Caen Pájaros Literalmente Del Cielo. Libro de Obras de Teatro PDF

Caen pjaros
literalmente
del cielo
(teatro)
Maximiliano de la Puente
Agradecimientos
Este libro es el fruto de una gran cantidad de aos de mi vida

dedicados al teatro. Comenc a estudiar teatro a mis 19 aos,
all por 1994, cuando no saba qu hacer de mi vida. Y no es que
ahora lo sepa, sino que simplemente de puro cabeza dura que soy,
sigo persistiendo en esta actividad, tanto desde la escritura, como
desde la direccin y la actuacin, intentando generar aunque
ms no sean algunos minutos de ruptura de esa gran inercia
predigerida en que puede convertirse a veces la vida cotidiana.
Por eso, deseo agradecer a aquellos con quienes me form:
Miguel Pittier, Gabriel Correa, Marcelo Bertuccio, Rafael
Spregelburd y Rubn Szuchmacher.
A Alejandro Tantanin, por haberme apoyado en los distintos
proyectos que intent generar a lo largo de estos aos, y por el
generoso y bello prlogo que encabeza esta edicin.
A los distintos equipos de trabajo (actores, escengrafos, ilu-
minadores, asistentes) de mis puestas, que me han brindado lo
mejor de s y me han permitido crecer artsticamente.
A mis padres, a mi hermano, a Francisco, gracias a los cuales
soy. Y s que con eso est todo dicho.
A L. mi compaera de vida a lo largo de estos ltimos diez
aos, por iluminar mis das, en todos los sentidos posibles.
Sobre el autor
Maximiliano de la Puente naci en Buenos Aires en 1975. Es

dramaturgo, director teatral, actor y realizador audiovisual. Es
Licenciado en Ciencias de la Comunicacin, de la Facultad de
Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires. Entre
1998 y 2009, ha escrito ms de veinte obras teatrales. Ha
estudiado actuacin, dramaturgia y direccin teatral con Rafael
Spregelburd, Marcelo Bertuccio, Mauricio Kartun, Rubn
Szuchmacher y Alejandro Tantanin.
Como actor, ha participado entre otros espectculos en: Bizarra,
Una saga argentina y Fractal, una especulacin cientfica de Rafael
Spregelburd; Candy y El viaje de Mirna, con dramaturgia
y direccin de Matas Feldman; y en Yace al caer la tarde y
Diagnstico: rotulismo, de autora y direccin propia.
En el ao 2000 su obra teatral De la indolencia de l, fue
distinguida por el Jurado con Mencin de Honor en los Premios
Estmulo a la Creacin Literaria y Teatral, convocado por la
Secretara de Cultura de la Nacin.
Sus obras teatrales, Instantes en la noche fra y Caen pjaros
literalmente del cielo, fueron seleccionadas en la 1 Convocatoria
Internacional de Textos Teatrales Breves, realizada por el Centro
de Formacin e Investigacin Teatral La Casona, para efectuar un
montaje de dichas obras, el cual se estren en noviembre de 2005
en la ciudad de Barcelona, Espaa.
Su obra teatral Yace al caer la tarde obtuvo el Primer Premio del
5to. Concurso Nacional de Obras de Teatro, Nueva Dramaturgia
Argentina, organizado por el Instituto Nacional del Teatro, en
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marzo de 2004, y el Segundo Premio en el Concurso de Obras Por otra parte, el autor se encuentra ensayando, desde el 2009, el
Inditas de Teatro-Ao 2003 del Fondo Nacional de las Artes. espectculo de creacin colectiva Todos quieren lgrimas, junto
Fue publicada en el libro: Siete autores. La nueva generacin, con los actores Valeria Carregal, Pablo Ciampagna y Sebastin
(Buenos Aires, Inteatro, Editorial del Instituto Nacional del Saslavsky. La obra se estrenar durante el corriente ao.
Teatro, 2004). La obra permaneci en cartel entre los meses de Las obras recopiladas en este volumen abarcan un perodo de
abril y junio de 2006, en el Teatro del Pueblo. escritura que se desarrolla entre 1999 y 2008.
En noviembre de ese ao estren como dramaturgo y director,
el espectculo Hecho para la ocasin, un homenaje al dramaturgo
irlands Samuel Beckett, en el Centro Cultural Rector Ricardo
Rojas. Esta obra se realiz gracias a una coproduccin entre el
Centro Cultural Rector Ricardo Rojas, la Alianza Francesa y la
Embajada de Francia en Argentina, en el marco del centsimo
aniversario del nacimiento del escritor irlands.
En 2007 estren Diagnstico: rotulismo, obra ganadora del Primer
Concurso de obras teatrales Konex-Argentores para jvenes
autores. La obra se mantuvo en cartel entre octubre de ese ao
y septiembre de 2008, en Ciudad Cultural Konex, primero, y en
la sala Puerta Roja, despus, con muy buena recepcin de crtica
y pblico.
Adems ha escrito, junto con los directores y autores Martn
Flores Crdenas y Santiago Loza, Bajo cero, un espectculo
teatral que combina tres obras en una, tres miradas a partir de
un mismo hecho ocurrido en julio de 2007, en la Ciudad de
Buenos Aires. El proyecto obtuvo en 2009 una Beca Nacional de
Creacin en Teatro del Fondo Nacional de las Artes.
Su proyecto teatral Migraciones ha obtenido una ayuda a la
creacin dramatrgica otorgada por el Fondo Iberoamericano
, en el marco de la convocatoria 2009/10.
Prlogo
Viaje de invierno
Estas nueve piezas de Maximiliano de la Puente forman s un
viaje de la noche hacia la noche
sonidos exactos de unos pasos titubeantes sobre una superficie
en tinieblas
nada parece suceder y sin embargo - todo se desmorona.
En tiempos en donde la anorexia no slo parece atacar los
cuerpos sino tambin las emociones y el centro mismo de
cualquier deseo, este conjunto de obras pareciera querer resistirse
al inefable signo de la poca.
Cmo poder religarse a ese espacio nico que precede a cualquier
creacin en estos tiempos tan profundamente asociados a la
distraccin, al consumo, a la saturacin del deseo?
El deseo entonces es el que gesta.
Pero nuestro deseo est cooptado, arrasado, desbordado por las
novedades
el yo se disuelve entonces en miles de parasos artificiales.
Y perdemos el centro.
Y olvidamos s que somos seres espirituales.
La enfermedad ataca al cuerpo, anestesia el deseo y la creacin.
Tiempos difciles, estos. espera y la furia, logrando entonces el despertar del deseo y el
O tan oscuros como otros estallido de la creacin.
El teatro los textos de Maximiliano de la Puente dan Un lujo en estos tiempos de anorexia
testimonio de este sntoma. Bienvenidos al Banquete.
No es casual que algunos de sus textos remitan a Beckett y otros Alejandro Tantanian,
estn dedicados a Fassbinder. Barrio de Belgrano, Ciudad de Buenos Aires,
Septiembre de 2009.
En esa tensin se cifran y en esa misma tensin se resuelven.
Ante la presencia de esos dos dioses tutelares - usted, lector (se
que esto lee y leer lo por venir) pensar en la furia creativa de
Fassbinder y la aparente parsimonia beckettiana como dos
caras de una misma moneda
sntesis que habilite el estallido que nos arranque de una vez
y para siempre de este invierno eterno en el que nos hundi
Beckett (o mejor: que predijo Beckett y el tiempo supo cumplir
sin reparos)
seres arrojados al lenguaje, bocas que se sustraen a la
desaparicin, miembros que repiten los discursos de los otros,
ajenidades, sujetos ateridos, fragmentados, en esquirlas,
rotos, ortopdicos, mancillados, manipulados, lejanos esa
lista de personajes beckettianos que hoy pueblan el mundo
seres vacos
los hombres huecos.
Y a ese paisaje de invierno quieto y silencioso como los
cuerpos bajo la inmensidad blanca de la nieve estos textos
de Maximiliano de la Puente le contraponen la enfermedad, la
Caen pjaros literalmente
del cielo
Ficha tcnico artstica

Actuacin: Toms Montoya, Brbara Sez.
Direccin: Fernando Griffell
Esta obra ha integrado el espectculo El da de la gloria
ha llegado, creado por la Compaa teatral Via Moria, con
direccin general de Fernando Griffell. Dicho espectculo
estuvo compuesto por las obras Canciones alegres de nios de
la patria, de Rafael Spregelburd; ltimas estaciones, de Daro
Levin; y Caen pjaros literalmente del cielo e Instantes en la noche
fra, (que se encuentran en este libro). Fue estrenado en el Centro
de Formacin e Investigacin Teatral La Casona, ubicado en
Barcelona, en noviembre de 2005.
Web: www.lacasona.es/eldiadelagloriahallegado
Escena nica
Hombre: Rayos. Truenos. Anuncio de tormentas.

