O ritmo e a sua relao com som: a influncia do contexto sensorial na

preciso da percepo e produo de ritmo

Thenille Braun (USP)

Jos Thales S. Rebouas (USP)
Ronald Ranvaud (USP)

Resumo: O presente artigo apresenta os resultados finais de uma pesquisa neurocientfica

realizada no Programa de Ps-Graduao em Neurocincias e Comportamento da
Universidade de So Paulo. Partindo da hiptese de que a modalidade sensorial das
informaes temporais pode influenciar diretamente o funcionamento dos relgios internos,
foi desenvolvida uma pesquisa cujo objetivo central foi verificar se a preciso da sincronizao
das batidas sucessivas do dedo a estmulos externos seria alterada em funo das modalidades
sensoriais dos eventos temporais. Para tanto, foram realizados dois experimentos psicofsicos,
cujos resultados confirmaram a hiptese de que a percepo de ritmo mais fortemente
ligada ao sistema auditivo do que ao sistema visual. Os dados obtidos neste trabalho tambm
permitiram sugerir que o mecanismo de temporizao interno aparentemente no nico, e
apresenta alteraes se funcionar em contexto auditivo ou visual.
Palavras-chave: cognio musical; ritmo; percepo de tempo; produo de ritmo; relgios
internos.

Abstract: This article presents the final results of a neuroscientific research conducted at the
Graduate Program of Neuroscience and Behavior, University of So Paulo. Assuming that the
sensory modality of the temporal information can directly affect the functioning of the internal
clocks, a research was developed to verify whether the synchronizing accuracy of successive
finger tappings to external stimuli would be altered as a function of the sensory modalities of
the timing events. To do so, two psychophysical experiments were carried out. Their results
confirmed the hypothesis that the perception of rhythm is more strongly linked to the auditory
system than to the visual system. The data obtained in this work also suggests that the internal
timing mechanism apparently is not unique and changes when working in an auditory or visual
context.
Keywords: music cognition; rhythm; time perception; rhythm production; internal clocks.
.......................................................................................

BRAUN, Thenille; REBOUAS, Jos Thales S.; RANVAUD, Ronald. O ritmo e a sua relao
com som: a influncia do contexto sensorial na preciso da percepo e produo de ritmo.
Opus, Goinia, v. 15, n. 2, dez. 2009, p. 8-31.

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A
percepo do tempo enquanto essncia daquilo que nos permite a mensurao e
internalizao da noo do quando , sem dvida, uma das atividades cognitivas
mais importantes e fascinantes, pois fundamental para sequenciar e ordenar
eventos, definir duraes e intervalos, e ainda, para quantificar movimento. At mesmo a
nossa conscincia e sensao de unicidade e continuidade dependem de memria e, nesse
sentido, dependem tambm de um registro temporal, ou seja, da percepo de tempo.
Dentre as diversas atividades nas quais o tempo uma dimenso fundamental, a
capacidade de sincronizao de uma ao de forma temporalmente coordenada com
estmulos externos uma competncia particularmente importante (LEWIS et al., 2004;
JANTZEN et al., 2004, 2005, 2007; MAUK; BUONOMANO, 2004; REPP, 2005). Essa
peculiar habilidade de sincronizao sensrio-motora indispensvel para atividades nas
quais os movimentos devem ser coordenados de maneira precisa, e pode ser observada em
sua forma mais apurada e complexa em atividades, como o esporte, a dana, e a msica.
No esporte, como, por exemplo, o tnis, os jogadores possuem apenas alguns
milissegundos para antecipar a direo da bola, posicionar o seu corpo no ngulo mais
favorvel, e coordenar a ao motora de forma precisa para atingir a bola no momento
exato (WALLISCH, 2008). Alm do esporte, h muitas outras atividades humanas em que o
tempo tem papel de destaque. Isso ocorre inevitavelmente toda vez que o movimento, ou
qualquer tipo de mudana, seja importante. Na dana, por exemplo, os movimentos do
corpo devem estar em contnua sincronia com o pulso da msica (FLACH, 2005).
Porm, de todas as atividades humanas, talvez seja na msica que a experincia de
tempo seja a mais ntima, a mais pura, e mais direta (RANVAUD; JANZEN, 2009). Isso
porque, a msica certamente uma das artes mais vinculadas mudana e, portanto, ao
tempo. A expresso musical, o tocar de uma pea, tudo ocorre no tempo. A msica uma
arte no tempo por excelncia.
preciso lembrar que isso tambm acontece no cinema e teatro, pois tambm
so expresses artsticas nas quais a dinmica e a durao temporal so intrnsecas em sua
expresso (ao contrrio da pintura ou da escultura). Mas na msica, assim como na dana, o
tempo tem um papel diferenciado, pois o ritmo pode ser considerado a base ancestral
dessas artes performticas. sobre essa base rtmica que na msica se enxertam a melodia
e harmonia.
Por essa razo, a msica uma das atividades humanas na qual a sincronizao
sensrio-motora fundamental. Msicos tocando em um grupo de cmara, por exemplo,
devem sincronizar suas aes com os demais instrumentistas de forma muito precisa,
utilizando, para tanto, pistas temporais visuais e auditivas. Msicos de orquestra possuem

