blues series

MIXING CONSOLES

CODE: 277.315
Presentazione BLUES

Presentazione
Congratulazioni per l'acquisto di BLUES LEM!

BLUES, nato dall'esperienza decennale di LEM nel campo dei prodotti audio, un mixer
estremamente versatile, pensato per soddisfare nel modo pi pratico e funzionale le esigenze di fonici,
musicisti ed installatori e di chiunque altro necessiti di uno strumento di lavoro che unisca ottima
qualit timbrica a semplicit di utilizzo e convenienza.

BLUES, realizzato in una struttura robusta e compatta, utilizza componenti elettronici di qualit
e circuitazioni estremamente accurate, che assicurano un'ottima dinamica ed una elevata fedelt
nel trattamento di tutti i tipi di segnali audio. La gamma di funzioni che BLUES offre, con un
layout chiaro ed ergonomico, in grado di soddisfare le pi svariate esigenze di mixaggio: dai
piccoli gruppi musicali ai musicisti MIDI, dalle installazioni fisse in club, teatri e sale da concerto
ai sistemi di amplificazione da trasporto, dalla registrazione casalinga alle applicazioni multimediali.
L'ergonomia, particolarmente curata, consente un uso pratico e piacevole, con slider, manopole e
connettori realizzati per consentire un uso prolungato in assoluta affidabilit. La disponibilit di
alette metalliche smontabili (di serie nel BLUES 12) consente di posizionare il mixer anche in
posizione verticale in rack standard 19.

BLUES disponibile in due configurazioni, BLUES 8 e BLUES 12, che possiedono rispettivamente
4 e 8 canali di ingresso MONO e 2 canali di ingresso stereo PHONO\LINE di elevata qualit. Entrambi i
modelli comprendono:
1 mandata EFX;
1 uscita AUX;
1 uscita MONITOR;
1 uscita TAPE;
1 ingresso TAPE;
1 uscita MONO;
1 uscita MASTER STEREO.

I mixer BLUES sono equipaggiati con un processore di segnale digitale di nuova generazione,
con una serie di PRESETS (32, di cui 4 editabili) che consentono di dare il giusto effetto a qualsiasi
segnale con pochi e semplici comandi.

2
Norme di installazione e duso BLUES

Norme di installazione e duso

Collegamento alla rete.
Prima di collegare l'alimentatore del mixer alla presa di corrente, assicuratevi
che la tensione di rete corrisponda a quella indicata sul retro dellapparato
( accettata una tolleranza fino a 10%).
Collegate il cavo di alimentazione al mixer prima di collegare l'alimentatore
alla presa di corrente e prima di accendere l'alimentatore; rimuovete
sempre il cavo di alimentazione dopo aver spento l'alimentatore e dopo
averlo staccato dalla presa di corrente.

Accensione e spegnimento.
Al momento dellaccensione o dello spegnimento del mixer accertatevi che i livelli delle uscite
MIX L&R out siano chiusi e che gli eventuali amplificatori collegati siano spenti: in questo
modo si evitano fastidiosi e, talvolta, pericolosi (soprattutto per le casse) picchi di segnale.
E' normale che allaccensione del mixer i LEDs ed i BARGRAPHS si illuminino per alcuni istanti.

Collegamenti e prevenzione o individuazione di possibili disturbi.

Evitate di installare la vostra attrezzatura in stretta prossimit di apparecchi radio, TV, etc.,
in quanto potrebbero causare interferenze rumorose.
Collegando gli altri apparati del vostro impianto audio, ponete molta attenzione ai cosiddetti
loop di massa che potrebbero causare ronzii o interferire con le ottime prestazioni di
rapporto S/N (segnale/rumore) e di bassa distorsione del mixer.

Cavi di collegamento
Per il collegamento del mixer ad amplificatori o casse amplificate utilizzate sempre e solo
cavi schermati (costituiti da due fili pi una calza che funge da schermo) e non cavi di
potenza ( cavi colonna costituiti solo da due fili, in genere di sezione maggiore): lutilizzo di
cavi non schermati, infatti, potrebbe facilmente determinare linsorgere di fastidiosi ronzii o
rumori di fondo.
Abbiate cura dei cavi di collegamento. Afferrateli sempre per i connettori, evitate di tirarli
lungo il cordone ed avvolgeteli evitando nodi e forti torsioni: ne allungherete la vita e
laffidabilit, a vostro assoluto vantaggio.

Protezione e manutenzione.
Non forzate manopole, interruttori e cursori: sono studiati per rispondere ad una leggera
pressione e potrebbero essere danneggiati se usati con forza eccessiva.
Evitate di esporre il mixer alla irradiazione solare diretta, a forti fonti di calore, ad intense
vibrazioni, ad ambienti molto polverosi o particolarmente umidi o peggio ancora alla pioggia:
eviterete possibili malfunzionamenti, deterioramenti o addirittura shock elettrici ed incendi.
Eventuali depositi di polvere sul mixer possono essere rimossi usando a secco un panno
morbido o un pennello: non usate mai alcool, acetone o solventi vari.
In caso di avaria non aprite il mixer, ma rivolgetevi al pi vicino Centro di Assistenza
GENERALMUSIC.

Conservazione della documentazione.

Conservate questo manuale duso per eventuali future consultazioni. Ricordate, inoltre, che,
sul mercato dellusato, un prodotto ottiene sempre una migliore valutazione se, oltre ad essere
ben conservato, corredato della documentazione e dellimballaggio originali.

4
BLUES Canale di ingresso MONO

Canale di ingresso mono

BLUES provvisto di 4 (BLUES 8) o 8 (BLUES 12) canali di ingresso 1
MONO, ciascuno dei quali pu ricevere indifferentemente segnali microfonici
o di linea. Il canale MONO di BLUES presenta un set di controlli e funzioni
completo e di lettura immediata, realizzato per essere un ottimo LINE

strumento di lavoro nelle applicazioni del P.A.

MIC
GAIN
0

+10 -20

0
-6 +6 HIGH
10KHz

-15 dB +15

0
-6 +6 LOW
70Hz

-15 dB +15

-20 -10
EFX
-5

0
0
dB

0
0
AUX
MON

M ON
A UX
0 dB 0

C
PAN

L R

MUTE

PEAK

SIGN
1
+4 +4

0 0

-5 -5

-10 -10

-20 -20

-40 -40
0
0

0
0

5
Canale di ingresso MONO BLUES

a) Sezione INPUT
Ciascun canale possiede sul pannello connettori due connettori diversi, un
JACK per il collegamento di strumenti ed apparati con segnali di linea e
1 un XLR per il collegamento di microfoni.

LINE MIC INPUT

Connettore XLR bilanciato (da 15dB a 45dB / 1kW): riceve il segnale

microfonico in ingresso. Questo ingresso, riservato allutilizzo di microfoni, pu
MIC
ricevere una vasta gamma di segnali bilanciati o sbilanciati a bassa impedenza.
GAIN
0
Non collegate a questo ingresso tastiere, registratori od altre apparecchiature
+10 -20 con segnale di linea, poich il segnale risulterebbe di livello eccessivo e
probabilmente distorto.
0
-6 +6 HIGH
10KHz

LINE INPUT
-15 dB +15

Connettore JACK bilanciato (da +10dB a 20dB / 10kW): riceve il

0
-6 +6 LOW
70Hz

segnale di linea in ingresso. Questo ingresso pu ricevere segnali di linea

-15 dB +15 ad alta impedenza bilanciati o sbilanciati, provenienti da apparecchiature
-20 -10
-5
EFX con uscita ad alto livello (tutti gli strumenti eccetto i microfoni).

0 Non collegate microfoni a questo ingresso, poich il segnale risulterebbe di

0
0

dB

basso livello e probabilmente di scarsa qualit.

0
0

AUX
MON
M ON
A UX

GAIN
0 dB 0

C
PAN

L R
Controllo di guadagno: regola lamplificazione del segnale proveniente
dallesterno verso il canale. Agisce su 2 sensibilit:
MUTE

LINE (segnali ad alto livello collegati al connettore JACK) la

regolazione avviene per valori continui che vanno da +10dB (guadagno
PEAK

SIGN
1 minimo) a -20dB (guadagno massimo);
+4 +4
MIC (microfoni collegati al connettore XLR) La regolazione avviene
0 0 per valori continui che vanno da -15dB (guadagno minimo) a -45dB
-5 -5
(guadagno massimo).
Utilizzato in combinazione con i led di indicazione del canale, che consentono
di visualizzare il livello del segnale in ingresso, il GAIN permette di determinare
-10 -10

-20 -20
un suono presente e prevenire la distorsione del segnale.
Ricordate che la regolazione varia a seconda del tipo di microfono, del tipo
-40 -40
di sorgente (voce maschile, femminile, strumento, etc.) e dipende anche dalla
distanza e dalla posizione della sorgente rispetto al microfono. Regolate,
0
0

0
0

perci, il GAIN secondo le vostre necessit di mixaggio, controllando il livello

tramite i led di indicazione del canale, che consentono di visualizzare il livello del segnale
in ingresso, ed aiutandovi anche con lascolto.

