Musica e Tecnologia Edicao 1349 PDF

Ano XXIV - junho/2012 n249 - R$ 12,00 - www.musitec.com.
br
TESTE
PRESONUS
STUDIOLIVE 16.4.2
Todos os detalhes de um console pequeno, funcional e poderoso
AES EXPO BRASIL 2012

O que de mais importante aconteceu no
maior evento de udio da Amrica Latina
INTERFACES DE UDIO O
Marcas e modelos populares para o seu home studio O F O N A
MICR
Conceitos, aplicaes e sistemas

do universo estereofnico
udio msica e tecnologia | 1
2 | udio msica e tecnologia
ISSN 1414-2821
edIToRIaL udio msica & Tecnologia
ano XXIV N 249 / junho de 2012
Fundador: Slon do Valle
Direo geral: Lucinda diniz

Edio tcnica: miguel Ratton
Edio jornalstica: marcio Teixeira
Por uma boa alimentao

consultoria de Pa: carlos Pedruzzi
coLaBoRaRam NeSTa edIo

alexandre cegalla, edson Borth, enrico de
Paoli, Fbio Henriques, Fernando moura,
Lucas Ramos, Luciano alves, omid Brgin e
Renato muoz.
Dizem que a msica o alimento para a alma. De fato, a msica tem a capacidade
de influir no estado de esprito das pessoas, assim como a comida, dependendo do Redao
sabor, quantidade e qualidade, pode provocar diferentes sensaes em nosso or- Bruno Bauzer, marcio Teixeira
e Rodrigo Sabatinelli
ganismo. Acho que as diversas sensaes do que ouvimos podem ser comparadas,
redacao@musitec.com.br
metaforicamente, com a variedade de sabores do que comemos. Podem fazer bem cartas@musitec.com.br
ou mal, saciar completamente ou aguar ainda mais a vontade.
dIReo de aRTe e dIaGRamao
client By - clientby.com.br
Vejamos, por exemplo, o caso de uma msica bem simples, executada apenas com
Frederico ado e mrcio H. Fernandes
voz e violo: se a voz boa, o violo bem tocado e a melodia e a harmonia se combi-
nam, podemos comparar a uma fruta que, mesmo sendo simples, pode ser deliciosa. assinaturas
Por outro lado, um arranjo complexo e sofisticado, com muitos instrumentos, todos Karla Silva
assinatura@musitec.com.br
ocupando espao e tempo certos, seria algo comparvel a uma mesa farta e variada,
onde podemos experimentar muitas sensaes diferentes, todas muito boas. Distribuio: eric Baptista
A satisfao pode estar em uma feijoada, um sushi, um churrasco ou uma salada. Publicidade
mnica moraes
Gosto no se discute, mas, em qualquer dos casos, a qualidade fundamental.
monica@musitec.com.br
E assim como a qualidade dos ingredientes influi no resultado de uma refeio, a
qualidade sonora tambm influi nas nossas sensaes. Impresso: ediouro Grfica e editora Ltda.
udio msica & Tecnologia

Traando um paralelo entre msica e comida, podemos sugerir algumas comparaes:
uma publicao mensal da editora
msica & Tecnologia Ltda,
Som com excesso de agudos = comida salgada demais cGc 86936028/0001-50
Som com espectro limitado; s mdios = comida sem gosto; faltando alguma coisa Insc. mun. 01644696
Insc. est. 84907529
Som baixo; no d pra ouvir direito = pouca comida; sensao de fome
Periodicidade mensal
Som com muito volume = comida demais; excesso
Som saturado = comida gordurosa; no vai fazer bem... aSSINaTURaS
est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Jacarepagu Rio de Janeiro RJ
Compositores, arranjadores e produtores so como chefs: verdadeiros artistas que
ceP: 22753-900
conseguem mexer com nossas sensaes. O segredo est na escolha dos ingredien- Tel/Fax: (21) 3079-1820
tes e na maneira de mistur-los. A arte de usar os sons para sensibilizar o paladar (21) 3579-1821
musical das pessoas no uma atividade para qualquer um. Tem que ter talento e (21) 3174-2528
Banco Bradesco
gosto para ser um verdadeiro gourmet.
ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
Miguel Ratton Website: www.musitec.com.br
distribuio exclusiva para todo o Brasil pela

Fernando chinaglia distribuidora S.a.
Rua Teodoro da Silva, 907
Rio de Janeiro - RJ - cep 20563-900
No permitida a reproduo total ou

parcial das matrias publicadas nesta revista.
am&T no se responsabiliza pelas opinies

de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
aeS expo Brasil 2012
62 16 edio da feira mostra o melhor do udio
profissional
Rodrigo Sabatinelli
Lollapalooza Brasil
84 Som pra ningum botar defeito
52
Rodrigo Sabatinelli
Tcnicas de estdio
automao (Parte II): aproveitando os recursos
92 de controle para experimentar novas sonoridades
alexandre cegalla
PreSonus StudioLive 16.4.2
Um console pequeno, funcional e poderoso arte eletrnica
miguel Ratton 96 Sidechain na msica eletrnica
Utilizando a aplicao de forma fcil, rpida
e a um custo baixo
edson Borth
Notcias do Front
aeS 2012 e alguns temas que nos dizem respeito
26 quando falamos de sonorizao
udio e acstica
Layout de estdios
Renato muoz 100 aprenda a distribuir os ambientes principais
em casa do seu estdio
omid Brgin
34 Interfaces de udio: marcas e modelos populares
para o seu home studio
msico na Real
Lucas Ramos
108 Trocando os cabos do estdio
Tcnicas de microfonao Fernando moura
44 a hora do estreo: diferentes conceitos, aplica-
Sonar
es e sistemas que compem o universo da 118 configuraes do Preferences do Sonar X1 (Parte 8)
microfonao estereofnica
Luciano alves
Fbio Henriques
sees
editorial 2 notcias de mercado 6 novos produtos 12
primeira vista 20 review 24 notcias do front 26
tcnicas de estdio 92 arte eletrnica 96 msico na real 108
sonar 118 classificados 124 ndice de anunciantes 127
lugar da verdade 128

notcias de mercado
Rde promove concurso que busca novos artistas

A Rde Microphones, fundada em 1967 na Austrlia, e a Pinnacle Broadcast, empresa especializada na distribuio e
implantao de sistemas para as reas de vdeo, broadcast, udio e streaming e representante da marca no pas desde
2011, anunciaram o lanamento do concurso Rde Rocks. A ao tem como objetivo encontrar grandes artistas musi-
cais independentes de todo o mundo e presentear o melhor deles com trs dias de gravao no estdio Record Plant,
em Hollywood, Califrnia, com tudo pago e produo de Alain
Johannes. Os segundo e terceiro lugares ganharo uma linha
completa de microfones Rde para show e estdio.
Para participar, basta gravar uma msica original de, no mni-

mo, dois minutos, e um vdeo para acompanh-la que contenha
um microfone Rde. Concludo o vdeo, suba-o para o YouTube,
v para www.roderocks.com e preencha o cadastro. As inscri-
es podem ser feitas at 30 de junho.
Aps tal data, dez finalistas sero definidos por um painel de

jurados formado por nomes de peso no cenrio mundial, como
as bandas Warpaint e Band of Horses e artistas como Har Mar
Superstar, Matt Sorum (Guns N Roses, Velvet Revolver), Ho-
wlin Pelle Almqvist (The Hives) e David Catching (Eagles Of
Death Metal), entre outros.
Definidos os finalistas, a votao fica aberta ao pblico e os vencedores sero divulgados na pgina inicial da Rde Mic.
Sennheiser apresenta novo diretor e anuncia mudanas

na distribuio no Brasil
A Sennheiser chegou AES Brasil Expo 2012 anunciando novidades. A primeira delas foi a abertura da distribuio de
produtos do segmento de instrumentos musicais, com a Equipo dividindo com a Quanta Music a responsabilidade da
distribuio dos produtos desse segmento. Outra novidade diz respeito ao cargo de vice-presidente para a Amrica
Latina, cargo que, ocupado anteriormente por Oliver Baumann, agora recebe Alexander Schek, antes vice-presidente
de vendas para a Amrica Latina e Caribe da companhia.
Para Alexander Schek, a abertura das vendas para a Quanta se d devido ao crescimento que a empresa pretende
alcanar nos prximos anos no Brasil. Como o pas to grande e temos tantas oportunidades, precisamos abrir. A
Quanta j trabalha conosco h algum tempo no segmento profissional e mostrou muito sucesso. A forma que temos de
expandir o mercado trabalhar junto com as distribuidoras, para que possamos alcanar as nossas metas, garante.
O diretor geral da Sennheiser para a Amrica Latina, Markus Warlitz, assegurou que os objetivos da empresa para
o Brasil so ambiciosos, e, por isso, a companhia tem investido pesado na contratao de pessoal e ampliao da
estrutura. Ns nunca tivemos um gerente de vendas exclusivo para a Amrica Latina. Este departamento de ven-
das era integrado ao departamento de vendas dos EUA. Agora ns temos um vice-presidente de vendas, temos um
departamento de marketing, departamento administrativo e financeiro, e todos esses departamentos tm pessoas
trabalhando para eles. Ns estamos pensando no futuro, e, com certeza, contrataremos mais pessoas. Precisamos
ter estrutura para o nosso crescimento para ter certeza de que poderemos fazer o que queremos, concluiu Warlitz.

notcias de mercado
OnStage tem nova distribuidora

A partir de julho, os produtos da OnStage, marca que pertence ao grupo
Music People Inc., passam a chegar ao Brasil com distribuio exclusiva
da Musical Express, responsvel pela comercializao de nomes fortes
como DAddario, Evans e Pro-Mark, entre outras.
De acordo com as informaes divulgadas, houve acordo amigvel para

a transferncia da exclusividade de distribuio entre Musical Express,
Music People e a antiga distribuidora da marca no pas, a Made in Brazil,
que h quatro anos trouxe a OnStage para o territrio nacional.
A empresa ser apresentada no novo catlogo que a Musical Express envia-

r aos seus clientes no final de julho. Entre os produtos, o destaque vai para
o suporte para guitarra, baixo ou violo XCG-4,top seller da marca.
Estdio Aberto rene grandes produtores no Rio de Janeiro

A partir das 9 horas da manh do dia 16 de junho, nas instalaes da unidade Centro do IATEC, no Rio de Janei-
ro, acontece o Estdio Aberto congresso que, inspirado em eventos de sucesso fora do pas, como oProducer
Sessions Live, realizado na Inglaterra, se encaixa s demandas dos profissionais brasileiros de udio e msica e
prope um ciclo de palestras relevante para o atual cenrio nacional da indstria da msica.
Tendo como coordenadores o pianista, produtor musical e colaborador da AM&T Fernando Moura, o msico e
jornalista especializado em tecnologia musical Andr Iunes e Luiz Helenio, diretor do IATEC, a iniciativa tem a pro-
posta de fazer a ponte entre os que querem aperfeioar seus conhecimentos com aqueles que esto no mercado
atuando em grandes produes e ditando as tendncias.
Entre os temas em pauta no Estdio Aberto estaro composio, arranjo, gravao, mixagem e masterizao.
O time de palestrantes da primeira edio, composto por nomes como Torcuato Mariano, Walter Costa e Ricardo
Garcia, alm do prprio Fernando Moura, carrega no currculo diversos Grammys, alm de atuaes com grandes
artistas, incluindo Djavan, Marisa Monte, Arnaldo Antunes, Chuck Berry e George Martin.
Mais informaes e inscries em www.estudioaberto.com.br e www.iatec.com.br.

notcias de mercado
Parceria entre Harman e IATEC leva tecnologia de ponta para a sala de aula
Ainda falando em IATEC, a instituio e a Harman tornaram pblico h poucos dias
a criao de uma parceria que tem como objetivo oferecer aos alunos do IATEC a
possibilidade de se aprofundarem nos conhecimentos aprendidos em aula a partir
da prtica em equipamentos do portflio da Harman, conhecida mundialmente por
sua linha de solues em udio.
Decidimos fazer a parceria com o IATEC porque acreditamos que com um ensino
de qualidade que o udio profissional ficar cada vez mais forte no Brasil, explica
Cintia Lutz, coordenadora de marketing da Harman.
Desse modo, foram montadas duas Salas Harman nas filiais do IATEC na Barra
da Tijuca e no Centro do Rio de Janeiro. Os espaos esto equipados com produtos como o AKG D-112 (microfone para
bumbo capaz de suportar at 160 dB SPL sem distoro), a coluna CBT 100 LA da JBL (com circuito passivo com delay para
controle de disperso e amplitude) e os microfones da AKG C-518 M (ideais para bateria e percusso) e C-519 M (para
instrumentos de sopro), entre outros.
Alm disso, os dois melhores alunos do curso Tcnico Ps-Mdio em Eletrnica com nfase em udio do IATEC podero apren-
der mais sobre a indstria na fbrica da Harman, em Nova Santa Rita (RS), com tudo pago. A primeira de uma srie de visitas
semestrais est agendada para agosto deste ano. A parceria no ir beneficiar apenas interessados em qualificao no Rio de
Janeiro: sero realizados em todo o Brasil workshops sobre tcnicas de udio com o suporte da Harman e oknow-howdo IATEC.
Organizao dinamarquesa quer trazer fabricantes de udio para o Brasil

De olho no crescimento do mercado brasileiro, o Consulado Dinamarqus tem dado apoio aos fabricantes de udio do pas
nrdico ao realizar um estudo do mercado de som no Brasil. E prova desse interesse pelo emergente cenrio brasileiro foi
o estande da Danish Sound Technology Network na AES 2012, que pode ser interpretado como um primeiro passo dado
para entender nosso mercado e preparar sua atuao nele.
L, Flemming Madsen, gerente de relaes internacionais da iniciativa, destacou o que j tido como unanimidade: a
economia brasileira est muito propcia para o investimento devido aos eventos esportivos que est por receber. A es-
tabilidade econmica e o gerenciamento esto dando oportunidade para os brasileiros comprarem mais. um momento
excelente como potencial de vendas. Isso sem falar, claro, dos grandes eventos que ocorrero aqui, que so a Copa do
Mundo e as Olimpadas, observou o executivo.
Estados Unidos, China e grandes pases europeus so alguns dos mercados j atendidos pela organizao, que tambm conta
com centenas de outras empresas associadas, focadas em desenvolvimento de novas tecnologias. E vale destacar que a Di-
namarca possui tradio em relao a tecnologias de som e udio. Afinal, foi l onde nasceu o engenheiro Valdemar Poulsen
(1869-1942), autor da inveno que viria, um dia, a ser um gravador: o telegraphone, mostrado ao mundo em 1898.

novos produtos | Miguel Ratton
STUDER VISTA 1 CONSOLE DIGITAL COMPACTO COM PREO MAIS ACESSVEL

Lanada no ltimo evento NAB, a
Divulgao
Vista 1 o novo produto da srie

Vista, da Studer, e se destaca
por integrar no prprio console
a superfcie de controle, as
conexes de entrada e sada e os
processadores, proporcionando
uma reduo de tamanho, peso
e tambm de preo. Por causa
disto, o console indicado pela
empresa para aplicaes em
unidades mveis. A Vista 1
baseada em grande parte no
modelo Vista 5, de maneira que os usurios atuais tero total familiaridade com a superfcie de controle, com as funcionalidades da
interface Vistonics e com os recursos de monitorao, talkback, GPIO, buses de Mix Minus, automao e controle de software de gravao.
Com um processamento de udio de 96 canais, a Vista 1 pode operar facilmente com entradas em mono, estreo e em 5.1, e dispe
de 32 entradas de microfone/linha, 16 sadas de linha e oito entradas e sadas AES estreo no painel traseiro. Esto disponveis
modelos com 22 e 32 faders. As entradas e sadas podem ser ampliadas atravs da baia de expanso na parte posterior do console,
que permite conexes nos formatos MADI, AES, AoIP, ADAT, TDIF, CobraNet, Dolby E/Digital e SDI. Usando MADI, por exemplo,
possvel conectar com qualquer produto da linha Studer Stagebox para dispor de conexes XLR.
Uma novidade na Vista 1 a funo de jingle player, que pode reproduzir vinhetas e spots de arquivos de udio de uma memria
USB, sendo estes acionados por uma srie de teclas na seo master. A Vista 1 tambm dispe de fonte de alimentao
redundante e integrao RELINK com outros consoles Studer das sries Vista e OnAir.
www.harmandobrasil.com.br
www.studer.ch
ALTO KICK 12 AMPLIFICADOR PARA TECLADOS COM MUITA POTNCIA

O Kick12 um amplificador projetado para tecladistas, bateristas na parte traseira, exceto a sada para fone de ouvido, que
e demais msicos que necessitem de um sistema de sonorizao fica no painel superior, junto com seu respectivo controle de
prprio. Ele possui um mixer de quatro canais com processador de volume. Os controles de mixagem dos quatro canais de entrada
efeitos da Alesis, e produz 250 W de potncia de pico (biamplificado) ficam no painel superior e incluem boto de volume, botes de
em um falante de 12 e um tweeter de 1. De acordo com a Alto, graves e agudos e ainda uma mandada para o processador de
o projeto do Kick12 totalmente novo e inclui um redesenho da efeitos, que oferece 256 presets de reverbs, delays, flanger
caixa, com o woofer e o tweeter um pouco inclinados para cima, de e chorus, e que pode ser
maneira a proporcionar uma melhor projeo. acionado por pedal.
O mixer de quatro canais possui quatro entradas de linha Para quem quiser mais
com conectores de 1/4 (o canal 1 tambm aceita sinal de peso nos graves, a Alto
microfone, atravs de um conector XLR) e uma entrada RCA. oferece o modelo Kick
Todas essas entradas podem receber sinais mono ou estreo 15, com woofer de 15 e
(que so misturados para mono). A seo do mixer dispe potncia total de 400 W.
tambm de mais uma entrada direta de linha, vinda de outro
pr-amplificador. A sada do mixer est disponvel em um par www.altoproaudio.com
Divulgao
de conectores XLR (dual mono) e mais trs de 1/4, e h ainda www.altoprofessional.

uma sada especfica para subwoofer. Todas as conexes ficam com.br
novos PRodUToS
LINe 6 LaNa SUBWooFeR L3S

O subwoofer StageSource L3s o mais novo produto da linha de sonorizao da Line 6 e
indicado para uma variedade de aplicaes. Ele vem equipado com um amplificador de 1.200
W e dois falantes de 12 montados em configurao bass reflex, com opes de seleo da
frequncia de corte. Os principais destaques do L3s so o recurso Smart Speaker, um DSP
que oferece ajustes para vrios modos de operao (PA, DJs etc.) e a conectividade digital
L6 LINK, que permite usar o sub com uma caixa L3t em um sistema compacto de PA ou com
diversas caixas L3t de um sistema completo com PA, monitores e backline.
Para usar o sub L3s com um sistema comum, j existente, basta conectar as sadas do mixer
s entradas estreo do sub e conectar as sadas estreo deste s demais caixas acsticas do
sistema. As conexes e controles no painel traseiro incluem duas entradas balanceadas do
tipo combo (XLR / 1/4), duas sadas XLR (para enviar os sinais s demais caixas), entrada
e sada de sinal digital L6 LINK, controle de volume, seletor de frequncia de corte, chave
de polaridade e seletor de modo de operao do DSP. O gabinete do subwoofer construdo
com compensado duplo de alta resistncia e com trs orifcios para montagem.
divulgao
www.habro.com.br
www.line6.com
GemINI SR NoVa SRIe de moNIToReS PaRa eSTdIoS de PRodUo

A Gemini recentemente apresentou sua nova linha de monitores amplificados Gemini SR, composta pelos modelos SR-5 (75
W foto), SR-6 (90 W) e SR-8 (125 W), mais o subwoofer SR-10SUB
(175 W). Os monitores utilizam um woofer feito de um composto de
fibra de vidro, na cor vermelha, sendo o alto-falante blindado magne-
ticamente. Na parte frontal do monitor, abaixo do woofer, h um duto
horizontal que, de acordo com a Gemini, garante uma resposta clara
nos graves sem colorao, mesmo em altos nveis sonoros. Todos os
modelos usam um tweeter de domo de neodmio de 1, levemente
embutido no gabinete e formando um guia de ondas para reproduzir
as frequncias altas com mais preciso e sem difrao. Os monitores
so ativos, com amplificao separada para o woofer e o tweeter, e
todos os controles e conexes ficam no painel traseiro.
O subwoofer SR-10SUB possui um alto-falante de 10, tambm na cor

vermelha, e o mesmo tipo de duto na frente. Ele equipado com ampli-
ficador classe D e permite o ajuste da frequncia de corte de 40 Hz a 180
Hz. Possui entradas balanceadas em estreo e sadas em estreo para
conectar aos monitores.
divulgao
www.proshows.com.br
www.geminiproaudio.com

novos produtos
SHURE BRH NOVA LINHA DE HEADSETS PARA BROADCAST

Nada como detalhes da nova linha Shure BRM para que voc sinta os produtos,
Divulgao
certo? Ento vamos l. O BRH31M um headset leve dotado de microfone e com
apenas um pequeno fone que fica sobre a orelha, e que pode ser usado nos lados
esquerdo ou direito. O revestimento do fone pode ser substitudo e a ala da cabea
revestida com material acolchoado, podendo ser ajustada para proporcionar conforto
e segurana no uso. O microfone do tipo dinmico, com captao cardioide, e sua
haste flexvel e permite um giro de at 270 graus.
O modelo BRH441M tambm um headset com um s fone, mas do tipo fechado

que envolve a orelha, para proporcionar maior isolamento contra rudo ambien-
te. Ele tambm pode ser usado no lado esquerdo ou no lado direito. O microfone
do tipo dinmico, com captao cardioide, e a haste flexvel permite giro de at
270 graus, sendo que o recurso de flip-up mute corta o som do microfone quan-
do a haste levantada na vertical. O cabo pode ser desconectado, possibilitando
a substituio ou o uso de cabos com outros tipos de conectores.
J o modelo BRH440M (foto) uma verso do BRH441M com dois fones, que
tambm pode ser usado com o microfone no lado esquerdo ou direito.
De acordo com a Shure, estes modelos foram projetados pela mesma equipe que
criou a linha de fones SRH, e teve como objetivo desenvolver equipamentos que pos-
sam suportar adequadamente as condies de uso em broadcast, seja em externas e ou em estdios.
www.pridemusic.com.br
www.shure.com
PEAVEY APRESENTA NOVOS AMPLIFICADORES DE POTNCIA

Os novos amplificadores Peavey da srie IPR utilizam topologia classe D e se destacam pelo peso reduzido e grande eficincia
trmica. Os novos modelos possuem as mesmas caractersticas de potncia e design, mas trazem como vantagem um processador
interno de 32 bits com um conjunto de recursos que possibilitam configuraes de delays e crossovers, operao em estreo/
mono, funes de bloqueio e ajustes pr-programados para caixas acsticas, incluindo os modelos Peavey SP, PR, Impulse,
SSE, QW e PV, e ajustes para aplicaes mais comuns (locuo, rock, dance, loudness e igrejas). No modo manual possvel
configurar pontos de crossover, EQ e delay, dentre outros. O processador tambm incorpora a tecnologia MaxxBass, da Waves,
que usa funes de psicoacstica para dar mais extenso aos graves sem ter que adicionar mais amplificadores e subwoofers.
O modelo IPR 7500 DSP produz 3.750 W RMS por canal em 2 ohms, com crossover implementado por filtro Linkwitz-Riley de
quarta ordem e proteo para o alto-falante. Ele montado em um gabinete com chassi de alumnio (2,8 kg) e possui ventilao
com velocidade varivel. Completam a linha os modelos IPR 5000 DSP (2.525 W RMS por canal em 2 ohms), IPR 3000 DSP
(1.450 W RMS por canal em 2 ohms) e IPR 3000 DSP (900 W RMS por canal em 2 ohms).
www.someco.com.br
www.peavey.com
Divulgao

novos produtos
NOVA CAIXA DE GRAVES COMPLEMENTA SISTEMAS

DE LINE ARRAY MEYER SOUND
A caixa de graves Meyer Sound 1100-LFC possui amplificao prpria e se destaca pela linearidade na reproduo
de transientes de baixas frequncias em nveis muito altos. Por suas caractersticas de baixa distoro e pelas
facilidades de instalao, a 1100-LFC indicada para sistemas de sonorizao de grande porte usados em turns.
A 1100-LFC uma caixa sintonizada, com dois alto-falantes de 18, e possui um amplificador classe AB/H de dois
canais em bridge. A resposta de frequncias da 1100-LFC vai de 28 Hz a 100 Hz, o que permite a total integrao
com outras caixas da Meyer Sound para formar sistemas de line arrays compostos de modelos das sries MILO,
MICA ou JM-1P.
As caixas podem ser empilhadas normalmente ou invertidas, para operar em configurao do tipo cardioide. Um kit
de iamento opcional inclui os dispositivos GuideALinks, que facilitam a instalao das caixas na armao MTG-1100,
que pode suportar sistemas de line array contendo at 12 caixas, dentro de um fator de segurana de 7:1, ou at
16 caixas com fator de segurana de 5:1. No caso de sistemas portteis e usados em turns, a caixa 1100-LFC pode
ser transportada com segurana em pilhas de at trs unidades usando o quadro opcional MCF-1100.
www.meyersound.com.br
www.meyersound.com
Divulgao
Para conferir mais lanamentos e notcias do mundo do udio profissional,

visite o site da udio Msica & Tecnologia (www.musitec.com.br).