Mujer: Tormentas. Catstrofe nuclear. Suba de mareas. Efecto
invernadero. Golpeteo de tambores hasta altas horas de la noche.
Que te despiertan. Y te dejan un sabor amargo en la garganta. Y
te hacen delirar. Por la fiebre.
Hombre: A veces estoy despierto cuando golpean. No me
duermo tan fcilmente.
14 Caen pjaros literalmente del cielo Caen pjaros literalmente del cielo 15
Mujer: rboles desolados, pjaros desmembrados, lluvia que cae. India. Una fila de indios. Una fila de indios vagos, atorrantes,
Todo cae. Cae. Cae. Cae todo. Arrasa. No queda nada. Nada. desempleados. Una fila de sudacas borrachos. Desconsiderados.
Arrasa. Nada. Arrasa con todo. Permanece, s. Una luz. Al final Desagradables. Brbaros...
del pasillo. Al final? En calma. Silencio.
Hombre: Diluvia. Torrencialmente. Caen piedras. Nieve. Hombre: Qu pasa?
Escarcha. Caen canarios. Literalmente. Del cielo. La gente que
Mujer: No puede ser.
est ah afuera, si es que todava se le puede llamar gente, se congela.
Se muere congelada. De fro. De dolor. De pena. Los pocos que Hombre: Qu?
todava gatean o que pueden permanecer parados sobre sus dos Mujer: No puede ser cierto.
patas, se pelean. Se huelen. Olisquean sus carnes. Se destrozan
Hombre: Qu cosa?
salvajemente. Se arrancan los brazos y las piernas, los unos a los
otros. Para poder comer. Por ltima vez. Un pedazo de carne. Los Mujer: Caen pjaros del cielo.
ms dbiles hace mucho que murieron. Fueron devorados por los Hombre: Del cielo?
otros. Los ms fuertes. Los ms cerdos. Los que necesitan ms Mujer: Del cielo. Todos, pero todos se estn muriendo. Ahora
alimentos. Pronto, cuando los glaciares se deshielen, no quedar mismo. En este momento.
nadie. Ni siquiera stos. Canbales. Enfermos de carne ajena. Y
Hombre: No puede ser cierto.
entonces. Slo entonces. Ser el final. El fin de todo esto.
Mujer: Esas cosas pasan. Todo el tiempo. Y nunca las vemos.
Mujer: Gente pugnando por salir. Violentamente. Manos
Porque no queremos.
detrs de manos. Manos que se suman a manos. Se suman,
se multiplican. Uno tras otro tras otro. Manos arriba adelante Hombre: Salgan ordenadamente en fila con las manos en
detrs de manos. Manos sucias. Manos calientes. Desesperadas. alto, negros, subnormales, parsitos, criminales sin rumbo,
Una ms una ms una. Ms. Siempre ms. Siempre una ms. vagos, indocumentados, sin provocar disturbios, sin causar
Tras otro. Ms una. Se multiplican tanto que al final se dividen. incidentes, sin hacer desmanes, como estn acostumbrados. No
Se pierden. Se dispersan. Se fragmentan. Se restan. Son un resto. se desbanden, no se descontrolen. Rectense. Clmense, que
Un cero. Un cero total. Absoluto. Kelvin. Y no queda nada. no cunda el pnico. Rectense. A ver si se recatan que ac no
Uno arriba del otro. Nada. Una pila. Una pila de nada. Una pasa nada. No pasa nada. Nada. Es todo solucionable. Nada. Es
pila de zapatillas. Una pila de zapatillas rotas, gastadas, usadas, todo digerible, domesticable. Pero eso s, salgan. Salgan que
descosidas. Sin dueos. Se quedaron sin dueos. Se fueron. Se si no despus si no despus Salen. Los que pueden. Los que
quedaron sin nada. Con las manos vacas. Sufriendo. En dolor. se acordaron. Los que tuvieron tiempo. Ganas. Hambre. Salen.
Y en silencio. Se fueron en hilera. Una hilera. Una fila. Una fila. Salen en filas. Muchas filas. Filas horizontales. Filas como fiambres.
Salen. Como fiambres. Desordenados. Esparcidos por el suelo nada malo, una travesura nada ms. Fue una travesura. Cosas de
como trapos sucios. Como trapos. Viejos. A la buena de Dios. A chicos. Tienen que creerme. O no. No me importa. No me crean.
la buena Una pila humeante de mierda. Un hedor a mierda. Un A quin le importa si no me creen? A m no. No me importa.
hedor insoportable, putrefacto. Mierda. Mierda humeante... Pero eso s, por favor, perdnenme. No me van a perdonar?...
Mujer: Las ventanas se tien de color rojo sangre. Por los No?... Pobrecito de m. Pobrecito de ese beb tan chiquitito. Si
canarios y los pjaros muertos. Y tambin por los lamentos. Del ni siquiera saba lo que haca. Era un joven muy inexpresivo. Un
cielo llueven pjaros y canarios a toneladas. nene que no deca nada. Una crianza. No prometa nada. Me
prometieron. Me prometieron otra cosa. Adems yo tambin
Hombre: Brazos amputados, restos de cuerpos, de vsceras,
sufro. A m tambin me robaron la casa, las joyas, el auto, las
de venas, piernas podridas, desolladas, cabezas despellejadas,
pertenencias. Las posesiones. Los bienes inmateriales. Las
pero todava vivas, golpean las ventanas, las puertas de todas las
consecuencias. Me las robaron. Tengo sentimientos. Me robaron
habitaciones y los techos de todas las maderas podridas. Hombres
porque tengo sentimientos. Como tengo tantos sentimientos, me
mancos, con las piernas cortadas, ensangrentadas, golpeando las
robaron. Decidieron robarme. Por ser tan sentimental, emotivo.
puertas y las ventanas con sus muones infectados.
Buena persona. Buen amigo. Buen compaero. Emptico.
Mujer: Se pisan. Se atrapan. Se quedan atrapados. En calma. En Buen Me dejaron desnudo, completamente al descubierto, sin
calma claman. En el final, la calma. La resignacin. Quebrados. cobertura social ni mdica, en la calle. En...
Oscuridad. Humo. Quebrados. Pese a todo pugnan. Quebrados.
Mujer: Vientos huracanados, ciclones, tifones que arrasan con
A la miseria. A la pobreza. A la Algunos se salvan. No, nadie se
todo, afuera. Adentro. En el medio. En... Los rboles pasan
salva. No hay tiempo. No hay tiempo que perder. Y sin embargo
volando por delante de la ventana. Tranquilamente. Como si
se pierde. El tiempo pasa y se pierde. Ya est. Ya se perdi. Lo
nada sucediera. La habitacin misma, (alguna, no importa cul,
perdimos. Uno a cero. Diez mil a cero. Mil millones a cero. Una
cualquiera), est a punto de volarse entera, de ser despedazada
goleada. Una
por el huracn. Quizs al final, cuando el Apocalipsis de afuera,
Hombre: Nos miran. Nos miran y se avergenzan. Yo tomo un el de adentro, el del medio termine, y ceda, la habitacin sea lo
whisky mientras tanto y digo: qu tragedia. nico del mundo que quede en pie. Quizs. Quizs se abran
Mujer: Qu quieren de nosotros? Para qu nos buscan? Qu grietas en el piso y en las paredes. Y se vean las caeras, y haya
podemos hacer por ellos? ratas, y las ratas nos saluden, transpiradas, contentas. Alegres por
Hombre: Seor, no diga nada, no tiene derecho a nada... Yo no la vida que van a empezar a vivir. Planeando el futuro. Nuestra
fui, no hice nada, me mandaron, me mintieron, me dijeron que muerte. Despus del Apocalipsis, quizs todo lo que est en la
pasaba nada. S, eso. Que pasaba nada, que no estaba haciendo habitacin quede agrietado o roto. Todo objeto agrietado o roto.
Hombre: Afuera haca mucho fro. Gritaba, pero haca fro diez. Uno y cero. Diez. Son nmeros, no importa. El target. No
igual, o haca fro porque gritaba. No s. No me acuerdo. Para m importa. Ganamos, eso importa. Nos la cobramos. Se la hicimos
siempre hace fro. Para los que gritan. Siempre. Fro. Y entonces pagar. Tuvimos nuestra venganza. Nuestra venganza fue una
yo qu poda hacer, qu poda hacer yo. Nada. No hice nada. vergenza. Pero nos vengamos. Qu vergenza...
Me tom un whisky y mir la tele, que para eso anda. Y gime. Mujer: La ropa, antes blanca, ahora completamente negra. Por
Y me reclama. Me obliga. Me obliga a que la encienda. A que la suciedad. Por el humo. Por la muerte. La boca, los cachetes, las
la atienda, la quiera y la comprenda. Pobrecita, mi amor. Qu mejillas y los pmulos, magullados, de arriba-abajo, de izquierda
compaera. Pobrecita... a derecha. Escupen sangre de la boca. Escupen sangre y se ren.
Mujer: Me busca? Para qu? Qu puedo hacer por usted? Con esa risa vaca y asquerosa de muerto.
Hombre: Estoy obligado. Estamos obligados. Todos. Todos no. Hombre: Nos vengamos de lo porque una vez ellos nos
Los ciudadanos. Ayer votamos. Maana vamos a votar. Anteayer hicieron la entonces nosotros no podamos dejarlo pasar. No
tambin. Anteayer fue una fiesta. Ayer ya fue una tragedia. Y seor. No. Ni locos. Eso s que no...
hoy... hoy mejor ni te cuento. Y pasado? Pasado tambin. Es el
Mujer: Por qu fue que empez todo esto?
fin del semestre. El fin del plan quinquenal. El fin. Terminamos.
Al fin terminamos. Con esta farsa. Con esta... Hombre: Por qu?... No s... No s por qu....
Mujer: No. Eso no. Eso no puedo hacerlo. Ni quiero. Silencio. Piensa.
Hombre: Hay que votar. Ciudadanos a votar. Hay que votar Hombre: Ah, s, ya s, fue por la Los smbolos patrios. S, creo
para que nos digan a quin tenemos que atacar. Ataquemos. que fue por eso. Por eso o por la escarapela. O el atril. O la
Ataquemos ya. Ataquemos, ataquemos, ataquemos. Ataquemos que flamea Cmo se llama la que flamea? Algo. Algo patrio
antes de votar. Para qu esperar. Me tiene harto la espera. seguro. Algo. Por algo fue.
Ataquemos. Ya. Un, dos tres, ya. Ya. Ya. Ya. Ya... Vamos. A la Mujer: Marcas de lastimaduras y moretones en sus brazos.
carga mis valientes. Vamos. Algunas heridas estn cicatrizadas, otras se estn abriendo en
Mujer: Y? este mismo momento y comienzan a sangrar abundantemente,
en todos sus cuerpos. Todo el tiempo, en sus cuerpos, hay heridas
Hombre: Nada.
que se estn abriendo y que sangran sin cesar. Abren las piernas lo
Mujer: Nada? mximo que pueden. Hacen fuerza para seguir abrindolas. Cada
Hombre: Nada. No qued nada. Atacamos. Atacamos y vez ms. Hasta que el dolor sea insoportable. Y lloren. De dolor.
ganamos. Cunto? Ah, no s cunto. Ellos cinco, nosotros... De rabia. De bronca. Y no aguanten ms. Desde la planta de sus
diez mil? S, diez mil, creo. O diez millones. O diez. S, creo que pies hasta la parte superior de sus muslos, sienten impotencia, odio
y terror. No por ellos. Sino por las generaciones que ya vienen. vigas de madera del techo comienzan a ceder. El techo se est
Con la mano derecha, se abanican la cara con una hoja de papel. por caer. Las maderas del techo crujen. Estn por vencerse...
Tiemblan. Con la mano izquierda, se tapan el odo izquierdo. El Hombre: Y los otros? Gritan. Gritan all afuera, en la noche, en
piso de madera, (no importa cul, un piso cualquiera), comienza la tarde, en el da. Gritan todo el tiempo. Sobretodo en la noche.
a crujir y a astillarse debido al horror que se vive afuera. Adentro. Sobredosis. Sobredosis en la noche. Cuando ms se oye. Cuando
En el medio. Gritan. Gritan cada vez ms intensamente. Gritan ms duele. Cuando la luna es testigo de las Gimen de dolor.
hasta que las gargantas se les ponen rojas de cansancio y de Allan. Insoportables. Malos perdedores. Cagones. No saben
dolor por gritar tanto. Por tanto espanto. Utilizan sus culos y sus perder. No saben. No nos dejan dormir de tanto grito pelado.
brazos, apoyados en el piso, de palanca, para balancearse hacia All afuera. En la tormenta. Llueve tanto all afuera. Tanto.
atrs y hacia adelante. Ese movimiento atena ligeramente sus Diluvia. Truena. Nieva. El llanto de los justos El llanto de
dolores. Respiran muy entrecortadamente, pero muy fuerte, por La televisin dice que llueve mucho. A cntaros. Caen baldes
la boca, de la que emana un lquido negro. Se mueven cada vez de agua helada. Baldes de cido. Baldes de agua helada cida,
ms rpido, hamacndose. Miran hacia una ventana de marco mientras yo me divierto. Juego a las cartas y tomo caf con leche.
blanco, que tiene una calcomana pegada en su parte superior Qu lindo. Tomar. Qu placer. Tomar. Qu delicia. El solitario.
izquierda, con la leyenda Closed. Sobre el vidrio de la ventana, Caf con leche. Con mermeladas, con tostadas. Estoy ac, s, ac
pegados, varios cuerpos muertos, inertes y ensangrentados. Se mismo, al lado tuyo, abrigadito, mientras los otros se... mientras
escucha el estruendo de brazos, piernas, torsos y otras partes de se Qu bueno. Mientras Qu lindo espectculo.
cuerpos humanos, que golpean contra el vidrio de la ventana de
Mujer: Vino. Sangre en la lengua muerta. Caminar sobre tumbas...
la habitacin. El impacto de los cuerpos estrellndose contra la
ventana provoca un ruido ensordecedor. El vidrio de la ventana, Hombre: No digas que me desconocs. Nadie te lo va a creer. No
aunque resistente, comienza a resquebrajarse luego de varios te lo van a permitir. No ests autorizado
impactos. Se escucha el mismo golpeteo, y el mismo impacto, Mujer: Abren las piernas lo mximo que pueden y paren hijos
contra el techo de la habitacin, de madera clara. Se escuchan con mucho dolor, con mucha angustia. Con suerte. Los hijos se
tambin voces que articulan gritos de horror, llamadas y pedidos desprenden inmediatamente de sus madres y caen rpidamente
de auxilio que provienen desde afuera, desde muy cerca. Silencio. al suelo. Se cortan en muchas partes de sus cuerpecitos nuevos,
Breves instantes de silencio. Gritos. Voces. Gritos. Se balancean. prcticamente vrgenes. Se cubren de sangre: Se mueren. Las madres
En silencio. Nuevamente en silencio. Todo en silencio. A permanecen tiradas, en el suelo, sin moverse. El suelo, agrietado, se
medida que se astillan sus piernas, y se abren sus heridas, gritan. llena de las placentas y del lquido amnitico de las madres.
A medida que sale sangre y holln negro de las heridas de sus Hombre: No te escuchan. No te pueden escuchar. Lejos de mi
cuerpos, gritan ms fuerte. Despus de un instante, callan. Las whisky y de la tele no hay nada. No existe nada. Nadie anda.
Cero. Cero. Nadie ms. No te pueden escuchar. No, no. No cnceres... radiografas de... de cabezas... cabezas y... y cuerpos...
pods salir. No sabs cmo salir. Lo intentaste y no funcion. Lo destrozados... por... la... radioactividad... cncer de piel... de
nuestro no funcion. Tampoco lo de otros. No va a funcionar. S mama... de pulmn... de estmago... de pncreas... cncer en los
que no. No. Seguro que no. No hay motivos. No hay... huesos... cuerpos... cuerpos y ms cuerpos... apilados... muertos...
Mujer: Afuera... afuera... afuera... veo... veo... basura... mucha... despedazados... intoxicados... por... sobredosis... por... indi
mucha... basura... mierda... pilas... montones... toneladas... de... ferencia... otros... ahorcados... fusilados... desmembrados...
excrementos... objetos... inservibles... algunos... muy... pero muy... despellejados... hechos... colgajo... tirados... por ah... afuera... en
muy viejos... muebles partidos... al medio... restos de... de casas... las calles... en avenidas... en los barrios... en las escuelas... en las
oficinas... edificios... restos de... de... S!... S!... comida... restos... fbricas... en supermercados... en shoppings... en disqueras... en
partes... de... de huesos... pedazos de concreto... de asfalto... discotecas... en los cines... en los saunas... en las empresas... en las
incluso... hormigones... enteros... tablas de madera... armas... casas... en las ciudades... en los campos... en Internet... millones...
cuchillos... de... de carnicero... pinzas... tijeras muy afiladas... de cuerpos... inertes... inertes... inertes... inert...
pistolas de todos los calibres y tamaos... legales... ilegales... re... Hombre: Soy fuerte y sano. Tengo nariz, ojos, manos, brazos,
reglamentarias... trajes de... de policas... por ah... tirados... todo piernas, trax. Tengo tanto por delante. Tengo mucho por
junto... una cosa... encima de... de la otra... y adems... no slo delante. Tengo tanto porvenir. Por eso me ro. Por eso soy sano.
eso... sino tambin... gente... s... gente... sonriente... muerta... Porque me ro. Porque yo mientras los otros
no... no... no hay cuerpos enteros... no... slo... slo sonrisas... Mujer: S... s... s... s puede... puede ser... estn pasando cosas...
S!... S!... slo sonrisas... dentaduras... dentaduras sueltas... ahora... muy... muy... muy raras... muy... muy... muy extraas...
sin... sin... sin... sin bocas... sin rostros... sin... sin... Sin nada!... siniestras... un misterio... un... un... un milagro... yo no s... yo no
por ah... rodando... dando vueltas... y vueltas... y vueltas... y ms s... no... no... no puedo... no... no...
vueltas... dando... dando...
Hombre: No fui ni soy ni era: hermoso, precioso, delicado, bello,
Hombre: Ayer pensaste: y si lloro? Y si me ahogo? Lloraste.
agradable, de buen trato, con mucha dinmica, gentil, sensible,
No result. Te ahogaste. Tampoco. Hay que hacer mucho ms.
solidario, amable, con espasmos. No. Nada de eso. No. Qu asco.
Si quers sobresalir, destacar, dar lstima, hay que hacer mucho
ms. Hay que Mujer: ...ahora... ahora mismo... en este... momento... caen pj...
caen pjaros... literalmente... del cielo...
Mujer: No... no... no... no hay... no hay ms dueos... estn...
estn... estn todos... todos... todos muertos... afuera... miles... Hombre: Mi padre era un hombre muy encorvado, viejo, feo. Sucio,
millones... miles de millones... de cuerpos... con cabezas... arrugado. Surcos en la frente. Nariz chata. Manchas blancas en los
gigantes... cabezas con... con... tumores... inmensos... con... con labios. Piernas de barro. Pis de gato. Canas. Tantas canas. No nos
parecemos en nada. S, en el caf con leche. En eso me reconozco
en l. Me reconozco. A veces. Ojos caf con leche. En eso y en el Mujer: No hay ms adentro... ni... ni... afuera... no hay ms...
algodn con el que me vestan. Puro algodn. Puro. Siempre. Me arriba... ni... abajo... no hay ms... all... ni... ac... a todos... nos...
vistieron. Alguna vez me vistieron. Nunca me miraron. Crec sin afecta... la misma... somos... somos... somos murmullo... vocero...
ser mirado. Crec. Alguna vez continuo... molesto... grito... estallido... gemido... estampido...
Mujer: Sus... sus alas... doloridas... ensangrentadas... desgarra- aullido... ruido... entropa... un ruido... insoportable... que...
das... desplumadas... se... se... se quiebran... ya no... no vuelan... lastima... los odos... que... causa... tumores... cerebrales... en
nunca ms... van a poder... volar... vivir... sentir... tener cra... medio... del... silencio... de los... muertos... todo... todo... todos...
emigrar... morirse... al final... de esa vida... de... de pjaros... sus ojos... lo mismo... una... misma... cosa... una... misma... mierda...
esos ojos... fijos... paralizados... caf con... caf con leche... feos... nos una especie... de... de... de basura... inmensa... de... de... de...
miran... pidiendo... pidiendo... los pjaros... golpean... a los cuerpos... desperdicios... de... de... de... desechos... csmicos... nucleares...
muertos... inertes... golpean... a las... a las... dentaduras sonrientes... radioactivos... de la peor... clase... papito... como... como dijo
sin cuerpos... sin bocas... pero sin embargo... todava... pese... pese a... mami... hace tanto... tanto... tanto... pero tanto ti...
a... a todo... sonrientes... justo... justo... ahora... se ren... ahora... que... Hombre: Una amenaza. Eso es todo. Soy una amenaza para
todos... estn ya... muertos... antes... cuando... cuando... vivan... todos. As de fcil. Basta. Basta de eso, algodn frgil. Basta de
nadie... pero nadie... pero nadie... se... se... se rea... mamita... risas y de protestas. Basta.
Hombre: Mi madre, dolor de ovarios. Eso, nada ms. Un fuerte, Mujer: Se cae... se cae... se cae... se cae... ya... ahora... en este
agudo, intenso dolor de ovarios. momento... se... est... cayendo... el cielo... a... a pedazos...
Mujer: Las dentaduras... nos miran... mam... pap... s... eso... se estn muriendo... todos... todos los seres... bichos... que...
aunque no... no lo creas... nos... nos miran... es decir... sus... sus... que conocemos... y... y... y... los que... los que... no... no... no...
sus risas... apuntan... apuntan hacia... hacia... hacia ac... se ren... tambin... mam... mam... mamita... ya no est ms... ac... para
pap... nos sonren... de qu... de qu... de qu se reirn, mam... salvarnos... a todos... a vos... pap... sobre todo... y a m... s... a
m... desde hace tanto... tanto... tanto... tanto... tanto... tan...
Hombre: Vivamos en una covacha. Habitacin de madera.
Madera podrida. Hinchada. Podrida. Podrida por la humedad Hombre: Basta de llantos. Quieto. Quieto. No te muevas. No te
de estas lluvias sin fin. Madera harta de la lluvia. Habitacin de muevas de donde ests. A ver si a vos te pasa lo mismo que a m.
madera llena de ratas, de cucarachas, de araas. Las cucarachas A ver si te toca vivir mi misma suerte.
y las ratas me dejaban (Nos dejaban, te acords? No digas Mujer: Las voces! Oigo voces! Os? Son voces... de... de
que no. Te estoy mirando), cicatrices, llagas, marcas de fbrica. protesta... de... de lamento... de... de llanto... queja... tristeza...
Las araas no. Nada. Pobrecitas las araas. Cmo me queran. cantan... cantan algo que... no entiendo... algo muy... muy viejo...
Pobrecitas. Qu lstima. algo... arcaico... milenario... borrado... en el tiempo...
Hombre: No te muevas. No te muevas ni un milmetro de donde lloraban. Llenaban de lgrimas las ciudades y los campos de
ests que te transforms en m. Y ah te quiero ver. Quiero ver gritos y aullidos desesperados. Las lgrimas se hacan cada vez
que hacs ah. Quiero verte. Te quiero. Te ms espesas. Se condensaban. Llenaban primero vasos de agua. Y
Mujer: No. No s. No s para qu vienen. Para llevarnos. Para despus baldes. Y ms tarde tanques. Y represas. Y se convertan
encerrarnos. Para torturarnos de maneras inenarrables. En algn en riachos. En ros. En pequeas lagunas. En mares gigantes.
lugar muy oscuro. Hasta que estemos muertos de hambre. De sed y Todos, pero todos, lloraban. Nadie dejaba en ningn instante de
de fro. Hasta que vomitemos toda la bilis y la sangre que llevamos lagrimear a cntaros.
dentro. Hasta que no podamos ms del dolor. Del espanto. Y del Hombre: Quers saber algo? Me ro. S. Estoy contento. No
miedo. Pero no va a hacer falta. No va a haber tiempo. ves como me ro?
Hombre: Quieto. Quieto, te dije. No llores. No. No vale la Silencio. Hace un esfuerzo. Lo intenta. No puede.
pena. Me quedo solo. Se apaga todo y yo me quedo ac, solo. Hombre: No ves?
Mientras se oscurece. Nos oscurecemos y nos apagamos. Solos.
Silencio. Hace un esfuerzo. Lo intenta. No puede.
Sin compaa. No hace falta. No vale la pena.
Hombre: No se ve?...
Mujer: Vi cosas muy horribles en esa poca. Muy feas. Muchas
cosas. Cosas que ustedes nunca se podran imaginar siquiera. Silencio. Deja de intentarlo.
Hombre: No. No me parezco a nadie. Es cierto. Pura casualidad. Hombre: Un ltimo caf con leche. Uno solo. Ahora. Uno. Ya.
Pura coincidencia. Cualquier semejanza. Con la vida real. Por Uno solo. Uno ms. Un
supuesto. Con la Mujer: Y esos ros, esos mares, esos rpidos de lgrimas nos
Mujer: S, cosas. Muchas cosas. Gente violada, mutilada, con los arrastraban con fuerza a todos los que llorbamos. A la canaleta.
brazos partidos, con las piernas quebradas, bajo un cielo color A la cloaca. A las afueras de las ciudades. A la miseria. A ninguna
rojo. Rojo garganta con anginas. Disfnico. Por haber gritado parte. As empez todo esto. As llegamos hasta ac.
tanto. Por tener que soportar tanta lluvia. Tantas lgrimas.
Lgrimas de gente pidiendo limosnas. Llorando en las calles.
Pero llorando con todo. Como si no hubiera maana. Con un
desconsuelo palpable. Y un dolor que ulcera todos los estmagos.
Una pena. Que corrompe todos los huesos. Y destroza todas las
entraas. Esa gente lloraba como si no pudiera llorar nunca ms
ya. Como si los ojos, de tanto dolor, de tanta rabia, estuvieran a
punto de secrseles. Lloraban como si fuera la ltima vez que
Domingo
Silencio.
Luz.
Voz: Domingo por la tarde. Planta baja de un departamento. En
el living, un arbolito de Navidad sin desarmar del todo. Sus restos
estn desparramados por el suelo: son de un color verde musgo
apagado, descolorido, aguado. Hay restos de ropa, de cscaras de
naranja y de comida, esparcidas por el suelo del departamento.
Un vapor hmedo y sofocante llena el aire del lugar.
A travs de la puerta entreabierta del cuarto de bao, adyacente
al living, vemos la silueta desnuda de una mujer que se est
baando, recortada sobre el vidrio ligeramente transparente de
la puerta del bao.
Un hombre regresa de la calle con un nio.
El hombre, con el nio a su lado, de la mano, entra sigilosamente
y observa, a travs de la puerta entreabierta, la silueta desnuda de
la mujer que se est baando.
El hombre ve cmo ella se baa.
La ve desnuda, sin que ella se d cuenta ni sospeche nada.
Atisba su figura.
Trata de adivinarla.
A su lado, el nio, que registra la mirada del hombre.
Y su silencio.
El nio ve todo y no dice nada. Pero sabe.
30 Caen pjaros literalmente del cielo Domingo 31
Se queda un largo rato vindola baarse, siempre con el nio a Y no se lo pierde.

su lado. Observa a la mujer, que ha cerrado la llave de la ducha del bao
En algn momento, el nio quiere preguntar algo, pero el y comienza a secarse.
hombre se da cuenta y lo observa de una manera tal, que obliga Y slo entonces se da cuenta de que ella ha terminado de baarse.
al nio a ahogar en su garganta lo que iba a decir.
Si l permanece un minuto ms en ese lugar, ella saldr
El hombre lo mira y le dice, en voz muy baja, apenas audible: completamente desnuda por la puerta entreabierta del bao.
Hombre: Por favor no digas nada. Se topar con el hombre.
Voz: Una splica. Y con el nio.
Un ruego. Que quizs sea de ella.
Una lgrima cae por su mejilla. Su nio.
El hombre llora. Reaccionar.
Copiosamente. Gritar terriblemente.
En silencio. Armar un escndalo.
Para que el nio no diga nada. Hombre: Y si ella no reaccionara as?
Entonces hace caso. Voz: Eso es lo que se pregunta el hombre, mientras vemos que
Y no dice nada. sigue observndola a travs del vidrio empaado, con el nio a
Cumple con su promesa. su lado.
La que le haba hecho al hombre. Nio: Qu mirs?
Slo con la mirada. Voz: Eso es lo que el nio le va a preguntar al hombre.

Una vez que sabe que el nio no piensa decir nada, dirige la vista Tarde o temprano.
hacia el cuarto de bao. El hombre sabe lo que el nio va a preguntarle.
Vuelve a contemplar la silueta de la mujer desnuda, bandose, a Sabe que le va a preguntar:
travs del vidrio empaado. Nio: Qu es lo que mirs?
No quiere perderse nada. Voz: Por eso le dice, en voz muy baja, apenas audible:
Ni un solo segundo de esa mujer desnuda. Hombre: Por favor no me preguntes eso. No me preguntes nada.
Voz: El nio entiende. Y calla. Ni arma ningn escndalo.

Hombre: Ella tiene que reaccionar as. De qu otra forma Los mira, eso s.
podra reaccionar? A los dos.
Voz: Eso es lo que piensa el hombre. Muy intensamente.
Mientras sigue espindola. A los ojos, primero.
Y tiene razn. Recorre despus con la mirada sus cuerpos.
No hay ninguna otra posibilidad. Se detiene en cada detalle.
Ninguna. Las arrugas del hombre.
Toma entonces, sin pensarlo, al nio de la mano y le dice: Su boca.
Hombre: Vamos. Las comisuras de sus labios.
Voz: Justo cuando se estn marchando, justo cuando ya, el nio y Los hombros.
el hombre, estn prcticamente fuera del departamento, la mujer
La lnea del pecho.
sale del bao.
La panza.
Los mira.
La cintura.
En silencio.
Los pantalones.
No se dicen nada.
Su sexo.
Por un largo rato.
Las rodillas.
El hombre, aterrorizado.
Los zapatos.
El nio, expectante.
Su sexo.
Ella, aterrorizada, expectante, silenciosa tambin.
Al nio lo mira de un solo y rpido vistazo.
Todo junto.
Eso es lo que le demora observarlo todo de ellos.
Todo lo que sienten ellos dos, se da en ella al mismo tiempo.
Completamente.
De un sola vez.
No queda nada de l que no haya registrado.
Simultneamente.
No hay ni un milmetro que no haya inspeccionado de ambos.
Sin embargo, pese a los temores del hombre, no grita.
Por un momento, el hombre y el nio se sienten desnudos. Cierra la puerta.