6
BLUES Canale di ingresso MONO

b) Sezione EQ
Il canale di ingresso MONO dispone di una sezione interna di
trattamento del segnale che permette di intervenire sulle caratteristiche
timbriche del segnale originale. Tale sezione costituita da un 1
equalizzatore a 2 bande: HIGH & LOW.
I potenziometri per il controllo dellequalizzatore sono dotati di scatto
centrale per consentire un facile azzeramento.
LINE

La sezione di equalizzazione POST-GAIN e, quindi, agisce sul segnale gi

amplificato dal controllo di guadagno. Un eventuale eccesso di esaltazione
(in particolare sulle frequenze basse), pertanto, pu determinare laccensione
del LED PEAK. MIC
GAIN
0

HIGH +10 -20

Controllo per le frequenze ALTE: consente un guadagno o -6

0
+6 HIGH
10KHz

unattenuazione di 15 dB a 10 kHz. Questo controllo di equalizzazione

agisce con una curva di tipo SHELVING . -15 dB +15

0
-6 +6 LOW
Nella curva di tipo SHELVING, il guadagno o lattenuazione in ampiezza
70Hz

delle diverse frequenze avvengono seguendo una curva crescente che va da

un valore minimo (in questo caso corrispondente a 1 kHz), in corrispondenza -15 dB +15

del quale si ha lampiezza di intervento minima ( 0 dB), ad un valore di -20 -10

-5
EFX

riferimento (in questo caso corrispondente a 10 kHz), in corrispondenza del quale si

ha lampiezza di intervento di 15 dB. Se volete ottenere un suono pi frizzante 0

0
0
dB
o pi chiaro ruotate il potenziometro verso destra (+). Se, invece, siete infastiditi da

0
0
un suono troppo acuto o metallico, allora ruotatelo verso sinistra (-). AUX
MON

M ON
A UX
LOW 0 dB

C
0

PAN

Controllo per le frequenze BASSE: consente un guadagno o una

attenuazione di 15 dB a 70 Hz. Questo controllo di equalizzazione agisce L R

in modo perfettamente analogo al controllo HIGH (curva di tipo MUTE

SHELVING), con la sola differenza che lampiezza di intervento di
15 dB si ha in corrispondenza del valore di 70 Hz . PEAK

SIGN
1
Utilizzando questo controllo, potrete ottenere suoni pi pieni e corposi, +4 +4

oppure eliminare eventuali "rimbombi" od effetti sgradevoli dovuti ad un

eccesso di frequenze basse. 0 0

-5 -5

-10 -10

-20 -20

-40 -40
0
0

0
0

7
Canale di ingresso MONO BLUES

c) Sezione AUX
La sezione AUX del canale di ingresso MONO dotata di 3 mandate
ausiliarie EFX, AUX & MON.
1
EFX
LINE
Controllo di livello della mandata EFX: controlla il livello di segnale
inviato al DSP interno del BLUES. La mandata EFX POST-FADER:
ci significa che il segnale inviato verso il DSP viene prelevato dopo il
controllo del FADER di canale e, pertanto, il suo livello risente della
MIC posizione del fader stesso.
GAIN
0

+10 -20
Il controllo della mandata agisce con valori proporzionali che vanno da zero
a livello del FADER: ci significa che, aumentando o diminuendo il livello
0 del segnale sul canale, aumenta o diminuisce anche il livello del segnale inviato
-6 +6 HIGH
10KHz all effetto. Naturalmente, se il FADER di canale chiuso (posizione ) il
segnale non pu essere inviato alleffetto. La mandata EFX anche POST-EQ, invia,
-15 dB +15 cio, alleffetto il segnale gi trattato dallequalizzatore del canale.
0
LOW
Quando regolate la mandata EFX ricordate che un eccesso di segnale pu
-6 +6
70Hz

causare la saturazione dellingresso delleffetto (nel DSP tale condizione

-15 dB +15 indicata da un LED luminoso PEAK vedi). Verificate sempre allascolto
-20 -10
EFX che il segnale non sia distorto.
-5

0
0
0

AUX/MON
dB
0
0

AUX
MON
M ON
A UX

0 dB 0 Controllo di livello delle mandate AUX/MON: si tratta di un

C
PAN potenziometro a scatto centrale che consente di utilizzare alternativamente la
mandata AUX o la mandata MON. Agisce nel seguente modo:
L R

posizione centrale (posizione ) entrambe le mandate sono chiuse;

MUTE potenziometro ruotato verso sinistra apertura della mandata AUX
(la mandata MON rimane chiusa);
PEAK
1 potenziometro ruotato verso destra apertura della mandata MON
SIGN (la mandata AUX rimane chiusa).
+4 +4

0 0
Mandata AUX: la mandata AUX POSTFADER e, quindi, prevista
-5 -5
principalmente per lutilizzo di EFFETTI ESTERNI: ci significa che il
-10 -10
segnale inviato verso gli effetti esterni viene prelevato dopo il controllo
del FADER di canale e, pertanto, il suo livello risente della posizione del
-20 -20 fader stesso.

-40 -40
Mandata MON: la mandata MON PREFADER per poter essere
utilizzata come mandata MONITOR: ci significa che il segnale inviato verso
0
0

0
0

un monitor viene prelevato prima del controllo del FADER di canale e,

pertanto, il suo livello non risente della posizione del fader stesso.

8
BLUES Canale di ingresso MONO

d) Sezione CONTROLLI
In questa sezione possibile regolare il livello e la posizione stereofonica
del segnale del canale verso le uscite principali MIX L&R, effettuarne
lattivazione e la disattivazione e controllarne il livello di ingresso tramite 1
i LEDs di indicazione del canale.
LINE
PAN
Potenziometro a scatto centrale per il controllo panoramico del
segnale: regola la posizione stereofonica del segnale rispetto alle uscite
principali MIX L&R MIC
GAIN
0

se il PAN viene ruotato completamente verso SINISTRA (LEFT), il +10 -20

segnale sar inviato solo al MIX LEFT;

se il PAN viene ruotato completamente verso DESTRA (RIGHT), il -6
0
+6 HIGH

segnale sar inviato solo al MIX RIGHT;

10KHz

nelle posizioni intermedie, il segnale, sdoppiato in due componenti LEFT -15 dB +15

e RIGHT, viene inviato verso entrambe le destinazioni, in proporzioni -6

0
+6 LOW
diverse. 70Hz

-15 dB +15

Il potenziometro dotato di uno scatto centrale (posizione c) che -20 -10

EFX
consente di individuare facilmente il punto in cui le due componenti LEFT -5

e RIGHT del segnale vengono inviate a sinistra e a destra in proporzioni

uguali.
0

0
0
dB

0
0
AUX
MON

M ON
A UX
Una buona regolazione dei PAN consente di ottenere un suono pi aperto
e movimentato. Collegate vari strumenti ed ascoltateli contemporaneamente 0 dB 0

con i relativi PAN in posizione c. Effettuate poi delle regolazioni a vostro

C
PAN

piacere e riascoltatele: sicuramente pi piacevole e di maggior effetto sentire

il TOM1 della vostra batteria venire da sinistra e il TOM2 da destra o decidere che lo
HI-HAT sia quasi centrale, ma un po spostato a sinistra, etc.
L R

MUTE

MUTE
PEAK
1
Tasto per lattivazione o la disattivazione del canale: determina SIGN

lattivazione (tasto rilasciato) o la disattivazione (tasto premuto) di +4 +4

qualsiasi segnale del canale, agendo su tutte le assegnazioni e le mandate 0 0

del canale stesso. Quando il tasto MUTE premuto, rimangono -5 -5

comunque attivi i LEDs PEAK & SIGN, in modo che, anche se il canale -10 -10

disattivato, loperatore possa ugualmente avere un controllo diretto sul

segnale in ingresso. -20 -20

-40 -40
0
0

0
0

9
Canale di ingresso MONO BLUES

PEAK
Indicatore luminoso di picco: si accende quando il livello del segnale
vicino (6dB) al punto di distorsione (CLIP).
1 Questo controllo POSTGAIN/POSTEQ e, pertanto, risente del
segnale gi amplificato dal controllo di guadagno e gi trattato
LINE dallequalizzatore del canale.

Regolando GAIN ed EQ di ciascun canale in modo che i LEDs PEAK non

si accendano (o si accendano solo occasionalmente), otterrete suoni puliti
ed eviterete i tipici e fastidiosi picchi da distorsione. Non temete: avrete
comunque sufficienti margini dazione di GAIN per ottenere segnali
MIC presenti e di EQ per ottenere le sonorit che desiderate.
GAIN
0

+10 -20 SIGN

Indicatore luminoso di presenza segnale: il LED, di colore verde, si
0
-6 +6 HIGH
10KHz

accende con un segnale di ingresso di -15db, consentendo alloperatore

-15 dB +15 di verificare la presenza di segnale allingresso. Questo controllo POST
-6
0
+6 LOW GAIN/POSTEQ e, pertanto, risente del segnale gi amplificato dal
controllo di guadagno e gi trattato dallequalizzatore del canale.
70Hz

-15 dB +15

-20 -10
EFX
-5

CHANNEL FADER
0
0
0

dB

Slider da 60 mm per il controllo del livello del canale: regola il livello

0
0

AUX
MON
di ciascun canale verso le uscite principali MIX L&R.
M ON
A UX

0 dB 0 Questo controllo POSTGAIN/POSTEQ, agisce cio sul segnale

amplificato dal controllo di guadagno e trattato dallequalizzatore del
C
PAN

canale.
L R

La corsa dello slider (cursore o potenziometro a slitta) espressa in dB

MUTE (decibel) e nella scala riportata in serigrafia vengono evidenziate 3 posizioni
fondamentali:
la posizione (infinito) corrisponde a chiuso;
PEAK
1 la posizione 0dB (nominale) corrisponde al livello del segnale POSTGAIN/POST
SIGN
EQ;
la posizione 4dB corrisponde al livello massimo raggiungibile dal segnale grazie ad
+4 +4

0 0 una ulteriore amplificazione di +4dB dovuta allo slider.

