto y su ajuar. Un plato y un vaso para la co-
en el mundo romano en un objeto ms de la mida diaria, as como una hidria para el
vida cotidiana. La alta calidad tcnica y arts- servicio del agua en la mesa que, procedente
tica alcanzada por los maestros del vitrum, nos de Baelo Claudia, es una de las piezas ms re-
dejaron piezas de excepcional importancia levantes de esta magnfica produccin ro-
como stas que presentamos. Una urna cinera- mana.
140
Cermica romana
La produccin cermica que comienza a fabri- piezas de muy diferentes tipologas. Los ms
carse en la poca del emperador Augusto y importantes se encuentran en la Tarraconense
perdura hasta el siglo VII, recibe el nombre de y en la Btica de dnde proceden estas piezas,
Terra Sigillata Hispnica. Esta denominacin se dos de ellas con importante decoracin reali-
debe a la marca o sello, sigillum, de alfarero zada a molde y la botella lisa, que conserva un
que tienen muchas de las piezas cermicas. De excelente barniz rojo brillante.
los alfares hispanos salen un gran nmero de
141
Orfebrera romana
Las joyas en el mundo romano son una mues- econmico y artstico. Pertenecientes a dife-
tra ms de la alta tecnologa alcanzada en rentes ajuares funerarios y a tesoros ocultos
estos siglos y un claro exponente del poder presentamos esta muestra de anillos, collares y
que tenan las clases sociales ms elevadas. pendientes utilizados por la mujer romana du-
Oro, plata y piedras preciosas se conjugan rante los siglos I al IV.
para realizar todo tipo de objetos de alto valor
142
143
Edad Media
Edad Media
Siglos VIII-XV
La cultura islmica
Durante la Edad Media Espaa era un mosaico de pueblos y culturas con dos
esferas territoriales de dominio: la islmica y la cristiana. A partir del ao 711,
y sobre todo del 756 con la fundacin de al-ndalus, se pas de una socie-
dad de mayora cristiana y lengua latina a otra de lengua rabe y religin is-
lmica, con minoras cristianas y judas.
La proclamacin del Califato de Crdoba (ao 929) condujo a su cima los lo- 147
gros artsticos de al-ndalus. Le sucedieron pequeos estados, los Reinos
de Taifas (siglo XI) que culminaron el desarrollo cultural y econmico. Desde
la primera mitad del siglo XII hasta mediados del XIII, las dinastas africanas
de almorvides y almohades fueron deudores de la tradicin cultural anda-
lus, que continuaron, enriquecieron y extendieron.
El Reino Nazar de Granada aport un extraordinario refinamiento en arqui-

tectura y artes industriales, hasta su definitiva conquista en 1492. Su desapa-
ricin no acarre una ruptura radical con la tradicin anterior: comunidades
musulmanas siguieron viviendo en los reinos cristianos, y su dominio de las
tcnicas agrcolas, artesanales y arquitectnicas les permitieron continuar
desarrollando una intensa labor creativa al servicio de la cultura cristiana pre-
ponderante, manifestacin de esta situacin fue el llamado arte mudjar.
La cultura cristiana
A partir del ncleo de resistencia astur y de los condados catalanes se van

formando diversos reinos Len, Castilla, Aragn, Navarra que emprenden
la tarea comn de la reconquista frente al Islam, y al mismo tiempo la repo-
blacin del territorio. Estos reinos mantienen contactos con la cultura de
otros reinos europeos, de donde llegarn los estilos romnico y gtico. La
Iglesia y los monasterios colaboran en el mantenimiento de la cultura antigua.
Las catedrales hispanas son el exponente de la recepcin de los nuevos es-
tilos. Las peregrinaciones a Santiago de Compostela refuerzan los intercam-
bios culturales y econmicos con la Europa medieval. Las cortes regias y la
aristocracia feudal, con sus leyes y la concesin de fueros, cohesionan el te-
rritorio de las diferentes culturas cristiana, islmica y una influyente mino-
ra juda. El comercio de la lana, las ferias, el desarrollo agrcola y los gremios
hacen florecer la riqueza que se plasma tambin en edificios civiles, objetos
suntuarios y ofrendas a las iglesias. En 1492 se culmina la reconquista ini-
ciada a mediados del siglo VIII.
148
Hispania paleocristiana
Sarcfago paleocristiano
Mrmol
San Justo de la Vega, Astorga (Len)
Hacia el 310
Decorado con escenas en friso continuo y fi- bautizar a dos soldados que lo custodia-
guras en dos planos. De izquierda a derecha ban, los cuales beben arrodillados.
se representan las siguientes escenas: 4. Adn y Eva junto al rbol de la Ciencia
1. Resurreccin de Lzaro, cuyo cuerpo si- (casi desaparecido).
tuado en un edculo, se ha perdido. Su 5. Multiplicacin de los panes y los peces,
hermana arrodillada suplica a Cristo. escena en la que cuatro apstoles acom-
2. Arresto de San Pedro, conducido por paan a Cristo.
dos soldados, cuyos gorros y fbulas son 6. Sacrificio de Abraham. Su mano, presta
elementos que ayudan a datar la elabo- a sacrificar al hijo, es detenida por un
racin escultrica del sarcfago. ngel bajo apariencia humana. La figura
3. El Milagro de la fuente: San Pedro en pri- de Isaac y del cordero sustitutivo se en-
sin hace manar agua de una roca para cuentran muy daadas.
149
Hispania visigoda
Tesoro de Guarrazar
Oro, piedras preciosas, perlas, ncares, vidrios artificia-

les, cristal de roca
Guarrazar (Guadamur, Toledo)
Siglo VII
Hallado casualmente en un paraje de Guada- Destacable es la corona ofrecida por el rey Re-
mur (Toledo) en 1858, era un conjunto for- cesvinto (649-672), cuya diadema est for-
mado por coronas, cruces y objetos litrgicos mada por doble chapa de oro en dos
de oro, plata y pedrera, que debieron pertene- semicrculos articulados por charnelas. La ex-
cer a una importante baslica o monasterio. terior se halla repujada y calada con decora-
Muchos de los objetos fueron destruidos tras cin vegetal y red de zafiros y perlas
el hallazgo, y otros, ms tarde, robados. Que- engastados en cpsulas; del borde inferior
dan tres lotes de joyas que se guardan en el cuelgan las letras que expresan la dedicatoria
Museo parisino de Cluny, en el Palacio Real de del monarca. Los eslabones de las cadenas se
Madrid y en el Museo Arqueolgico Nacional. inspiran en la hoja del peral y se unen, arriba,
Constituyen la mejor muestra de la orfebrera en una doble azucena y un capitel tallado en
de la poca visigoda. cristal de roca. La cruz que pende en el centro
150
151
de la corona tuvo un primer destino como cruz

pectoral, y sus zafiros se hallan sujetos con ga-
rras, contrastando con las perlas alojadas en
las cpsulas de los extremos.
Un grupo de tres coronas se construye con

elementos fusiformes en retcula, con chatones
de pedrera y ncares en las intersecciones.
Una simple lmina de oro, repujada con orna-
tos vegetales y geomtricos se emplea para
formar otras dos coronas, adornada tambin la
primera con pedrera en su zona medial.
Dos cruces colgantes, patadas, de gruesa

chapa urea rebordeada, se adornan con zafi-
ros, amatistas y ncares, en ambas caras, y una
tercera ms simple se enriquece tan slo por el
anverso.
Placas de oro que revistieron una gran cruz
Fueron adquiridas por el Estado, en 1860, al con cuadrcula semejante de zafiros cabujones
diamantista que restaur la parte del tesoro y perlas. Quizs el reverso de la cruz mostrara
vendida al Gobierno francs. Son dos chapas una inscripcin dedicatoria, como las que se
de oro rojizo que forraron una cruz de madera ven en otras cruces del mismo tesoro (Cluny y
perdida, en cuyo centro se mostrara un relica- Palacio Real). Del borde inferior de los brazos
rio circular. Las placas se redoblan en sus tres colgaban las letras ALFA y OMEGA, igual-
lados mayores para ser claveteadas a la ma- mente adornadas con pedrera. Se conserva la
dera. Muy probablemente formaron parte de primera letra; la otra fue una de las primeras
los brazos del anverso de la cruz; estn deco- joyas vendidas a plateros toledanos y destrui-
radas con tallos vegetales repujados, en la das por ellos.
misma forma que la corona de Recesvinto, y
152
Al-ndalus
Bote de Zamora
Marfil
Crdoba
Califato. Antes de 964
El llamado Bote de Zamora, por haber for- un fuerte claroscuro. En la base de la tapa
mado parte del Tesoro de su catedral, tiene corre una inscripcin en caracteres cficos:
una estructura cilndrica y tapa cnica articula- Bendiga Allah al Imn, siervo de Allah Al-
das por una bisagra alargada de plata nielada. Haken Al-Mostansir Billah Comendador de los
La superficie est tallada y decorada con fieles!, porque mand hacer esto para la
ataurique de hojas dentadas, digita- seora madre del [prncipe] Abd-a-
das y anilladas, y palmetas, Rahman, por mediacin de Dorri
entre las que se intercalan, el Pequeo, el ao tres y
gacelas, pavones y cincuenta y trescien-
otras aves. Esta de- tos (353 de la H-
coracin se en- gira, 964 de la era
marca en cenefas cristiana). Se trata
153
de cordoncillo. La de un encargo de
talla es muy deli- alHaKan II para
cada, acusando una favorita.
Surtidor de Fuente
Bronce
Madinat al-Zahra (Crdoba)
Califato. Finales del siglo X
Tiene forma de animal cuadrpedo iden-

tificado con una cierva. Excepto las
patas, est hueco, y en el vientre se abre
un orificio en el que encajara la tubera
de conduccin hasta la boca por donde
saldra el agua, formando el surtidor. Las
patas no guardan proporcin con el
cuerpo. Gran parte de la superficie est
decorada mediante la tcnica de gra-
bado y dorado, que dibuja la gualdrapa a
base de medallones con flores de loto y
otros temas vegetales. Un ciervo, proba-
ble pareja de esta pieza, se guarda en
una coleccin de Qatar, y otro de la
misma procedencia y actualmente en el
154
Museo Arqueolgico de Crdoba, se ins-
pira tambin en ella.
Acetre
Bronce fundido, grabado, nielado y dorado al fuego

