Objetivo:Participaendiscusionessurgidasapartirdelalecturadetextosynoliterarios,

enlasquemanifiestaopinionessobreconductas,acciones,pensamientos,visionesde
mundoentreotras.

Gua de sntesis: Las vanguardias: el nacimiento de los ismos

Guernica, Picasso (1937)

En busca de nuevos criterios: trmino del siglo XIX

Aparentemente, el trmino del siglo XIX fue de un perodo de gran prosperidad y hasta se podra decir: feliz. Pero
los artistas y escritores, considerndose extraos a su ambiente, se sintieron cada vez ms insatisfechos con los
fines y procedimientos del arte que gustaba al pblico. El mundo de Occidente comenz a sufrir profundas
transformaciones, especialmente con los valores que marcaban la pauta en un mundo moderno: la confianza en el
progreso y en la industrializacin; el poder de la razn herencia de la Ilustracin.

De este hondo sentimiento de insatisfaccin, derivaron las diversas tendencias a las que ahora
denominamos arte moderno o ismos.

Cabe sealar que algunos consideran a los impresionistas como los primeros pintores modernos, porque
desafiaron ciertas normas tal como eran enseadas por las academias.

The Seine at Le Grande Jatte Divn japons

(Puntillismo) Seurat Toulousse-Lautrec

Impresionismo: Exploraron en los reflejos del color y sus experiencias con la pincelada: la idea era crear una ilusin
an ms perfecta de la impresin visual. Con el impresionismo se vuelve a la observacin de la naturaleza y ante los
ojos del pintor, constitua el objeto de estudio del artista el mundo real en todos sus aspectos.

Exponentes: Seurat (puntillismo), Monet, Renoir, Ceznne, Tolouse-Lautrec, P.Bonnard, entre otros.
Tcnicas: Pintura al aire libre, directo del modelo.

Se considera a Paul Ceznne el padre del arte moderno, porque dese plasmar todas las perspectivas sobre un
objeto (puntos de vista) en una pintura. Paul Ceznne, Vincent Van Gogh y Paul Gauguin, fueron tres desesperados
solitarios que trabajaron con pocas esperanzas de ser comprendidos nunca. Sin embargo, los esfuerzos y obras
realizadas desembocaron (respectivamente) en: Cubismo, Expresionismo y Primitivismo.

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El arte experimental: la primera mitad del siglo XX

El arte moderno, del mismo modo que el antiguo, ha surgido como respuesta a ciertos problemas concretos. Las
vanguardias, diversas tendencias que surgieron a comienzos del siglo XX, se apodan as porque proclaman
movimientos y visiones de avanzada. De hecho, el trmino viene del francs avant-garde (vanguardia) y surgi en
Francia durante la Primera Guerra Mundial, aludiendo a una concepcin blica. Estos movimientos artsticos y literarios
denominados ismos, animados por un espritu trasgresor y rupturista, luchaban por conquistar nuevas formas de
expresin, que dieran cuenta de la sensibilidad de una poca en crisis y de un universo que se modifica
vertiginosamente.

Entre sus caractersticas destacan:

- Espritu de ruptura, buscan nuevos caminos de expresin: experimentacin continua.

- Un hondo cuestionamiento de los valores social y culturalmente heredados: niegan la tradicin (Realismo
naturalista, simbolismo).
- Ruptura con el pasado: reaccionan ante una cultura que consideran anquilosada, aeja.
- Cambio de actitud frente al proceso de creacin y la obra creada.
- Presencia en sus obras de un universo que se modifica vertiginosamente.
- Alteracin de los rdenes establecidos. Con el lenguaje hay una alteracin de la sintaxis lgica, surgen los
caligramas (Apollinaire); desechan un uso racional del lenguaje, por lo mismo, hay una creacin de un nuevo
lenguaje.
- En Europa, las vanguardias surgen aprox. en 1905.
- En Latinoamrica, los lmites temporales de las vanguardias van desde 1916 y 1935, aproximadamente.
- 1913, la primera exposicin de arte vanguardista en Nueva York: Armory Show.