-5 -5 Regolando i FADER dei vari canali, tenete presente che le migliori prestazioni
elettroniche si ottengono a poco pi di 3/4 della corsa dello slider. Ci non vuole
-10 -10 dire che queste corrispondano necessariamente alle migliori prestazioni musicali: il
mixaggio un fatto soggettivo e risponde a criteri sia tecnici che musicali che di gusto.
-20 -20

-40 -40
0
0

0
0

10
BLUES Canale di ingresso STEREO

Canale di ingresso STEREO

I canali di ingresso STEREO del BLUES sono realizzati per 5/6
semplificare la gestione del numero sempre crescente di apparecchiature LEFT

STEREO: tastiere, campionatori, expander, lettori CD, giradischi ecc.

Nelluso convenzionale, queste unit occuperebbero 2 canali di ingresso
ciascuna, pur richiedendo assai frequentemente il medesimo trattamento RIGHT

per i propri segnali LEFT & RIGHT (regolazione dellequalizzazione,

monitoraggio, trattamento con effetti, ecc.). La presenza di canali
STEREO, quindi, non solo rende pi semplici e veloci le operazioni sui LEFT

segnali di apparecchiature STEREO, ma, di fatto, consente di avere a

disposizione nel mixer un maggior numero di ingressi, senza variarne le
dimensioni. RIGHT

0
HIGH
I canali di ingresso STEREO possono essere utilizzati anche per il ritorno
-6 +6
10KHz

STEREO di effetti esterni. In questo modo, qualora sia necessario, si pu

intervenire sul segnale trattato utilizzando lequalizzatore presente sul canale
LINE/PHONO
-15 dB +15

ed possibile assegnare questo segnale sia alle uscite MIX L&R che alluscita -6
0
+6 LOW
MON PREFADER, ottenendo un ritorno effetti anche sui MONITORS. 70Hz

STR/MNO

I canali STEREO del BLUES possono essere impiegati anche con segnali -15 dB +15

MONO, avendo la possibilit di commutare tra mono e stereo mediante -20 -10
EFX

un apposito controllo. E possibile inoltre collegare a questi canali un

giradischi selezionando gli appositi ingressi. Nei canali STEREO i segnali

0
0

0
LEFT & RIGHT sono completamente distinti, pur presentando controlli comuni: tutti
dB

0
0
i potenziometri, infatti, agiscono sulle due componenti del segnale mantenendole separate AUX
MON

M ON
tra loro, con l'unica eccezione delle mandate AUX/MON che trattano un segnale

A UX
costituito dalla somma di LEFT e RIGHT. 0 dB 0

C
BAL
BLUES contiene 2 canali di ingresso STEREO. Dato che canali MONO
e canali STEREO presentano solo alcune differenze operative, in questo
capitolo verranno riportate solamente queste ultime, mentre per la
L R

descrizione delle rimanenti funzioni potete fare riferimento al capitolo MUTE

precedente.
5/6
+4 +4

0 0

-5 -5

-10 -10

-20 -20

-40 -40
0
0

0
0

11
Canale di ingresso STEREO BLUES

a) Sezione INPUT
Ciascun canale STEREO dispone di due ingressi LEFT & RIGHT, con
connettori JACK bilanciati elettronicamente per segnali di linea e
5/6 connettori RCA pin con equalizzazione RIIA per segnali provenienti da
LEFT un giradischi.

RIGHT

RCA pin LEFT / RIGHT

LEFT
Due connettori RCA pin (-45dB / 47kW): ricevono il segnale phono stereo
in ingresso sul canale. Potete collegare giradischi con testina magnetica.

RIGHT

-6
0
+6 HIGH
JACK LEFT / RIGHT
10KHz

LINE/PHONO
-15 dB +15
Due connettori JACK bilanciati (0dB / 10kW): ricevono il segnale di linea
0
LOW
in ingresso sul canale. Potete collegare strumenti STEREO (tastiere,
campionatori, drum machine, registratori a cassette, lettori CD, ecc.)
-6 +6
70Hz

STR/MNO
-15 dB +15
oppure MONO utilizzando lapposito comando .
-20 -10
EFX

LINE / PHONO
0

0
0

dB

Selettore di ingresso del canale: consente di abilitare uno o laltro dei

0
0

AUX
MON
due ingressi disponibili sul canale e cio:
M ON
A UX

0 dB 0

C
BAL pulsante sollevato ingresso di linea ad alta impedenza (connettore JACK).
pulsante premuto ingresso phono ad alta impedenza (connettore pin RCA).
L R

MUTE
STR / MNO

Selettore per la commutazione STEREO/MONO: premendo questo

5/6 pulsante i segnali LEFT & RIGHT vengono sommati tra loro in un solo
+4 +4 segnale mono e quindi inviati alle uscite LEFT , RIGHT & MONO.
0 0

-5 -5 Questo selettore consente un miglior controllo del segnale in ingresso poich

rende possibile tenere inseriti comunque entrambi i jack anche avendo sugli
-10 -10 stessi dei segnali completamente differenti, per andarli poi a riunire in mono
solo quando lo si desidera e senza spostare il collegamento fisico dei cavi.
-20 -20

-40 -40
0
0

0
0

12
BLUES Canale di ingresso STEREO

b) Sezione CONTROLLI
BAL
5/6
Controllo di bilanciamento del segnale sulle uscite principali.
Il controllo BAL del canale di ingresso STEREO ha una funzione analoga LEFT

al controllo PAN del canale di ingresso MONO, ma presenta un

comportamento diverso. Infatti, le due componenti LEFT & RIGHT del RIGHT

segnale stereo rimangono separate e vengono assegnate una (LEFT)

solamente al MIX LEFT e laltra (RIGHT) solamente al MIX RIGHT.
Pertanto, in questo caso, il controllo BAL effettua un bilanciamento tra i
livelli di queste due componenti e agisce nel seguente modo:
LEFT

ruotando il BAL verso SINISTRA (LEFT) si ha una riduzione del livello RIGHT

del segnale RIGHT sul MIX RIGHT;

0
-6 +6 HIGH
10KHz

ruotando il BAL verso DESTRA (RIGHT) si ha una riduzione del livello

del segnale LEFT sul MIX LEFT. LINE/PHONO
-15 dB +15

0
-6 +6 LOW
70Hz

CHANNEL FADER STR/MNO

-15 dB +15

Slider STEREO da 60 mm per il controllo del livello del canale: nel

-20 -10
EFX

canale di ingresso STEREO presente un solo slider che controlla

contemporaneamente entrambe le componenti LEFT & RIGHT del

0
0

0
dB

segnale, le quali, anche in questo punto, rimangono separate tra loro.

0
0
AUX
MON

M ON
A UX
0 dB 0

C
BAL

L R

MUTE

5/6
+4 +4

0 0

-5 -5

-10 -10

-20 -20

-40 -40
0
0

0
0

13
Sezione MASTER BLUES

Sezione MASTER
BALANCED OUTPUT
IN > MIC impedance 1K sensitivity -45/-15dB La sezione MASTER contiene i
controlli generali del mixer e in essa
a.c. LINE impedance 10K sensitivity -20/+10dB FSW
GROUND > 1 HOT > 2 ST/LINE impedance 10K sensitivity -30/+4dB
PHONO impedance 47K sensitivity -45dB

i segnali provenienti dai canali di

COLD > 3
OUT > MONITOR-AUX-MONO-MASTER +4dB

DSP PRESET
TAPE
LEFT
00: MUTE
01-04: ROOM
17-19: CHORUS/FLANGE
20-21: PHASER 29:
EDITABLE
PITCH ingresso vengono raggruppati e diretti
verso le diverse uscite: MIX L&R
05-08: HALL 22-24: Stereo DELAY 30-31: DELAY
09-12: VOCAL 25-27: Mono DELAY 32: TAP DELAY
13-16: PLATE 28: DETUNE
AUX MONO IN OUT OUT, TAPE OUT, AUX OUT,
MON OUT, MONO OUT.
RIGHT
Questa sezione comprende, inoltre,
unuscita di cuffia (PHONES) ed un
MON LEFT TAPE IN
-20 -10

BLUes doppio BARGRAPH a LEDs per la

-5

0
visualizzazione dei livelli del MIX
0
0

dB

RIGHT 8 CH. MIC/LINE/PHONO MIXER

PHONES

5
L&R.
PHONES
ON

-10
10 DIGITAL SIGNAL PROCESSOR
Per comodit descrittiva possiamo
dividere la sezione MASTER in
-20 AUX
-5

0
Pgr +
+48V
diverse aree operative:
0
0

dB +4
DLY Time - DLY Time +

a) AUX & MON

Start/Stop Beat counter
-20 -10 EFX
-5
Pgr -
b) MIX & MONO
c) PHONES
0
0

dB 0

d) METER & POWER

-10
-20 MON
-5

e) DSP
8
0 5

f) MASTER EQ. FILTER

3
1
0
0

dB +4
0
-10
-20 MONO 1
-5 3
0 5
7
10
0
0

dB +4
15
1 2 20
0 3 FILTER dB

MASTER EQ. FILTER

0 OFF
L R
1 WARM
+4 +4 +4 +4
2 VOCAL
3 LPS - LEM P.A. system
0 0 0 0

-5 -5 -5 -5

-10 -10 -10 -10

-20 -20 -20 -20

-40 -40 -40 -40

0

0
0

0
0
0

0
0

14
BLUES Sezione MASTER

a) AUX & MON

In questarea operativa vengono raccolte le mandate AUX & MON dei
canali di ingresso, il cui segnale viene inviato allesterno tramite le uscite
AUX OUT e MON OUT.

