DRAMATURGIAS DE CUIDADO E INSEGURIDAD

La historia de RIMINI PROTOKOLL

Florian Malzacher

Sube un hombre al escenario. Proyecta imgenes de gallinas y habla de cra en el suelo.

Menciona principios generales en materia de alimentacin de aves, desinsectacin,
degollacin. Los espectadores: desconcertados o entretenidos; tres o cuatro de ellos,
molestos. La proyeccin de diapositivas dura una hora y luego hay tiempo para preguntas:
sobre la cra de gallinas y sobre la representacin en el teatro. Pero ese hombre que se
encuentra sobre el escenario experimental del Institut fr Angewandte
Theaterwissenschaften [Instituto de Ciencias del Teatro Aplicadas] de la ciudad de Gieen,
sabe realmente que todos los presentes estaban esperando otra cosa, a saber, una
verdadera performance y no una persona real? Est seguro el pblico de que el seor Heller
es una persona real? Es realmente un experto en cra de gallinas y no en artes escnicas?

Si se busca una escena originaria del teatro de Rimini Protokoll, es pertinente recurrir a la
obra Peter Heller spricht ber Geflgelhaltung [Peter Heller habla sobre cra de gallinas] del
ao 1997. La idea haba surgido en una tertulia en un bar estudiantil de Gieen, tomando
cerveza y comiendo milanesas. Pero quien tena en mente al criador de gallinas puntual era
Stefan Kaegi, que recin arribaba de la Escuela de Artes F+F de Zrich. Haba llegado a la
pequea ciudad del Estado de Hesse con el objetivo de quedarse tan slo medio ao y ver si
haba algo que l pudiera aprender en el instituto fundado por Andrzej Wirth en 1982,
instituto que el peridico conservador Frankfurter Allgemeine Zeitung calificara de "la mayor
fragua de desgracias del teatro alemn", porque de all salieron entre otros Ren Pollesch,
She She Pop, Showcase Beat Le Mot y (en partes) Gob Squad (INVESTIGAR) para cuestionar
y subvertir el teatro hablado y urbano. El Instituto de Artes Escnicas Aplicadas era el nico
que vinculaba en una universidad de habla alemana la teora y la prctica teatral y, ante todo,
que se abocaba en primera lnea a las formas del teatro contemporneas y experimentales.
Hoy en da sigue siendo el nico que lo hace de modo tan consecuente.

En ese contexto, Peter Heller fue un ensayo que se concret sin dilacin, un juego con el
teatro para irritar precisamente a los que durante sus estudios se vean confrontados una y
otra vez con la irritacin del teatro. Un readymade teatral. Para Stefan Kaegi y Bernd Ernst
quien lleg a Gieen el mismo ao que Kaegi fue el inicio de una serie de investigaciones
acerca del poder de la blackbox en tanto mquina de representacin, que convierte
automticamente en teatro todo lo que se inserta en ella. Pero tambin acerca de cmo se
modifica la mirada hacia el interior de la caja negra segn lo que en ella se inserte.
Despus de Peter Heller vinieron la puesta en escena de un dogo alemn hembra de la
nobleza y de un uflogo neurtico. En 1999, cuando Bernd Ernst y Stefan Kaegi ya se haban
autobautizado Hygiene Heute [Higiene Hoy] (a modo de lema contra el exceso de polvo en
el teatro alemn), surgi con Training 747 en el marco del Cutting-Edge-Festival en el
Staatstheater Darmstadt un primer trabajo que abarc una velada completa. Se trataba de
una historia intrincada y ldica sobre paralelos misteriosos entre dos aterrizajes legendarios:
la cada del bombardero de Joseph Beuys en la Segunda Guerra Mundial y el aterrizaje del
aviador deportivo Mathias Rust cerca de la Plaza Roja en Mosc.

Pero tambin hay otras escenas originarias de Rimini. Desde enero de 1995, bajo el ttulo
Ungunstraum Alles zu seiner Zeit [Espacio desfavorable Todo a su debido tiempo, Marcus
Dro, Helgard Haug y Daniel Wetzel tambin estudiantes de Gieen] desarrollaron
performances que se proponan ante todo descartar los mecanismos del teatro o exhibirlos
de manera explcita. En estas performances tambin recurran a personas ajenas al mbito
teatral para hacerlas subir a escena en su calidad de expertos en determinadas funciones.

Los tres se haban encontrado en el marco de un proyecto escnico del compositor y director
Heiner Goebbels, entonces profesor invitado en el instituto. La tarea de los estudiantes era
trabajar sobre el fragmento narrativo La construccin de la muralla china de Kafka. As fue
como la 1ra. Etapa de Ungunstraum (de ah en ms, el grupo definira como etapas casi todas
sus performances e instalaciones que se fueron desprendiendo unas de otras) invit a un
viaje imaginario desde Gieen a Pekn. Pero no con una narracin reconocible; en sentido
estricto, sin nada que pudiera reconocerse: el texto de Kafka fue reemplazado por un
recorrido ferroviario efectivamente existente hacia la muralla china. Y tambin los
performadores desaparecan en una instalacin de vidrios empaados de vapor, que hacan
las veces de superficie de escritura y de proyeccin, as como detrs de todo tipo de sonidos
y tecnologa. El yo-performador (para no hablar del yo-actor) era visto de manera
extremadamente crtica: "Algo nos empujaba a subir a escena, pero una vez all no
dejbamos de escondernos." (Haug)

El nombre Ungunstraum lo sacaron de una fototeca regional sobre China, en la que se

hablaba de "las dificultades del transporte de personas y de bienes en un pas con espacios
desfavorables extremos", es decir, zonas con infraestructura muy endeble. Dro, Haug y
Wetzel queran producir sus espacios desfavorables precisamente all donde la
infraestructura pareca ms que en otros gneros artsticos imponerse a la forma y el
contenido: en el teatro. La perfeccin tcnica les resultaba sospechosa. Toda iluminacin,
todo sonido se produca de manera visible sobre el escenario; su tarea como performadores
era, ante todo, dirigir las luces y grabar el sonido, no actuar ellos mismos. Mientras las
escenografas siempre estaban elaboradas con el mayor esmero y espritu perfeccionista,
desconfiaban en sumo grado de la propia actuacin. Queran ser "aficionados profesionales",
y se regan por la siguiente mxima, cuya irona era relativa: "Los ensayos son para los
cobardes".

