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Pais
Que pasmo de mim anseia por outra coisa que o que chora!
mais alta do que ela... Para que tudo isto.... Dia cho...
"Hora" est aqui como personificao do tempo presente, do aflitivo tempo do poeta, como se
fosse uma priso.
Esta ltima expresso leva-nos concluso de que as memrias do passado servem ainda para
alimentar a angstia do presente. Referem-se ao futuro: "Estendo as mos para alm",
"Trepadeiras de despropsito lambendo de Hora os Alns", "...silncios futuros...", "Longes
trens...", "Portes vistos de longe... to de ferro!" tambm este olhar para o futuro no suaviza
o presente do poeta. Antes, o presente que proteja a angstia para o futuro que surge como
inatingvel (portes vistos de longe... to de ferro!). De notar como aqui o espao se identifica
com o tempo: o poeta sente-se prisioneiro do espao e do tempo.
O fulcro da angstia situa-se no presente, na Hora. verdade que o presente, como se viu
atrs, lana, por vezes, tentculos para o passado e para o futuro. Mas esses tentculos logo se
recolhem ao presente carregados de desiluses. Vemos agora mais claramente a razo da
maiscula de Hora: esta o presente que sintetiza o passado e o futuro, o poeta no seu
crcere invisvel.
Note-se que uma das razes da angstia do poeta uma espcie de desintegrao da
personalidade, sensao essa que daria origem criao dos heternimos, ao seu "drama em
gente": O mistrio sabe-me a eu ser outro...
So exemplos de abstractos tomados por concretos: "um frio carnal!; "silncio que as folhas
fitam"; (note-se tambm a sinestesia: fitar o silncio); "Que pasmo de mim anseia por outra
coisa", "A Hora expulsa de si tempo"; "Horizontes fechando os olhos ao espao (so
concretizados horizontes e espao).
De notar que h um grande nmero de frases elpticas (sem predicado), sempre fechadas por
reticncias, o que corresponde a ficarem abertas. O poeta entende que mais belo o que se
sugere do que o que se afirma claramente (tcnica simbolista). Note-se tambm os gerndios,
de aspecto durativo, sugerindo o arrastamento da meditao dolorosa do sujeito de
enunciao.
Algumas frases dos versos do poema articulam-se por coordenao assindtica (parataxe).
Em todo o texto, encontram-se apenas uma meia dzia de casos de subordinao (hipotaxe),
no geral, oraes relativas adjectivas. Existe muita coordenao, porque o poeta vai soltando
afirmaes, aparentemente desligadas, que terminam quase sempre por reticncias. As
reticncias exprimem o que no se afirmou, o que se sugere. A fora deste poema, tal como no
Simbolismo, no est nas afirmaes, mas nas sugestes. O pausado monlogo, que nos
parece o texto, uma espcie de dilogo, entre o poeta e o silncio. O leitor, para sentir a
mensagem potica, tem que se meter entre o grito do poeta e o seu eco (o silncio). As
reticncias so esse eco... ou esse silncio...
Este poema tem as caractersticas de um "texto-programa", isto , foi escrito com a finalidade
de exemplificar a esttica da Nova Poesia Portuguesa, poesia de vanguarda, que, segundo o
prprio Fernando Pessoa, devia exprimir o vago, asubtileza, a complexidade. O vago e
a subtileza j est posta em evidncia na anlise feita do poema. Quanto complexidade,
consideremos certas frases de sentido paradoxal: "Corre um frio carnal por minha alma",
"mudo grito", "a Hora expulsa de si tempo", "recordar tanto o eu presente que me sinto
esquecer", "sabe-me a eu ser ser outro", "oco de ter-se", "Fanfarras de pios de silncios
futuros".
Notam-se em certas frases desvios sintcticos chocantes na poca: "To sempre a mesma a
Hora"; "Azul esquecido em estagnado"; " to antiguidade!"; "transparente de Foi" (notar o
verbo grafado com maiscula, com valor de nome, a significar "o passado"); "Portes vistos de
longe... to de ferro".