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um desafio adicional que seguir os gestos do maestro, cujos movimentos apresentam

como objetivo central a conduo do grupo de instrumentistas em sincronia no tempo.
Solistas tm como referncia temporal apenas um metrnomo interno que lhes garante a
preciso necessria para executar com preciso uma msica, em qualquer que seja seu
andamento (REPP, 2005).
Tambm se observa que uma das reaes mais naturais a msica bater palmas,
estralar os dedos e bater os ps em sincronia com o pulso da msica. Pesquisas tm
mostrado que os seres humanos possuem uma capacidade muito grande de sincronizar a
batida do dedo com estmulos temporais externos, pois pessoas sem qualquer experincia
musical podem realizar tarefas de sincronizao a estmulos rtmicos com um desvio padro
de aproximadamente 4 %, enquanto msicos treinados apresentam um desvio padro de
apenas 2%. Esse valor ainda menor quando se tratam de percussionistas, apenas 0.5%
(REPP, 2005).
Mas, que mecanismos neurais nos permitem sincronizar nossos movimentos com
a msica de forma to precisa? Como isso possvel do ponto de vista neurofisiolgico e
cognitivo?
Em busca de repostas para estas e outras perguntas, importantes pesquisas tm
sido desenvolvidas a fim de compreender os mecanismos envolvidos na percepo e
produo de ritmos (JANTZEN et al., 2005; PATEL et al., 2005; REPP, 2005; CHEN; REPP;
PATEL, 2002). Para analisar as caractersticas fisiolgicas inerentes ao processamento das
informaes temporais e da produo de ritmos em laboratrio, um dos protocolos mais
utilizados o de finger tapping, que consiste na tarefa de coordenao da ao de bater o
dedo em sincronia com eventos rtmicos externos. Atravs deste protocolo experimental,
uma linha de pesquisas muito ampla tem produzido resultados com implicaes muito
significativas, tanto do ponto de vista neurofisiolgico quanto para o campo prtico da
msica.
O presente artigo apresenta os resultados finais de uma pesquisa realizada no
Programa de Ps-Graduao em Neurocincias e Comportamento da Universidade de So
Paulo. Este trabalho teve como objetivo verificar se a preciso da sincronizao das batidas
do dedo a estmulos externos seria alterada em funo das modalidades sensoriais dos
eventos temporais. Este artigo apresenta uma breve introduo ao tema de estudo a partir
de uma reviso de pesquisas recentes, e destaca ainda os materiais e mtodos deste estudo.
Por fim, so apresentados e discutidos os resultados obtidos.

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Relgios internos: os metrnomos neurais

Um dos modelos de relgio interno mais aceito para explicar os processos
internos subjacentes percepo de tempo o modelo proposto por Treisman (1963).
Segundo esse modelo de relgio interno, existem trs estgios de processamento da
informao temporal: estgio de relgio, estgio de memria e, finalmente, estgio de
deciso ou comparao.
Sendo assim, uma primeira estrutura neural atuaria como um marca-passo, sendo
responsvel pelo envio de um fluxo regular de pulsos que traduziria as informaes dos
estmulos temporais. Essas informaes seriam ento enviadas a um acumulador que
integraria esses pulsos de forma linear, de acordo com a durao do evento. O nmero de
pulsos coletados ento comparado com uma amostra armazenada na memria, onde
ento, um comparador atuaria a fim de decidir uma resposta adequada quele estmulo (cf.
RIJN; TAATGEN, 2008; DROIT-VOLET; MECK, 2007).
H indcios que o funcionamento deste relgio interno seria influenciado por
diversos fatores psicolgicos e fisiolgicos. Dentre os fatores que modificam a atuao do
relgio interno, pode-se citar a temperatura corporal e variaes circadianas. Wearden e
Penton-Voak (1995) mostraram que a percepo de tempo significativamente influenciada
pela temperatura corporal, pois, temperatura elevada acima do normal provoca uma rpida
passagem do tempo subjetivo. Kuriyama et al. (2005) tambm observaram que a produo
de tempo exibe uma variao diurna e tambm est fortemente correlacionada s variaes
circadianas da temperatura corporal e aos nveis de melatonina. Atravs de pesquisas como
as supracitadas, tem sido sugerido que a percepo de tempo de curta durao em
humanos estaria sob a influncia de marca-passos circadianos.
Outros estudos tambm apontam que stress, drogas, emoes e depresso
modificam a percepo de tempo (MURATA et al., 1999; STETSON; FIESTA; EAGLEMAN,
2007; DROIT-VOLET; MECK, 2007; GIL; DROIT-VOLET, 2009). Dentre estas pesquisas,
Gil e Droit-Volet (2009) demonstraram, por exemplo, que o relgio interno de pacientes
com depresso atua de forma alterada, j que a percepo de tempo dos pacientes corre
mais devagar. Stetson, Fiesta e Eagleman (2007) sugerem que a percepo da passagem do
tempo superestimada em 36 % em situaes assustadoras, como, por exemplo, em um
acidente de trnsito, gerando assim, a sensao de que estes eventos seriam mais longos do
que realmente so.
Meck e Church (1983) elaboraram um modelo que sugere que a ateno atuaria como um
interruptor, que permite ou mesmo impede o fluxo de pulsos do marca-passo para o acumulador.
Dessa forma, a atuao da ateno seria baseada na relevncia da informao temporal.

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Fig. 1: Modelo de Relgio Interno proposto por Mech e Church (1983).

Adaptado de Droit-Volet; Meck (2007).

O modelo inicial proposto por Treisman (1963), predominante nos trabalhos de

percepo de tempo e sincronizao sensrio-motora, tem sido modificado e tambm
questionado por recentes estudos psicofsicos e de neuroimagem (JANTZEN et al., 2007;
MAUK; BUONOMANO, 2004; LEWIS et al., 2004). Isso porque dados empricos tm
apontado que possvel perceber e estimar a durao de diferentes eventos externos
apresentados simultaneamente. Esses resultados tm dado suporte ideia de que o
processamento de informaes temporais poderia ser mediado por vrias estruturas
neurais, isto , no existiria apenas uma estrutura responsvel pela percepo de tempo
(RIJN; TAATGEN, 2008; JANTZEN et al., 2007). Mauk e Buonomano (2004) propem
ainda que, a percepo de tempo no provm de relgios ou sistemas corticais
especialmente dedicados ao processamento de tempo, pois todos os circuitos neurais
possuiriam uma capacidade inerente para processar informaes temporais a partir de
mudanas estado-dependentes na dinmica das redes neurais.
Tendo como premissa a divergncia presente na literatura acerca dos modelos de
relgios internos que estariam envolvidos com a percepo de tempo e sincronizao

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sensrio-motora, estudos de neuroimagem tm buscado revelar as estruturas neurais

relacionadas com a percepo de tempo, o que tem permitido inferir o papel de cada uma
das regies corticais e subcorticais para a percepo e produo de ritmos.

