T E A T RO CRI S T I NA B A NE G A S Y MA RI O A L A RCO N HA B L A N DE

L A NUE V A P UE STA DE E L JA RDI N DE L O S CE RE ZO S

Los personajes de Chejov se nos

parecen
La actriz y directora y el actor componen a dos hermanos terratenientes arruinados en los
aos previos a la Revolucin Rusa. La notable obra de Chejov habla de un derrumbe que,
ms all de lo econmico, tambin es personal.

Por Hilda Cabrera

La aristocracia que aspira a mantener su rango como si ste fuera un tributo que se le debe es
retratada por el escritor, dramaturgo y mdico Anton Chejov (Taganrog, 1860-Badenweiler, 1904)
en una de sus obras ms representadas, El jardn de los cerezos, pintura de un sector de la Rusia
zarista de los aos inmediatamente anteriores a la Revolucin Rusa de 1917. La accin transcurre
en la finca de Liuba Andreievna y su hermano Gaiev, terratenientes arruinados que no saben cmo
salir del derrumbe que es tambin personal. Declina la aristocracia latifundista y ascienden otros
ricos, los que conforman la burguesa comercial y econmica en la que tienen un espacio menor
los descendientes de los mujiks, campesinos sin acceso a la tierra que fueron siervos antes de las
reformas agrarias rusas de 1861. Chejov parte de una situacin que augura un cambio del sistema
productivo, de un estrato social que se desintegra y de unos personajes dispuestos a pasar por alto
las propias patticas contradicciones. Estrenada en 1904, en el Teatro de Arte de Mosc, con
actuaciones de Olga Kniepper, esposa de Chejov, y Konstantin Stanislavski, tambin director, El
jardn..., escrita en 1903, fue la ltima obra de este creador entonces minado por la tuberculosis.
Quizs haya sido su canto del cisne, ttulo de una pieza suya, bella y amarga. Ese canto, raro
adis del ave al que los artistas, escritores y poetas le atribuyeron carcter metafsico, contrariando
las explicaciones de los zologos. Nuevamente en una de las salas del Teatro San Martn, El
jardn..., esta vez dirigida por Helena Tritek, cuenta con un elenco numeroso, donde la actriz y
directora Cristina Banegas y el actor Mario Alarcn componen a los hermanos terratenientes
arruinados en esos aos previos a la Revolucin. Banegas es Liuba, una madre que regresa a la
finca familiar (donde muri su nico hijo varn) despus de una estada en Pars, y Alarcn es
Gaiev, quien, al igual que su hermana, no sabe ni puede salvar la casa y el jardn de cerezos (o
guindos, segn las traducciones) que el comerciante Lopajin, hijo de mujik, est dispuesto a
comprar para construir all casas de veraneo. La nostalgia, dosificada, y algunas sonrisas conviven
con lo perdido en esta pieza que Chejov, segn su legado, quiso que fuera comedia. Ms all de
las discusiones sobre el gnero, asombra la piedad con que delinea a estos personajes tan lejanos
a su persona y a su experiencia de vida, de la que se tiene amplio conocimiento por la
correspondencia que mantuvo con su esposa y amigos, y que Banegas y Alarcn, artistas
apasionados por su trabajo, conocen al detalle, tal como lo manifiestan en esta entrevista. Nunca
antes haban actuado en una obra del autor ruso.

Siendo sta la primera interpretacin de una creacin de Chejov, qu opinan de sus

personajes?

Cristina Banegas: Liuba es uno de los grandes personajes femeninos del teatro universal. Para
m es una alegra y un honor interpretarla. Liuba es frgil, no ha llevado bien su vida y cuando
regresa de Pars a la casa familiar que va a perder, se comporta como una nia. No sabe qu
hacer para impedir el remate de la finca.