Palacio de la Alhambra (Granada)
Periodo nazar (629-898 Hgira / 1232-1492 d. C.)
Recipiente metlico con asa, usado para arro-

jar agua sobre los pavimentos calientes de
mrmol y producir el vapor necesario en los
baos. La superficie exterior se halla total-
mente recubierta de un ornato compartimen-
tado por cintas que delimitan franjas
epigrficas, medallones, frisos de roleos y pal-
metas.
Pomo de khol
Cristal de roca
Siglo X-XI
Pequeo pomo de cristal de roca, elaborado

para almacenar khol. Tiene inscrito una le-
yenda en banda en caracteres cficos Bendi-
cin de Dios sobre decoracin de dos azores
enfrentados, con un roleo intermedio, for-
mando un rbol de la vida centrado.
155
Ataifor
Arcilla cocida y vidriada

Tcnica verde y manganeso
Madinat al-Zahra (Crdoba)
Califato. Siglo X
Cermica abierta de base convexa, pare-

des curvas con borde recto; vidriado ex-
terior melado e interior blanco con
decoracin en verde y manganeso. En el
centro hay una palmeta inscrita en un cr-
culo y en el borde una ancha cenefa en la
que se repite en epigrafa cfica una frase
laudatoria.
Arqueta
Madera, marfil y esmaltes

Catedral de Palencia
Taller de Cuenca
Autor: Abd-ir-Rah-man-ben-Zeyyah
Reinos de Taifas
Siglo XI (441 de la Hgira. 1049-1050 d.C.)
Arqueta con alma de madera cubierta de pla- Tiene una inscripcin cfica con los extremos
cas de marfil caladas, y con las aristas reforza- de las letras floreados: En el nombre de Dios
das por cobre esmaltado. Es de estructura clemente y misericordioso. Bendicin perpe-
prismtica con tapa ataudada. La decoracin tua, proteccin cumplida, paz continuada,
es de fino ataurique de fuerte claroscuro, for- suerte prolongada, beneficios renovados, glo-
mada por hojas digitadas y anilladas y palme- ria, prosperidad, favores continuos y espe-
tas, entre las que se intercalan pavones, ranza de ser odo, para su propietario, que Ala
gacelas y grifos afrontados. Aparece el viejo prolongue su vida entre lo que se hizo en la
tema del len atacando al ciervo y ballesteros ciudad de Cuenca, bajo las rdenes del Hachib
cazando. Husan ad Daula.
156
Astrolabio
Cobre
Toledo
Ibrahim ibn Said a-Sahli
Taifa. Siglo XI (469 de la Hgira / 1067 d.C.)
Araa grabada tpicamente islmica. En la l- cuela de Maslama de Madrid y autor de otros

mina visible, aparte de las referencias planisf- instrumentos cientficos firmados. Es una de
ricas, se lee una inscripcin. En el reverso tiene las piezas ms antiguas de este tipo existentes
grabada la fecha de fabricacin en el mundo. La pieza se complementa con
del astrolabio y el nombre dos placas circulares de cobre, cada una de las
del autor Ibn al-Sahli, ma- cuales mide 22 cm de dimetro inscritas por
temtico prximo a la es- ambas caras.
157
Los Reinos Cristianos
Crucifijo de Don Fernando y Doa Sancha
Marfil, azabache y oro

Real Colegiata de San Isidoro de Len
Romnico. Siglo XI
Esta obra maestra de la eboraria En la parte superior se representa a

medieval hispana fue tallada antes Cristo resucitado, iconografa nove-
de 1063, ao de su donacin de los dosa, pues lo usual es la representacin
reyes de Len, don Fernando y doa de las mujeres ante el sepulcro reci-
Sancha a la Baslica de San Isidoro biendo el mensaje del ngel. En la zona
con motivo del traslado de las reli- izquierda del tramo izquierdo Cristo
quias del santo desde Sevilla. Es una baja al limbo a re-
estauroteca coger las
recept- almas de los
culo para santos que
contener salen de sus
una reliquia tumbas, como
de la Vera en la eboraria
158
Cruz y su carolingia. En
iconografa est en relacin con la li- el reverso, se dispone el Cordero Ms-
turgia funeraria hispnica. Figura tico rodeado del Tetramorfos o smbo-
como protagonista de la redencin los de los evangelistas, Juan, Mateo,
Cristo crucificado, a cuyos pies sale Lucas y Marcos.
Adn de la tumba.
Brazo de cruz
Marfil, oro
Monasterio de San Milln de la Cogolla (La Rioja)
Mozrabe. Finales del siglo X
Brazo de cruz tallado sobre gruesa placa de

marfil. Conserva en su extremo la espiga para
insertarse en el ncleo central que contena
una reliquia de la Vera Cruz. La decoracin se
compone de una ancha franja entre dos finas
cenefas de imbricaciones con guilas, leones,
grifos, y otros cuadrpedos, sobre fondo de
ataurique de hojas digitadas y anilladas que
salen, formando roleos, de una cartula situada
en la parte inferior. Formaba conjunto con dos
brazos conservados en el Museo del Louvre.
159
Arqueta esmaltada
Cobre dorado, esmalte champlev

Monasterio de Santa Mara de Sandoval (Len)
Siglo XIII
Arqueta relicario de forma prismtica, susten-

tada con cuatro patas y tapa a doble vertiente
con crestera de arquillos de herradura cala-
dos, rematada en tres apndices. El frente
principal esta decorado con seis figuritas en
relieve aplicadas en el cuerpo la Virgen en
mandorla rodeada de dos ngeles y en la tapa,
tres santos con sendos libros en la mano iz-
quierda, sobre un fondo esmaltado con rose-
tas y decoracin geomtrica. En los laterales
se representan dos figuras grabadas y dora-
das. Esta arqueta pertenece a un tipo denomi-
nado de pacotill, propio de la
estandarizacin de la produccin.
Pareja de platos aguamaniles
Cobre, esmalte champlev

Taller de Limoges
Primera mitad Siglo XIII
Se denominan gemellions por ser una pareja. en el mundo de las gestas medievales del ciclo
Con un sentido ceremonial, religioso unas artrico, rodeados ambos de escenas juglares-
veces y profano otras, estos aguamaniles eran cas. Se conserva un paralelo iconogrfico en el
frecuentes en el arte de Limoges. Se repre- Museo de Aquitania en Burdeos.
senta la coronacin de rec y nide, amantes
160
Plato

Tcnica de reflejo dorado
Manises (Valencia)
Mudjar. Segunda mitad del siglo XV
Decorado con castillo de tres torres alme-

nadas sobre fondo de roleos, flores menu-
das y cartuchos de retcula que separan
grandes hojas. En el reverso, flor de lis.
que cubre casi todo el plato. Este tipo de
decoracin herldica es frecuente debido
a los numerosos encargos de las clases
altas, fundamentalmente la realeza, la no-
bleza, y el clero
161
Jarra

Tcnica de reflejo dorado
Manises (Valencia)
Mudjar. Segunda mitad del siglo XV
Jarra de gran tamao, panzuda, con un asa,

decoracin de hojas de hiedra en oro y azul,
encontradas y alternadas en bandas concntri-
cas. En la parte delantera, debajo de la piquera
y bordeado de laurel tiene un escudo pertene-
ciente a una familia noble italiana, con len
rampante azul oscuro sobre campo dorado. Es
una pieza extraordinaria de cuyo tipo se con-
servan escasos ejemplares sobre todo tan bien
conservados. Una jarra semejante se encuentra
en la coleccin Stora de Pars, decorada con
nueza blanca.
Cofre de bodas
Hueso, madera y tcnica alla certosina

Zaragoza
Siglo XV
Cofre con alma de madera decorado con placas la Prudencia. Se conserva un ejemplar paralelo
de hueso que representan episodios del ciclo en el Kunshistoriches Museum de Viena.
de Jasn y Medea, derivados del mundo cl-
sico, interpretado con ptica medieval: Jasn El taller de los Embriachi despleg una ex-
en busca del vellocino de oro, su viaje con traordinaria actividad en la talla de hueso
los argonautas, los amores con Medea, de animales en las ciudades de Gnova,
quien le proporciona amuletos y filtros Florencia y Venecia desde finales del
para vencer las terribles pruebas que se siglo XIV y durante el siglo XV. De su ta-
coronan con el xito y el regreso a casa ller salieron objetos variados de finalidad
como triunfador. Sobre la cubierta figu- profana (cofres) y devocional (trpti-
raban en origen las virtudes teolo- cos). Los cofres de bodas son las
gales (fe, esperanza y caridad) y piezas de ms xito realizadas
cardinales (prudencia, justicia, para miembros de familias aris-
fortaleza y templanza), de tocrticas y burgueses enri-
las que slo se conserva quecidos.
162
Cruz procesional
Plata sobredorada y esmaltes