Incmodos. Se esconde ah dentro.
Molestos. En el cuarto de bao.
Examinados hasta en su intimidad ms profunda. Por un largo, largusimo rato.
Vejados. Los dos all, parados.
Sin embargo la que sigue desnuda es ella. Sin decir nada.
As es como sali del bao. Sin mover ni una pestaa.
As permanece todava. Plidos.
No obstante, ellos se olvidan de su desnudez. Ni ganas de hablar tiene el nio ya.
Y ella tambin se olvida. Ni ganas.
Hasta que se acuerda. El hombre, aterrorizado.
Se mira y se da cuenta de que ella es la nica persona de esa El nio, expectante.
habitacin que est desnuda. Luego de mucho tiempo, la mujer sale.
Recuerda su desnudez. Envuelta en una toalla.
Al verse a s misma. Completamente.
Sus senos. De su desnudez no quedan rastros.
Su vientre. Ni un pice.
Su sexo. Nada.
Entonces se avergenza. Los tres se miran.
De pronto. Al unsono.
Como si nada hubiera pasado. En un mismo instante.
Vuelve rpidamente sobre sus pasos. Los tres deciden en una sola mirada cmplice que queda todo
Se dirige hacia el bao. olvidado.
Entra. Que no ha pasado nada.
Que nadie ha visto nada. Hombre: Eso es lo que miraba antes, y vos lo sabs. Ya lo sabas.
Que el episodio ha sido borrado. Lo supiste siempre.
Que... Voz: La mujer sale.
Un instante de tiempo que nunca existi. Huye hacia el cuarto de bao.
Y slo entonces los tres: hablan, se ren y se abrazan. Aterrorizada.
Hasta que el nio, cansado, le pregunta al hombre: Avergonzada.
Nio: Qu es lo que mirabas antes? Expectante.
Voz: Y la magia se acaba. Todo sucede en unos brevsimos instantes.
No ren, no hablan, no se abrazan. El hombre, dedicndole al nio una ltima mirada distante, se
marcha.
Nada.
En silencio.
Observan al nio.
El nio permanece.
Eso es lo que hacen.
Detrs del vidrio empaado del cuarto de bao.
El hombre y la mujer contemplan en silencio al que rompi el
encanto. Ah est el nio.
Y el nio se observa a s mismo. Ocupando el lugar del hombre.
Sus manos. Ah sigue el nio.
Sus piernas. Exactamente ah
Su sexo. Detrs de ese vidrio.
Sabe que dijo algo malo. Espiando a la mujer.
Pero no entiende qu. Desnuda.
Entonces la mujer, mirando al nio, se quita la toalla. Que abre la llave de la ducha del bao.
Revela, otra vez, su desnudez. Y vuelve a baarse.
El hombre mira nuevamente al nio, espiando y sealando al Como antes.

mismo tiempo, el cuerpo desnudo de la mujer, que se le ofrece. Silencio.
Le dice en voz muy baja, apenas audible: Oscuridad
Yace al caer la tarde
a R. W. Fassbinder
De la sensacin de pesar y dolor seremos liberados;

No sentiremos, porque no seremos.
Aunque la tierra en los mares, y los mares en el cielo
estn perdidos,
No nos moveremos, slo seremos suprimidos
De Rerum Natura (Lucrecio)
Actuacin: Lorena Damonte, Maximiliano de la Puente,

Germn de Silva, Dbora Dejtiar, Marianela Portillo, Mariano
Speratti, Roberto Tomino
Vestuario: Carolina Ferraiuolo
Diseo de luces: Juan Manuel Wathelet
Diseo sonoro: Marcelo Mamany, Ariel Tremari
Asistencia de direccin: Solana Landaburu, Leonel Livchits
Direccin: Maximiliano de la Puente
Web: http://yacealcaerlatarde.blogspot.com/
Estrenada en el Teatro del Pueblo, en abril de 2006
40 Caen pjaros literalmente del cielo Yace al caer la tarde 41
Escena 1: rubia, morocha. Rubia: Sigue hacindome regalos tontos. Que no me sirven. Ni
me interesan.
Dos mujeres, una rubia y una morocha, caminando en medio de una
calle desierta, a la tarde de un da agradable. A la hora de la siesta. Morocha: Le tengo tanto miedo porque s que un da me va a
La morocha le da el brazo a la rubia. La rubia lo acepta. Caminan partir un palo por la cabeza.
tomadas del brazo, con lentitud. Llevan vestidos ceidos, muy cortos. Rubia: Pero creo que no se da cuenta.
Rubia: El mo es muy bueno. Morocha: Claro. Eso es lo peor. Yo ni siquiera me voy a dar cuenta.
Morocha: El mo tambin. Rubia: Y lo sigue haciendo.
Rubia: Cuando me toca me hace sentir cosas. Morocha: Es muy peligroso para nosotros dos todo esto.
Morocha: A m tambin me toca. Pero lo de las cosas... no s. Rubia: Me da uno de esos regalos tan feos. Y me mira con una
No las siento. cara. Con una expresin. Como si me tuviera miedo.
Rubia: Me hace regalos. Morocha: Y es muy delicado que l me provoque tanto pavor.
Morocha: El mo no. Rubia: O peor todava: me mira como si me tuviera terror. Como
Rubia: Algo. Casi cualquier cosa. si fuera una arpa, una descarada.
Morocha: Pero no importa igual. Porque siempre se porta muy Morocha: Creo que voy a tener que alejarme del mo.
bien. Rubia: Como si en cualquier momento yo estuviera a punto de
Rubia: Lo que sea. arrancarle el corazn.
Morocha: Aunque a veces no. Morocha: Poner distancia. Irme lejos. Esperar que las cosas se
aclaren. Que su maldad ceda.
Rubia: Siempre. O mejor dicho: casi siempre.
Rubia: No s por qu siente eso. Si yo no doy esa impresin, no?
Morocha: Se porta muy mal. O tiene la intencin de portarse
muy mal. Morocha: Poner un poco de paos fros a la cuestin.
Rubia: No quiero. No me gusta cuando hace eso. Rubia: Soy ms bien clida con el mo. Lo protejo. Lo apoyo. Le
doy valor.
Morocha: Me respira fuerte muy cerca de la nuca. Otras veces
me mira como si estuviera en celo. Morocha: Frialdad. Mirar todo desde afuera. Como si lo que me
pasa no me perteneciera. Como si no tuviera ningn valor.
Rubia: Se lo digo todos los das. Pero no me hace caso.
Rubia: Espero que el mo alguna vez sepa ver todo eso.
Morocha: Le tengo miedo. se es el problema.
Morocha: Algn da se va a dar cuenta de todo lo que nos uni. Rubia: Me vas a llevar a Albania algn da?
Silencio. Extranjero: Albania. S. Linda.
Escena 2: extranjero, rubia. Rubia: Te quiero.
El extranjero y la rubia caminan a lo largo de una calle desierta, a Silencio. El extranjero le sigue mirando las tetas.
la tarde de un da agradable. A la hora de la siesta. La rubia camina Rubia: Te quiero porque no sabs hablar. Y eso es lo mejor que
agarrando del brazo al extranjero. ste camina con la mirada fija, me puede pasar.
perdida en el vaco. Silencio.
Rubia: Es hermoso todo esto, no? Escena 3: extranjero, morocha.
Silencio.
El extranjero y la morocha caminan por una calle desierta, a la
Rubia: Digo... la hora. El clima. La tarde. La siesta. tarde de un da agradable. A la hora de la siesta. La morocha camina
Silencio. El extranjero la mira. agarrando del brazo al extranjero.
Rubia: Me encanta estar con vos. Te quiero. ste camina con la mirada fija, perdida en el vaco.
El extranjero comienza a mirarle las tetas fijamente. Sin parpadear. Morocha: Es hermoso, no?
Rubia: Y a vos? No te gusta estar conmigo? Silencio.

Morocha: Digo... el da... El clima... La tarde... Este sol... este da...
El extranjero mira cmo las tetas de ella suben y bajan a medida que
la rubia respira. Silencio. El extranjero la mira.
Extranjero (tocndole las tetas a la rubia): stas. Gustan. stas. Morocha: Me encanta estar a tu lado. Te quiero.
Rubia: stas solas te gustan? O tambin te gustan las de otras? El extranjero da un paso hacia atrs, baja la cabeza y comienza a
mirarle el culo fijamente. Sin parpadear.
Extranjero (con las manos en las tetas de la rubia): stas. S.
Gustan. Morocha: Y a vos te gusta estar conmigo?
Rubia: Y las de otras... te gustan? Silencio.
Extranjero (distrado, sin escuchar a la rubia, absorto en sus tetas): Extranjero (tocndole de improviso, pero con firmeza el culo a la
stas. Gustan. Gustan mucho. Estas... estas... morocha): ste. Gusta. ste.
Rubia: Tetas. Morocha: Y ste solo te gusta? O tambin te gusta el de otras?
Extranjero (repitiendo con dificultad): Te-tas. Extranjero: ste. Gusta. ste.

Morocha: Y el de otras... no te gusta? Hombre 2: Trabaja por lo que sea. Lo que le den. Una miseria.
Extranjero: ste. Gusta. Gusta mucho. Este... este... Cualquier cosa le viene bien.
Morocha: Culo. Hombre 1: Y nosotros nos tenemos que cagar de hambre porque
este cerdo asqueroso labura por monedas.
Extranjero (repitiendo con dificultad): Cu-lo.
El extranjero, que tena la vista perdida, los mira de pronto, levanta
Silencio.
su vaso de cerveza y brinda con ellos. Los tres sonren y gritan
Morocha: Cundo me vas a llevar a Albania? efusivamente.
Extranjero: Albania. S. Albania linda. Hombre 1: Hijo de mil puta.
Morocha: Te quiero. Hombre 2: Albans de mierda.
Silencio. El extranjero la mira. Hombre 1: Me quers decir para qu mierda se tuvo que venir
Morocha: Te quiero porque me mirs siempre a los ojos cuando para ac este cerdo?
me habls. Sin pestaear. Hombre 2: Habra que rocirsela con kerosn, y prendrsela fuego.
Silencio. Hombre 1: O tendramos que agarrar un cuchillo, entrar a su
Escena 4: hombre 1, hombre 2, extranjero. habitacin, cuando est durmiendo, y zas!, chau pija albanesa.
Mesa de un bar. El hombre 1, el hombre 2 y el extranjero toman una Hombre 2: Me encantara cortarle los huevos.
cerveza. Brindan. Hombre 1: As va a aprender a no curtirse a mi mujer.
Hombre 1 (al hombre 2, mirando al extranjero): Es un hijo de puta Hombre 2: Y que con nosotros no se puede joder.
ste. El extranjero levanta de nuevo su vaso de cerveza. Vuelve a brindar
Hombre 2: Ya va a ver. con ellos. El hombre 1 y el 2 le sonren. Los tres toman y gritan
efusivamente.
Hombre 1: Va a saber lo que es bueno.
Hombre 2: Cmo puede ser tan hijo de puta como para curtirse Escena 5: hombre 1, extranjero.
a nuestras mujeres! El hombre 1, apoyado sobre una pared, en una calle vaca, mirando
Hombre 1: Habra que cortrsela en mil pedacitos. hacia el frente, con la vista perdida.
Hombre 2: As va a aprender a quin se la puede meter y a quin no. Entra el extranjero, vestido con saco y corbata.
Hombre 1: Y encima este albans de mierda labura de lo lindo. Hombre 1: Adnde va.
El extranjero se le queda mirando, sin decir palabra. Silencio.

Hombre 1: Adnde va. Hombre 1: Y le gusta ac?
Extranjero (pronunciando con mucha dificultad): Tra-ba-jo. El extranjero se queda mudo, mirndolo.
Hombre 1 (sorprendido): Trabajo? Hombre 1 (gritando): Le pregunto si le gusta ac!
Extranjero: Tra-ba-jo. Extranjero: Ah! Ah! Ac?
Hombre 1: Pero cmo? Si ac no hay trabajo. Hombre 1: S, ac!
Extranjero: No... no comprendo. Extranjero: Ac. S. Gusta.
Hombre 1 (gritando): Que ac no hay trabajo! Hombre 1: Extraa?
El extranjero se queda mudo, sin decir palabra. Extranjero: Fro. Ac fro. Albania calor.
Hombre 1: Ac no trabajo. Silencio.
Extranjero: S. Ac s trabajo. Hombre 1: Es casado?
Hombre 1: No. Ac no trabajo. Silencio. El extranjero lo mira.
Extranjero: S. Ac s trabajo. (Sealndose) Para m. Hombre 1 (gritando): Es casado!
Silencio. El hombre 1 lo mira. Extranjero: No comprendo.
Hombre 1: Y le pagan? Hombre 1: Mujer. Hijos.
El extranjero se queda mudo, mirndolo. Extranjero: Mujer. S. Hijos. S.
Hombre 1: Le pregunto si le pagan! Hombre 1: Y dnde estn?
Extranjero: No... no comprendo. Extranjero: Mujer. Hijos. S.
Hombre 1: Plata! Le dan plata en el trabajo? Hombre 1 (gritando): Dnde estn!
Extranjero: Plata! S. S. (Con dificultad) Pla-ta. Extranjero: Mujer. Hijos. Albania.
Hombre 1: Y en Albania, que pas, no tena trabajo? Hombre 1: Hijos. Cuntos. (Contando con las manos) Uno...
Extranjero: Albania! Dos... Tres...
Hombre 1: S. Albania. Extranjero: Hijos. Dos.
Extranjero: Albania no trabajo. No plata. Silencio.

Escena 6: rubia, morocha, Gunda, hombre 1, hombre 2, Morocha: Tiene algn problema?
hombre 3, extranjero. Hombre 2: Y?
Todos ellos estn apoyados sobre una pared, en una calle vaca, Hombre 1: A quin busca?
inmviles. Gunda: Qu quiere?
La rubia toma del brazo al hombre 1. La morocha hace lo mismo con Silencio. El extranjero mira a todos. Deja la valija en el piso.
el hombre 2. Gunda y el hombre 3, apartados uno del otro.
Extranjero (con mucha dificultad): Yo... no... no... ac... No...
Rubia: Hermoso, no?
Hombre 2: Qu quiere decir?
Hombre 2: S. La verdad que s.
Hombre 1: No es de ac.
Gunda: Tampoco creo que sea para tanto.
Morocha: Es extranjero. Eso quiere decir.
Hombre 3: A m me parece que es muy hermoso.
Rubia: Un extranjero! Qu bueno! De dnde es?
Hombre 1: Yo tambin estoy de acuerdo.
Hombre 3: Es italiano.
Gunda: S, pero podra ser mejor.
Gunda: Cmo que es italiano?
Rubia: Como poder ser... siempre puede ser mejor.
Hombre 3: S. Es italiano. Creo.
Morocha: Sin embargo a m me parece que est muy bien as.
Gunda: Y vos cmo sabs?
Gunda: A m no.
Hombre 3: Por el parecido fsico. Por el perfil. Por el tipo. No
Silencio. Todos permanecen quietos. se dan cuenta?
Entra un extranjero vestido con saco y corbata, cargando una valija.
Rubia: S. Me parece que s. Es italiano.
Gunda: Y usted quin es?
Morocha: No creo que sea italiano. No lo veo muy parecido a los
Silencio. El extranjero la mira. otros italianos que conoc.
Gunda: Quin es usted? Gunda: Qu, vos conociste a muchos italianos?
Hombre 3: Conteste, hombre. Le hicieron una pregunta. Morocha: No lo dije en ese sentido.
Silencio. El extranjero mira ahora al hombre 3. Gunda: Yo no lo dije en ningn sentido. No s por qu lo decs.
Hombre 1: Pero qu le pasa, no sabe hablar, no tiene lengua? Rubia: Por qu no le preguntamos directamente a l de dnde es.
Rubia: Le duele algo? Se siente mal? Hombre 1: Te parece?
Rubia: S. Creo que es lo mejor. Hombre 2: Debe ser lo nico decente que se puso en aos.
Hombre 3: Yo tambin. As nos sacamos la duda. Rubia (al extranjero): Y dgame seor, a quin busca?
Rubia (dando unos pasos hacia el frente, en direccin al extranjero): El extranjero mira a la rubia. Busca un papel en su bolsillo, lo
Seor, por favor, podra decirnos de dnde es usted? encuentra y se lo alcanza.
Silencio. El extranjero advierte la presencia de la rubia. Contempla Rubia (leyendo el papel): Es esta direccin.
su figura. Despus de un instante comienza a mirarle las tetas. Hombre 2: Debe ser un inquilino nuevo.
Hombre 1: No. As no va a funcionar. Tens que hablarle de otra Hombre 3: Justo ac nos viene a tocar un extranjero. Y encima
manera si quers que te entienda. uno como ste.
Rubia: Cmo? Morocha (al extranjero): Es por all. Seor.
Hombre 1: As. Mir. Vas a ver. (Acercndose al extranjero, Silencio. El extranjero la mira.
gritando) De dnde es usted!
Morocha (sealando): Por all.
El extranjero deja de mirar las tetas de la rubia. Observa al hombre 1.
El extranjero se queda en silencio, mirando a la morocha. No se mueve.
Hombre 1: S! Usted! (Sealndolo) De dnde es usted!
Hombre 1 (gritando y sealando al mismo lugar que la morocha):
Extranjero (sealndose, hablando con gran dificultad): Yo... Le dijo que es por all!
Albania...
El extranjero mira al hombre 1, toma su valija y se va en la direccin
Silencio. Todos lo observan con gran atencin.
que le indicaban.
Extranjero (sealndose): Yo... Albania.
Hombre 2: Que asco de tipo!
Gunda: Y a quin busca? Qu vino a hacer ac?
Hombre 1: Qu mierda de extranjero ms insoportable!
Extranjero: Albania. Trabajo. No. Ac. Trabajo. S.
Hombre 3: Y justo tena que venir a caer ac.
Hombre 2: Ac trabajo?
Morocha (a Gunda, en voz baja): Tiene algo... un no s qu... que
Extranjero: Albania. Trabajo. No. Ac. Trabajo. S. me gusta mucho.
Hombre 1: Pero cmo puede ser que a este tipo le den trabajo ac. Gunda: Quin? Ese albans?
Rubia: Y por qu no? Morocha: S. Ya s lo que es. Cuando te habla te mira siempre
Hombre 1: Pero mir lo idiota que es! Y cmo est vestido! directo a los ojos. Sin pestaear.
Rubia: Si est muy bien vestido! Silencio.
Escena 7: Gunda, extranjero. Silencio. Gunda deja de caminar. Mira al extranjero.
Gunda y el extranjero caminan en medio de una calle desierta, a Gunda: Cmo te llams?
la tarde de un da agradable. A la hora de la siesta. Gunda camina Silencio.
agarrando del brazo al extranjero. ste camina con la mirada fija,
Escena 8: Gunda, hombre 3.
perdida en el vaco.
Gunda: Lindo, no?... Lindo... Habitacin de Gunda. Ella, sentada en el piso: la columna erguida, la
vista al frente, fija en la pared. El hombre 3, parado frente a Gunda,
Silencio.
observndola, en completo silencio.
Gunda: ...Muy lindo...
Gunda: Tens plata?
Silencio.
Hombre 3: S. Yo puedo pagar. Trabajo. Tengo mi sueldo.
Gunda: ...Todo esto.
Gunda (sealando la mesa): Dejlos ah.
Silencio. El extranjero la mira.
Silencio. El hombre 3 saca su billetera de uno de los bolsillos de su
Gunda: A veces quisiera poder tener pesadillas... pantaln. Toma varios billetes, los cuenta y los deja en el piso.
Silencio. Silencio.
Gunda: ...para tener algo en qu pensar. Gunda mira hacia donde est el dinero.
Silencio.
Silencio. El extranjero saca un cigarrillo y un encendedor de un
bolsillo interior de su saco, lo enciende y fuma muy lentamente. Gunda: Pienso en l slo como si fuera un regalo.
Gunda: ...Quisiera que todas las cosas que conozco Silencio.

