INDICE

PREGUNTA 1: 2

SEGN LA LECTURA PINTURA Y MATERIA DE REN BERGER CUL ES LA

RELACIN ENTRE EL ARTISTA Y LA TCNICA EN LA EVOLUCIN ARTSTICA DE
FERNANDO DE SZYSZLO? 2

PREGUNTA 2: 4

MENCIONAR 3 OBRAS DIFERENTES TCNICAMENTE EXPLICANDO EL TIPO DE

MATERIA QUE UTILIZA EN CADA UNA DE ELLAS? 4

PREGUNTA 3: 5

QU CARACTERSTICAS Y SIGNIFICADO TIENEN LOS PERSONAJES EN SUS

OBRAS? 5
CARACTERISTICAS 5
OPINIONES 6

PREGUNTA 4: 7

DESCRIBA LAS SIGUIENTES PINTURAS MENCIONANDO LOS COLORES QUE

PREDOMINAN: 7

BIBLIOGRAFIA: 9

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PREGUNTA 1:

SEGN LA LECTURA PINTURA Y MATERIA DE REN BERGER Cul es la

relacin entre el artista y la tcnica en la evolucin artstica de Fernando de
Szyszlo?
Ren Berger plantea la relacin entre la tcnica y materiales junto a la creatividad
del artista, como intervienen los instrumentos y materiales que el artista utiliza al
hacer un cuadro son muy importantes y logran hacerlas nicas brindndonos
sensibilidad al verlas. La pintura puede estar influenciada o puede cambiar de
acuerdo a la tcnica y al material que se utiliza en ella, no solo por la influencian el
color, la iluminacin, sino por el sentimiento que el autor nos quiere mostrar.

Por otro lado para comprender la relacin entre el artista y la tcnica planteada por
Ren Berger necesitamos comprender cuatro conceptos bsicos como son los
siguientes:
Tcnica, materia, creacin artstica y el toque.
La tcnica est fuertemente ligada con la materia y el ingenio del artista, hay tantas
tcnicas como materias que el artista impregna su personalidad. El autor define a
la tcnica como: El conjunto de procedimientos exigidos por el empleo de
determinados instrumentos condicionados, stos a su vez por la naturaleza del
material y por el fin que el artista se propone (Berger 1976:130).

La tcnica tambin es creadora por ende est estrechamente unida a la creacin

es decir, el artista al pensar en su obra la imagina con diferentes materiales como el
leo, acrlico o lpiz pastel sobre el lienzo, madera o papel; todo esto va de
acuerdo a lo que el artista quiere expresar, debido a que cada material aporta
diferentes percepciones a nuestros sentidos. Entendiendo a materia como: Un
conjunto de condiciones que imponen al artista (Berger 1976:132).

El proceso de elaboracin de una obra, tambin llamada creacin artstica,

comprende dos etapas las cuales trabajan en conjunto, y son imprescindibles en
este proceso, en la creacin artstica no se puede desintegrar una etapa de la otra
estas etapas son las siguientes:

La primera donde el artista imagina: la concepcin de la obra.

La segunda donde aplica la tcnica: la ejecucin de la obra.

Como ya se haba mencionado anteriormente, tcnica, materia y la capacidad

creadora del artista intervienen constantemente entre ellas, es en este punto donde
aparece el concepto del toque que da a la tcnica escogida por el artista su

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personalidad, su acento personal; es lo que diferencia las obras de un artista y otro
aunque usen la misma materia y tcnica. El autor lo define como: El punto de
encuentro entre la materia y la tcnica por una parte y la mano del pintor y su
instrumento por otra. (Berger 1976:133).

Con la relacin entre el artista y la tcnica planteada por Rene Berger y haciendo
una referencia a la Historia del Arte en la aparicin de las tcnicas donde el artista
las toma como instrumento creador y esencial en su obra. Se encuentra el ejemplo
de la pintura al leo, utilizada en la Edad Media para embalsamar esculturas, as
evitar las corrosiones propias de la humedad, para luego ser utilizado como tcnica
de creacin en el Renacimiento. As como aparecen nuevas tcnicas, tambin caen
en desuso de acuerdo a la poca y ms adelante pueden reaparecer por la
intervencin del artista.