Morella (Castelln) [marca]
Gtico. Siglo XV
Cruz latina de brazos rectos interrumpi-

dos por medallones cuadrilobulados antes
de la terminacin flordelisada. La decora-
cin vegetal simtrica simboliza el rbol
de la Cruz. En el anverso, el Crucificado
est fijado con tres clavos y cubierto con
pao de pureza hasta las rodillas. Los me-
dallones que lo acompaan representan:
hombre alado con filacteria en que se lee
MATEUS, Mara en pie y sealando a
Jess, Cristo de pie dentro del sepulcro
abrazado por Mara y con San Juan de-
trs, y Adn barbado saliendo de la
tumba cuya losa sostiene. Por el reverso,
el cuadrn presenta con cruz griega ins-
163
crita en un crculo con algunos restos de
esmalte rojo; el sol y la luna en los ngulos
superiores y sendas estrellas en los infe-
riores; en los medallones, len con filacte-
ria LUCAS [sic] y restos de esmalte verde
y mbar, pelcano con cras y guila con
filacteria IHOAN esmaltada en verde y
amarillo, estando vaco el inferior. El vs-
tago lleva decoracin similar a la de los
brazos pero grabada. El nudo tiene seis
chatones salientes con esmaltes verdes y
lilas romboidales que representan bustos
sin atributos, probablemente de apsto-
les. Can hexagonal con crestera en las
aristas y decoracin grabada en la super-
ficie.
Estatua orante de Pedro I de Castilla
Alabastro
Santo Domingo el Real (Madrid)
Gtico. Primera mitad del siglo XV
De tamao algo mayor que el natural,

viste armadura de brazales, grebas y
musleras sobre cota de malla y sobre-
vesta de brocado. Coraza corta, guantes
y manto real encima. Alabastro proce-
dente quiz de las canteras de la provin-
cia de Guadalajara. Enriquecido con flores
de oro sobre policroma perdida. Pertene-
ci al monumento sobre el sepulcro del
rey que haba en el desaparecido con-
vento de Santo Domingo el Real de Ma-
drid.
164
Sepulcro de Doa Constanza de Castilla
Alabastro pintado y dorado

Santo Domingo el Real (Madrid)
Gtico. Siglo XV (ao 1478)
Compuesto de sarcfago adosado y estatua armas de la Casa Real de Castilla. La yacente,

yacente encima. El primero est decorado con Doa Constanza, nieta de don Pero I de Casti-
seis figuras en el frente y originariamente en lla, viste hbito y capa blancos, con rosario y
los costados: cuatro que simbolizan Virtudes - libro de oraciones, que se halla en la Biblio-
fe, esperanza, prudencia, templanza- y dos n- teca Nacional, sobre el pecho. En la cabecera
geles en el centro, tenantes del escudo de y a los pies dos figurillas femeninas orantes.
165
Edad Moderna
169
Edad Moderna
Colecciones de los siglos XVI a XIX
La coleccin de Edad Moderna est formada por objetos de los siglos XVI a
XIX, que fueron realizados con materiales y tcnicas de fabricacin muy di-
ferentes. Todos ellos integran una secuencia cronolgica que abarca reina-
dos de monarcas espaoles de las Casas de Austria (1516-1700) y de Borbn
(1700-1833).
La seleccin expuesta incluye objetos espaoles y extranjeros, que forman

un conjunto excepcional; cada una de las piezas es una pequea joya car-
gada de historia y arropada por valores de carcter artstico, esttico y tc-
nico, con independencia de que su ejecucin respondiera a fines decorativos
o a motivos funcionales.
Hctor ecuestre
Bronce
Opus antonii Antonio Averlino (Filarete) (1400?-1469)
Miln (Italia)
1456
La inscripcin latina situada en la parte frontal La cancin de Hrcules y Hctor, en el que se

de la basa desvela que este joven guerrero, magnificaban el valor y las hazaas del hroe
que viste armadura renacentista y monta un troyano hasta el punto de convertirle en el
caballo al paso, es el prncipe Hctor, uno de vencedor del legendario Hrcules.
los protagonistas de La Iliada, el conocido Es pieza firmada y fechada. Filarete fue un
poema de Homero que cuenta la guerra entre gran terico, arquitecto y escultor del Renaci-
griegos y troyanos. miento italiano que trabaj en Roma, Florencia
El contenido de los relieves recogidos en la y Miln para los personajes ms relevantes de
peana se inspira en un relato pico medieval su poca.
171
Arca de esponsales
Madera, pintura, dorado

Florencia (Italia)
Siglo XV
En la Italia del siglo XV y en el crculo de las fa- algn suceso histrico notable. Las escenas re-
milias acomodadas, este tipo de cofre era con- presentadas en los tres paneles de este mue-
siderado uno de los ms bellos y apreciados ble constituyen un documento grfico de
regalos de boda en los que, con frecuencia, la extraordinario valor: rememoran el acto final
presencia de las armas de los desposados tes- de la batalla de Anghiari (Toscana), una con-
timoniaba el amor y el recuerdo de esa unin. tienda que enfrent en 1440 a milaneses y flo-
rentinos. El triunfo de estos ltimos decidi el
Las piezas ms lujosas se decoraban con pin- destino poltico de Italia central en la segunda
turas que, por lo general, mostraban historias mitad del siglo.
de contenido galante, literario o evocador de
172
Orza
Porcelana
China
Dinasta Ming, periodo Jiajing (1522-1566)
Perfil esfrico, cuello corto y paredes muy rrente entre los ceramistas chinos que a me-
gruesas, que conservan las huellas del torno en nudo, como ocurre en esta porcelana, com-
la cara interior, son los rasgos identificadores parte espacio con el pino y el bamb, los tres
de este recipiente cuya tipologa aparece fre- rboles del invierno que simbolizan larga vida.
cuentemente en las producciones cermicas
orientales. De acuerdo con la tradicin china el ciruelo re-
presenta la buena suerte y la energa, por flore-
Los motivos decorativos, pintados bajo cu- cer en un periodo del ao en el que no lo hace
bierta en un color azul intenso, encierran un ningn otro frutal, en tanto que el pino reme-
profundo contenido simblico. El pintor ha in- mora la resistencia ante la adversidad y el
corporado un ciruelo en flor, un motivo recu- bamb personifica la integridad del ser humano.
173
Cristo atado a la columna
Mrmol
Italia
Siglo XVI
Esta escultura aparece mencionada por vez

primera en el inventario de bienes de Carlos III
(1759-1788). En ese momento la pieza fue atri-
buida a Miguel ngel (1475-1564). Sin em-
bargo, tanto el modelo como la forma de
representar los ojos y el cabello inclinan a con-
siderarla obra de algn seguidor suyo.
Se trata de un ejemplar extraordinario y repre-

sentativo del manierismo italiano, que sucedi
al clasicismo sereno de raigambre grecorro-
mana en boga durante el primer cuarto del
siglo XVI, buscando posturas forzadas en las
figuras y dotando a los rostros de mayor
expresividad, sin restar belleza a la imagen
174
creada.
nfora
Loza esmaltada
Talavera de la Reina (Toledo)
Segunda mitad del siglo XVI
Cuerpo globular, cuello prolongado y asas de Resulta sumamente original la aplicacin de al-
cinta definen un tipo de nfora de grandes di- gunos goterones verdes y blancos, dispuestos
mensiones, destinada a conservar sustancias estratgicamente sobre la decoracin espon-
medicinales, que se fabric en alfares talavera- jada. Un segundo motivo que llama la atencin
nos en la segunda mitad del siglo en esta cermica es la presencia en la
XVI. cara principal del escudo real rode-
En este ejemplar la ornamenta- ado del collar y de la condecoracin
cin se limita a un sembrado del Toisn. Ambas incorporaciones,
irregular de manchas azules apli- reforzadas con una tcnica de eje-
cadas sobre el fondo blanco, cucin excelente, prueban
que cubre toda la su- que este nfora fue eje-
perficie del objeto y cutada por encargo
que ha recibido a de una fundacin
lo largo del real, en un alfar muy
tiempo diferentes selecto y a manos de
175
denominaciones: artfices cualificados.
esponjada, pulveri-
zada, jaspeada,
etc.
Figuras de conchas
Madera, cartn, papel, conchas

China
Hacia 1700
Pudiera ser que el inters por lo desconocido y Sorprende el excelente estado de conservacin
lo extico incitara al jesuita Pedro Robinet, que presentan tanto la figura masculina como
confesor de Felipe V (1700-1746), a comprar la femenina, a las que no parece haber afectado
estas figuras pequeas de indio formadas slo el paso del tiempo y la circunstancia de estar
de conchitas, caracolillos y otros mariscos, fabricadas con materiales muy frgiles.
que pasaron en 1715 a formar parte del Gabi-
nete de Antigedades de la Real Biblioteca.
176
Cada de los ngeles malos
Marfil, latn, plata, madera

