Silvia Adela Kohan Guias do Escritor
Silvia Adela Kohan filloga e
autora de numerosos livros sobre
tcnicas literrias, entre os quais
podemos citar Teoria e a prtica
de uma oficina de escrita (1980),
Como escrever um romance
(1998), O segredo da criatividade
(2003) e Oficina de escrita (2004).
Criou em 1975 a Grafein Oficina de
Escrita e fundou a revista Escrita
e Edio, da qual diretora. Silvia
tambm autora do livro Como
narrar uma histria Da imagi-
nao escrita: todos os passos
para transformar uma ideia num
romance ou num conto, que faz
parte desta coleo.
Outros ttulos da coleo
Como escrever textos
tcnicos e profissionais
Felipe Dintel
Como narrar uma histria
Silvia Adela Kohan
Dominar a arte de desen-
Como
volver o dilogo entre perso-
Como escrever dilogos
O dilogo uma das estratgias literrias mais teis
nagens de um conto ou de um
e, por sua vez, uma das mais difceis de produzir. Ele
romance no tarefa fcil para
refora a presena dos personagens e contribui para o
escrever
o escritor. Ela demanda uma
dinamismo da narrativa. habilidade especial, estudada
e cuidadosa para cumprir suas
Este guia apresenta as funes principais do dilogo no
dilogos
inmeras funes. Seja para
romance e no conto, ensinando ao leitor a arte de definir um personagem, para
utiliz-lo na hora certa, alm de revelar as chaves para: configurar a cena, seja para ser-
vir como fio condutor ou para
Conseguir perfeita sintonia entre os personagens A arte de desenvolver o dilogo qualquer outra funo, o certo
e seus dilogos que sem o dilogo o roman-
no romance e no conto ce e o conto no se sustentam.
Diferenciar as falas dos personagens para definir
as caractersticas de cada um Mas, se o dilogo no convence,
Brincar com as nuances de expresso insuficiente, mal-elaborado ou
Saber alternar, no texto, os dilogos e a narrao confuso, ele tambm pode des-
truir o texto literrio.
Entender quando convm
A coleo Guias do Escritor oferece manuais prticos
empregar o dilogo num ro-
destinados a ajudar aqueles que desejam dominar a mance ou em outros tipos de
arte da escrita. Com diversos exemplos e orientaes relato e como podemos tra-
fundamentais, cada volume aborda um tema crucial da balhar as palavras e os enun-
criao literria. Trata-se, portanto, de uma coleo ciados para obter um dilogo
imprescindvel para jovens escritores, redatores, contundente e rico em infor-
editores, professores e estudantes em geral. maes fundamental para a
produo de um texto literrio.
Mescla de gneros A pontuao correta Os Neste livro, Silvia Adela
matizes expressivos Discurso direto Discurso Kohan nos fornece um guia
indireto Os recursos lingusticos Modismos completo de aprendizado so-
verbais Grias O dilogo no cinema e no teatro A bre a utilizao eficaz de um
expresso adequada Os problemas mais comuns dilogo, apresentando suas
A adequao de um dilogo O interlocutor Enfoques principais caractersticas e
do tema Quem tem o poder dentro do texto A voz funes, suas formas de re-
nica Vrias vozes Como empregar o dilogo O presentao e as estratgias
sentido de suas palavras para sua utilizao. A obra
fundamental para escritores,
www.editoragutenberg.com.br
professores e estudantes.
0800 2831322
Silvia Adela Kohan

Como
escrever
dilogos
A arte de desenvolver o dilogo
no romance e no conto
Guias do Escritor

Silvia Adela Kohan

Traduo: Gabriel Periss

Como
escrever
dilogos
A arte de desenvolver o dilogo
no romance e no conto
Copyright desta traduo 2011 Autntica Editora/Gutenberg

Ttulo original
Cmo escribir dilogos

Traduo
Gabriel Periss

Reviso tcnica
Cristina Antunes

projeto grfico de capa e miolo

Patrcia De Michelis

editorao eletrnica
Patrcia De Michelis

Reviso
Ana Carolina Lins

Editora Responsvel
Rejane Dias

Revisado conforme o Novo Acordo Ortogrfico.