PRIMEIRA VISTA | Alexandre Cegalla
ISATwo
Divulgao
O ISA Two o novo pr-amplificador de dois canais da k). Para completar, o painel da frente tem uma chave
Focusrite, baseado nos clssicos Forte e ISA 110, este para se escolher o nvel de ganho de 0 dB a 30 dB, ou de
ltimo um mdulo produzido junto com Rupert Neve na 30 dB a 60 dB, para quem quiser um som mais agressivo.
dcada de 1980. O Isa Two conta com um par de trans-
formadores Lundahl LL1538, presentes em todos os pro- No painel traseiro, alm da conexo do cabo de energia, o
dutos da linha ISA desde o incio de sua fabricao, em ISA Two conta com duas entradas e duas sadas XLR, duas
1985. Segundo o fabricante, esse componente feito de entradas e duas sadas P10 balanceadas para inserts (no
uma bobina de trs sees, o que resulta numa indutncia caso de voc desejar ligar o ISA Two em algum compressor
muito baixa e uma resposta de frequncias ampliada. O ou equalizador, por exemplo) e duas entradas P10 balance-
pr-amplificador da Focusrite pesa 3,7 kg e possui 48 cm
adas para sinais de linha. O pr-amplificador tambm ofe-
de largura, 28 cm de profundidade e 4,4 cm de altura.
rece um boto para calibrar o medidor de nveis de sinal.
No painel frontal, ele apresenta, para cada canal, os con-

Em relao chave de impedncia, essa uma opo
troles de ganho, trim level e filtro de high-pass (filtro de
muito interessante, pois dependendo do tipo de microfone
trs plos com curva de 18 dB por oitava, ajustvel de 16
que for usado, o resultado pode variar bastante. Microfo-
Hz a 420 Hz), chaves de phantom power, fase e insert,
nes de fita, por exemplo, costumam soar melhores com
alm de duas entradas P10 para instrumentos. Ao conectar
prs que tenham nveis mais altos de impedncia. Segun-
o instrumento nestas entradas, o DI automaticamente
do alguns fabricantes de microfones de fita, um nvel de
ligado. O aparelho tambm possui uma chave seletora de
impedncia incorreto pode acarretar em perda de graves
entrada, com as opes de microfone, linha e instrumento.
e de sensibilidade do microfone, piorando o timbre. Por
Como se pode ver na foto do produto, os controles de ga-
nho e de trim possuem marcaes de valores de nveis de isso, o ideal o pr-amplificador possuir pelo menos cinco
sinal diferentes para instrumento e microfone/linha. Cada vezes o valor de impedncia do microfone. Ento, se o
canal conta com um medidor de nvel de sinal de sada do microfone tiver 300 de impedncia, por exemplo, o pr
tipo led em trs cores, com os valores exibidos em dB FS. deve ter pelo menos 1.500 . Por apresentar opes at
bem acima desse valor, o ISA Two acaba se tornando num
O painel da frente do ISA Two possui ainda uma chave pr verstil e com vrias opes de tonalidade.
seletora de nveis de impedncia, com as opes Low (600
), ISA 110 (1.4 k, que o mesmo valor de impedncia www.proshows.com.br
do famoso pr da Focusrite), Med (2.4 k) e High (6.8 www.focusrite.com

PRImeIRa VISTa | miguel Ratton
JBL PRX400
NOVA SRIE DE CAIXAS
PASSIVAS OFERECE MAIS
POTNCIA E MELHOR
RELAO CUSTO-
BENEFCIO
divulgao
Lanada no ltimo evento ProLight & Sound, em Frankfurt, gurao satlite/subwoofer e filtros paramtricos otimizados
a nova srie de caixas acsticas passivas PRX400 traz como que aproveitam todo o potencial da srie PRX400. Os ajustes
destaque a alta capacidade de potncia aliada ao custo mais para as PRX400 tambm estaro disponveis para o gerencia-
acessvel. A srie composta pelos modelos PRX415M (15), dor de sistemas DriveRack PA+, da dbx. As caixas utilizam
PRX412M (12), PRX425 (2x15) e mais o subwoofer PRX418. conectores Neutrik SpeakON e seus gabinetes, embora leves,
so construdos com madeira compensada de 18 mm coberta
As caixas PRX415M e PRX412M podem ser usadas como cai- com revestimento JBL DuraFlex e tela de ao. Com exceo
xas principais de PA ou como caixas de monitor, e quando do subwoofer, todas as caixas dispem de 12 pontos de sus-
usadas em conjunto com o subwoofer PRX418 podem repro- penso M-10 e olhal de ao. Os orifcios na parte inferior da
duzir um total de 135 dB. J a PRX425, uma caixa de duas PRX415M e da PRX412M oferecem dois ngulos para monta-
vias com dois falantes de 15, ideal para DJs e bandas que gem em pedestal, de modo que elas possam ficar retas ou
desejam uma resposta mais extensa nas baixas frequncias. inclinadas 10 graus para baixo para adequar sua cobertura
plateia. Alm disto, todos os modelos PRX400 possuem alas.
De acordo com Richard Ruse, diretor de vendas da JBL Pro-
fessional, desde que foi lanada, a srie PRX600 vem tendo De acordo com a JBL, assim como os demais produtos de
muito boa aceitao junto a bandas e DJs que fazem tur- udio profissional da empresa, as caixas da srie PRX400
ns e tambm em uma variedade de instalaes de msi- so submetidas a 100 horas de testes de potncia contnua
ca ao vivo. A nova srie PRX400 oferece a mesma sonori- e tambm a testes de suportabilidade a temperatura e umi-
dade e confiabilidade num formato de caixa passiva e a dade extremas. Todos os modelos incorporam o circuito de
um preo, de fato, muito acessvel para a sua categoria. proteo de alto-falante JBL Sonic Guard, que atenua auto-
maticamente o sinal que vai para a via de alta frequncia
As caixas PRX400 foram desenvolvidas para serem usadas quando detectada muita intensidade no sinal e restaura
junto com os amplificadores de potncia da srie XTi2, da a operao normal quando cessa a situao de sobrecarga.
Crown Audio, que incorporam ajustes pr-programados para
operar com elas, incluindo ajustes de crossover para confi- www.jblpro.com

review Rodrigo Sabatinelli
Sallaberry New Bossa (Tum Tum Home Music)

Baterista e produtor musical, Roberto Salaberry lan-
ou, no final do ano passado, o CD New Bossa, traba-
lho que, at hoje, vem recebendo elogios da crtica
e de seus companheiros de msica. Como bem su-
gere o ttulo, o disco tem canes em ritmo de bossa
nova, nas quais Sallaberry toca bateria e percusso,
e de outros ritmos, como o baio e o samba.
No projeto, junto ao msico, estiveram nomes de gaba-

rito, como os baixistas Adriano Paternostro e Jorge Pes-
cara, o saxofonista Cssio Ferreira, o maestro Fernando
Moura, os guitarristas Luciano Magno e Luciano Mazzeo e
o tecladista Marcos Romera, entre outros, que contribu-
ram para que suas composies tomassem belas formas.
Produzido pelo prprio Sallaberry, New Bossa teve faixas mixadas no Orbital Station Studio, de So Paulo,
por Guilherme Canaes, e no Tonelada Studio, tambm em So Paulo, por Rodrigo Loli e Fernando Quesa-
da, entre outros. A masterizao, que assim como a mixagem foi feita distncia, tem a assinatura de
Cssio Centurion, do MasterDX Studios, outro estdio paulista. Os destaques do lbum so as msicas Los
Angeles Connection, Na Linha do Equador, Canto dos Santos e Caxinguel.
Vivendo Do cio O Pensamento um m (Deck)

O produtor musical Rafael Ramos, um dos nomes fortes da gravadora Deck, que, nos ltimos anos, alm de ter lan-
ado diversos novos artistas no mercado, tambm tem alimentado a indstria nacional de vinis, se juntou ao tambm
produtor Chuck Hipolitho para, juntos, assinarem o novo disco do grupo Vivendo do cio, O Pensamento um m.
O trabalho, gravado nos estdios Costella (SP) e Tambor (RJ)

pelo prprio Chuck e pelo engenheiro Jorge Guerreiro, uma
espcie de brao direito de Rafael, foi mixado por Jorge e Ra-
fael no Tambor e masterizado no Bernie Grundman Mastering,
em Los Angeles, por Brian Gardner.
A sonoridade do disco a mesma do trabalho anterior dos

caras. Na faixa Em Tudo o Que Eu Quero, baixo com distoro
e overalls de bateria foram bem dosados na mix. Em Nostal-
gia, guitarras em perfeita sintonia e vocais dentro da base,
enquanto que em Dois Mundos h aquela ondinha bacana,
de bateria eletrnica lo-fi e melodia pop. Ou seja, tudo certo.
A melhor msica do CD, Por Um Punhado De Reais, aquela

que rene boa parte das competncias de Jaj Cardoso (voz
e guitaras), Luca Bori (baixo e vocal), Davide Bori (guitarras) e Dieguito Reis (bateria), que brincam com tempos com-
postos e harmonias, mostrando que, s vezes, dar de ombros para o bvio pode ser bem mais interessante.

NoTcIaS do FRoNT | Renato muoz
Renato muoz
AES 2012
E alGuns tEmas quE nos diZEm rEspEito

quando falamos dE sonoriZao
Sou membro da AES desde 1996 poca em que a as- rias marcas, como EAW, Meyer, Turbosound e JBL, sendo
sinatura dava direito ao famoso jornal da AES, que, hoje que, na poca, era muito raro encontrar qualquer um
em dia, claro, j existe em formato digital. Me lembro destes nomes aqui no Brasil. Pouqussimas firmas possu-
perfeitamente de entrar nos pavilhes de Los Angeles e am modelos originais, e no apenas cpias.
de NY para ver os equipamentos que jamais imaginaria
conferir ao vivo aqui no Brasil. O resultado era bvio: todos ns voltvamos para o hotel
cheios de sacolas, sonhando com dia em que poderamos
Os estandes eram imensos, os letreiros mostravam mar- nos aproximar de verdade de todos aqueles equipamentos,
cas como Yamaha, Midas, SSL, Shure, Sennheiser... O e, o mais importante, quando seria possvel ter pelo menos
mximo era entrar em um destes estandes, dar uma parte de tudo aquilo aqui na nossa terra (ainda iramos
olhada nos equipamentos e, claro, ganhar algum brin- esperar um bom tempo para isto comear a acontecer).
de, de preferncia um cordo, um bon, ou, ento, uma
camiseta com a marca em questo, escrita bem grande. FINALMENTE NO BRASIL
Alm de poder ver os equipamentos, existiam tambm Mesmo sendo instalada no comeo da dcada de 1990
as palestras, que eram dadas por pessoas que est- aqui no Brasil, demorou um bom tempo para a AES ter
vamos acostumados a ver nas revistas. Me lembro de a importncia que tem hoje para profissionais de udio
ouvir falar em udio digital ou Pro Tools por um cara e para a prpria indstria de udio. As primeiras edi-
chamado Roger Nichols, ou de line array por um outro es, apesar do muito entusiasmo dos organizadores,
chamado Dr. Christian Heil. deixavam um pouco a desejar.
Me lembro tambm de assistir a uma demonstrao de A participao de pessoas como Jos Porchat, Slon do
sistemas de sonorizao (nada de line array). Eram v- Vale, Joel Brito, Joo Amrico e Aldo Soares foi funda-

NoTcIaS do FRoNT
nossos maravilhosos aeroportos ou em festivais com

outros artistas. Na maioria das vezes, estamos sem-
pre correndo, tentando pegar uma conexo ou fazendo
uma mudana de palco, e quase nunca sobra tempo
conversar. A AES serve, entre outras coisas, para botar
a conversa em dia com os antigos amigos, ser apresen-
tado a novos parceiros de trabalho e, principalmente,
para trocar informaes profissionais do nosso dia a
arquivo pessoal
dia na estrada, alm de, claro, permitir que a gente d
uma boa olhada nos ltimos lanamentos do mercado.
Me lembro de quando participava das primeiras AES

A primeira AES a gente nunca esquece (Los Angeles, 1996) aqui no Brasil e conhecia pouca gente. Olhava para
algumas rodinhas de tcnicos que se formavam e
mental para que a marca, assim como o evento, fossem pensava que um dia eu tambm poderia fazer parte
se consolidando com o passar do tempo, mesmo com as de uma delas, conversando sobre os mais diversos
vrias dificuldades (e eu sei que no foram poucas). Acho assuntos (inclusive udio). Hoje em dia, gosto de fi-
que hoje podemos dizer que todo o esforo valeu a pena. car olhando em volta, para ver a reao de algumas
pessoas. Gosto de ver se elas esto realmente in-
Com toda a atual crise econmica mundial e, pelo me- teressadas em alguma informao sria ou querem
nos, uma aparente boa situao financeira no nosso pas, apenas comer um salgadinho, ganhar algum brinde e
fica claro que muitos fabricantes internacionais, que at partir para o prximo estande. Acredite: com o tem-
pouco tempo atrs no nos davam tanta importncia, po, voc acaba vendo muita coisa engraada.
hoje fazem questo de estar presentes com seus pro-
dutos, de olho no nosso mercado. Para mim, em termos O comportamento das pessoas neste tipo de evento
de mercado, nada melhor do que uma boa concorrncia me permite saber se ali est um novo tcnico de udio
justa, claro. Acho que a maior entrada de produtos ou apenas mais um visitante. Como se aproximam dos
estrangeiros (de boa qualidade) pode ajudar a indstria equipamentos, o tipo de pergunta que fazem, como se
nacional a se nivelar por cima, e espero que os nossos comportam ao receber uma informao... tudo isso for-
fabricantes tenham como padro produtos americanos, nece sinais para perceber quais so as suas intenes.
ingleses e franceses, e no chineses!
TROCA DE INFORMAO EM
Da mesma forma que acho que haver um desenvolvi- UM NVEL MAIS ELEVADO
mento maior do mercado, tambm creio que novas opor-
tunidades podem surgir devido necessidade de uma Um dos grandes atrativos da AES so os seminrios, que
mo de obra especializada em udio que possa contri- acontecem paralelamente ao evento (no mesmo espao
buir em vrias etapas desta indstria, pois nem
s de show vivem os tcnicos de udio.
O CONTATO COM OS
OUTROS PROFISSIONAIS
Normalmente, s encontro com outros tcni-

cos em salas de embarque e desembarque dos
Encontro de amigos: Manoel Tavares,

Kalunga, Renato Muoz, Robert
manoel Tavares
Scovill, Mario Jorge, Valtinho e Pelcia

NoTcIaS do FRoNT
fsico). Neles, podemos encontrar diferentes temas, da mesa, ele ainda esteve frente de um tima pa-
voltados para diferentes pblicos. O certo que os lestra que comparou consoles analgicos e digitais.
convidados so sempre pessoas com uma boa expe-
rincia, capazes de passar algum tipo de informao Outra boa surpresa foi o novo sistema da FZ udio
relevante para a plateia. Uma das melhores coisas (FZ J015A), que alm de ter uma tima sonoridade,
que sempre existem profissionais de diversas reas, tem sua construo e acabamento formidveis e cer-
como sonorizao, televiso, estdio, masterizao... tamente pode ser considerado o melhor sistema na-
Ou seja, podemos entrar em contato com profissio- cional de grande porte. Alm disso, a Attack foi outra
nais com os quais no teramos interao direta no marca nacional que chamou bastante a minha ateno
nosso dia a dia de trabalho. Sem dvidas, sempre neste segmento. Por sua vez, a Meyer Sound, sempre
um bom momento para trocar impresses. preocupada com a parte educacional e h muito pre-
sente na AES Brasil, desta vez mandou Oscar Barrien-
Como j disse, nas minhas primeiras experincias de tos para falar do desenho de sistemas.
AES internacional ainda estava fora da minha realidade
acompanhar perfeitamente bem tudo o que se falava Tambm houve um grande destaque para conso-
naqueles seminrios (eu no tinha muito tempo para les Midas (PRO2, PRO3 e PRO6) e Roland (M-480,
isso, pois estava sempre correndo atrs de um novo M300) e para os microfones Senhheiser e Shure.
brinde nos estandes). Porm, voltando para a nossa A j tradicional demonstrao dos line arrays tam-
realidade mais recente, nos ltimos anos, as palestras bm chamou a ateno, embora desta vez existisse
feitas aqui no Brasil comearam a contar com estrelas uma limitao de volume que no chegou a atrapa-
do mercado internacional. Tambm cada vez mais lhar em nada o evento. Muito pelo contrrio.
comum ver tcnicos conhecidos nossos participando
como palestrantes. Eu mesmo j tive a oportunidade CONCLUSO
de participar algumas vezes e foi timo.
Depois de mais de 15 anos de AES, confesso que
Alm disso, pequenos cursos so ministrados por estou muito satisfeito com esta ltima edio.
representantes de marcas conhecidas internacio- Para mim, foi extremamente proveitoso do ponto
nalmente, como Meyer Sound, Smaart ou Syn- de vista profissional e pessoal. Acho que nunca
-Aud-Con. Tais cursos, que normalmente seriam vou parar de realar como importante para ns,
difceis de serem feitos fora do pas, esto aces- que trabalhamos com udio, estarmos sempre em
sveis a qualquer um, normalmente a um preo contato com os equipamentos com os quais traba-
bastante razovel. lhamos, assim como fundamental desenvolver
constantemente a nossa parte terica.
INDO AO QUE MAIS
NOS INTERESSA Diferentemente de outras profisses, que possuem
uma ampla cadeia educacional, a nossa profisso
Nesta ltima edio da AES, realizada de 8 a 10 de no possui este facilitador (oficial), o que nos leva
maio em So Paulo, no que diz respeito sonoriza- necessidade de buscar novas informaes por
o, muita coisa me chamou a ateno, principal- conta prpria. E um dos principais papis da AES
mente em relao presena massiva dos conso- difundir, entre outras coisas, informao para o
les digitais, os line arrays fabricados no Brasil com nosso desenvolvimento tcnico. Desde muito tem-
significativa qualidade e o curso da Meyer Sound. po acho que a AES (alm de outras entidades li-
Falando especificamente dos consoles digitais, uma gadas ao udio profissional, nacionais ou no) po-
das empresas de maior destaque foi, novamente, deria ser uma grande ferramenta utilizada por ns
a Avid, que trouxe mais uma vez o engenheiro de para alcanarmos um patamar profissional de nvel
som e um de seus principais colaboradores Robert internacional. Esta busca por um melhor padro
Scovill. Alm de fazer demonstraes operacionais profissional deve ser levada a srio por todos ns.

NoTcIaS do FRoNT
manoel Tavares
Contato direto com os melhores desenvolvedores: Mario Jorge e Renato Muoz ao lado de Robert Scovill
Na minha opinio, dois fatores so muito impor- te nossa participao nesse e em outros eventos
tantes para o desenvolvimento. Primeiro: um bom (mesmo que no sejam exclusivamente de sono-
e embasado conhecimento tcnico sobre o tema
rizao, porm bom que sejam voltados para o
em questo. Segundo: nossa capacidade de somar
ao conhecimento nossas habilidades pessoais para udio, claro). Assim, poderemos alcanar pata-
executar um trabalho. Por isso, acho importan- mares destacados em nosso ambiente de trabalho.
Renato muoz formado em comunicao Social e atua como instrutor do IaTec e tcnico de gravao e
Pa. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. e-mail: renatomunoz@musitec.com.br

capa| Lucas Ramos
em casa
Equipamentos
para um
Home Studio (Parte VII)
Interfaces de udio: lista de marcas e modelos populares
Na edio passada ns terminamos de falar sobre AVID

as especificaes importantes de uma interface de
udio. Ento, nada mais natural do que conhecer- A Avid a empresa que produz o software Pro Tools,
mos agora algumas marcas e modelos. Para isso, por isto suas interfaces so bastante populares no
elaborei uma lista de modelos de interfaces que so mercado. Em relao qualidade, a linha da Avid
bastante populares nos home studios mundo afora. sempre boa. Os pr-amplificadores no so os me-
Nesta lista entram as interfaces de baixo e mdio lhores do mundo, mas no comprometem. E a qua-
custo (com pelo menos dois pr-amplificadores) que lidade dos conversores bem mais do que razovel.
no vo abalar seu oramento mas se enquadram O preo, porm, no dos mais baixos, a no ser
em um padro bsico de qualidade. que voc tambm v investir na compra do softwa-
re Pro Tools, pois h pacotes com descontos para a
Esto listadas as especificaes bsicas de cada in- compra de interfaces da Avid junto com Pro Tools.
terface, como nmero e tipos de conexes. Porm,
h outras informaes que podem ser importantes M-Box
sobre cada interface (mas que no caberiam aqui).
Algumas interfaces tm chips de processamento - Sistema operacional: Mac/Windows
(DSP) que minimizam a latncia, outros vm com - Conexo: USB 2.0
softwares e plug-ins includos no pacote. Por isso, - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
vale a pena dar uma pesquisada mais profunda nas instrumento Hi-Z (TS)
interfaces que lhe interessarem. Mas as informaes - Pr-amplificadores de microfone: 2
listadas aqui j do uma boa noo de qual interface - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone
pode ser a melhor escolha para o seu estdio. Ento, (TRS)
vamos l! - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF

em casa
capa
- Sadas (digitais): 1 x S/PDIF

- MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out
- Sample Rate: at 96 kHz
- Bit Depth: at 24 bits
- Bus-Power: Sim
- Ligao em cadeia (daisy chain): No
M-Box Pro
A famlia Avid: M-Box (acima) e M-Box Pro (abaixo)
- Sistema operacional: Mac/Windows
- Conexo: Firewire 400
- Entradas (analgicas): 4 x linha (TRS)/mic (XLR)/ Scarlett 2i2
instrumento (TS) + 2 x linha (RCA)
- Pr-amplificadores de microfone: 4 - Sistema operacional: Mac/Windows
- Sadas (analgicas): 6 x linha (TRS) + 2 x fone - Conexo: USB 2.0
(TRS) - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
- Entradas (digitais): Nenhuma instrumento (TS)
- Sadas (digitais): Nenhuma - Pr-amplificadores de microfone: 2
- MIDI: No - Sadas (analgicas): 2 x Linha (TRS) + 1 x Fone
- Sample Rate: at 192 kHz (TRS)
- Bit Depth: at 24 bits - Entradas (digitais): Nenhuma
- Bus-Power: No - Sadas (digitais): Nenhuma
- Ligao em cadeia (daisy chain): No - MIDI: No
FOCUSRITE - Bit Depth: at 24 bits
- Bus-Power: Sim
A Focusrite conhecida pelos seus pr-amplifi- - Ligao em Cadeia (daisy chain): No
cadores e consoles, pois a empresa foi criada por
ningum menos que Rupert Neve (criador dos Scarlett 8i6
consoles e pr-amps Neve)! Mas isso foi h muito
tempo atrs, e hoje em dia a Focusrite dispe de - Sistema operacional: Mac/Windows
uma extensa linha de interfaces de udio, e poucos - Conexo: USB 2.0
pr-amps e consoles. Porm, no incomum ouvir - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
algum dizer que os pr-amps da Focusrite j no instrumento (TS) + 2 x linha (TRS)
so mais os mesmos... e dependendo do modelo, - Pr-amplificadores de microfone: 2
pode at ser verdade. Mas, na verdade, as inter- - Sadas (analgicas): 4 x linha (TRS) + 1 x fone
faces da Focusrite so conhecidas por terem pr- (TRS)
-amps de alta-qualidade quando comparados com a - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF
concorrncia (na mesma faixa de preo). O modelo - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF
Liquid Saffire 56, inclusive, dispe de dois pr-amps - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out
(Liquid Pre-amp) que emulam a sonoridade de pr- - Sample Rate: at 96 kHz
-amps clssicos (como o prprio Neve 1073). Pode - Bit Depth: at 24 bits
no ser um Neve original... mas , sem sombra de - Bus-Power: No
dvida, muito bom! - Ligao em cadeia (daisy chain): No

em casa
capa
- Conexo: USB 1.1

- Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
instrumento (TS)
- Pr-amplificadores de microfone: 2
- Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 4 x linha
(RCA) + 1 x fone (TRS)
- Entradas (digitais): Nenhuma
- Sadas (digitais): Nenhuma
- Bus-Power: Sim
Saffire Pro 14

instrumento (TS) + 2 x linha (TRS)
- Sadas (analgicas): 4 x linha (TRS) + 1 x fone
(TRS)
A famlia Focusrite: (1) Scarlett 2i2, (2) Scarlett 8i6, (3) - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF
Scarlett 18i6, (4) Saffire 6 USB, (5) Saffire Pro 14, (6) Saffire - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF
Pro 24 DSP, (7) Saffire Pro 40 e (8) Liquid Saffire 56 - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out
Scarlett 18i6 - Bit Depth: at 24 bits
- Bus-Power: Sim
- Sistema operacional: Mac/Windows - Ligao em cadeia (daisy chain): No
- Conexo: USB 2.0
- Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ Saffire Pro 24/DSP
instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)
- Pr-amplificadores de microfone: 2 - Sistema operacional: Mac/Windows
- Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone - Conexo: Firewire 400
(TRS) - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
- Entradas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF instrumento (TS) + 2 x linha (TRS)
- Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - Pr-amplificadores de microfone: 2
- MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Sadas (analgicas): 6 x linha (TRS) + 1 x fone
- Sample Rate: at 96 kHz (TRS)
- Bit Depth: at 24 bits - Entradas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF
- Bus-Power: No - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF
- Ligao em cadeia (daisy chain): No - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out
Saffire 6 USB - Bit Depth: at 24 bits
- Bus-Power: No
- Sistema operacional: Mac/Windows - Ligao em cadeia (daisy chain): No

em casa
capa
Saffire Pro 40

instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)/ mic (XLR)
(TRS)
- Entradas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF
- Sadas (digitais): 1 x ADAT + 1 x S/PDIF
- Bus-Power: No
Liquid Saffire 56
- Sistema Operacional: Mac/Windows

A famlia Lexicon: (1) Lambda, (2)
Omega, (3) I-O|22, (4) I-O|42 e (5) I-O|82
instrumento (TS) + 4 x linha (TRS)/mic (XLR)
- Sadas (analgicas): 10 x linha (TRS) + 2 x fone Lambda
(TRS)
- Entradas (digitais): 2 x ADAT + 1 x S/PDIF - Sistema Operacional: Mac/Windows
- Sadas (digitais): 2 x ADAT + 1 x S/PDIF - Conexo: USB 1.1
- MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 2 x mic
- Sample Rate: at 192 kHz (XLR) + 1 x instrumento (TS)
- Bit Depth: at 24 bits - Pr-amplificadores de microfone: 2
- Bus-Power: No - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone
- Ligao em cadeia (daisy chain): No (3.5 mm)
- Entradas (digitais): Nenhuma
LEXICON - Sadas (digitais): Nenhuma
A Lexicon sempre foi famosa pelos seus processado- - Sample Rate: at 48 kHz
res de efeitos, especialmente os reverbs. Mas, hoje - Bit Depth: at 24 bits
em dia, a Lexicon tambm oferece duas sries de - Bus-Power: Sim
interfaces muito boas, sendo que alguns modelos - Ligao em cadeia (daisy chain): No
ainda vm com pacotes de plug-ins com os lend-
rios efeitos da Lexicon. E para melhorar ainda mais, Omega
os pr-amps das interfaces da fabricante foram her-
dados da sua empresa-irm, a dbx (ambas fazem - Sistema Operacional: Mac/Windows
parte do grupo Harman), e so de tima qualidade. - Conexo: USB 1.1
Tudo isso por um preo razovel. - Entradas (analgicas): 4 x linha (TRS) + 2 x mic

em casa
capa
(XLR) + 1 x instrumento (TS) - Conexo: USB 2.0

- Pr-amplificadores de microfone: 2 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
- Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)/mic (XLR)
(TRS) - Pr-amplificadores de microfone: 8
- Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 2 x fone
- Sadas (digitais): 1 x S/PDIF (TRS)
- MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Entradas (digitais): 1 x S/PDIF
- Sample Rate: at 48 kHz - Sadas (digitais): 1 x S/PDIF
- Bit Depth: at 24 bits - MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out
- Bus-Power: No - Sample Rate: at 96 kHz
- Ligao em cadeia (daisy chain): No - Bit Depth: at 24 bits
- Bus-Power: No
I-O|22 - Ligao em cadeia (daisy chain): No
- Sistema operacional: Mac/Windows MACKIE