Npoles
Hacia 1700
Un marco de latn dorado embellecido con fili-

grana de plata sirve de presentacin a este
marfil, en el que se ha tallado con figuras
en miniatura la expulsin del Paraso
de Lucifer y de los ngeles re-
beldes, acaudillada por el arcn-
gel San Miguel.
Con la presencia de la Santsima
Trinidad presidiendo la escena,
el escultor quiso resaltar el
contraste que existe entre la
serenidad y armona que
disfrutan los fieles que
estn en la Gloria y el
desordenado tumulto
177
que protagonizaron los
ngeles rebeldes al ser ex-
pulsados del Paraso; en
su cada aparecen carac-
terizados como demo-
nios y algunos de ellos
estn a punto de ser de-
vorados por un monstruo.
En la parte inferior del marco
se ha representado la expul-
sin de Adn y Eva del Para-
so.
El artista hizo gala en todo mo-
mento de una gran maestra y
supo resolver con acierto la
dificultad que entraaba va-
ciar en un colmillo de marfil un
nmero tan elevado de figuras.
Centro de flores
Porcelana esmaltada
Real Fbrica de Porcelana del Buen Retiro (Madrid)
1760-1784
La fabricacin de flores fue una de las creacio- Durante ms de dos dcadas varios miembros
nes ms originales que salieron de la manufac- de la familia Bautista se ocuparon de disear y
tura de porcelana del Buen Retiro (1760-1808). ejecutar exquisitos ramilletes con especies
Era ste un trabajo complejo y delicado que muy variadas, destinados la mayor parte de las
requera la participacin de un buen dibujante veces al embellecimiento y remate de jarrones
y de artfices especializados en la materia, de porcelana; muy excepcionalmente hasta el
quienes se encargaban de modelar a mano y momento slo se conocen dos ejemplares- se
ptalo a ptalo cada una de las flores. realizaron centros de mesa tan espectaculares
como el que aqu se exhibe.
178
Grupo escultrico
Porcelana esmaltada
Fbrica de Alcora (Castelln)
1763-1775
Las fuentes documentales de la fbrica han La composicin piramidal sobre una base cir-
permitido saber que este guerrero a caballo a cular resulta innovadora y casi un reto en una
punto de atropellar a un rey que le pide cle- pieza de porcelana fabricada en nuestro pas
mencia, es el gran Alejandro Magno. Vencedor en fecha tan temprana. Su ejecucin planteaba
y vencido han sido mode- serias dificultades de orden tcnico, agravadas
lados junto a una pir- en este caso por las actitudes inestables de los
mide, posible alusin a personajes y por tratarse, adems, de una
la conquista de Egipto pieza sin espalda, que fue concebida para
que llevara a cabo Ale- ser contemplada desde todos los ngulos.
jandro y a un anciano La confeccin de la escultura fue cuidada
arrodillado que sostiene con esmero hasta en el ms pequeo
sobre los hombros el detalle: indumentaria, restos arqueol-
globo del mundo, quiz gicos, motivos vegetales, peana, etc.
en recuerdo del vasto
territorio que logr
179
dominar el caudillo ma-
cedonio.
Retablo
Piedras duras, piedras semipreciosas, bronce, esmalte,

madera
Madrid
Hacia 1780
El pavimento de mosaico sustenta ocho co- Este retablo pudiera ser obra madrilea ejecu-
lumnas de jaspe amarillo coronadas por capi- tada en el Laboratorio de Piedras Duras del
teles corintios que, a su vez, sostienen un Buen Retiro, reaprovechando algunos mosai-
entablamento de bronce dorado, embellecido cos florentinos de los siglos XVII y XVIII. El tra-
con gatas. Sobre un fondo de paragone bajo en bronce habra corrido a cargo de Juan
negro, dos ngeles de bronce presentan un Bautista Ferroni, un platero y adornista que
medalln de es- lleg a Madrid en
malte en el que 1770 para trabajar
ha sido pin- a las rdenes de
tada la Ado- Matas Gaspa-
racin de los rini en las habi-
ngeles al taciones de
Nio. Rodean Carlos III del Pala-
al esmalte la- cio Real de Ma-
180
bores de pie- drid. En 1789 fue
dras duras nombrado
embutidas y Adornista de la
en relieve. Real Casa.
Batalla de Gaugamela (331 a.C.)
Marfil, madera
Siglo XVIII
Gaugamela (331 a. C.) fue la ltima batalla en la El marfil ha sido trabajado con planos escalo-
que se enfrentaron Daro III, rey de los persas y nados y tcnicas de bajo, medio y altorrelieve.
Alejandro Magno (356-323 a. C.), el caudillo Bajo una hilera de nubes se divisan al fondo al-
macedonio. El combate tuvo lugar en una ex- gunos caseros y el campamento de Daro; en
tensa llanura, prxima a la actual Mosul (Irak). el lado derecho aparecen los arqueros persas
La composicin del marfil se inspira en una pin- sobre pesados carros de combate; en los pla-
tura de gran tamao que haba ejecutado con nos ms prximos al espectador se entremez-
este tema el pintor francs Charles Le Brun clan desordenadamente enfrentamientos
(1619-1690). El relieve recoge un instante muy cuerpo a cuerpo, carros y caballos abatidos,
preciso de la contienda en el que Alejandro, a soldados muertos, escudos y todo tipo de
lomos de Bucfalo, ha divisado un guila sobre arma blanca, que ofrecen con feroz realismo el
su cabeza, una seal que el adivino haba inter- escenario dantesco y desolador de la guerra.
pretado como un presagio de victoria. A la de-
recha, Daro a pie y admitiendo la derrota se
dirige hacia su caballo para iniciar la huda.
181
Cartones para tapiz
leo sobre lienzo

Juan y Agustn Navarro
Madrid
1786-1788
Esta pareja forma parte de

un grupo de cartones que
fueron pintados para la Real
Fbrica de Tapices por los
hermanos Navarro, cuyo
trabajo como cartonistas es
muy poco conocido. Est
documentado que intervi-
nieron en la ejecucin de los
cartones para los tapices
del Cuarto de las Infantas
en el Palacio de El Pardo,
bajo la direccin de Mariano
Salvador Maella, conjunto al
182
que pertenecen todos los
que se conservan en el
Museo Arqueolgico Nacio-
nal. Los tapices fueron des-
montados en el siglo XIX.
La decoracin de todos los
cartones est inspirada en
motivos pompeyanos, dis-
puestos en torno a un me-
dalln octogonal en el que
se representan, bien alguna
de las bailarinas procedente
de las pinturas de Hercu-
lano, bien, tal y como su-
cede en los ejemplares
expuestos en esta sala, una
alegora del invierno y una
ninfa quiz pudiera repre-
sentar el verano acompa-
183
ada por la figura de Eros.
El conjunto de cartones fue

cedido en depsito el ao
1941 por el Museo del
Prado. Las restantes pintu-
ras se exponen al pblico en
el pasillo de acceso a las
Salas Nobles de este Museo.
Silla de manos
Madera, pintura, dorado, vidrio

Pintura atribuida a Luis Paret y Alczar (1746-1799)
Espaa
Siglo XVIII
Este medio de transporte individual se utili-

zaba para recorridos breves, que
habitualmente no sobrepasaban
los linderos de una propiedad pri-
vada.
La decoracin tallada de madera
se aplica en contornos y remates e
imprime a la silla cierto aspecto de-
licado, glamuroso y frgil, muy del
gusto rococ.
En las paredes del mueble, enmar-
cadas con motivos vegetales y flora-
les de color dorado, Luis Paret
(1746-1799) represent con su habi-
184
tual talento y con un colorido bri-
llante algunas historias de amor y
celos protagonizadas por persona-
jes de la mitologa clsica, cuyas
acciones han sido relacionadas
siempre con la pasin amorosa: la
nereida Anftrite, es conducida por
un delfn ante Poseidn, su futuro
esposo; Jasn, ayudado por su ena-
morada Medea, ha vencido al dra-
gn que custodiaba el vellocino de
oro; Pigmalin, que se ha enamorado
de la bellsima estatua que haba es-
culpido; Hera, esposa de Zeus y
protectora de los vnculos matri-
moniales y Afrodita, diosa del
Amor y de la Belleza, parecen con-
templar con envidia la felicidad de
Pigmalin. Hermes, el hijo de Zeus y mensajero
de los dioses y Eros con las alas y el carcaj,
atributos del amor.
Recipientes para dulces
Bronce, cristal
Thomire a Paris
Manufactura de Baccarat (Francia)
Hacia 1830
Los platillos estn decorados con una rosa de Pierre Philippe Thomire (1751-1843) fue un es-
ocho puntas en el asiento, un crculo tallado cultor y broncista francs que, entre otras pie-
con puntas de diamante organizadas en rom- zas, realiz guarniciones en bronce para el
bos y, en el borde, una cenefa de racimos de montaje de jarrones, relojes, candeleros, etc.,
pmpanos y hojas de vid. trabajados en la Manufactura de porcelana de
Apoyan en un soporte de bronce dorado y Svres. A partir de cierto momento estableci
base triangular, de la que parten tres estpites, su propio taller diseando y ejecutando escul-
con pie en forma de garra, cuerpo recubierto turas y objetos decorativos para los personajes
de follaje, busto alado, rostro de mujer y co- ms relevantes de la poca. Los mritos artsti-
rona. El soporte termina en un anillo decorado, cos y el buen gusto demostrado en muchas de
al igual que la base, con una hilera de palme- sus obras le hicieron acreedor de varios pre-
tas. mios y medallas.
185
Ponchera
Cristal tallado y grabado

Hacia 1830
Se compone de tres piezas, bandeja con pie lisas del recipiente, divididas por gallones ver-
incorporado, recipiente propiamente dicho y ticales que llevan en el centro un cabujn
cubierta; esta ltima simula una gran co- en relieve en forma de oliva. Los dos ga-
rona real terminada en cruz, que cumple llones frontales se reservaron para gra-
funciones de asidero. bar el escudo real con collar, Toisn y
La perfeccin con la que ha sido eje- una corona de laurel.
cutado este objeto se advierte por Este objeto, al igual que las res-
igual en el diseo y en el trata- tantes piezas que se exhiben en
miento dado a la talla y al grabado. esta vitrina, fue fabricado por en-
La mayor parte de la superficie fue cargo de la Casa Real espaola
decorada con motivos para formar parte del
tallados en punta de servicio de mesa
diamante que for- de Fernando VII
man un buen con- (1814-1833).
traste con las paredes
186
Centro de mesa
Cristal, bronce, cuero