desaparecieran... Escena 9: morocha, hombre 2.
Silencio.
La morocha y el hombre 2 caminan en medio de una calle desierta, a
Gunda: ...Quisiera poder envejecer en paz... la tarde de un da agradable. A la hora de la siesta.
Silencio. El extranjero fuma y la mira. La morocha camina agarrando del brazo al hombre 2.
Gunda: ...No... no quisiera envejecer... ste camina con la mirada fija, perdida en el vaco.
Silencio. Morocha: Qu vamos a hacer?
Gunda: ...nunca... Silencio. El hombre 2 la mira.
Morocha: Te pregunt qu vamos a hacer!
Hombre 2: Querrs decir qu vas a hacer. Silencio. La morocha lo mira mientras l contina fumando.
Morocha: Hijo de puta. Hombre 2: Te voy a ayudar.
Hombre 2: Tenerlo no es una posibilidad. Morocha: Cmo?
Morocha: Basura. Hombre 2: Te voy a pegar bien fuerte en la panza.
Hombre 2: Pero eso no me corresponde decirlo a m. Morocha: Y eso no me va a doler mucho?
Morocha: Qu quers decir, cerdo? Hombre 2: S. Un poco. No mucho. Al principio.
Hombre 2: Porque es prcticamente imposible que yo haya Silencio.
tenido algo que ver con eso. Morocha: Y qu voy a hacer si no funciona?
Morocha: Y quin tuvo que ver si no? Hombre 2: Si eso no da resultado, te voy a tirar al ro.
Hombre 2: No s. Ese extranjero. Te vieron con l. Morocha: Y eso s va a funcionar?
Morocha: No estuve con l. No me pueden haber visto. Hombre 2: No hay manera de que no funcione.
Hombre 2: Sin embargo te vieron. Morocha: Pero no es un poco peligroso?
Morocha: Quin? Hombre 2: Peligroso para vos?
Silencio. El hombre 2 se frena y la mira. Morocha: S.
Morocha: Quin me vio? Hombre 2: No. Para vos no.
Silencio. El hombre 2 saca un cigarrillo del bolsillo interior de su Morocha: Ah. Est bien. Entonces me quedo tranquila.
pantaln, lo enciende y comienza a fumarlo, muy lentamente.
Silencio.
Morocha: Te pregunt quin me vio!
Hombre 2: Gunda. Escena 10: hombre 1, hombre 2, hombre 3, extranjero.
Silencio. El hombre 1, el hombre 2 y el hombre 3 estn apoyados sobre una
Pausa. pared, frente a una calle vaca. A la tarde. El hombre 1 fuma, el
Morocha: Es cierto. Tens razn. Tenerlo no es ni siquiera hombre 2 se rasca la cabeza con fuerza, el hombre 3 mira al piso.
una opcin. Silencio.
Entra el extranjero.
Silencio.
Silencio.
Morocha: Me vas a ayudar?
El hombre 1 tira el cigarrillo al suelo. Mira al extranjero. El hombre Sus manos tiemblan.
2 y el hombre 3 dejan de hacer lo que estaban haciendo para observar Extranjero: Albania linda.
al extranjero, quien a su vez les devuelve la mirada.
Silencio.
Silencio.
Los hombres 1, 2 y 3 se miran entre s. Extranjero: Ac feo.
El extranjero comienza a caminar. El hombre 3, con un movimiento Silencio.
brusco, le corta el paso. Los hombres 1 y 2 se abalanzan sobre el Extranjero: Ac gente mala.
extranjero y lo agarran de los brazos. El hombre 3 se suma a ellos, Silencio.
golpeando al extranjero en el estmago varias veces.
Extranjero: Albania gente buena.
El extranjero se dobla y cae al piso. Grita. Los hombres 1 y 2 se
agachan para golpearlo con ms fuerza. El hombre 3, desde arriba, lo Silencio.
patea salvajemente. A veces le da en el estmago y otras en la cara. El Extranjero: Ac duele.
extranjero se cubre como puede. Sangra.
Silencio.
Silencio.
Extranjero: Albania no duele. Albania gente buena.
Escena 11: morocha, extranjero.
Silencio. La morocha lo mira.
La morocha y el extranjero caminan por una calle desierta, a la tarde Morocha: Me vas a llevar a Albania?
de un da agradable. A la hora de la siesta. La morocha se mueve con
Silencio.
mucha dificultad, agarrndose del brazo del extranjero, quien apenas
puede caminar. Tienen la mirada fija, perdida en el vaco. Ambos Escena 12: rubia, Gunda.
estn llenos de moretones, de cicatrices y de sangre seca.
La rubia y Gunda, apoyadas sobre una pared. En una calle vaca.
Extranjero: Ac. Fro. Feo. A la siesta. La rubia fuma un cigarrillo muy lentamente. Gunda se
Silencio. maquilla, mientras se mira en un espejo de mano.
Extranjero: Ac. Fro. Feo. Albania no. Gunda: S. Fue horrible. La verdad que fue horrible.
Silencio. Rubia: Pero quin te cont como fue?
Extranjero: Albania linda. Gunda: Nadie.
Silencio. La morocha saca un cigarrillo con mucha dificultad. Trata Rubia: Cmo nadie?
de agarrarlo torpemente con sus dedos, pero no puede. Se le cae al piso. Gunda: Lo vi yo.
Rubia: Ah. Hombre 1: Ah, no. Tanto no s.

Silencio. Hombre 2: Cada cunto lo hacen?
Rubia: No entiendo muy bien. Qu le hizo primero? La tir al Hombre 1: Cada vez que l cobra su sueldo.
ro o le peg en la panza? Hombre 2: Y hace mucho que pasa esto?
Gunda: Le peg en la panza. Hombre 1: Hace un tiempo.
Rubia: Y dio resultado? Silencio.
Gunda: No. Hombre 2: Qu raro, no?
Rubia: Entonces la tir al ro para ver si funcionaba. Hombre 1: Por qu?
Gunda: S. Hombre 2: Siempre pens que tu mujer o la ma podan cobrar
Rubia: Y funcion? por hacerlo. Digo... las dos son muy atractivas fsicamente.
Gunda: No. Hombre 1: S. Es cierto.
Rubia: Pero le pas algo? Hombre 2: Pero que Gunda cobre por hacerlo!...
Gunda: S. Ella qued muy maltrecha. Y se enoj con l. Hombre 1: Qu?
Rubia: Claro. Porque la tir al ro. Hombre 2: Eso jams me lo podra haber imaginado.
Gunda: No. Porque ninguno de los dos mtodos dieron resultado. Hombre 1: Por?
Silencio. Hombre 2: Bueno, es que ella no es muy agraciada que digamos.
Es fea.
Escena 13: hombre 1, hombre 2.
Hombre 1: Seguro que por eso tiene que cobrarle a l.
Los hombres 1 y 2 caminan por una calle desierta, a la hora del
Hombre 2: Claro, porque si no le cobra a l, nunca va a tener una
almuerzo. Ambos fuman.
oportunidad para hacerlo.
Hombre 2: Le paga?
Hombre 1: Adems no te olvides que juega con su desesperacin.
Hombre 1: S.
Silencio. Los dos siguen fumando.
Hombre 2: En serio?
Pausa.
Hombre 1: S.
Hombre 2: Cres que Gunda nos cobrara a nosotros dos?
Hombre 2: Cunto?
60 Caen pjaros literalmente del cielo
Silencio. El hombre 1 lo mira.

Hombre 2: Quiero decir, si se nos ocurriera ir...
Ahora
Silencio.
Dos hombres sentados en la penumbra, baados apenas por la luz
Hombre 1: No s.
azulina que sale de una heladera entreabierta.
Hombre 2: Pero qu te parece?
Primero: Maana me voy.
Silencio. El hombre 1 observa primero, detenidamente, al hombre 2 Segundo: Maana?
y luego a s mismo.
Primero: Maana mismo.
Hombre 1 (con amargura): Creo que s. Creo que nos cobrara.
Segundo: Es necesario?
Silencio.
Pausa. Primero: S
Hombre 2 (dudando): Y cres que le cobrara a l? Silencio.

El primero mueve levemente la puerta de la heladera. Busca cerrarla.
Hombre 1: A quin?
El segundo lo frena.
Hombre 2: A l. A ese extranjero.
Segundo: Papelitos.
Hombre 1 (con mucha amargura): No. A se seguro que no.
Primero: Cmo?
Silencio.
Segundo: Me gustara que cayeran papelitos.
Escena 14: rubia, morocha, Gunda, hombre 1, hombre 2, Primero: Ahora?
hombre 3, extranjero.
Segundo: Por qu no?
Todos ellos estn apoyados sobre una pared, ante una calle vaca, al Primero: Tendramos que estar en un estadio.
atardecer, inmviles.
Segundo: No estamos en un estadio?
La rubia toma del brazo al hombre 1. La morocha hace lo mismo con
el hombre 2. Gunda y el hombre 3, apartados uno del otro. Primero: En dnde cres que estamos?
Silencio. Segundo: En un estadio.
Entra el extranjero, vestido de traje. Se detiene. Fuma. Los comtempla Primero: No. No estamos en un estadio.
un instante en silencio.
Silencio.
Segundo: Me gusta imaginarme que...
62 Caen pjaros literalmente del cielo Ahora 63
Primero (interrumpiendo): No. gritos para que lo dejes en algn lado. Lejos de vos. No le gusta
El segundo entreabre la puerta de la heladera. tu compaa.
Segundo: La luz es ms fra. Primero: No hara eso.
Primero: Es por la hora. Segundo: Creme. Hara eso.
Segundo: Qu tiene que ver la hora? Primero: Sera incapaz de pedir.
Primero: A esta hora, la heladera da una luz ms azulada. A la Segundo: Nadie es incapaz de pedir.
maana, la luz es distinta. Primero: l s.
Segundo: No puede ser. Segundo: Quin.
Primero: Es as. De da la luz es distinta. Ms amarilla. Primero: El gato.
Segundo: Desde cundo prests tanta atencin a la luz de la Segundo: Cmo se llama.
heladera? Primero: Henry. Mi gato se llamara Henry.
Primero: Desde siempre. En la puerta, cuando no hay nada, ni Segundo: Henry. Mucho gusto.
yogurt, ni leche, ni mermelada, la luz es casi verde. Eso es por
Primero: Mi gato negro.
la pared de la heladera, que tambin es verde. Entonces todo es
verde. No importa el color de la bombita. No importa nada en Segundo: Henry.
realidad. Es la pared la que da la dominante cromtica. Primero: Henry.
Silencio. Segundo: Todava ac.
Primero: Me volv impaciente. Primero: Cmo?
Segundo: Ya lo s. Segundo: Todava ests ac. A esta hora.
Primero: Quisiera tener un gato. Primero: Todava. S.
Segundo: Un gato a esta hora sera peligroso. Silencio.
Primero: Por? Segundo: Y Henry? Cmo anda?
Segundo: No lo podras ver bien. La falta de luz. Se cruzara Primero: Muy bien, gracias.
por tu camino en cualquier momento. Te esperara. Maullara Segundo: No me gusta que mueva tanto la cola.
toda la noche, para que lo lleves afuera, al balcn. Te llamara a Primero: A m tampoco. Pero lo hace cada vez ms seguido.
Segundo: No es una buena seal. Est disconforme. Segundo: Entonces?

Primero: No est disconforme. Est enojado. Primero: Eso no le puede pasar a nadie.
Segundo: Ya lo s. No soy pelotudo. Segundo: Maana.
Primero: Nunca tuve gatos antes. Primero: Cmo?
Segundo: Yo s. Ahora. Segundo: Maana te va a pasar algo parecido.
Silencio. El primero cierra la puerta de la heladera de un golpe seco. Primero: No lo creo.
Quedan a oscuras. Segundo: No importa lo que nadie crea. Un da ests parado ah,
Voz del segundo: Te busqu por toda la ciudad. Una noche bien en la vereda de una calle cualquiera, y de pronto ya no te acords
oscura. No s bien por qu, se me ocurri doblar por una calle que de nada: quin sos, cmo te llams, qu hacs en tu vida para
no conoca. Una calle con niebla. Vi a un hombre en la esquina. sobrevivir, por qu todo esto se fue al carajo. Y te descubrs a vos
Un hombre con un impermeable. Me pregunt si me pasaba algo. mismo buscando basura en los tachos. Para comer.
Se dio cuenta de que yo tena una curita sobre mi ceja derecha. Primero: No te puedo ayudar. No tengo monedas.
Le dije que no. Perd el rumbo, eso fue lo que me pas. Un da, Segundo: Yo tampoco.
de tanto caminar, perd el rumbo. Como si me hubiera olvidado
Silencio.
para dnde quedaba mi casa. Empec a deambular en crculos. A
adentrarme por barrios que no conoca. Eso es peligroso en esta Segundo: ...Y estuve tratando de alejarme de ese momento
ciudad. Uno no sabe en dnde... desde entonces.
Primero: Trat de venderte algo? Primero: Se puede?
Segundo: Cmo? Segundo: Qu?

Primero: Alejarse
Primero: Ese hombre, no te quiso vender algo?
Segundo: No. Nadie puede. Al final todo se nos viene encima y
Segundo: No.
nos aplasta.
Primero: No te creo.
Primero: Y entonces?
Silencio. El primero abre la puerta de la heladera. Vuelve la luz. Segundo: Lo intento. No dije que lo lograra.
Segundo: No entiendo. No somos ms amigos? Primero: Claro.
Primero: S. Segundo: Claro.
Silencio. Primero: Es muy malo.

Primero: La luz titila. Segundo: Debe tener hambre.
Segundo: Cul luz? Primero: Todos tenemos hambre con este fro. Pero ya no hay
Primero: Nuestra luz. Titila. ms comida.
Segundo: Eso no es nada nuevo. Segundo: Todos tenemos hambre siempre. En especial cuando
las heladeras estn vacas.
Primero: Para vos.
Primero: Si estn vacas es porque no hay plata.
Segundo: Para vos tampoco es nuevo. Creme.
Segundo: En dnde hay plata?
Primero: No me acuerdo.
Primero: En la heladera, qu hay?
Segundo: De qu.
Segundo: Fijte.
Primero: De que nuestra luz titilara. No me acordaba.
Silencio. El primero se levanta. Mira dentro de la heladera. Vuelve
Segundo: Es por el fro. Hace tanto fro de noche.
a sentarse.
Primero: De da es peor.
Primero: Nada.
Segundo: Peor o igual, lo mismo da.
Segundo: Cmo?
Primero: Nada puede ser peor que esto.
Primero: En la heladera no hay nada.
Segundo: No lo creas.
Segundo: Podramos comernos a Henry.
Primero: No me importa.
Primero: No quiero comerme a Henry.
Silencio.
Segundo: Era una idea, nada ms.
Primero: Henry tiene un amigo nuevo.
Primero: Slo lo comera en caso de extrema necesidad.
Segundo: Qu bien.
Segundo: Como ahora.
Primero: No me parece bien. Me preocupa. Es ese tipo de
Primero: Como ahora no. Para eso falta.
amistad que puede terminar en una tragedia.
Segundo: No tengo ganas de comer.
Segundo: Por?
Primero: No?
Primero: Es un gato malo, hosco. Anda buscando un hogar.
Segundo: No. Ahora no.
Segundo: Si est buscando un hogar, no puede ser un gato tan malo.
Primero: Pero no comemos desde hace semanas. va a dar las gracias. Y usted cmo sabe, le pregunto. Porque ese
Segundo: Y un da no vamos a comer ms. Ni una papilla vamos hombre que anda tras sus pasos, con un cuchillo gigante, soy yo,
a poder comer. Imposibilitados de tragar. De viejos. me dice el hombre del impermeable.
Primero: Ya soy viejo. Y todava puedo tragar. Voz del primero: No me gusta.
Segundo: De ms viejo. Voz del segundo: A m tampoco. Pero es lo que hay.
Primero: No. Mucho ms ya no voy a vivir. Silencio. El primero abre la puerta de la heladera. Vuelve la luz.
Silencio. Primero: Nunca me pas algo parecido.

El primero cierra la puerta de la heladera de un golpe seco. Oscuridad Segundo: No es mi culpa.
total. Silencio.
Voz del segundo: Estoy en un lugar muy grande. Inmenso. Una Segundo: Baj brbaramente la temperatura.
especie de centro cultural viejo, en decadencia. Con habitaciones
Primero: A esta hora siempre baja.
muy altas y espaciosas. Bien separadas unas de otras. Un saln
de conferencias con mltiples salas, para distintos usos. Me Segundo: Y llueve.
encuentro con el mismo hombre del impermeable. El de la otra Primero: S. Llueve...
vez. Slo que esta es una noche distinta. Muy fra. Lluviosa. Silencio. Se escucha la lluvia.
Me mira y me hace un gesto familiar. Me invita a que me
Segundo: Seguro maana?
acerque a l. Se sonre, amigable. Me pregunta qu hago ah.
Le digo que me estoy escapando, que me persiguen. Quin, me Primero: S. Maana.
pregunta. Un hombre, digo yo. Sabe cmo es ese hombre?, me Segundo: Cobarde.
vuelve a preguntar. No, le contesto. Slo s que me persigue Primero: Cmo?
para matarme, desde hace mucho tiempo. Aos, creo, desde que
Segundo: Me siento un cobarde.
empez todo esto. Tiene un cuchillo enorme. Baado en sangre.
Y ahora viene por m. Por eso llegu hasta ac, porque es un Primero: Yo tambin.
lugar muy grande, con muchas habitaciones, lleno de gente, y Segundo: No tens por qu.
no creo que me encuentre. No se confe, me dice el hombre del Primero: Vos tampoco.
impermeable. No es bueno estar tan seguro. Ese hombre que lo
Segundo: Yo s. Escuch los gritos. Durante la lluvia, gritos y
anda persiguiendo, hoy se va a encontrar directo con usted. De
rfagas de viento. Afuera. En la calle. Muy entrada la madrugada.
frente. Lo va a mirar bien fijo a los ojos. Y antes de rematarlo, le
Y pese a lo que escuch, y a lo que cre ver, no hice nada.
Primero: Es comn no hacer nada. Es lo que hacen todos. el desierto. Se ven todas las estrellas, las constelaciones, en una
Segundo: Es comn, s. Cobarde. Y comn. noche como sta. Es hermoso.
Silencio. La luz de la heladera titila. Est a punto de apagarse. Primero: Es perfecto...
Primero: Est fallando todo. Ahora. Segundo: Lo mismo me dijo l. Dos veces. Volvi a repetir lo
que yo le haba dicho. Como si no pudiera creerlo. Parece que
Silencio. Se escucha la lluvia.
los dos pensbamos en las mismas cosas. Al mismo tiempo.
Segundo: Esta heladera es muy vieja. No le haga caso. Miramos las estrellas. Noche cerrada. Negra. Llena de luceros
Primero: Ataque primero. azules brillantes. Las estrellas...
Segundo: Yo? Primero: Una maravilla....
Primero: Quin si no? O ataca usted o lo hago yo. Segundo: Nos quedamos pasmados mirando un largo rato ese
cielo increble, y despus nos fuimos. Dimos media vuelta. Yo
Segundo: No quiero. Alguna vez fuimos amigos.
segu caminando para un lado, digamos la derecha. Y l se fue
Primero: Pero ya no. por el otro, digamos la izquierda. Nunca ms nos vimos.
Segundo: No dije eso. Primero: Cmo era?
Primero: Yo tampoco. Segundo: Quin.
Silencio. La luz titila. Primero: El hombre.
Segundo: En el desierto. Una noche fra. Me encontr con un Segundo: No s, no me acuerdo.
hombre. No el del impermeable. Esta vez no, por suerte. Otro.
Primero: Era el del impermeable?
Un hombre de facciones clsicas. Figura redondeada. Estaba
haciendo un recorrido parecido al mo. Copiaba mi caminata. Segundo: Ya te dije que no.
Slo que yo no lo saba. Primero: No era el mismo entonces?
Primero: En realidad, usted copiaba la suya. Segundo: No.
Segundo: Cmo? Silencio.
Primero: Usted copiaba su caminata. Y no l la suya. Segundo: Quizs s. Sin el impermeable. Quin sabe.
Segundo: Exacto. Eso fue lo que l me dijo. Por qu me sigue, Silencio.
me pregunt. No lo sigo, le dije. Desde chiquito quera venir para
Primero: Por qu no se fueron juntos.
ac. Y ahora estoy cumpliendo con mi sueo. Quera conocer
Segundo: Miramos las estrellas. Nos miramos a los ojos. En das que pas en cama fueron los mejores de mi vida.
esa oscuridad de la noche del desierto, no poda ver sus ojos, Segundo: Los mos tambin....
en realidad. Vea dos huecos negros. Dos huecos sin fondo. Sin
Primero: Sin pretender nada. Sin desear nada. Sin tener
ninguna expresin. Mir los huecos de sus ojos y me fui. Y l
fuerza para hacer nada. Dejando pasar las horas, en un
hizo lo mismo. Cada uno por su lado.
estado adormilado, semiinconsciente... Un estado de paz, de
Primero: Por qu no se fueron juntos entonces. tranquilidad interior como nunca tuve en mi vida. Quin
Segundo: Quin sabe. pudiera estar as todo el tiempo.
Silencio. Segundo: Quin pudiera.
Primero: Anoche tuve fiebre. Silencio.
Segundo: La falta de comida. Segundo: Y Henry?
Primero: El dolor de cabeza era insoportable. Primero: Quin.
Segundo: No hay dolor de cabeza que no lo sea. Segundo: Henry. Por dnde andar?
Primero: Un dolor muy agudo y constante sobre las sienes. Los Primero: Por ah. A los gatos les gusta salir de noche.
movimientos atolondrados. El andar vacilante. Cada cosa que Segundo: S, pero adnde van.
tena que hacer, un trabajo inmenso: ir al bao, por ejemplo.
Primero: Quin sabe.
Levantarme. Mover primero una pierna, despus la otra. Ya
incorporarme sin que me dolieran todos los huesos era un Silencio.
triunfo enorme... Primero: Quizs no vuelva ms.
Segundo: Conozco esa sensacin. Silencio.
Primero: Me produjo euforia cuando dejaron de dolerme las Primero: No creo que me vaya maana.
sienes. Saber que eso no iba a molestarme ms... Segundo: No?
Segundo: No por mucho tiempo... Primero: No. Maana no. Pasado maana.
Primero: Que iba a poder levantar la cabeza otra vez. Mirar a la Segundo: Maana va a hacer fro.
derecha y a la izquierda. Caminar sin estar condicionado... Los
Primero: Mucho fro, parece.
recuerdos de la fiebre me dan asco. Como si tuviera que volver a
comer comida ya digerida. Y sin embargo, eso es lo ms raro, los Segundo: Fro y niebla.
Primero: S.
Silencio. La luz de la heladera se apaga de golpe. Completa
Boris
oscuridad.
Voz del primero: Est fallando todo. Ahora. Dos hombres, a la madrugada, encerrados en una habitacin srdida
y diminuta.
Las paredes estn descascaradas, al igual que el cielo raso, con grandes
trozos de ladrillo y cemento al descubierto.
Una mesa cubierta de cartas.
Dos sillas: una vaca, otra ocupada.
El Hombre 1, sentado en una de las sillas, junto a la mesa.
El Hombre 2, parado a su lado.
Ambos llevan saco, camisa y pantaln de vestir.
El Hombre 1 sonre clidamente. El Hombre 2 observa
alternativamente las cartas y el rostro del Hombre 1.
El Hombre 1 se inclina sobre la mesa para agarrar una carta. Est
jugando un solitario. Toma la carta, la da vuelta con delicadeza y
la coloca en otra parte. Mientras hace esto, silba muy bajo y muy
suavemente. Es un silbido extrao, sin meloda.
Hombre 2: Hermosa mano.
Hombre 1: Gracias.
Silencio. El Hombre 1 agarra otra carta, la mira con indiferencia y
vuelve a ponerla en otro lugar de la mesa.
Hombre 2: Qu hace en su tiempo libre?
Hombre 1: Duermo de da.
Hombre 2: Y adems?
Hombre 1: No s. No mucho.
Silencio.
76 Caen pjaros literalmente del cielo Boris 77
Hombre 2: Le gusta su trabajo? Hombre 2: No lo saba.