As estruturas neurais envolvidas no processamento de ritmo

Pesquisas mostram que algumas regies neurais esto diretamente ligadas ao
processamento das informaes temporais. Dentre as reas j mapeadas possvel citar, o
crtex sensrio-motor, rea motora suplementar, cerebelo, gnglios da base, tlamo e
crtex sensorial (LEWIS et al., 2004; JANTZEN et al., 2004, 2005, 2007; MAUK;
BUONOMANO, 2004; REPP, 2005)
Nos ltimos anos, diversos estudos visaram compreender a funo especfica de
cada uma destas reas para a realizao de tarefas, como por exemplo, de finger tapping.
Lewis et al. (2004) desenvolveram uma pesquisa que procurou identificar as reas neurais
ativadas durante a tarefa de bater o dedo em sincronia com estmulos auditivos atravs do
protocolo de sincronizao e continuao. Neste protocolo os participantes so instrudos
a sincronizar a batida do dedo com estmulos sonoros, e, em um segundo, continuar a bater
o dedo no mesmo ritmo, porm, na ausncia das pistas. Com isso, os pesquisadores
observaram as regies ativas em trs momentos distintos da tarefa: na iniciao da tarefa, na
sincronizao, e por fim, na continuao da produo de ritmos na ausncia das pistas
externas.
Foi observado que durante a iniciao da tarefa, onde ocorre a preparao para o
teste e seleo dos movimentos, so ativadas reas como crtex pr-motor, crtex motor
suplementar e pr-suplementar bilaterais, crtex pr-frontal dorsolateral e gnglios da base.
J durante a fase de sincronizao aos estmulos sonoros, pde-se observar que o crtex
motor suplementar continua ativo bilateralmente, porm, constatou-se que o crtex pr-
motor ventral e dorsal, crtex pr-frontal dorsolateral e o crtex motor primrio direito,
esto envolvidos na sincronizao sensrio-motora a estmulos externos. Durante a fase de
continuao da tarefa na ausncia da apresentao das pistas sonoras no foi observada a
ativao de nenhuma rea diferente, contudo, houve maior ativao do crtex motor
suplementar bilateral e dos gnglios da base (LEWIS et al., 2004).
Com estes resultados, Lewis e colaboradores sugerem que o crtex motor
suplementar e o crtex pr-motor esto ligados seleo dos parmetros temporais, e, a
ao do crtex pr-frontal estaria envolvida com o monitoramento dos erros temporais. A
ausncia de atividade significativa ligada continuao da tarefa sugere que no existem
ajustes posteriores dos processos de controle da produo de tempo uma vez que uma

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determinada sequncia de movimentos foi selecionada e iniciada (LEWIS et al., 2004, p.

1311).
Thaut, Demartin e Sanes (2008) mostraram que as atividades de sincronizao da
batida do dedo com estmulos de pouca complexidade provocam a ativao do crtex
motor primrio (M1), crtex somatossensorial primrio (S1), rea motora suplementar,
rea pr-motora, gnglios da base e cerebelo. Por outro lado, tarefas de sincronizao a
estmulos polirtmicos exigem uma maior ativao das reas M1, S1, tlamo, putmen e
cerebelo, alm da ativao de outras reas que no estavam antes envolvidas, como, giro
supramarginal, crtex cingulado e giro temporal superior e medial. Assim, foi concludo que
quanto maior a complexidade da informao temporal, maior a ativao do crtex motor
suplementar e do cerebelo. Para os pesquisadores, a funo do cerebelo para a percepo
de tempo e sincronizao sensrio-motora estaria ligada a uma otimizao da integrao
sensrio-motora, enquanto o papel dos gnglios da base seria o de sequenciamento e
percepo de aspectos temporais bsicos.
Existe um grande debate na literatura a respeito da funo do cerebelo na
percepo de tempo e coordenao da sincronizao sensrio-motora. Tem sido sugerido,
por exemplo, que a propriedade fundamental do cerebelo a sua atuao como dispositivo
de gerao de previsibilidade (feedforward) (IVRY et al., 2002; MAUK; BUONOMANO,
2004). Resultados que tm dado suporte a essa hiptese mostram que o cerebelo est
ativado durante testes nos quais os participantes apenas ouvem uma sequncia rtmica
(ZATORRE; CHEN; PENHUNE, 2007).
Por outro lado, tambm sugerido que o cerebelo possui uma funo na
correo dos erros temporais. Alguns pesquisadores atribuem essa capacidade ao controle
e correo dos erros online, baseados na retroalimentao (feedback) (ZATORRE; CHEN;
PENHUNE, 2007; IVRY et al., 2002; MAUK; BUONOMANO, 2004).
Chen, Penhune e Zatorre (2008) propuseram uma pesquisa para estudar a
modulao da atividade de determinadas reas neurais provocada pelo treinamento musical.
Seus estudos se basearam na hiptese de que durante tarefas de sincronizao sensrio-
motora a estmulos externos, as regies motoras esto menos ativadas em msicos. Isso
estaria ligado a uma maior eficincia dos circuitos neurais dos msicos devido ao treino
extensivo. No entanto, seus resultados mostraram que algumas reas motoras esto
igualmente ativas em msicos e no-msicos como o crtex motor suplementar e pr-
suplementar, crtex pr-motor dorsal e o lbulo VI do cerebelo. Tambm foi observado
que houve ativao de reas distintas em msicos, a saber, o crtex pr-frontal dorsolateral
e reas de Brodmann 44/45, o que sugere que estas regies estariam relacionadas com a
organizao das informaes temporais (CHEN; PENHUNE; ZATORRE, 2008; CHEN;
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ZATORRE, PENHUNE, 2006).