Hacia 1830
Al parecer, este espectacular centro de mesa de asiento al cuerpo central de la carroza, eje-
con forma de carroza descubierta estaba des- cutado en cristal. Para decorar esta parte de la
tinado a presentar alimentos, posiblemente carroza se han elegido bandas diagonales de
piezas de fruta. tres cintas paralelas que se cruzan formando
El timn, la rueda giratoria delantera y los rombos y un remate con talla en abanico que
cubos de las cuatro ruedas estn trabajados bordea todo el cuerpo. La combinacin resulta
en bronce. La funcin de ballestas la cumplen extremadamente original y aporta movimiento
cuatro delfines con el cuerpo de cristal tallado al conjunto.
en facetas y cabeza y extremidades de bronce. Es posible que en su da la carroza estuviera ti-
Una guarnicin de ese mismo metal, fijada a rada por una pareja de caballos.
las ballestas mediante un galn de oro, sirve
187
Numismtica
191
La coleccin numismtica
Fruto de un largo proceso evolutivo, la moneda occidental nace en Lidia

(Asia Menor, en la actual Turqua) a finales del siglo VII a.C., pero son las ciu-
dades griegas quienes, a travs de su actividad colonizadora y comercial, di-
funden su uso por el Mediterrneo. La moneda se convierte en un poderoso
vehculo de expansin econmica y cultural, factor clave para entender el
desarrollo histrico de una comunidad, un papel que ha mantenido hasta la
actualidad.
La moneda constituye el ncleo de la coleccin numismtica del Museo, que

tambin conserva medallas, instrumentos de fabricacin y otros objetos re-
lacionados formal o histricamente con la Numismtica. En la actualidad, la
coleccin del Museo Arqueolgico Nacional, creada por Felipe V en 1711
como parte de la Real Biblioteca, cuenta con cerca de 300.000 piezas. En
esta exposicin puede contemplarse una pequea seleccin de obras re-
presentativas de su calidad y de su identidad, elegidas por su excepcionali-
dad, su inters histrico o su indiscutible calidad artstica.
Monedas griegas
Esttero de Mileto
Electro
Mileto (Turqua)
Hacia 600-575 a.C.
Esta pieza acuada en Mileto, una ciudad

griega de Asia Menor (en la actual Turqua),
pertenece a una de las emisiones ms antiguas
conocidas. Es de electro, una aleacin natural
de oro y plata muy utilizada en estos momen- 2 cm
tos iniciales. Su forma, casi de pequeo lingote,

y sus tipos son caractersticos de estas prime- 1
ras series: un len de raz oriental en el anverso

0
y un reverso compuesto por tres punzones
con motivos diferentes, una flor, un zorro y
una cabecita de ciervo.
193
Esttero de Caulonia
Plata
Caulonia (Monasterace, Calabria, Italia)
Finales del siglo VI a.C.
La antigua colonia griega de Caulonia (actual

Monasterace en Calabria, Italia) nos ha legado
esplndidas monedas de plata, acuadas entre
los siglos VI y IV a.C. Las emisiones ms anti-
guas estn realizadas mediante la tcnica in-
cusa repitiendo en el reverso el mismo tipo
del anverso pero en hueco, que produce el
2 cm
efecto de una obra repujada e imgenes de
gran potencia: en este caso, Apolo Katharsios,
1
purificador, dios benfico que alejara las pla-
gas y epidemias, endmicas en esa regin.
0
Tetradracma de Messana
Plata
Messana (Messina, Sicilia, Italia)
Hacia 490 a.C.
Esta espectacular cabeza de len pertenece a

una de las primeras emisiones de Messana, ciu-
dad siciliana junto al estrecho de Mesina. Fue
una emisin muy corta acuada tras la toma
de la ciudad por Anaxilas, tirano de Rhegion
en la pennsula italiana, al otro lado del estre-
cho-, que la repobl con colonos venidos de
Grecia y cambi su nombre, de Zancle a Mes- 2 cm
sana. El gobierno de Anaxilas sobre las dos

ciudades que controlaban el estrecho qued 1
plasmado en la acuacin de monedas con la

misma tipologa. 0
194
Tetradracma de Siracusa
Plata
Siracusa (Sicilia, Italia)
Hacia 485-465 a.C.
La ciudad griega de Siracusa (Sicilia) se con-

virti en el siglo V a.C. en uno de los centros
ms influyentes del Mediterrneo occidental.
Sus monedas, smbolo de su prosperidad y re-
alizadas por artistas de gran calidad, fueron
muy apreciadas. La cuadriga coronada por
2 cm
Nik representada en el anverso y la cabeza de
la ninfa Aretusa rodeada de delfines, en el re-
1
verso, alcanzaron un enorme xito, siendo imi-
tadas, entre otras, por las colonias griegas de
0
Emporion (Ampurias) y Rhode (Rosas), en
Grona.
Tetradracma de Gela
Plata
Gela (Sicilia, Italia)
Hacia 465-450 a.C.
Los ros que baaban las ciudades y sus terri-

torios, otorgndoles fertilidad y riqueza, eran
representados tradicionalmente en el arte
griego en forma de toros con rostro humano.
El ms famoso es Aqueloo, pero otros muchos
ros recibieron culto como divinidades locales
y son protagonistas de los mitos de fundacin 2 cm
de la polis. Entre los ms conocidos est Gelas,

cuya imagen aparece en las monedas de la 1
ciudad a la que dio nombre, Gela, una de las

ms importantes colonias griegas de Sicilia. 0
195
Tetradracma de Naxos
Plata
Naxos (Taormina, Sicilia, Italia)
Hacia 415-413 a.C.
La ciudad de Naxos, la colonia griega ms anti-

gua de Sicilia, dominaba una regin rica en el
cultivo de la vid. A lo largo del siglo V a.C. en
sus monedas aparecen, apropiadamente, Dio-
2 cm
niso, el dios del vino, y su inseparable compa-
ero el stiro Sileno, en parte humano y en
1
parte animal. El stiro de Naxos, sentado junto
a una vid y bebiendo vino de un cntaro, es
0
una de las figuras ms famosas de la Numis-
mtica griega antigua.
Octodracma de Ptolomeo II de Egipto
Oro
Alejandra (Egipto)
285-246 a.C.
En 323 a.C. Ptolomeo, general de Alejandro

Magno, hered a la muerte de ste la regin ms
codiciada de sus dominios, Egipto, a la que con-
virti en una potencia mediterrnea con un sis-
tema monetario al modo griego. Esta pieza,
acuada por su hijo, es un magnfico ejemplo del
2 cm arte del retrato helenstico: en ella podemos ver
a la pareja reinante, Ptolomeo II y Arsinoe que
1 adems de esposa era su hermana de padre,
mientras que en el reverso aparecen sus antece-
0
sores, Ptolomeo I y Berenice.
196
Monedas cartaginesas
Cinco siclos de Cartago
Plata
Sicilia?
Hacia 256-255 a.C.
Cartago (junto a la actual Tnez) fue la colonia

semita ms importante del Mediterrneo occi-
dental. Se enfrent a Roma en tres guerras,
conocidas como Guerras Pnicas, que acaba-
ron con la destruccin de la ciudad en el 146
a.C. Esta pieza pertenece a la primera de ellas,
que oblig a emitir valores muy altos en oro y
plata para los gastos del ejrcito. Las monedas 2 cm
cartaginesas adaptan la iconografa griega a

1
las creencias y sensibilidad pnicas, consi-
guiendo, en ejemplares como ste, modelos de
0
gran belleza.
Trishekel hispano-cartagins
Plata
Kart-Hadashat (Cartagena)
Hacia 237-227 a.C.
2 cm
Plata
Hacia 218-209 a.C.
2 cm
1
197
Plata
Hacia 218-209 a.C.
Durante los aos de ocupacin de la Pennsula

Ibrica (237-206 a.C.), los cartagineses acua-
ron abundantes monedas de oro, plata y cobre
para el pago de sus ejrcitos. Algunas de estas
series, entre ellas estas piezas de tres shekels,
son consideradas las ms bellas de la historia
2 cm
monetaria hispana. En la primera de estas mo-
nedas podemos ver una cabeza del dios Mel- 1
qart el Heracles pnico con la clava al

hombro, que ha sido interpretada en ocasiones 0
como un retrato encubierto de Anbal.

Monedas Ibricas
Hemidracma de Saitabi
Plata
Saitabi (Jtiva, Valencia)
Finales del siglo III a.C.
Esta pequea moneda de plata pertenece a la

primera emisin acuada por la ciudad ibrica
de Saitabi (actual Jtiva, Valencia), de la cual
tan slo se conocen tres ejemplares. Se inserta 2 cm
en una poca conflictiva, el final de la Segunda

Guerra Pnica (218-201 a.C.), que marc para 1
varias ciudades de la Pennsula el inicio de la