Hombre 1: Y a usted? Hombre 1: Nunca me pregunt lo que me gustaba.
Hombre 2: Le pregunt primero. Hombre 2: Usted tampoco.
Hombre 1: Lo que me gusta es que puedo dormir de da. De Silencio. El Hombre 1 agarra todas las cartas que estn sobre la mesa.
noche nunca pude. Arma una pila con ellas.
Silencio. El Hombre 1 cambia otra carta de lugar. Flexiona los dedos Hombre 1: Cansado?
de su mano derecha. Mira las cartas. Piensa. Duda. No se decide Hombre 2: Agotado.
todava a agarrar otra.
Hombre 1: No debera meterse en asuntos tan complicados.
Hombre 2: Cansado? Nunca va a salir bien parado.
Hombre 1: No contest la pregunta. Hombre 2: No debera. Es cierto. Pero no puedo evitarlo.
Hombre 2: Cul. Silencio. El Hombre 1 mezcla las cartas y las dispone nuevamente en
Hombre 1: Su trabajo, le gusta? hileras sobre la mesa, boca abajo.
Hombre 2: Estoy acostumbrado. Hombre 2: Usted nunca mat a nadie, no?
Hombre 1: No le gusta. Hombre 1: No. Y usted tampoco.
Hombre 2: Saque sus propias conclusiones... Silencio.
Silencio. El Hombre 1 agarra decidido una nueva carta. La ubica en Hombre 2: Me doy cuenta de que el trabajo le gusta.
otro lugar de la mesa. Una vez que lo hizo, se decepciona. Hombre 1: No est tan seguro.
Hombre 2: Se puso difcil ahora. Hombre 2: No me hubiera dicho eso si no.
Hombre 1: No voy a ganar, ya me di cuenta. Hombre 1: Hace muchos aos que trabajo ac. Estoy
Hombre 2: Debera empezar otra mano, si ya sabe que va a perder... acostumbrado. Nada ms.
Hombre 1: No quiero empezar otra mano. Y usted? Hombre 2: Logra muchas confesiones?
Hombre 2: Por m no empecemos nada. No me gustan las cartas. Hombre 1: Ese no es mi trabajo. Lo mo es estar ac, siempre
Prefiero el ajedrez. firme, a la noche.
Hombre 1: Me lo hubiera dicho antes. A m tambin me gusta Hombre 2: Atento, vigilando...
el ajedrez. Hombre 1: Nunca vigil a nadie.
Hombre 2: Eso dice usted. Hombre 1 (interrumpiendo): Eso es lo que les molesta.
Hombre 1: Piense lo que quiera... Hombre 2: No saben quin fue.
Hombre 2: Entonces qu hace ac, cul es su tarea. Hombre 1: Exacto.
Silencio. El Hombre 1 agarra una carta cualquiera, la da vuelta y la Silencio. El Hombre 1 agarra otra carta, la da vuelta y la pone en otro
pone en otro lugar de la mesa. lugar de la mesa.
Hombre 1: Hace mucho tiempo que a usted lo tenemos Hombre 2: Ahora s que no viene nada bien.
clasificado. Hombre 1: Qu.
Hombre 2: Por qu me tienen ac. Hombre 2: Esta mano.
Silencio. El Hombre 1 mira su reloj de pulsera. Hombre 1: Ya va a cambiar. En cualquier momento puede
Hombre 1: Podramos pedir algo de comida. A esta hora siempre llegar a cambiar.
me da hambre... Silencio. El Hombre 1 mira las cartas. Piensa. Duda. No se decide
Hombre 2: Preferira un caf. todava a agarrar otra.
Hombre 1: Un caf? Hombre 2: Ya no hay nada que ocultar. Qued todo al descubierto.
Hombre 2: A esta hora siempre tomo un caf bien negro y Hombre 1: Hace tiempo que no hay nada que no sepamos de
cargado. usted. Eso no es nuevo.
Hombre 1: Nunca duerme de noche. Hombre 2: Cunto tiempo ms me van a tener encerrado.
Hombre 2: No. Igual que usted. Hombre 1: Maana por la maana se lo van a venir a llevar.
Silencio. El Hombre 1 agarra otra carta, la da vuelta y la pone en otro Hombre 2: Adnde.
lugar de la mesa. Hombre 1: Eso no lo s.
Hombre 1: En cualquier momento le traen el caf. Pero no le Hombre 2: No lo sabe o no me lo quiere decir.
prometo que sea igual al que usted est acostumbrado. Hombre 1: No lo s. Si lo supiera, se lo dira. Yo no gano nada
Hombre 2: No? con esto.
Hombre 1: No. Hombre 2: Claro que gana. Sus maanas libres, para poder dormir.
Silencio. Hombre 1: Es cierto. Es lo nico que gano.
Hombre 2: Si yo no mat a nadie, entonces quin... Hombre 2: No se olvide de su sueldo.
Hombre 1: Que ya casi no me alcanza para nada. Hombre 2: Tengo revuelto el estmago. Pero igual prefiero
Hombre 2: nase a la lista. No es el nico. Ni tampoco el primero. comer. No s por qu.
Silencio. Despus de mucho reflexionar, el Hombre 1 agarra otra Hombre 1: Si tiene el estmago revuelto, siempre es mejor
carta. Cuando la tiene en el aire, el Hombre 2 interrumpe. comer que tomar un caf.
Hombre 2: Si yo fuera usted, no hara eso. Hombre 2: No est tan seguro.
Hombre 1: Qu. Hombre 1: El caf no hace nada bien.
Hombre 2: Esa carta. No la jugara. Hombre 2: A m me encanta.
Hombre 1: Cmo sabe? Hombre 1: A m tambin. Se lo digo por eso.
Hombre 2: Tengo un mal presentimiento. Silencio. El Hombre 1 mira la mesa. Piensa. No sabe qu carta
agarrar.
Silencio. El Hombre 1, an con la carta en la mano, se arrepiente, la
deja donde estaba antes y agarra otra. Hombre 2: No est cansado de este juego?
Hombre 1: A esas sensaciones siempre hay que hacerles caso. Hombre 1: No ms que usted.
Vengan de quien vengan. Hombre 2: Yo estoy reventado.
Silencio. El Hombre 1 agarra otra carta, la da vuelta y la pone en otro Hombre 1: Yo tambin.
lugar de la mesa. Silencio. Un pequeo fragmento del cielo raso se desprende y cae sobre
Hombre 1: Y ahora? el piso.
Hombre 2: Perfecto. Esta vez no tuve ninguno. Hombre 1: No se preocupe. Ya va a pasar. Es cuestin de tiempo.
Silencio. Hombre 2: No creo que sea tan fcil.
Hombre 2: La comida Hombre 1: Nada es fcil. Pero de un momento a otro esto se va
Hombre 1: Qu. a terminar.
Hombre 2: Cundo va a venir. Silencio.
Hombre 1: Cambi de opinin. Ahora quiere comer. Hombre 2: Antes tuvo problemas, no?
Hombre 2: Y usted? Hombre 1: De qu habla.
Hombre 1: Siempre quise comer. A esta hora es lo ms Hombre 2: Quiero decir, con el caf. Tuvo problemas
adecuado. Hombre 1: Siempre me trajo problemas. Pero nunca pude
evitarlo. No puedo todava. Me encanta y me hace mal. Una Hombre 2: Mis archivos?
combinacin fatal. Hombre 1: No solamente los suyos. Los de todos. Incluso el mo.
Hombre 2: Le encanta porque le hace mal Hombre 2: A usted le abrieron un archivo?
Hombre 1: Nunca lo haba pensado de esa manera. Hombre 1: Tienen archivos de todos. Y ms si son empleados.
Hombre 2: Nunca se haba encontrado con alguien como yo. Silencio.
Hombre 1: Le mucho sobre usted. Hombre 1: Si quiere lo puede leer.
Hombre 2: Sobre m? Hombre 2: Qu.
Silencio. El Hombre 1 hace un gesto afirmativo con la cabeza. Hombre 1: Mi archivo. Si quiere, lo puede leer. Se lo traigo.
Hombre 1: Le asombra. Hombre 2: No hace falta.
Hombre 2: No pens que todos leyeran cosas sobre m. Hombre 1: Usted dijo que tena inters en m.
Hombre 1: No dije que los dems leyeran. Dije que yo le mucho Hombre 2: Inters no. Curiosidad. Como usted.
sobre usted.
Hombre 1: No quiero tener secretos con usted. Se lo traigo ya mismo.
Hombre 2: Tiene inters en m.
Hombre 2: Muchas gracias, pero no. Todava no.
Hombre 1: Inters no. Curiosidad.
Hombre 1: Ms tarde?
Hombre 2: Por qu no me lo dijo antes.
Hombre 2: Ms tarde puede ser
Hombre 1: Hay muchas cosas que no s sobre usted.
Silencio. Cae un nuevo fragmento de cielo raso.
Hombre 2: Y yo no s nada de usted. Al menos usted pudo leer
Hombre 2 (sealando las cartas dispuestas sobre la mesa): No
algo sobre m.
piensa jugar ms?
Hombre 1: Los archivos.
Hombre 1: Estoy harto.
Hombre 2: Qu.
Hombre 2: Debera seguir jugando.
Hombre 1: Le lo que haba en los archivos.
Hombre 1: Me cans. Es un juego muy aburrido.
Hombre 2: Qu dicen.
Hombre 2: Las cartas son muy aburridas.
Hombre 1: No confo en los archivos. Nunca dicen la verdad. No
Hombre 1: Es cierto. Ya me dijo que prefera el ajedrez. Se
son gran cosa.
siente mejor del estmago?
Silencio. El Hombre 2 hace un gesto afirmativo con la cabeza. Hombre 2: No. Todava no. Ms tarde.
Hombre 1: Mejor. As va a poder comer. Hombre 1: Como quiera.
Hombre 2: Si llega. Hombre 2: Todava no puedo. No s si estoy preparado.
Hombre 1: Si llega qu. Silencio.
Hombre 2: Si llega la comida alguna vez. Hombre 2: Me gustara leer su archivo primero.
Hombre 1: En cualquier momento llega. No sea impaciente. Silencio.
Hombre 2: Qu dicen. Hombre 2: Quisiera saber quin es usted.
Hombre 1: No entiendo. Silencio. Tres golpes sucesivos a la puerta. El Hombre 1 se levanta
Hombre 2: Mis archivos, qu dicen sobre m. de la silla. Camina en direccin a la puerta. Sale. El Hombre 2
queda solo. Observa con atencin el lugar. Se escucha al Hombre
Hombre 1: Muchsimas cosas.
1 hablar con alguien. Y luego pasos. El Hombre 1 entra. Sostiene
Hombre 2: Hablan bien de m? una caja de cartn con sus dos manos. La apoya sobre la mesa.
Hombre 1: Ningn archivo habla bien de nadie. Nunca. Usted Mira al Hombre 2.
debera saberlo mucho mejor que yo. Hombre 1: La comida
Silencio. Silencio.
Hombre 1: Si quiere, se los traigo. Por m no hay problema. Hombre 1: No est contento?
Hombre 2: Mi archivo? Hombre 2: Se me fue el hambre.
Hombre 1: Sus archivos. Hombre 1: A m tambin.
Hombre 2: Son varios Hombre 2: De tanto esperar, se nos fue el hambre.
Silencio. El Hombre 1 hace un gesto afirmativo con la cabeza. Silencio. Permanecen parados. Miran la caja de cartn que est sobre
Hombre 1: Le interesa? la mesa.
Hombre 2: No s. Hombre 1: No piensa comer ni una porcin?
Hombre 1: No quiere que se los traiga? Hombre 2: Coma usted si quiere. Yo no. No tengo hambre.
Hombre 2: Me gustara saber qu dicen de m. Silencio.
Hombre 1: Por eso. Se los traigo. Hombre 2: Y el caf?
Hombre 1: No lo trajeron. Hombre 2: Nunca me van a dejar ir.

Hombre 2: Estaba pedido? Hombre 1: Usted no hizo nada malo.
Hombre 1: Por alguna razn no lo trajeron. Quin sabe por qu. Hombre 2: Eso lo dice usted, que est de mi parte porque ley
Hombre 2: Me encantara tomar un caf a esta hora. los archivos. Pero y ellos?
Hombre 1: A m tambin. Hombre 1: Ellos saben tanto como yo. Y saben mucho ms
Hombre 2: Me va a dejar salir... tambin.
Hombre 1: No puedo. Eso va contra las reglas. Y usted lo sabe. Hombre 2: Nunca me van a dejar ir.
Hombre 2: Un rato nada ms. Hombre 1: Usted no es culpable de nada.
Hombre 1: No puedo. No insista. Hombre 2: Dgaselo a ellos.
Hombre 2: A tomar un poco de aire fresco. Dos pasos y Hombre 1: Se los digo todo el tiempo. Cada vez que los veo. En
enseguida vuelvo. algn momento me van a creer.
Hombre 1: No me crea tan ingenuo. Silencio.
Hombre 2: Saldramos los dos. A usted tambin le vendra bien. Hombre 1: Tome asiento.
Alguna vez debera salir de este encierro. Silencio.
Silencio. El Hombre 1 hace un gesto negativo con la cabeza. Hombre 1: Sintese.
Hombre 2: Ellos quieren que usted me saque algo. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Usted no se sienta?
Hombre 2: Dgame qu es lo que quieren que les cante y listo. Se Hombre 1: Prefiero quedarme parado. Si no le molesta.
los digo. As despus me puedo ir tranquilo.
Silencio. El Hombre 2 se sienta en una de las sillas.
Hombre 1: No es tan sencillo.
Hombre 1: Ms tarde quizs, salgamos a dar una vuelta. Los dos
Hombre 2: Quisiera saber adnde me van a llevar maana. juntos. A tomar un poco de aire fresco.
Hombre 1: No lo s. Ya se lo dije. Silencio.
Hombre 2: No me van a dejar ir. Es eso, no? Hombre 1: Ahora no. Todava no es tiempo.
Hombre 1: No se impaciente. Silencio. Cae otro fragmento de cielo raso.
Hombre 2 (para s, en voz baja): Cmo estar Boris ahora... Hombre 2: Unos tres aos. Como es de la calle no se puede saber
Hombre 1 (escuchndolo, atento): Quin. con certeza.
Hombre 2: Boris, mi perro. Hombre 1: Lo saca a pasear?
Hombre 1 (asombrado): Tiene un perro... Hombre 2: Todos los das. Dos o tres veces.
Hombre 2: Me encantan los perros. Hombre 1: Hace bien. Los perros necesitan salir a pasear.
Silencio. El Hombre 1 lo observa, desconcertado. Hombre 2: Es gris. Tiene el hocico muy grande. Puntiagudo.
Hombre 2: Eso no estaba en los archivos? Hombre 1: Es raro. Nunca vi a un perro totalmente gris.
Hombre 1: No se menciona nada de perros. Hombre 2: Y sin embargo es un perro muy comn. Cada vez que
salimos, me encuentro con algn vecino que se acerca, lo acaricia
Hombre 2: No s cmo pueden perderse un dato tan importante.
y me dice que alguna vez tuvo un perro igual a l.
Hombre 1: No es relevante. Por eso.
Hombre 1: Se lo quieren robar. Tenga cuidado. Es un perro
Hombre 2: Todo es relevante. No sea ingenuo. simptico.
Hombre 1: De qu raza es. Hombre 2: Simptico, comprador y muy rooso.
Hombre 2: De ninguna. Hombre 1: Nunca lo baa?
Hombre 1 (sorprendido): No es de raza? Hombre 2: Una vez al ao, siempre.
Hombre 2: No. Hombre 1: Una vez nada ms?
Silencio. Hombre 2: Es todo lo que necesita.
Hombre 2: Es de la calle. Como yo. Hombre 1: Aunque se ensucie enseguida.
Silencio. Silencio. El Hombre 2 asiente afirmativamente con la cabeza.
Hombre 2: Marca perro. Hombre 2: A los dos minutos ya anda revolcndose por el pasto
Hombre 1: Cuntos aos tiene. y la tierra.
Hombre 2: No s. Hombre 1: Debera ensearle buenos modales.
Hombre 1 (molesto): Cmo que no sabe. Me est engaando. Hombre 2: No quiero. Me gusta as como es: rooso y loco.
Hombre 2: No s cuantos aos tiene porque lo levant de la calle. Hombre 1: Debe ser un tipo de perro muy comn.
Hombre 1: Pero alguna idea tiene... Hombre 2: Si quiere se lo muestro. Tengo una foto en mi billetera.
Hombre 1: Me gustara verla. en el piso. Ni se me acerca, hasta el da siguiente, cuando parece

Silencio. El Hombre 2 se levanta. Se acerca al Hombre 1. Abre su saco. haberse olvidado de mi ofensa. Y me saluda con un entusiasmo
Saca de su bolsillo una vieja billetera negra de cuero muy gastado. desbordante, como si me viera por primera vez. O como si
Saca una foto. Se la entrega al Hombre 1. Ambos miran fijamente la hubiera vuelto de un largo viaje.
foto durante un largo rato. Hombre 1: Qu lindo.
Hombre 1 (con la foto en la mano): Es cierto. Es increble. Es Hombre 2: Usted no tiene perros.
totalmente gris. Hombre 1: Nunca tuve.
Hombre 2: Se lo dije. Silencio.
Silencio. El Hombre 1 le entrega la foto de Boris al Hombre 2, quien Hombre 1: No tengo espacio. Toda mi vida viv en departamentos
la agarra y la guarda en su billetera. de un ambiente. Y trabaj en lugares como ste.
Se mete la billetera en el bolsillo del saco. Hombre 2: Esta noche Boris me va a extraar. No lo voy a poder
Permanecen parados los dos. Muy cerca uno del otro. Observndose. acariciar...
Nuevos fragmentos del cielo raso y de las paredes caen al piso.
Hombre 1: Lamento or eso.
Hombre 1: Es mimoso?
Silencio.
Silencio.
Hombre 1: De verdad, lo lamento.
Hombre 1: Quiero decir, le gusta que lo acaricien...
Silencio.
Hombre 2: Demasiado. De noche siempre se queda a mi lado y
Hombre 1: Pero no hay nada que pueda hacer.
me pica con el hocico para que le haga caricias en el lomo o en
la cabeza. Silencio. Se desprende un fragmento grande de cielo raso.
Hombre 1: Nunca se queda satisfecho? Cae muy cerca del Hombre 1, cubrindolo de polvo.
Hombre 2: Nunca tiene suficiente. Siempre pide ms. Lo mismo Hombre 2: Qu quieren de m.
con el paseo. Cuantas ms veces al da lo saque, mejor. Apenas Silencio.
me pongo el saco, empieza a ladrar y a saltar en dos patas. Arma Hombre 2: Les doy lo que quieran.
un escndalo terrible para que lo saque aunque sea hasta la
Hombre 1: No lo s. Ya se lo dije.
vereda. Pero a veces no puedo. No tengo tiempo. Se me hace
tarde. Y si me voy apurado sin saludarlo, se ofende y a la noche, Silencio.
cuando llego, se queda lejos, recostado en el colchn que tiene Hombre 1: Un chivo expiatorio, supongo.
Silencio. Hombre 2: Dme las llaves.