A partir de resultados de estudos como os supracitados, h indcios de que as
regies neurais ativadas no processamento de informaes temporais podem ser
influenciadas pela forma como tais informaes so disponibilizadas e apresentadas. Isso foi
constatado atravs da observao que a complexidade dos padres rtmicos, o protocolo
experimental utilizado, bem como o treinamento dos participantes, pode modificar o
processamento de informaes temporais, pois gerariam respostas neurais diferentes
(THAUT; DEMARTIN; SANES, 2008; ZATORRE; CHEN; PENHUNE, 2007; LEWIS et al.
2004; JANTZEN et al., 2004; MAUK; BUONOMANO, 2004; CHEN; PENHUNE;
ZATORRE, 2008).
Outro fator que parece influenciar o processamento das informaes temporais
a modalidade sensorial das pistas apresentadas. Jantzen et al. (2005) compararam as reas
ativadas durante sincronizao com pistas sonoras e luminosas (beeps de 1000 Hz e pontos
vermelhos que piscavam no centro da tela) e observaram que durante a sincronizao com
estmulos luminosos as reas da via visual dorsal esto ativas. O que mais chama a ateno,
que estas reas continuaram ativas mesmo quando os estmulos no eram mais
apresentados, o que sugere que os circuitos da via dorsal esto envolvidos com o
processamento de informaes temporais apresentadas na modalidade visual. J na
condio com pistas sonoras, foi possvel detectar a ativao do giro temporal superior
bilateral durante a tarefa de sincronizao. No entanto, esta rea no se manteve em
atividade durante a continuao da tarefa. O que foi sugerido pelos pesquisadores que as
informaes temporais sonoras so extradas com maior facilidade e, portanto, seriam
diretamente integradas no sistema motor.
Dados de diversos estudos psicofsicos tambm tm corroborado a ideia de que a
percepo de tempo mais fortemente ligada ao sistema auditivo do que ao sistema visual.

A influncia da modalidade sensorial dos estmulos para a

percepo e produo de ritmos
Pesquisas psicofsicas tm sugerido que a modalidade sensorial dos estmulos
rtmicos pode modificar a percepo de tempo. Estmulos sonoros frequentemente
aparentam ter durao mais longa comparados a estmulos luminosos de mesma durao.
Este efeito foi descrito em 1974 por Goldstone e Lhamon (apud WEARDEN et al., 1998) e,
desde ento, vem instigando pesquisas mais aprofundadas a fim de entender os mecanismos
que subsidiam esta iluso.

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Wearden e colaboradores (1998) realizaram diversos experimentos onde os

participantes estimavam e comparavam a durao de estmulos luminosos e sonoros. Seus
resultados mostraram que pistas sonoras so julgadas como mais longas e menos variveis
do que estmulos luminosos. Para explicar esse fenmeno os pesquisadores sugeriram que
o relgio interno corre mais rpido para estmulos sonoros do que para as pistas visuais. J
a variabilidade da percepo dos estmulos foi atribuda a uma variabilidade na operao do
interruptor do relgio interno relacionada modalidade sensorial das pistas.
Diversos estudos tm corroborado a constatao de que a sincronizao a
estmulos luminosos mais varivel e imprecisa quando comparada s pistas sonoras
(JANTZEN et al., 2005; PATEL et al., 2005; REPP, 2005; CHEN; REPP; PATEL, 2002).
No estudo acima citado, Jantzen e colegas buscaram identificar as diferentes
regies neurais recrutadas para o processamento de informaes temporais provenientes
de estmulos sensoriais de modalidades distintas. Para tanto, os pesquisadores
desenvolveram dois experimentos nos quais os participantes os participantes tinham a
tarefa de sincronizar a batida do dedo ora a estmulos visuais e ora a estmulos sonoros. Em
outro experimento, a tarefa dos voluntrios era a de bater o dedo no contratempo, ou seja,
exatamente no meio entre estmulos externos sucessivos (visuais ou auditivos). Dados
comportamentais deste estudo apontaram que a sincronizao a estmulos visuais menos
precisa e menos estvel do que na condio auditiva na condio de sincronizao. J no
experimento de contratempo, os resultados mostraram que esta tarefa realizada
significativamente mais devagar do que a tarefa de sincronizao, o que se deve a dificuldade
da tarefa (JANTZEN et al., 2005).
J os dados de neuroimagem desta pesquisa mostraram que as reas recrutadas
nas tarefas com estmulos visuais estavam relacionadas via dorsal, tendo atividade bilateral
em V5, lobo parietal superior bilateral, e crtex pr motor ventral direito. Segundo os
autores, estas reas foram ativadas tanto durante a apresentao do estmulo quanto na
tarefa de continuar a bater o dedo na sequncia temporal apresentada na ausncia dos
estmulos. Esse dado sugere ativao de reas especficas modalidade sensorial tanto no
processamento quanto na representao das informaes temporais. Ou seja, Jantzen et. al.
(2005) propem que o tempo representado por regies corticais diferentes dependentes
do contexto sensorial.
Outra evidncia de que a percepo de tempo estaria mais ligada ao sistema
auditivo proveniente de pesquisas que enfocam o efeito da atrao sonora na dimenso
do tempo. Esse fenmeno conhecido como ventriloquismo temporal, descrito por
Aschersleben e colaboradores (ASCHERSLEBEN; BERTELSON, 2003; BERTELSON;
ASCHERSLEBEN, 2003). Nestes estudos, as tarefas requerem que os participantes
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sincronizem a ao de bater o dedo com estmulos isocrnicos sonoros enquanto so