0
acuacin de moneda propia, probablemente
para hacer frente a los gastos derivados de la
guerra.
198
Dracma de Iltirta
Plata
Iltirta (Lrida)
Finales del siglo III o principios del II a.C.
Esta pieza de Iltirta (actual Lrida) es una de

las primeras emisiones de los iberos del nor-
este de la Pennsula, acuadas para hacer
frente a los gastos militares provocados por la
2 cm
Segunda Guerra Pnica o por la resistencia in-
dgena a la conquista de Roma. Imitan las
1
dracmas de la ciudad griega de Emporion
0
(Ampurias, Gerona) que circulaban en la zona,
con su Pegaso de cabeza modificada una fi-
gurita humana sentada que alarga los brazos
para tocarse los pies-, pero con leyendas en
escritura ibrica.
Denario de Bolskan
Plata
Bolskan (Huesca)
Segunda mitad del siglo II a.C.
Los denarios acuados por la ciudad de Bols-

kan (la romana Osca, actual Huesca) son,
quiz, las monedas ms famosas de la Numis-
mtica de la Hispania antigua. Taller de abun-
dante produccin, posiblemente en relacin
con las campaas militares que Roma llevaba a
2 cm
cabo en la pennsula en esta poca, sus mone-
das muestran la iconografa ms asociada a la
1
moneda ibrica: una cabeza masculina, el ji-
nete armado con lanza y el nombre de la ciu-
0
dad en escritura ibrica.
199
Unidad de Kelse
Bronce
Kelse (Velilla de Ebro, Zaragoza)
ltimo tercio del siglo II a.C.
Las emisiones de la ciudad de Kelse, Celsa en

poca romana (Velilla de Ebro, Zaragoza), son
un buen ejemplo de la extensin de la acua-
cin de moneda hacia el interior de la Penn-
sula Ibrica. Kelse, situada junto a la
2 cm importante va de comunicacin que era el ro
Ebro, emiti moneda de bronce y para ello
1 adopt los tipos caractersticamente ibri-
cos: una cabeza, rodeada por delfines, y un ji-
0
nete, en este caso con la palma de la victoria.
Monedas romanas
Cuaternin de Augusto
Oro
Prgamo? (Turqua)
27 a.C.
Esta gran moneda de oro del emperador Au-

gusto, equivalente a cuatro ureos, es sin duda
una de las ms destacadas piezas de la colec-
cin del Museo, pues se trata de un ejemplar 2 cm
nico. Estas raras monedas de tan gran ta-

mao y valor se acuaban para obsequiar a 1
personas cercanas al emperador, funcionarios

y oficiales de alto rango o como presentes di- 0
plomticos. El cuidado estilo del retrato de Au-

gusto, que entonces tena 36 aos, hace
pensar que fue acuada en el taller griego de
Prgamo, en la actual Turqua.
200
Ocho ureos de Claudio II
Oro
Mediolanum (Miln, Italia)
Hacia 268 d.C.
Los mltiplos de oro son conocidos tambin

como medallones por su gran tamao y por
el uso que se les daba pues, aunque tenan
valor monetario, debieron ser en la mayora de
los casos piezas de ostentacin. Esta moneda
de Claudio II, que subi al trono en 268 enca-
2 cm
bezando una conspiracin militar para asesinar
al emperador Galieno durante el sitio de Me-
1
diolanum (Miln, Italia), pudo ser acuada pre-
cisamente para obsequiar y pagar a los
0 oficiales que le secundaron.
Ocho ureos de Maximiano Hrcules
Oro
Treveris (Trier, Alemania)
Hacia 303 d.C.
El medalln de Maximiano Hrcules acuado

en Treveris (actual Trier, Alemania) es un
ejemplar de gran belleza, en el que el empera-
dor aparece identificado con Hrcules en un
magnfico retrato de gran fuerza y realismo. La
ntima asociacin de la persona del gober-
nante con la naturaleza divina del hroe su
2 cm
colega en el mando del Imperio, Diocleciano, lo
hizo a su vez con Jpiter, se inserta en el
1
programa de propaganda imperial, que encon-
traba en la moneda una de sus mejores vas de 0
difusin.
201
Slido de Constantino I
Oro
Nicomedia (Izmit, Turqua)
Hacia 324-325 d.C.
Aunque Constantino despenaliz el cristia-

nismo en 313 y parece que l mismo se convir-
ti, buena parte de su iconografa oficial sigui
siendo pagana. Este slido, acuado en Nico-
2 cm media (actual Izmit, Turqua), destaca por su
estilo, muy diferente al habitual en su poca:
1
en l Constantino se hace retratar como los
monarcas helensticos de los siglos III y II a.C.,
0
con diadema y el rostro levemente alzado
hacia el cielo: un modo de representacin que
evocaba la realeza antigua y tambin la inspi-
racin divina.
Cinco slidos de Constancio Galo
Oro
Antioqua (Antakya, Turqua)
Hacia 351 d.C.
Esta rara pieza fue acuada en Antioqua (ac-

tual Antakya, Turqua) en el sistema del slido,
que sustituy al ureo como unidad para la
moneda de oro. En ella, el retrato est ya en
plena correspondencia con el arte y la nueva
concepcin del poder imperial del siglo IV. En
351 Galo fue nombrado csar por el emperador
Constancio II, lo que equivala a ser su segundo 2 cm
y prcticamente su sucesor. No lleg a reinar,

pues Constancio II lo ejecut en 354 ante la 1
sospecha de que conspiraba contra l.

0
202
Doble slido de Teodosio II (408-450),

a nombre de Valentiniano III (425-455)
Oro
Constantinopla (Turqua)
Hacia 435 d.C.
Emitido por Teodosio II (408-450), emperador de

Oriente, a nombre de Valentiniano III (425-455),
su colega en el Imperio de Occidente. Aunque
desde finales del siglo IV d.C., fue habitual la emi-
sin monetaria de un emperador a nombre del
2 cm
monarca de la otra parte del Imperio fue un hecho
habitual, la emisin de estos mltiplos de oro
1
constituye un hecho excepcional. En este caso, es
posible que conmemore el matrimonio entre Va-
0 lentiniano III y Licinia Eudoxia, hija de Teodosio.
Tesoro de Arcos de la Frontera (Cdiz)
28 slidos de Arcadio y Honorio

Oro
Entre 393 y 408 d.C.
Aunque desde mediados del siglo IV d.C.

Roma acu slidos de oro en grandes canti-
dades para el pago de impuestos y del ejr-
cito, en la prctica estas monedas de alto valor
circulaban muy poco, pues la gente las ateso-
raba rpidamente y las guardaba en lugar se-
guro. Parece que la ocultacin de este
conjunto est relacionada con los saqueos y
pillajes que realizaban los pue-
blos brbaros entre 409 y
429, mientras cruzaban la
pennsula de norte
a sur.
203
Monedas visigodas
Tesoro de Recopolis (Zorita de los Canes, Guadalajara)
90 monedas merovingias, suevas y visigodas

Oro
Siglo VI d.C.
El tesoro fue hallado en 1945 en la ciudad de propio. Hasta finales del siglo VI, perodo al
Recpolis (Zorita de los Canes, Guadalajara), cual pertenece el tesoro de Recpolis, sus emi-
fundada por el rey Leovigildo en 578 en honor siones copiaron los tipos romanos y bizantinos
de su hijo Recaredo. De los varios pueblos ger- en un estilo esquemtico. A partir del reinado
mnicos que se instalaron en la pennsula a lo de Leovigildo (568-586), coincidiendo con la
largo del siglo V, slo suevos y visigodos acu- consolidacin de la autoridad del rey, la mo-
aron moneda. Sin embargo, nicamente los neda, uno de los smbolos tradicionales del
visigodos llegaron a desarrollar un sistema poder, adquiri ya tipos y leyendas propios.
204
Trems suevo del tipo LATINA MUNITA (moneda latina)
Oro
Hacia 570-580
2 cm
Trems merovingio
Oro
Vasatis (Bazas, Gironda, Francia)
Siglos VI-VII
2 cm
205
Trems visigodo a nombre del emperador bizantino Justiniano
Oro
Anterior a 580
2 cm
Trems visigodo a nombre del rey Leovigildo y del emperador

bizantino Justino II
Oro
Hacia 580-583
2 cm
0
Monedas medievales
Dirham de Abd al-Rahman III
Plata
Al-Andalus
316 de la Hgira (928-929 d.C.)
En 912, Abd al-Rahman III subi al trono de Cr-

doba, iniciando el proceso que llev a la instau-
racin del Califato. A su primera emisin,
acuada en 928, pertenece esta rarsima pieza.
En ella se menciona, por primera vez en las mo-
nedas, el nombre y ttulo del gobernante de 2 cm
Crdoba: Abd al-Rahman, Prncipe de los Cre-

yentes. Al ao siguiente se proclamara Califa, 1
rompiendo definitivamente con Damasco.

0
206
Dinar de al-Wateq
Oro
Jtiva
635-636 de la Hgira (1238 d.C.)
A la muerte de al-Mutawakkil, en 1238, hered

el trono de Murcia su hijo al-Wateq, que go-
bern intermitentemente hasta 1266. En su pri-
2 cm
mer reinado, que dur tan slo siete meses, se
inscribe esta moneda, perteneciente a la nica
1 emisin de oro a nombre de este monarca. Es,
adems, uno de los escassimos dinares cono-
0 cidos acuados en Jtiva, que no mucho des-
pus pasara a manos cristianas.
Dinar de Muhammad XII (Boabdil)
Oro
Granada
887-888/891-897 de la Hgira (1482-1483/1486-1492 d.C.)
Las acuaciones de Muhammad XII, llamado

Boabdil en las crnicas cristianas, son las lti-
mas emisiones islmicas de la Pennsula Ib-
rica. Su conflictivo gobierno, dividido en dos
perodos y caracterizado por continuas luchas
de poder, acab en 1492 con la conquista del 2 cm
Reino nazar de Granada por la Corona de Cas-

tilla. Las monedas de Muhammad XII son muy 1
escasas y de gran belleza.