A toda costa haba que evitar la trampa de la representacin, que en Gieen como casi en
ningn otro lugar era considerada la causa ltima de todo mal en el teatro (y esto inclua
bsicamente todo el mbito teatral alemn). Todo lo complaciente, todo lo que poda sugerir
la sospecha de que se trataba de "dar a un pblico lo que este quera", todo lo que "tena
que ver con pura ptica y superficie, con dramaturgia convencional, se encontraba bajo la
sospecha general del no-pensar". (Wetzel)

Con frecuencia, los trabajos de Ungunstraum encontraban su estructura dramatrgica en la

utilizacin de aparatos tcnicos y sus instrucciones de uso: En la etapa Piraten: "Piraten"
[Piratas: "Piratas"] (Colonia, 1996) Marcus Dro fue encerrado por Helgard Haug y Daniel
Wetzel en una cabina, que atornillaron a mano, mientras una intrprete traduca todo lo que
no se deca al checo. La idea era concebir a Dro como tarjeta de sonido humana que era
instalada en una computadora siguiendo las instrucciones de uso reales. Y, al hacerlo
desaparecer, se volva a hacer desaparecer a un performador: "If your box is equipped with
audiovisual functions you are able to install a person with audiovisual plug-ins. [...] Most of
the persons have to be installed by an authorized person due to the possibilities of damage.
In case you want to install the person by yourself you are not insured against damages of
your box."

Aproximadamente para la misma poca, Stefan Kaegi, entonces estudiante de arte en Zurich,
tambin elucubraba modos de desaparecer de la escena. Una vez se at una morcilla
alrededor de la cabeza, otra vez estuvo sentado durante cinco horas en un armario y con una
cerbatana soplaba pequeas bolitas de papel con texto al pblico. Otra vuelta se empotr
durante tres horas en un escritorio o estuvo suspendido por encima de los espectadores con
una mquina de escribir. Pero a diferencia de Ungunstraum, a Kaegi le importaba la
produccin textual: l se conceba ante todo como escritor. Slo paulatinamente la
performatividad de sus textos lo llevaron a lo performativo de la recitacin y de all cada vez
ms a un inters por lo performativo en s mismo... entre otras cosas porque sus lecturas
pblicas eran ms exitosas que su literatura.

La pieza radiofnica se convirti para l en un medio importante, que haca posible

reproducir y seguir trabajando sobre las intervenciones, en las que modificaba tcnicamente
el texto en vivo, por ejemplo con un simple pedal delay para guitarra. La primera pieza que
fue publicada por una editorial fue Kugler Der Fall [Kugler El caso], y fue emitida en radio en
1998. Tambin integran esta lnea las futuras producciones en vivo de las piezas radiofnicas
Play Dagobert (2001) y Glhkferkomplott [El complot de las lucirnagas] (2002).
 De hormigas y humanos
Los performadores en desaparicin de Ungunstraum necesitaban quien los sustituyera para
poder delegarles tareas concretas sobre el escenario. As, ya en la 2da Etapa en mayo de
1995, se incorporaron los primeros "expertos": a derecha e izquierda de la instalacin,
nuevamente integrada por numerosos dispositivos y vidrios empaados, se hallaban dos
bomberos, necesarios segn las normas de seguridad (de modo que prcticamente eran
parte de la infraestructura), porque cerca del final de la funcin haba que apagar velas con
tiorbas y luego volverlas a encender. Haug, Dro y Wetzel los convencieron de hacerse cargo
ellos mismos de ese trabajo en su calidad de expertos en fuego.

La accin concreta sobre el escenario siguiendo instrucciones (apagar una mquina, cambiar
diapositivas en el proyector, escribir en el vapor, conmutar entre varios aparatos, detener
discos, hacerlos girar al revs, soltarlos) tena una visible influencia del arte performativo y
conceptual, pero bajo ninguna circunstancia quera correr el riesgo de caer, como estos, en
la trampa del aura. A Ungunstraum le interesaba la accin implcita, funcional, no la explcita,
y mucho menos quera cargar lo concreto de simbolismo. La incorporacin de profesionales
de rutina incluso para tareas menores era una buena salida, ya por el mero hecho de que
"no ponan esa tpica cara seria de Gieen, sino que se alegraban de poder hacer lo que
saban hacer" (Wetzel).

La Etappe: Alibis [Etapa: Coartadas], en octubre de 1996, hizo entrar un coro entero en el
pequeo castillo de Rauischholzhausen. Bei wieviel Lux schalten Wurst und Kraus das Licht
ein? [A cuntos lux encienden la luz Wurst y Kraus?] (1998) exhibi la (quizs) ltima noche
de trabajo del ingeniero Wurst (que se present aqu con el nombre de Wetzel) en la central
de redes de Francfort. Wurst tuvo que encender ante los espectadores por (quizs) ltima
vez la luz de la ciudad: presionando un botn, Francfort brill de noche.

Muchas intervenciones radicales en el sistema teatral que fueron experimentadas de manera

seria o ldica en el Instituto de Artes Escnicas Aplicadas de Gieen no slo eran el resultado
de reflexiones filosficas, artsticas o reflexiones sobre teora performativa, sino tambin una
cuestin de pragmtica, de trabajar con lo que se tena a mano. Si la adquisicin de monitores
es anterior a la de caones, los primeros elementos caractersticos sern los monitores y
luego los caones (y an ms tarde las bandas de sonido del nuevo estudio). Si el pblico
est integrado exclusivamente por compaeros de estudio que no slo son sabelotodos por
naturaleza sino que observan toda puesta en escena de manera analtica, por qu no
convertirla directamente en un anlisis de los propios medios. Y si no hay actores a
disposicin y se cuenta nicamente con uno mismo, las opciones son forzar las posibilidades
de expresin que no forman parte del consabido oficio del actor (como por ejemplo el habla
veloz y los gritos de Ren Pollesch, inspirado en el asiduo profesor invitado John Jesurun),
colocarse a s mismo de manera ofensiva en el centro con sus propias deficiencias tcnicas
(como She She Pop y Showcase Beat Le Mot), retirarse como Ungunstraum, o bien ver qu
sucede si se trae a escena a los vecinos en su calidad de personas reales.
Pero mientras Ungunstraum no los converta en centro de su trabajo ni los legitimaba por la
funcin que cumplan en el complejo orden de sus experimentos, Bernd Ernst y Stefan Kaegi
se interesaban por la cosa en s, dejando de lado todo lo que obstaculizara la mirada. En el
Kongress der Schwarzfahrer [Congreso de los polizones] (Hamburgo, 2000) sesenta
especialistas en sistemas parasitarios desde el parsito pasando por el gerente de
programacin neurolingstica hasta el especialista en teora endosimbitica ponan a
disposicin sus conocimientos. Adems de expertos humanos, Hygiene Heute siempre volva
a poner en escena a animales, en tanto rehsan de manera ideal y radical la narracin y la
psicologa, pero tambin la funcionalidad escnica. En el Tanzquartier de Viena se
reconstruy en Europa tanzt [Europa baila] (2001) el Congreso de Viena con setenta cobayos,
en Mannheim, un ao despus, miles de hormigas ayudaron a construir la instalacin Staat.
Ein Terrarium [Estado: un terrario]: "Nos pareci que el actor en quien realmente se puede
confiar es aquel con quien no es necesario ensayar." (Kaegi). Los animales se convirtieron en
planos de proyeccin de historias, pero no representaban; y al hablar sobre animales, la
eleccin de metforas y vocabulario en general siempre reflejaba tambin una conversacin
sobre humanos.