Hombre 1: Eso es usted para ellos. Silencio. El Hombre 1 saca un manojo de llaves del bolsillo interno
Silencio. de su saco.
Hombre 1: Una cara y un nombre a quien echarle la culpa. Hombre 1 (entregndoselas al Hombre 2): Ac las tiene.
Silencio. Hombre 2: As noms, tan fcilmente me las entrega?
Hombre 1: Ya no van a venir. Hombre 1: Claro.
Hombre 2: Cmo sabe. Hombre 2: No piensa oponer ninguna resistencia?
Hombre 1: Mi reemplazo tendra que haber llegado. Ya es casi Hombre 1: Ninguna.

de da. Silencio.
Hombre 2: No puede ser. Hombre 1: Esto no se soluciona con su huida.
Hombre 1: No van a venir. Ya me di cuenta. Hombre 2: Ni tampoco quedndome.
Hombre 2: Qu vamos a hacer. Hombre 1: Exacto. Ah est el problema.
Hombre 1: No lo s. Irnos tal vez. Silencio.
Hombre 2: No podemos irnos. Hombre 1: No hay ninguna solucin posible.
Hombre 1: Usted no puede. Yo s. Silencio.
Hombre 2: Si yo me voy, usted va a estar en serios problemas. Hombre 1: O si la hay, no tengo idea de cul puede ser.
Hombre 1: Es cierto. Silencio.
Hombre 2: Piense mejor antes de responderme. Le conviene. Hombre 1: S lo que son capaces de hacer si no les da lo que
Hombre 1: Usted no mat a nadie. Eso ya es suficiente para m. quieren.
Silencio.
Hombre 2: Yo no le dije eso.
Hombre 1: No hace falta que me lo diga. Est en los archivos. Hombre 1: Se van a enojar.
Silencio.
Hombre 2: Tiene una fe ciega en esos archivos de mierda.
Hombre 1: Lo van a ir a buscar por todas partes.
Hombre 1: Se le nota con slo mirarlo. Es inocente. No tiene idea.
Silencio.
Silencio. El Hombre 2 se acerca an ms al Hombre 1.
Hombre 1: No va a estar seguro en ningn escondite. Hombre 2: Entonces usted tambin se va a desesperar.
Silencio. Silencio.
Hombre 1: Lo van a golpear donde ms le duela. Hombre 2: Como me pasa a m en este momento.
Silencio. Silencio.
Hombre 1: Si se va ahora, nunca ms podr ver a Boris con vida. Hombre 2: Cuando eso pase, les voy a pedir que me llamen.
Silencio. Silencio.
Hombre 2: En algn momento usted tambin va a tener un Hombre 2: Me va a encantar estar presente.
perro igual a Boris, como esa gente que nos saluda en la calle, Silencio.
cuando salimos a pasear.
Hombre 2: Para poder ver su sufrimiento.
Silencio.
Silencio.
Hombre 2: Lo va a querer acariciar.
Hombre 2: En vivo y en directo.
Silencio.
Silencio. El Hombre 2 guarda las llaves en el bolsillo interno de su saco.
Hombre 2: Y no va a poder. Caen nuevos fragmentos del cielo raso.
Silencio. El Hombre 1 y el Hombre 2 miran hacia el techo.
Hombre 2: Le va a pasar lo mismo que a m. Hombre 1: Hace aos que est as. Ya no hay nada que se pueda
Silencio. hacer sin dinero.
Hombre 2: Se va a encontrar con alguien como usted. Hombre 2: Esta noche Boris no va a poder comer.
Silencio. Silencio.
Hombre 2: Que lo va a encerrar y no lo va a dejar salir. Hombre 2: Ni mucho menos dormir.
Silencio. Silencio.
Hombre 2: Que no le va a ofrecer ninguna alternativa. Hombre 2: Nadie va a estar con l para acariciarlo.
Silencio. Silencio.
Hombre 2: Como hace usted conmigo, ahora. Hombre 2: Y tranquilizarlo.
Silencio. Silencio.
Hombre 2: Si se duerme, va a tener pesadillas. Silencio.

Silencio. Hombre 2: Ahora mismo.
Hombre 2: Le van a temblar compulsivamente las patas. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Balconeando.
Hombre 2: Mientras est tendido en su colchn. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Observando el movimiento de toda la cuadra.
Hombre 2: O en el piso de la cocina. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Quin entra.
Hombre 2: Se va a quejar. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Quines se van.
Hombre 2: Va a aullar y a lloriquear. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Y especialmente, observando si yo estoy llegando.
Hombre 2: Persiguiendo quin sabe qu cosas en sueos. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Para ir corriendo a recibirme.
Hombre 2: Es muy probable que maana ya no lo encuentre. Silencio.
Silencio. Hombre 2: Si esta noche no vuelvo, hasta maana no me va a
esperar.
Hombre 2: Cuando vuelva a casa.
Silencio.
Silencio.
Hombre 2: No tengo dudas de eso.
Hombre 2: Si es que vuelvo
Silencio.
Silencio.
Hombre 2: Se va a tirar de la cornisa.
Hombre 2: Si es que alguna vez llego a escaparme de esto.
Silencio.
Silencio.
Hombre 2: Va a caminar por las calles, buscando algn otro
Hombre 2: Es muy probable que Boris est subido a la terraza.
dueo.
Silencio. Hombre 1: Es completamente diferente.

Hombre 2: Alguien diferente. Hombre 2: Hice todo lo posible por salir de ah. Pero no era
Silencio. nada sencillo.
Hombre 2: Que lo quiera lo suficiente para no abandonarlo Hombre 1: Otro mundo, una persona distinta.
nunca. Hombre 2: Ya no haba nadie en el edificio. Era casi fin de semana.
Silencio. Hombre 1: Gustos y personalidades totalmente distintas.
Hombre 2: Ni por una sola noche. Hombre 2: Por eso encar directo al ascensor.
Silencio. Hombre 1: Somos el da y la noche. Dos universos paralelos.
Hombre 1: No se equivoque conmigo. Que no se tocan en ningn punto.
Silencio. Hombre 2: Saba que nadie poda encontrarme a esa hora.
Hombre 1: Yo no soy el problema. Hombre 1: Aunque no lo conozco lo suficiente.
Silencio. Hombre 2: Slo quedaba un guardia de seguridad, que ni se dio

cuenta.
Hombre 1: Lo entiendo perfectamente.
Hombre 1: Apenas si cruzamos un par de palabras en todos estos
Silencio.
aos.
Hombre 1: Nunca quise hacerle dao.
Hombre 2: Me sofocaba dentro de ese ascensor.
Silencio.
Hombre 1: Una de las pocas veces que le habl, le pregunt por
Hombre 1: Ojal me crea. su familia.
Silencio. Se miran fijamente. Hombre 2: Quera que me encontraran el lunes a la maana.
El Hombre 1 acerca una de las sillas al Hombre 2. Se la ofrece.
Hombre 1: Me dijo que no tena a nadie. Que no lo moleste.
El Hombre 2 se sienta.
El Hombre 1 acerca la otra silla y tambin se sienta. Cada uno mira Hombre 2: Apenas abrieran las oficinas.
hacia un punto fijo de paredes opuestas. Hombre 1: Como yo, que tampoco tengo a nadie. Ni mujer ni hijos.
Hombre 2: Esa noche no pude alcanzar a salir. Hombre 2: Me arrepent pero ya era tarde.
Hombre 1: Mi reemplazo no es como yo. Hombre 1: Despus de esa vez, nunca ms nos saludamos. El
Hombre 2: No crea que no lo intent. entra y yo salgo. Siempre en silencio.
Hombre 2: Supongo que me desmay por el calor. Hombre 2: O debajo de los escombros de esta habitacin.
Hombre 1: Somos dos extranjeros. No tenemos ni un s ni un no. Hombre 1: Me voy a llevar todo, hasta los archivos. Nunca ms
Hombre 2: Cuando el guardia estaba haciendo su ronda, me me van a ver la cara.
descubri. Hombre 2: Es exactamente igual. El mismo final. Eso es lo que
cuenta.
Hombre 1: Ni siquiera s si su trabajo es parecido al mo.
Hombre 1: Ya no voy a tener que vivir ms en departamentos de
Hombre 2: Al borde de la asfixia.
un ambiente. Ni trabajar en lugares como ste.
Hombre 1: Sospecho que su turno es ms fcil.
Hombre 2: Eso y ninguna otra cosa ms.
Hombre 2: Un rato ms y hoy ya no estara ac, con usted, para
Hombre 1: Voy a ir a repartir personalmente, casa por casa, los
contar el cuento.
archivos de cada una de las personas que estn fichadas.
Hombre 1: No. No sospecho nada. Estoy totalmente seguro.
Silencio.
Siempre fue un vago.
Hombre 1: Para que ya no se sepa nada de nadie. Nunca ms.
Hombre 2: En esa poca Boris no haba entrado en mi vida.
Silencio.
Hombre 1: Hace muy poco le aumentaron el sueldo. Gana
mucho ms que yo. Hombre 1: Voy a poder tener todos los perros que quiera.
Hombre 2: Nunca lo hubiera intentado si no. Silencio.
Hombre 1: Lo s de muy buena fuente. Hombre 1: Alguno igual a Boris voy a encontrar. Estoy seguro.
Hombre 2: Es una suerte que el guardia me haya encontrado. Silencio.
Se miran.
Hombre 1: A la noche hago lo que quiero. Reviso todos los
Se levantan.
recibos de sueldo.
Permanecen muy cerca uno del otro.
Hombre 2: Cuando pueda, voy a intentarlo de nuevo.
Hombre 2: Podramos salir a pasear.
Hombre 1: Cuando consiga la llave de la caja fuerte, levanto
campamento. Hombre 1 (sorprendido): Ahora?
Hombre 2: Ahora que Boris ya no est, prefiero terminar Hombre 2: Ahora.
asfixiado en el ascensor. Silencio.
Hombre 1: S dnde esconden la plata. Hombre 2: Nos hara bien tomar un poco de aire fresco.
Silencio. El Hombre 1 asiente afirmativamente con la cabeza.