AUX MONO IN

AUX OUT
MON LEFT
Connettore JACK bilanciato (+4 dB): questo connettore invia verso
l'esterno la somma dei segnali proveniente dalla corrispondente mandata
AUX dei canali di ingresso. La mandata AUX POSTFADER e, quindi, PHONES RIGHT

prevista principalmente per lutilizzo di EFFETTI ESTERNI: ci significa

che il segnale inviato verso lesterno viene prelevato dopo il controllo del
FADER di canale e, pertanto, il suo livello risente della posizione del fader
stesso.

MON OUT

Connettore JACK bilanciato (+4 dB): questo connettore invia verso

l'esterno la somma dei segnali proveniente dalla corrispondente mandata
MON dei canali di ingresso. La mandata MON PREFADER e, quindi,
prevista principalmente per lutilizzo di MONITOR: ci significa che il
segnale inviato verso lesterno viene prelevato prima del controllo del
FADER di canale e, pertanto, il suo livello non risente della posizione
del fader stesso.

AUX -10
-20 AUX
-5

Potenziometro per il controllo del livello dellAUX MASTER: 0

controlla il livello complessivo di tutti i segnali che provengono dalla

0
0 dB +4

mandata AUX dei canali di ingresso e che vengono poi inviati alluscita
AUX OUT.
-10

MON
-20 MON
-5

0
0
0

dB +4

Potenziometro per il controllo del livello del MON MASTER:

controlla il livello complessivo di tutti i segnali che provengono dalla
mandata MON dei canali di ingresso e che vengono poi inviati alluscita
MON OUT.

15
Sezione MASTER BLUES

b) MIX & MONO

In questa area operativa, i segnali provenienti dai canali di ingresso
vengono raggruppati e controllati in livello verso le uscite principali
TAPE
LEFT
MIX L&R, TAPE IN/OUT & MONO OUT.

MIX L&R OUT

MONO IN OUT

RIGHT

LEFT
TAPE IN
Due connettori JACK bilanciati (+4dB): sono i connettori delle uscite
-20 -10
-5
principali del mixer e inviano all'esterno il programma principale proveniente
dal MIX L&R.
Potete collegare queste uscite agli ingressi di amplificatori di potenza o
0
0

dB 0

RIGHT

casse amplificate oppure indirizzare il segnale verso tutte le destinazioni

che richiedono il programma principale.

MONO OUT
Connettore JACK bilanciato (+4dB): il connettore delluscita mono del
mixer e invia all'esterno il programma monofonico formato dalla somma
dei segnali MIX L&R.
Potete utilizzare questa uscita per tutte le destinazioni che richiedono il
programma principale in MONO (ad esempio, un sistema di sub-woofer
oppure di side-fill monitor).

TAPE OUT L&R

Due connettori RCA pin (0dB): inviano verso l'esterno il segnale
prelevato dal MIX e destinato, in genere, alla registrazione STEREO.
Potete collegare queste uscite agli ingressi del registratore.

TAPE IN L&R
Due connettori RCA pin (0dB): ricevono dall'esterno il segnale di
registratori STEREO, CD player, DAT, ecc.
Potete collegate questi ingressi alle uscite delle vostre apparecchiature.

TAPE IN
Controllo di livello dell'ingresso TAPE IN: regola il livello del segnale
proveniente da un registratore esterno verso le uscite MIX L&R.
Collegate l'ingresso TAPE IN (vedi punto 4) alle uscite del registratore.

16
BLUES Sezione MASTER

Durante le registrazioni regolate il controllo TAPE IN sulla posizione 0

(chiuso) per evitare fastidiosi e pericolosi ricicli o loops di segnale (lo stesso
segnale verrebbe inviato dalle uscite principali del mixer agli ingressi del
registratore e dalle uscite di questultimo al TAPE IN del mixer e quindi di
nuovo alle uscite principali, allinfinito, generando una sorta di fischio di altissimo livello).

Poich il TAPE IN a tutti gli effetti un ingresso stereofonico di linea, non

assolutamente indispensabile che lapparato esterno sia un registratore:
possibile infatti collegare qualsiasi segnale di linea (tutti gli strumenti eccetto
i microfoni). Se ad esempio disponete di un secondo mixer, potete collegarne
le uscite principali al TAPE IN e controllare, cos, il volume generale di entrambi i
mixer con i MIX L&R del BLUES.
-10

MONO
-20 MONO
-5

Potenziometro per il controllo del livello delluscita MONO: si tratta

0
+4

0
dB

di un secondo master che presenta lo stesso programma, compreso il

ritorno effetto, del MIX in monofonia. Potete utilizzare questo MASTER
supplementare per pilotare impianti di amplificazione mono come sistemi R
di sub-woofer, side-fill o diffusione. Il segnale viene prelevato PRE-
L
FADER rispetto al MIX L&R. +4 +4 +4 +4

0 0 0 0

MIX LEFT & RIGHT

-5 -5 -5 -5

-10 -10 -10 -10

Due sliders da 60 mm per il controllo del volume generale:

controllano il livello dei segnali provenienti dai canali di ingresso verso le -20 -20 -20 -20

uscite principali MIX L&R.

-40 -40 -40 -40

0
0

0
0
0

0
0

0
c) PHONES
PHONES OUT
Connettore JACK STEREO per l'uscita di cuffia: collegate a questa PHONES

uscita solo cuffie stereo con impedenza minima di 30W. 5

PHONES

Fate attenzione a non collegare all'uscita cuffie con impedenza minore di 30W in 0 10

quanto, in questo caso, il circuito di amplificazione potrebbe proteggersi

causando una drastica riduzione del livello di uscita e, con l'uso prolungato,
potrebbe anche danneggiarsi. Inoltre, se impiegate su questa uscita una cuffia
con impedenza molto alta, il segnale potrebbe risultare di basso livello anche con il
potenziometro al massimo.

PHONES LEVEL
Potenziometro per il controllo del livello dell'uscita di cuffia: consente
di controllare il volume dell'uscita presente sul pannello tramite la quale
pu essere ascoltato in cuffia il segnale del MIX L&R.

17
Sezione MASTER BLUES

d) METER & POWER

La sezione MASTER dotata di un doppio BARGRAPHS a 12 LEDs
ON
per la visualizzazione dei segnali del MIX L&R.

L&R METER
+48V
2 x 12 LEDs BARGRAPHS: visualizzano il livello del segnale MIX L&R
proveniente dai canali di ingresso del mixer.

Per una maggior immediatezza di lettura, i LEDs di queste barre sono di

2 diversi colori:
verde (da 20dB a 0dB);
rosso (da 0dB a +8dB).
8
5
3
1
0
1
3
Per garantirvi segnali puliti e non distorti ed anche per evitare di
5
7 danneggiare i componenti del vostro impianto cercate di prevenire
10
15 laccensione continuata dei LEDs di colore rosso.
20
dB

+48V
Tasto di alimentazione phantom +48 Volt: questo tasto fornisce
unalimentazione di +48 Volt a tutti gli ingressi MIC (connettore XLR-
F) dei canali di ingresso MONO e consente di utilizzare su di essi microfoni
a condensatore (il LED di colore rosso si accende).

Quando attivate lalimentazione PHANTOM sugli ingressi MIC dei canali

MONO, assicuratevi di utilizzare SEMPRE per il collegamento dei
microfoni cavi con connettori XLR BILANCIATI: questa precauzione
estremamente importante, anche per evitare danneggiamenti nel caso che
vengano utilizzati contemporaneamente sia microfoni a condensatore che microfoni
convenzionali (dinamici). Attivate l'alimentazione phantom solo dopo aver inserito il
microfono a condensatore sull'ingresso e solo con lo slider di canale chiuso per evitare
picchi di segnale in uscita.