De este modo, los trabajos de Hygiene Heute y Ungunstraum se tocaban, pero no coincidan
en todo; ni siquiera exista un inters particular recproco por el accionar de cada uno.
Helgard Haug haba terminado haca tiempo sus estudios, trabajaba desde 1997 en Berln en
proyectos propios, en el rea del arte y en particular de las artes plsticas y adems realizaba
tareas de lectorado para una editorial de teatro. Tambin Marcus Dro se fue de Gieen una
vez aprobado su examen en 1998. Ungunstraum era un captulo cerrado cuando en 1999
Daniel Wetzel y Stefan Kaegi durante una noche entera se mostraron mutuamente sus
trabajos en el estudio de sonido del instituto, trabajos de cuya existencia hasta entonces
prcticamente no tenan idea. Pero ms importante que las listas de obras eran los puntos
de contacto actuales, las ideas en comn y ante todo un proyecto concreto que se haba
desarrollado en forma paralela pero por separado: tanto Kaegi como Haug y Wetzel tenan
el plan de realizar un trabajo sobre la residencia geritrica junto a al multiespacio
Knstlerhaus Mousonturm (Francfort). El entonces flamante festival para las nuevas
generaciones plateaux les acept la solicitud, que haban redactado en forma conjunta, y
comenz el trabajo para la primera produccin en esta constelacin, Kreuzwortrtsel
Boxenstopp [Parada a boxes Crucigrama]. En noviembre de 2000 fue el estreno, mientras en
forma paralela Hygiene Heute segua trabajando en sus propios proyectos y tambin Haug y
Wetzel realizaban juntos por su cuenta entre otras la pieza radiofnica O-Ton -Tek.

Herforder Quittung [Recibo de Herford]

En los primeros tiempos las constelaciones de trabajo eran fluctuantes (Kaegi solo, Haug sola,
Haug/Wetzel o Ernst/Kaegi de a dos, Haug/Kaegi/Wetzel de a tres o
Ernst/Haug/Kaegi/Wetzel de a cuatro), y tambin las lneas estticas y los intereses centrales
evidenciaban leves diferencias. A medida que aumentaba el inters de los organizadores y la
prensa, esta prctica cada vez era ms difcil de sostener. En 2002 no haba dudas de que la
criatura tena que ser bautizada. Matthias Lilienthal, entonces director del festival Theater
der Welt, insisti para que se otorgara cuanto antes un nombre artstico a Deutschland 2
[Alemania 2] en Bonn.
Haug y Kaegi encargaron esta tarea a un poeta de caf con el que se toparon por casualidad.
El poema que result se trataba de un juego con las iniciales de los cuatro directores no
sirvi de mucho, pero haba sido escrito en una servilleta con la inscripcin "Herforder
Quittung" [Recibo de Herford]. Este nombre tambin termin siendo descartado
Quittung/recibo tena cierta connotacin negativa y nadie saba dnde queda Herford pero
a fin de cuentas indic una lnea a seguir: un recibo era un gnero textual, y la combinacin
topnimo & tipo textual de alguna manera el tiempo apremiaba pareca viable. El gnero
que pareca ms apropiado era el acta o protocolo [Protokoll]. Y despus de conversaciones
trasnochadas, relacionadas de manera difusa con los disturbios en Gnova y los turistas
alemanes en Italia, finalmente Herford se convirti en Rimini: Rimini Protokoll.
El modo pragmtico e informal en que se dio con el nombre es un sntoma del modo en que
el grupo se concibe a s mismo hasta el da de hoy: pese a la amistad y el placer del trabajo
conjunto que los une se consideran una fusin casi desapasionada, carente de ideologa.
Como una etiqueta para facilitar la comunicacin. Una red de trabajo que rinde frutos, una
organizacin central sin acto oficial de fundacin y, hasta la fecha, con contabilidades
separadas.

Para seguir diferencindose de otros famosos grupos de precursores experimentales como

Living Theater, Wooster Group o Forced Entertainment que en ltima instancia siempre
giran en torno a personalidades centrales (para no hablar del teatro de director) Rimini es
un equipo de trabajo con los mismos derechos y sin que los papeles estn adjudicados de
manera definida. Es cierto que cada uno tuvo y tiene habilidades e intereses diferenciados
Daniel Wetzel trabajaba en estudios de sonido como DJ, Helgard Haug se ocupaba mucho
de lo espacial, Stefan Kaegi durante un tiempo se interes ms que nada por la produccin
textual, Bernd Ernst vea detrs de todo una historia, una trama pero en el trabajo concreto
las funciones no estaban nunca repartidas de manera tan unvoca. En las primeras pocas,
no siempre result fcil convencer a los directores de los teatros, que exigan en funcin de
los contratos que los papeles del equipo de produccin estuvieran claramente divididos en
direccin, dramaturgia, escenografa etc., para poder llenar los casilleros de los programas y,
principalmente, los esquemas presupuestarios.
Semejante filosofa de trabajo colectivo requiere un aprendizaje, tambin para poder
sostenerla. Porque la principal virtud de Rimini Protokoll reside en sus diferencias, no en las
similitudes que se fueron incrementando a lo largo de los aos. "Seguimos escuchndonos
mutuamente con un considerable grado de extraeza. Lo interesante es precisamente que
entre trabajo y trabajo hacemos otras cosas, en otras constelaciones, que nos van
modificando. Cada vez tenemos que volver a encontrarnos en un punto comn." (Haug) Esto
implica que el disenso puede sostenerse por lapsos considerables, porque lo interesante es
descubrir cosas nuevas, sorprenderse, desarrollar fantasas en conjunto, desafiarse a s
mismos. El guin pasa de mano en mano, las modificaciones, objeciones y nuevas
disposiciones se discuten en largas charlas antes y despus de los ensayos; el proceso de
comunicacin entre los integrantes del colectivo que siempre es una continuacin de la
escritura del texto y la puesta en escena exige ms tiempo que los ensayos propiamente
dichos. Porque las diferencias de opinin y las inseguridades, lo inconcluso, lo que est en
proceso de surgir debe quedar, de ser posible, al interior del grupo. Cuando se retoma el
trabajo con los expertos se quiere hablar con una sola voz, motivo por el cual suele haber un
responsable para cada ensayo concreto.
Pero tambin, y en particular al comenzar un nuevo trabajo, suelen ensayar por separado,
cada uno con otro performador. "As se puede volver a encontrar lo que es propio y estar
seguro de lo que uno mismo quiere." (Kaegi) Porque no slo el disenso es un peligro, tambin
lo es el acuerdo que lleva a la rutina, lo que precisamente la colaboracin pretende evitar:
"Por supuesto que debido a todas las experiencias compartidas es fcil comunicarse de
manera rpida con pocas palabras y aferrarse a un lenguaje escnico que hablamos cuando
hacemos teatro juntos. Pero se trata de ampliarlo y modificarlo continuamente." (Wetzel)