- Conexo: USB 2.0
- Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ A Mackie sempre foi conhecida por seus mixers e
instrumento (TS) mesas de som, e ainda at hoje. Mas ela tambm
- Pr-amplificadores de microfone: 2 oferece dois modelos de interfaces que so bastante
- Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone populares, at porque os pr-amps utilizados so os
(TRS) mesmos da linha de mixers Onyx, que tambm so
- Entradas (digitais): Nenhuma bem populares. Os conversores no so timos, mas
- Sadas (digitais): Nenhuma tambm no comprometem. E o preo bem aces-
- MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out svel. Nada mal...
- Bit Depth: at 24 bits Onyx Blackjack
- Bus-Power: No
- Ligao em cadeia (daisy chain): No - Sistema operacional: Mac/Windows
- Conexo: USB 1.1
I-O|42 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
instrumento (TS)
- Sistema Operacional: Mac/Windows - Pr-amplificadores de microfone: 2
- Conexo: USB 2.0 - Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 1 x fone
- Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/ (TRS)
instrumento (TS) + 2 x linha (TRS)/mic (XLR) - Entradas (digitais): Nenhuma
- Pr-amplificadores de microfone: 4 - Sadas (digitais): Nenhuma
- Sadas (analgicas): 2 x linha (TRS) + 2 x fone - MIDI: No
(TRS) - Sample Rate: at 48 kHz
- Entradas (digitais): 1 x S/PDIF - Bit Depth: at 24 bits
- Sadas (digitais): 1 x S/PDIF - Bus-Power: Sim
- MIDI: 1 x MIDI In + 1 x MIDI Out - Ligao em cadeia (daisy chain): No
- Bit Depth: at 24 bits Onyx Blackbird
- Bus-Power: No
- Ligao em cadeia (daisy chain): No - Sistema operacional: Mac/Windows
I-O|82 - Entradas (analgicas): 2 x linha (TRS)/mic (XLR)/
instrumento (TS) + 6 x linha (TRS)/mic (XLR)
- Sistema operacional: Mac/Windows - Pr-amplificadores de microfone: 8

(TRS)
- Entradas (digitais): 2 x ADAT
- Sadas (digitais): 2 x ADAT
- MIDI: No
- Bus-Power: Sim
- Ligao em cadeia (daisy chain): Sim
E por hoje s, pessoal! Mas na prxima edio

continuaremos esta lista, falando das marcas M-Au-
dio, MOTU, PreSonus e Tascam, para finalizar. No
percam!
a famlia mackie: Blackjack (acima) e Blackbird (abaixo) At l!
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IaTec. e-mail: lucas@musitec.com.br

GRaVao | Fbio Henriques
A HORA DO ESTREO
Fbio Henriques
OS DIFERENTES CONCEITOS, APLICAES E SISTEMAS QUE

COMPEM O UNIVERSO DA MICROFONAO ESTEREOFNICA
D
esta vez vamos analisar como aproveitar o fato timbre original, iremos usar estas duas premissas para
de que reproduziremos o som em dois canais nas obtermos resultados interessantes.
aplicaes em estreo. Antes de mais nada, porm,
vamos definir melhor os nossos objetivos. AUDIO ESPACIAL
J vimos aqui que o modo mais natural de se microfo- Eu no sei se todos j repararam, mas temos dois ouvi-
nar um instrumento , na maioria das vezes, colocando o dos. Algum pode achar que isto acontece para termos
microfone na posio de um ouvinte hipottico. Quando uma reserva no caso de um deles dar defeito, mas no
colocamos mais de um microfone e combinamos o resul- bem assim. Temos dois ouvidos pelo mesmo motivo pelo
tado, sempre ocorrero interaes entre o som dos micro- qual temos dois olhos: obter a sensao espacial.
fones por causa das diferenas de fase. Algumas vezes o
som captado acaba sendo at melhor do que imaginva- Analisando friamente, nosso sistema de captao con-
mos, mas ser certamente diferente do som natural. siste de dois microfones colocados dentro de canais em
cuja boca se encontram cornetas acsticas, com um obs-
Porm, temos dois canais para preencher, e seria mais tculo considervel entre os dois. Assim, sons de frequn-
interessante se pudssemos captar com dois microfo- cias mais para o extremo agudo do espectro, que chegam
nes, enviando um deles para o lado L e o outro para o de um dos lados, so captados melhor por um dos ouvi-
R. Levando em conta que usar mais de um microfone dos. A cabea funciona como um obstculo considervel,
implica em gravar com diferenas de fase que alteram o e o ouvido situado do lado oposto acaba captando com

Gravao
menor intensidade. Em outras palavras, para os sons mais ou mais direita, conforme desejado. A segunda usan-
agudos, a nossa sensao de direo se origina na dife- do dois (ou at mais) microfones e distribuindo os sinais
rena de intensidade entre os dois ouvidos. obtidos para duas (ou mais) pistas. Vamos nos deter aos
diferentes processos de gravao usando mais de um mi-
Agora, para as frequncias mais graves, os comprimen- crofone na tentativa de recriar a sensao espacial.
tos de onda comeam a ficar grandes demais em rela-
o cabea, e as diferenas de intensidade passam a APLICAES TPICAS
ser irrelevantes. Neste caso, as diferenas no tempo de
chegada a cada ouvido (em outras palavras, a diferena Normalmente se usa microfonao estreo quando a
de fase) que passa a importar. prpria fonte j se beneficia do sentido posicional. Por
exemplo: orquestras de cmara, grupos vocais, conjun-
Para as frequncias intermedirias, vale um misto dos to de peas de percusso, naipes de metais, caixas les-
dois, enquanto as orelhas ajudam, entre outras coisas, lie etc. Outro caso tpico quando um instrumento tem
a posicionar acima ou abaixo fontes diretamente fren- um certo destaque ou funo em um arranjo. Violo,
te ou diretamente atrs. acordeo e sax, entre outros, ganham muito colorido se
gravados em estreo desde que o arranjo lhes permita
O ESTREO despontar sem mascaramentos.
Em uso comum, o termo estreo se refere a sistemas SIMULANDO ESTREO

de som em que a informao se divide em um lado es-
querdo e um direito. O conceito de estereofonia, po- Um dos recursos que se utiliza para aumentar a riqueza
rm, bem mais amplo, referindo-se a qualquer sistema tmbrica de um programa a dobra. Em vez de se gravar
em que se tenta recriar o sentido direcional do som, in- um violo, por exemplo, em estreo, grava-se a mesma
dependentemente do nmero de fontes simultneas que parte duas vezes, jogando cada uma das pistas para um
se ouve. O uso de dois canais se deveu basicamente s lado. As ligeiras diferenas de tempo e as microdesafina-
limitaes dos meios de gravao e do custo dos equipa- es resultantes aumentam o contedo harmnico e do
mentos. Com o avano tecnolgico, porm, nada impede um brilho bastante interessante mixagem. Vale lembrar
que tenhamos sistemas em que mltiplas fontes sonoras que, devido maior direcionalidade dos menores compri-
contribuem para recriar o sentido espacial. Neste momentos de onda, til posicionar no pan os instrumentos
mento, porm, vamos nos concentrar apenas no estreo mais agudos nas pontas e os mais graves no meio.
tradicional, L-R, por ser ainda o mais empregado.
GRAVANDO COM DOIS MICROFONES
Para recriar no ouvinte o senso direcional do som, distri-
bui-se o udio em dois canais, indo para caixas acsticas Nossa anlise ir se concentrar agora na gravao utilizan-
posicionadas com uma certa distncia entre si. As dife- do dois microfones. Ela til tanto para gravaes em est-
renas de fase e intensidade no som que chega a nossos reo de instrumentos solo quanto para grupos e ambincias.
ouvidos desta forma sugerem o comportamento real das
fontes sonoras. Modernamente, este conceito foi expan- Neste ponto, importante alertarmos que o uso de mi-
dido, e hoje, mesmo no se tentando recriar ambiente crofonao estreo deve ser feito com critrio, pois, como
nenhum, existem procedimentos bsicos de disposio sabemos, haver cancelamentos de fase envolvidos no
dos diferentes canais no plano estereofnico que tornam processo. Mesmo obtendo melhor imagem espacial, pode-
a audio bem mais interessante e agradvel. -se empobrecer a qualidade sonora do material. sem-
pre bom conferir em mono para analisar as perdas. Como
Existem duas maneiras de se posicionar instrumentos no norma geral, evite gravar em estreo instrumentos que
plano L-R. A primeira, gravando-se a fonte em uma pista no aparecero abertos no plano da mixagem final. Um
e controlando sua posio atravs do controle de pan no instrumento gravado em estreo reduzido a mono pode
console. Na mixagem final, ela estar mais esquerda apresentar um som bastante diferente do original.

TCNICAS DE MICROFONAO ESTREO
A) BINAURAL
Nesta tcnica, usam-se dois microfones omnidirecionais

separados por um isolante acstico. Assim, tentamos re-
criar as condies em que os ouvidos operam. Nada mais
fiel, portanto, do que usar como isolante acstico uma
cabea moldada, com microfones inseridos nos canais
auditivos. Esta a tcnica de recriao espacial mais efi-
caz, mas tem uma grande desvantagem: para que fun-
Fbio Henriques
cione corretamente, deve-se ouvir o programa usando
fones de ouvido. Quando o som reproduzido em caixas
acsticas, a imagem espacial bastante prejudicada.
Um binaural improvisado no estdio
Mesmo com esta restrio, os equipamentos para gra-
vao binaural so muito importantes em situaes nais, com as cpsulas orientadas com os eixos fazendo
como medio de rudo em ambientes de trabalho. um ngulo de 90o. Os lobos anteriores captam o som
direto e os posteriores o som da sala. A distncia entre
A anlise que faremos adiante pode ser aplicada tanto no os microfones e a orquestra normalmente a metade da
caso da captao de uma orquestra quanto com apenas largura do conjunto. Observe que os diagramas se cruzam
um instrumento, bastando que as distncias sejam pro- onde a sensibilidade cai 3 dB, fazendo com que os sons
porcionais ao tamanho aparente da fonte. centrais no tenham excesso de volume.
B) SISTEMAS COINCIDENTES X-Y Substitui-se os bidirecionais por cardiides. Os lo-

bos posteriores so eliminados, e praticamente s o som
So aqueles em que os diafragmas dos dois microfones direto captado. O problema que os diagramas polares
so colocados no mesmo eixo vertical. Isto elimina dife- dos dois microfones se cruzam muito prximo do mxi-
renas de fase, e a recriao do sentido espacial se deve mo, fazendo com que haja um estreitamento da imagem
apenas a informaes de diferenas de intensidade. As estreo (sons do meio ficam muito mais altos que os das
tcnicas mais conhecidas e empregadas so:
Estereosnica (Blumlein) Dois microfones bidirecio-

Percurssion
Piano
harp
BRASS
woodwinds
basses
violins celos
Divulgao
speaker
speaker
Cabea binaural captando o som das ondas Grfico 1 - Blumlein
GRaVao
Fbio Henriques
TCNICA XY IGUAL bLUMLEIN, bASTANDO MUDAR A CONFIGU-

RAO DO MICROFONE PARA UMA SE TRANSFORMAR NA OUTRA
GRFICO 3: M - S
laterais). Para se alargar a imagem, podem ser usados
dois hipercardiides com o ngulo aumentado para 110o. pode-se estreitar/alargar a imagem estreo. Alm disso,
a configurao que d a melhor compatibilidade em mono,
M-S Tambm chamado Middle-Side. Usa um microfone uma vez que neste caso as laterais se cancelam.
cardiide apontado diretamente frente e um bidirecional
fazendo 90o com esta direo. As sadas dos dois micro- C) SISTEMAS QUASE COINCIDENTES (NEAR-COINCIDENT SYSTEMS)
fones devem ser combinadas da seguinte forma: o sinal
do bidirecional mandado a dois canais com o pan aber- Passam a incorporar informaes de diferenas de fase,
to; em um deles se inverte a fase; o sinal do cardioide pois as cpsulas no esto mais no mesmo eixo vertical.
mandado para um terceiro canal com o pan no meio; os Os sistemas mais famosos so:
sinais dos trs canais so somados em duas sadas (L e
R). A vantagem que, variando o nvel dos canais laterais, ORTF (Office de Radiodiffusion-Television Franai-
se) Dois microfones cardiides com as cpsulas sepa-
radas por 17 cm (simula a distncia entre os ouvidos)
e fazendo um ngulo de 110o (simula a captao dos
Fbio Henriques
GRFICO 2: X-Y VISTA FRONTAL DA TCNICA M-S

GRFICO 4: ORTF
ouvidos). A cobertura mdia de 180o e no depende

tanto do ambiente. O ponto central de captao -3 dB
Fbio Henriques
em cada microfone (no acentua o meio).
NOS (Nederlandsche Omroep Stichting) Dois cardio-

ides separados por 30 cm, com ngulo de 90o entre as TCNICA ORTF VISTA DE CIMA
cpsulas. Por estarem mais distantes, so sensveis a di-
ferenas de fase em frequncias mais baixas. Proporciona
som mais aberto. Seu ngulo total de captao de 160o. D) SISTEMAS ESPAADOS
AB Estando no limite entre os pares quase-espaados e Se comeamos a aumentar o espaamento entre os dois
os espaados, a tcnica AB emprega dois microfones omni microfones, vamos cada vez mais enviar informaes ex-
a uma distncia de uns 50 cm, aproximadamente. Este clusivamente laterais aos alto-falantes. Isto faz com que
caso incorpora mais diferenas de fase. somente os sons vindos exatamente do meio sejam en-
GRaVao
GRFICO 5: NOS
viados ao centro, e, assim mesmo, com nvel muito baixo. caso, cubra as superfcies refletoras com material absor-
Qualquer som levemente fora de centro ir saltar para a vente ou use a regra do 2 para 1 (se um microfone est
extrema esquerda ou direita. Este efeito chamado bu- a uma distncia d de uma fonte, deve estar, no mnimo,
raco central (hole-in-the-middle) e pode ser evitado com a 2d da superfcie refletora mais prxima).
o uso de um terceiro microfone colocado no meio, envian-
do sinal aos lados esquerdo e direito igualmente. CUIDADOS NO USO DE REbATEDORES
Um uso tpico desta tcnica utiliza trs microfones omni Os rebatedores (ou barreiras acsticas mveis) so usa-
colocados equidistantes a um coral, por exemplo. dos muitas vezes na tentativa de diminuir os vazamentos,
mas deve-se ter cuidado ao us-los, pois podem piorar em
EVITANDO CANCELAMENTOS DE FASE vez de ajudar.
J sabemos que diferentes frequncias possuem diferentes Vejamos o caso em que um rebatedor colocado entre
comprimentos de onda. Assim, se captamos o som de um dois instrumentos e um deles captado por um cardii-
instrumento com dois microfones, existiro vrias frequn- de. Supondo que o rebatedor um absorvedor perfeito
cias para as quais um deles estar captando um mximo (e no !), todos os sons que atingiriam os ports laterais
e o outro um mnimo de presso acstica. Para essas fre- e traseiros do microfone so abafados, transformando a
quncias haver cancelamento de fase. A fim de minimizar resposta do microfone em omni! Se levarmos tambm em
este efeito, use a regra do 3 para 1 (se um microfone est conta que o rebatedor no absorve completamente o som,
a uma distncia d de uma fonte, nenhum outro microfone veremos que haver cancelamentos de fase devido a re-
poder estar a menos de 3d desta fonte). flexes. Considere tambm o efeito de difrao, que faz
com que os graves contornem o rebatedor.
Existem tambm cancelamentos de fase mesmo usando
um s microfone, devido a diferenas no comprimento do A concluso : o posicionamento deve ser extremamente
caminho do som da fonte ao microfone entre um sinal di- cuidadoso e s a audio atenta vai dizer quando e como
reto e um refletido (caso da estante de partituras). Neste se devem usar os rebatedores.
Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora msica & Tecnologia. respon-
svel pelos produtos da gravadora cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.

caPa | miguel Ratton
PRESONUS
STUDIOLIVE
UM CONSOLE PEQUENO,
FUNCIONAL E PODEROSO
am&T

H
pouco mais de dez anos, o segmen-
to de consoles digitais era um territ-
rio restrito a menos de meia dzia de
fabricantes. Mas, como sempre acontece no
mundo dos negcios, todo mercado em que h
16.4.2
pouca competio gera olho grande e s
uma questo de tempo para que outras em-
presas apaream com produtos concorrentes.
Obviamente, no nada fcil disputar contra
equipamentos que j tm uma posio conso-
lidada e desfrutam da confiana dos usurios,
mas, cedo ou tarde, acaba surgindo alguma
nova opo capaz de oferecer algum tipo de
vantagem, seja em inovao, em funcionalida-
de ou at mesmo no preo.
A PreSonus iniciou suas atividades em meados

da dcada de 1990 e ficou conhecida por seu
pr-amp DigiMax e suas interfaces de udio.
H pouco tempo, lanou o primeiro modelo da
linha de consoles digitais StudioLive, e, como
no poderia deixar de ser, incorporou nele aque-
las experincias anteriores bem-sucedidas, mas,
sobretudo, adicionou um conceito de design bas-
tante funcional e prtico, como veremos a seguir.
VISO GERAL
A StudioLive 16.4.2 uma mesa compacta e,
como o nome sugere, possui 16 entradas para
microfone ou linha, quatro subgrupos e uma sa-
da principal em estreo. Ela dispe de sadas di-
rect out e conexes de insert em todos os canais
de entrada, dois processadores internos de efei-
tos e seis buses auxiliares, que podem ser usados
para mixagem de monitor ou ento como man-
dadas para processamentos externos mesa.
No geral, o visual do console bonito, com co-

res sbrias e um layout funcional. A inclinao
do painel pareceu bem adequada operao
prolongada, e a largura de 44 cm permite que
o console seja montado em um rack de 19
(as abas metlicas para montagem vm junto
com o equipamento). Com exceo da sada

CAPA
para fone de ouvido, que fica no canto inferior direito na padas em dois conectores do tipo DB15. A mesa dispe de
frente do console, todos os demais conectores de udio mais duas entradas auxiliares em estreo (conectores de
ficam na parte traseira, de maneira que o painel superior 1/4), endereadas diretamente sada principal, e uma
contm apenas os controles e indicadores luminosos. Na entrada estreo Tape In (conectores RCA). H ainda uma
parte superior direita do painel fica uma pequena tela de entrada para microfone de talkback, que pode ser ende-
LCD monocromtica, que serve para visualizar detalhes reada aos auxiliares e sada principal. Esta entrada, um
de alguns parmetros e acessar pginas de configura- conector XLR no painel traseiro, tem a alimentao phan-
es da mesa, e bem na extremidade superior direita do tom permanentemente ligada e seu ajuste de ganho fei-
console h um conector para luminria de 12 V. to por um pequeno boto de volume ao lado do conector.
Indicada pela PreSonus para uso tanto em estdio quanto Quanto s sadas, o sinal estreo principal (Main) est
ao vivo, a 16.4.2, de fato, tem caractersticas que a tornam disponvel atravs de conectores XLR, 1/4 TRS e RCA
bivalente, oferecendo recursos que agradam em ambas (Tape Out). A sada estreo Main tambm mixada
as situaes. O fato de poder funcionar integrada a um para mono e vai para um conector XLR especfico. Tan-
computador, via Firewire, faz da 16.4.2 uma bela opo de to as sadas Main estreo quanto a sada Main mono
interface de udio multicanal, uma vez que ela possui 16 dispem de um boto de volume bem ao lado dos seus
pr-amplificadores de alta qualidade e recursos essenciais conectores. No painel traseiro esto disponveis ainda
para um estdio de gravao, tais como compressores em as sadas em estreo para monitorao (Control Room),
todas as entradas e monitorao imediata das pistas gra- as quatro sadas dos subgrupos e as seis sadas dos
vadas. Por outro lado, pelo seu tamanho compacto, um auxiliares, todas em conectores de 1/4 TRS. Alm des-
equipamento apropriado para sistemas de sonorizao de tes, existe tambm um conector digital S/PDIF (RCA),
pequeno porte, tais como teatros, igrejas e auditrios cor- cujo sinal de sada pode ser selecionado pelo operador
porativos, j que ocupa pouco espao e oferece uma quan- (Main, subgrupos, auxiliares, talkback etc.).
tidade de canais suficiente para essas aplicaes.
Em cada strip de canal de entrada h um boto de ajus-
Em vrios aspectos, sua operao bastante intuitiva, te de ganho, uma chave de acionamento individual da
como se fosse uma mesa analgica. Mesmo sendo um alimentao phantom, uma chave para escolher entre
console digital, as 16 entradas fsicas esto associadas o sinal da entrada fsica e o sinal vindo do computador,
diretamente aos 16 canais de mixagem, cujos nveis uma chave Select para habilitar a operao no canal, as
so controlados diretamente pelos 16 faders. Por isso, chaves de Solo e Mute e um fader de 100 mm. Os strips
no existem layers de canais e nem necessrio efetuar so identificados em trs regies do painel (abaixo dos
qualquer tipo de roteamen-
to das entradas para os ca-
nais de mixagem (existe at
AM&T
uma matriz de patchbay no
software Virtual StudioLive,
mas que se limita a rotear os
sinais de auxiliares, subgru-
pos etc. para as entradas de
udio no computador).
Todos os 16 canais de entra-

da possuem conectores XLR e
1/4 TRS e conectores de in-
sert TRS. J as sadas diretas
(direct out) dos canais de en-
trada esto disponveis agru-
Parte traseira do equipamento: todos os conectores de udio

so ligados nela, com exceo da sada para fone de ouvido
botes de ganho, acima das chaves
de Select e abaixo dos faders), o
que diminui bastante a possibilidade
de erro do operador. A iluminao
um dos pontos fortes do painel:
as teclas que esto acionadas ficam
acesas, e as teclas que no esto
acionadas brilham bem suavemen-
te, o suficiente para serem identifi-
cadas num ambiente escuro, como
o caso de teatros, por exemplo.
A linha StudioLive usa os mesmos pr-

amplificadores XMAX adotados no
DigiMax e nas interfaces FireStudio,
AM&T
que so circuitos amplificadores do

tipo classe A, implementados com
componentes discretos (transistores,
Viso frontal do PreSonus StudioLive 16.4.2: painel superior
e no circuitos integrados). De acordo com a PreSonus, eles
contm apenas os controles e indicadores luminosos
operam alimentados com 30V, enquanto os amplificadores
operacionais comuns so alimentados de 10V a 18V, e
esta tenso de alimentao mais alta proporciona um
headroom maior, com graves mais profundos, agudos do canal que se est operando. Quando um canal de en-
mais suaves e uma sonoridade geral mais cheia. De fato, trada selecionado (pressionando-se a respectiva tecla
os prs da 16.4.2 possuem uma faixa de ganho muito Select no strip), o Fat Channel apresenta, da esquerda
ampla e uma resposta extremamente plana. para a direita, os controles e parmetros dos processa-
mentos daquele canal, que so filtro passa-altas (ajust-
Apesar de s ter seis mandadas auxiliares, o que pode vel at 1 kHz), tecla de inverso de fase, Gate/Expander,
ser pouco quando se precisa mixar a monitorao para Compressor, Limiter e EQ de quatro bandas.
bandas maiores, a 16.4.2 tem a vantagem de no ocu-
par esses auxiliares com os efeitos internos, que pos- Os parmetros desses processadores podem ser ajustados
suem suas prprias mandadas. Na verdade, para apli- por meio de 16 botes rotativos (encoders), sendo que aci-
caes que requerem mais canais de entrada e mais ma de cada um deles h uma barra de LEDs com uma
auxiliares, a PreSonus oferece a StudioLive 24.4.2, escala que indica a posio (valor) do ajuste do respectivo
com 24 canais de entrada e 10 auxiliares. parmetro. Desta forma, o operador tem uma visualizao
geral e imediata de todos os parmetros do canal, podendo
atuar diretamente naquele que deseja. O Fat Channel tam-
bm mostra os controles e parmetros dos processamentos
APERTANDO AS TECLAS E MEXENDO existentes nos auxiliares, nos efeitos, nos subgrupos, nos
NOS BOTES canais de retorno e tambm na sada Main (veja na tabela
os recursos disponveis para cada canal e bus da mesa).
Operar a 16.4.2 bem fcil porque o conceito fundamen-
tal da mesa ter tudo na mo, sem a necessidade de As barras de LEDs tambm funcionam como medidores
selecionar layers ou abrir pginas na tela. Na rea azul, de nvel dos sinais, podendo mostrar os nveis de entra-
no centro do painel, fica o chamado Fat Channel: um da, os nveis de sada ou a quantidade de reduo de
conjunto de chaves, botes e barras de LEDs que servem ganho (GR) nos sinais dos 16 canais de entrada ou os
para controlar e visualizar uma variedade de parmetros nveis dos sinais nos seis auxiliares e nos dois efeitos.