ON
LED di segnalazione dellaccensione del mixer: questo LED si
illumina quando viene azionato il tasto di accensione situato sullalimentatore
PS 30

18
BLUES Sezione MASTER

A.C.

Connettore di alimentazione a cinque poli: si tratta del connettore per

il collegamento del mixer allalimentatore esterno PS 30 (in dotazione). Questo
connettore si trova sul retro del mixer e al sua posizione indicata dalla
serigrafia sul pannello superiore.

FSW

Connettore JACK per il pedale di ON/OFF del DSP: Il processore

di segnale digitale incorporato pu essere attivato/disattivato a distanza
tramite un pedale ON/OFF collegato alla presa FSW posta sul retro del
mixer e la sua posizione indicata dalla serigrafia sul pannello superiore.
E consigliato luso di un comune pedale (che svolga funzioni analoghe
con tastiere etc.).

GROUND

Connettore di massa per lingresso PHONO: collegare a questo

connettore i cavi di massa provenienti dai giradischi.

e) DSP
I mixer BLUES sono equipaggiati con un processore di segnale digitale di nuova
generazione. Una serie di PRESETS (32, di cui 4 editabili) consentono di
dare il giusto effetto a qualsiasi segnale con pochi e semplici comandi. Il
controllo di tutte le funzioni del DSP costituito da un joystick, con un
display a due digit che indica il numero di PRESET selezionato.

Il DSP disponibile su BLUES un MULTIEFFETTO STEREO

DIGITALE costituito da due sezioni distinte:

Sezione REVERB comprende 4 tipi di algoritmo di riverbero: HALL,

ROOM, VOCAL e PLATE (PRESETS da 1 a 16);

Sezione MULTIEFFECT comprende 6 algoritmi di tipo diverso:

DELAY, CHORUS, FLANGER, PHASER pi due effetti per controllare
la tonalit DETUNE e PITCH (PRESETS da 17 a 32).

Come gi riferito, in ciascuna sezione sono contenuti algoritmi di effetto diversi,

per ciascuno dei quali sono disponibili vari presets.
Gli algoritmi sono elencati di seguito ed accanto ad ognuno di essi
riportata la relativa descrizione.

19
DSP BLUES

Sezione REVERB

ROOM (PRESETS 1-4) Questo tipo di riverbero riproduce lacustica

di ambienti di piccole dimensioni con pareti vicine e mediamente
riverberanti.
HALL (PRESETS 5-8) Questo tipo di riverbero simula lacustica di
ambienti di grandi dimensioni quali, ad esempio, grandi sale da concerto,
teatri od arene.
VOCAL (PRESETS 9-12) Particolarmente indicato per aggiungere
rotondit e profondit alla voce umana.
PLATE (PRESETS 13-16) Si tratta di un tipo di riverbero che simula
ambienti di medie dimensioni con una risposta acustica piuttosto piatta,
cio senza riflessioni particolarmente complesse e con un rapido
assorbimento delle alte frequenze.

Sezione MULTIEFFECT

CHORUS (PRESETS 17) Effetto modulato che aggiunge ricchezza

e rotondit al suono di un singolo strumento (come una chitarra, una
tastiera, un violino) simulando il suono ottenuto da un insieme di strumenti
dello stesso tipo.
FLANGER (PRESET 18-19) Anche questo un effetto modulato, si
presta ad essere usato con singoli strumenti (in particolare tastiere o
chitarre) per ottenere un arricchimento e un inspessimento del suono.
PHASER (PRESETS 20-21) Ultimo degli effetti modulati, il
PHASER conferisce animazione al suono di diversi strumenti musicali.
DELAY Si tratta del classico effetto di ritardo, particolarmente indicato
per luso con la voce umana, disponibile in versione STEREO (con tempi
di ritardo diversi tra i due canali LEFT & RIGHT (PRESETS 22-24) e
in versione MONO (PRESETS 25-27). Di questo tipo di algoritmo sono
presenti anche due PRESETS editabili (30-31), in cui possono essere
modificati sia il tempo di ritardo che il numero delle ripetizioni (FEEDBACK)
ed una versione TAP DELAY (vedi descrizione sotto).
DETUNE (PRESET 28) Si tratta di un leggero effetto di harmonizer,
ottimo per rinforzare la voce umana.
PITCH (PRESET 29) Tipico effetto di harmonizer con range pari
ad pi o meno una ottava. In questo effetto pu essere editata
manualmente la variazione in semitoni rispetto alla nota fondamentale.

Oltre ai presets sopra elencati presente un preset di MUTE (n00),

selezionando il quale il DSP viene disattivato.
Tramite il joystick i PRESETS possono essere selezionati in maniera
continua e, una volta esaurita la sequenza, si torna al PRESET di partenza.
Il joystick viene utilizzato anche per modificare i parametri nei quattro
PRESETS editabili. Tutte le variazioni effettuate vengono mantenute in
memoria anche allo spegnimento del mixer.

20
BLUES DSP

TAP DELAY
Il TAP DELAY un effetto di ritardo in cui il tempo viene impostato
manualmente dallutilizzatore seguendo il tempo del brano musicale con
cui si intende utilizzare leffetto. La procedura di impostazione del tempo di
ritardo molto semplice
1) Una volta selezionato il PRESET 32 e messo in riproduzione il brano
musicale di riferimento, spostando il joystick verso sinistra si avvia la
procedura di acquisizione del tempo (il LED TAP ON lampeggia ed il
DSP viene silenziato).
2) Spostando il joystick verso destra a tempo con la musica, per un
numero minimo di due volte, viene impostato il tempo metronometrico (BEAT
COUNTER).
3) A questo punto, spostando nuovamente il joystick verso sinistra, il
tempo impostato viene memorizzato, il DSP si riattiva ed il PRESET pu
essere utilizzato con il tempo di ritardo voluto (il LED TAP ON si
spegne).

Il tempo di ritardo cos impostato viene mantenuto in memoria fino a

quando non si effettua unaltra variazione.

PANNELLO DI CONTROLLO
Il pannello di controllo del DSP suddiviso in due parti:

la parte superiore contiene un display a due digit;

la parte inferiore contiene il joystick per la gestione del doppio effetto.

DISPLAY
Display 2-digit: questo display effettua la visualizzazione del numero di
PRESET.
DIGITAL SIGNAL PROCESSOR

PEAK
Indicatore luminoso di picco: si accende quando il livello del segnale Pgr +
in ingresso nelleffetto raggiunge un livello di -6dB rispetto al punto di DLY Time - DLY Time +
distorsione (CLIP). Start/Stop Beat counter

Pgr -

TAP ON LED
Indicatore luminoso centrale di acquisizione BPM (TAP ON):
lampeggia quando viene spostato il joystick verso sinistra e viene attivata
la procedura di acquisizione del tempo metronometrico (solamente per il
PRESET 32 TAP DELAY).

21
DSP BLUES

EDIT
Indicatore luminoso EDIT: lampeggia quando viene modificato il valore
del primo parametro per i PRESETS 29, 30, 31 e 32 e si accende quando viene
premuto il joystick per modificare il secondo parametro per i PRESETS 29 e
30 (vedi TABELLA PARAMETRI).

JOYSTICK
Selettore joystick per la selezione dei PRESETS e lediting dei
parametri. Agisce alternativamente in quattro direzioni

verso lALTO incrementa il numero di PRESET (Pgr+)

verso il BASSO decrementa il numero di PRESET (Pgr-)

verso SINISTRA svolge tre diverse funzioni:

a) riduce il valore del primo parametro per i PRESETS 29, 30 e 31 (il

LED EDIT lampeggia);
b) spostato una sola volta, dopo aver selezionato il PRESET 32 (TAP
DELAY), attiva la funzione di acquisizione del tempo metronometrico
(il LED TAP ON lampeggia e il DSP si silenzia);
c) sempre nel PRESET 32 (TAP DELAY), dopo avere impostato il
tempo di ritardo, memorizza tale tempo e riattiva il DSP (il LED TAP
ON si spegne).

verso DESTRA svolge due diverse funzioni:

a) aumenta il valore del primo parametro per i preset 29, 30 e 31 (il LED
EDIT lampeggia);
b) nel PRESET 32 (TAP DELAY), spostato pi volte a tempo con un
brano musicale (dopo aver avviato la procedura di acquisizione del tempo),
imposta un tempo di ritardo uguale a quello del brano di riferimento
(BEAT COUNTER).

Nei preset 30 e 31, premendolo in direzione verticale, permette di

modificare il secondo parametro (il LED EDIT lampeggia lentamente).

Il joystick pu essere utilizzato anche per mettere in MUTE il DSP

premendolo in direzione verticale e spostandolo indifferentemente verso il basso
o verso lalto.