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Dados Internacionais de Catalogao na Publicao (CIP)

(Cmara Brasileira do Livro, SP, Brasil)

Kohan, Silvia Adela

Como escrever dilogos : a arte de desenvolver o dilogo no romance e no
conto / Silvia Adela Kohan. Belo Horizonte : Gutenberg Editora, 2011. (Guias
do Escritor ; 1)

Ttulo original: Cmo escribir dilogos.

Bibliografia
ISBN 978-85-89239-88-2

1. Contos - Arte de escrever 2. Escrita criativa 3. Romances - Arte de escrever

I. Ttulo. II. Srie.

11-01542 CDD-809

ndices para catlogo sistemtico:

1. Arte de escrever dilogos : Retrica 809
Sumrio

introduo............................................................................................... 7

1. O dilogo narrativo.................................................................. 9
Definio............................................................................... 10
Caractersticas....................................................................... 10
Constituio.......................................................................... 11
Condies necessrias......................................................... 11
Funes do dilogo.............................................................. 15
Outras operaes que o dilogo permite.......................... 18

2. Tipos de dilogos....................................................................... 21
Discurso direto..................................................................... 22
Discurso indireto.................................................................. 22
Discurso livre........................................................................ 24
Combinaes e variaes.................................................... 24
O monlogo.......................................................................... 26
O solilquio........................................................................... 29
O dilogo no cinema e no teatro........................................ 30
Mescla de gneros................................................................. 31

3. Formas de representao dos dilogos. ................ 33
As formas clssicas............................................................... 34
A pontuao correta............................................................. 35
O uso das aspas..................................................................... 36
Os matizes expressivos......................................................... 36
Sem o verbo dizer.............................................................. 37

4. A arte do inciso. ......................................................................... 38
Os objetivos........................................................................... 39
O uso adequado do inciso................................................... 40
O lugar do inciso.................................................................. 41
O uso do verbo dizer......................................................... 41
Ampliar o efeito.................................................................... 42
Outras modalidades de dilogo.......................................... 43
5. Os recursos lingusticos.................................................... 47
Quem fala.............................................................................. 48
Como fala.............................................................................. 49
Modismos verbais................................................................ 50
Grias...................................................................................... 51
A expresso adequada.......................................................... 51

6. O personagem se revela........................................................ 57
A voz identificada................................................................. 58
A voz nica............................................................................ 58
Vrias vozes........................................................................... 59
Uma etapa a cumprir........................................................... 60
Dizer e ser . ........................................................................... 60
O idioleto . ............................................................................ 61
De que mundo ele vem........................................................ 61
O sentido de suas palavras.................................................. 63
A ficha e o esquema dos relacionamentos........................ 64
A voz dos personagens secundrios.................................. 65
O interlocutor....................................................................... 65

7. Dilogo ou narrador?..................................... 69
Quem tem o poder dentro do texto................................... 70
O grau de interveno ........................................................ 71
Modalidades em contraste.................................................. 71
O narrador mais adequado................................................. 72
Como empregar o dilogo ................................................. 73

8. Tema, local e dilogo...................................... 75

Cada situao implica um tema......................................... 76
Enfoques do tema . .............................................................. 76
O esteretipo......................................................................... 77
Um teste................................................................................. 78
O local . ................................................................................. 79

9. Ferramenta ou armadilha?.............................. 81
Benefcios.............................................................................. 82
Riscos: os problemas mais comuns.................................... 82
Dilogo eloquente versus dilogo pobre............................ 84
14 passos................................................................................ 85
A adequao de um dilogo................................................ 86

Notas.................................................................... 81
Introduo
 Somos seres que falam. Por isso uma tentao poder ocupar o
lugar de outras pessoas e escrever o que dizem no vazio da pgina.
Neste sentido, escrever dilogos entrar em contato com o que h de
mais genuno no ser humano.
No entanto, devemos tomar cuidado. Se fizermos seres falarem,
suas palavras devero ter sentido e equilbrio para que sejam ouvidas
adequadamente. Apresentar um personagem falando de determinada
forma faz o leitor imaginar um modo de existir concreto. Se o autor for
bastante habilidoso, nem precisar utilizar descries fsicas ou expli-
car o modo de pensar de seus personagens. O dilogo, como parte da
trama do conto ou do romance, ser suficientemente revelador.
Certamente, precisamos saber com clareza o que pretendemos
com um dilogo. Para isso, fundamental conhecer profundamente
suas variaes, suas funes e as diferentes estratgias disponveis.
Neste livro, vamos aprender quando convm empregar o dilogo
num romance ou em outros tipos de relato e como podemos traba-
lhar as palavras e os enunciados para obter um dilogo eficaz.