CAPA
Inverso Filtro HPF Noise Gate Compressor EQ Limiter

de fase
Entradas (1-16) X X X X X X
Subgrupos X X X X
Sada Main X X X X
Auxiliares 1-6 X X X X
FX Internos A e B X X X X
Retornos A e B X X X X
Como os faders no so motorizados, as barras de LEDs sua respectiva tecla Mix para visualizar nas barras os
tambm servem para indicar a posio onde os faders nveis de mandada dos 16 canais para aquele auxiliar
devem ser posicionados ao se chamar uma cena de mi- e ajust-los usando os encoders. Este mesmo procedi-
xagem da memria, isto , as barras de LEDs mostram o mento usado para ajustar os nveis de mandada dos
ponto at onde o operador deve mover cada fader para canais para os processadores internos de efeitos.
coloc-los nas posies salvas na memria. Os nveis dos
subgrupos e da sada Main so mostrados em barras de Na parte de baixo da rea do Fat Channel h, ainda,
LEDs especficas, logo acima da tela de LCD. o encoder do Pan, com uma barra de LEDs horizontal
mostrando sua posio, as teclas de endereamento
Os 16 encoders e as 16 barras de LEDs tambm so do canal para subgrupos e Main, e ainda a tecla de
usados para ajustar os nveis de mandada para os auxi- Link, que permite acoplar um par adjacente de canais,
liares. Ao selecionar qualquer auxiliar, basta pressionar de auxiliares ou de subgrupos.
Miguel Ratton
Controlando e visualizando os parmetros do Fat Channel

Miguel Ratton
Todos os ajustes efetuados
nos parmetros do Fat Chan-
nel podem ser salvos em 100
presets de memria para uso
posterior (50 presets j vm
com configuraes prontas
para diversos tipos de instru-
mentos e vozes). As operaes
de memria (Load e Save) so
muito rpidas e requerem pou-
cas aes. Tambm possvel
copiar os ajustes de um canal
para outro, e, neste caso, o
procedimento extremamente
gil: basta selecionar o canal a
ser copiado e pressionar Copy
para que comecem a piscar to-
das as teclas Select dos demais
canais, aguardando o usurio
selecionar em quais deles de- Ajustando as mandadas dos canais para o FX1
vero ser copiados os ajustes
( possvel copi-los de um ca-
nal para vrios destinos) e, em seguida, pressionar Load. preciso acessar a respectiva pgina na tela para que as
bandas apaream nos LEDs do Fat Channel. Outra adio
Ainda na cadeia de processamentos do Fat Channel, o da verso 1.5 so os delays nos subgrupos, que podem
processador do Gate pode ser configurado (individu- ser ajustados em at 500 ms.
almente em cada canal) para operar alternativamente
como Expander. O compressor contm controles bsicos, Os processadores internos de efeitos limitam-se a pro-
incluindo uma opo de atuao gradual (Soft Knee) e duzir efeitos de ambincia, basicamente reverbs e de-
um modo de ajuste automtico de tempos de Attack e lays, mas possvel editar vrios parmetros e salvar
Release. O EQ dispe de quatro bandas, sendo que nas os ajustes na memria da mesa. As mandadas de sinal
baixas e nas altas o filtro pode ser configurado como se- dos canais para os efeitos so buses especficos (no
miparamtrico ou shelf, e nos mdios-graves e mdios- ocupam os auxiliares) e os retornos dos efeitos podem
-agudos h duas opes de ajuste do Q (0.55 ou 2.0). ir para quaisquer dos subgrupos ou para as sadas Main.
O ganho em todas as bandas pode ser ajustado entre No possvel insertar efeitos em um canal, o que no
-15 dB e +15 dB. Seria interessante que as bandas per- faz muita falta, j que so s efeitos de ambincia.
mitissem o ajuste da frequncia em todo o espectro, ou
ento que, pelo menos nos EQs dos subgrupos, uma das Assim como em outros consoles digitais, a 16.4.2
bandas pudesse atuar como low-pass para possibilitar o tambm pode memorizar cenas com configuraes
corte do sinal que vai para um subwoofer. completas de mixagem. Este um recurso de grande
utilidade para agilizar a operao, sobretudo em locais
Embora a 16.4.2 que recebi tenha vindo com um s onde situaes diferentes se repetem frequentemente,
EQ grfico de 31 bandas aplicado sada Main, quando como em igrejas, por exemplo. So 79 memrias de cena
atualizei o firmware interno da mesa para a verso 1.5 (e mais uma zerada, com condies iniciais bsicas),
passaram a ser oito equalizadores grficos desse tipo, nas quais ficam salvos os ajustes de Mute, efeitos,
sendo dois para a sada Main e um para cada sada endereamentos, EQs, dinmica, mixagens de auxiliares
auxiliar. Para poder ajustar as bandas dos EQs grficos, e posicionamento dos faders (os ajustes de ganho dos

CAPA
prs no so memorizados). No caso do ajuste dos painel traseiro do console. A outra porta serve para
faders, pelo fato deles no serem motorizados, preciso conectar outra mesa em modo cascade, ampliando o
que o operador, depois de carregar a cena, localize nmero de canais de entrada, sendo possvel encadear
com os faders da mesa os valores que estavam salvos vrias 16.4.2 via Firewire.
na cena, usando as barras de LEDs dos medidores para
se guiar at posicionar fisicamente o fader no valor do O CD que vem com o equipamento instala o driver (ASIO/
ajuste da cena. um pouco trabalhoso, mas funciona. WDM), o painel de controle Universal Control e o Virtual
StudioLive um software que, junto com a mesa, opera
Um detalhe operacional importante: preciso prestar em tempo real, alm de apresentar na tela do computador
ateno ao se carregar uma cena, pois no h um pedido todos os parmetros e permitir edit-los graficamente
de confirmao antes de carreg-la efetivamente, usando o mouse. O procedimento de instalao simples,
bastando selecionar a cena e pressionar Recall. No bastando seguir as informaes na tela do computador.
entanto, o console permite bloquear esta operao e Testei a mesa junto com um PC rodando Windows XP e no
algumas outras, evitando, assim, aes acidentais. De tive qualquer tipo de problema com o Virtual StudioLive
qualquer forma, todas as teclas atuam de maneira precisa ou com softwares de gravao de udio.
e no fcil acion-las esbarrando acidentalmente.
No Universal Control possvel verificar se a verso do
firmware (software interno do console) a mais atual, e
INTEGRAO COM O SMAART ele mesmo se encarrega de efetuar a atualizao. A mesa
que recebi para teste ainda estava na verso 1.1, e para
De acordo com a PreSonus, a partir da verso 1.6 do atualizar para a ltima verso, 1.5, foi necessrio primeiro
firmware o console passar a dispor da tecnologia atualizar para a v.1.2. Este procedimento foi relativamente
de medio de udio do conhecido software Smaart fcil, j que os respectivos softwares podem ser obtidos
diretamente no Virtual StudioLive. Isto permitir rapidamente no site da PreSonus. Portanto, recomendvel
usar os equalizadores das sadas da StudioLive verificar periodicamente no site se h verses mais novas
para ajustar melhor o som do PA, identificando, por do driver, do software e tambm do firmware.
exemplo, frequncias de realimentao do sistema.
Uma vez instalado o driver, a 16.4.2 reconhecida como
Atravs da tecla de EQ grfico no Virtual StudioLive, dispositivo de udio em qualquer software de gravao
podero ser ativados os algoritmos de RTA e (DAW) que suporte ASIO ou WDM (ou CoreAudio, no
espectrograma, que mostraro o contedo do Mac), e aparece com um total de 32 entradas e 18
sinal que passa pelo respectivo EQ. O recurso do sadas de udio em 24 bits (a taxa de amostragem pode
espectograma ser implementado nas telas do ser selecionada para 44.1 kHz ou 48 kHz no prprio
Virtual StudioLive e tambm ser incorporado o equipamento ou no software Universal Control). Das 32
Smaart Locator um localizador de delay que entradas de udio, 16 so as respectivas entradas fsicas
facilitar o uso da funo de delay de sada que foi da mesa e as demais podem ser roteadas dos buses de
includo aos subgrupos do console a partir do update Main, subgrupos, auxiliares, retornos, efeitos, Tape In,
1.5 do firmware. Ainda de acordo com a empresa, talkback e Solo. Ou seja, possvel gravar no computador
as verses futuras do Virtual StudioLive tambm tudo o que passa dentro do console. Por outro lado, as 18
tero a adio do algoritmo Smaart Response, para sadas de udio no software so reproduzidas atravs dos
medidas de resposta de frequncia. 16 canais da mesa e mais o estreo Tape In. Os sinais
reproduzidos pelo software no computador podem ser
monitorados imediatamente na mesa, pressionando-se a
tecla com o smbolo do Firewire que existe em cada canal
CONECTANDO AO COMPUTADOR de entrada e no Tape In. Desta forma, a 16.4.2 opera
como uma poderosa interface de udio, com 16 entradas
Para conectar a 16.4.2 ao computador, pode-se usar de microfone, todas com pr-amps XMAX, phantom
qualquer uma das duas portas Firewire localizadas no power e processamento de dinmica. O ajuste de latncia

pode ser efetuado na configurao do Universal Control e mixagem de udio em multipistas, com recursos para
o driver proporciona atrasos bem baixos, adequados no sequenciamento MIDI, edio do material de udio,
s para monitorar uma gravao, mas tambm para usar automao de mixagem, plug-ins de processamento
o computador como processador externo, em tempo real, e outras funcionalidades necessrias para produo
mandando um sinal da mesa via Firewire para um plug-in musical.
no computador e retornando para a mesa. Uma situao que est ficando comum em sistemas de
sonorizao o controle do console de fora da house mix,
Embora se comunique bidirecionalmente com o Virtual com o operador de udio usando algum tipo de dispositivo
StudioLive, transferindo os estados de controles para mvel para ajustar detalhes da mixagem a partir de algum
este software e recebendo dele as alteraes feitas ponto da plateia. Para auxiliar neste sentido, a PreSonus
em suas telas, a 16.4.2 no opera como superfcie de oferece o software StudioLive Remote para iPad, que pode
controle de softwares de gravao e produo musical, ser obtido gratuitamente na Apple App Store. Uma vez
o que uma pena. Espero que a PreSonus incorpore estabelecida uma conexo sem fio com um computador
esta funcionalidade no futuro, j que isto ampliaria (Mac ou PC) que esteja conectado a uma 16.4.2 e rodando
bastante as aplicaes da mesa em estdios. Virtual StudioLive, possvel usar um ou mais iPads para
SOFTWARES DISPOSIO
Apesar de funcionar muito bem com qualquer
software de gravao que aceite dispositivos ASIO,
WDM ou AU, a StudioLive 16.4.2 tambm j vem com
dois softwares de udio. Um deles, o Capture, um
gravador multipistas desenvolvido especificamente
para ser usado com as mesas StudioLive, para
gravao ao vivo. Com verses para PC e Mac, ele
permite gravar at 34 pistas, inserir marcadores
em tempo real para indicar os pontos onde termina
uma msica e comea outra e fazer edies bsicas
no udio, alm de tambm exportar o material
gravado para arquivos em formato WAV e OpenTL.
Uma das aplicaes sugeridas para o Capture us-
lo para reproduzir, atravs do console, gravaes
multicanais feitas ao vivo,
de modo que a passagem de
som possa ser feita sem ter
os msicos no local (ele pode
importar arquivos WAV e AIFF).
O outro software fornecido o

Studio One, na verso Artist,
tambm para PC e Mac. Este
um programa de gravao e
StudioLive Remote e Studio

One: softwares fornecidos so
de grande utilidade

CAPA
visualizar e controlar todos os parmetros do console. os canais controlam sempre as respectivas entradas.
Por outro lado, a mesa oferece recursos interessantes,
Tambm est disponvel gratuitamente na App Store o como sada adicional em mono, alimentao phantom
aplicativo QMix, que funciona dentro do mesmo conceito individual e delays nos subgrupos. O conceito do Fat
do StudioLive Remote para iPad. O QMix permite Channel funciona muito bem, agilizando bastante a
que at seis msicos, a partir de seus aparelhos de operao, e a qualidade reconhecida dos prs XMAX
iPhone ou iPod Touch, controlem simultaneamente as valorizam significativamente o equipamento.
mixagens de monitor nos auxiliares da 16.4.2. Para isso
necessrio conectar os iPhones ou iPods em rede sem Uma das vantagens agregadas mesa 16.4.2 seu
fio com um computador (Mac ou PC) e habilitar neste o
funcionamento como interface de udio, que a torna
controle remoto do QMix sobre o Virtual StudioLive, que
interessante no s como equipamento central de um
ento controla o console conectado via Firewire.
estdio, mas tambm abre mais campos no uso em
sonorizao, com a possibilidade de gravao multica-
NO FINAL DAS CONTAS nal de espetculos, debates etc. Pode-se questionar a
implementao da comunicao com computador via
Os grandes destaques da StudioLive so, sem dvida, porta Firewire, que est ficando cada vez mais difcil
a funcionalidade e a facilidade de operao. Ter tudo
de ser encontrada nos novos computadores, mas pro-
mo e poder atuar imediatamente em qualquer ca-
vavelmente no seria possvel obter o mesmo desem-
nal o que todo operador deseja, principalmente neste
penho se fosse usada comunicao via USB 2.0.
segmento de mesas compactas. O fato de no possuir
faders motorizados, embora possa dar mais trabalho na
No geral, acho que a PreSonus acertou bem com o con-
recuperao de cenas, no chega a ser propriamente
ceito funcional e prtico adotado na StudioLive e tem
uma deficincia, j que, pelo fato de no haver layers,
grandes possibilidades no mercado crescente de conso-
les digitais de pequeno porte. A operao fcil e intui-
tiva e a qualidade no deixa nada a desejar. No toa
U R T I que a linha StudioLive j ganhou trs vezes o prmio
C MIPA (Musikmesse International Press Award).
- Praticamente todos os controles aparecem no painel

- As teclas no acionadas ficam semi-iluminadas, fa-
cilitando a operao
RTI
- Phantom Power individual
C U
No
- Compressor, gate e EQ de quatro bandas em todos
os canais (entradas, subs, aux e main)
- EQs grficos na sada principal e nos seis auxiliares
- No tem funo de superfcie de controle para
- Sada adicional em mono
software de gravao/mixagem
- Cascade via Firewire
- Ajuste limitado da frequncia nas bandas do EQ
- Interface de udio com 32 x 18 canais
do canal
- Atualizao prtica e eficiente do firmware
- Processadores de efeitos somente com reverb e delay
- Integrao futura com Smaart
- No possui entrada de udio digital S/PDIF
- Alimentao de 90 a 240 V

CARACTERSTICAS PRINCIPAIS
16 canais de entrada para mic/linha com pr-amps
e alimentao phantom
16 inserts/16 direct out
4 subgrupos
6 buses de auxiliares
Sada estreo e mono
Latncia dentro do console (Mic In Main Out):
1,82 ms @ 48 kHz
Faders de 100 mm
Talkback
Link estreo de canais e subgrupos
Entrada/sada estreo 2-Track
Sada estreo para monitor (Control Room)
Sada estreo digital S/PDIF
2 processadores internos de efeitos
Filtro high-pass, gate/expander, compressor e EQ 4
bandas em todos os canais
Interface de udio 32 x 18 canais via Firewire
Alimentao: 90 a 240 VAC
Consumo: 100 W
Dimenses (LxPxA): 65 x 57 x 18 cm
Peso: 23 kg
Miguel Ratton editor tcnico da AM&T

eVeNTo | Rodrigo Sabatinelli
AES Brasil Expo
ascom Riotur
COMO FOI A 16 EDIO DO
PRINCIPAL EVENTO DE UDIO
DA AMRICA LATINA
E
ntre os dias 8 e 10 de maio, as avenidas do Pavi- Embora a exposio de produtos venha ficando cada
lho Amarelo do Expo Center Norte, em So Paulo, vez maior, o evento surgiu originalmente como uma
estiveram decoradas por sistemas de sonorizao, conveno de especialistas, e por isto sempre conta
consoles de gravao e mixagem, microfones e uma infi- com palestras e workshops com grandes nomes da
nidade de assessrios voltados para a linha de udio pro- indstria. Foi a chance, para muitos presentes, de
fissional. Era o debut da AES Brasil Expo num dos maiores aprender com quem faz, eliminar dvidas, ouvir cau-
espaos de convenes do pas, algo mais que merecido sos e estabelecer contatos profissionais.
para o evento que chegou sua 16 edio com o charme
e a organizao que so suas marcas registradas. De acordo com a organizao da AES Brasil, a edio

2012 MICROFONES E AFINS A CADA
ESQUINA DA FEIRA
Em uma feira tida como tcnica, microfones esto sem-
pre em destaque. No estande da Equipo, por exemplo,
foi anunciada a chegada da srie Waldman. No ano pas-
sado, lanamos sistemas portteis de sonorizao, como
o Portability, e, com o sucesso das caixas, foi mais que
natural investir em outras reas, como a microfones.
Nosso objetivo , com o tempo, lanar toda a linha de
dinmicos, disse Everton Waldman, diretor da Equipo.
No espao da Beyerdynamic, que, segundo Marcelo Maura-

no, passou por algumas transformaes nos ltimos dez
anos a empresa se voltou para o mercado de conference
e somente agora voltou a atuar com maior agressividade
nos segmentos de microfones e fones profissionais, dis-
se ele , modelos como os da TG Series, lanado no ano
passado, foram destaque, juntamente com os repaginados
fones DT 990, 770 e 880 e com o clssico DT 150.
Na Pride Music, como de costume, o pblico pde conferir

alguns lanamentos da Shure. Entre inmeros produtos,
estiveram em destaque dois sistemas sem fio, o Axient,
que tem como diferencial a capacidade de detectar inter-
ferncias na rede e modificar, remotamente e em tempo
real, a sua frequncia de operao, e o ULX-D, sistema com
processamento e transmisso de udio digital, sincronismo
infra-vermelho e controle de ganho no prprio receptor.
maurcio angelo/aeS Brasil
Por sua vez, a Habro Music levou para a feira, dentre ou-
tras novidades, os microfones emuladores Line 6. O des-
taque ficou por conta do modelo XD-V70, que, segundo
Ricardo Barbosa, diretor comercial da empresa, capaz
de emular sete cpsulas mundialmente conhecidas, den-
tre elas as do Shure SM58, do Sennheiser E835 e do
ElectroVoice N/D 767. Ele [o XD-V70] um microfone
sem fio, de padro polar cardioide, que, assim como os
2012 da feira bateu, pelo segundo ano consecutivo, o demais produtos da linha Line 6, emula sons de clssicos
recorde de pblico, com mais de 6.500 visitantes ao da indstria. uma inovao no mercado, que chega
longo dos trs dias. Alm disso, o evento teve um con- para fazer a cabea de vocalistas que desejam ter mo
sidervel aumento em seu tamanho fsico, chegando uma maior variedade de sonoridades, explicou.
a 7.000 m2, e no nmero de expositores, que, neste
ano, passou de 70. Com tanto sucesso acumulado, a No estande da Turbo Percussion, distribuidora dos produ-
AES j tem confirmada as datas de sua prxima edi- tos JTS, a novidade ficou por conta do MA-XU, um conver-
o, que ser realizada entre os dias 7 e 9 de maio de sor analgico-digital XLR-USB com phantom power para
2013, tambm no Expo Center Norte, em So Paulo. microfones condensadores e dinmicos, que, segundo

CAPA

Evento
AM&T
AM&T
Microfones Shure PGX2DS expostos no estande Microfones Mojave dividiram as prateleiras com
da Pride: marca foi destaque novamente os Telefunken no espao da Music Company
Nathan Romano, diretor comercial da empresa, elimina da Clever, a atrao foram os microfones Superlux.
a mesa de convergncia e, dentre outras funes, permite
ao usurio monitorar o sinal de udio por meio de fones e Durante a feira, diversas empresas anunciaram novas
controlar o ganho no prprio equipamento. representaes na linha de microfones. A AMI Music,
de Octvio Brito, por exemplo, mostrou uma srie de
J na Music Company, microfones Telefunken e Mojave produtos da VocoPro, marca que, desde o incio do
roubaram a cena e dividiram prateleiras. Tradicionais, ano, o executivo passou a distribuir no Brasil. Esta-
as respectivas fabricantes dos clssicos AK-47 MKII e mos engatinhando neste trabalho e temos certeza de
MA-200 foram responsveis por atrair um pblico exi- que ser um sucesso, disse ele, diante de packs de
gente ao estande da distribuidora, um dos mais badala- dois, quatro e oito microfones, como o UHF-8800.
dos da feira. Sergio Bueno, diretor da Music Company,
destacou que os modelos so microfones que no saem
de moda, e que, por isso, despertam tanto interesse. A ProShows, por sua vez, anunciou a parceria com a
Audio-Technica, sua mais nova representada. De
Na Sonotec Music & Sound, microfones Vokal e Karsect acordo com Roger Santos, do departamento comercial
dividiam as prateleiras. Pela primeira, o destaque vai da empresa, a exclusividade na distribuio dos produ-
para os cardioides VM-560 e VM-530 e o dinmico KLT- tos da fabricante no Brasil tem como objetivo alavancar
5. J a segunda lembrada pelo sistema KRU-161. A ainda mais as vendas de equipamentos de ponta, como
Vokal uma marca que est chegando no mercado, en- o T4080, um microfone de fita e captao lateral com
quanto a Karsect j se firmou, disse o gerente comer- padro polar bidirecional. Trata-se de um equipamento
cial Nenrod Pereira, que elogiou ainda os headphones robusto, com desempenho de longa durao e ganho
VH-80, VH-70 e VH-60, todos da Vokal. J no estande elevado para uso com pr-amplificadores.

AM&T
Roger Santos e Vladimir de Souza em frente ao display da Audio-Technica, nova marca representada pela ProShows
Na Quanta AV Pro, os microfones Sennheiser eram uti- Sennheiser MKH 800 Twin, que, segundo o especialista de
lizados em uma espcie de simulao de show ao vivo, produto Daniel Reis, especial porque, em vez de padro
ao praticamente indita, que envolveu, ainda, ou- polar, conta com cpsulas frontal e traseira. As cpsulas
tros fabricantes, como os de sistemas de sonorizao so conectadas mesa de som por meio de dois canais
(FZ udio), conexo (DSPro) e, claro, controle (Avid). separados. Fazendo os devidos ajustes no console, o mi-
Operador de PA da cantora Ivete Sangalo, Carlos Ka- crofone funciona como um cardioide, supercardioide, omni
lunga Branco destacou a importncia da associao ou figura 8. Com ele, durante uma gravao de bateria, por
da empresa a outras marcas de grande porte, como a exemplo, voc pode ter versos com um timbre, refro com
fabricante alem de microfones. O mercado s tem a outro, tudo isso brincando com o padro polar, resumiu.
ganhar com esse tipo de aliana. E a Sennheiser tem
um histrico a seu favor, uma linha de produtos con- O estande ainda recebeu Robert Scovill, especialista snior
solidada, que o pblico especializado utiliza h anos, da Avid no mercado de produtos de som ao vivo e com tra-
disse. Com essa ao, a Quanta tornou-se um agen- balhados realizados para nomes como Rush, Prince, Tom
te integrador, pois agora oferece solues completas Petty, Alice Cooper e Def Leppard. L, alm de falar ao p-
para seus clientes. Dos consoles aos PAs, completou blico, ele utilizou a dupla Venue Mix Rack/Pro Tools HD para
Nelson Alberti, coordenador de marketing da Quanta. mixar ao vivo o show de um trio, estando ligado ao novo
sistema remoto de controle Venue SC48. E como se trata-
Um dos produtos em destaque no estande foi o microfone va de um silent show, visitantes usavam headphones de