apresentados estmulos luminosos distratores de diferentes perodos, ou vice-versa, as
pistas so luminosas e os distratores so estmulos sonoros (REPP; PENEL, 2004; KATO;
KONISHI, 2006; ASCHERSLEBEN; BERTELSON, 2003). Os resultados de Repp e Penel
(2004) mostraram que os distratores sonoros afetam a sincronizao com estmulos visuais
de forma mais significativa do que a influncia dos distratores luminosos. Dessa forma, os
participantes tendem a sincronizar sempre com os padres rtmicos sonoros.
Kato e Konishi (2006) mostraram ainda que a preciso da sincronizao foi
influenciada pela irregularidade dos estmulos sonoros distratores, mesmo quando as
perturbaes no eram conscientemente percebidas. A concluso deste estudo sugere que
o processo de correo de erro mais dependente das informaes do sistema auditivo do
que das informaes provenientes do sistema visual.
Estudos de neuroimagem tm revelado uma conexo entre reas auditivas e
motoras. Evidncias mostraram que o crtex pr-motor dorsal estaria envolvido na
interao entre o sistema motor e sistema auditivo durante movimentos sequenciais. Chen,
Zatorre e Penhune (2006) detalharam que a interao auditivo-motora pode ser observada
na modulao da atividade do giro temporal superior posterior e do crtex pr-motor
dorsal. Para esses pesquisadores, a rea auditiva estaria ligada codificao dos padres
rtmicos, enquanto o crtex pr-motor seria responsvel pela integrao entre a
informao auditiva e a organizao temporal das aes motoras.
Estudos indicam ainda que a modalidade sensorial dos estmulos possui uma
relao direta com os limites de percepo e produo de ritmos. O limiar de
sincronizao com pistas sonoras, pelo menos para msicos, parece estar entre 100/150 ms
a 1,800 ms (REPP, 2005, 2006). Estes valores possuem uma relao direta com o conceito
de presente psicolgico definido por Fraisse (1982). Atravs do estudo do limiar de
percepo de tempo e sincronizao a estmulos sonoros, Fraisse demonstrou que
possvel perceber estmulos com at 100 ms de intervalos entre cada evento. Se os
intervalos entre cada estmulo forem significativamente menores do que 100 ms ocorre o
efeito de somao temporal, no qual os ouvintes tem a ntida sensao de estarem ouvindo
um evento contnuo (j que no mais possvel perceber que h um intervalo entre cada
estmulo). Tambm foi demonstrado que, se o intervalo entre dois eventos for maior do
que 1,500 a 1,800 ms, o sistema nervoso parece ter dificuldade em definir uma ordem
contnua entre estes eventos. Isso ocorre, pois a previsibilidade dos intervalos torna-se
gradativamente mais difcil, o que, portanto, provoca a interpretao de que os eventos no
possuem uma relao entre si (ver tambm THOMPSON, 2009, p. 113).

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J o limiar de sincronizao a pistas luminosas, segundo pesquisas descritas por

Repp, parece ser de 460 ms (REPP, 2006). No entanto, estudos anteriores desenvolvidos
por Bartlett e Bartlett (1959) sugerem um limiar um pouco abaixo desse valor, afirmando
que o menor intervalo para sincronizao com estmulos luminosos estaria entre 300 e 500
ms (apud REPP, 2006).
Segundo Repp (2005, 2006) o desempenho em tarefas que apresentam
simultaneamente estmulos sonoros e luminosos semelhante ao desempenho nas tarefas
apenas com estmulos sonoros. Nesta situao, a variabilidade e a impreciso, tipicamente
demonstradas nas tarefas de sincronizao com pistas luminosas, no estariam mais
presentes.
Atravs destes trabalhos foi possvel constatar que diversos fatores modificam e
influenciam a atuao dos mecanismos neurais envolvidos com a percepo e produo de
ritmos. Diversas reas corticais e subcorticais esto diretamente envolvidas com a
percepo de tempo, cujo funcionamento pode ser alterado pela complexidade dos
estmulos, protocolo de pesquisa, treinamento dos participantes.

Objetivos
Tomando como hiptese central que a modalidade sensorial das informaes
temporais parece influenciar diretamente o funcionamento dos relgios internos, foi
desenvolvida uma pesquisa cujo objetivo central foi verificar se a preciso da sincronizao
das batidas sucessivas do dedo a estmulos externos alterada em funo das modalidades
sensoriais dos eventos temporais. Com isso, buscou-se obter dados empricos que
permitissem identificar o papel do contexto sensorial em tarefas de sincronizao sensrio-
motora a estmulos rtmicos.
Enquanto objetivos especficos, a presente pesquisa buscou medir a preciso na
sincronizao sensrio-motora em tarefas de sincronia da batida do dedo a estmulos
peridicos externos visuais e auditivos, e medir a preciso na continuao da tarefa de
manter um ritmo constante, inicialmente definido por pistas externas, agora na ausncia de
apresentao destes estmulos.

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BRAUN; REBOUAS; RANVAUD

Materiais e Mtodos
Participantes
Participaram desta pesquisa 11 sujeitos voluntrios (seis mulheres e cinco
homens), com idade entre 18 e 30 anos (mdia de 23 3,41 anos), destros, com viso
normal ou corrigida, audio normal, saudveis, e sem estudo formal de msica. Todos os
procedimentos obedeceram s recomendaes ticas do CONEP, resoluo n 196.
Os sujeitos experimentais foram estudantes de diversos cursos de graduao e
ps-graduao da Universidade de So Paulo. Foram excludos da amostra, indivduos com
dominncia manual esquerda, ambidestros, tabagistas e/ou etilistas, indivduos com alguma
patologia sistmica, oftalmolgica e/ou auditiva, uso crnico de medicamentos ou sob
medicao controlada, considerando os relatos durante a anamnese.
Outro fator de excluso importante para este estudo foi o estudo formal de
msica. Indivduos msicos ou com instruo musical formal, considerando aulas de msica
em conservatrio, particulares, universidade, ou escola, foram excludos dos testes. Este
critrio de excluso foi adotado, pois, o objetivo desta pesquisa era obter uma amostra que
pudesse refletir a populao de forma geral. Alm disso, foi possvel constatar que alguns
trabalhos levantados no realizaram esta distino (por exemplo, MADISON; MERKER,
2004; CHEN; REPP; PATEL, 2002; PATEL et al., 2005), apesar de estudos relevantes j
apontarem que msicos treinados podem realizar tarefas de sincronizao com estmulos
de durao 1:1 com uma preciso significativamente maior do que no-msicos (REPP,
2005)