8
como escrever dilogos
1.

O dilogo
narrativo 9
 O dilogo bem construdo uma das formas narrativas mais con-
vincentes, porque aparentemente no apresenta intermedirios, e uma
das mais sugestivas, por provocar a curiosidade do leitor. Permite que
escutemos as vozes dos personagens e assistamos a uma conversa
sem que seus protagonistas percebam nossa presena. como estar
entre eles sem ser visto.
Como estratgia literria, o dilogo uma das mais eficazes e, ao mes-
mo tempo, uma das mais difceis de se pr em prtica. Graas ao dilogo,
os personagens expressam o que s esta tcnica possibilita. No conto, o
dilogo uma ferramenta que ajuda a definir o personagem. No roman-
ce, contribui para o dinamismo geral da obra. Alm disso, pelo que os fa-
lantes dizem, revela como so os interlocutores e oferece dados sobre os
outros personagens e sobre o ambiente em que a histria se desenvolve.
Quando lemos um bom dilogo, acreditamos que aquelas vozes
pertencem a pessoas reais, sempre e quando as vozes estiverem bem
diferenciadas entre si, numa entonao adequada e transmitindo in-
formaes precisas. Neste caso, a concluso a seguinte: o persona-
gem fala e, por isso, existe.
10
Definio
como escrever dilogos

A palavra dilogo provm do grego dilogos, que equivale a con-

versa. o intercmbio discursivo entre dois ou mais personagens
que falam alternadamente, ora como emissores, ora como receptores,
emitindo suas mensagens. Em outras palavras, num discurso direto, o
dilogo exige a rplica de um interlocutor explcito (ou implcito, em
certos usos modernos do dilogo). a forma narrativa que apresenta
a maior coincidncia entre o que se diz e sua durao temporal. No
entanto, como imitao da linguagem conversacional que sai da boca
dos personagens, no imitao literal, mas fruto de uma elaborao.
O dilogo pode harmonizar-se com a narrao e a descrio.
Historicamente, o dilogo a base do gnero teatral, mas pode
ser utilizado em qualquer tipo de fico narrativa como um meca-
nismo que elimina ou limita a presena do narrador, potencializan-
do a presena do personagem.

Caractersticas
O dilogo apresenta os acontecimentos mediante as vozes dos per-
sonagens. Trata-se de uma forma de narrao vinculada ao cinema
e ao teatro. Em sentido estrito, o dilogo a defrontao (podendo
haver ou no convergncias) entre duas vises de mundo (ou dois in-
terlocutores) que participam de uma situao ou de uma cena. Ambos
os interlocutores devem ser necessrios e se complementarem para
constituir a estrutura do dilogo, fazendo com que a trama progrida.
As principais caractersticas e vantagens do dilogo so as seguintes:

O narrador desaparece e os personagens falam por conta prpria.

So os personagens que informam sobre a situao, o conflito e
a ao do relato.
O leitor conhece os personagens diretamente, ao ler suas pala-
vras e perceber suas formas de expresso.
a forma narrativa que mais se aproxima do leitor.

Constituio

o dilogo narrativo
O dilogo uma estrutura aberta, inconclusa, constituda por:

a. Discursos: so as palavras diretas dos personagens, que po-

11
dem ser dois (um falante e um interlocutor) ou mais.
b. Incisos: so esclarecimentos feitos pelo narrador. Vm depois
de um travesso e servem para situar os personagens na cena,
para indicar reaes provenientes de seu pensamento, de seus
sentimentos ou de sua conscincia, ou para registrar um gesto
ou ao do personagem enquanto est falando.