Expresionismo: Surge en Alemania (1905 aprox.) Este tipo de arte trastoca la visin de la naturaleza y la exagera;
como la caricatura, juega con la semejanza de su vctima. Este arte altera deliberadamente la apariencia de las
cosas, para expresar amor, admiracin, temor, angustia, etc. Los expresionistas sintieron tan intenso el sufrimiento
humano, la pobreza, la violencia y la pasin, que quisieron afrontar los hechos desnudos de nuestra existencia y
expresar su compasin por los desheredados y los contrahechos. Encontr su terreno ms frtil en Alemania, donde
provoc la clera y el resentimiento del pblico vulgar. Aborrecen la ciencia y proclaman al arte como pura interioridad.

Exponentes: Pintura: E.Munch, W.Kandinsky (padre del arte abstracto), A.Modigliani. En msica: G. Mahler,
A.Schenberg. Literatura: F.Kafka, H.Mann, R.M.Rilke, G.Kaiser.
Tcnicas: Pinceladas cargadas de materia, trazos fuertemente delineados.

Cubismo: Surge en Pars (1908). Movimiento que supuso una desviacin de la tradicin pictrica de Occidente. Implica
la simultaneidad de puntos de vista plasmados en la obra, da cuenta de una organizacin, de una sntesis intelectual.
El cubismo afront el artificioso juego de elaborar la idea de un objeto slido, tangible con unos cuantos fragmentos
planos sobre la tela (problemtica de representar el volumen sobre una superficie). El cubismo fue un intento de explotar
esta paradoja, par conseguir nuevos efectos. Los cubistas criticaban que los impresionistas eran slo retina y no
cerebro. Para el pintor cubista la verdad est ms all del realismo y el artista consigue captarla slo a travs de su
estructura interna de las cosas.
El panorama artstico nos remite a Pars, antes de la Primera Guerra Mundial (1914-1918).

Exponentes: Apollinaire, M. Jacob, P.Reverdy, J.Cocteau, P.Picasso, Braque, J.Gris, Lger, Delaunay, Metzinger, Villon,
entre otros.
Tcnicas: Utiliza mucho las figuras geomtricas, collages (reaccin anti pictoricista).

Futurismo: Surge en Italia, (1909). Manifiesta un violento deseo creador y al mismo tiempo destructor. Sentimiento
nacionalista, el valor, la audacia la rebelin sern elementos esenciales en su poesa (1 Manifiesto). Afirman que la
magnificencia del mundo se ha enriquecido con la belleza de la velocidad. Y no hay belleza sino en la lucha:
quieren exaltar el movimiento agresivo, el insomnio febril, la mortal bofetada y el puetazo. Glorifican la guerra como
nica higiene del mundo. As tambin glorifican el militarismo, el patriotismo y el desprecio por la mujer. Quieren destruir
los museos, las bibliotecas, las academias.

Exponentes: F.T.Marinetti, U.Boccioni, Sttimeli, G. Severino, C.Carr.

Tcnicas: Collage, experimentaciones con tipografas, etc. Pero con mucho movimiento.

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Las seoritas de Avignon, La fuente o El urinario, Marcel Serigrafa: Campbells Tomato soup, Andy
Picasso (1907) Duchamp (1917) Warhol (1968)

Dadasmo: Surge en Zurich (Durante el transcurso de la 1 Guerra Mundial, 1914-1918). Toma su nombre de una
onomatopeya da-da, balbuceo infantil. Ante un mundo en crisis, en quiebre, surge un deseo desesperado por
provocar, mediante la burla sarcstica, la negacin y el escepticismo. Se ren de la pomposidad y solemnidad del
Arte (con mayscula). Anti-arte, trabajan con muchos objetos de desecho, ensamblajes, collages. Sentimiento de nusea
por la guerra y derrumbamiento en el perodo de postguerra; dan cuenta del fracaso de una cultura basada en los
principios de la razn y de la fe en un progreso indefinido. Fuertemente asociado al sentimiento de lo absurdo y al sin
sentido.