0
207
Maraved de Fernando II de Len
Oro
Len
1157-1188
Este rarsimo maraved es una de las monedas

ms significativas de la Numismtica medieval
espaola, pues es la primera emisin acuada
con tipos y leyendas plenamente cristianos. En
ella se recupera el busto del rey, coronado y
2 cm
exhibiendo los atributos de su rango, sin que
haya inters por un retrato realista, sino por la
1 representacin del poder de la monarqua. En
el reverso aparece un len, tipo parlante del
0 reino.
Gran dobla de Pedro I de Castilla y Len
Oro
Sevilla?
1360
La gran dobla, o dobla de a diez, de Pedro I el mara, el futuro Enrique II, quiz para ofrecerlas
Cruel es uno de los ejemplares ms significati- como regalo a los grandes personajes que
vos que posee el Museo. Estas grandes do- contribuyeron a su victoria en la batalla de N-
blas de cabeza fueron acuadas, al parecer, jera. Estos grandes mltiplos eran objetos de
en Sevilla, en plena guerra civil entre el rey prestigio muy apreciados por sus poseedores.
Pedro I y su hermanastro el conde de Trast-
208
2 cm
0
Excelente o doble castellano de los Reyes Catlicos
Oro
Sevilla
1475-1497
En 1479, las Coronas de Castilla y Aragn que-

daron unidas polticamente en las personas de
Isabel y Fernando, los Reyes Catlicos, que ha-
ban contrado matrimonio en 1468. Sin em-
bargo la unin poltica no tuvo reflejo en
muchos mbitos, entre ellos la moneda, pues
los reinos peninsulares mantuvieron su propios
sistemas monetarios. Esta pieza pertenece al 2 cm
sistema castellano, reformado por primera vez

1
en 1475, y muestra a ambos reyes entroniza-
dos, smbolo de autoridad y concordia entre
0
los reinos.
209
Veinte excelentes de la granada de los Reyes Catlicos
Oro
Segovia (anverso) / Sevilla (reverso)
1497-1504
2 cm
Diez excelentes de la granada de los Reyes Catlicos
Oro
210
Segovia
1497-1504
2 cm
El Museo conserva la mejor coleccin de mo- se guardaban en los tesoros. Su nombre viene
nedas de oro de los Reyes Catlicos, en la que de la granada que aparece en punta en el es-
destacan estos grandes mltiplos del sistema cudo del reverso, emblema del recin incorpo-
instaurado en 1497, exponentes de la fuerza rado Reino de Granada. La idea de unin entre
poltica y econmica que la Corona de Castilla los reinos est tambin plasmada en los bustos
comenzaba a adquirir en Europa. Estas mone- de los reyes y en el escudo, que recoge las
das de altsimo valor, actualmente muy raras, armas de Castilla, Len, Aragn, Sicilia y Gra-
se regalaban en ocasiones solemnes y despus nada, cobijadas por el guila de San Juan.
Alcanca con monedas del tesoro de Palacio de La Galiana (Crdoba)
5000 monedas castellanas de velln

Arcilla cocida, plata????
Finales del siglo XIII - Finales del siglo XIV
ste es uno de los tesoros ms grandes que ha ejemplo del tipo de moneda que circulaba en los
ingresado en el Museo. Sus 5.000 piezas abar- perodos de crisis que padeci Castilla a finales
can desde el reinado de Sancho IV (1284-1295) del siglo XIV. La hucha sigue un modelo de ori-
hasta el de Juan I (1379-1390) y son un buen gen islmico que an perdura en nuestros das.
211
Monedas modernas y medallas
Tesoro de Gazteluberri (Guipzcoa)
52 monedas
Oro, plata y hierro
Entre 1537-1598
En Numismtica, la palabra tesoro designa a descubiertos siglos despus. ste fue ente-
los conjuntos de monedas los ahorros que rrado en un monte, lejos de cualquier casero, a
sus propietarios ocultaron, para mantenerlos finales del siglo XVI o principios del XVII, y se
seguros, en momentos de peligro o inestabili- cree que podran ser los ahorros de un gana-
dad y que, por distintas razones, luego no pu- dero o el botn de un contrabandista.
dieron recuperar. Muchos de ellos han sido
212
Cuatro coronas de Carlos I
Oro
Valencia
1516-1556
La cudruple corona es un ejemplar excepcio-

nal, tanto por su elevado valor en el sistema
monetario de la poca como por su tipologa.
Es una de las primeras series en las que apa-
rece la cruz potenzada de Jerusaln, que se-
ala al monarca como rey de la Ciudad Santa,
y que despus se convirti en el tipo caracte-
rstico de las emisiones de oro de los Austrias
en todo el territorio hispano y, con ligeras va- 2 cm
riaciones, de los primeros Borbones en las

cecas hispanoamericanas. En el reverso, las 1
armas del reino de Valencia sealan el lugar de

0
acuacin de la pieza.
213
Cinco trentines de Felipe III
Oro
Barcelona
Hacia 1609-1618
Las monedas de los Reyes Catlicos creadas

en 1497 tuvieron tanto prestigio y aceptacin
en Espaa, y en Europa, que los monarcas
posteriores siguieron acuando emisiones con
los mismos tipos. An en el siglo XVII, Felipe III
y Felipe IV acuaron en Barcelona trentines de
2 cm
oro a imitacin de los famosos excelentes, con
ciertas variantes en la factura y las leyendas.
1
Esta pieza de Felipe III pertenece a una emi-
sin muy escasa, de la que tan slo se conocen
0 tres ejemplares.
Centn de Felipe IV
Oro
Segovia
1633
La pieza de cien escudos, o centn,

es la moneda de mayor valor y ta-
mao de la Historia monetaria espa-
ola. Junto a los cincuentines,
constituyen las emisiones ms signi-
ficativas de la Numismtica de la
Edad Moderna. Estos valores se
acuaron durante el siglo XVII en el
Real Ingenio de la Moneda de Sego-
via y, de nuevo, se trata de piezas
de ostentacin. Este ejemplar en
concreto perteneci a Toms Fran-
cisco Prieto, el grabador monetario
ms importante del siglo XVIII. A su
muerte, Carlos III compr su colec-
214
cin para uso de los artistas de la
Casa de la Moneda de Madrid, pero
en 1842 el centn fue entregado al
Museo de Medallas de la Biblioteca
Nacional, antecesor del Museo Ar-
queolgico Nacional, con el fin de
que una pieza tan valiosa pudiera
ser admirada por el pblico.
2 cm
0
Cincuentn de Carlos II
Plata
Segovia
1682
El Museo conserva una excelente co-

leccin de cincuentines, nombre que
reciben las monedas de cincuenta
reales de plata. Entre ellos, destaca
por su rareza ste, acuado en
poca de Carlos II, cuyo reinado
marca el final de la Casa de Austria y
tambin el de la emisin de estos
grandes mltiplos de ostentacin. Su
acuacin poda ser ordenada direc-
tamente por el rey o encargada por
particulares, que llevaban su propia
plata, pero siempre deban contar
con el permiso del monarca.
215
2 cm
0
Onza de Luis I
Oro
Segovia
1724
La onza, o pieza de ocho escudos, es la mo-

neda de mayor valor emitida en el siglo XVIII.
ste es un ejemplar de gran rareza, pues per-
tenece a las escasas acuaciones que se reali-
zaron en el breve reinado de Luis I, que
accedi al trono, por renuncia de Felipe V, en
enero de 1724 y muri vctima de la viruela tan
slo siete meses despus. Es, adems, una de 2 cm
las ltimas emisiones con la tipologa tradicio-

1
nal, pues en 1728 Felipe V, de nuevo en el
trono, introdujo el retrato del rey en los anver-
0
sos.
216
Cien pesetas del Gobierno

Provisional
Oro
Madrid
1870
La peseta naci como unidad monetaria en oc-

tubre de 1868, tras el derrocamiento de Isabel
II. Aunque el decreto de creacin prevea la
emisin de varios valores en oro, no llegaron a
ponerse nunca en circulacin; ello hizo de la
pieza de cien pesetas una moneda mtica de la
2 cm
Numismtica espaola, puesto que se conser-
van muy pocos ejemplares, que en realidad
1
son pruebas de acuacin. La personificacin
de Espaa como una figura femenina a la ro-
0
mana, obra del grabador Luis Marchionni,
sigue la moda europea del momento.
Cien pesetas de Amadeo I
Oro
Madrid
1871
Al reinstaurarse la monarqua en la persona de

Amadeo de Saboya, hijo del rey de Italia, Vc-
tor Manuel II, el retrato real deba volver a ocu-
par los anversos de las monedas. Sin embargo,
fue un reinado muy corto, tan slo de dos
aos, que nicamente permiti acuar con su
efigie monedas de cinco pesetas. Estas piezas
2 cm
de oro, como las cien pesetas del Gobierno
Provisional, son pruebas que no llegaron a po-
1
nerse en circulacin. El magnfico retrato de
Amadeo es tambin obra de Luis Marchionni.
0
217
Medalla de Leonello dEste
Bronce
Antonio di Puccio Pisano (Pisanello)
Hacia 1441-1444
La medalla es una creacin del Renacimiento pintores se aplicaron intensamente a la pro-

europeo y, como tal, reflejo de los valores del duccin de medallas. El primer medallista pro-
Humanismo: el culto a la personalidad indivi- piamente dicho es Antonio di Puccio Pisano,
dual y la revalorizacin de la Antigedad Cl- Pisanello, que entre 1438 y 1450 realiz nume-
sica. Por su facilidad de manejo y transporte su rosas medallas para diversas cortes italianas,
xito fue inmediato y escultores, orfebres y como la de los Este en Ferrara.
218
2 cm
0
Medalla de Sigismondo Pandolfo Malatesta
Bronce
1445
La medalla adopta la forma circular

de la moneda y reinterpreta los an-
tiguos sestercios y medallones ro-
manos, pero es un objeto
exclusivamente artstico. Utilizada
como un poderoso medio de pro-
paganda y presentacin por los
prncipes e intelectuales humanis-
tas, para los que una adecuada
imagen personal era imprescindible
para afirmar su posicin, est estre-
chamente vinculada al desarrollo del
retrato renacentista. Sigismondo Pan-
dolfo Malatesta, seor de Rimini y Fano, era
considerado uno de los ms audaces con-
219
dottieri de su poca.
2 cm
0
Medalla de Alfonso V de Aragn
Bronce
1449
Alfonso V de Aragn hizo de