22
BLUES TABELLA PARAMETRI

TABELLA PARAMETRI
REVERB MULTIEFFECT
Tempo Predelay Frequenz Percentua
Preset Effetto (s/ms) (ms) Preset Effetto a (Hz) le (%)
1 ROOM 2 40 17 CHORUS 1,5 100
2 ROOM 2,5 60 18 FLANGER 1 45
3 ROOM 3 60 19 FLANGER 1 100
4 ROOM 3 60 20 PHASER 0,6 25
5 HALL 2 10 21 PHASER 0,6 60
6 HALL 3 40 22 STEREO DELAY 164 14
7 HALL 5 40 23 STEREO DELAY 220 25
8 HALL 5 60 24 STEREO DELAY 220 20
9 VOCAL 2 40 25 STEREO DELAY 360 20
10 VOCAL 3 60 26 MONO DELAY 220 5
11 VOCAL 3 80 27 MONO DELAY 396 15
12 VOCAL 5 100 28 DETUNE - 20
13 PLATE 1,5 10
14 PLATE 1,5 20
15 PLATE 2,5 40
16 PLATE 3 60

EDITABILI
Preset Effetto I PARAMETRO VALORI VALORE BASE
29 PITCH SEMITONI -12 +12, step 1 0
30 MONO DELAY TEMPO (ms) 0 800, step 8 396
31 STEREO DELAY TEMPO (ms) 0 500, step 4 364
32 TAP DELAY TEMPO (ms) 0 800, step 8 396
Preset Effetto 2 PARAMETRO VALORI VALORE BASE
30 MONO DELAY FEEDBACK (%) 05 100, step 5 10
31 STEREO DELAY FEEDBACK (%) 05 100, step 5 20

23
MASTER EQ. FILTER BLUES

e) MASTER EQ. FILTER

La sezione MASTER dotata di un potenziometro a quattro posizioni
denominato FILTER con il quale possibile modificare lequalizzazione
del segnale MIX L&R proveniente dai canali di ingresso del mixer.
Le tre curve di equalizzazione pre-impostate consentono in maniera facile
e immediata di variare la risposta del sistema in base al tipo di utilizzo o
al proprio gusto.

FILTER
Potenziometro per il controllo dellequalizzazione del MIX L&R:
0
1 2
3 FILTER agendo su questo selettore si possono scegliere tre diverse curve di
equalizzazione (vedi Grafico FILTER pag.26), per le quali di seguito
potrete trovare la descrizione ed alcune informazioni e suggerimenti per
lutilizzo.
MASTER EQ. FILTER

0 OFF
0 OFF In questa posizione il filtro non apporta nessuna modifica al
1 WARM segnale del MIX L&R.
2 VOCAL
3 LPS - LEM P.A. system
1 WARM Questa curva stata realizzata per tutte le applicazioni in
cui necessario disporre di un suono caldo e coinvolgente. Infatti essa
scava il segnale proprio in corrispondenza di quelle frequenze che
tipicamente si tende a togliere dai singoli canali (medi) ed esalta le frequenze
agli estremi della banda (alti e bassi).

2 VOCAL La curva VOCAL stata messa a punto per lutilizzo in

tutti gli ambienti o situazioni in cui sia richiesta la diffusione della sola
voce umana: sale per conferenze, meetings, teatri, chiese, ecc. La curva di
risposta caratterizzata da un filtro passa-banda, utilizzato per ridurre i
fenomeni di risonanza alle basse frequenze che spesso si verificano con
luso dei microfoni, enfatizzare le frequenze medie tipiche della voce e
ridurre i problemi di innesco alle alte frequenze.

3 LPS - P.A. SYSTEM Questa terza curva stata specificamente

studiata per compensare ed ottimizzare la risposta dei diffusori della linea
LEM LPS PLUS & LPS ACTIVE.

24
GENERALMUSIC BANDPASS(dBu)vs FREQ(Hz)
10.000

8.0000

6.0000

4.0000 3 LPS
2 VOCAL
2.0000

0.0

-2.000

-4.000
1 WARM

-6.000

-8.000

-10.00
20 100 1k 10k 20k
Cavi di collegamento BLUES

Cavi di collegamento
Di seguito sono riportati gli schemi di connessione relativi ai connettori utilizzabili con BLUES. Abbiate
cura dei cavi di collegamento, afferrandoli sempre per i connettori, evitando di tirarli lungo il cordone
ed avvolgendoli senza nodi o forti torsioni: ne allungherete la vita e laffidabilit, a vostro assoluto
vantaggio. Verificate periodicamente che i cavi che impiegate siano in buono stato, con le connessioni
realizzate nel modo corretto e con tutti i contatti in perfetta efficienza: spesso, infatti, molti problemi
ed inconvenienti (falsi contatti, rumori di massa, scariche, ecc.) sono dovuti unicamente all'utilizzo di
cavi inadatti o avariati.

1 GROUND
3

2 COLD () HOT (+ )

Connettore XLR-M bilanciato

SLEEVE
GROUND
TIP

RING HOT (+ )
COLD ()

Connettore JACK bilanciato

GROUND
TIP

SLEEVE SIGNAL

Connettore RCA pin

26
BLUES Specifiche Tecniche

SPECIFICHE TECNICHE
SEZIONE LIVELLI & DATI CONNETTORI
CANALE DI INGRESSO MONO
Ingresso MIC sensibilit da -45 a -15 dB XLR-F bilanciato
guadagno 30 dB
impedenza 1 kohms
Ingresso LINE sensibilit da +10 a -20 dB JACK bilanciato
guadagno 30 dB
impedenza 10 kohms
Equalizzatore toni ALTI 15 dB @10 kHz
toni Bassi 15 dB @ 70 Hz
CANALE DI INGRESSO STEREO
Ingresso LINE sensibilit 0 dB 2 x JACK bilanciato
impedenza 10 kohm
Ingresso PHONO sensibilit -45 dB 2 x pin RCA
impedenza 47 kohm
Equalizzatore toni ALTI 15 dB @10 kHz
toni Bassi 15 dB @ 70 Hz
SEZIONE MASTER
Livello di uscita MASTER + 4 dB 2 x JACK bilanciato
Livello di uscita MONITOR + 4 dB 2 x JACK bilanciato
Livello di uscita AUX 0 dB JACK bilanciato
Livello di ingresso TAPE IN 0 dB 2 x pin RCA
Livello di uscita TAPE OUT + 4 dB 2 x pin RCA
Uscita CUFFIA impedenza minima 30 ohms JACK Stereo
SPECIFICHE GENERALI
Distorsione armonica (THD + Noise) <0.1% da 20 Hz a 20 kHz
Diafonia separazione STEREO > -80dB @ 1kHz, > -70dB @ 10kHz
FADER > -90dB @ 1kHz, > -85dB @ 10kHz
ON > -100dB @ 1kHz, > -90dB @ 10kHz
Noise (tutti ifader chiusi) -115 dB
(fader MIX nominale) -105 dB
(fader MIX nominale + 1 ch.) -100 dB
PESO BLUES 8 3 kg
BLUES 12 3,5 kg
DIMENSIONI BLUES 8 324x310x58 mm (LxAxP)
BLUES 12 340x310x58 mm (LxAxP)
ALIMENTATORE
Alimentatore vedi targhetta informativa sull'apparato
Peso 1 kg
Dimensioni 102x75x61,5 mm (LxAxP)

31
Diagrammi BLUES

Schema a blocchi

32
BLUES Diagrammi

Diagramma dei livelli

33
ALIMENTATORE PS 30 BLUES

Alimentatore PS 30

CAVO DI RETE
Cavo di rete per lalimentazione.

CONNETTORE DI ALIMENTAZIONE
Connettore di alimentazione a 5 poli: collegate questo connettore alla
presa di alimentazione (AC) posta sul retro del BLUES.

Attenzione: accendete lalimentatore solo dopo aver inserito il connettore

di alimentazione nella presa di alimentazione.

POWER
Pulsante di accensione: prima di accendere lalimentatore assicuratevi
che la tensione di rete corrisponda a quella indica sullapparato ( accettata
una tolleranza di 10%).

APERTURE DI RAFFREDDAMENTO
Fate attenzione a non ostruire queste aperture e a non posizionare
lalimentatore in collocazioni che non consentano una sufficiente
circolazione dellaria per il raffreddamento.

34
blues series
MIXING CONSOLES

CODE: 277.315
Contents / Installation & operating instructions BLUES

CONTENTS
INSTALLATION & OPERATING INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . 2
MONO input channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
STEREO input channel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
MASTER section . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
DSP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
DSP CONTROL PANEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
MASTER EQ. FILTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
CONNECTION CABLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
PS 30 POWER SUPPLY UNIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
TECHNICAL SPECIFICATIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
DSP PARAMETER TABLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

INSTALLATION & OPERATING INSTRUCTIONS

Connecting the mixer to the mains supply.
Before connecting the mixer to the mains supply, make certain that the current corresponds
to that indicated on the rear of the unit (a tolerance of 10% is allowed for). Connect the
power cord to the mixer before connecting the power supply to the mains socket and before
switching the power supply on; always disconnect the power cord after switching the power
supply off and after having disconnected it from the mains socket.

Switching on and off.

Make certain that MIX L&R output levels are closed and switch off any amplifiers connected to the line output
of the mixer before switching the mixer on or off: this avoids annoying and sometimes dangerous (particularly
for the speaker cabinets) signal peaks. When the mixer is switched on, its normal for the LEDs to light up for
a few moments.

Connection and prevention or identification of possible disturbances.

