Centro de Estudios Escnicos

Licenciatura en Teatro

Historia del arte Antiguo I

La obra de arte y su anlisis estructural.

Anlisis pre iconogrfico de la obra La cocina de las brujas de

Francisco de Goya.

Por Roco Alemn ngeles.

La cocina de las bujas de Francisco de Goya.
Anlisis Estructural.

Composicin.

En su composicin, de primera instancia,

podemos encontrar al centro, gracias a la
convergencia de lneas que dividen la pintura
por un evidente contraste de luz, un tringulo,
que por tamao y posicin, brinda equilibrio a
la obra. Sin embargo este tringulo pareciera
estar inmerso en otro de mayor tamao, que
por el tamao de la obra, no alcanza a verse
completo.

La diagonal que forma la parte izquierda del

tringulo, est dividida por tres puntos casi
equidistantes, que permiten dividir la pintura en
cuatro porciones, siendo la inferior de menor
tamao. El primer punto ubicado en la
diagonal, indica la porcin superior de la
pintura donde, ubicamos en seguida a la
derecha del centro un pequeo tringulo bien
iluminado, parte de una diagonal blanca-
griscea pintada de derecha a izquierda que
sugiere ser una entrada de luz natural.

La segunda porcin, est delimitada por el primer punto como lmite

superior y segundo punto como lmite inferior, punto que funciona de
igual forma como punto focal en la obra, puesto que gracias a la
convergencia de distintas lneas direccionadas por las miradas de los
personajes dentro de la misma y la diagonal parte del tringulo
principal, es el centro de lo que parece ser un asterisco. En esta
porcin encontramos de lado izquierdo una fuente de luz artificial, lo
que figura ser una lmpara de aceite, la cabeza del personaje que se
 encuentra en primer plano, y en un segundo
plano los crneos, huesos y los dos personajes
detrs del perro.

Aqu es interesante como todas las lneas nos

llevan a la mirada del perro, personaje que nos
desva la mirada a la bruja convertida en animal
saliendo por la chimenea en una escoba.

La tercera porcin de la obra, parece ser la de

mayor tamao, teniendo como lmites el
segundo y tercer punto; Encontramos en su
interior tres elementos que forman parte del
primer plano de la obra, el cuerpo del perro, un
plato y una bruja hincada mientras que en el
segundo plano, vemos un cntaro; teniendo
como tercer plano la cocina.

La cuarta porcin, delimitada por una lnea

horizontal luminosa, contiene en su interior un
crneo ubicado en primer plano.

Lneas

La obra est compuesta por, en su mayora,

lneas verticales, quebradas y curvas, as como
por escasas lneas rectas y circulares, estas
lneas funcionan como contorno definiendo
sobre todo el espacio y los personajes. Los
contornos que pinta Goya en esta obra, son
delicados y delgados, dejando la iluminacin,
tanto natural como artificial sin contorno dndole
una connotacin difusa.
Espacio

El espacio delimitado por lneas negras y rea luminosa

(personajes, elementos de la escena) son espacios
positivos, mientras lo restante es espacio negativo
(Cocina).

Color

Al ser una obra perteneciente al romanticismo oscuro

espaol, es de esperarse que la paleta de colores
sea muy contrastante. Vemos un evidente Claro-
oscuro dnde Goya utiliza negro, blanco y tonos
sepia para dar la connotacin de oscuridad dentro de
la cocina y luminosidad natural con un haz y artificial
con una lmpara.

Este juego con sombras y luces permite la creacin

de volmenes en la obra.

Valor

En esta versin blanca y negro de la obra podemos

ver como casi un 70% (figurativamente) de la obra
es oscuro, dejando el otro 30% iluminado.

Al ser una obra en claro- oscuro, hay un contraste

muy marcado entre las reas luminosas y oscuras,
sin embargo las partes iluminadas estn en distinto
valor pues unas estn ms difusas, degradadas o
difuminadas que otras
Texturas

Las texturas al fondo, en las paredes, piso

y parte del techo, nos dan una sensacin
de rigidez y dureza, mientras que el cuerpo
de los personajes, por el contrario, nos
refleja cierta suavidad y grosor que nos
refiere a piel humana a excepcin de los
miembros con pelaje, que pretenden ser
suaves y peludos pero no esponjosos.

La textura en la escoba nos remite a las

escobas tpicas de varas, mientras que los
huesos mantienen una textura porosa y
rugosa.

El cntaro, por su textura, nos remite a un

material pesado y poroso, algo como cermica o barro.
Ficha Tcnica.

Obra
La cocina de las bujas de Francisco de Goya.

Clasificacin
Pintura de caballete.

Serie
Cuadros de los duques de Osuna para decorar su casa de campo
(4/6)

Cronologa
1797 - 1798

Dimensiones
45 x 32 cm

Tcnica y Soporte
leo sobre lienzo

Otros ttulos
Berganza y Caizares, the witches kitchen.

Ubicacin
Obra en paradero desconocido

Historial
Este lienzo fue un encargo de los duques de Osuna para decorar su
casa de campo.