Se miran. Ac y All
Hombre 1: Usted tiene las llaves. No se olvide de eso.
Silencio. El Hombre 2 saca el manojo de llaves del bolsillo interno de 1.
su saco. Prlogo.
Ambos caminan hacia la puerta.
Caen grandes fragmentos del cielo raso y de las paredes, cubriendo de
polvo la habitacin entera, incluida la mesa repleta de cartas. U na Nena le deja mensajes grabados a su padre, quien vive All
(en un desconocido y extrao pas forneo). Ella vive Ac (en
un conocido y familiar pas cercano), junto con su madre.
Ellos ni se inmutan.
Slo se limitan a salir. Los mensajes grabados sern enviados por correo postal al padre.
En silencio. Cuando se dirige a su padre, la Nena le habla al grabador. De pronto,
se interrumpe para preguntarle algo a su madre, quien est muy cerca
de ella, escuchndola atentamente.
Nena: Mami, le digo a Papi que Juana llor cuando l se fue?
Madre: Decle lo que quieras, mi amor.
Nena: Papi, cuando vos te fuiste Juana llor.
Madre: Decle a Papi que estamos bien.
Nena: Papi, Mami dice que estamos bien, que est todo bien.
Madre: No, no digas mami dice que estamos bien. Decselo vos
misma, mi amor. Por tu cuenta. Es importante que nazca de vos,
as papi se siente tranquilo all.
Nena: Papi, mami dice que te diga que estamos bien, que est
todo bien.
Madre: No, mi amor. Decle lo que quieras a papi. Pero no le
digas que yo te obligo a decirle que estamos bien.
Nena: Est bien, mami. Le voy a contar cosas lindas a papi. Ya
vas a ver.
104 Caen pjaros literalmente del cielo Ac y all 105
Madre: Eso es lo que quiere escuchar papi, mi vida. Tu pap se serlo, mi pulguita. Espero que me entiendas, princesita ma. S
va a poner muy feliz cuando te escuche, mi amor. solidaria, por favor.
Pausa. Nena: A veces me parece que te extraamos un poco. Sobretodo
Nena: Papi: te quiero y te extrao muchsimo. Cundo vas a mami. Y yo tambin. Un poco. No mucho.
volver? Padre: Ac todos parecen tener fro. Caminan rpido. Sienten
el fro en los huesos. Nadie quiere estar en la calle por mucho
2.
tiempo. Viajan en micros de larga distancia, o en taxis, que ac
Ao Uno. Amanecer cubierto de nieve. son verdes. Algunos van en bicicleta. Lo de las bicicletas es un
Padre: Querida princesita ma: tema aparte. Prefiero contrtelo en otro momento. A la tardecita
Cmo est mi adorada?... Espero que bien. Ac hace mucho ya no hay nadie afuera. Excepto por los que viven en la calle.
fro, como siempre. Mucho fro y mucha nieve. Casi tanto Que son muchos. Miles. Millones. No s cuntos. Hay ms
que da asco. Da asco ver tanta nieve junta. Hay que sacarla en gente afuera que adentro de las casas. Adentro no hay nadie.
baldes, en palanganas... Quizs te resulte curioso todo esto. O Son muy pocos los privilegiados. Por eso te pido que hagas un
incomprensible. No lo s. Eso me lo dirs vos, con los aos. esfuerzo y seas solidaria, mi amor. Aprend a compartir por
Cuando seas ms grande. favor. No. Tengo que ser claro en esto. No sirve la persuasin:
COMPART, CARAJO. No seas egosta, nena malcriada.
Nena: Pronto, papi? Vas a volver pronto?
Nena: En las navidades sobretodo. Cuntas navidades pasaste
Padre: La habitacin en donde vivo es muy fra. Cuando me voy
lejos de nosotras, pap?
a acostar uso diez frazadas. As se vive ac. Nos tapamos hasta la
cabeza. Cada uno con su gorro, a ver si uno se resfra. Si se resfra Padre: El idioma es tan raro. No tiene nuestro alfabeto. No logro
no se recupera ms. Y es posible que termine muerto. O viviendo entender cmo se forman esas letras. Lo intento todos los das.
en la calle. Vivo tomando clases. Pero todava no puedo. Y eso me dificulta
muchsimo las cosas.
Nena: Estamos muy bien sin vos, pap. Por qu carajo te fuiste?
Nena: Mami lloraba de una manera tan rara. Tan profunda. Con
Padre: Espero que mi princesita est bien. Quiero que sea buena
tanto dolor. No saba que mam era capaz de llorar hasta que te
con sus compaeritos. S, ya s que es linda. Pero adems de
fuiste. Nunca haba llorado antes, que yo recuerde.
linda hay que ser buena. No slo con su familia. Sino tambin
con sus compaeritos. Tiene que compartir, tiene que prestarle Padre: Me duermo muy tarde. Miro a la gente que est en la
sus muecas a sus amiguitas. Tiene que ser una nena buena. S calle, desde mi ventana. Duermen o juegan para mantenerse
que es muy difcil ser buena. Pero justamente por eso tens que despiertos y no morirse de fro. Si se duermen se mueren.
Especialmente de noche. Por eso prefieren dormir de da. En Padre: S, ya s que te parecer raro. Pero ac es as. A nosotros no
un stano, en una escuela, donde sea. Tienen el pelo blanco. nos parece raro. A ellos, quiero decir. A m todava un poco s.
Blanqusimo, casi fosforescente. Duele a los ojos mirarlos. Los Nena: S que te parecer raro. Pero es as y vos no sos quin para
que tienen pelo. Porque hay muchos pelados. A los pelados se les decirme nada. Quin te cres que sos para venir a darme rdenes
llena la pelada de nieve. ahora? No tens derecho. Para m ya no sos nadie, pap.
Nena: Y escriba mucho. Hasta muy tarde. Empezaba a escribir Padre: El trabajo me queda cerca. Unas pocas cuadras. Pero no se
recin muy entrada la noche. Qu era lo que escriba? No lo puede ir caminando. Si lo hiciera, me multaran. Tengo que tomar
s. Siempre quise averiguarlo. Pero mami esconda todo. Nunca el subte. O un colectivo. En una parada ya estoy en la oficina.
supe lo que le pasaba por la cabeza. Ni lo que haca. Nunca supe
Nena: Siempre hace fro all? O es como ac, que a veces hace
nada de ella. Supongo que te escribira a vos, pap. No s para
calor y otras fro? Cuando hace calor es terrible. El trpico parece
qu se tomaba el trabajo. Pero lo haca.
esto. Y la humedad, Dios mo. Un asco. El invierno en cambio
Padre: Ac se sufre mucho el fro. Ya te lo mencion, no? es agradable, se deja llevar. Suave, templado y manso. Se agota
Perdonme. Es que el fro est en todas partes. Todo el tiempo. lentamente. Y hasta el ao que viene no vuelve ms. Como vos.
Hasta en el cerebro. Algunos dicen que es el habitante ms viejo.
Slo que el invierno vuelve todos los aos. Pero en cambio vos no.
El que nunca se fue. Porque de ac se fueron todos. Hubo un
Nunca volviste ni vas a volver. No es cierto, papi?
xodo tremendo. Y el verano? Imposible saberlo. Desde hace
dcadas que por ac no hay verano. Hay de todo. Agua. Viento. Padre: El problema es que ah, justo en esa parada, se bajan
Lluvia. Nieve. Escarcha. Granizo. Pero lo que no hay es verano. millones de personas. Millones, literalmente. Aunque nunca los
Y como son todos tan jvenes, nadie se acuerda de nada. O se cont a todos, un da me gustara hacerlo. Me voy a parar en el
acuerdan de muy pocas cosas. Adems tienen una prctica: hay medio de la estacin y cuando se empiece a bajar la gente, los
que olvidarse de todo. Ms que prctica es un dicho. Pero un dicho voy a contar uno por uno. Va a ser difcil. Pero quizs logre saber
que se convierte en prctica. Y todos se olvidan de todo. Siempre. cuntos son.
Por eso todos los das uno tiene que volver a presentarse. Todos Nena: No quiero prestarle mis muecas a nadie. No. No. No. No.
los das es un renacer. Todos los das una nueva posibilidad. A No me gusta. No quiero. Me las van a romper esas nenas. No me
empezar de nuevo. A buscar. A encontrar. Todos los das. importa lo que digas, papi. No quiero.
Nena: Todos los das lo mismo con mami. A escribir. Siempre a Padre: Te dije cmo nos conocimos con tu mami? Era un
escribir. Todas las noches. Me acostaba y se pona a escribirte. Se verano hermoso. El sol a flor de piel. La vida en su mximo
crea que yo no saba lo que haca. Pero yo s saba. La espiaba. esplendor. Las promesas... La juventud... El deseo... Ella estaba
Dorma muy poco. Pobrecita. escuchando la radio... Yo... no s qu haca, creo que pasaba por
ah, nada ms... como un idiota... Fuimos muy felices. Hasta que Nena: No creas que no te extraaba. Mami no poda vivir sin vos.
me vine para ac. Fue algo consensuado. Hubo muchas lgrimas Por eso sali con muchos hombres. Para olvidarte mejor.
de los dos. Lo pensamos mucho y cremos que era lo mejor para Padre: Despus que termino de hacer todo eso, vuelvo a casa. La
todos. Para vos tambin, claro. empresa tiene una bicicleta para cada empleado. Pero slo nos la
Nena: Fuiste ma un verano. Eso es lo que cantaba mami en dejan usar a la salida. No s por qu. Nunca pregunto esas cosas.
una poca, todo el tiempo... Las acepto. Es muy difcil andar en bicicleta en estas calles. Son
Padre: En otras estaciones pasa lo mismo. Se bajan millones en tan escarpadas. En los hospitales siempre hay ciclistas. Ellos son
cada una. Es un espectculo impresionante. Te agobia. Cada uno casi los nicos pacientes. Tambin se hacen muchas operaciones
es una cabeza de alfiler que va directo a su trabajo. Algunos no de estmago. La comida es psima. Algunos prefieren no comer.
vuelven ms. Quedan en el camino, perdidos, enfermos, muertos. Hay gente que dice no haber comido nunca. Nunca es por lo
Pero entonces al da siguiente vas a ver a otros que los van a menos siete aos. Toman mucha agua, eso s. Una botella de agua
reemplazar. No se sabe de dnde aparecen. Ni por qu antes no mineral de un litro cada dos minutos. Y nunca van al bao. Dicen
estaban. Pero justo en ese momento se hacen presentes. Como que lo pueden controlar. Pero yo no les creo.
si hubieran estado esperando, agazapados, la oportunidad de sus Nena: En verano sobretodo. Le gustaba salir con hombres en
vidas. Algunos dicen que los enva el poder. Para que no se note verano. Era en esa poca cuando ms se acordaba de vos. Cuando
la ausencia. ms te extraaba.
Nena: Sali con muchos hombres, papi. Hay que decrtelo. Tens Padre: Todo se ve igual. Todo es del mismo color. No hay
que saberlo. Pero no es culpa suya. Ms bien es tu culpa. Quizs diferencias. Es lo mismo un amarillo, un pastel, o un verde crema.
haya sido algo consensuado entre ustedes, quin sabe. En un Lo negro es fatal. Est de moda. El rojo nunca le maravilla a
momento, casi se vuelve a casar. Cmo se dice? Una bgama. S, nadie. Y el azul... es azul despreciado. Creo que le tienen miedo.
eso era mam. Una bgama. Doble vida. Doble personalidad... Da mucho temor quedarse solo, a la noche, hambriento, sin
hogar, ciego. Como les pas a muchos. Como les pasa a tantos.
Padre: Me pagan por hacer lo que quiero. Y eso es un gran alivio.
Y todo eso, para ellos, es el azul. El azul es sin hogar. Es hambre.
Me hace extraarte menos. No tengo un horario fijo. A veces voy
Es miseria.
a la maana y otras a la noche. Y siempre me dejan entrar. Cada
da hago algo nuevo. Una tarea distinta. Un da tengo que hacer Nena: Mi primer novio lo tuve a los catorce aos. l tena
algo con las manos. Otro, algo ms de la cabeza, del intelecto. Y dieciocho, pero mucho no se le notaba. Quiero decir que
nunca faltan las artesanas, claro. Mi jefe es uno de los pelados de era un nabo. Qu otra cosa pods esperar de un chico de
los que tanto te habl. dieciocho aos?
3. Padre: No, mi amor. Estamos en invierno.
Padre: ...zapatilla... Nena: Y cundo te vas de viaje, papi?
Nena: ...illa. Padre: Cuando empiece la primavera, mi cielo.
Padre: ...zanahoria... Nena: Vas a volver?
Nena: ...oria. Padre: Claro, tesoro. Cmo no voy a volver a verte a vos?
Padre: ...remera... 4.
Nena: ...era. Ao nmero dos. Amanecer sin sol.
Padre: ...calzoncillo... Padre: Mientras desayuno miro el diario, que est lleno de
Nena: ...illo.... dibujos. Tres dibujos, una palabra. Esa es la proporcin. Dicen
que es para que la gente entienda. Para que sea ms visual.
Padre: ...pantaln...
Porque slo unos pocos saben leer. Los que van a la escuela.
Nena: ...ln... Los funcionarios. Y los que son ciudadanos. El desayuno es un
Pausa. tema aparte. Pan y tostadas secas. Crocantes, eso s. De manteca
Nena: Papi. y de mermelada ni hablar. No se conoce. Hasta ac no llega. Es
comprensible. Nadie quiere atravesar el estrecho.
Padre: Qu, mi amor.
Nena: Una maana temprano, mami fue al mdico. Ah empez
Nena: Qu es la primavera, papi?
todo. Lo que pareca ser algo de rutina, se convirti en una cosa
Padre: Es una estacin del ao, mi vida. muy seria. Cncer de estmago. El cncer fue que tuviera que
Nena: Y es linda? esperarte a vos.
Padre: Es hermosa. Es cuando la naturaleza florece, las personas Padre: Qu ests haciendo, mi princesita adorada? No recib
se quieren y se portan mejor con los dems, mi vida. Todos ninguna cartita tuya ni ningn dibujito. A ver si te sents y
cantan y bailan, estn ms alegres y contentos. Hace calor. El me dibujs un montn de dibujitos, as yo me pongo contento
sol brilla. Los das se alargan. Las noches se acortan. Es la poca porque todos los dibujitos que vos hacs, a m me gustan mucho.
del ao en la que la esperanza y el amor resurgen entre los seres Y como tambin yo te quiero mucho, quiero a tus dibujitos. Yo te
humanos, dulzura ma. voy a mandar unos mos. Al final. Cuando todo haya terminado.
Decle a tu mami que te haga grabar, as me mands el casete y yo
Nena: Y ahora estamos en primavera?
me divierto mucho escuchando lo que conts en la grabacin.
Nena: Ese da me hice pis encima. En el colegio. En plena pensars. Pero ac es normal. El precio es estndar, eso s. Los
clase de Lengua. La maestra se par delante de mi banco y pobres, los ricos y los del medio pagan todos lo mismo. Una
me pregunt cmo se llamaba mi pap y a qu se dedicaba. As fortuna para los pobres. Para los ricos es una ganga.
noms. En seco. No supe qu decir. Me qued muda. Y me hice
Nena: Ya no recuerdo casi nada de ese momento. Es un
pis. Ah mismo. Inmediatamente. Todava me sigo haciendo pis
resplandor en la cabeza. Un destello ms y ya est. Listo. No me
cuando me hacen esa pregunta.
voy a acordar de nada ms.
Padre: Ahora llueve. Mientras te escribo, amanece. A veces,
Padre: Hay un seor vestido de frac esperando a que uno salga
cuando dejo de escribirte, miro por la ventana. La lluvia es finita
a la calle, listo para cobrar el estipendio. La suma requerida.
y persistente. Muy fra. Llena de gotitas que calan los huesos. Y
las entraas. Llueve con esa lluvia desde hace veinte das. Ese Uno abona y se acab. Fin de la cuestin. Ellos tienen siempre
da, justo a esta hora, sali el sol. Estaba muy fro. Era un da el mismo humor. Ni bueno ni malo. Me acuerdo que una vez
como hoy. Pero con sol. Slo durante quince minutos. La gente hicieron huelga. Hubo huelga de los seores de frac que cobran
caminaba por la calle con sombreros y trajes de color blanco y peaje en las puertas de las casas. Un caos. Un descontrol total.
negro. Y paraguas. Siempre paraguas. Inclusive de noche. Para Nena: Decid ir a buscarte, despus de tantos aos. Quise saber
protegerse de las malas sombras. por qu no habas regresado. Qu haba sido de vos, pap. Qu te
Nena: Ese da tenamos que escribir una composicin sobre haba pasado. Por qu nos habas abandonado.
nuestros padres. Y despus haba que pasar al frente a leerla. Padre: La huelga dur dos semanas y al final todo se arregl. Hubo
Cuando lleg mi turno, no pude. Me puse muy nerviosa, me algunas muertes. Nada que lamentar, segn dijo el gobierno.
dola todo tanto, que empec a tartamudear y volv a hacerme Nena: Me dijeron que no lo hiciera. Que me iba a arruinar la
pis encima. Una vez ms. Justo enfrente de todos. Mi maestra se vida si iba para all. Que nunca te iba a encontrar. Que nadie
enoj muchsimo. Y me oblig a limpiar ese charco inmenso de sale con vida de all. Es un lugar espantoso. Lleno de ciclistas.
pis. Ah mismo, mientras todos mis compaeros me miraban. Se Que no dejan de pedalear. Los pocos que se atreven a seguir
rean y no me sacaban los ojos de encima. Me tuve que quedar
viviendo son fantasmas, despojos, restos de personas.
durante todo el recreo, para terminar de limpiar. Ni siquiera
quera salir, por la vergenza de tener que mirarlos a la cara a Padre: Y despus ya no nos enteramos de nada ms. Los vimos
ellos. A esos desgraciados. Mis compaeros. Cuando la maestra volver a sus trabajos. Y ya nadie pens nunca ms en ellos: los
me llam al frente para leer la composicin, yo no haba escrito seores de frac.
nada. Ni una sola palabra. Nena: Soy muy cabeza dura, pap. Si no lo sabas, es hora de
Padre: Te cobran peaje para salir de tu propia casa. Una locura, que te enteres. Soy muy terca. Cuando una idea se me mete en
la cabeza, listo, ya est, se acab. Y entonces ya ves, esa idea me No voy a dejar de escribirte. No voy a dejar
llev hasta all... de soarte, pap.
Padre: Ya es muy tarde. Me tengo que ir, princesita ma. Contle Ni de pensar en vos. Ni de pensar en
todo a mam. Con lujo de detalles. No te olvides de nada.
vos.
Maana te escribo. Hoy a la noche no. Quin sabe a qu hora
regrese del trabajo. Muy tarde seguramente. Quizs trabaje Ni de soarte... Ni de extraarte...
veinticuatro horas seguidas para tratar de olvidarte. Para pensar 6.
menos en vos. Ao nmero tres. Atardecer con nubes.
Nena: Y por eso fui a buscarte. Quera que me vieras. Que
Padre: En el trabajo me encontr con Willian, mi nico amigo
supieras quin soy yo en realidad. En qu me haba convertido.
ac. S que te parecer extrao, pero se llama as, Willian con
Y tambin quera verte. Saber cmo eras. No te recuerdo, papi.
n. Parece que no es un nombre ingls, sino que proviene de
Pap. Papito. No recuerdo nada de vos: ni tu ojos, ni tu cara, ni una colonia cercana a Inglaterra, en la que les gusta deformar el
tus bigotes. Lo nico que tengo es una foto tuya que me dio idioma ingls, por simple odio hacia los colonizadores. Llegaste
mam. Muy vieja y ajada. Y con eso solo esperaba encontrarte. a esa parte en la escuela? A tu edad ya vieron ese tema, o eso
Lo espero todava. Espero encontrarte, pap. llega ms tarde, con el tiempo? Espero que no ests faltando a
Padre: Hasta maana, princesita. Decle a mam que voy a clases. No es broma. No te lo voy a perdonar... As que Willian
volver muy pronto. Cada vez falta menos para verlas... con n me dice que la vida es muy dura ac. Es un tipo raro
Willian. A veces creo que es la diferencia lingstica. Por eso
5. no nos entendemos. Por eso somos amigos. Tiene una cara tan
Ao nmero dos. Madrugada con lluvia. sajona. El pelo ensortijado. Rubio como el sol. El cuello largo
como un junco. Y los hombros firmes, hermosos. S, por qu no
Padre: Mientras duermo, te escribo. Nena: Mientras
puedo decir que son hermosos. Porque es hombre? Si es lo que
te escribo, son. Sus hombros. Hermosos. Se lo dije el otro da, y l me dijo
duermo que no sea tan maricn. Pens que lo iba a entender. Pero no. No
O pienso que te escribo. O pienso que entendi nada. Una pena.
me duermo. (Para soar con vos)

O sueo. Y sueo con
vos.
7. clase. De pronto, yo haba dicho que no vea. Finga que no poda

ver. Cuando cort con mi maestra, mam entr a mi cuarto y me
Padre: Esto qu es?
pregunt si era cierto que me haba hecho la ciega en clase. Lo
Nena: Remera. negu hasta que me qued sin fuerzas. Hasta que mam me dijo:
Padre: Y esto? por favor, mi amor, decme la verdad. No te voy a hacer dao.
Nena: Pantaln. Ah ya no pude negarlo ms. No tena fuerzas. Admit lo que le
haba dicho mi maestra. Mami me dio un cachetazo tan fuerte
Padre: Y esto qu es?
que todava me lo acuerdo. Me hizo doler todos los huesos. Me
Nena: Camisa. traicion. As noms. Como si nada, la muy perra.
Padre (tomando un corpio y mostrndoselo): Y esto?
10.
Nena: La bombacha de las tetas. Ao nmero cuatro. Medioda. Sol de invierno.
8.
Padre: Willian es dibujante, o dice serlo, porque yo nunca vi
Ao nmero cinco. Madrugada con niebla. un solo dibujo suyo. No me los quiere mostrar. Tiene miedo
Padre: Cuntos aos tens, mi amor? Desde ac, despus de de que le haga una crtica despiadada. Vos me conocs: sera
capaz de hacerle una cosa as? Por favor, contestme en serio.
todo este tiempo lejos, se me hace muy difcil sacar la cuenta. La
Con el corazn. De veras. Alguna vez te hice algo semejante?
prxima vez que me grabes un mensaje, acordte de ponerme tu
Cundo? Cmo? De qu manera te her? Cmo llegamos a
edad: diecisis, catorce, diez, no s. El nmero que corresponda.
estar as, tan lejos? Sera capaz de decirle a Willian?: Willian,
Y un nombre, por favor. Necesito un nombre. Quiero saber
en este dibujo est distorsionada la perspectiva, las lneas fugan
tu nombre. Recordarlo. Te lo cambiaste? A veces los chicos
para distinto lado, los ejes de la cara estn mal trazados, el escorzo
hacen esas cosas. Esperan a ser mayores de edad y se cambian el
deja mucho que desear, y mir esas proporciones, son horribles, si
nombre. Porque no les gusta el que le pusieron los padres. Espero
es que quers dibujar una figura naturalista, como parece ser tu
que vos no te lo hayas cambiado. Me dolera mucho. Lo eleg
objetivo; y ese cabello es un desastre, por no hablar de las lneas
personalmente. Aunque ahora no me lo acuerde.
del pecho y de los hombros. Sera capaz?... Puede ser que lo
9. sea. En el fondo soy un monstruo. Lo s. Espero no haberlo sido
Ao nmero seis. Medioda con bruma. nunca con vos. El monstruo, quiero decir. El monstruo de pap
que hace cosas malas. No quisiera haberlo hecho. No pude. No
Nena: Un da llamaron a mam. De la escuela. Mi maestra le dijo deb haberlo hecho. Lo hice. Perdn. Perdn, yo...
a mi mam, muy enojada, que su hija se haba hecho la ciega en
Nena: Papi, cuando me retan tiemblo toda por dentro, porque para mancharte tanto, pap? O fue mam la que te manch a
mis huesos se me ponen a llorar. propsito?
11. Padre: Un caballero albino. Una armadura de hierro oxidada.
Ao nmero cinco. Maana de verano incipiente. Muy joven. Muy buen mozo. Pelo largo y blanco. Lo conoc en
el trabajo. Hablamos largo y tendido. Le convid con un caf.
Padre: En 1971, ac haba un bosque enorme. Ms grande que Se neg de forma tan corts, que no pude menos que quedar
el del Amazonas... encantado. Son tan corteses estos caballeros... Me ofreci un
Nena: Tu foto se iba poniendo cada da ms y ms arrugada, a coac, que yo acept gustoso. Y hablamos. Horas. Das sin
medida que la sacaba una y otra vez del bolsillo de mi abrigo. dormir... Y cuando lo veas escrito? Cuando veas escrita la frase:
Era lo nico que me serva de consuelo en mis primeros tiempos. Ac vivi un caballero Me vas a creer? Espero que s. Espero
Al final ya ni siquiera necesitaba verla. Conoca perfectamente que creas todo lo que te cuento. Ahora ya no vive ms. Muri.
tus rasgos. Aquellos rasgos tuyos, no los de ahora. Me gustara Cncer de estmago. Yo tuve el privilegio de conocerlo.
ver tu cara hoy. Y compararla con esa foto vieja, doblada y sucia:
12.
tus bigotes, tus ojos marrones, bien grandes, bien abiertos, (en
eso soy igualita a vos, saqu tus mismos ojos abiertos, ya vas Nena (disfrazada de dama antigua para actuar en una fiesta escolar):
a ver), una barba espesa que te surcaba las mejillas y esa nariz Papi, me veo ridcula?
puntiaguda, tan tuya. Tu nariz es lo que ms me gusta de vos, Padre: No, mi amor. Ests hermosa.
pap. Me encanta esa narizota enorme que tens. La ma en
Nena: Papi, qu quiere decir ridcula?
cambio es chata y fea. Tengo nariz de boxeador, pap. La nariz
de mam. Saqu su nariz, no la tuya. Una pena... 13.
Padre: En esa poca todava haba caballeros. Pods creerlo? Ao nmero diez. Tarde de otoo con lluvia.
Caballeros medievales. Con armaduras. Con cascos. Montados Padre: Descompensacin. Me van a operar de la panza, nena. Era
arriba de caballos. Vivan en un bosque inmenso. Se negaban hora. Lo saba. Es grave. Maana. Tena que contrtelo. Quera
a abandonar esa forma de vida. Se negaron tanto que los que lo supieras. Ya est. Te lo dije. Ahora me siento mejor. Si no
expulsaron. No se sabe en dnde viven ahora. Pero viven. No ac, salgo adelante quiero que sepas... quiero que sepas... Que sepas...
claro. Pero viven. En los alrededores, en... Ya lo sabs. Sablo. Por favor. Te lo ordeno.
Nena: Me enamor de tu foto. La camisa blanca con una Nena: Suerte para maana, papi. La vas a necesitar.
mancha enorme de mostaza. Qu fue lo que comiste ese da
Padre: Gracias, mi amor. Es cierto, te necesito.
14. de las que ahora no soy ni remotamente conciente. De una letra,