Pero incluso existiendo estos vnculos relativamente abiertos, el trabajo de a cuatro no fue
fcil. En cada una de las constelaciones de a dos se haba encontrado un idioma comn, y
tambin el tro funcionaba sorprendentemente bien desde un principio. Bernd Ernst, ms
que los otros, conservaba cierto escepticismo frente a la perspectiva de un trabajo conjunto
con carcter duradero. Kaegi y l haban encontrado un modo muy propio de pensar, salvaje
y embriagado, que los llevaba a enfrascarse en ideas singulares, a veces fantsticas, y que no
era transferible. "Algo que nos una mucho era estar pensando todo el tiempo qu ms se
podra hacer, sin pausa y sin temer el esfuerzo invertido." (Kaegi) Era propio de Hygiene
Heute que el punto de vista pragmtico se considerara slo en segunda instancia: ms de
una vez se comenzaron proyectos que despus fracasaron a mitad de camino porque no eran
compatibles con la realidad. Una vez intentaron convencer a todo un edificio de
departamentos de recibir invitados durante una noche entera, otra vez intentaron presentar
a un experto en explosivos con las actividades propias de su oficio, otra vuelta pretendan
recorrer el centro de Friedberg por un pasaje subterrneo... Pero Bernd Ernst nunca se
incorpor del todo a Rimini Protokoll, su imaginacin iba en otras direcciones y el tamao
del grupo no era lo suyo. Se baj despus de Deutschland 2, con Stefan Kaegi realiz como
Hygiene Heute el congreso de los cobayos de Viena, el estado de hormigas de Mannheim,
una ltima secuencia del tour auditivo Kirchner en Munich y se retir durante la produccin
Physik [Fsica] en el Tanzquartier de Viena.

Castings
Rimini Protokoll acu muy pronto el trmino "expertos" para sus performadores: expertos
en determinados conocimientos, en determinadas experiencias o habilidades. Un programa
que sostiene de manera consciente lo contrario del teatro de aficionados; los protagonistas
no deben medirse con la vara de lo que no saben hacer (precisamente, actuar) sino de lo que
origina su presencia en escena. El transcurso de la noche depende de ellos: qu temas se
tocan o desarrollan, qu personajes, textos, espacios se generan. Pero as los criterios
tradicionales de una representacin teatral se vuelven intiles: tcnica, saber hacer,
diferenciacin, profundidad, imaginacin... nada de esto sirve de parmetro. Poder de
irradiacin, presencia? Ya de por s son conceptos espinosos. Y tampoco sirven para dar con
las cualidades de los performadores de Rimini. Ni siquiera es necesariamente importante lo
que cada uno vivi, las grandiosas historias que aporta. Suele ser un saber muy poco
espectacular, biogrfico o profesional, suelen ser experiencias concretas, funciones sociales
o cierta postura hacia s mismo lo que los convierte en idneos para un proyecto.
Al principio se trataba de personas que interesaban a Rimini ante todo por rasgos corporales
muy especficos: primero las seoras mayores en Kreuzwortrtsel Boxenstopp con sus "voces
codificadas en forma mltiple" (Kaegi), su lentitud y un riesgo perceptible en su fragilidad.
Despus, muchachos en plena pubertad en Shooting Bourbaki, hiperquinticos, rebosantes
de energa, exaltados. Deadline, un trabajo sobre el modo de encarar la muerte; Sabenation.
Go home & follow the news sobre la quiebra de la compaa area estatal de Blgica; la pieza
de diplomticos Schwarzenbergplatz, y el ferrocarril modelo con su entorno miniatura en
Mnemopark sirvieron para poner en escena diversas reas profesionales o de intereses en
sentido amplio. En Wallenstein. Eine dokumentarische Inszenierung [Wallenstein. Una
puesta documental] y Karl Marx: Das Kapital, Erster Band [Karl Marx: El capital, Tomo I] los
papeles estn distribuidos con mayor complejidad; en el primer caso recorriendo los motivos
temticos y las figuras de Schiller, en el segundo, como repercusiones muy divergentes de
una teora y filosofa econmica en biografas privadas.
Aunque no haya listas concretas de las funciones, los papeles o tipos de performadores que
necesariamente hay que ocupar est claro que sin determinados campos temticos (fracaso,
traicin, moral, guerra) Wallenstein quedara incompleto. Y en Sabenation falt a ojos vistas
un verdadero piloto de lnea: al final el papel lo consigui un hombre al que le hubiera
encantado volar grandes mquinas pero que no lleg ms all de piloto deportivo por tener
una pierna ms corta. "Estaba sentado ah, contando una ancdota tras otra y sin saberlo
modific la constelacin y dej afuera a todos los dems pilotos." (Wetzel) Tambin en
Zeugen. Ein Strafkammerspiel [Testigos. Una obra del tribunal en lo criminal] qued un
espacio vaco al faltar un juez (el pblico asumi esa funcin), en ltima instancia son los
expertos hallados los que determinan la propuesta.