En el ao 1964 Fernando de Szyszlo dejo el leo para comenzar a trabajar con el

acrlico. Este cambio fue muy importante para l. Si bien el leo es un material muy
agradable. Para utilizar el acrlico tuvo que aprender otra tcnica ya que este
material al secarse pierde cuerpo y si no se trabaja adecuadamente puede morir,
como el ejemplo dicho por Ren Berger menciona un ejemplo sobre el mosaico de
Marcello Provenzale como este pierde su capacidad creadora al imitar una pintura,
contradiciendo la tcnica del mosaico. Lo cual demuestra que las tcnicas
conservan su poder creador siempre y cuando no se imiten entre ellas. Aunque l
acrlico sea un material muy resistente necesita ser trabajado adecuadamente , con
creatividad para poder darle vida ante esto Szyszlo intento darle textura mediante
la pasta para modelar y sobre ello pintaba, con ello logro crear un propio estilo su
toque logrando una estrecha relacin de encuentro entre el acrlico como material y
su propia tcnica ,resaltando esas texturas que en el caso de la pintura abstracto
son necesarias e importantes ,pues mediante ella se puede ver otros tonos, colores
,grises. Para pintar est influenciado estrechamente por su infancia, su juventud,
amistades, cultura precolombina y europea (debido a su estada en Pars) con un
predominio en el lirismo del color, la textura y el manejo de las sombras. Un ejemplo
de todo ello es la coleccin de pinturas Mar de Lurn tienen unos puntos hechos de
polvo de mrmol los utiliza para simbolizar las estrellas representativas del cielo de
Ica, lugar donde pas su infancia.

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PREGUNTA 2:

Mencionar 3 obras diferentes tcnicamente explicando el tipo de materia que

utiliza en cada una de ellas?

Ttulo de obra: Trashumantes.

Tcnica: Escultura de plomo.
Dimensiones: 18 x 14 x 8 cm
(12 x 26 cm)
Ao de ejecucin: 1969

Ttulo de obra: Naturaleza Muerta

Tcnica: Bajo relieve en yeso coloreado
Dimensiones: 27 x 21 cm
Ao de Ejecucin: 1945

Ttulo de obra: Ejecucin de Tupac Amaru.

Tcnica: Caja Objeto de madera pintada al
leo (abierta)
Dimensiones: 1.75 x 60 x 40 cm
(Cerrada)
Ao de ejecucin: 1955

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PREGUNTA 3:

Qu caractersticas y significado tienen los personajes en sus obras?

En sus obras los personajes no necesariamente tienen rasgos humanos ni
representan a humanos en s, pues l considera que al plasmarlos en una pintura no
dejas que este tengo vida o movimiento, pues ya tiene un significado que no se puede
cambiar.
Ante ello Szyszlo busca otras formas de expresarse, de transmitir distintas emociones
como el amor, el odio, el dolor, el gozo, el sufrimiento, el drama hacindolas propias y
dejando que estas se unan en el interior de su ser. Por ello Szyszlo se inclina por el
estilo semiabstracta, pues este implica una bsqueda interior para tratar de sacar
cosas que estn en lo profundo del ser, que son importantes y an mantienen su brillo,
su vida, en el cual te das cuenta que ah hay un contenido que se puede comprender
y sentir.
Para Szyszlo la pintura semi abstracta siempre te sugiere, no te dice que es lo que
representa: da la impresin que tiene lecturas diferentes. En sus personajes
mayormente representan los actos sagrados del hombre como el ciclo de la vida, las
nociones positivas del nacimiento, la germinacin y la agona, muerte y
descomposicin; bsicamente representadas por Mesa, cama, altar, sacrificio.

CARACTERISTICAS
Algunas de las caractersticas de los personales son los siguientes:

El color no resalta estn matizados por colores de luz y sombra. Szyszlo se

expresa por el claroscuro, resaltando el contraste entre la sombra y la luz
(tinieblas y claridad). El negro es el mundo de las sombras, en la oscuridad las
sombras cobran vida, hablan Es un proceso de tratar de atrapar el misterio de
lo que ves y ponerle luz hace que sientas que te quedas con una cosa muerta al
tratar de representar las cosas fascinantes que ah se ven(Balbi 2001:119).

En las pinturas de Szyszlo es comn la naturaleza en su forma ms primaria, la

piedra, de donde brota otra forma.

Elementos abstractos como el aire, el movimiento, la vida y vigilancia; los cuales

se asocian con otros propios del sacrificio, el hacha, el altar, propios de un rito
primitivo, sangrienta ceremonia de ofrenda, pero a la vez mgica.

Casi siempre discos oscuros, mayormente aparecen en pares, tambin pinta

soles negros, aunque en sus inicios, Szyszlo tambin pintaba discos, los cuales

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 daban una connotacin estelar; sin embargo, conducen a una idea de muerte,
dolor por una prdida como la de su hijo Lorenzo.