Exemplo:

Recuso-me a v-lo disse ele, batendo a porta.

discurso inciso

Condies necessrias
H uma srie de condies para produzir dilogos eficazes. So
as seguintes:

Intencionalidade
Intencionalidade a motivao que impulsiona uma frase. Tu-
do o que nossos personagens dizem nasce de uma determinada
intencionalidade. Quando falam, dizem algo mais do que esto falando.
 Esto acrescentando um aspecto sua histria, uma informao que
nos far acompanhar o momento de conflito pelo qual eventualmente
estejam atravessando. Suas palavras esto conectadas sua personali-
dade, ao contexto e situao vivida e procuram provocar uma altera-
o no curso dos acontecimentos.
As palavras que colocamos na boca de nossos personagens de-
vem ter uma justificativa. Se algum, por exemplo, diz estou com
dor de cabea, sua inteno poderia ser: apresentar-se como um ser
debilitado, chamar a ateno de outro personagem para que modi-
fique sua relao, no participar de uma cena, antecipar um deter-
minado desenlace, denunciar um ambiente contaminado, etc. Se diz
estou com dor de cabea, eu juro, est acrescentando uma nfase
cuja inteno demonstrar que o interlocutor desconfia de que essa
dor seja verdadeira.

Preciso
As palavras que saem da boca de nossos personagens devem ser
cuidadosamente escolhidas. Esse cuidado decorre da busca de exa-
tido a palavra empregada deve ter um significado preciso , da
12
quantidade no devemos multiplicar as palavras desnecessaria-
mente e da preocupao com a riqueza lexical convm recor-
como escrever dilogos

rer ao dicionrio de sinnimos e no nos restringirmos ao territrio

empobrecido de palavras repetidas ou desgastadas pelo uso.

Naturalidade
Deve soar de modo natural. Mais do que ler um dilogo, o leitor
escuta mentalmente a conversa dos personagens. Por que so to
bons os dilogos escritos por Ernest Hemingway ou Isaac Asimov?
que no parecem forados, so absolutamente convincentes e no
tm rodeios e rebuscamentos. A naturalidade sua caracterstica
primordial.

Fluidez
O dilogo deve fluir com ritmo prprio, como num poema. A
perfeita adequao do coloquial ao literrio deve ser complemen-
tada com uma perfeita adequao literria ao coloquial. Esse ritmo
no tem a mesma velocidade em todos os dilogos. A fluidez est
profundamente ligada ao tipo de situao representada. Raymond
Chandler trabalhava esse aspecto com maestria. Uma das situaes
mais rpidas e mais geis a do interrogatrio do relato policial, que
pressupe grande economia de linguagem, pois o interrogado costu-
ma responder com fragmentos do que sabe.

Coerncia
Devemos estar atentos caracterizao de nossos personagens
para que o dilogo seja coerente. Se eles so camponeses, poderemos
recorrer linguagem rural, como faz Miguel Delibes; se imaginamos
um personagem com tendncia disperso, ser preciso incluir di-
gresses em sua fala. Seja qual for o lugar que ocupem no mundo
narrado, sejam protagonistas ou figurantes, o importante conse-
guir que os personagens se expressem de acordo com sua persona-
lidade. Um apresentador de TV no pode falar como um lutador de
boxe, por exemplo, se queremos que o dilogo traga informaes
sobre as caractersticas do personagem.
Tambm necessrio levar em conta a carga emocional que est

o dilogo narrativo
em jogo. O personagem dever usar as formas verbais adequadas
para aliviar suas tenses ou reforar uma ideia. Se estiver morren-
do de dio, no caber um que pena! ou um veja bem!. Reaes
incoerentes com seu estado de nimo enviaro uma mensagem am-
13
bgua para o leitor.

Poder de sugesto
Durante a troca de discursos entre dois ou mais interlocutores,
o dilogo deve criar uma incgnita, que podemos traduzir como
capacidade de revelao. Escritores minimalistas como Raymond
Carver so mestres nisso. Henry James, por exemplo, emprega o
dilogo para dar a conhecer o quid do romance, sem o declarar
diretamente.
Alm disso, o dilogo deve ser significativo, revelando a persona-
lidade do falante.