Tanto es as que, al comenzar el trabajo sobre Urauffhrung: Der Besuch der alten Dame
[Estreno: La visita de la vieja dama] una produccin que reconstruy a travs de testigos
presenciales un acontecimiento histrico concreto (el estreno legendario de la obra de
Drrenmatt cincuenta aos atrs), Rimini sopes efectivamente la posibilidad de renunciar
por completo a poner personas sobre el escenario porque la bsqueda de expertos no daba
resultados satisfactorios. Haban evaluado la posibilidad de slo mover de un lado al otro del
escenario siluetas de tamao real obtenidas de fotos originales, acompandolas de sonido
en off. Pero finalmente s encontraron personas apropiadas para representar los papeles, y
las figuras de cartn se limitaron a ser parte de la escenografa.
En sentido inverso, en otros trabajos el umbral de exigencia para el casting de expertos fue
el ms bajo posible: Deutschland 2 busc un representante para cada representante del
pueblo en el parlamento alemn. En total se tomaron 237 expertos; todo aquel que entenda
la propuesta era contratado. Y Call Cutta, un tour de audio dirigido va celular por
trabajadores de callcenter de la India, estaba a disposicin para todos los que cumplieran
con los criterios de una bsqueda laboral: "Fue importante salvar malentendidos. A los
primeros dos castings vinieron treinta jvenes indios altamente motivados, y les tuvimos que
decir que con nosotros no tenan chances de ascenso ni gratificaciones por cliente nuevo."
(Wetzel) Tambin en el caso de 100% Berlin, con motivo del centenario del Hebbel-Theater,
donde para enero de 2008 se proyectaba la elaboracin de una especie de corte transversal
demogrfico de Berln, no se trata de lograr una cohesin grupal diferenciada, sino que "las
personas se enhebren como perlas en un collar. Cada una sabe por qu est ah, pero no
estn en contacto directo unas con otras." (Wetzel) Como en el caso de Midnight Special
Agency de Bruselas el teatro es utilizado como medio para colocar en el centro a personas
que normalmente, y en el mejor de los casos, son espectadores, y por lo general ni siquiera
eso. Ese tipo de retratos no aaden otro nivel narrativo, sino que slo dan un marco a lo
existente.
La cantidad de protagonistas en las producciones escnicas se increment notablemente con
los aos. En 2000, en Kreuzwortrtsel Boxenstopp, eran cuatro, y fueron veinticinco en
Urauffhrung de 2007. Y tambin el equipo de trabajo que rodea a los directores creci.
Dramaturgistas, escengrafos, asistentes, oficinas de produccin, pasantes... Hace tiempo
que son otros los que organizan los castings, publican los avisos y realizan las llamadas
telefnicas: "El trabaj sufri modificaciones. Antes, el modo en que nos acercbamos a las
personas y en que las encontrbamos sola ingresar al texto. Haca que hubiera material
antes del primer encuentro." (Haug) A estas alturas, ni siquiera es indispensable que todos
los Riminis involucrados estn presentes a la hora de la seleccin.
A la vez, la profesionalizacin del proceso de casting y ante todo la creciente popularidad de
Rimini Protokoll redundan en una mayor posibilidad de seleccin a la hora de encontrar los
expertos indicados. La confianza ciega que extraos depositan en los directores creci con
invitaciones al Berliner Theatertreffen [Encuentro de Teatro de Berln] o al festival Stcke de
Mlheim. Al fin y al cabo, los expertos de Rimini suelen ser espectadores, en caso de serlo,
de teatro conservador. No pocos de los performadores en Urauffhrung eran a la vez, en
tanto abonados al Schauspielhaus de Zrich, enemigos encarnizados de Christoph Marthaler
como director general del teatro.
Pero la reputacin en los pases de habla alemana no sirve de mucho cuando se franquean
esas fronteras. En el caso de Stefan Kaegi, con sus trabajos en Amrica del Sur y Europa
oriental, la situacin cambi poco: la infraestructura suele ser escasa, y Rimini Protokoll o
Instituto Goethe no significan mucho para porteros argentinos, camioneros blgaros o
policas brasileos. Un aviso en el diario es una oferta laboral, una posibilidad de ganarse el
pan, nada ms. "Sin embargo, o por ese mismo motivo, en los castings se produjeron varias
escenas absurdas de alivio cuando los postulantes se daban cuenta de que se trataba de otra
cosa. En Crdoba, los porteros que se presentaron a Torero Portero todos ellos haban ido
porque pensaban que se buscaba un portero para el teatro se hermanaron
inmediatamente por medio del relato de sus vidas y se produjo una suerte de fundacin
espontnea de un gremio de porteros desocupados." (Kaegi) En Salvador da Bahia, durante
los preparativos del tour en mnibus Matraca Catraca se haba corrido el rumor en el mbito
teatral de que un director extranjero estaba de visita en la ciudad, y Kaegi, que en su juventud
vivi repetidas veces en Brasil y habla portugus y castellano de forma fluida, primero tuvo
que explicar a los actores reunidos que buscaba a alguien que tuviera diez aos de
experiencia laboral como chofer de mnibus.
La verdadera motivacin para participar como experto en una produccin de Rimini es, en
ltima instancia, la misma en Europa occidental que en cualquier otro lugar: no un inters
por formas nuevas, contemporneas, del teatro, no el arte, sino el hecho de poder contar la
propia historia. Y vale tanto para el poltico conservador Sven-Joachim Otto en Wallenstein
que incluso se anim a subir al escenario de la misma sala, el Nationaltheater Mannheim,
cuya rea de teatro deca querer cerrar durante su campaa electoral como para el polica
de Police Training Opera en Caracas o Chcara Paraso en So Paulo: "Al fin una oportunidad
para que me vean como polica sin que me odien de inmediato." (Kaegi) Lo que tambin era
celebrado (incluso por los superiores) era cierta libertad de palabra, cuya responsabilidad,
sin embargo, nadie quera asumir en forma oficial. En el mbito extraoficial y privado cada
uno, por supuesto, poda hacer lo que quisiera, se deca, "pero lo que un polica brasileo
puede hacer adems de cumplir su servicio y lo que no, es una nebulosa de leyes no
redactadas." (Kaegi) Para protegerlos, Stefan Kaegi y la directora y autora argentina Lola
Arias, con la que realiz en forma conjunta este proyecto, les permitieron subir a escena en
el anonimato o incluso detrs de vidrio opalino: policas en programa de proteccin de
testigos.

Dramaturgias de la asistencia y zonas de desestabilizacin

Una puesta de Rimini nunca es perfecta ni pretende serlo. Cuando los performadores
adquieren demasiada rutina, se sienten demasiado seguros, comienzan a dar forma acabada
a su papel, a actuar, las obras pierden ms que su mero atractivo. Lo inestable, lo frgil es el
instante constitutivo de lo que muchos perciben como autntico. Y sin embargo, esos
momentos en que se pierde el timing, el suspenso, la empata o la presencia tambin son un
martirio: cuando el ex empresario de la construccin Johannes Baur en el estreno de
Urauffhrung pierde por un instante la orientacin, cuando la octagenaria seora Dring en
Kreuzwortrtsel Boxenstopp rastrea en su memoria en busca de la frase siguiente o cuando
en Sabenation se oye a los actores apuntndose entre ellos se crean momentos en los que
uno como espectador se siente incmodo. Por un instante, se sufre con ellos, se siente cierto
pudor o emocin por los esfuerzos de los intrpretes que no pueden valerse de tcnicas
adquiridas para protegerse.
Son momentos en que irrumpe la realidad, en los que uno se encuentra remontado al banal
principio bsico del teatro: se est en un espacio junto con otras personas, personas de
verdad, con la posibilidad del error, del fracaso, del no-funcionamiento (hasta la muerte
potencial de un actor o del espectador del asiento contiguo, como remarcaba Heiner Mller).
El teatro suele coquetear con el hecho de ser efmero, fugaz, incluso reclama como propio
de su esencia este instante de lo pasajero, lo no-reproducible, lo que lo diferencia de todas
las dems artes, pero a la vez valora hace siglos y en primer lugar el hecho de sugerir la
posibilidad de una reproduccin exacta.
Es esta paradoja la que tienta a muchos hacedores teatrales contemporneos, de
vanguardia; y es un aspecto esencial de la obra de Rimini Protokoll. Stefan Kaegi y Bernd
Ernst pusieron en el centro de su inters el error, ya dos aos antes de la constitucin de
Rimini Protokoll, cuando an eran Hygiene Heute: "Nuestros momentos preferidos en el
teatro de 1998 fueron una mosca perdida sobre la escenografa blanca como la nieve de
ATTIS, Norbert Schwientek como Krapp, cuya ltima cinta no funcion, y el ataque de tos de
una espectadora en el To Vania de Jrgen Flimm [...]. Nos gusta la posibilidad de la pequea
catstrofe humana llamada pudor, que radica en la incomprensin y en realidad no es
pudorosa sino extremadamente humana."