Avoid installing your equipment in the vicinity of television sets, radios, etc., as these can cause noisy disturbance.
Connecting the other apparatus in your sound system, pay close attention to the so-called earth-loops, which
can cause hum or interfere with the mixers excellent S/N ratio and low distortion.

Connector cables
When connecting the mixer to amplifiers or powered speaker enclosures, make certain to always use only
screened cables (made up of two conductors plus braid screen) not power cables (speaker cables made up
of two large section conductors normally of different colours): the use of unscreened cables could in fact easily
cause annoying hum or background noise.Take care of the connector cables. Always hold them by the connectors,
avoiding pulling the wire and avoid knots and twists when coiling them: this gives the advantage of increasing
their life and reliability.

Protection and maintenance.

Do not force knobs, switches or faders: they have been designed to respond to a light touch and could be
damaged if treated with excessive force.
Avoid exposing the mixer to direct sun, strong heat, intense vibrations, very dusty or damp surroundings, or
even worse, rain: this will avoid eventual malfunction, deterioration or even electric shocks and fires. Any dust
on the mixer should be removed using a soft dry cloth or a brush; never use alcohol, acetone or solvents.
In the event of a breakdown, do not open the mixer, but contact the nearest GENERALMUSIC Service Centre.

2
BLUES MONO input channel

MONO input channel

1. MIC INPUT
Balanced XLR connector (from -15dB to -45dB /1kOhm): receives the 1
microphone input signal on the channel.
2
LINE
2. LINE INPUT
Balanced JACK connector (from +10dB to 20dB /10kOhms): receives the
line input signal on the channel. 1
3. GAIN MIC

Gain control: regulates the amplification of external signals (microphones,

GAIN

3
0

instruments, etc.) fed into the channel. Has two sensitivities: +10 -20

LINE: (high level signals connected to the JACK connector) from +10dB
(minimum gain) to -20dB (maximum gain); -6
0
+6 HIGH

MIC: (microphones connected to the XLR connector) from -15dB (minimum 4

10KHz

gain) to -45dB (maximum gain). -15 dB +15

0
-6 +6 LOW

4. HIGH 5
70Hz

HIGH frequency control: gives a 15dB boost or cut with turnover frequency -15 dB +15

at 10 kHz. This EQ control has a SHELVING curve. -20 -10

EFX

6
-5

5. LOW dB 0

0
0
LOW frequency control: gives 15dB boost or cut with a 70Hz turnover

0
0
AUX

frequency. This equalizer control acts exactly like the HI control (SHELVING
7
MON

M ON
A UX
curve), the only difference being that the turnover frequency is set at 70Hz. 0 dB 0

C
PAN

6. EFX
EFX send volume control: controls the quantity of signal sent to the BLUES built-
8
L R

in DSP.
9 MUTE

7. AUX/MON
AUX/MONITOR send volume control: a centre-dented pot which enables to use 10 PEAK
1
either the AUX (POST-FADER, for the use of EXTERNAL EFFECTS) or MON (POST- 11 SIGN

+4 +4

FADER, to be used for MONITORS) send. Works as follows:

middle position ( position) both sends are closed; 0 0

pot turned to the left AUX send open (and MON send closed);
-5 -5

pot turned to the right MON send open (and AUX send closed); -10 -10

8. PAN -20 -20

Centre-dented Pan pot for controlling the signals pan: regulates stereo
position of the signal with respect to the main L&R outputs -40 -40
0
0

0
0

9. MUTE
Button for turning the channel on and off.
12

3
STEREO input channel BLUES

10. PEAK
Luminous peak indicator: lights up when the signal is near (-6dB) distortion
point (CLIP).

11. SIGN
Luminous signal indicator: this green LED lights up with a -15dB input signal,
enabling the operator to monitor the presence of a signal on the input.

12. CHANNEL FADER

60mm. fader for controlling channel level: regulates the level of each channel
sent to the MIX L&R main outputs.

STEREO input channel

1. LEFT/RIGHT RCA pin

5/6 Two RCA pin connectors (-45dB /47kOhms): receive the stereo phono input
signal on the channel. Turntable with magnetic pick-up should be connected here.
1
LEFT

2. LEFT/RIGHT JACK
RIGHT
Two balanced JACK connectors (0dB / 10kOhms): receive the line input signal
on the channel.

3. LINE / PHONO
LEFT

2 Channel input selector: for enabling LINE or PHONO input.

RIGHT
4. STR / MNO
Selector for STEREO/MONO switching: when this button is pressed, the LEFT
& RIGHT signals are summed in a single mono signal and sent to the LEFT, RIGHT
and MONO outputs.

LINE/PHONO
3

STR/MNO
4

4
BLUES MASTER section

MASTER section

1. AUX OUT
Balanced JACK connector (+4dB): this connector feeds out the sum of the
1
signals arriving from the relative AUX sends of the input channels. The AUX send
is POST-FADER and therefore mainly intended for use with OUTBOARD EFFECTS.
AUX MONO
2. MON OUT
IN

Balanced JACK connector (+4dB): this connector feeds out the sum of the
signals arriving from the relative MON send of the input channels. The MON send MON LEFT

is PRE-FADER and therefore mainly intended for use with MONITORS.

3. AUX PHONES RIGHT

Pot for controlling the level of the AUX MASTER: controls the overall level of
all the signals arriving from AUX send of the input channels, which are then routed
to the AUX OUT output.
2
4. MON -10

Pot for controlling the MON MASTER level: controls the overall level of all the
-20 AUX

3
-5

signals arriving from the input channels MON send which are then routed to the 0

MON OUT output. dB +4

0
0
5. MIX L&R OUT
Two balanced JACK connectors (+4dB): these are the connectors of the mixers -10

main outputs and feeds out the main signal arriving from MIX L&R.
-20 MON

4
-5

6. MONO OUT dB +4

0
Balanced JACK connector (+4dB): the connector of the mixers mono output 0

and feeds out the mono signal formed by the sum of the MIX L&R signals.

7. TAPE OUT L&R

Two RCA pin connectors (0dB): these feed out the signal taken from MIX and
6 8 7
normally intended for STEREO recording.
TAPE
LEFT
8. TAPE IN L&R
Two RCA pin connectors (0dB): receive external signals from STEREO tape MONO IN OUT

recorders, CD players, DAT decks, etc.

RIGHT

9. TAPE IN
LEFT
TAPE IN
-20 -10

TAPE IN input level control: regulates the level of a signal arriving from an
-5

external tape recorder to MIX L&R.

dB 0
0
0

RIGHT

5 9

5
MASTER section BLUES

10. MONO
-10
-20 MONO

10
-5

Pot for controlling the MONO output level: a second master which has the same
0

dB +4
0
0

MIX program, but in mono.

L R 11. MIX LEFT & RIGHT

+4 +4 +4 +4
Two 60mm. faders for control of the general volume.
0 0 0 0

-5 -5 -5 -5 12. PHONES OUT

-10 -10 -10 -10 STEREO JACK headphone output connector: only stereo headphones with a
minimum impedance of 30 Ohms should be connected to this output.
-20 -20 -20 -20

-40 -40 -40 -40

13. PHONES LEVEL
Pot for controlling the level of headphone output.
11
0
0

0
0
0

0
0

14. L&R METER

Two 12-LED bargraphs: monitor the level of the MIX L&R signal coming from
the mixers input channels.
12
PHONES

5
15.+48V
PHONES
+48V Phantom power supply button: this button switches on the +48V power
supply for all the MIC inputs (XLR-F connector) of the MONO input channels
0 10

13 and allows condenser microphones to be used on them (the red LED lights up)
When the PHANTOM power supply is switched on for the MONO channels MIC
inputs, make certain that cables with BALANCED XLR connectors are ALWAYS
16 ON

used to connect the microphones: this precaution is extremely important for

avoiding damage in the event of both condenser and normal (dynamic) microphones
being used simultaneously. Switch on the phantom power supply only after having
15 connected the condenser microphone to the input and only with the channel fader
+48V

closed to avoid output signal peaks.

16. ON
8
5
LED indicating when the mixer is switched on.
3

14
1

17. A.C.
0
1
3

5-pin power supply connector: this is a connector for connecting the mixer to
5
7
10

the PS external power supply unit (supplied with the mixer).

15
20
dB

17 18. FSW
JACK connector for the DSP ON/OFF footswitch.

19. GROUND
18 Ground connector for the PHONO input.

19

6
BLUES MASTER section

DSP
The BLUES DSP is a DIGITAL STEREO MULTI-EFFECT made up of two distinct
sections:

REVERB Section ROOM (PRESETS 1-4)

HALL (PRESETS 5-8)
VOCAL (PRESETS 9-12)
PLATE (PRESETS 13-16)

MULTIEFFECT Section CHORUS (PRESET 17)

FLANGER (PRESETS 18-19)
PHASER (PRESETS 20-21)
STEREO DELAY (PRESETS 22-24)
MONO DELAY (PRESETS 25-27)
DETUNE (PRESET 28)
PITCH (PRESET 29)
EDITABLE DELAY (30-31)
TAP DELAY (32)

MUTE (00)

Using the joystick, the PRESETS can be selected continuously and, once the end of
the series is finished starts again at the first PRESET is returned to.
The joystick is used to change the parameters of the four editable PRESETS. All
changes carried out are stored in the units memory, even when the mixer is
switched off.