Evento
AM&T
Na sequncia: Renato Severino, presidente da Staner; Samuel e Ruy Monteiro, da Studio R, e Homero Sette; Dominic
Harter, Antonio Pereira Neto e Julio Ferreira, executivos da Audio Premier
alta performance para escutar o trabalho do tcnico. te conectar qualquer equipamento com interface digital
MADI rede de udio Ethernet da DSPro, e o Compact
A exemplo de Kalunga, Rafael Susin, da DSPro, empresa 64R, um gabinete de apenas uma unidade de rack [1RU]
fabricante de produtos como o famoso multicabo digital com capacidade para at 64 canais, sendo que cada um
da linha DSnake, usado com sucesso em grandes festivais de seus oito slots pode ser equipado com placas de en-
nacionais, como o Planeta Atlntida e o Festival de Vero tradas e sadas analgicas ou AES/EBU, destacou Rafael.
Salvador, tambm falou em integrao. A parceria com a
Quanta, que foi intermediada por Kalunga e [Victor] Pel-
cia, nos d a oportunidade de divulgar alguns de nossos
SHOW DE CONSOLES DIGITAIS
produtos, como o MADI Bridge, um sistema que permi-
A Audio Systems chegou AES com os modelos SD7,
SD8 e SD9, da DigiCo, empresa que, de acordo com An-
tonio Lorenzetti, diretor da empresa, em breve retomar
seu espao no mercado. A DigiCo uma marca conso-
lidada nos segmentos de broadcast e de shows ao vivo,
mas que andou um pouco esquecida com a populariza-
o de outras marcas. Nosso objetivo, portanto, traz-
-la de volta para a cena, desta vez com um marketing
mais agressivo e competitivo, disse ele.
A Audio Premier teve em seu estande um importante lan-

amento na linha de consoles: o GLD 80, da Allen & Heath
um console digital que, apesar de bastante compacto,
chega a um total de 40 entradas e 26 sadas usando duas
unidades de rack remotas dSNAKE conectadas digitalmen-
AM&T
te ao console via cabo Cat5. A mesa, que voltada para o

mercado de igrejas e pequenas sonorizaes, trabalha com
Robert Scovill e Carlos Kalunga durante encontro no estande da Quanta AV Pro,

onde o engenheiro falou para o pblico brasileiro e mixou o show de uma banda
AM&T
AM&T
box digital e vem com oito mquinas de efeito. Foi lanada No estande da Alto Professional, Roberto Sallaberry
na NAMM deste ano, apontou o diretor Valdini Jab. apresentou o console MasterLink 16 Live, lanamento
que tambm chega ao mercado no modelo de 24 ca-
Na Music Company, o destaque entre os consoles finais. O equipamento totalmente integrado ao iPad e
cou por conta do analgico ASP4816, verso compacta ao iPad 2 via dock 30 pinos, tem display touchscreen,
e remodelada da Audient ASP8024. De acordo com o entrada dedicada para microfones e equalizadores se-
diretor comercial Sergio Bueno, o equipamento, de- miparamtricos. Ele ainda apresenta efeitos digitais
senhado pelo engenheiro David Dearden, tem alguns da Alesis e recursos exclusivos do Alto Professional
diferenciais, como o processamento interno de pr- Live Drive App, como o processamento e a gravao
-amplificadores classe A e equalizadores de quatro de mixagens em L/R, acrescentou Sallaberry.
bandas, ambos fabricados pela Audient, alm de dois
cue sends dedicados e quatro retornos estreos. Distribuidor dos consoles SSL, a Music Mall levou para a
AES alguns modelos da fabricante que vo dar o que fa-
Na Yamaha, Carlos Pardal Ferrari falou muito sobre os

novos consoles da famlia CL, em especial sobre o CL3
AM&T
e o CL5, uma das grandes novidades esperadas para o

evento. O consultor de marketing lembrou que a empresa
ficou seis anos sem lanar uma mesa digital sequer e que
voltar ao mercado estava mais do que na hora. Agora
estamos em dia. Lanamos produtos intermedirios, que
ficam entre as j conhecidas M7CL e as PM5D. A CL5, por
exemplo, se comunica via RIO (Rack I/O) e tem 80 canais
de entrada, sendo 72 monos e oito estreos, enquanto
que a CL3 s chega a 72 canais de entrada, sendo 64
monos e oito estreos. Ambas dispem de tecnologia de
rede via protocolo Dante, detalhou. Tambm lanamos a
01V96i, nova verso de um dos mixers digitais mais ven-
didos do Brasil, que permite ao usurio gravar 16 canais
de maneira independente, via USB, completou.
A GLD 80, da Allen & Heath, foi uma das novidades da Audio Premier,
tambm representante dos sistemas de sonorizao TurboSound
Evento
para estdios que no pos-

suem consoles e trabalham
somente com computadores,
e a WS948, uma releitura do
WS900, completou.
Na Libor, o destaque ficou

por conta de dois consoles
Soundcraft o SI Compact,
novo modelo de 16 canais da
marca, que tem possibilidade
de se expandir para 32 canais
via MADI, e o Vi6, que tem po-
der de processamento de 96
canais de entrada, 32 faders
de input e oito faders para os
AM&T
masters de output, alm do

compacto Vista 1, da Studer,
Pardal, da Yamaha, apresentou o CL5, console que detm a filosofia aplicada
intermedirio que a empresa acaba de lanar em outros modelos conceitua-
dos da marca, como Vista 5, 7
lar. Com oito faders e contando com prs da linha Super e 9. O diferencial do Vista 1, no entanto, est em seus
Analogue, a X-Desk mostrou ser uma boa opo para o DSPs, disse Jos Luiz, consultor tcnico da empresa.
pequeno produtor que deseja um som quente, como o
das grandes SSL, em suas produes caseiras. Conrado Na ProShows, a chegada dos modelos Pro3, Pro6, Pro2
Ruther, responsvel pela demonstrao dos produtos e Pro2C, da Midas, foi bastante comemorada. Contendo
no estande, destacou que a X-Desk, irm caula da as mesmas caractersticas 56 canais com prs Midas,
Matrix, um sucesso em todo o mundo no segmento sendo 48 no stage box e oito no console; 27 sadas,
de summing mixers. Trouxemos outros produtos inte- sendo 16 no stage box e 11 no console, seis proces-
ressante, como a Nucleus, uma interface de udio ideal sadores de efeitos internos e 29 GEK Klark Teknik ,
AM&T
AM&T
Da esquerda para a direita: MasterLink 16, novidade no estande da Alto, mesa que oferece integrao com iPad, e Nucleus, inte
apresentada pela Music Mall e indicada para estdios que no possuem consoles
MACKIE DL1608
Mesa que oferece controle via iPad causou sensao
Na Habro Music, o destaque foi, sem dvida alguma, a nova Mackie DL1608. Pela
primeira vez exibida na Amrica Latina, a mesa possui 16 pr-amplificadores Onyx
e conversores Cirrus Logic, de 16 bits. Seu grande diferencial, no entanto, est na
possibilidade de controle via iPad.
Pelo iPad, possvel acionar parmetros como equalizao, reverb e delay, entre
outros. Como se no bastasse, o usurio tem, ainda, a possibilidade de introduzir
na mixagem o udio de
qualquer App do seu
am&T
iPad e, se quiser, gra-
var a mix diretamente
no tablet, explicou o
consultor tcnico Ri-
cardo Barbosa.
Integrada ao iPad,
a Mackie DL1608
foi destaque no
estande da Habro
a Pro2 e a Pro2C mostraram-se diferentes somente no tamanho.

Ambas tm a mesma configurao, mas a Pro2C mais compacta,
disse Roger Santos. A ProShows, que ocupou trs estandes na AES,
aproveitou o evento para anunciar uma srie de produtos da Behrin-
ger que estaro disponveis no Brasil, como o console digital X32,
que tem como destaques as 32 entradas e 16 sadas
em unidades remotas (S16), conectadas digitalmente
ao console via protocolo AES50, e compatvel com o
sistema de monitorao pessoal P-16, da Behringer.
LINES, CAIXAS AMPLIFICADAS E

AMPLIFICADORES NAS VITRINES
Na DB Tecnologia Acstica, o destaque foi o line array
AL1262. O sistema, de trs vias, conta com um falante de
12, dois de 6,5 e drivers processados internamente.
uma caixa robusta, que opera com 1100 watts RMS. Ou
seja, totalmente voltada para shows de grande porte,
observou Gerson Werner, diretor comercial da empresa.
Na Yamaha, o comentrio era sobre a linha DXR, que tem
erface de udio da SSL

Evento
AM&T
AM&T
SI Compact, da Soundcraft: modelo de 16 canais com possibilidade de expanso para 32 foi lanado na feira. Ao lado, a Mida
que, junto com outras da mesma fabricante, esteve em evidncia no espao da ProShows
as caixas DXR8, DXR10, DXR12 e DXR15, e a linha DSR, plificao prpria , segundo o diretor de marketing Sa-
que chegou feira com dois nicos modelos, DXS12 e muel Monteiro, um de seus diferenciais. Afinal de contas,
DXS15. Carlos Pardal destacou que a utilizao de amplifi- isso garante um perfeito alinhamento ao sistema, disse
cadores classe D nos equipamentos proporciona um maior ele, citando, entre os modelos da linha, o Sky Sound 700
rendimento para altos nveis de presso sonora. Alm dis- Fly, o Sky Sound 2200 Fly e o Sky Sound 3000 Fly.
so, as caixas contam com um sistema inteligente de prote-
o, fundamentado em nveis de sinais enviados, afirmou. E por falar em amplificadores, na Etelj, muitas novida-
des na linha Slim, que tem modelos que vo de 1.250
Na Studio R, uma grande novidade. Mais conhecida por a 16.500 W de potncia. Mas o destaque da empresa
fabricar potentes amplificadores, a empresa levou para ficou mesmo por conta dos amplificadores que ocupam
a feira algumas releituras de suas primeiras caixas mul- uma nica unidade de rack. So amplificadores classe
tiamplificadas, produtos que, h anos, no fabricavam. D, com fonte chaveada, de 1.000 e 1.600 W. Eles pesam
Dentre elas, estavam as caixas da linha Sky Sound, que, cerca de 3,8 kg, ou seja, bem menos do que os mode-
projetadas por Homero Sette, tm carcaas fabricadas los concorrentes, que chegam a pesar 15 kg, comparou
em compensado naval e tanto podem ser usadas como Sergio Marqui, que demonstrava os produtos.
caixas fly ou monitores de cho, pois tm angulaes que
permitem mobilidade. O fato de ser um produto com am- J a Harman levou a linha de caixas amplificadas JS, cujo
projeto foi elaborado em conjunto com a JBL, e que ofe-
rece modelos com falantes de 8, 10, 12 e 15, todas
com duas entradas de udio com volume independente,
entrada USB para aparelho de MP3 e controles de graves e
agudos. No estande tambm estavam expostos amplifica-
dores de potncia da Crown, incluindo o modelo iTech com
quatro canais de 3500 W cada (em 2 ohms) em apenas 13
kg. O amplificador contm um processador interno BSS
Omnidrive HD e possui conectividade atravs da tecnologia
de rede para integrao com sistema de controle HiQnet.
Algumas das caixas da Studio R: equipamentos

AM&T
foram relanados depois de 12 anos

DUELO DE LINE ARRAYS
EM REA EXTERNA
Se dentro do Pavilho Amarelo os expositores
economizaram no volume, uma exigncia da or-
ganizao da AES Brasil, do lado de fora a histria
foi diferente. Em uma extensa rea do estaciona-
mento do Expo Center Norte, algumas empresas,
como as nacionais Staner, FZ udio e LS udio e
AM&T
as internacionais EAW, Qube, TurboSound, K-Array
e D.A.S., demonstravam a capacidade de seus line
arrays. Em apresentaes individuais, de cerca de Sistemas de PA de oito marcas foram apresentados
30 minutos cada, representantes e fabricantes dos siste- no estacionamento do Expo Center Norte
mas executavam, a seu gosto, hits da black music e do
pop contemporneo. Entretanto, houve quem optasse por
as Pro6, tais de 3.000 watts de potncia, informou o proprietrio
blues e at mesmo heavy metal. Fbio Zacharias. Para melhor uso dos sistemas, esta-
mos investindo pesado no desenvolvimento de softwa-
O engenheiro Anderson Pereira, que ao lado de Walter res, como o FZUE, que acaba de ganhar nova verso, e
Ullmann e Eduardo KVG Cintra coordenou as exibies, em firmwares para os DSPs. A parte eletro-acstica j
explicou que durante as manhs e tardes as empresas se evoluiu bastante. Temos, agora, que trabalhar em cima
revezavam e demonstravam os lines a seu gosto. Porm, da otimizao desses lines, completou ele.
ao fim de cada dia, representantes da AES promoviam um
comparativo mais real entre os sistemas, executando o A HPL demonstrou o sistema Qube QSA210, da FBT, for-
mesmo trecho de uma msica em cada um deles, alterna- mado por caixas de duas vias, que contm falantes de
damente, respeitando o limite de 90 dB. Anderson contou neodmio de 10 e drivers de 1,7, da b&c. De acordo com
ainda que o comparativo deixou clara a similaridade de qua- o consultor tcnico Selismar Oliveira, as caixas, de altas,
lidade dos sistemas, independentemente de suas origens, promovem uma cobertura de 150 graus e funcionam mui-
nacionais ou internacionais. Alguns soavam melhor do que to bem juntamente aos subwoofers QS218, que possuem
os outros, mas a diferena entre eles no era altamente falantes de 18 e chegam a 100 dB de presso sonora.
perceptvel, como o que ocorria no passado, quando os sis-
temas gringos eram muito melhores do que os 'nossos'." A Decomac levou para a feira elementos do sistema J,
um dos trs produtos da linha profissional da alem d&b,
A FZ udio exibiu seu FZJ015A, com caixas contendo marca que distribui com exclusividade no Brasil desde
dois falantes de 15, quatro falantes de 8 e dois drivers. a Expomusic 2011. E para reforar a aposta, o execu-
um sistema autoamplificado por amplificadores digi- tivo promoveu, paralelamente AES, na noite do dia 8
de maio, uma demonstrao somente para convidados,
num salo do Hotel Holliday In, prximo ao Expo Center
Norte. Na ocasio, foram demonstrados os lines J, V e Q.
As caixas da linha J foram apresentadas em dois mode-
los, J8 e J12. Contando com dois falantes de 12, um
falante de 10 e dois drivers cada, elas so diferentes so-
mente na abertura. Enquanto a J8 abre 80 graus, a J12
chega a 120, disse Fernando Nano, do departamento
tcnico da Decomac, que tambm permanece firme na
comercializao dos sistemas D.A.S., como o Aero, de-
monstrado na rea externa do espao de exibies.
AM&T
No detalhe, alguns dos amplificadores da Etelj

Evento
AM&T
Sistemas FZ udio, FBT, D.A.S. e TurboSound: line arrays falaram e foram ouvidos no estacionamento do Expo Center Norte
A Audio Premier chegou rea externa com o seu Flashli- A Staner esteve presente com seu sistema ST1300 Pro,
ne, da TurboSound. De alta performance, o sistema vem com caixas compostas por dois falantes de 12, dois dri-
disputando espao no mercado com outros possantes. vers de diafragma de titnio e conjunto magntico em
um PA para shows em grandes arenas, ou seja, espet- neodmio. O sistema opera em trs vias e conta com
culos que renem mais de 200 mil pessoas. Costumamos processamento interno de sinal. Como complemento,
trabalhar com ele num pico de mais de 130 dB. um sis- foram utilizados os subwoofers SB4001, uma reviso
tema muito potente, disse Valdini Jab, lembrando que simplificada da clssica SB4000, disse Jos Martos,
a Audio Premier continua trabalhando com outras marcas
desenvolvedor de produtos da empresa.
de caixas, como a ElectroVoice, da qual destacou a linha
Live X, destinada a sonorizaes de pequeno porte.
A LS udio apresentou o Slinpec 4612, com caixas com-
postas por dois falantes de 12, quatro de 6,5 e dois
A ProShows no deixou por menos e tambm demons-
drivers com garganta de 36 mm. Acompanhando-o, es-
trou um line array potente o clssico EAW , composto,
tavam os subwoofers Slinpec 218, compostos de dois
na exibio, por caixas KF740. Os subwoofers foram os
falantes de 18. Este sistema do tipo que opera com
SB1002. A parceria com a fabricante internacional no
novidade, foi anunciada durante a Expomusic 2011, o mximo de desempenho e o mnimo de fadiga. Foi
porm somente agora que os produtos comearam a com este conceito que o desenvolvemos e isso que
chegar em maior nmero no pas, disse Roger Santos. temos visto na estrada, disse o diretor Lucas Sallet.
AM&T
Mais destaques da rea externa: as caixas KF740, do line array EAW; o sistema
ST1300 Pro, da Staner; o Slinpec 4612, da LS udio; e o JH15, da K-Array
A Gobos do Brasil levou para a exibio o sistema xas como a Staner, a Studio R e a Antera so alguns
amplificado KH15, da K-array, com caixas de altas dos que utilizam os tais elementos. A ideia que,
compostas por dois falantes de 8 e dois drivers aos poucos, outras montadoras tambm passem a
cada. O sistema, que contou, ainda, com subwoofers us-los, declarou o diretor Walter Silva.
KO70 compostos de dois falantes de 21, tem, alm
da sonoridade, outra importante caracterstica a Na Oversound, o desenvolvedor de produtos Emer-
leveza. Particularmente, no conheo um line array son Righi apresentou a linha LA de falantes para
desse porte que tenha caixas to leves. Cada ele- line array. Dentre as novidades, disse ele, esto
mento pesa cerca de 12 kg, o que facilita bastante o subwoofer 1200, de 21 polegadas, o coaxial, de
as montagens, disse o diretor Esteban Risso. 15 polegadas, e um segundo de 12 polegadas, este
voltado para caixas multiuso. Na Eros, representada
ALTO-FALANTES PARA TODOS OS GOSTOS por Luiz Fernandes, o destaque ficou por conta de
dois novos produtos: o E-12 Hammer, um falante de
Como falar em caixas sem falar em falantes? Na 5,2 watts RMS, e o E-15 Target Bass, de 4.500 wat-
Penn Elcon, o destaque absoluto ficou por conta dos ts, disse Luiz. J na B&C Speakers, administrada por
clssicos da Fane, empresa com mais de 50 anos de Vinicius Adamatti, as novidades foram o 18DBW100,
tradio que, por muito tempo, teve seus produtos um subwoofer de 18, e o 12FW76, de 12. Uma par-
atrelados s caixas usadas por Pete Townshend, gui- ticularidade nestes produtos que ambos so fabri-
tarrista do The Who. No Brasil, fabricantes de cai- cados em ferrite e neodmio, destacou Vinicius.

Evento
SISTEMAS DE SONORIZAO SLIM produto. Para a feira, trouxemos o sistema com-

pacto BLA, excelente para ambientes com muita
GANHAM FORA reverberao. Alm dele, lanamos um subwoofer
biamplificado e processado, da linha BT, que deve,
Na Gobos do Brasil, de Esteban Risso, alm do Lyzard
em breve, ser absorvida por empresas que alugam
KZ-10, potente sistema em miniatura (tem o tama-
equipamentos para eventos corporativos, disse
nho de um telefone celular), chamaram a ateno do
Branco Souza, enquanto demonstrava o sistema.
pblico os sistemas slim Head Line KR, nos mode-
los 102, 202 e 402. Compostos de caixas satlites e
No estande da AMI Music, os sistemas verticais da
subwoofers, esses sistemas possuem dois canais de
Henkus-Reinz, como o ICL-R, novamente prenderam a
amplificao classe D e processador DSP, alojados na ateno do pblico presente. Na Expomusic 2011 eles
parte posterior da caixa do sub, onde tambm ficam j fizeram sucesso, lembrou Octvio Brito. O engra-
as conexes. Os ajustes podem ser efetuados no pai- ado que as pessoas parecem no acreditar que um
nel ou atravs de software especfico em um compu- sistema to compacto possa ter tanta presso sonora.
tador conectado ao sistema via USB/RS485. Segundo O Jota Quest, por exemplo, utilizou um desse tipo em
Esteban, so equipamentos especialmente voltados um de seus shows. E o The Who, quando participou do
para o mercado corporativo, mas que tambm aten- Super Bowl, h dois anos, tambm, completou.
dem a DJs, bandas de baile e pequenos teatros. Seu
diferencial, porm, est na possibilidade de as caixas
serem usadas na horizontal ou na vertical, disse, ga-
NOVIDADES TAMBM NAS LINHAS DE
rantindo a homogeneidade em ambas coberturas. MONITORES INDIVIDUAIS, INTERFACES
E GERENCIADORES DE UDIO
Na B. Tech udio, mais novidades na linha de
caixas slim. Os lines verticais viraram moda no Alm das novidades nos segmentos de microfones,
Brasil. Hoje, boites e igrejas utilizam esse tipo de caixas acsticas e consoles digitais, uma incrvel
AM&T
No detalhe, o Lyzard KZ-10: sistema em miniatura fez

sucesso no estande da Gobos do Brasil

miscelnea tecnolgica tomou conta dos estandes que vai at 192 kHz/24 bits. Nesse novo bundle,
da AES 2012. Na Avid, o gerente da linha retail da as funcionalidades da interface so somadas aos
empresa para a Amrica do Sul, Astor Silva, apre- avanos do Pro Tools 10, o que facilita o gerencia-
sentou o Pro Tools Express. Segundo ele, a nova mento de discos, trabalhando com discos de rede,
verso do software de gravao mais usado em maior delay compensations e outras inovaes que
todo o mundo tem a flexibilidade de trabalhar com transformam o computador em um completo est-
48 ou 96 kHz, de acordo com a interface utilizada, dio de gravao, aliados ao Artist Mix, que facilita a
e chega ao mercado acompanhada das interfaces operao e o controle do software.
Mbox e Mbox mini. Os aparelhos tm, ainda, cone-
xo USB, entradas pr-amplificadas e sadas para A possibilidade de adquirir o software junto in-
monitores, que conferem qualidade na captura de terface e o Artist Mix estabelece um novo padro
udio e flexibilidade na mixagem. O programa de qualidade de udio. O console compacto e tem
ainda permite o upgrade para o Pro Tools 10, ex- diversas funes para controle de softwares de edi-
pandindo ainda mais as possibilidades, disse. o de udio e vdeo, permitindo maior controle e
velocidade na mixagem. um bundle que eleva as
Alm do Pro Tools Express, outro bundle foi sendo produes a uma condio profissional, disse As-
lanado pela empresa: o Mbox Pro com Pro Tools tor, lembrando que a AVID lanou outro produto tido
10 e Artist Mix. A interface Mbox Pro tem conexo como inovador: a srie C da linha Fast Track (C400
firewire, quatro pr-amplificadores de microfo- e C600), que uma soluo integrada para usurios
nes, oito entradas e sadas, taxa de amostragem que desejam gravar msicas em computador.

Evento
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Astor Silva (Avid), Robert Evans (Avid) e Luiz Helenio (IATEC); Benjamin Campos (Decomac) e Christian Stumpp (d&b
Na Audio Systems, por exemplo, o sistema de moni- Na Pentacstica, o assunto eram os distribuidores de
torao individual My Mix tambm esteve em desta- energia PS 1.4 e RMP 125. Desenvolvido em padro
que. Trata-se de um produto que vai alm dos ou- rack de 19 com apenas uma unidade de altura, o
tros sistemas do mercado. Usando conexes de rede PS 1.4 tem capacidade de entrada de 20Arms, opera
em modo cascata, tem a possibilidade de se conectar em redes de 100Vac a 240Vac, 50 Hz ou 60 Hz. J
quase que infinitamente. Como se no bastasse, ainda o RMP, que trabalha com conectores Cam-lock 150A
permite que cada msico grave, num carto SD, de 16 para a entrada e IEC-60309 para a sada, tem como
canais, seu mix em estreo, disse Antonio Lorenzetti. diferencial uma chave reversora inteligente com
proteo anti-conexes equivocadas.
Na MBit, a sensao foi a linha de gerenciadores
de udio da Symetrix, marca que distribui com ex- Na Libor, tambm foram lanados produtos T.C.
clusividade no Brasil. Para Mario Bittencourt, dire- Electronic, como o processador de efeitos System
tor da MBit, dentre tantos itens, chamou a aten- 6000 MK II, que tem uma infinidade de rever-
o do pblico o Jupiter 8, um gerenciador com bs para mixagem em som de cinema, tais como
oito entradas e oito sadas, que utiliza aplicativos ambincias de interior de automveis, catedrais e
otimizados de mixagem e roteamento de endere- naves espaciais; o limiter e corretivo de loudness
os pblicos e de distribuio, sonorizao e pro- DB2, dedicado a emissoras de rdio que utilizam
cessamento de sinais para fins especiais. sinais analgicos, e o TM9, que monitora sinais por
respeitando as normais governamentais. Enquanto
Dentro da linha de produtos para estdios no es- isso, no estande da Alto no poderiam faltar produ-
tande da ProShows estavam os prs e interfaces tos Numark. Da srie de 30 lanamentos, dois fo-
de udio da Focusrite, incluindo os modelos Saffire ram destaque: as plataformas para DJ 4Track e N4.
e Scarlett. J a nova linha de interfaces multicanal
RedNet, que conectada ao computador via Ether- Rogrio Raso, diretor geral da Santo Angelo, se mos-
net (protocolo Dante), segundo a distribuidora, es- trou bastante satisfeito com o evento e destacou que
tar sendo comercializada no segundo semestre. AES Expo serviu para lembrar ao pblico de que sua

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audiotechnik) e Walter Silva (Penn Elcom)
empresa no focada exclusivamente em conectores. minada regio do espectro e do panorama estreo

Nossos pedestais, suportes e estantes para partituras e efetuar intervenes bem especficas, tais como
tm uma tima aceitao do mercado por serem, de eliminar determinado instrumento, mudar a afinao
fato, produtos de excelente qualidade, afirmou. da voz, alm de funes para suprimir rudos indese-
jveis presentes na gravao. Outra novidade que
Para os msicos, a Harman apresentou o sistema Digi- o driver REAC, que permite conectar os sistemas de
tech iStomp: um pedal de efeito para guitarra aparen- Digital Snake e os consoles V-Mixers ao computador
temente convencional, mas que pode ser totalmente para gravao multipistas, agora suporta a interfa-
reconfigurado para um dos 28 modelos de e-pedals a ce OctaCapture para monitorao. A empresa estava
partir do download, usando um aparelho iPhone, iPod expondo toda a sua linha de Digital Snakes, os con-
ou iPad, de dados disponveis na Stomp Shop App. soles digitais M300, M380 e M480 e tambm os gra-
vadores digitais R-26 (porttil) e R-1000 (40 canais),
Na CV udio, que tem Ricardo Kawasaki na direo de
e contou com a participao do tcnico de udio Cot
marketing, puderam ser conferidas novidades na linha
Guarino, que apresentou pequenas palestras sobre a
de suportes, como os Konig & Meyer para monitores de
operao dos consoles M300 e M480.
referncia de estdio e para fones de ouvido. A AES
uma feira voltada para o udio profissional, e a msica,
em si, est diretamente ligada a isso. Portanto, trouxe- DISSEMINANDO CONHECIMENTO
mos os pedestais da Konig, assim como apresentamos
os monitores de duas vias Genelec, os conectores Neu- E por falar em palestras, elas, junto com semin-
trik e os direct boxes CountryMan, destacou. rios e workshops, foram parte muito importante da
AES Brasil Expo 2012. Somando toda a programa-
A principal novidade no estande da Roland foi o R- o de todas as salas e auditrios, foram mais de 30
-Mix, um software que oferece uma srie de recursos sesses, que mobilizaram um grande e qualificado
de edio. Com o udio sendo mostrado num grfico pblico. Mais uma vez, o evento contou com os se-
em tempo real, possvel apontar para uma deter- minrios promovidos pela SynAudCon e pela Meyer

Evento
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Rogrio Raso, diretor geral da Santo Angelo, e membros de sua equipe de desenvolvimento; Alexander Schek, Paulo Del Pic
Sound. No primeiro, o engenheiro Pat Brown tratou permite aumentar a eficincia na reproduo de bai-
sobre temas variados, como equalizao, preveno xas frequncias usando um controle de realimenta-
de rudos e sistemas de sonorizao com linhas de o com sensores de presso nos alto-falantes.
70V. No segundo, o especialista Oscar Barrientos
apresentou tpicos fundamentais sobre line arrays e Para quem trabalha com medies eletroacsticas,
abordou os procedimentos necessrios para se pro- foram realizados dois workshops bastante interes-
jetar arranjos curvilneos em auditrios e ao ar livre. santes e concorridos: Pedro Lima, engenheiro e
representante tcnico da AFMG, mostrou recursos
Joe Begin, da Audio Precision, mostrou detalhes sobre e novas funes do software EASERA SysTune, en-
a avaliao de parmetros de amplificadores classe quanto Fernando Fortes, engenheiro e mestrando da
D, uma topologia cada vez mais usada atualmente, Unicamp, abordou o software Smaart.
e comparou os procedimentos e resultados das me-
dies desses parmetros com os de amplificadores Tambm concorrido foi o painel sobre masterizao
analgicos. Dan Dugan, projetista e proprietrio da no sculo 21 com Carlos Freitas, do estdio Classic
Dugan Sound Designs (USA), abordou os conceitos Master, que contou com um debate envolvendo Tor-
do automixer e apresentou as caractersticas princi- cuato Mariano (msico, ex-diretor artstico da grava-
pais dos dispositivos desenvolvidos por sua empresa. dora EMI e produtor de nomes como Flvio Venturini
e Hamilton de Holanda) e Beto Neves (engenheiro
A palestra de Tim Vear, engenheiro da Shure, foi so- de gravao e mixagem de artistas do quilate de
bre os sistemas de RF para microfones, abordando Ivete Sangalo, Carlinhos Brown e Gilberto Gil).
as caractersticas dos sistemas sem fio, destacando
as vantagens dos equipamentos atuais que usam Rodrigo Meirelles, supervisor executivo de sonorizao
tecnologias digitais. O engenheiro italiano Mario Di na ps-produo da TV Globo e colaborador da AM&T,
Cola apresentou em sua palestra um processo que esteve frente de uma interessante palestra sobre