Fig. 2: Participante em situao experimental.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
O ritmo e sua relao com o som . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Equipamentos
Dentre os equipamentos utilizados para a realizao desta pesquisa esto um
microcomputador Athlon XP 2400/512, sistema operacional Windows 2000, e um monitor
de vdeo de 19 Samsung modelo Syncmaster 997 DF, com taxa de renovao de tela de
100 Hz. Tambm foram utilizadas para apresentao dos estmulos sonoros dois alto
falantes T.O.P. S.P. 80 localizados frente do participante a uma distncia de 57 cm. A
aquisio das respostas foi feita atravs de um joystick Leadership Computer Acessors,
conectado ao computador pela porta gameport com resoluo e preciso da ordem de um
milisegundo.
Os experimentos foram desenvolvidos no programa de computador E-Prime (E-
Prime v. 1.1.4 Psychology Software Tools Inc.) (SCHNEIDER et al., 2002). Este programa
foi utilizado para a apresentao dos estmulos, bem como para a coleta das respostas dos
participantes.

Estmulos
Os estmulos sonoros utilizados possuam como caracterstica a composio em
ondas quadradas de frequncia igual a 1000 Hz, durao de 20 ms e perodos de 200 ms,
400 ms, e 800 ms variados em trs blocos experimentais distintos. Os estmulos sonoros
foram gerados no programa de computador Sound Forge 8.0 e reproduzidos pelo
programa E-Prime atravs de dois alto falantes, localizados ao lado da tela do computador,
dispostos a 57 centmetros dos participantes.
Os estmulos luminosos utilizados nesta pesquisa foram pontos vermelhos, em
oposio a um fundo de tela preto, apresentados ao centro da tela do monitor a 57 cm do
participante, correspondendo a 1,78 de ngulo visual. Os estmulos apresentavam dimetro
de 1,78 cm, 25 cd/m de luminncia e durao de 20 ms. Todos os participantes utilizaram
viso binocular e foram orientados a manter o olhar na tela ao longo de todos os
experimentos.
O intervalo entre os estmulos (IOI: inter onset interval), tanto sonoros quanto
luminosos, foi variado em trs blocos experimentais apresentados de forma balanceada.
Cada bloco experimental era composto por eventos isocrnicos com perodos 200 ms,
400 ms, ou 800 ms. Para tanto, as pistas com perodos de 200 ms eram compostos pela
soma dos 20 ms de durao dos estmulos ao intervalo de 180 ms, preservando esta
mesma composio para os estmulos de 400 ms e 800 ms.

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BRAUN; REBOUAS; RANVAUD

Procedimentos Experimentais
Os procedimentos experimentais foram realizados em duas sesses distintas,
sendo uma primeira sesso de familiarizao e outra para coleta dos dados propriamente
dita. Cada sesso foi composta por trs experimentos, cada um com trs blocos distintos,
baseados na tarefa de finger tapping e no protocolo de continuao - continuation paradigm
(WING; KRISTOFFERSON, 1973 apud REPP, 2005).

Experimento 1
O experimento 1 consistia na sincronizao sensrio-motora a pistas luminosas
isocrnicas, com perodos de 200 ms, 400 ms e 800 ms, organizados em trs blocos
distintos. A tarefa dos participantes neste experimento era a de sincronizar a batida do
dedo, da forma mais regular e precisa possvel, aos estmulos luminosos (Fig. 3).

Fig. 3: Diagrama com a representao esquemtica da apresentao dos

estmulos luminosos em cada bloco do experimento 1.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
O ritmo e sua relao com o som . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Primeiramente, duas telas com instrues foram apresentadas, nas quais os

participantes tinham o tempo que achassem necessrio para ler, se concentrar, e ento,
autorizar o incio do teste atravs de um clique no boto A do joystick.
Em seguida, os estmulos eram apresentados trs vezes em oposio a um fundo
de tela branca (FRAISSE, 1982). Durante essas trs apresentaes dos estmulos, os
participantes deveriam se familiarizar com os perodos das pistas aos quais deveriam
sincronizar, j que estes eram variveis em cada bloco experimental. Aps a apresentao
dos trs estmulos para familiarizao, os participantes deveriam sincronizar a ao de
apertar o boto A do joystick com a apresentao dos estmulos luminosos. O fundo da tela
do monitor se tornava preta, e os estmulos eram apresentados durante 30 segundos. Aps
30 segundos de apresentao/sincronizao, os estmulos eram suspensos, e os
participantes foram instrudos a continuar a responder na mesma ritmicidade das pistas
luminosas previamente apresentadas, por mais 30 segundos. Ao final de um minuto de
coleta de dados, o bloco experimental se encerrava com a apresentao de uma tela de
descanso com a frase Muito bem, que durava 10 segundos para descanso do participante.
Em seguida, um novo bloco experimental tinha incio, mantendo a mesma
organizao experimental, porm, com apresentao de pistas de perodo distinto.

Experimento 2
Este experimento refere-se ao teste de sincronizao sensrio-motora a
estmulos sonoros. A tarefa dos participantes neste teste foi de sincronizar a batida do
dedo, da forma mais regular e precisa possvel, com os estmulos sonoros. Os participantes
tambm foram instrudos a manter a ritmicidade na tarefa aps a remoo das pistas
externas. A organizao experimental foi idntica organizao dos blocos no experimento
1.