Verismo
Considera-se que o dilogo representa de modo clarssimo a
identidade entre o tempo da narrao e o tempo do discurso, embo-
ra haja casos em que o dilogo parea acontecer mais rapidamente
do que na realidade e em outros d a sensao de durar mais tem-
po do que seria possvel, prejudicando sua veracidade. No primeiro
caso, o leitor ter de deduzir por si mesmo o que falta histria,
medida que ela for progredindo. No segundo caso, ter de pular algu-
mas linhas do dilogo para tomar cincia do que est acontecendo.
 Um dilogo veraz por excelncia foi desenvolvido por Miguel de
Cervantes, em Dom Quixote de la Mancha.

Interao
As palavras que um personagem diz dependem, crescem, alte-
ram-se em relao direta com o discurso de outro personagem. So
igualmente importantes os discursos do falante e do interlocutor.
A fala de um depende da do outro. Concordamos com o linguista
Oswald Ducrot quando ele escreve:

O exame dos dilogos efetivos demonstra que o en-

cadeamento das rplicas apoia-se menos no que o lo-
cutor disse do que nas intenes que, segundo o
destinatrio, teriam levado o outro a dizer o que dis-
se. frase parece que este filme interessante (p)
responde-se com eu j fui ver (q) porque se supe,
por exemplo, que o locutor disse p para propor que
os dois fossem ver o filme, e a resposta de q d um
motivo para no ir.
14
como escrever dilogos

Portanto, devemos estabelecer um equilbrio entre os discursos

dos interlocutores. A falta de conexo entre eles origina uma suces-
so de monlogos no lugar de um dilogo.

Continuidade
A continuidade e o progresso narrativo caminham juntos. Cada
frase uma mensagem enviada pelo falante ao ouvinte; a resposta
deste ltimo surge como consequncia da mensagem, e esta respos-
ta, por sua vez, afetar aquele que antes falou e a quem falar depois,
e assim por diante. O estmulo entre uns e outros recproco e cons-
titui a continuidade narrativa.
Devemos estabelecer um fio condutor entre os dilogos, explo-
rando dois veios principais:

1. Os estados de nimo dos personagens e suas variaes desenham

uma determinada curva.
2. preciso saber com clareza em que cena e em que momento des-
sa cena se daro os pontos culminantes, o clmax, que devem ser
enfatizados de modo conveniente.
 Um dilogo pode ser ambguo (aludindo a algo que
no se expressa diretamente), mas jamais confuso. Por
outro lado, se no houver intencionalidade, evitemos
reforos explicativos.

Funes do dilogo
O dilogo uma forma de apresentao e indica a relao en-
tre os personagens; portanto, so vrias as funes que desempenha
numa narrativa. No obrigatrio que desempenhe todas, mas, ao
lanar mo do dilogo, podemos recorrer a uma ou a vrias dessas
funes. Basicamente, so as seguintes:

Configura cenas
Apresenta com vivacidade e imediatez uma cena do conflito ou

o dilogo narrativo
da situao, em vez do relato do narrador, no papel de mediador. O
dilogo, por exemplo, poder contribuir para aumentar o suspense,
ao pr o leitor em contato direto com os atores do drama, num mo-
mento de perigo, de inquietao, de ruptura com a normalidade. Os
15
prprios personagens contaro o que estiver acontecendo e o que
estiverem sentindo.

Traz informaes
Se, em vez de um fragmento narrativo, transcrevemos um di-
logo entre personagens, porque desejamos contar algo de modo
mais rpido e direto. medida que as falas se sucedem, percebe-
se que os personagens (e o leitor) sabem alguma coisa de interesse
para a histria.
Um recurso muito comum entre alguns escritores do passado
era, em vez de mostrar a ao, colocar o leitor diante de dois perso-
nagens, um deles assistindo ao, e o outro no. O primeiro relata
ao segundo o que est acontecendo. Esse recurso era usado no tea-
tro, pois no se podia colocar no palco dois exrcitos, por exemplo, e
ento um criado, do alto de uma torre, contava ao seu senhor o que
estava acontecendo no campo de batalha.
Recurso semelhante utilizar um dilogo para que o leitor tome
conhecimento de acontecimentos que se deram antes que o relato
comeasse. No h nenhum perigo nessa estratgia quando um dos
interlocutores desconhece o que o outro est contando. Mas se todos
j esto cientes dos fatos, convm ir em frente e desenvolver o dilogo
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