AM&T
chia e Markus Warlitz, da Sennheiser; e Cot Guarino, da Roland
udio 5.1 para televiso. Dentre os temas abordados sua empresa, Steven adiantou que muitos itens tm
por Rodrigo, que ainda participou de um painel sobre sido criados com tecnologia coaxial, e que ela, que ga-
controle de loudness na TV junto com representantes rante maior eficincia dos equipamentos, se tornar
de outras emissoras, destaque para camadas sonoras, um ponto constante na linha de produtos da marca.
preenchimento de espaos, captao 5.1, correlao
entre fontes sonoras e bibliotecas de efeitos. O segmento de Acstica contou com cinco palestras.
Stelamaris Bertoli, fsica e professora da Unicamp,
O engenheiro Robert Scovill, entusiasta das tecnolo- apresentou orientaes bsicas que devem ser ob-
gias digitais de mixagem, falou, em sua palestra, sobre servadas na elaborao de projetos arquitetnicos
a evoluo dos mixers, deixando claro que, na sua opi- para melhorar o desempenho acstico de ambientes.
nio, embora a qualidade do som mixado ao vivo seja J a arquiteta Elcione Moraes, professora da UFPA,
importante, nada pode atrapalhar o fluxo de trabalho. falou sobre diretrizes na elaborao de projetos para
"Se operaes so colocadas em risco s porque voc salas de gravao, abordando questes sobre iso-
'tem' que trabalhar com analgico, no vale a pena. lamento e condicionamento acstico em diferentes
Eu no acho que temos que abrir mo da qualidade do tipos de aplicaes. A palestra foi muito concorrida
som, mas se eu tiver que perder 10% dessa qualidade e, por ter sido realizada numa sala pequena, muitas
para mixar melhor, certamente farei isso, destacou. pessoas no conseguiram assisti-la. Marcelo Porte-
la, do Laboratrio de Vibraes e Acstica da UFSC,
J Steven McCale, engenheiro de udio da Clair Bro- explicou os mecanismos da audio e os diferentes
thers, ressaltou, em sua fala, que o futuro do udio processos envolvidos na percepo do som. O enge-
est na cincia de materiais, e que a tendncia nheiro argentino Gustavo Basso falou sobre a restau-
que falantes fiquem cada vez mais leves e menores, rao do Teatro Coln, em Buenos Aires, e descreveu
com os amplificadores se tornando ainda mais pode- os procedimentos para preservao da sua acstica.
rosos e inteligentes. Sobre os prximos projetos de Bruno Fazenda, professor portugus com doutorado
Evento
AM&T
Oscar Barrientos em sua disputada palestra sobre arranjos curvilneos
em Acstica na Universidade de Salford, apresentou ves em salas audio, abordando o uso de processos
um estudo sobre a qualidade de reproduo de gra- ativos para minimizao de ondas estacionrias.
AM&T
Rodrigo Meirelles em ao: colaborador da AM&T comandou palestra sobre udio 5.1 para TV e participou de painel
Para conferir mais fotos e vdeos da AES Brasil Expo 2012, visite o site da udio Msica & Tecnologia (www.musitec.com.br).
Colaboraram: Marcio Teixeira e Miguel Ratton

SoNoRIzao | Rodrigo Sabatinelli
LOLLAPALOOZA
BRASIL
SUCESSO OPERACIONAL NA EDIO NACIONAL DE UM DOS
J
ockey Club, So Paulo, sbado, 7 de abril de que, por dois dias, passou pela capital paulista, reali-
2012. Por volta das quatro da tarde, o grupo O zando o sonho de roqueiros de todo o pas.
Rappa subia ao palco e tocava para um pblico
que, horas mais tarde, se tornaria uma multido. Era Por falar em Janes Addiction, eles tambm se apre-
a abertura do Lollapalooza Brasil, verso nacional de sentaram no festival, ao lado de outros grandes
um dos maiores festivais de rock do mundo, criado e nomes do rock mundial, dentre eles Foo Fighters,
dirigido por Perry Farell, vocalista do Janes Addiction, TV On The Radio, Arctic Monkeys e Joan Jett. Para

cambria Harky
ponibilizou para os palcos sistemas de PA de
diversas marcas, como d&b, Vertec e V-Dosc
e consoles digitais Profile, da Avid.
GABISOM DISPONIBILIZA ARSENAL

PESADO PARA PALCOS
O palco Cidade Jardim contou um sistema
d&b series J, formado por quatro colunas,
cada uma com 18 elementos, acompanhados
de quatro colunas com dez J-Sub cada no fly.
No cho, por lado, foram usados mais nove
subs B-2. A cada 80 metros de distncia do
palco, duas torres de delay contendo 12 ele-
mentos Kudo cada faziam o complemento da
rea. Montamos tambm um PA Kudo com
12 elementos para sonorizar a tenda VIP, que
estava localizada um pouco fora do eixo de
cobertura do PA principal, disse Peter.
O palco Butant contou com um PA V-Dosc,

com duas colunas de 15 elementos cada, e
duas colunas auxiliares com seis elementos
cada. No cho, foram montados 12 SB218,
da L-Acoustics, por lado. De acordo com Pe-
ter, na rea deste palco no foram montados
delays para uma maior cobertura, pois a
proposta do local era manter o som contido
num raio de, aproximadamente, 120 metros
do PA, para que no interferisse na progra-
mao dos demais palcos, explicou.
O palco Alternativo utilizou um PA Vertec com

12 elementos por lado, tambm sem delay,
MAIORES FESTIVAIS DO MUNDO para que no invadisse o palco Cidade Jardim,

enquanto a Tenda Eletrnica teve 12 Vertec
por lado no PA, com 18 SB1000 EAW por lado.
Montamos um delay dentro da tenda de modo
que ele [o delay] distribusse o som, para que
comportar tantas atraes 42 nomes, ao todo , pudssemos manter a presso sonora sem au-
foram necessrios quatro palcos, chamados de Cida- mentar o PA excessivamente, de modo que ele
de Jardim, Butant, Alternativo e Tenda Eletrnica. no incomodasse os outros palcos, disse.
A sonorizao dos ambientes, que operavam al- A organizao do festival sequenciou as

ternadamente ao longo do dia e da noite, ficou a apresentaes de forma que o som inter-
cargo da gigante Gabisom. A empresa, represen- ferisse o mnimo possvel as apresentaes
tada na ocasio pelo engenheiro Peter Racy, dis- em palcos adjacentes. Da nossa parte, pro-

Sonorizao
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A Profile, da Avid, foi a mesa destinada aos operadores de PA dos artistas do festival
jetamos os sistemas de modo a conter o som de equipamento confivel. O cara do Foo Fighters
cada espao num raio limitado para que no hou- tambm trouxe a dele, provavelmente pelo mesmo
vesse conflito entre as apresentaes, completou. motivo, mas, na verdade, muitas bandas viajam
com seus consoles, entre outros equipamentos,
FOO FIGHTERS E O RAPPA LEVAM disse Ricardo Vidal, operador de PA da banda ca-
rioca. Eles [os profissionais da equipe tcnica dos
CONSOLES AO FESTIVAL Foo Fighters] iam trazer uma XL8, mas acabaram
optando por outra, completou.
Todos os artistas usaram os consoles disponi-
bilizados pela produo do evento, exceto o Foo
Fighters, que trouxe para o Brasil sua DigiCo AUDIO BIZZ CUIDA DA LOGSTICA
D-5 Live, e O Rappa, que tem viajado com uma TCNICA DO EVENTO
SoundcraftSeries Five, locada pela Audio Com-
pany, empresa de Volta Redonda, Rio de Janeiro. A empresa de coordenao tcnica de eventos,
Audio Bizz, que pertence ao engenheiro Andreas
Desde que a banda voltou para a estrada, estou Schmidt, operador de PA do cantor Toquinho, foi
usando essa Series Five. Fao questo de lev-la a responsvel pela logstica de equipamentos de
para todos os cantos, pois uma mesa na qual todo o Lollapalooza. Assistente de Andreas, o tam-
confio demais. E como o show dO Rappa to- bm engenheiro Victor Pelcia creditou pr-
talmente pilotado, preciso estar diante de um -produo do evento o fato de tudo ter dado certo,

am&T
Torres de delay foram dispostas para uma

melhor cobertura da rea sonorizada
tecnicamente falando, nos mais de 40 shows
em um nico final de semana.
Trabalhamos muito nos dois dias de festi-

val, mas todo o planejamento anterior a ele
foi determinante pro seu sucesso. Havia uma
programao com horrios que deveriam ser
respeitados, e os respeitamos. No houve um
atraso sequer na programao. Na verdade,
a nica mudana no cronograma ocorreu por
solicitao da direo do festival. No dia 8, do-
mingo, o show do Racionais s comeou depois
que o Janes Addiction saiu do seu palco, disse
Pelcia, que considera o patro um dos me-
lhores diretores tcnicos do pas.
Andreas, inclusive, foi, segundo Pelcia, o res-

ponsvel direto pela escolha dos equipamentos

Sonorizao
no poderamos errar. Andreas,

ento, escolheu o que conside-
rou de melhor para o evento, e
acho que acertou em cheio, de-
talhou Victor. Ele definiu o pla-
nejamento e ns executamos,
concluiu.
TRANSMISSO SEM
DERRAPAGENS
Transmisso ao vivo de mega-
festivais realizados no Brasil
algo que, at hoje, divide opini-
es. H quem diga que, apesar
dos avanos tecnolgicos, algu-
mas emissoras locais de TV ain-
AM&T
da cometem certos pecados.

E, claro, h quem as defenda.
Um dos sistemas de PA disponibilizados pela Gabisom: empresa

paulista cedeu PAs de marcas como d&b, Vertec e V-Dosc
que foram disponibilizados pela Gabisom. Trocas de

e-mails com as equipes das bandas levaram a Au-
dio Bizz aos setups utilizados nos palcos do festival.
Era um festival para gringo ver, algo do tamanho
de um Rock in Rio, sem exageros, e sabamos que
AM&T
AM&T
Na sequncia, o console e alguns dos perifricos utilizados pelos

Foo Fighters: grupo levou seu setup para o Lollapalooza Brasil
am&T
Ricardo Vidal, operador de PA dO Rappa, e a Soundcraft

Series Five: mesa est na estrada com a banda desde o
fim de 2011, quando o grupo voltou aos palcos
am&T
Andreas Schimidt, proprietrio da Audio Bizz,

coordenou toda a logstica tcnica do Lollapalooza
AM&T
Sonorizao
Victor Pelcia foi assistente de Andreas no festival. Para ele, coordenador tcnico est entre os melhores do pas
No entanto, a transmisso do Lollapalooza, feita agudos estiveram no lugar, dialogando harmo-

com exclusividade pelo canal Multishow, no der- niosamente, e tornaram a mixagem prazerosa aos
rapou e fez com que shows vigorosos, como o ouvidos dos espectadores. Outros festivais realiza-
dos Foo Fighters e o do grupo Manchester Orches- dos recentemente no Brasil, como o Rock in Rio e
tra, por exemplo, chegassem televiso com uma o SWU, j haviam demonstrado a evoluo no que
mixagem para l de interessante. Nela, graves e diz respeito ao som na TV.

Tcnicas de Estdio | Alexandre Cegalla
Automao (Parte II)

Aproveitando os recursos de controle
para experimentar novas sonoridades
No ms passado, abordamos a automao de volu- originalmente na verso vocal sem fuzz (escute/
me e a de pan, que so consideradas tcnicas mais baixe em http://tinyurl.com/vocalsemfuzz). Como no
bsicas e comuns durante a mixagem. Nesta edi- foi possvel regravar a passagem (o vocalista mora na
o, falaremos sobre automao de mandadas de Alemanha e nos mandou a gravao pela internet),
auxiliares, controle de bypass de inserts e parme- resolvemos deixar a voz mais expressiva no refro,
tros de efeitos, como distoro, equalizao e de- usando um plug-in de fuzz tipo de distoro com
lay. Ao aplicar esta tcnica em situaes diferentes, timbre mais fechado e bem sujo no insert do canal
veremos como a produo se torna mais dinmica do vocal. Alternamos, ento, uma frase cantada sem
e, de certa forma, menos repetitiva, uma vez que fuzz com a seguinte, cantada com este efeito, atravs
cada mudana de parmetro no meio do andamento da automao do bypass do insert onde ele estava. O
sempre pode surpreender o ouvinte. resultado pode ser escutado no arquivo vocal fuzz
(http://tinyurl.com/vocalfuzz).
A ideia bsica a de que tudo o que voc ajusta nos
efeitos ou nveis de mandadas pode ser modificado Sem a distoro, o vocal fica um pouco repetitivo pelo
ao longo da msica. Obviamente, fica mais fcil au- fato de o vocalista cantar rapidamente. Usando esse
tomatizar num DAW, onde as ferramentas de edio efeito, demos destaque a determinadas palavras de
permitem um controle total e possvel fazer as modi- maior impacto na letra, e passamos uma ideia de se-
ficaes mais detalhadamente do que automatizando parao, por assim dizer, entre uma frase e outra.
manualmente numa mesa de som. Por essa
razo, vamos focar na automao em progra-
mas no computador. O software a ser utilizado
nos exemplos o Logic, mas os princpios va-
lem para todos os outros DAWs.
TORNANDO O VOCAL
MAIS INTERESSANTE
No exemplo 1, temos um vocal de rock que

soa bem nos versos, mas carece de mais po-
tncia na hora do refro. Confira como era
Exemplo 1 Ligando e desligando

o efeito de fuzz na pista do vocal

VARIAO DE FREQUNCIAS
Muitas vezes usada para fins corretivos

particularmente no caso de guitarras , a
equalizao tambm pode ser empregada
para fins criativos, como veremos no exem-
plo 2. Nesta demonstrao, utilizamos uma
automao de filtro de low-pass na guitarra
com distoro, criando um efeito semelhante
ao que se produz com sintetizadores e ba-
teria na msica eletrnica. Primeiro, porm,
tivemos que editar o riff de guitarra para que
ela se encaixasse perfeitamente na levada da
introduo da msica. Veja na imagem como
as pistas da guitarra da direita e da esquerda Exemplo 2b Criando um crescendo no som da guitarra
ficaram picotadas. usando automao no volume e na equalizao
Depois disso, pusemos um equalizador no insert do abruptamente, de -6 dB para -34 dB, e depois voltar
canal auxiliar onde est o bus de guitarras e aciona- a aument-lo, dessa vez aos poucos, conforme a gui-
mos o low-pass na hora em que inicia esse trecho. tarra volta a ficar mais aguda.
Observe na imagem que ele comea em 7.5 kHz e
desce gradualmente at 1.9 kHz, quando, ento, co- Por uma questo de praticidade, escolhemos realizar
mea a subir de novo at 6.9 kHz. Depois disso, ele a automao no auxiliar onde est o bus de guitarras,
vai a 20 kHz, que uma frequncia to alta (muitos porque, ao faz-la nesse canal, afetamos todas as pis-
de ns nem conseguimos escutar nessa altura) que tas de guitarra (no caso dessa msica, so duas pistas,
nem se percebe que o low-pass est ligado. uma para cada lado). Se tivssemos feito a automao
nas pistas de udio com as guitarras, teramos que rea-
O resultado pode ser escutado na verso guitarra eq lizar a operao duas vezes, uma em cada canal.
(http://tinyurl.com/guitarraeq). Repare como essa
subida nas frequncias agudas cria uma sensao de CONTROLE DE GRAVES
crescendo na guitarra e na msica, preparando para
quando entra o vocal e a bateria. Uma segunda auto- s vezes, temos de controlar o excesso de graves pro-
mao que fizemos nesse trecho foi reduzir o volume duzidos pelo baixo em certas pas-
sagens de uma msica. No exemplo
3, este instrumento parece saltar
nos graves durante os compassos
trs e sete e precisa ser controlado.
Confira na verso baixo sem eq
(http://tinyurl.com/baixosemeq).
Esse problema se torna pior se a
sua sala tcnica no tiver um bom
tratamento acstico, pois ondas
estacionrias em determinadas fre-
quncias podem lhe atrapalhar bas-
tante com os graves. Dependendo
da situao, no o caso de se
abaixar o volume do instrumento,
Exemplo 2a Ajustando gradualmente a equalizao da guitarra

Tcnicas de Estdio
AUTOMATIZANDO MANDADAS
PARA EFEITOS
Mandadas para auxiliares tambm podem ser automa-

tizadas, como podemos ver no exemplo 4. Neste caso,
temos uma guitarra cujo nvel da mandada para um
auxiliar com o reverb aumentado sempre no final do
segundo, quarto, sexto e oitavo compassos. Como po-
demos ver na imagem, na maior parte do tempo a man-
dada para o reverb bem pouca: -12 dB. Mas, no final
dos compassos pares, o nvel dela sobe repentinamente
para +5.3 dB. Ao comear o compasso seguinte, o n-
vel de mandada vai descendo mais progressivamente,
at retornar a -2 dB. O objetivo fazer a guitarra soar
como um sintetizador com ataque rpido e release longo
Exemplo 3 Equalizando o baixo apenas em um trecho da msica quando toca as notas finais em cada compasso par. A
sonoridade lembra tambm um pouco do guitarrista
mas de filtrar as frequncias que geram o excesso de
The Edge, do U2. Escute o resultado na verso guitar-
graves, como iremos demonstrar neste exemplo.
ra_reverb (http://tinyurl.com/guitarrareverb).
Se isso ocorrer durante a msica toda, basta equalizar

Estes foram alguns exemplos de como podemos deixar
o baixo e pronto. Mas se acontecer apenas num trecho,
uma msica mais dinmica e interessante variando os
como no caso desta msica, temos, ento, duas opes:
parmetros de efeitos, quando eles devem ou no ser
a primeira usar um compressor multibandas, que con-
acionados, atravs do controle de bypass, e o quanto
trola o nvel do sinal apenas na faixa de frequncia esco-
de um canal queremos mandar para um auxiliar com
lhida (enquanto um compressor comum reduziria o nvel
efeitos. Como foi dito anteriormente, a priori, qualquer
em todo o espectro sonoro). Toda vez que o baixo ou
parmetro de um efeito ou nvel de sinal pode ser modi-
qualquer outro instrumento passar o threshold (cujo valor
ficado ao longo da msica por meio da automao. Tudo
ns ajustamos), o sinal ser reduzido em uma dada quan-
depende tambm do que a msica pede e da esttica
tidade de decibis apenas naquela faixa de frequncia.
sonora do artista. A funcionalidade e a capacidade de
edio nos mnimos detalhes que nos so oferecidas pe-
A segunda opo, para quem no possui um compressor
los DAWs atualmente acabam se tornando um grande
multibandas, automatizar um equalizador, reduzindo a
estmulo para experimentarmos variaes nos efeitos e
frequncia que est incomodando apenas no trecho da
no processamento da mixagem.
msica em que isto acontece. E exatamente o que fi-
zemos na verso baixo eq (http://tinyurl.com/
baixoeq), onde atenuamos 7 dB na frequncia
de 164 Hz (com um Q razoavelmente amplo, de
0.33) nos compassos 3 e 7 (por causa do zoom,
a figura mostra apenas o compasso 3). Aps es-
cutar essa verso, perceba como o baixo agora
parece se assentar mais na mixagem, mantendo
seu destaque, mas sem se sobrepor aos outros
instrumentos nesses dois compassos.
Exemplo 4 Usando a automao para alterar

dinamicamente a sonoridade da guitarra
Alexandre P. Cegalla atua como engenheiro de som h mais de dez anos e j produziu artistas no Brasil e no exterior. Atualmente, proprietrio
do Studio Bunker, em Curitiba (www.studiobunker.com.br).
aRTe eLeTRNIca | edson Borth
Sidechain na msica eletrnica

Utilizando a aplicao de forma fcil, rpida e a um custo baixo
A
maioria das pessoas que trabalha com produo musical e tambm bastante presente no som progressivo do Kaska-
e de udio nos dias de hoje acaba encontrando no cami- de, bem ntido no remix de Paul Walker para I Feel Like, para
nho problemas e situaes muito parecidas. Umas delas citar, rapidamente, dois exemplos. Nestas composies, ou-
a complicada escolha da ferramenta certa para executar as vimos nitidamente esse efeito nos sintetizadores que fazem
mais variadas tarefas, como, por exemplo, a aplicao de um a cama harmnica e que pulsam no BPM da msica, como se
efeito em um dos canais do seu track atravs de algum plug- houvesse uma automao de volume nesses instrumentos,
-in ou a escolha de um sintetizador virtual para chegar a um fazendo com que os mesmos fiquem mais fracos nos tempos
timbre especfico para uma linha meldica de um bass ou alem que o bumbo toca e mais fortes nos contratempos.
guma harmonia com um pad. E o que muitas vezes acontece
que samos desesperados atrs desses efeitos em diversos AO TRABALHO
sites. Encontramos uma variedade enorme de marcas, sendo
alguns gratuitos, outros pagos, e acabamos esquecendo que, Ao abrimos o Ableton, ele inicia com dois canais, um de
quando compramos um software, muitas dessas ferramentas udio e um de MIDI. O primeiro passo criarmos um
j esto ali prontas para serem usadas e geralmente com a canal de bumbo, e esse o software mais rpido que co-
qualidade to boa quanto a de um plug-in caro. nheo para se fazer isso. s acessar, no lado esquerdo
da tela principal, o File Browser 1/samples/waveforms/
Hoje vou falar sobre uma dessas ferramentas, o compres- drums/kick e escolher dentro desta pasta uma amostra
sor mais especificamente a respeito de uma das mais de bumbo que voc gosta (estas so as que j vm com
interessantes aplicaes desse processador na msica o Ableton, mas voc pode tambm escolher uma amostra
eletrnica, que o sidechain (no confundir com a com- sua). Com o canal MIDI selecionado, clique na amostra
presso paralela, que outra tcnica muito usada em mi- de bumbo e arraste-a para a parte de baixo da tela, onde
xagens), tambm bastante usado em outros vrios estilos l-se Drop MIDI Effects, Audio Effects, Instruments or
musicais. Como estou falando de msica eletrnica, optei Samples Here, e pronto! Voc j tem seu canal de bum-
por demonstrar esse processo no Ableton Live por dois mo- bo, que vai ser tocado por um instrumento virtual que
tivos: primeiro, pela rapidez e a facilidade com que se faz se chama Simpler, nativo do Ableton. Agora, voc cria
isso nele; segundo, porque acabou sendo um dos softwares um clip MIDI dando um duplo clique no primeiro clip slot
mais utilizados entre os produtores deste estilo musical por deste canal MIDI e escreve no grfico de piano-roll, que
todo o mundo. Logicamente, essa tcnica tambm pode ser aparece na parte de baixo da tela, na linha da nota C3
aplicada em outros programas, como Logic, Pro Tools etc., (d 3), quatro notas nos tempos 1, 1.2, 1.3 e 1.4, res-
mas em nenhum deles com tanta agilidade. pectivamente, como pode ser visto na figura 1.
O efeito que queremos aquele que faz com que o track Voc tem agora um canal de bumbo tocando. Vamos, en-
tenha um balano pulsante, igual ao que ouvimos na clssica to, inserir outro canal MIDI no projeto e colocar um instru-
One More Time, do Daft Punk, lanada como single em 2000, mento virtual que vai reproduzir a nossa cama harmnica,

ARTE ELETRNICA
Figura 1
sobre a qual queremos aplicar o efeito de sidechain, o que

tambm muito fcil. Vou dar um exemplo que vai, de
uma s vez, criar um canal MIDI e inserir um instrumento
virtual que ir, inclusive, tocar uma cama harmnica com
um acorde especfico. s seguir os seguintes passos: v Figura 3
em File Browser 1/Clips/Construction Kits/Santoors Gold/
perior esquerdo, ao lado do nome do Compressor, como
Pad/Pad Chorus e, neste Pad Chorus, d um duplo clique.
na figura 4. Desta maneira, aparecem os parmetros do
sidechain no compressor, como na figura 5.
isso a: voc j tem os dois elementos necessrios para que
possamos aplicar o nosso sidechain o canal do kick (bumbo)
Com o sidechain podendo ser visualizado no plug-in, clicamos
e o canal do pad. O instrumento que foi criado ao dar o duplo
onde est escrito Sidechain para lig-lo, e, logo abaixo, onde
clique foi o Instrument Rack do prprio Ableton, e o preset
lemos Audio From, selecionamos o canal 2-Kick-606, pois
usado foi automaticamente o Pad Maxellini, como na figura 2.
assim estamos dizendo ao compressor que quem vai acio-
n-lo agora o canal do bumbo, e no mais o canal do pad.
A cama harmnica toca um acorde de r menor que j
Isto significa que, cada vez que o bumbo tocar, o compressor
veio programado ao criarmos este instrumento com o
do pad ser acionado, e como a funo principal do compres-
timbre de pad, como vemos na figura 3.
sor controlar a dinmica dos elementos em uma msica, o
volume do pad vai baixar com o tocar de cada bumbo.
Agora vamos inserir um compressor no canal do pad, que
vai ser a pea-chave para termos o efeito desejado. s
Para finalizar, s temos que ajustar alguns parmetros do
clicar no canal chamado 3 Pad-Maxellini. No nosso exem-
compressor: o threshold, o attack, o release e o ratio. As
plo, temos o nmero 3 na frente, pois ele o terceiro canal
funes de cada um so as seguintes: o threshold e o ratio
do projeto, sendo o primeiro um canal de udio, que est
indicaro com que intensidade o pad vai baixar de volume
vazio, e o segundo o canal do nosso 2 Kick-606, ok? Feito
cada vez que o bumbo tocar; o attack dir se o compressor
isso, s achar onde est nosso compressor no Ableton,
vai ser acionado imediatamente ou se vai esperar alguns mi-
cujo atalho Live Device Browser/Audio Effects/Compres-
lissegundos antes de faz-lo; o release ser regulado para
sor, e dar um duplo clique no compressor. Se voc olhar
que o efeito de pulsao se adapte ao BPM da msica. O BPM
na base dessa tela, perceber que j existe o compressor
do projeto provavelmente estar em 120, como originalmen-
inserido no canal do pad. simples e rpido assim!
te est quando abrimos um projeto novo no Ableton. Deixe-o
assim e programe o threshold em -34.5 dB, o attack em 5.30
Neste momento, s precisamos regular os parmetros do
compressor e j poderemos ouvir o efeito desejado. Pri-
meiro, vamos habilitar o sidechain no boto Sidechain To-
ggle aquela setinha apontando para baixo no canto su-
Figura 2 Figura 4 Sem o sidechain vista