Anlise Estatstica
Os estmulos sonoros e luminosos foram apresentados aos participantes por meio
de programao de um software comercial, E-Prime, que, nominalmente, garante uma
preciso de 1 ms. Este programa tambm foi utilizado para o registro das respostas
manuais. Todos os dados coletados e armazenados esto disponveis em arquivos com
extenso .edat e .txt. A partir destes arquivos, a organizao dos dados foi realizada atravs
de rotinas em Python, enquanto as anlises dos dados foram feitas no programa Matlab 7.4.
Tendo em vista o interesse em estudar a variabilidade presente em tarefas de
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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BRAUN; REBOUAS; RANVAUD

sincronizao sensrio-motora a estmulos externos e manuteno da ritmicidade induzida

por pistas externas, a varivel utilizada para verificar o desempenho dos participantes nos
experimentos foi o desvio padro e o coeficiente de variao. Portanto, a anlise dos dados
foi focalizada nos dados de variabilidade do intervalo entre batidas sucessivas, a partir das
quais foram calculados os perodos mdios dos intervalos entre as batidas sucessivas, o
desvio padro, bem como, o coeficiente de variao. Para tanto, as anlises foram realizadas
em Matlab 7.4.

Resultados
A anlise estatstica comparando as tarefas de sincronizao sensrio-motora nas
condies com estmulos visuais e estmulos sonoros, apontou que a variabilidade na
sincronizao da batida do dedo a estmulos visuais mais imprecisa e varivel do que na
condio de sincronizao a estmulos sonoros (Teste t pareado; p = 0,005). Esta
constatao pode ser observada no grfico a seguir (Fig. 3), no qual so apresentados os
desvios padro mdio (milissegundos ms) apenas na fase de sincronizao ao estmulos
luminosos de 200 ms, 400 ms e 800 ms (barras escuras) e estmulos sonoros (barras claras).

Fig. 4: Grfico que apresenta os desvio padro mdio (ms) apenas para a fase de
sincronizao a estmulos luminosos de 200/400/800 ms (barras escuras) e a estmulos
sonoros de 200 ms, 400 ms e 800 ms (barras claras). Acima das barras esto discriminados
os valores de desvio padro mdio respectivos a cada estmulo.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
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Tambm foi verificado que, em geral, mesmo na condio de continuao da

tarefa na ausncia de apresentao das pistas temporais, a condio a estmulos luminosos
apresenta desvio padro maior que nas tarefas com pistas sonoras (Fig. 4).

Fig. 5: Grfico que apresenta os desvio padro mdio (ms) na fase de sincronizao (Sinc.) a
estmulos luminosos (barras escuras) e a estmulos sonoros de 200 ms, 400 ms e 800 ms
(barras claras), como tambm, para a fase de continuao (Cont.), na ausncia da
apresentao dos estmulos.

Observa-se que a mdia dos desvios padro para a condio de sincronizao a

estmulos luminosos de 200 ms foi de aproximadamente 17 ms, j na fase de continuao da
tarefa sem os guias externos, o desvio padro mdio esteve em torno de 14 ms. Na
condio de sincronizao com estmulos sonoros de mesma periodicidade, o desvio
padro mdio foi em torno de 12 ms, porm, na segunda fase da tarefa, na ausncia dos
estmulos, o desvio padro mdio foi de aproximadamente 10 ms.
Para os estmulos luminosos com perodo de 400 ms o desvio padro mdio foi
por volta de 33 ms, enquanto na continuao da tarefa a variabialidade esteve em torno de
21 ms. Comparativamente, a variabilidade nas tarefas de sincronizao com pistas sonoras,
o desvio padro mdio esteve em aproximadamente 19 ms, e na continuao da tarefa a
variabilidade foi 16 ms.
A tendncia de diminuio da variabilidade na fase de continuao da tarefa

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. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . BRAUN; REBOUAS; RANVAUD

tambm foi verificada na tarefa com estmulos luminosos de 800 ms, pois quando as pistas
luminosas foram removidas o desvio padro mdio foi de 37 ms, enquanto na sincronia foi
em torno de 48 ms. No entanto, isso no foi verificado na condio com estmulos
sonoros, j que a variabilidade na fase de sincronizao esteve ao redor de 37 ms mas na
continuao da tarefa o desvio padro mdio foi de 41 ms (Tab. 1).

Tab. 1: Comparao do desempenho nas condies de sincronia (Sinc.) e continuao

(Cont.) na tarefa com estmulos luminosos e sonoros de 200 ms, 400 ms e 800 ms.

Portanto, comparando os desvios padro entre as condies na fase de

sincronizao em relao fase de continuao, pode-se constatar que a fase de
continuao possui geralmente menor variabilidade do que a fase de sincronizao s pistas
peridicas externas.
Tambm foi verificado que o desvio padro possui relao direta com o perodo
dos estmulos, j que a variabilidade aumenta em funo dos perodos dos estmulos. Em
outras palavras, o desvio padro aumenta linearmente conforme o aumento do perodo
dos estmulos.

Discusso
Os dados obtidos nesta pesquisa confirmaram a hiptese de que a sincronizao
sensrio-motora mais precisa e menos varivel seguindo pistas sonoras do que pistas
luminosas. A maior instabilidade foi constatada quantitativamente devido ao maior desvio
padro no desempenho dos participantes na sincronizao sensrio-motora a estmulos
luminosos. Este resultado confirma as sugestes apresentadas em trabalhos anteriores