El hecho de que estos momentos no suelan dar la sensacin de que en Rimini las personas
se vuelven objetos, que se las exhibe en situaciones a cuya altura no estn, o que incluso se
las denuncie, tambin tiene que ver con que precisamente en esos momentos se percibe un
sentido de responsabilidad mutua. Como no hay apuntadores, los otros actores acuden en
ayuda del que los necesita, o la dramaturgia de la obra ya tiene previsto cmo resolver la
situacin. Los trabajos de Rimini Protokoll tienen una dramaturgia de la asistencia.
Ya en Kreuzwortrtsel Boxenstopp los tres directores se vieron ante la necesidad de tener
que acudir ofensivamente en ayuda de sus expertas (cuatro seoras que rondaban los
ochenta aos) durante toda la funcin, cuidando siempre de no traicionar consideraciones
artsticas en pos de los imperativos de ndole social. Dadas las condiciones de vida y el estado
fsico lbil de las performadoras, Boxenstopp pone de manifiesto, ms que otras puestas, de
qu estn hechos fundamentalmente los trabajos de Rimini.
Es que ya la propia estructura de la etapa de produccin se ve determinada por las
necesidades y posibilidades de los respectivos expertos (y con esto del contenido del
trabajo). En el caso de Boxenstopp, por ejemplo, se limit considerablemente la duracin de
los ensayos diarios; esto se debi a la falta de resistencia en las seoras pero tambin a que
la agenda de una residencia geritrica est ms saturada de lo que uno imaginara: gimnasia
en posicin sentada, entrenamiento y estimulacin de la memoria, ronda de caf, actividad
musical, las colaciones a lo que se suma el particular proteccionismo de una institucin de
este tipo respecto de sus huspedes. Pasear por las instalaciones, conversar con las personas
o siquiera organizar un casting: todo eso resultaba sencillamente imposible. Ni hablar de, a
modo de ensayo, sentarse con los pensionados a correr circuitos de Frmula 1 en play
station. Insertarse en el mundo mucho menos voraginoso de los ancianos (Wetzel)
finalmente slo fue posible gracias a la gestin de la directora del rea de entrenamiento de
la memoria quien, al menos en este aspecto, supo entrever las posibilidades y limitaciones
de las seoras. Kreuzwortrtsel Boxenstopp devino as una nueva tcnica de estimulacin de
la memoria, una especie de parada a boxes para la puesta a punto de la mente.
Por ese entonces, Rimini desarroll ciertas lgicas y recursos de trabajo que les posibilitaron
a sus expertas presentarse en escena seguras de s mismas y sentirse contenidas en el
sistema del teatro: por ejemplo, las seales de bandera que Helgard Haug les haca desde el
rincn del apuntador constituan una reliquia narrativa de la Frmula 1 y, a la vez, permitan
en escena dar indicaciones de direccin inequvocas sobre los pasos a seguir. Las actas que
la seora Falke lea en voz alta sobre el escenario eran parte del guin escnico y tambin
del cuaderno de bitcora de una carrera a la que las seoras fueron enviadas (por razones
poco claras, relacionadas con extraas investigaciones cientficas). La pequea plataforma
para subir escaleras en silla de ruedas supona un guio ldico a la tcnica motorizada y al
mismo tiempo era un recurso concreto que les ayudaba a movilizarse. Son las necesidades
las que ordenan los sucesos sobre el escenario, y tambin la utilera, posibilitando as nuevas
formas de produccin de sentido y de relato. La lgica de la asistencia es anloga a la de la
trama: Al fin y al cabo los automovilistas slo sobreviven porque reciben constantes
indicaciones externas. De lo contrario terminaran estrellndose contra una pared. (Wetzel)
Desde entonces este tipo de recursos se observan en todos los trabajos de Rimini como una
estrategia doble de contencin y de narracin; a veces se los exhibe en forma ostensible,
otras ms discretamente, pero nunca se los esconde. Si en Urauffhrung se permite a los
nios portar la vestidura de un alcalde, eso por un lado se corresponde con su manera de
concebir el teatro y por otro el otro les sirve de ayuda, al igual que las banderas a la seora
Dring. (Wetzel)
Tal dramaturgia de la asistencia, sin embargo, no slo se refleja en los recursos sino en la
naturaleza misma del texto: tambin ste debe funcionar a la vez en forma autnoma y como
soporte. A esto se debe precisamente que en Urauffhrung algunos de los protagonistas
hablen dialecto suizo y otras no; lo mismo pasa con las distintas formas que cada uno tiene
de relacionarse con lo aprendido de memoria, los machetes en mano o los carteles con
indicaciones. Con todo, lo que cuenta aqu no es solamente la percepcin individual de los
performadores; llegado el caso, para protegerlos de s mismos, vale decir, no exponerlos a
una situacin que les sea ajena, los Rimini aguzan la mirada y se encargan de detectar en qu
momento sobreviene algo chocante, o la pieza sigue un curso errado y es posible
determinar: no, no es as como uno deseara estar frente a esta persona y escucharla. As no
estn trasmitiendo lo que nosotros queremos mostrar de y sobre ellos. (Haug)
La confianza de los participantes en los directores debe reconstruirse con cada nueva
produccin. No obstante, las temporadas son considerablemente largas y las giras a menudo
extensas, lo cual ha llevado a que, entretanto, los expertos de turno puedan conocer los
trabajos de Rimini con antelacin y puedan ir desarrollando en paralelo una suerte de
conocimiento o sabidura de experto: El caso de Urauffhrung es extremo: todos haban
visto de antemano Das Kapital y tenan la sensacin de 'sabemos cmo funciona esto'. Pero
incluso en Das Kapital algunos haban visto antes Wallenstein y encararon el proyecto
estableciendo demasiados paralelos con la obra anterior. En principio, esto llev a que los
expertos estuvieran un poco echados a perder aunque por otro lado este conocimiento
resulta til en momentos crticos. (Haug)
Pero los directores de Rimini no son solamente buenas personas. Del mismo modo en que
protegen sobremanera a sus performadores y adaptan la funcin a sus necesidades, tambin
les exigen otro tanto. Cuando de cara a una funcin de Physik, en el marco de la
Internationale Sommerakademie en el Mousonturm de Francfort, los expertos ya parecan
sentirse demasiado seguros de s mismos y se arrebataban en escena en forma por dems
rutinaria, poco antes de empezar Bernd Ernst y Stefan Kaegi los confrontaron con la idea de,
por una vez y dada la gran cantidad de invitados internacionales, hacer la funcin en idioma
ingls. La pelea con la lengua devino en este caso un verdadero acontecimiento teatral.
Tales zonas de desestabilizacin en el nterin son parte del instrumentario de recursos de
Haug, Kaegi y Wetzel para contrarrestar el trajn diario en los performadores. As es como a
cada experto se le adjudica en algn momento una pequea tarea diferente; se les da la
posibilidad de hacer alguna otra pregunta sobre tal o cual aspecto, de dar una respuesta
distinta, o de separarse del guin por un momento de manera de poder irritarse, y a sus
colegas, por un instante. Es posible, incluso, que todo culmine en pequeas rias como las
de los jvenes acadmicos de Apparat Berlin (Indicacin de direccin: Golpear de verdad.
No romper anteojos) o los adolescentes de Shoouting Bourbaki.
Estas zonas deben estar claramente delimitadas: Debe quedar claro que est permitido
hacer una pequea broma interna durante la funcin, pero no es posible que se queden
pegados a la broma durante minutos, pues tambin se debe considerar a la audiencia.
(Haug) El da del tercer aniversario del quiebre de la lnea area belga Sabena, sus antiguos
empleados, los expertos de las produccin Sabenation, se presentaron en la sala PACT
Zollverein en Essen para tematizar esa noche aquella fecha tan importante para ellos. Sin
embargo, el recuerdo de aquel da en que de improviso quedaron literalmente en la calle se
les hizo tan actual que no pudieron disimularlo; la ex-azafata Myriam Reitanos con lgrimas
en los ojos y los relatos excesivamente sentimentales de sus colegas volvieron disfuncional
la puesta en escena, cuyo objetivo no era precisamente la compasin de una audiencia
enmudecida.