Sus pinturas tienen una sensacin de espacio, hay cosas que son slidas y
otras que son aire. No tienen un significado especfico. Solo hay que enfrentarse
a la creacin artstica a los colores, las formas, las luces, las sombras que logre
causar impacto, resonancia.

La esencia de su arte, al considerarse un pintor romntico, busca expresar

sentimientos amores, angustias esa sera la esencia de su arte.

OPINIONES
Algunas opiniones sobre las obras de Fernando de Szyszlo:
Octavio Paz Lozano :poeta, escritor, ensayista y diplomtico mexicano, Premio
Nobel de Literatura.
Sus formas, tensas y veloces, a veces son agresivas, crueles; otras, sus colores
reconcentrados tienen destellos de salvaje entusiasmo. Vuelo fijo, explosin y
reserva. Muchos pintores estimulados por el ejemplo de Picasso cambian con
frecuencia de manera; Szyszlo no cambia: madura. Avanza hacia dentro de s
mismo......

Alberto G. Belucci: Director del Museo Nacional de Arte Decorativo.

Las formas de Szyszlo no se agotan en referencias icnicas a lo precolombino
ni se confunden con el folklore o alzan la bandera de reivindicaciones indgenas,
sino que se afirman como representaciones originales de un artista que es
consciente de su pertenencia a races culturales seculares que se cruzan desde
ambos lados del Atlntico, y entrega su testimonio personal, profundamente
integrador.

Jorge Edwards Valds: Escritor, crtico y diplomtico chileno.

Fernando de Szyszlo absorbi la experiencia de la vanguardia europea y la
transform en otra vanguardia, ajena a las escuelas y a los esquemas. Hablar de
surrealismo o de abstraccionismo sera una simplificacin, pero su trabajo se ha
enriquecido en el contacto con ambas tendencias, consideradas, precisamente,
como proposiciones de trabajo...

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PREGUNTA 4:

Describa las siguientes pinturas mencionando los colores que predominan:

Ttulo de obra: La noche.

En este cuadro predominan los

colores fros, como el azul, celestes,
violetas.
En este cuadro tambin se puede
notar al color rojo, sin embargo; este
no sobresale ante los predominantes
colores fros.

Ttulo de obra: Mesa Ritual.

En este cuadro predominan los

colores clidos, como el rojo,
naranja, guinda, ocre y marrn.
En este cuadro se ve un tono rosado
que debido a la presencia de los
colores clidos no sobresale.

Ttulo de obra: Mesa Ritual.

Tcnica: leo sobre Lienzo.
En este cuadro existe un predominio
de los colores clidos, como amarillo,
naranja, rojo, rosado, marrn.
En este cuadro tambin se puede
apreciar un degradado con color
violeta pero que al ser un color frio
no sobresale antes los colores clidos
presentes.

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 Ttulo de obra: Dos Caminos a la Mendieta.
Tcnica: Acrlico sobre lienzo.
Dimensiones: 120 x 150 cm.
Ao de ejecucin: 1998.
En este cuadro predominan los colores
clidos con ocres, amarillo oscuro marrones,
si bien el color del personaje es negro tiene
colores amarillos y rojos en su interior
haciendo que el tono negro no sobresalga
antes los dems colores clidos.

Ttulo de obra: Paracas.

Tcnica: leo sobre lienzo.

En este cuadro predominan los colores

clidos como el color fucsia ,este junto al
color rojo predominando, si bien estn
tambin presentes el violeta y el tono negro
estos no predominan ante los colores clidos
presentes.

Ttulo de obra: El Innombrable.

Tcnica: leo sobre Lienzo.
Dimensiones: 181 x 202 cm.
Ao de ejecucin: 1925.
En este cuadro predominan los colores fros
se observa los colores azul, verde, violeta, as
tambin se observa algunos degrades con los
colores celestes, rosado, naranja y verde; si
bien el color de la escalera es ocres este no
sobresale antes los dems colores fros.

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BIBLIOGRAFIA:

BERGER, Rene

1976 Pintura y materia. El conocimiento de la pintura. Barcelona: Noguer,

pp.126-135.

BALBI, Mariella

2001 Szyszlo: travesa. Prlogo de Mario Vargas Llosa. Lima: UPC, 1-163.

SZYSZLO, Fernando

2011 Elogio a las sombras. Exposicin en Mxico de Fernando de Szyszlo.

Exposicin, obra artista, actividades, crditos. Consulta: 23 de octubre
de 2013.
<http://www.sanildefonso.org.mx/expos/szyszlo/exposicion.html>

SZYSZLO, Fernando
2000 Fernando de Szyszlo, pintura y voz del agua, la arcilla y la luz [recurso
electrnico]. Lima: Sol Armona; Mapfre Per.