TAP DELAY
TAP DELAY is a delay effect in which the time is manually set by the user following
the tempo of the piece of music with which the effects has to be used. The procedure
for setting the delay time is very easy
1) Once PRESET 32 has been selected and the reference piece of music is being
played back, moving the joystick to the left the procedure for acquiring the tempo
is enabled (the TAP ON LED flashes and the DSP signal stops).
2) Moving the joystick to the right in time with the music (at least twice), the
tempo is set (BEAT COUNTER).
3) Now moving the joystick to the left again, the set time is stored, the DSP is
enabled again and the PRESET can be used with the required delay time (the TAP
ON LED goes off.

Delay time set in this manner is stored until another variation is made.

7
MASTER section BLUES

DSP CONTROL PANEL

1. DISPLAY
2-digit display: this displays the PRESET number.
2 1 2. PEAK
Luminous peak indicator: lights up when the input signal on the corresponding
section reaches a level of 6dB below distortion point (CLIP).

DIGITAL SIGNAL PROCESSOR

3. TAP ON LED
Central luminous BPM indicator (TAP ON): flashes when the joystick is moved
3 4 to the left and procedure for acquiring the tempo is enabled (only with PRESET 32
Pgr +
TAP DELAY).
DLY Time -
Start/Stop
DLY Time +
Beat counter 4. EDIT
Pgr -
Luminous EDIT indicator: flashes when the value of the first parameter for
PRESETS 29, 30. 31 and 32 is changed and lights up when the joystick is pressed
5 to change the second parameter for PRESETS 29 and 30 (see PARAMETER
TABLE).

5. JOYSTICK
Joystick selector for selecting PRESETS and parameter editing. Operates in
four alternative directions

UPWARDS raises the PRESET number (Pgr+)

DOWNWARDS lowers the PRESET number (Pgr-)
to the LEFT gives three different functions:
a) reduces the value of the first parameter for PRESETS 29, 30 and 31 (the EDIT
LED flashes);
b) if moved just once after PRESET 32 has been selected (TAP DELAY), enables
the function for acquiring the tempo (the TAP ON LED flashes and the DSP goes
off);
c) again in PRESET 32 (TAP DELAY), after the delay time has been set, stores the
time and turns the DSP on again (the TAP ON LED goes off).
to the RIGHT gives two different functions:
a) increases the value of the first parameter for PRESETS 29, 30 and 31 (the EDIT
LED flashes);
b) in PRESET 32 (TAP DELAY), if the joystick is moved several times with the
tempo of a piece of music (after having started the procedure for acquiring the
tempo), sets a delay time which is the same as that of the reference piece of music
(BEAT COUNTER).

In PRESETS 30 and 31, if it is pressed vertically, enables to modify the second

parameter (the EDIT LED flashes slowly).
The joystick can also be used to set the DSP in MUTE by pressing it vertically and
moving it either up or down.

8
BLUES MASTER EQ. FILTER

MASTER EQ. FILTER

he MASTER section is fitted with a 4-position pot called FILTER, with which it is
possible to change the EQ of the MIX L&R signal from the mixers input channels.
The three pre-set EQ curves enable the response of the system to be varied according
to the type of use or to suit personal taste.

0 OFF In this position, the filter doesnt modify the MIX L&R signal in any
way.
1 WARM This curve has been designed for all applications in which a warm,
embracing sound is necessary. In fact it cuts away the signal in correspondence
to those frequencies which one typically tends to remove on single channels (mids)
and boosts the frequencies at the extremities of the band (low and high).
2 VOCAL The VOCAL curve has been designed for use in all those 0
1 2
3 FILTER
environments or situations in only the human voice has to be reinforced: conference
rooms and meeting halls, theatres, churches, etc. The response curve is
characterized by a bandpass filter, used to reduce low frequency resonance which
often occur when using microphones, emphasize the mid frequencies typical of the MASTER EQ. FILTER

human voice and reduce the high-frequency feedback problems. 0 OFF

3 LPS - P.A. SYSTEM This third curve has been specifically designed for 1 WARM
2 VOCAL
compensating and optimizing the response of the LEM range of LPS PLUS & LPS 3 LPS - LEM P.A. system

ACTIVE loudspeaker enclosures.

GENERALMUSIC BANDPASS(dBu)vs FREQ(Hz)

10.000

8.0000

6.0000

4.0000 3 LPS
2 VOCAL
2.0000

0.0

-2.000

-4.000
1 WARM

-6.000

-8.000

-10.00
20 100 1k 10k 20k

9
Connector cables BLUES

CONNECTION CABLES

1 GROUND
3

2 COLD () HOT (+ )

Balanced XLR-M connector

SLEEVE
GROUND
TIP

RING HOT (+ )
COLD ()

Balanced JACK connector

GROUND
TIP

SLEEVE SIGNAL

RCA pin connector

PS 30 POWER SUPPLY UNIT

1. MAINS POWER CORD

3 Cord for connection to the mains power supply

2. POWER CONNECTOR
5-pin power supply connector: connect this to the power supply
socket (AC) on the rear of the BLUES mixer.
1 3. POWER
4 ON button: before switching on the power supply unit, make
certain that the mains voltage is the same as that shown on the
unit (a tolerance of 10% is allowed for).
2
4. COOLING VENTS
Make certain to avoid blocking these vents and positioning the power supply unit
in places in which there is insufficient air circulation for cooling.

10
 TECHNICAL SPECIFICATIONS
SECTION LEVELS & DATA CONNECTORS
MONO INPUT CHANNEL
MIC sensitivity from -45 to -15 dB
gain 30 dB Balanced XLR-F
input
impedance 1 kohms
LINE sensitivity from +10 to -20 dB
gain 30 dB Balanced JACK
input
impedance 10 kohms
EQ HIGH 15 dB @10 kHz
LOW 15 dB @ 70 Hz
STEREO INPUT CHANNEL
LINE sensitivity 0 dB
2 x balanced JACK
input impedance 10 kohm
PHONO sensitivity -45 dB
2 x pin RCA
input impedance 47 kohm
EQ HIGH 15 dB @10 kHz
LOW 15 dB @ 70 Hz
MASTER SECTION
MASTER output level + 4 dB 2 x balanced JACK
MONITOR output level + 4 dB 2 x balanced JACK
AUX output level 0 dB Balanced JACK
TAPE IN input level 0 dB 2 x pin RCA
TAPE OUT output level + 4 dB 2 x pin RCA
HEADPHONES output Minimum impedance 30 ohms Stereo JACK
GENERAL SPECIFICATIONS
Harmonic distortion (THD + Noise) <0.1% from 20 Hz to 20 kHz
Crosstalk STEREO separation > -80dB @ 1kHz, > -70dB @ 10kHz
FADER > -90dB @ 1kHz, > -85dB @ 10kHz
ON > -100dB @ 1kHz, > -90dB @ 10kHz
Noise all faders closed/MIX nominal/MIX nominal+1ch. -115 dB / -105 dB / -100 dB
WEIGHT BLUES 8 / BLUES 12 3 kg / 3,5 kg
DIMENSIONS BLUES 8 / BLUES 12 324x310x58 / 340x310x58 mm (WxHxD)
POWER SUPPLY
Pow er supply see label on the apparatus
Weight 1 kg
Dimensions 102x75x61,5 mm (WxHxD)

DSP PARAMETER TABLE

REVERB MULTIEFFECT
Preset Effect Time (s/ms) Predelay (ms) Preset Effect Frequency (Hz) %
1 ROOM 2 40 17 CHORUS 1,5 100
2 ROOM 2,5 60 18 FLANGER 1 45
3 ROOM 3 60 19 FLANGER 1 100
4 ROOM 3 60 20 PHASER 0,6 25
5 HALL 2 10 21 PHASER 0,6 60
6 HALL 3 40 22 STEREO DELAY 164 14
7 HALL 5 40 23 STEREO DELAY 220 25
8 HALL 5 60 24 STEREO DELAY 220 20
9 VOCAL 2 40 25 STEREO DELAY 360 20
10 VOCAL 3 60 26 MONO DELAY 220 5
11 VOCAL 3 80 27 MONO DELAY 396 15
12 VOCAL 5 100 28 DETUNE - 20
13 PLATE 1,5 10
14 PLATE 1,5 20
15 PLATE 2,5 40
16 PLATE 3 60
EDITABLE PRESETS
Preset Effect Ist PARAMETER VALUES BASIC VALUE
29 PITCH SEMITONI -12 +12, step 1 0
30 MONO DELAY TEMPO (ms) 0 800, step 8 396
31 STEREO DELAY TEMPO (ms) 0 500, step 4 364
32 TAP DELAY TEMPO (ms) 0 800, step 8 396
Preset Effect 2nd PARAMETER VALUES BASIC VALUE
30 MONO DELAY FEEDBACK (%) 05 100, step 5 10
31 STEREO DELAY FEEDBACK (%) 05 100, step 5 20
Sales Division: 47037 S.Giovanni in Marignano (FO) via delle Rose, 12 tel. 0541/959511 tlx 550555 GMUSIC fax 0541/957404