Exponentes: K.Schwitters, H.Arp, H.Ball, M.Janco, M.Duchamp, Arman, T.Tzara, Giacometti, F.Picabia,
Tcnicas: collage, objeto-encontrado.

Surrealismo: Surge en Pars (1924). Andr Bretn define surrealismo: Es automatismo psquico puro, por cuyo medio
se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un
dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin esttica o moral.
Los surrealistas se obsesionaron por los estados de nimo en los que puede salir a la superficie lo ms profundo de
nuestro espritu. El arte, para ellos, no puede producirse nunca de forma consciente, por lo mismo, predomina lo
inconsciente y lo onrico. Les impresionaron los escritos de Sigmund Freud, que haban revelado que cuando se
adormecen nuestros pensamientos, el nio y el salvaje que hay en nosotros despiertan. El problema de la libertad es
clave en este ismo: est en juego el destino del hombre, su fortuna o su ruina en la tierra.

Exponentes: S.Dal, A.Breton (gua espiritual del movimiento: autor del Primer Manifiesto Surrealista), P.Eluard, Pret;
Max Ernst, De Chirico, Mir, I.Tanguy, R.Magritte, Chagall y Klee. Literatura: R.Alberti, A.Artaud, L.Aragon, V.Aleixandre,
O.Paz, J.Cortzar.
Tcnicas: corriente de la conciencia, frottage, fotomontaje, del objeto hallado.

Exponentes en Chile: Pintura: Roberto Matta, Carmen Aldunate. Literatura: Juan Emar, Mara Luisa Bombal, entre otros.

Creacionismo: Surge en Chile, pero se desarrolla en Pars, durante la segunda dcada del siglo XX. Es un movimiento
esttico vanguardista que se manifest principalmente a travs de la poesa lrica. Rechaza la funcin referencial del
lenguaje y proclama a la poesa como un instrumento de creacin absoluta, que encuentra significado en s misma.
Rechazo a lo anecdtico o descriptivo; el poeta debe ser, segn Huidobro: un pequeo Dios, creador y no imitador.

Exponentes: P. Reverdy, Gerardo Diego, Juan Larrea, Vicente Huidobro.

Tcnicas: Caligramas, Jitanjforas (palabras inventadas), neologismos, metforas originales.

Otras manifestaciones importantes del siglo XX

Teatro del Absurdo: Trmino acuado por el crtico Martin Esslin en 1962, para clasificar a la obra de ciertos
dramaturgos a comienzos de la dcada de los 50. Este gnero reacciona en contra de uno de los acontecimientos
ms terribles del siglo XX: la Segunda Guerra Mundial (1939-1946), que trajo consigo muerte, destruccin,
desolacin, campos de exterminio y una bomba atmica.
Ante tanto horror y un mundo grotesco y sin sentido, los dramaturgos desarrollarn temticas que
aparentemente carecen de sentido, por eso se le denomina como absurdo, aunque detrs de estas formas y este uso
del lenguaje, hay una clara crtica contra el orden

social y la condicin humana de la poca. En sus obras se muestra una realidad fragmentada, carente de una lgica
racional, en una realidad oculta, grotesca, angustiosa y amarga.

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 Objetivo:Participaendiscusionessurgidasapartirdelalecturadetextosynoliterarios,
enlasquemanifiestaopinionessobreconductas,acciones,pensamientos,visionesde
mundoentreotras.
Va a estar ligado con el Existencialismo, un profundo cuestionamiento por la razn de vivir, un dolor por el sin
sentido, el vaco existencial, la incomunicacin, la nada (Nihilismo).
Existe una ruptura con las estructuras del lenguaje, as como con la lgica y la conciencia convencionales.

Exponentes: Samuel Beckett, Eugne Ionesco, Fernando Arrabal, Arthur Adamov, Jean Genet. En Chile: Jorge Daz,
Fernando Josseau, Egon Wolf (aunque con otras variantes).
Tcnicas: Discurso vaco, monlogos, tramas circulares (que no van a ningn lado).

Guillaume Apollinaire: Caligrama