La labor de asistencia de Rimini Protokoll frente a sus performadores es de carcter

profesional: se trata de una produccin artstica, no de amistades. Rara vez se mantiene el
contacto una vez finalizada una puesta y cuando esto s ocurre se trata de encuentros ms
bien casuales buscados por los expertos. La complicidad es temporaria (Wetzel); es que el
foco del trabajo ya ha sido puesto en algn otro objetivo. Una separacin estricta a veces
tambin se impone desde el punto de vista humano cuando la gran convocatoria de las
producciones enmascara el hecho de que el xito del experto reside precisamente en su
calidad de experto y no necesariamente en un especial talento para la actuacin.
Durante la puesta de Midnight Special Agency en el marco del Kunstenfestival de Bruselas
en 2003, cada noche uno de los veintitrs expertos contaba con apenas cinco minutos y
escaso tiempo de preparacin. En este caso se volvi particularmente importante mantener
la distancia: La intervencin en escena se daba casi sin preparacin alguna; para algunos era
como saltar de un puente haciendo bungee. Acto seguido todos queran hacer cambios en
sus vidas. (Wetzel) Tambin sucedi en otras producciones que no todos aceptan sin ms
ni ms que el inters por sus vidas se limite a un proyecto determinado. "Muchas veces
sienten como una ofensa que sigamos nuestro rumbo." Una asociacin por tiempo limitado
y no para toda la vida.

Minima Moralia
La forma en que Rimini Protokoll aborda sus temticas y a sus protagonistas est dada por el
nfasis, la escucha atenta, no por la exhibicin o siquiera la denuncia. El paso del viejo
concepto del readymade teatral de Higiene Heute a la nocin del experto acuada por Rimini
Protokoll refuerza la idea de los protagonistas como sujetos, y no como objetos de una
puesta en escena. Personas que actan y arrojan al pblico una mirada retrospectiva, a
travs de su papel, pero en forma igualmente directa.
Este proceso, sin embargo, conlleva el riesgo de la inocuidad o de quedar acaso minimizado
cuando se tratan cuestiones que demandan una toma de posicin clara por parte de los
directores. Tal conflicto se hace visible, por ejemplo, en Chcara Paraso, de Stefan Kaegi
(junto a Lola Arias): una y otra vez el aparato policial brasileo es foco de fuertes crticas que
hablan de estructuras mafiosas, corrupcin y violaciones a los derechos humanos. Entonces,
es posible colocar las autobiografas de policas comunes en el centro de un trabajo de este
tipo sin contextualizarlas? Buscbamos producir un quiebre y abrirnos paso, evitar que se
hable de ciertas temticas como Irak, Israel o la polica brasilea con un mensaje
determinado. Buscbamos representar el da a da en lugar del escndalo y el escndalo en
lugar del da a da. (Kaegi) Dejar or las voces de aquellos que de otra forma nunca cuentan
sus historias. Las pequeas historias, no el gran sistema. Y en ese sentido, confiar en la
capacidad de la audiencia de repensar por s misma la crtica harto conocida a la polica, lo
que sabe de los escndalos: qu tan cierto es lo que alguien dice? y lo que calla? De la
mano de mamparas y nombres falsos, un campo de tiro al blanco improvisado da cuenta de
que esto va ms all de lo privado, lo particular, siquiera lo anecdtico, que las historias de
vida tambin son historias polticas e historias de un peligro real, en s mismas y para los
dems, pues en cuestin de segundos cada uno por su cuenta debe decidir si, en legtima
defensa o sin razn alguna, apunta al blanco correcto o equivocado.
De cualquier manera, este tipo de trabajos son los que ilustran los lmites del teatro de
Rimini: un teatro que se propone mostrar, no evaluar, y a la vez slo puede mostrar aquello
que las personas estn dispuestas a mostrar sobre el escenario. Puede hacer un careo de
opiniones contradictorias, sacar a la luz posturas erradas. Y si bien es posible recurrir a
tcnicas de distanciamiento propias del cine documental, esto slo se lleva a cabo con el
consenso de todos los participantes. Ninguno de nuestros trabajos pretende provocar
rechazo del tipo que sea, como cuando un chico sale del teatro, ve al actor en la calle y le
dice `eres malo. (Kaegi) Los espectadores deben ser ellos mismos; la cuestin es en qu
medida se logra en cada caso proveerles las condiciones necesarias para ello.
Pues lo que ha de mostrarse es aquello que nosotros an no conocemos, aquello que de por
s ya no nos es cercano: El trabajo ms bien parte de una distancia, de un inters por lo
diferente: ya sea un poltico del partido demcrata cristiano o policas. Durante la
produccin, sin embargo, surge un momento de complicidad que es sumamente importante.
Tal momento es posible porque a las personas se les puede decir con claridad que es
precisamente lo diferente el motivo por el cual estn aqu. Pues paralelamente ellos buscan
ser legitimados sobre el escenario. Y esa legitimacin est dada por el hecho de que
conserven su extraeza y no hagan todo bien. (Haug)
Lo que los expertos quieren es justamente hacer todo bien. Y a menudo quieren todava
ms observar su posicin desde una cierta distancia. En el caso de la pieza con diplomticos
Schwarzenbergplatz en el Burgtheater de Viena, por ejemplo, cmo dar cuenta de la
opinin denigrante sobre otros pases o asilados polticos que algunos de los expertos
expresan detrs de los bastidores? Por otro lado: acaso alguien quisiera or esas expresiones
reproducidas sobre un escenario? La brecha entre los mundos es suficientemente
reconocible cuando el funcionario de un consulado habla sobre la deportacin de un
inmigrante ilegal y se lava las manos. En Schwarzenbergplatz, hasta el segundo ensayo
principal procuramos por todos los medios hacer visibles ciertos trasfondos, pero apenas
surgi la sospecha de que la pieza adquirira un tono de crtica al estado los expertos
amenazaron con retirarse de la puesta. La discrepancia entre lo que nos contaban en el
cuarto de atrs y aquello que poda hacerse pblico era tan grande que finalmente tuvimos
que incluir una escena de video, sumamente cauta en materia formal, de modo que ellos
pudieran vivir con eso y al mismo tiempo nosotros marcar de alguna manera que no
estbamos de acuerdo." (Wetzel): una cinta de texto se deslizaba tras las espaldas de los
expertos con conceptos del vocabulario diplomtico que adquiran un nuevo significado en
el contexto de la puesta: acordado, revisado, negociado, preimpreso, por orden
alfabtico para que no fueran ledos como si se tratara comentarios a cada parlamento.
Quizs hayamos ganado la pulseada, pero no el juego.(Wetzel)