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(JANTZEN et al., 2005; PATEL et al., 2005; REPP, 2005; CHEN; REPP; PATEL, 2002).
Tem sido proposto que esta maior variabilidade na sincronia a estmulos visuais
decorre de uma maior variabilidade na operao do interruptor do relgio interno
relacionada modalidade visual (WEARDEN et al., 1998). Outra sugesto leva em
considerao aspectos ligados conexo neural entre reas auditivas e motoras. Por
exemplo, Chen, Zatorre e Penhune (2006) mostraram que o crtex pr-motor dorsal
estaria envolvido na interao entre o sistema motor e sistema auditivo durante
movimentos sequenciais, propondo assim que as informaes temporais sonoras seriam
diretamente integradas no sistema motor.
No entanto, esta pesquisa apresentou um dado ainda no identificado em estudos
anteriores. Chama a ateno que a maior variabilidade na tarefa com pistas visuais se
mantm na fase de continuao da tarefa, pois, os valores dos desvios padro mdio
identificados nestes experimentos continua maior, mesmo na ausncia de guias externos.
Esse resultado contrrio ao esperado, pois, o desvio padro, ao invs de aumentar,
diminui quando o metrnomo externo apagado.
A interpretao a este resultado levanta a conjectura de que a referncia externa
fornecida tanto por estmulos sonoros como luminosos, interfira com referncias internas
de sincronizao motora. Isto levanta a hiptese de que possivelmente ressonncias
ocorram entre as referncias externa e interna, de modo que quando as duas esto
presentes, o desempenho fique abaixo do que se esperaria. Por outro lado, quando livre da
referncia externa, o relgio interno seria livre para agir sem interferncias, e, portanto,
com maior preciso. O ponto chave nessa discusso que o metrnomo externo
aparentemente no exclui a necessidade da participao de mecanismos de temporizao
internos para a coordenao de movimentos no tempo.
Surpreende que, mesmo na continuao, h melhor desempenho depois da
definio de um ritmo por pistas sonoras do que depois de pistas luminosas. Em ambos os
casos o padro temporal do relgio interno aparentemente seria o guia nico depois de
apagar a pista externa, e, portanto, a variabilidade deveria ser igual nas duas situaes. O
resultado, que nega essa expectativa, implica que os padres temporais definidos pelo
relgio interno sejam diferentes quando definidos em modalidade visual e auditiva, dado
emprico que corrobora indicaes levantadas pelos estudos de neuroimagem de Jantzen e
colaboradores (2005). Em outras palavras, os dados desta pesquisa sugerem que o
mecanismo de temporizao interna aparentemente no nico, e apresenta alteraes se
funcionar em contexto auditivo ou visual.

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Concluses
Partindo do pressuposto que a modalidade sensorial das informaes temporais
pode influenciar diretamente o funcionamento dos relgios internos, a presente pesquisa
procurou verificar se a preciso da sincronizao das batidas sucessivas do dedo a estmulos
externos seria alterada em funo das modalidades sensoriais dos eventos temporais.
Os resultados obtidos neste estudo confirmaram a hiptese de que a percepo
de ritmo mais fortemente ligada ao sistema auditivo do que ao sistema visual, pois
constatou-se que a sincronizao sensrio-motora mais precisa e menos varivel a
estmulos sonoros do que luminosos. A maior instabilidade foi constatada quantitativamente
pelo maior desvio padro no desempenho dos participantes na sincronizao sensrio-
motora a estmulos luminosos. Os dados obtidos neste trabalho tambm permitiram
sugerir que o mecanismo de temporizao interno aparentemente no nico, e apresenta
alteraes se funcionar em contexto auditivo ou visual, pois os padres temporais definidos
pelos relgios internos seriam diferentes quando definidos em modalidade visual e auditiva.
A constatao de que a percepo e produo de ritmos esto intrinsecamente
ligados ao som apresenta implicaes muito relevantes para a prtica musical, tanto do
ponto de vista da aprendizagem e memorizao, como da performance musical. Estudos
tm revelado que a informao auditiva (feedback) essencial para a performance, pois
msicos tendem a memorizar as peas em termos de atributos auditivos, tais como a
durao e a altura das notas (cf. FINNEY, PALMER, 2003). Diversas pesquisas tambm tm
sido realizadas a fim de demonstrar qual o papel do feedback auditivo para a performance
musical. Os resultados tm apontado que pequenos atrasos na apresentao do feedback
sonoro tm um grande efeito sobre a preciso da execuo musical (FINNEY, 1997, 1999;
MACKAY, 1987 apud PFORDRESHER, PALMER, 2002). Esse um fenmeno
frequentemente percebido em salas de concerto com grande reverberao, e ainda em
grandes grupos instrumentais nos quais a informao sonora pode chegar com algum atraso
aos demais msicos, observao que refora a ligao do som com a preciso na
performance musical.

N.B.: A presente pesquisa foi desenvolvida no Laboratrio de Fisiologia do Comportamento, sob orientao de
Ronald Ranvaud, Departamento de Fisiologia e Biofsica do Instituto de Cincias Biomdicas da Universidade de
So Paulo, como parte das exigncias para obteno do ttulo de mestre em Neurocincias do Programa de
Ps-Graduao em Neurocincias e Comportamento, do Instituto de Psicologia, da Universidade de So Paulo.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
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Thenille Braun graduada em Msica pela Universidade Federal de Uberlndia (2007) e
mestre em Neurocincias pela Universidade de So Paulo (2010). Atualmente aluna de
doutorado em Neurocincias pela Universidade de So Paulo em co-tutela com a Macquarie
University Sydney, Australia, onde atua sob orientao do professor Dr. William F.
Thompson. Tem experincia na rea de Cognio Musical, com nfase em Percepo e
Ateno Temporal, e Performance Musical, atuando principalmente nos seguintes temas:
sincronizao sensorio-motora, percepo e produo de ritmos, ateno temporal, anlise
biomecnica dos movimentos de instrumentistas e performance musical.

Jos Thales S. Rebouas doutorando em Fisiologia Humana na Universidade de So Paulo.

Possui graduao em Engenharia Eletrnica pela Escola de Engenharia Mau (1974), graduao
em Direito pela Universidade de So Paulo (1989) e mestrado em Comparative Law -
Cumberland School of Law (1999).

Ronald Ranvaud possui graduao em Fsica pela Oxford University (1967) e doutorado em
Fsica pela Brown University (1973). Depois de cinco anos no Instituto Max Planck para o
estudo da Fsica do Estado Slido (1973-1978), atuou em pesqusa aplicada por dez anos no
Instituto de Pesquisas Espaciais em So Jos dos Campos (1978-1988). Atualmente professor
doutor da Universidade de So Paulo. Tem experincia na rea de Fisiologia do
Comportamento, com nfase em Processos Perceptuais e Motores, atuando principalmente
nos seguintes temas: orientao e navegao em aves e seres humanos; ateno, distribuio
da ateno no campo visual, cronometria mental, integrao visuo-motora, com nfase em
aplicaes ao esporte e compreenso da importncia da msica na vida dos seres humanos.

opus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31