Figura 5 Com o sidechain vista
ms (milissegundos), o release em 83.0 ms e o ratio em 5.00.
Agora s ouvir o efeito da pulsao do pad cada vez que o bum-

bo tocado. Voc pode ligar e desligar o compressor no boto
amarelo, no canto superior esquerdo do mesmo, para perceber
melhor o efeito. Observe que conforme voc muda o BPM do seu
track, voc tambm ter que alterar os valores dos parmetros
do compressor, principalmente os do attack e do release, para
que as pulsaes se adaptem melhor ao novo andamento. As fi-
guras 6 e 7 mostram a diferena com e sem o efeito do sidechain
em ondas sonoras renderizadas, o que nos ajuda a compreender
como o compressor afeta o som do pad quando est agindo.
Fcil e barato! Assim, voc pode ter na sua msica o mesmo

efeito pulsante que fez histria em vrios hits, e tudo o que
necessrio para tal est dentro de um mesmo software.
Tente fazer o mesmo teste em vrios instrumentos, princi-
palmente na bass line. Voc ver que seus tracks no sero
mais os mesmos depois dessas experincias.
Boa sorte!
Figura 6 Sem o sidechain Figura 7 Com o sidechain
Edson Borth msico profissional desde 1989 e fundou grupos paranaenses importantes, como Gypsy
Dream e Nega Ful. Produtor de udio desde 1995, formado em Produo Sonora pela UFPR, com espe-
cializao em mixagem e masterizao pelo IATEC. professor de Produo Musical na Yellow (Curitiba).

udio e Acstica | Omid Brgin
Layout de Estdios
OMiD Academia de udio/Ivan Silva
Aprenda a distribuir os ambientes principais do seu estdio
O
l! Neste ms vamos comear a falar sobre o seu estdio. Se for um usurio dele, sendo msi-
como projetar o layout do seu estdio. um co, tcnico ou produtor, voc ter uma noo muito
momento muito importante dentro de um melhor sobre o que precisa fazer em seu projeto e
projeto de acstica e studio design, pois neste sobre como deve soar o produto final.
momento que voc deve decidir o que realmente
precisa, baseando-se em suas necessidades de Temos muitos clientes aqui no Brasil e ganhamos certa
produo musical. a hora de sonhar com a forma fama por termos feito muitos projetos de alta qualida-
com que a produo de sua banda ser gravada, de. Acredito que nossos projetos acsticos tm dado
mixada e masterizada. Voc deve pensar em todas to certo porque o resultado dos projetos est mais
as possibilidades de trabalho, imaginando desde musical, e essa musicalidade devida ao fato de eu
uma banda pequena at um pequeno conjunto or- ter trabalhado durante dcadas em estdios, como
questral. agora o momento em que voc constri tcnico ou produtor. Sendo assim, quem trabalha em
os alicerces de todo o seu projeto. Vamos l! estdios tem, j de sada, uma vantagem significativa.
A IMPORTNCIA DE ENTENDER J encontrei muitos engenheiros acsticos de nome

O PROJETO trabalhando juntos em projetos ou em eventos de
profissionais do ramo. Posso citar alguns que admi-
Lembro-me de um comercial de xampu exibido na ro muito pelo conhecimento vasto de acstica e por
TV quando eu morava nos Estados Unidos. Passava terem publicado extensivamente sobre o assunto.
uma pessoa bastante cabeluda com o produto na O que me surpreendeu muito foi que os projetos
mo, falando eu no sou apenas o dono desta em- de estdios no eram to bons. Levei algum tempo
presa de xampu, mas tambm o maior usurio do para entender o porqu disto. Os projetos eram im-
seu produto. Nunca mais me esqueci disso. bem pecveis, lindos, pareciam exemplos-modelos, mas
parecido com o que acontece quando voc constri faltava o ingrediente essencial: a musicalidade!

udio e Acstica
Como podemos usar esta informao? Quando ana- modar todas as suas necessidades musicais.
lisei os projetos em questo, percebi que eles esta-
vam calculados de baixo para cima, ou seja, atravs Ento, quais so os passos de uma produo musical?
de clculos e frmulas o projetista montou o projeto Confira no final desta pgina.
final, deixando tudo da maneira descrita acima. Mas
no soava! Faltou aquele ingrediente. Esta abordagem Cada etapa requer um espao de trabalho diferen-
se chama bottom-up: trabalhar de baixo pra cima. te. A pr-produo um dos momentos em que
O que eu proponho fazer exatamente o contrrio: voc poderia trabalhar em qualquer lugar, normal-
comear com o sonhar com o que voc quer, tentar mente com uma estao de trabalho. comum
imaginar, visualizar e ouvir o espao projetado, traar que isso seja feito na futura tcnica, que voc pre-
as ideias grandes primeiro e, s depois de voc definir cisa para monitorar a sua gravao ou para, de-
o que quer, partir para os detalhes. Esta abordagem pois, fazer a mixagem ou masterizao.
se chama top-down: voc comea com a ideia geral
e ento trabalha em direo aos detalhes. essa a A fase de captao j um pouco mais complexa.
nossa abordagem, que, junto com a experincia de ser Ela se divide em seo rtmica, cobertura e overdub.
usurio de estdios, eu garanto que d muito certo.
O que a seo rtmica em uma gravao? A seo rt-
mica, ou cozinha, no Brasil, a parte nuclear, rtmica,
OS PASSOS DE UMA
da banda: a bateria, o baixo, as guitarras e teclados
PRODUO MUSICAL
rtmicos. A captao da seo rtmica caracterizada
por seu feel ou groove, e, por isso, feita toda jun-
Primeiramente necessrio perguntar-se o que
ta, no sendo, recomendvel, por exemplo, separar o
acontece dentro de um estdio de gravao. Isto
baixo da bateria. Isso to importante porque esta
vai ajudar muito a ter clareza do que voc realmen-
parte da msica tem nuances em tempo e interaes
te precisa e vai garantir que o futuro projeto atinja
musicais entre os msicos que, mesmo sutis, fazem
suas necessidades. Precisamos ter certeza de que o
grande diferena. Se a bateria for captada primeiro e
estdio que estamos projetando est acomodando
o baixo depois, a msica vai soar estril e sem alma.
as diversas possibilidades de produo. A partir dis-
to, definimos os objetivos bsicos do projeto, mas
Para poder manter esta integridade, voc precisa
tambm garantimos que este projeto poder aco-
ter um layout em que consiga acomodar a bateria,

udio e Acstica
o baixo, as guitarras e os teclados. Assim, em vez o tecladista, o guitarrista, o baixista e o vocalista se

de grav-los separadamente em tempo, voc de- encontram todos na tcnica, se ouvindo atravs de
veria separ-los em espao. Para isto voc precisa fones de ouvido. Somente os seus amplificadores
ter vrias salas, que podem ser pequenas, como se encontram em lugares diferentes. Este estar
as salas de isolao de bateria ou de voz, ou at junto muito importante para o feel ou groove,
armrios de captao para acomodar o amplificador porque cria uma sensao de unidade e a emoo
de baixo ou de guitarra. Estas salas so chamadas musical est sendo valorizada. Nesta parte, voc
de isos (pronuncia-se aisos). Alm disto, voc pode imaginar sua banda em seu melhor momento,
precisa de um espao separado para monitorar gravando de cor ou, no mximo, usando partituras
tudo, que a tcnica de monitorao. Em relao de referncia, como se fosse uma performance ao
ao espao, esta a parte mais difcil de seu projeto. vivo na casa noturna onde costuma se apresentar.
neste momento que voc precisa de um estdio
completo, mas podemos ser bastante flexveis em Vale mencionar que os tcnicos chegavam a exage-
como separamos acusticamente os vrios msicos. rar no passado ao separar acusticamente os dife-
rentes instrumentos da seo rtmica, pois sabemos
Na gravao da seo rtmica, o baterista poderia que um pequeno grau de vazamento saudvel e
ficar no meio da sala de captao, as torres de am- ajuda na criao de palco sonoro da sua produo
plificadores de guitarras sendo posicionadas no iso musical. O baixo vazando para os microfones de
de bateria, o amplificador do baixista no soundlock, overhead da bateria um exemplo clssico de como
o tecladista na tcnica, gravando com som direto, e voc pode criar uma sonoridade de baixo maior.
o vocalista na prpria tcnica, gravando a voz guia.
A voz guia o vocalista cantando junto com a ban- Se fizer este setup na sua casa, o baterista poderia fi-
da para passar a emoo e o andamento correto a car dentro da sala de estar, as torres de amplificadores
eles. Esta guia ser substituda no final, na fase do de guitarras sendo posicionadas no banheiro, o ampli-
overdub. O que interessante nesta proposta que ficador do baixista no armrio do seu quarto, o tecla-
A seo rtmica num estdio-apartamento

dista no seu quarto, onde voc montou a sua tcnica sendo que as tcnicas de mixagem e masterizao de-
(veja em aprenda na prtica), junto com o vocalista, vem ser diferentes, j que possuem necessidades dife-
que grava a voz guia. No pense que a sua casa ou rentes. De qualquer forma, a masterizao deveria ser
apartamento acusticamente inferior! Ao contrrio: feita em uma sala tcnica que no seja a de mixagem,
as nossas casas ou apartamentos tm, s vezes, mais porque o tcnico de masterizao muitas vezes preci-
possibilidades acsticas do que um estdio de grava- sa resolver problemas que o outro tcnico no ouviu
o. O nico porm a questo do isolamento, mas ou, por questes acsticas, ouviu errado na mixagem.
falaremos sobre isso em um futuro artigo.
AS SALAS PRINCIPAIS DE UM
'' Nossas casas tm, s vezes, mais

possibilidades acsticas do que
ESTDIO DE GRAVAO
um estdio de gravao. O nico As salas sobre as quais falamos at agora foram as

tcnicas: tcnica de monitorao, tcnica de mixa-
porm a questo do isolamento
'' gem e tcnica de masterizao. Temos a sala de
captao, que, de preferncia, deveria ser gran-
A cobertura a parte em que voc capta os instrumen- de para a cobertura e, se possvel, ajustvel para
tos adicionais, como percusso, cordas etc. Eles sero vrios conjuntos musicais. Precisaramos de salas
gravados em cima da seo rtmica, dando um certo pequenas, de isolamento, para bateria ou baixo
brilho msica, como cobertura a um bolo. Para captar e at um armrio isolante de captao para aco-
a cobertura, o ideal seria uma sala grande, com sonori- modar o amplificador de baixo ou guitarra para a
dade bastante homognea. Sendo assim, a dinmica gravao simultnea da seo rtmica. Mas exis-
bem diferente da conferida na seo rtmica. O tipo de tem outras duas salas muito importantes para um
msica tambm muda: muitas vezes so msicos len- projeto de estdio de gravao, que no mencio-
do partituras completas, que foram elaboradas por um namos ainda: o soundlock e a sala de mquinas.
arranjador. As nuances da performance j foram esta-
belecidas na captao da banda e tudo que est sendo O soundlock uma espcie de antecmara, parecida
captado da para frente segue a msica j estabelecida. com uma sala de revelao, que impede a entrada
de luz. No estdio de gravao, a antecmara fica
O overdub uma seo de gravao que requer ain- entre a tcnica e o estdio, com acesso aos dois, bem
da menos salas, j que pode ser feito na prpria sala como ao exterior do estdio. Desta forma, se algum
tcnica ou em uma pequena sala para vocais, normal- quiser entrar no estdio, o som no vai vazar pra a
mente localizada bem prxima tcnica. Em muitos tcnica, por exemplo. A sala de mquinas existe para
lugares h um estdio focado na captao e outro na acomodar equipamentos que fazem rudos dentro do
mixagem. Nos grande estdios, h tcnicas para mo- estdio, como amplificadores ou computadores que
nitorao com grandes salas de captao, tcnicas de possuem ventoinhas ou coolers. Ambas as salas tm
mixagem com um iso que so usadas para a realizao um alto poder de absoro e podem ser usadas como
de overdubs. melhor levar esta parte para um est- pequenas salas de isolamento, para gravar os ampli-
dio focado em mixagem, liberando o estdio principal ficadores de guitarra ou baixo.
para a prxima gravao, o que comercialmente mais
interessante para voc, pois a sesso de overdubs , Ento por onde comeamos o nosso projeto de
muitas vezes, a mais demorada! aqui que o vocalista layout? Se voc tem um espao limitado, qual das
vai substituir sua voz guia pela verso vocal final. salas imprescindvel? Qual a mais importante?
A tcnica, a sala de captao ou um dos isos? Se
Uma vez tudo captado, comea o processo de mixa- voc respondeu a tcnica, acertou. que, em uma
gem, que requer apenas uma sala tcnica de mixa- sala tcnica, voc pode no s mixar ou masterizar,
gem. O mesmo se aplica masterizao, que deveria mas tambm gravar. Em futuros artigos, veremos
acontecer com outro tcnico e em outra sala tcnica, que a tcnica acusticamente muito mais exigente

udio e Acstica
do que uma sala de captao. Com esta premissa, 70 m3, especialmente em relao s frequncias
podemos concluir que possvel transformar uma graves. Isso poderia ser, por exemplo: largura = 4
tcnica em uma sala de captao ou at em uma m, comprimento = 5 m e altura = 3,5 m. Ou seja,
sala de isolamento sem ter muitos problemas. Ao
para quem quer montar um estdio em casa, so-
contrrio, tentar mixar ou masterizar dentro de
mente a tcnica j ocupa bastante espao. Procure
uma sala de captao fica muito mais difcil.
medir um espao de 5 x 4 para ter uma ideia da
Se seu espao for um pouco maior, seria melhor grandeza. A reao inicial de querer aproveitar
subdividi-lo em dois, para garantir uma tcnica e os espaos existentes fazendo vrias salas, mas se
seguir o critrio de tamanho mnimo para uma tc-
nica, voc vai acabar se decidindo por fazer uma
'' possvel transformar uma tcnica

em uma sala de captao ou de
sala boa, em vez de duas ou trs salas pequenas e
acusticamente inferiores.
isolamento sem ter muitos problemas
'' Neste artigo vimos quais salas so necessrias no
layout do seu estdio e para que serve cada uma de-
uma sala de captao? Na maioria das vezes me-
lhor ter um espao grande, que possa servir tanto las. No nosso prximo encontro, falaremos, passo a
para tcnica quanto para captao, do que ter duas passo, sobre como organizar a sua produo musical
salas pequenas para captao. A BBC estabeleceu e como isto se reflete na sala de captao, continu-
que uma boa tcnica deveria ter no menos que ando o que comeamos aqui. Vejo voc por l!

APRENDA NA PRTICA
Montando sua sala tcnica
Sabia que fazer uma pequena interferncia no seu espao de trabalho pode gerar resultados muito
melhores do que voc pode imaginar? Os primeiros ajustes descritos aqui tm um custo-beneficio
melhor do que aquele associado a ajustes finais em um projeto audifilo caro.
Veja um passo a passo do que necessrio fazer para arrumar a sua sala tcnica (qualquer lugar onde
voc tenha seu computador e suas caixas de som).
1. Escolha sempre a maior possvel da sua casa. Quanto maior, menos problemas para montar uma
tcnica. Lembre-se de que o parmetro ter mais do que 70 m3, se possvel. Procure uma sala que seja
simtrica.
2. Uma vez escolhida a sala, trace um eixo simtrico no cho, usando alguma fita adesiva. nesta
linha que voc deve montar sua cadeira e o computador e medir as distncias para as caixas.
3. As caixas devem estar a, no mnimo, 30 cm de distncia da parede para minimizar problemas com as
frequncias graves. Elas devero formar um tringulo equilateral entre os seus tweeters e os ouvidos do
tcnico (sendo que um ponto o tweeter da caixa direita, o segundo ponto o tweeter da caixa esquer-
da e o terceiro o sweet spot, onde esto os ouvidos do tcnico).
4. Aumente a distncia entre o sweet spot um ponto mais distante,

at duas vezes a distncia entre ostweetersda caixa. Trace no cho a
rea resultante. Esta rea onde voc deve sentar-se.Voc no deve
ficar bem no ponto mdio entre a parede da frente e a de trs, mas,
sim, ficar um pouco antes ou depois disso. Alguns projetistas usam a
proporo 1/3:2/3 como referncia.
5. Uma vez feito isso, comece a ouvir o som e verifique sua qua-
lidade sonora. Se precisar, voc poder fazer uma calibragem fina
(ajustes necessrios at que se chegue a um resultado sonoro
satisfatrio) usando os conceitos anteriormente abordados.
Verifique a diferena olhando o desenho de um quarto de estudan-

te que foi adaptado para poder melhorar a qualidade sonora. Como
voc pode perceber, as mudanas so simples e no foram difceis,
mas o resultado foi espetacular! Depois de feito, percebeu como a
qualidade sonora em sua sala melhorou?
Posicionamento dentro da tcnica
Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos
de udio, produo, composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: omid@omid.com.br.

mSIco Na ReaL | Fernando moura
Trocando
Fernando moura
os cabos do
estdio
Sacudindo a poeira das conexes e substituindo o oxidado pelo cheiro de novo
O
s leitores que acompanham essa coluna talvez se anos, mas, como muitos msicos da minha gerao, prefe-
lembrem que, em nosso ltimo encontro, devido ao ri investir na produo musical e vou caminhando entre os
carnaval, tirei umas frias, reciclei meus gostos musi- trabalhos autorais, populares e o mundo das trilhas sonoras.
cais, recuperei um velho companheiro de trabalho, o lend-
rio Prophet 5, e ouvi muitos msicos interessantes saindo Dentro desse quadro, j h algum tempo essencial con-
pelos bueiros do subway nova-iorquino. tar com um home estdio que funcione bem e seja capaz
de me servir de ferramenta para fazer demos rpidas e
Depois dessa formatao de cabea (no bom sentido, lei- de boa qualidade e tambm verses definitivas para pro-
tor!), volto para meu lugar de trabalho, que ficou parado dues com oramentos menos generosos do que os dos
duas semanas e s barulho de sujeira nos contatos, ru- meus colegas do cinema americano.
dos indesejados, instrumentos que funcionam de um lado
s, monitores com interferncias... Um certo desnimo co- Ao se pensar num home estdio com esse perfil, vemos logo
mea a se instalar em minha mente: ser que eu largo isso um computador possante agregado a uma placa de udio
tudo de lado e vou estudar piano seriamente? de mais de um par de I/Os e especificaes para gravar
em at 192 kHz, um sequencer de udio e MIDI escolhido
Muito tarde para tentar uma vida de Michel Petrucciani ou entre os trs ou quatro que todo mundo usa, cascatas de
McCoy Tiner, meu camarada, me sopra uma voz de razo plug-ins e, at onde o dinheiro permite, muitos perifricos
dentro de mim. Essa opo poderia ter sido feita h uns 20 de pedigree: compressores, limiters, equalizadores, efeitos

mSIco Na ReaL
analgicos e clssicos. Bons microfones, boa monitorao, Pai Fbio de Aruanda, do alto de sua experincia de dca-
se possvel mais de um tipo de caixas, um outro teclado das de gravao, opina:
vintage para tirar uma onda e estamos no negcio, certo?
Se os cabos esto l conectados e voc nunca mexe, pro-
Mas e quando voc ouve em outros estdios o som que voc vvel que estejam cumprindo o seu papel. Muita ateno
grava em seus domnios, fica sempre tudo bem mesmo? E essa aqui, porque o cabo, quando envelhece, vai se oxidar... Ca-
ruideira que estou ouvindo agora porque fiquei duas semanas bos que voc manuseia muito podem acabar tendo a blin-
sem ligar o estdio, ser que no est sendo gravada? Voc dagem comprometida. O mesmo quanto aos plugues. Uma
acredita que algum hum/noise eliminator Tabajara sempre re- coisa a se considerar a qualidade dos cabos em si, inde-
solve tudo e elimina os rudos indesejveis aos seus arranjos? pendentemente da idade. O que talvez melhore sua vida
no quesito humming o comprimento dos cabos. Quanto
Sejamos honestos, leitor: voc j pensou em dar uma geral menores, melhor. Se puder dimension-los de acordo com
nos cabos que usa em seu local de trabalho? as necessidades de seu espao de trabalho, melhora muito.
Ser que alguns deles no seriam de uma outra poca da Parece que os poderes de Pai Fbio de Aruanda o levaram
sua vida, quando voc fazia shows com setups enormes, a ter uma viso bem prxima da realidade do meu home
complicados, que depois foram encolhendo e os cabos fo- studio e central de produo, de onde crio e produzo msica
ram sendo recolocados em seu estdio particular, que veio para as mais diferentes utilizaes e localidades pelo mundo
crescendo na direo inversa, com um nmero cada vez afora. Veja as foto de abertura deste texto, leitor: a balbr-
maior de outputs precisando falar? dia de tamanhos inadequados e cabos tranando uns nos ou-
tros to aterradora quanto comum a quase todos os home
Entre esses combalidos e velhos companheiros de msica, studios que conheo, independentemente da quantidade de
ser que alguns no se enquadram naquela categoria vou dinheiro investida em hardware, software e instrumentos.
quebrando um galho com esse a e depois compro outro
melhor? Ser que alguns deles no foram soldados por A oxidao dos cabos das fotos evidente. A esto ve-
algum roadie a dez minutos do show comear numa praia lhos companheiros de mais de 20 anos que depois de mui-
lotada de gente, areia, cerveja e vento e agora esto conec- tos shows agora repousam tranquilos no ar-condicionado
tando udio outputs da sua carssima interface de udio? de Botafogo, descarregando suas bactrias sob forma de
humming com um espasmo ou outro de interferncia em
Pois , leitor: talvez esteja na hora de sacrificar a vaidade minhas criaes musicais. Marcas so inevitveis depois de
de ter o mais possante computador do bairro e profissiona- anos atendendo a interminveis trabalhos de Hrcules de
lizar as conexes de seu estdio. Tempo de decidir se voc um frila que resolve muitas situaes em que no se sabe
prefere uma reputao de qualidade sonora ou de exibio o valor de um bom cabo para um bom som, mas sempre se
de equipamentos para seu estdio. fica impressionado com um monitor grande para o software
que est sendo usado no mesmo estdio.
TUDO A MESMA COISA?
No, absolutamente. Como em tudo

nessa vida, bons cabos so uma
combinao de componentes de boa
qualidade com a tcnica adequada
de construo e fabricao desses
produtos. Quanto melhor for a blin-
Fernando moura
dagem, menos interferncia, e a qua-

lidade do metal tambm faz muita
diferena na transmisso.
Aps anos na batalha, os cabos oxidados finalmente so aposentados

Fernando moura
Pacoto recebido: aps anlise da lista,
Santo Angelo me mandou os cabos novos
Substituir os cabos mais prejudicados, deixando outros que

aparentemente esto em melhor estado, me pareceu uma
soluo meia-boca e que acabaria dando quase o mesmo
trabalho que comear tudo do zero e fazer direito. Munido
do mesmo esprito de deciso que me fez largar o tabagismo
depois de dcadas, elaborei uma tabela das conexes do
meu estdio (veja a tabela no final do texto) para entender
o tamanho da encrenca em que estava me metendo.
O resultado foi bem preocupante: estamos falando de 75

cabos, entre bananas, canons, RCAs e mini-jacks em todas
as combinaes possveis para conectar mais de 30 anos de
teclados distribudos em 16 instrumentos diferentes, oito
efeitos de hardware, 16 canais de placas de udio e pro-
cessadores. Na tabela, especifico o tipo de conexo e o ta-
manho do cabo dentro do critrio pequeno/mdio e grande
pertinente ao espao 4 por 4 onde o estdio est instalado.
Como meu estdio foi sendo montado ao longo de uma car-

reira profissional, e no como um presente de Natal, nunca
tive uma preferncia especfica por esse ou aquele fabricante
de cabos, tendo, inclusive, que confessar que uma grande
maioria foi comprada em viagens ao exterior e, depois de al-
gum uso na estrada, os cabos iam sendo absorvidos pelas
minhas necessidades no estdio. Pelo medo de que algum
deles me derrubasse num show ao vivo, sempre escolhi boas
marcas e componentes confiveis, pelo menos a um exame
de bico: aquele em que o vendedor da loja te mostra duas ou

mSIco Na ReaL
trs opes, voc pergunta o preo, estira o beio na direo de 75 cabos velhos do meu estdio por cabos de qualidade
do que tiver o preo intermedirio e manda embrulhar meia uniforme e pedigree Santo Angelo dimensionados correta-
dzia para viagem em qualquer lngua que o cara entenda. mente atravs de uma lista de mais de 30 anos de equipa-
mentos colocados num ambiente 4 por 4.
H um bom tempo, pelas indicaes do meu parceiro Joo
Castilho e pelas recomendaes do maior senso prtico do Tirar todos os cabos de uma vez e colocar um a um foi uma
mundo real da msica, o carioca Paulinho Carvalho, do Eco- opo descartada na primeira volta. Como a lista que serviu
Som Studios, que onde uma infinidade de gente famosa de base ao meu pedido estava na ordem que os instrumen-
manda fazer seus cabos, ouvia falar no nome Santo Angelo tos so ligados nas mesas Zed, da Allen & Heath, que uso
como uma firma qualificada na parte tcnica, com boa expe- no meu estdio, resolvemos ir substituindo os cabos canal
rincia no mercado e antenada com as demandas do meio por canal. Depois de duas horas de trabalho organizado,
ambiente. Verifiquei o site dos caras (www.santoangelo.com. comeou o grande momento, e, testados um a um, os ca-
br) e no tive dvidas: pergunta daqui, aperta dali, troca de bos falaram sem problemas. No pude resistir e aumentei
e-mails e consegui a ateno e o apoio do Rogrio Raso, o volume do monitor a nveis perigosos para a sade para
que delegou sua filha Helena o atendimento ao meu caso comparar a quantidade de rudo que j estava acostumado
e logo a lista dos cabos estava sendo analisada pelo Daniel a ouvir nesse exagero de nvel (quem nunca fez uma tolice
Lima Bernardes, da rea de desenvolvimento e marketing dessas no est qualificado para ler essas colunas!). Sur-
da empresa, que menos de uma semana depois de algumas presa total: o rudo no aparecia mais no som e nem nos
trocas de e-mails mandou para o meu estdio o maravilhoso VUs do monitor do software de gravao! Sensacional.
pacoto de cabos que voc pode conferir a na foto.
Passei a um teste prtico e regravei com os novos cabos uma
A MO E A MASSA trilha que tinha terminado dois dias antes, e que, portanto, foi
finalizada com os cabos antigos e com um nvel de hum de d-
Dizem que o ser humano resiste s mudanas com todas cadas. Vi, com surpresa, uma possibilidade de ganho de 6 dB!
as suas foras, e no sou exceo: ao abrir o pacote para
conferir os cabos enviados pela Santo Angelo e planejar a re- O que houve? Abri a mesma msica e gravei com os mes-
tirada dos cabos usados, no posso negar que meu corao mos nveis que tinha feito h dias, passando pelos mes-
se apertou. Menos por alguma espcie de sentimentalismo e mos caminhos de udio, e obtive um pico de -10 dB, ao
muito mais por aquela dvida indisfarvel: ser que vai va- contrrio do sistema antigo, em que o valor do pico ficava
ler a pena? O estdio vai voltar a falar? E, melhor: vou ouvir por volta de 3/3,5 dB.
o resultado ou vai ficar s na teoria e no visual mais limpo?
Meus leitores mais qualificados tecnicamente pensaram:
Esperei um fim de semana sem urgncias incontrolveis isso no tem rigor cientfico algum!. Concordo com vo-
do mundo dos frilas e marquei num sbado de manh com cs, mas ao ouvir o som de uma verso e de outra nos
um velho camarada para procedermos aventura da troca links a seguir, o leitor poder tirar suas prprias conclu-
Fernando moura
Sai a oxidao e entra o cheiro de novo: ser que o som melhora mesmo?