Mario Alarcn: Tampoco yo hice antes un Chejov, pero l es un viejo conocido para los que
estamos en esta profesin. Escribi esta obra estando muy mal de salud, iba de Yalta a otras
ciudades y lugares donde el clima fuera ms favorable y lo aliviara de su enfermedad. Es cierto
que muestra piedad hacia sus personajes. Con sus obras no valen los anlisis primarios que
hacamos de chicos cuando bamos al cine y clasificbamos a unos de buenos y a otros de malos.
Sus personajes tienen humanidad y se nos parecen: se alegran o padecen, se ocupan de
banalidades y hasta se enojan por tonteras. Gaiev, mi personaje, vive en la irrealidad; cree que
toda su vida va a transcurrir igual, que siempre va a disponer de dinero, y que si no lo tiene lo pide,
porque los dems tienen obligacin de prestarle. Esto que digo son slo observaciones, porque
hablar de aquella Rusia anterior a la Revolucin sera meterme en un anlisis de tipo sociolgico o
poltico.

Que Chejov no hace en la obra, aunque le interesaba y fue solidario. Renunci a la

Academia de Bellas Artes de Mosc que rechaz a Mximo Gorki por su ideologa...

C. B.: El discurso del estudiante Trofimov es progresista. Es el intelectual en la obra y,

seguramente, un futuro revolucionario. Los dems... me temo que no. Chejov muestra la
decadencia de una clase social y el fin de una era. La previsible tala del jardn es metfora de ese
mundo anterior que ser destruido para que surja algo nuevo. Esta es una obra potica y
absolutamente musical. No slo porque la puesta de Helena (Tritek) lleva msica original de
Carmen Baliero sino porque toda su estructura lo es. Por eso la sentimos fresca y vital, y tambin
excntrica, con personajes como el de Charlotta, la institutriz.
Otros resisten al cambio, como el viejo sirviente Firs, descendiente de mujiks, el que dice
La vida pas y es como si no la hubiera vivido.

C. B.: En esta versin no es el mayordomo el que cierra la obra sino el ama de llaves que
interpreta mi madre, Nelly Prince. Chejov entiende a los sirvientes que representan al rgimen
anterior. Era mdico y estaba muy cerca de las personas. Leyendo las cartas de Meyerhold pude
ver cunta admiracin senta por l, como la sentan tambin Stanislavski y Gorki. Nuestra
intencin es ser fiel a su pensamiento, a su dramaturgia y su idea de que esto es una comedia. Por
eso las prdidas pueden ser atravesadas por el baile, el canto y la msica.

M. A.: En otra poca, alguien deca Chejov y se pona solemne. Era como decir Shakespeare y
ponerse serio. Una postura. Despus, pasados los aos, uno se fue dando cuenta de que no es
as, que Chejov nos est mostrando las pequeeces y la fragilidad que podemos reconocer en
nosotros. Lo que siempre me llam la atencin es que escriba estando tan enfermo. Sufra
bajones por su estado de salud y sin embargo creaba obras donde apareca el humor.

C. B.: Los ltimos dos aos de su correspondencia muestran cmo aligeraba a su familia y a Olga
Kniepper la preocupacin sobre su enfermedad. Conoca perfectamente su evolucin, vomitaba
sangre... Esa generosidad extrema y tan infrecuente de no hacer sufrir al otro es conmovedora.

En uno de sus escritos, Gorki relata cunto interesaba a Chejov la defensa de las
condiciones de vida del mdico y el maestro rural convertidos en parias...

M. A.: Posea la humanidad de los grandes. Se ocupaba de los aspectos cotidianos de su

profesin, cuidaba los detalles...

La tala de los cerezos supone un corte con el pasado y la muerte de un paisaje. En la

escena, el hecho importa pero ms importa cmo sucede?

C. B.: Un sonido es la tala que no vemos, como no vemos la muerte en la tragedia griega.
Sucede detrs de escena (el interrogante entre lo que sucede y la representacin). Esto es parte
de la sabidura de Chejov. Hemos hecho circular varios libros entre el elenco para saber ms sobre
l. Buscamos en sus textos y cartas, en los de sus contemporneos y tambin en los textos de los
creadores nuevos, como el director Llus Pasqual. Era realmente un hombre de teatro. Amaba su
trabajo y estuvo cerca de los grandes: de Meyerhold, que fue asesinado; de Stanislavski, Gorki...
Le toc vivir en la poca de las vanguardias que cambiaron la historia del arte. Aqulla s que fue
una vanguardia! Un perodo extraordinario. Me hubiera encantado estar all.