Npoles la capital de su poltica
imperial, convirtindola en un
activo centro artstico y cultural,
escaparate de su poder. All
confluyeron humanistas y artis-
tas de procedencias muy diver-
sas, entre los cuales estaba
Pisanello, cuyas piezas son el
primer contacto de la monar-
qua aragonesa con el nuevo
arte, muy apropiado para la cons-
truccin de la imagen pblica de Al-
fonso. Para ello utiliza su retrato y
alusiones a sus virtudes personales, en
220
este caso la habilidad en la caza del jabal,
vinculada desde antiguo al valor y la no-
bleza.
2 cm
0
Medalla de Carlos V
Plata
Alberto Durero (diseo)
Hans Krafft (grabado)
1521
Esta medalla fue proyectada por la ciudad de Krafft, con el retrato de Carlos, que entonces
Nuremberg en honor del emperador Carlos, tena 20 aos, rodeado por los escudos de
para conmemorar su primera Dieta del Impe- todos sus dominios. La medalla nunca lleg a
rio, que haba de celebrarse all en 1521. Para entregarse al emperador, porque finalmente la
ello, Alberto Durero dise un modelo que fue Dieta no se celebr en Nuremberg, sino en
ejecutado por el grabador de cuos Hans Worms.
221
2 cm
0
Medalla de Carlos V
Oro
Hans Reinhart el Viejo
1537
Reinhart el Viejo es uno de los ms destacados tomando el modelo a travs de otro retrato y no
medallistas alemanes del siglo XVI. Para Carlos del natural. Adems de ser una de las mejores
V realiz dos medallas con tan slo algunas di- obras de la medallstica del Renacimiento, esta
ferencias de detalle ente ambas. En sta de 1537 medalla es tambin una de las escassimas pie-
est representado a los 37 aos, probablemente zas realizadas en oro en esta poca.
222
2 cm
0
Medalla de Carlos V e Isabel de Portugal
Plata dorada
Leone Leoni
Posterior a 1546
Leone Leoni, el escultor favorito de Carlos V y

tambin medallista, realiz esta medalla por
encargo del emperador siete aos despus de
la muerte de su esposa, Isabel de Portugal.
Esta pieza es sin duda el mejor ejemplo de la
calidad tcnica y artstica que lleg a alcanzar
Leoni en sus medallas, tanto por el retrato del 2 cm
ya maduro Carlos como por la belleza de la

efigie de Isabel, para la que se inspir en una 1
pintura, tambin pstuma, de Tiziano.

0
223
Medalla de Ferdinando Carlo Gonzaga
Oro
Giovanni Battista Guglielmada
Hacia 1686
Esta medalla del dcimo Duque de Mantua es

excepcionalmente rara, pues es el nico ejem-
plar conocido en oro hasta el momento. Desde
el siglo XIV, la familia Gonzaga haba conver-
tido la ciudad en un foco de enorme influencia
cultural para el que trabajaban grandes artis-
tas. La altiva imagen de Ferdinando Carlo re-
tratado por Guglielmada contrasta con la
situacin real del seor de Mantua, ltimo de
su dinasta, que fue derrocado en 1708 y muri
2 cm
en el exilio.
0
Medalla de Mara Cristina Sello de Felipe II como rey de Aragn
Oro Oro
Bartolom Maura 1556-1598
Primer Premio de la Exposicin General de Bellas
Artes Los reyes utilizaban sellos pendientes de oro
Madrid 1887 para sancionar documentos de excepcional so-
lemnidad. Hasta 1716, los documentos emitidos
En 1887 el Primer Premio de la Exposicin para las Coronas de Castilla y Aragn seguan
de Madrid recay en el pintor Salvador normas diferentes. ste de Felipe II, original-
Martnez Cubells, retratista de fama en su mente una pieza de dos caras unida por hilos de
poca y artfice del traslado al lienzo de las colores a algn documento, hoy desconocido,
Pinturas Negras de Goya desde su ubica- sigue el modelo utilizado en Aragn desde el
cin original en la Quinta del Sordo. Pero siglo XIV: el rey, entronizado con los smbolos de
sobre todo esta pieza es, hasta el mo- su rango, y el escudo, con la cruz de San Jorge y
mento, la primera conocida que realizara las cuatro cabezas
Bartolom Maura, grabador y medallista de reyes
excepcional, uno de los representantes del moros.
Modernismo en Espaa. Maura fue el crea-
dor de la imagen monetaria oficial de la
reina Mara Cristina y de su hijo Alfonso XIII.
224
2 cm 2 cm
1 1
0 0
Prensa de volante o balancn modelo Austerlitz
Bronce, hierro y acero

Francia
1831
En el siglo XVI comenzaron a utilizarse las pri- se instal en 1832 en la Casa de la Moneda de
meras mquinas para acuar moneda, sustitu- Madrid y se utiliz para acuar monedas pe-
yendo paulatinamente a la acuacin manual. queas. El nombre del modelo, Austerlitz, se
La invencin de la prensa de volante se re- debe a que las primeras mquinas de este tipo
monta a entonces, aunque en Espaa no se dise fabricaron en 1807 con los caones captura-
fundi hasta principios del XVIII. Esta mquina dos al ejrcito ruso en la clebre batalla.
225
SIGILOGRAFIA
Matriz de sello y trculo del Concejo de Cullar (Segovia)

Bronce y hierro
Hacia 1284-1308
Estas grandes matrices sigilares, llamadas de estar a disposicin del pblico para legalizar
dos tablas, producan sellos pendientes de documentos privados mediante el pago de
plomo de dos caras y eran caractersticas de unas tasas. Por su enorme tamao, se necesi-
los concejos castellanos de finales del siglo XIII taba una prensa, o trculo, para elaborar el
y del XIV. Estos sellos adquirieron gran impor- sello: la matriz de Cullar es la nica que ha
tancia por ser considerados autnticos y conservado su prensa original.
226
227
2 cm

MAN Cat 2008 Tesoros MAN

Caricato da

Informazioni sul documento

Copyright

Formati disponibili

Condividi questo documento

Condividi o incorpora il documento

Opzioni di condivisione

Hai trovato utile questo documento?

Questo contenuto è inappropriato?

Copyright:

Formati disponibili

MAN Cat 2008 Tesoros MAN

Caricato da

Copyright:

Formati disponibili

Tesoros del

Museo Arqueolgico Nacional

Mercedes del Palacio Tascn

Comisariado Diseo grfico y maquetacin

Coordinadores Diseo interactivo

Textos: Coordinacin editorial

Egipto y Oriente Prximo .................................................................................................................................................. 15

Protohistoria y Colonizaciones ........................................................................................................................................... 69

Hispania romana ................................................................................................................................................................ 125

Edad Media ......................................................................................................................................................................... 145

Edad Moderna .................................................................................................................................................................... 167

Numismtica ....................................................................................................................................................................... 189

En el llamado Creciente Frtil nacieron la agricultura, la ganadera y las pri- 17

Los antiguos egipcios denominaron a su pas El Negro y el Rojo. El Negro

En Nubia, regin situada al sur de Egipto en el actual Sudn, se desarrolla-

Escultura que representa a un personaje

Relieve de pared de la tumba de 19

PiedraHeraclepolis Magna (Ehnasya el Medina,

Fragmento de pared de la tumba

Caja de ushebtis, cuyo propietario fu

Fragmento de tapa de sarcfago o

Con frecuencia, el cuerpo del difunto se cu-

Sarcfago antropomorfo masculino pertene-

Vaso Canopo de gran tamao que contuvo las

Estela funeraria de Taeshkeret, que aparece

Sarcfago antropomorfo masculino, aunque la

Escultura de Nectanebo I arrodillado sobre un po-

Caja funeraria annima en forma de

Las mesas de ofrendas se depositaban a la entrada de

Estatuilla de mujer, de pie y en acti-

La Prehistoria es el primer perodo de desarrollo de la humanidad, que se ex-

En el lento y apasionante camino de su evolucin, el ser humano pasa de ser

Hace unos 500.000 aos comienza a Reconstruir la forma de vida de los

Defensas de Palaeolodoxon (elephas) antiquus

Mandbula de Equus caballus

Madera, gravas, arcillas y restos arqueolgicos

Adquirido por el Museo en 1876 recons-

El hallazgo de maderas en las excavaciones

Los bifaces se caracterizan por su forma apun-

Estas obras de arte mueble forman parte

Esta esculturilla de bulto redondo representa

Esta esptula decorada procede de cueva

A finales del siglo XIX Manuel de Gngora y

Los ojos constituyen el elemento comn entre

El dolmen de Tjola fue una sepultura

Lmina de pizarra recortada y grabada con motivos

Este dolo en forma de peine o peineta est formado por

Placa recortada en forma de

Un conjunto de recipientes calcolti-

Cuenco grabado con fuertes incisiones,

La realizacin de monumentos antropomorfos, que se han interpretado como diademas y co-

Pieza nica en la Edad del Bronce peninsular,

Esta pieza, procedente muy posiblemente de lares a sta en enterramientos femeninos.

La cultura del Argar es probablemente la ms

Hueso, arcilla cocida, piedra, concha

Durante la fase final de la Edad

En 1923 se encontraron ms de cuatrocientos las aguas, bien como ofrendas a la divinidad,

La cermica de mesa ha servido como

La presencia en la Pennsula Ibrica de

El vaso griego en la historia de Grecia

Los vasos griegos fueron testimonio de la historia de Grecia. A travs de ellos

La concepcin del mundo, del hombre, de la naturaleza, de los dioses, se tra-

Arcilla cocida y pintada

Este nfora es uno de los primeros ejemplos