Actores clandestinos y expertos en expertos

Existen otras razones que hacen que no siempre reine la armona en la temporal familia de
expertos. Para algunos el trabajo supone un estrs fuerte, a otros el desarrollo del proceso
les viene a contrapelo o su propio rol se les viene demasiado encima. Deadline termin con
la salida de una de las intrpretes y en Boxenstopp una de las seoras mayores abandon la
produccin poco antes del estreno. La reemplaz la actriz Christiane Zerda, que
prcticamente no modific el texto. El reemplazo no se mantuvo en secreto; no obstante,
muchos en la audiencia no se percataron realmente de ello. A esto contribuy la presencia
ostensible y anunciada de Martha Marbo sobre el escenario, una experimentada actriz de
revista, tambin de casi ochenta aos y con dificultad para mantenerse en pie (en este
sentido, una experta de la vejez como los otros) pero que asumi a la vez la funcin de la
narradora, una experta en tcnica vocal sobre el escenario.
El hecho de recurrir a actores como reemplazo para nosotros siempre fue un tab
(Wetzel); sin embargo, un tab que Rimini supo quebrar ya en la primera reposicin de
Boxenstopp cuando Ulricke Falke no pudo actuar por una gripe y la que tom su rol fue una
actriz que encontraron rpidamente a travs de una agencia de casting de actores. Si bien
esto tambin fue de conocimiento pblico, sobre el escenario terminaron encontrndose
tres actores vs. un lego. Tambin la experta de Deadline, Alida Schmidt, debi ser
reemplazada en la ltima funcin, una puesta invitada en d: la actriz que la cubri
reprodujo el texto haciendo clara alusin a la experta ausente, y hasta en polaco.
En Das Kapital la forma del reemplazo fue diferente: en calidad de escritor fantasma Ulf
Mailnder haba escrito la autobiografa del estafador financiero Uwe Arcsen, quien sujeto
a un rgimen de prisin abierta no poda garantizar su participacin en cada una de las
funciones. La presencia de Mailnder en su lugar signific as la de un experto en el experto,
que no slo conoca en detalle todas sus ancdotas sino que adems dominaba su diccin,
la manera de expresarse y sus giros idiomticos. En el primer ensayo fue capaz de hablar
sobre la vida de Arcsen en primera persona en forma tan perfecta que todos los expertos
creyeron que era el verdadero aun cuando saban cmo vena la historia. Sin embargo, ya
en el segundo ensayo sucumbi a la mimesis y empez a tener necesidad de consultar todo
el tiempo, por ejemplo, si deba sacar las manos de los bolsillos etc. De eso no pudo
desprenderse del todo. (Wetzel) En la discusin del jurado del Premio de Dramaturgia del
Festival de Mlheim, la figura de Mailnder constituy un argumento decisivo, aunque no
del todo contundente, a la hora de afirmar que Das Kapital s es un texto dramtico, es decir
algo capaz de ser reproducido, repuesto sobre el escenario. Si una persona pudo tomar el
papel de otra, todos los dems papeles podran ser ocupados por otras personas.
De hecho, luego de la inclusin de Martha Marbo en Boxenstopp, el grupo hizo otros intentos
de trabajar con actores desde el comienzo de una produccin. En Mnemopark, en Suiza,
Rahel Hubacher se pone en la piel de una narradora y nos conduce por toda la velada, y en
Zeugen profesionales de la actuacin deban estudiar las estrategias de la
autorepresentacin en procesos penales: Es sorprendente ver que los actores cuentan con
un gran entrenamiento a la hora de observar la actuacin de otros y analizarla, y a la vez ver
cmo sufran en el tribunal cuando se trataba de observar a personas comunes que
forzosamente buscaban parecer verdicas, autnticas. (Wetzel) Finalmente, sin embargo,
no llegaron a encontrarse del todo. Los directores de Rimini no estaban convencidos de la
cadencia ni de los cuerpos entrenados de los actores sobre el escenario ms all de la funcin
del narrador. Al final los actores profesionales conservaron papeles plausibles desde el punto
de vista del contenido pero relativamente secundarios. Ms que protagonistas, vestigios de
un proceso de trabajo.
Un nuevo intento de trabajar con actores profesionales fracas en Schwarzenbergplatz en el
Burgtheater de Viena: a uno de ellos le resultaba demasiado arriesgado actuar junto a los
expertos, un segundo, que tena la funcin de decir todo lo que los diplomticos no se
atrevan a decir en escena, fue rechazado por los expertos.
Tales experimentos (o a veces soluciones de emergencia) con actores profesionales u otros
reemplazos de expertos no slo son problemticos para los puristas conceptuales; el hecho
de que el pblico y la prensa con frecuencia se hallan sentido ofendidos demuestra qu tan
fuerte es el deseo de creer en lo autntico. La diferencia entre la verdad del experto, que
acta de s mismo, y la verdad de un actor que acta de experto nunca se discuti tanto
como en Boxenstopp. La reflexin manifiesta sobre la esencia del juego mimtico, sin
embargo, es parte esencial del trabajo de Rimini.

Es por eso que una y otra vez recurren a la imagen del teln: ya sea que un limpiador de
ventanas lo levanta delante de los espectadores, quienes situados en lo alto de un edificio
observan la vida que transcurre en la plazoleta por debajo (Sonde Hannover [Sonda
Hannover]) o aunque slo se lo nombre metafricamente (como una puerta automtica en
Call Cutta). Y es por eso tambin que se tematizan con tanta frecuencia las tcnicas e
implicaciones del como si de la labor actoral. Ya sea a travs de los nios que hacen teatro
en Urauffhrung o del intrprete del Parlamento Europeo en Midnight Special Agency que
exhibe en qu medida l esconde su propia opinin para reproducir de manera lo ms
emocional y directamente posible al orador (aun cuando se trate de un francs de extrema
derecha).
La gente de Deutschland 2 comprendi que cuanto ms se dejaban llevar por el texto de la
mocin parlamentaria tanto ms fluido se volva el acto representativo. (Wetzel) Quien sin
embargo no lo comprendi fue el entonces presidente del Parlamento alemn, Wolfgang
Thierse, al prohibir esa puesta en la sala plenaria del antiguo Parlamento en Bonn: mientras
Rimini trat de explicar en vano que el acto de representacin de un parlamentario en la
piel de un elector supone un momento de identificacin solidaria, y est lejos de todo
distanciamiento gratuito propio de la imitacin como en los comedy shows, Thierse temi
un efecto de desenmascaramiento de tinte brechtiano a la vez que vio menoscabados el
prestigio y la dignidad del Parlamento alemn. No obstante, se ve que estos interrogantes
fundamentales del teatro se asimilan a los de toda democracia: Cmo funciona, qu
produce representacin? Qu significa responder por otro?