Fernando moura
Mesas antes e depois da troca dos cabos:

quanta diferena, hein? E o som cresceu
ses, alm de fazer um rpido tour pelo meu estdio ao

som de Kings Cross, com participao especial de Joo
Castilho no violo, alm desse escriba ao piano acsti-
co. Confira em: http://tinyurl.com/kingscross1 (antes) e
http://tinyurl.com/kingscross2 (depois).
A firmeza dos graves livres dos humming de dcadas

maior e ajuda a definir os mdios com mais clareza e me-
nos lama nessa faixa de 200 a 500 Hz. Os agudos tambm
ficam menos cortantes, menos frios e deixam de ser to
denunciadoramente digitais. E o nvel maior de som limpo
d muito mais possibilidades de compresso para o som as-
sim chamado competitivo, um default no mundo real das
trilhas sonoras. Pessoalmente, acho a loudness war uma
disputa adolescente, em que meu som mais alto que
o seu pode significar algo como o meu negcio maior
que o seu, o que nada tem a ver com qualidade de som.
preciso que o leitor que grava e manda para o mundo real
suas criaes de um home studio esteja consciente de que
um som potente e bem explicado sempre impressiona e
acrescenta ao seu trabalho musical e de gravao.
Para chegar l, alm, claro, da parte artstica, a parte tcnica

no pode ser confiada apenas a plug-ins de ltima gerao e
aos itens de boutique analgica que seu poder de compra lhe
possibilitou at aqui. Uma boa faxina e dimensionamento cor-
reto de cabos de uma empresa cuidadosa e qualificada pode
mudar para melhor muita coisa no som do seu estdio caseiro.
mSIco Na ReaL
Um bate-bola com Daniel Bernardes

Especialista da Santo Angelo fala sobre a importncia de um cabeamento de qualidade
Daniel Lima Bernardes tem 29 anos, formado em Engenharia Eltrica e responde pela rea de Engenha-
ria e Desenvolvimento de Produtos da empresa Santo Angelo. Ele administrou e executou com perfeio
a minha lista de mais de 70 cabos, enviando o material dentro do prazo que combinamos e cumprindo
todas as especificaes dos diferentes tipos de cabos pedidos para o meu home estdio.
Foi difcil para os msicos entenderem que tocando ao vivo sempre melhor evitar ligar
seus adorados instrumentos com cabos de baixa qualidade. O risco de parar o som na hora
daquele solo to importante para o show real e toda uma produo pode ir para o brejo
por esse desleixo. Como vocs esperam convencer o dono do home estdio da importncia
de um cabeamento adequado?
Daniel Bernardes: Quem j passou por isso geralmente investe um dinheiro enorme em marcas famosas de
cabos importados porque no quer passar novamente por aquilo. No entanto, antes que voc gaste muito di-
nheiro ou passe pelo problema, vale analisar a relao custo-beneficio. A prpria Santo Angelo tem uma linha
de cabos e conectores que no vai fazer feio quando voc plug-los no seu computador de ultima gerao ou
naquele amplificador valvulado ingls que voc adora.
Considerando o evidente crescimento do nmero de usurios de home studios, sejam eles profis-
sionais ou diletantes, a Santo Angelo conta com alguma estratgia especfica para esse segmento?
DB: Foi pensando no segmento de home studio que nossa empresa tem desenvolvido as mdias sociais
e participado ativamente da feira AES Brasil, na qual vem expondo, alm de sua linha de cabos e conec-
tores, itens como pedestais e acessrios de microfones, suportes
para instrumentos musicais e subsnakes que eliminam aquela ma-
carronada de cabos entre os equipamentos do home.
A Santo Angelo uma empresa engajada na responsabilidade

coletiva quanto ao meio ambiente, o que nessa rea tcnica
no costuma ser usual. Em que medida esse tipo de posicio-
namento traz benefcios aos usurios dos produtos de vocs?
DB: Todos os produtos citados trazem ao usurio uma garantia

que poucas empresas no mundo podem oferecer: o cuidado com
o meio ambiente. Recebemos a certificao ISO 14001:2004 e
9001:2008 e adotamos procedimentos que utilizam os recursos
naturais de maneira ambientalmente correta. Assim, ao adqui-
rir desde um simples plug P10 [1/4 Phone Plug] Santo Angelo
at um sofisticado cabo RJ45 Digital, o dono de um home stu-
dio est contribuindo de maneira sustentvel na preservao do
meio ambiente para as prximas geraes.
Daniel Bernardes, da Santo Angelo:
cabos com responsabilidade ambiental

mSIco Na ReaL
Tabela de Cabos
CABOS CONEXO TIPO DE CABO
1e2 S90 LR/Mesa A Line In 1 e 2 banana/banana 2 m - mono/mono
3e4 S7601/ 2/Mesa ALine In 3/ 4 banana/banana 1 m - mono/mono
5e6 S760 3/4/Mesa A Line in 5/ 6 banana/banana 2 m - mono/mono
7 Audio Card In 1/ Mesa A Direct Out 7 banana/banana 2 m - mono/mono
8 Audio Card In 2/ Mesa A Direct Out 7 banana/banana 2 m - mono/mono
9 MiniMoog Out/Mesa A Line In 8 banana/banana 3 m - mono/mono
MoogerFooger Out L e R/Mesa A Line

10 e 11 banana/banana 3 m - mono/mono
in 9 e 10
Proteus2 XR Main Outs LeR/ Mesa A

Line in 11 e 12
14 S760 Out 5/Mesa A Line in 13 banana/banana 3 m - mono/mono
Prophet 5 Audio Out/Mesa A Linte in

15 banana/banana 4 m - mono/mono
14
NordLead Out B/Mesa A Line In 15 e

16
NordLead Out A/Mesa A Line In 25 e

18 e 19 banana/banana - mono/mono
26
20 e 21 SPX 90 Outs LR/ ST1 Return Mesa A banana/banana 2 m - mono/mono
Oberheim Xpander Main Outs/ ST4 in

Mesa A
Roger Linn Adrenalinn Outs LR/ ST3

24 e 25 RCA/banana 2 m - mono/mono
in Mesa A
26 Aux 1 Mesa A/ Lexicon MPX 200 In banana/banana 2 m - mono/mono
27 Aux 2 Mesa A/Roger Linn Adrenalinn banana/banana 1 m - mono/mono
28 Aux 3 Mesa A/Lexicon Reflex banana/banana - mono/mono 1 m
Aux 4 Mesa A/Boss SX 700 Studio

29 banana/banana 2 m - mono/mono
EFX
30 Aux 5 Mesa A/Mooger Fooger Line In banana/banana 3 m - mono/mono
31 Aux 6 Mesa A/ In SPX 90 banana/banana 3 m - mono/mono
banana st/2 banana mono 2 m -

Out Lexicon MPX 200 L e R/Group 1 e
32 e 33 stereo/ 2 monos; est ligado como
2 Mesa A
st/st parcialmente
banana st/2 banana mono 2 m -

Out Lexicon Reflex Le R/ Group 3 e 4
34 e 35 stereo/ 2 monos; est ligado como
Mesa A
st/st a parcialmente
CABOS CONEXO TIPO DE CABO
Out L e R Boss SX-700/ 2 track in 2 banana/2 RCA 32 m - monos/

36 e 37
Mesa A RCA
38 e 39 2 trk out Mesa A/ ST RTN Mesa B 2 RCA/ 2 RCA 1 m - mono/mono
canon/banana 2 m - 2 canon/2
40 e 41 Audio Card 1e2/ line in 17 e 18 Mesa A
banana ST
Audio Card 3 e 4/line in 19 e 20

Mesa A

Mesa A

Mesa A
Novation A Station L e R/Line in 1 e

2 Mesa B
50 e 51 Access Virus L e R/Line 3 e 4 Mesa B banana/banana 1 m - mono/mono
52 e 53 Korg Triton L e R/ Line in 5 e 6 Mesa B banana/banana 1 m - mono/mono
54 e 55 Korg Radias L e R/St 1 In Mesa B banana/banana 2 m - mono/mono
Waldorf Blofeld Out L e R/ ST 2 in

Mesa B
Prophet 08 Man Outs L e R ST 3 in

Mesa B
Virus Snow Main Outs L e R/ ST 4 in

Mesa B
Rec Out L e R Mesa B/Input L e R

62 e 63 RCA/Canon 2 m - 2 canon/2 RCA
Neve 8803
Outputs L e R Neve 8803/ Input L e

64 e 65 Canon/Canon 2 m - 2 canons
R Empirical Labs Fatso
Outputs L e R Empirical Labs Fatso/

66 e 67 Canon/Canon 2 m - 2 canons
Inputs L e R Apogee Audio Interface
Main Outs L e R Mesa 2/ Genelec Canon/Canon 1 m/3 m - tama-

68 e 69
1030A nhos diferentes
Mini Plug stereo/

70 e 71 Pro Tools MBOX / 2 trk rtn Mesa B
2 RCA 3 m - stereo/2 monos
Obs.: Mesa A uma Allen & Heath ZED 428; Mesa B uma Allen & Heath ZED 14 e Audio Card RME Fireface UFX.
Fernando moura amenguista, msico, compositor, arranjador e produtor

musical, alm de ex-fumante. Visite www.myspace.com/fernandomoura.
SoNaR | Luciano alves
CONFIGURAES
DO PREFERENCES
DO SONAR X1 PARTE 8
INTRODUO mercado, como Tascam US 428, CM Labs Motor Mix, VS
700 e Mackie Control XT, entre outras.
Na AM&T 242 iniciei a anlise dos itens do Menu/Preferences
do Sonar X1 Producer. J estudamos o Audio/Devices, o Dri- Se o seu perifrico no constar na lista fornecida, voc
ver Settings, o Playback and Recording, o Configuration File, pode conseguir o arquivo XML correspondente no site
o Sync and Caching, o MIDI/Devices e o MIDI/Instruments. do fabricante do aparelho e import-lo para a lista de
Estudaremos agora o Preferences/MIDI/Control Surfaces. superfcies do Sonar. Por outro lado, o usurio pode,
ainda, iniciar as instrues de controle ACT do zero, edi-
Para que voc tenha acesso a todos os itens desta an- tando cada campo do criador de Presets.
lise, clique no boto Advanced ao entrar no Preferences
do Sonar. Este boto localizado na parte inferior es- A comunicao entre os botes de uma superfcie de con-
querda da janela do Preferences. trole e os recursos do software hospedeiro feita atravs
de System Exclusive Messages (mensagens exclusivas do
PREFERENCES/MIDI/CONTROL SURFACES sistema), que faz parte das especificaes de MIDI quase
que integralmente desde sua criao, em 1983. Portanto, o
Esta seo permite habilitar e configurar uma ou mais su- acoplamento de um perifrico do tipo superfcie de controle
perfcies de controle que podem ser acopladas aos infind- ou controlador de teclado com botes ao Sonar feito atra-
veis recursos do Sonar (Play, Stop, Rec, Synths Virtuais, vs das portas MIDI In e Out da interface de MIDI ou USB/
Efeitos, Mixer etc.). As superfcies de controle so hardwa- MIDI. Esta uma das reas mais interessantes e instigantes
res externos que contm botes, faders e sliders deslizantes do universo da tecnologia MIDI e encontra-se detalhada de
os quais, aps configurados, passam a atuar diretamente forma aprofundada no livro Fazendo Msica no Computador.
nos controles do Sonar, substituindo consideravelmente a
utilizao do mouse e do teclado do computador. Para aque- Gradativamente, as pequenas superfcies de controle es-
les que esto acostumados a trabalhar com faders e botes to sendo substitudas pelo iPad, que pode atuar direta-
(fsicos), a superfcie de controle indispensvel.
A insero da superfcie de controle pode ser

realizada simplesmente adicionando-se o Pre-
set correspondente ao modelo adquirido. Isto
porque a Cakewalk fornece, juntamente com o
Sonar, diversos arquivos de configuraes pr-
-estabelecidas contendo as instrues de ACT
(Active Controller Technology) de diversas mar-
cas de superfcies de controle disponveis no
A janela do Preferences/MIDI/
Control Surfaces do Sonar X1

SoNaR
mente com o Sonar em diversos estgios atravs do apli- dente ao modelo da sua nova superfcie de controle, caso no
cativo AC-7 Core, dispensando, inclusive, a utilizao de esteja includa na lista fornecida com o Sonar. Normalmente,
cabos. Neste caso, a comunicao feita atravs de rede os sites dos fabricantes de superfcies fornecem arquivos e
ou internet. Um exemplo de controlador do Sonar para instrues de como acoplar seu produto aos principais se-
iPad o Neyrink V-Control Pro, que possibilita controlar quenciadores do mercado. Por exemplo, no site da Behrin-
o Console (mixer) sem utilizar o mouse ou o teclado do ger h um arquivo ZIP e instrues para acoplar a superfcie
computador. Passemos, ento, ao detalhamento dos bo- BCF 2000 ao Sonar. Se voc no conseguir o arquivo XML
tes e campos da seo Control Surfaces. ou mais detalhes, dever produzir o XML atravs do criador
de Presets de Superfcies. Para tal, clique no boto Add New
ADD NEW CONTROLLER/SURFACE BUTTON Controller (adicionar novo controlador) e escolha Cakewalk
Generic Surface. Repare que um novo Strip (faixa colori-
Este boto, que est localizado na extrema direita da ja- da) lanado esquerda da pista de MIDI correspondente
nela Control Surfaces, usado para adicionar uma nova no Track View. Clique nesta faixa com o boto esquerdo do
superfcie de controle (ou mesmo um teclado com diver- mouse e associe os botes da sua superfcie aos respecti-
sos botes de controle configurveis) lista de controla- vos controles do Sonar. Voc pode, inclusive, utilizar o boto
dores acoplados ao Sonar. Ao clicar neste boto abre-se Learn (aprender), como se faz comumente em um teclado
a janela Controller/Surfaces Settings (configuraes do controlador que possui botes. Em seguida, salve o arquivo.
controlador ou superfcie), com trs opes:
Para visualizar os arquivos XML das superfcies, bus-
1. Controller/Surface (controlador ou superfcie de con- que-os nesta localizao: Documents and Settings/User
trole) Clicando neste boto, mostrada a lista de con- (nome do usurio)/Application Data (dados de aplicati-
troladores e superfcies disponveis que podem ser adi- vos)/Cakewalk/ACT Data.
cionados ao sistema. Lembre-se que novos perifricos
podem ser adicionados via Import ACT Data ou mesmo CONNECTED CONTROLLERS/SURFACES LIST
criando-se um novo preset do zero.
Esta a lista dos controladores ou superfcies de controle
2. Input Port (porta de entrada) Use este campo para instaladas e ativas. A lista apresenta os seguintes itens:
determinar qual porta de MIDI a superfcie utilizar para
enviar informaes (mensagens) de controle para o So- 1. Controller/Surface Column (coluna dos controladores
nar. As portas de MIDI disponveis dependem da interfa- e superfcies) Esta coluna mostra o nome dos contro-
ce de MIDI que estiver instalada no computador.
3. Output Port (porta de sada) Para selecionar qual

porta de sada a superfcie utilizar para receber men-
sagens de controle vindas do Sonar.
DELETE BUTTON
Este boto posicionado esquerda do Add New Con-

troller. Possui um xis em vermelho e serve para eliminar
uma superfcie da lista.
IMPORT ACT DATA
Clicando neste boto abre-se o Windows Explorer, no qual

voc poder procurar e importar o arquivo XML correspon-
A janela para Controller/Surfaces Settings,

onde possvel selecionar o preset de um
perifrico controlador externo
sonar
ladores/superfcies que foram inseridos atravs do boto REFRESH FREQUENCY

Insert e que encontram-se habilitados para o projeto. (MILLISECONDS)
2. In Port and Out Port Columns (coluna da porta de Este campo permite regular a frequncia da renovao
entrada e de sada) Esta coluna mostra os nomes dos (em milisegundos) da comunicao entre o Sonar e a
drivers de MIDI que permitiro a comunicao dos pe- superfcie de controle instalada. Se o perifrico ou o
rifricos controladores com o Sonar. Para escolher um Sonar estiverem travando constantemente, aumente o
driver diferente, basta clicar na seta direita e es- nmero de milisegundos do Refresh Frequency (entre
querda do nome do driver. 50 e 5.000) para que a comunicao fique mais rela-
xada. Se a sua superfcie de controle no trabalha de
3. ACT Column (coluna do Active Controller Technology) forma bidirecional, aumente consideravelmente o valor
Possui um check box para ativar ou desativar a atua- para que a comunicao tenha maior fluncia.
o do ACT de cada superfcie instalada.
A varivel Refresh Frequency, que pode ser modificada
4. WAI Column (coluna WAI [Where Am I]) O WAI nesta seo, encontra-se, tambm, no arquivo editvel
representado por uma coluna vertical colorida que adicio- Cakewalk.ini com o nome CtrlSurfaceRefreshMS. Este
nada ao lado da pista do Sonar. Sempre que uma superfcie arquivo, que se encontra no diretrio onde o Sonar foi
ativada atravs do check box ACT, uma coluna lanada instalado, pode ser editado atravs de qualquer softwa-
na pista do Sonar na qual a superfcie est acoplada. Este re de texto, incluindo o simplificado Notepad.
check box denominado WAI (Where Am I - onde estou)
justamente porque a linha vertical permite localizar facil- WAI DISPLAY
mente onde a superfcie est acoplada. Caso voc deseje
esconder a faixa lateral, desative este check box. Estes check boxes mostram ou escondem a faixa do
WAI no Track View e do Console View. Portanto, per-
5. WAI Color Column (cor do WAI) Clique na seta di- feitamente possvel trabalhar na rea de gravao vi-
reita para mudar a cor da faixa vertical representativa da sualizando as faixas do WAI, enquanto que na rea do
superfcie de controle nas pistas do Sonar. mixer as mesmas no so mostradas.
As faixas coloridas do WAI esquerda das pistas do Sonar

CONTROL STRIPS VISIBLE IN Se voc necessita agilizar o seu trabalho dirio de grava-
o e de automao no Sonar, considere adicionar uma
superfcie de controle ao seu sistema. Este perifrico agi-
O Sonar permite que as superfcies habilitadas mostrem
liza imensamente as tarefas comuns em um estdio. Os
as faixas do WAI em todas as pistas do projeto ou ape-
preos variam bastante e voc certamente encontrar
nas nas que esto habilitadas para visualizao (no Track
uma opo que esteja dentro de suas possibilidades eco-
View ou no Console View). As opes so as seguintes:
nmicas. Por outro lado, considere a introduo do iPad
no seu setup, pois o mesmo j possui aplicativos para
1. Track View (rea das pistas) A superfcie de controle
controlar o Sonar X1 Producer. O iPad proporciona uma
associada s faixas que esto visveis na rea das pistas.
sensao singular na forma de se gravar, mixar e pilotar
os synth virtuais no Sonar, inclusive estando afastado do
2. Console View (mixer) A superfcie associada s fai- equipamento. Isso tudo wireless!
xas visveis na rea do mixer.
No prximo ms, mais Preferences do Sonar X1.
3. All Strips (todas as faixas) A superfcie mostra todas
as faixas em todas as pistas do projeto. Boas gravaes e sequenciamentos.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e
tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.

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Como se aprende Engenharia de Msica

(ou qualquer outra coisa)
muito comum eu receber emails questionando os passos biente. Vamos a mais uma analogia: qual melhor curso de
pra se tornar um engenheiro de msica. Claro, pra ser ingls? O melhor jeito de aprender um idioma se cercar
mdico, advogado, arquiteto ou outras profisses mais dele e tambm das situaes, da cultura. Claro, importan-
conhecidas, os caminhos so mais claros. Basta terminar o te aulas de gramtica, vocabulrio, concordncias e regras
colgio, fazer um vestibular e entrar numa faculdade, se for- gerais, mas voc aprende mesmo falando.
mar e pronto! Bem, talvez seja justamente este o problema
de tanto profissional mal qualificado em todas as reas. No Ento, e se voc no for para os EUA estudar udio? Como
se aprende tudo na escola. Ningum sai de nenhuma facul- aprender? Sim, cursos so importantes, afinal, voc no quer
dade pronto pra atuar. Voc pode estudar Hotelaria na Su- aprender a falar portugus sem saber escrever corretamen-
a, Gastronomia na Frana, Engenharia na Alemanha, De- te as palavras ou conjugar direito os verbos. Pra isso existe
sign na Itlia ou Medicina nos Estados Unidos. No importa: a escola, os mtodos, os livros. Mas vamos nos cercar da
a escola, por melhor que seja, simplesmente te mostra o cultura do udio. Revistas, fruns, feiras. Ah... a AES (Audio
que voc vai ter que aprender ao longo da vida. Engineering Society), que acabou de acontecer em So Pau-
lo. Que evento sensacional! Est do tamanho das grandes
U como assim? Voc vai pra fora do Brasil se especializar feiras de udio do mundo! Voc vai aprender udio visitando
em algo e sai de l sem saber? Pois Experimente tentar a feira? Completamente, no, mas vai conhecer mais gente.
aprender uma coisa que voc nem sabe o que ! Vamos a Mais empresas e equipamentos. Estar prximo do mercado.
uma analogia: voc olha uma televiso e sabe que aquele
aparelho recebe sinais de udio e vdeo transmitidos por Me lembro que quando fui estudar udio na Califrnia, em
emissoras, ou seja, voc sabe pra que aquilo serve! timo! 1991, comprei uma revista Mix e no entendi nada do que
Basta entender mais ou menos o controle remoto, onde liga, se falava nela! Artigos sobre compressores, equalizadores,
onde aumenta, e algumas funes bsicas. Agora, imagine gravadores, fitas, mesas. Era tudo to mais complexo do
olhar para um equipamento que voc nunca viu antes. Tente que o universo dos teclados e sintetizadores ao qual eu es-
us-lo, mas como vai operar um equipamento sem saber tava acostumado! E engraado como, aos poucos, tudo
pra que ele serve? Ou no vai, ou aprend-lo ser bem mais vai caindo em seu devido lugar. As coisas comeam a ser
complicado. O mesmo acontece na vida profissional. A esco- desmistificadas e tudo isso, um belo dia, passa a fazer parte
la te mostra com o que voc vai se deparar ao longo da vida. do nosso vocabulrio e de nossas vidas.
A, sim, estas experincias que vo te ensinar a ser bom.
Concluso: vale a pena estudar fora? Sim, mas no somente
Mas os estrangeiros sabem mais msica do que os brasi- pela escola ou pelos equipamentos que ela tem, mas pelo
leiros? Uhmm, creio que no. Mas alguns povos tendem a ambiente. Pelos colegas que voc vai fazer. Pela experincia
ter mais mtodo para as coisas do que outros. Americanos intensa como um todo. Se voc no for, tem escolas no Bra-
tm muito mtodo. Muita organizao. Alguns brasileiros sil? Claro. Escolas, treinamentos particulares, livros, revistas,
tendem a cham-los de bitolados. Ok, talvez no saibam fruns, feiras, estgios. Bem, este ltimo no o mais fcil
tanto sair do trilho, mas inquestionvel que os resulta- de se conseguir, mas, conhecendo as pessoas certas nas ou-
dos deles tm acabamentos surpreendentes. E, na rea de tras opes, voc logo, logo estar trabalhando lado a lado
ensino, mtodo fundamental. Talvez os americanos no com pessoas que j estiveram onde voc est hoje, e voc fi-
saibam mais msica do que ns, mas sabem ensinar. Mas o nalmente ver o que h alm do horizonte que te limita hoje.
que o professor ensina tambm no tudo: talvez a maior
vantagem de estar em uma escola de msica seja o am- Boa viagem!
Enrico De Paoli engenheiro de msica e produtor de discos. Produz, mixa e masteriza projetos para
dentro e fora do Brasil em seu Incrvel Mundo Studio. Alm disso, oferece treinamentos particulares e
palestras. Mais informaes em www.EnricoDePaoli.com.

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