Ao nmero once. Medianoche. por ejemplo. De tu letra. De tu comienzo. Recuerdo cmo te
engendr. Yo te nombr. Eso es un principio.
Nena: Justo antes de morirse, mami volvi a dar clases. Deca que
Nena: Nunca encontr a pap. Nunca lo encontr ni supe de nadie
le haca bien. Que solamente as poda olvidarse de su condicin.
que pudiera decirme dnde estaba. S que est muerto. Debe
Y como siempre quera dar una buena imagen, no repeta jams
estar muerto. Siento que est muerto. Lo siento profundamente.
el mismo vestuario en los distintos lugares a los que iba a dar
Muy dentro de m. Quisiera que lo est. Lo siento, papi. Ojal
clases. As de obsesiva era mami. Todos los das, anotaba en una ests muerto.
hoja de papel lo que se haba puesto. Ese da. En ese curso. Para
no repetir la misma combinacin de blusa, pollera o pantaln Padre: En el hospital me trataron muy bien, mi amor. No
tens nada de qu preocuparte. Lleno de ciclistas. El hospital.
al da siguiente. Alternaba todo el tiempo. Con tal de variar lo
Imagin cientos de bicicletas estropeadas, de metales retorcidos,
que llevaba puesto, terminaba vistindose de manera ridcula.
ocupando los pasillos del hospital. Una, dos, tres... Millones de
Siempre me deca que en la primera clase se decida todo. La
bicicletas. Con el cao roto. El manubrio quebrado. Los frenos
primera clase es fundamental. Es la vida o la muerte. Es donde
destrozados. Los pedales arrancados. El que se sube a una
se definen las reglas de juego. Donde se establecen los lmites.
bicicleta sabe que emprende un viaje de ida. Y lo hace gustoso.
Y fue justo ah, despus de un primer da de clases, cuando se
Es casi un suicidio. Los suicidas de la bicicleta.
decidi su suerte.
Nena: Y cuando sea grande, voy a seguir usando chupete?
15.
Padre: Cuando fui dado de alta, otro vino a ocupar mi lugar. Mi
Ao nmero diez. Hora de la siesta.
lugar de enfermo del estmago. Para que sigan siendo cincuenta.
Padre: La operacin fue un xito. Maravilloso. El fro arrecia. Los enfermos. As se procede ac. As procedemos. Cuidamos los
Fueron meses muy duros. Extremos. Meses de fro extremo. La nmeros. Y las proporciones. Las cuentas claras. Siempre.
mayora los pas anestesiado. Sin conciencia... Nena: Ests muerto. O ests lejos, vaya a saber dnde. O quizs
Nena: Cuando yo sea hombre, voy a poder usar bigotes como te enteraste que iba a venir a buscarte y preferiste desaparecer.
vos, papi? Te hiciste humo, pap. Igual no pierdo las esperanzas. Este lugar
Padre: Creo recordar tu nombre. Empezaba con M. O con N. es enorme y quin sabe, algn da quizs salgas de tu escondite
Ni Marta ni Natalia. De eso estoy seguro. Ya me voy a acordar. y quieras verme. Si hacs eso te advierto que nunca te lo voy a
Pronto. Lentamente, poco a poco, empiezo a recordar. Una vez perdonar. Y tambin te advierto que si nos encontramos, no te
que pase el efecto de la anestesia, voy a poder acordarme de cosas voy a dejar ir. Nunca ms.
Padre: Cada cosa te pertenece. Cada cosa que papi hace es para Hoy? Hoy es maana? Ese da te me quedaste mirando y no
vos, mi amor. Te la dedica. Es en tu honor, mi princesita. Cada supiste qu responderme. Igual que muchas otras veces. Con
cosa que papi hace, vive, o suea, forma parte de vos. Incluso lo respecto a muchas otras cosas.
que nos duele, mi amor. Sobretodo eso: lo que ms me duele, mi
Padre: Una foto tuya. Me gustara muchsimo. Cmo quisiera.
sol.
La aoro. Pero no tengo ninguna. Una foto en la que ests...
Nena: Ah, me olvidaba, una cosa ms: tenas razn con lo de los Una foto... Es tan difcil recordarte. Tanto... Nada colabora. Algo
ciclistas. Jams vi algo igual. Es maravilloso. recuerdo, sin embargo. Nos une algo. El pelo. S. Eso. Un mismo
Padre: No te ofendas por favor, pero puede ser Sofa? S, ya s color de pelo. Negrsimo. Gracias. Gracias por el pelo...
que te dije con M o con N. Pero de pronto pens que eras
Nena: Y cuando sea ms grande, voy a poder usar vestido
Sofa. Y no s por qu. Pero me gust mucho. Bueno, Sofa: te
tambin?
amo. Te lo digo as noms, sin rodeos. Me cuesta tanto decrtelo.
No s por qu. Pero cuesta. A esta altura no s como tratarte. S Padre: Y si nunca te tuve? No, no quiero. Me niego. No quiero
que te tengo que tratar, eso s. Estoy obligado a tratarte. No por que seas un invento. No pods ser un invento, Sofa. Marta.
ser tu pap Sino porque si no me muero. Me muero, Sofa. No, Natalia. Mara. Mara. Porque no. Porque no quiero. Por lo
del corazn no. Ni tampoco del estmago. Me muero por... tanto, pasemos a otra cosa. Lo importante es... El testamento.
Nena: Papi, cuando yo sea una mam. voy a poder pintarme? Cuando yo me fui, con tu mam dejamos bien en claro que si
a m... Y si me... Ahora si no fuera as, lo que habra que hacer
Padre: Cmo te engendr. Te lo cuento. Una maana mientras
iba... Una tarde estbamos... Quiero decir, tu mam y yo... No, sos es... O si no, podras... Espero que haya quedado claro. Si no es
muy chica para leer estas cosas. O sos muy grande, y entonces ya as, lo repetimos. No tengo ningn problema. Cuantas veces sea
te parece una pelotudez enorme todo esto. Algo obvio. Algo por necesario. De nada... De nada, te dije... Yo tambin te extrao,
lo que quizs vos misma ya pasaste hace aos... Es hermoso?... mi vida...
Todos dicen eso. Yo siempre dud. Pero s, supongo que es Nena: Hoy es el mismo da que ayer? A veces me parece estar
hermoso. Fue hermoso tenerte. Sera hermoso estar ahora juntos, viviendo siempre el mismo da, pap. Desde que te fuiste. Desde
all. Compartir con vos mis ltimos momentos. Sera hermoso que nos dejaste. Una y otra vez. Sin parar. Sin pausas. Sin volver
tenerte. Tenerte de nuevo. Sera nico. Cosa de un solo da. Una la cabeza atrs.
excepcin. Un regalo del cielo. Eso sos para m. Un regalo. Una
cosita perfecta... No. No lo hara nunca ms. Tenerte. No. Un 16.
error que no volvera a cometer. Nunca. Ao nmero quince. Diluvio.
Nena: Una vez, cuando tena cinco aos, me despert en medio
Padre: Mujeres?... Ninguna. En serio. No hay muchas por
de la noche, angustiada, y te pregunt: Papi, cundo es maana?
ac. Cero mujeres. Las que hay son todas iguales. Rubias de
ojos oscuros. Como las suecas. Pelo largo que les sobresale del 17.
sombrero. Sonrisa cristalina. Lmpida. Blanca. Meses despus...
Nena: Cada vez que uno de los novios de mam desapareca,
Padre: Tengo los pies congelados. Los siento como cubitos de
ella me deca que se haba ido al extranjero. Pero yo saba cul
hielo. Tan duros que no creo que pueda levantarme ni caminar.
era la verdad. Los hombres no la soportaban. No se haban ido
As es como empiezan las gripes. Un da ests escribiendo, con
a ningn otro lado. Estaban todos ac. Pero no queran verla
las plantas de los pies entumecidas. Y al otro da te engrips.
ms.
Y al siguiente te mors. Y al otro te entierran. O te recupers
Padre: Vestidos negros. Es lo que llevan puesto. Las mujeres milagrosamente. Justo cuando te estn sepultando. En pleno
rubias. De pelo largo. Largo, largo... Hasta las rodillas. Con entierro te levants. Y les das un buen susto. Un susto que no
sombrero. Todas lo mismo. La misma historia. Los mismos se lo olvidan ms. Un gran susto. Qu bueno sera asustarlos.
rasgos. La misma tristeza... Sonren todo el tiempo. Aunque les Asustarte. Qu bueno...
duela por dentro. Y les duele. Muchsimo. Un dolor espantoso. Nena: Amarte. Desearte. Desear tu presencia...
Se les nota tanto. Tienen un lema: Sonrisa ciento por ciento,
Padre: Te voy a ser sincero, mi amor: creo que perd el rumbo
Amargura cero.
hace muchos aos. Ya desde la poca en que estaba all, con
Nena: Hace mucho que no s nada de Juana. Desapareci, slo ustedes, me senta muy mal. Fui muy infeliz mientras viva con
eso. S que un da, cuando nos despertamos, ya no estaba. Se ustedes. Ahora que ya sos grande te lo puedo decir.
fue as, de golpe, sin avisar. Ni una carta de despedida. Ni una
Nena: ...Quererte en silencio. Llorar por vos todos estos aos...
advertencia. Nada. No la vimos ms. Se borr. Se esfum. Por
completo. Mam intent buscarla por todos lados. Fue con todos Padre: Vivo casi como una piedra. Sin moverme. No te pongas
sus amigos. Pregunt en cada lugar que ella frecuentaba. Pero no triste. Hac de cuenta que nunca te escrib. Sigamos adelante como
hubo caso. Nunca supimos ms de ella. Y ahora que mam ya no si nada. Por favor, mi vida, sigamos adelante con nuestra ficcin.
est, no me interesa saber nada de Juana. Nena: ...Llorar de dolor por no tenerte cerca. Por no tenerte...
Padre: Nieve, nieve, nieve. Negro, negro, negro. Negro sobre la Padre: Alguna vez tuviste rulos? Yo te recuerdo con rulos.
nieve. Una manera de hacerse ver. Hacerse notar. Decir presente. Tenas dos aos, jugabas con autitos y tenas muchos rulos. Rulos
Las mujeres de ac decimos presente, Cmo? Vestidos negros morochos. Como yo. Un negro bien morochn. Yo tambin
sobre la nieve. Hoy y siempre. jugaba con vos y tus autitos...
Nena: Una vez le propuse a mam que te enterrramos, papi. Nena: ...Por no estar en tus brazos. Por no poder ver todo el
Pero ella me dijo que no. Porque vos eras el nico pap que yo tiempo tu sufrimiento...
tena. Y nunca iba a poder tener otro, por ms que quisiera.
Padre: A los tres ya podas escribir tu nombre. A los cuatro te recuerdo... Ms... No te recuerdo ms... Ya no me acuerdo ms
reas muchsimo. A los cinco llorabas por cualquier cosa. Fuiste de vos...
una privilegiada. No hiciste jardn. Durante un ao no hiciste Nena: ...Lejos de m...
nada. Entraste directo a preescolar. Fue la mejor poca de tu vida.
Ese ao sabtico. 18.
Nena: ...Por no poder ver cmo te ests muriendo... Porque ests Nena: Papi.
lejos. Ests muy lejos, pap... Padre: Qu, mi amor.
Padre: Mientras yo me iba a trabajar, dormas todas las maanas Nena: Para qu existe la muerte?
como un angelito. Mientras yo lloraba, vos vivas. Vivas lo que
yo no poda vivir. Cmo te envidiaba. Cuando los dems chicos Padre: No s, mi amor.
comenzaban a sufrir los horrores de la escuela, vos dormas, Nena: Y todos nos vamos a morir, papi?
como un ngel, liberada... Los cuatro aos. Los mejores cuatro Padre: S, preciosa.
aos. Lejos del jardn. Qu lindas pocas. Quin pudiera.
Nena: Y entonces para qu nacemos, pap?
Nena: ...Muy lejos y muy enfermo. Agonizando...
19.
Padre: A los seis aos, vos... A los seis... No. Ya no. A los seis no.
Ao nmero veinticinco. Amanecer sobre los tejados.
Ya no intervengo. Hay un blanco. Un agujero enorme. No estoy.
Me borr. Estoy ah, en alguna parte. Retirado. Ido. Enfermo. Padre: Un da de primavera, cuando mi nena era muy pequea, le
Con cara de ido. Con aspecto de haberme ido. Me fui. A tus seis regal tres plantas con flores. Las plantas crecan fuertes y sanas.
aos me fui de casa: me levant de la silla, les di un beso a cada Mi chiquita las regaba todos los das. Estaba muy feliz con sus
una, les dije chau, les hice as con la mano, sal por la puerta y se plantitas.
acab. Nunca ms las vi. Ni siquiera las recuerdo ya. Qu difcil
es recordar algo. Cmo se borra todo. Un resplandor y ya est. Pausa.
Un resplandor en la cabeza y despus todo desaparece. Listo. Se Un da vino un vendaval que arranc todas las flores de las tres
termin. As de fcil fue olvidarlas... plantas. Quedaron muy mal las pobres plantitas. Mi nena estaba
Nena: ...Prcticamente muerto... muy triste. Cada vez que iba a ver cmo estaban las plantas, se
quedaba sola, con una flor en la mano, desconsolada, llorando.
Padre: ...Me pierdo... Los recuerdos se nublan en mi cerebro...
las calles los das las noches el cielo la nieve... Mi Pausa.
casa... Se va... Se fue... Desapareci... Vol... Te recuerdo... No te La nica vez que mi hijita me quiso... Una pena.
20. muchos besitos y besotes. Hacle caso a tu mami y no la pongas

Eplogo. nerviosa.
Es casi seguro que voy a volver pronto, mi amor. Muy pronto,
L a madre est a punto de leerle a su hija la carta que le escribi

su padre.
El padre est All (en un desconocido y extrao pas forneo).
mi sol.
Te quiere con toda el alma.
PAPI
La madre y la nena estn Ac (en un conocido y familiar pas
cercano).
Madre: Te leo la cartita que papi te escribi para vos, mi vida, o
quers que cenemos primero?
Nena: No, mami. Leme la carta ahora, por favor. Quiero saber
qu dice papi. Me va a traer muchos regalos? Cundo vuelve?
Madre: Justo habla de eso. Prest atencin, mi amor:
Mi Querida:
Estoy ac, en una ciudad muy grande, con muchas lucecitas y

muchos ciclistas que van todo el da de un lado para el otro. Ac
hay muchas bicicletas rotas tiradas por todas partes y edificios de
piedra inmensos.
Pienso todo el tiempo en vos, mi pulguita adorada. Te extrao
mucho.
Estoy viendo juguetes en los negocios de ac, para comprarte
algunos lindos juguetitos que te gusten, y podamos divertirnos
cuando yo regrese, mi princesita.
Cuando pap vuelva en avin, vos me vas a ir a esperar y a
decirme: hola papi... y me vas a hacer as con tu manito.
En estos das hizo bastante fro y llovi varias veces. Es un pas
muy lindo. Pero muy raro. Y muy, muy fro.
Bueno, amorcito: te mando un abrazo fuerte, fuerte, fuerte y
Instantes en la noche fra

Actuacin: Gina Mndez, David Pertejo.
Direccin: Fernando Griffell
Obra estrenada en el Centro de Formacin e Investigacin Teatral
La Casona, ubicado en Barcelona, en noviembre de 2005.
Personajes:
Mujer herida.
Hombre inexpresivo.
Beb de ojos verdes.
En una habitacin hay una silla de madera y una canasta de mimbre.
El Hombre, sentado sobre la silla, est encorvado. Sostiene en su mano
derecha una taza que contiene caf con leche, de la que bebe. Est
de espaldas a la Mujer. Ella se encuentra parada en el centro de la
habitacin. Tiene en su mano derecha un cepillo de cerda. La canasta
de mimbre se encuentra en el piso. Dentro de ella hay un beb, que est
vestido con un conjunto blanco de algodn. Sobre una de las paredes de
la habitacin, hay una ventana cerrada que da a un balcn.
Mujer (peinando muy lentamente su cabello con el cepillo de cerda):
Sos fuerte y sano, pero no sos una preciosidad, por ms que digan
lo contrario. Te pareces a l, pese a que nunca te mira. Tens una
nariz chata, fra, perfectamente azulada. Te amamos, aunque nos
desconozcas. Estoy obligada a amarte. Mirs sin ver ms all de
tus ojos verdes. Yo tambin te miro as, desconfiada, incrdula. Tu
pelo es gris, opaco, parece cubierto de cenizas. Cuando llegaste,
132 Caen pjaros literalmente del cielo Instantes en la noche fra 133
estaba triste y descontenta. Me regalaste una cicatriz que qued inquietos intereses que buscan explicar lo inexplicable.
marcada para siempre como una llaga en mi vientre. El tuyo en Paternidades adjudicadas por decreto. Pero la cuestin es muy
cambio es liso e inapetente. Nada sabs de los instrumentos, de simple. Es una amenaza para todos, para m y para ella. Eso
la asepsia y de otros problemas. es todo. Por eso el disgusto. Y la obturacin definitiva de ese
El Hombre, encorvado en la silla, hace un ruido sordo al beber el caf agujero oscuro. Y de ese lquido viscoso, amable, placentero,
con leche de la taza. Tose con gran fuerza y luego se queda quieto. que sale incluso cuando ya no lo quiero. Basta de eso. Hice
que me duela. Lo logr. Le puse fin al deseo. Aunque no
Hombre: No tengo un lugar para vivir. Busco una casa. La
pueda hacerlo.
necesito. Persigo los clasificados de los diarios, los abro, los leo y
nunca encuentro nada. No tengo un espacio para m. Paro hijos Mujer: Conozco tu amenaza. Ni siquiera me altero. Unos
por doquier. Y despus regresan a m como un castigo y una instantes al fro y ese saquito de algodn frgil, molesto, ya no
amenaza: me confrontan, me comprometen. A algunos les creo, protesta, no re ni sonre. No llora. Se queda quieto. Y yo me
les noto el parecido. Pero hay otros que no existen ms all de quedo sola. Uso un cepillo de cerda. Me froto con fuerza la
sus ojos verdes. Me miran. Esperan que les diga algo. No tengo cicatriz hasta que mi piel colorada, pardusca, se deshaga y sangre.
excusas para ofrecerles. No los amo. Nada ms. No es mi tarea. Hasta que l se ra, contento.
Busco un lugar que est ms all de m. Pero no cedo. Alguno El Hombre se levanta. Se dirige hacia la canasta, le acerca su taza
debe haber. No puedo abandonar mi bsqueda.
al beb y le da de beber el caf con leche. Levanta la canasta, se dirige
Mujer: Los labios son de tu abuelo, los ojos, de quien fue tu hacia la ventana, la abre, deposita al beb en el balcn, cierra la
padre. Tus brazos y tus dedos son desmesuradamente gordos. ventana y vuelve a sentarse en la silla.
Una gordura que se pierde en la flaccidez de tus carnes y de Se encorva nuevamente.
tus huesos apenas constituidos, que se mecen en una jerarqua Tose.
catica, todava sin orden. Sos una masa informe que mirs ms Se queda quieto.
all de tus ojos verdes hacia ninguna parte. El adentro y el afuera
Mujer: No se parece a nadie mi nio. Es una masa informe, azul,
no existen. Tu pelo crece, comienza a tapar tu rostro, te rodea
quieta.
las orejas, luego las mejillas y ya no sabs cmo salir. Comenzs
a ahogarte, vas a llorar, lo intents, pero nadie te escucha. No te
pueden escuchar. Nadie puede hacerlo, porque sos lo nico que
existe ah afuera, en la noche.
Hombre: Poco dinero. No hay ms. Innumerables juicios.
Procesos desgastantes, argumentos, contraargumentos,
Hecho para la ocasin
Creacin colectiva
Direccin: Maximiliano de la Puente

Actuacin: Esteban Bigliardi, Paco Fernndez Onnainty, Vernica
Hassan, Laura Paredes, Roberto Tomino
Voz en off: Claudio Pereira
Escenografa: Karina Claramunt
Diseo sonoro: Marcelo Mamany, Ariel Tremari
Diseo de luces y video: Lorena Daz Quiroga
Asistencia de direccin: Leonel Livchits
Produccin: Paco Fernndez Onnainty
Estrenada en la sala Biblioteca del Centro Cultural Rector
Ricardo Rojas, en noviembre de 2006, coproduccin entre
el Centro Cultural Rector Ricardo Rojas y la Embajada de
Francia en Argentina, en el marco del centsimo aniversario del
nacimiento de Samuel Beckett. Reestrenada en marzo de 2007,
en la misma sala.
Nota: (El video finalmente no fue incluido en la puesta, pero
figura en esta edicin, en respeto del guin original).
Personajes: E, V, P, L , R y C (Voz en off ). Las iniciales de los
personajes se corresponden con los nombres de los actores de la
obra.
136 Caen pjaros literalmente del cielo Hecho para la ocasin 137
1. en la boca slo la punta de la banana y suspende la accin, quedando

Falso Krapp. congelada en esa posicin. A sus espaldas vemos a la actriz V que la
espa, oculta detrs de una de las ventanas de vidrio transparente del
Una sala totalmente a oscuras. Luego de unos breves instantes, aparador.
mientras el pblico termina de acomodarse en sus butacas, vemos
L muerde finalmente la punta de la banana. Mastica lentamente.
la silueta del actor E, un hombre alto y desgarbado, quien camina
Traga. Vuelve a morder otro trozo. Mastica. Traga. Ahora con
lentamente, acercndose a la puerta de acceso por la que acaba
mayor rapidez que antes, naturalizando la accin. L deja el resto de
de ingresar el pblico. Comienza a cerrar una de las hojas de la
la banana en el aparador, en donde vemos un antiguo grabador de
puerta, que haba quedado entreabierta, con exasperante lentitud,
audio, pilas de casetes amontonados y a un costado, el velador.
produciendo un chirrido molesto, hasta que en un momento dado le da
un golpe seco, cerrndola por completo. A continuacin, registra los bolsillos de su impermeable, primero uno
y luego el otro, en busca de objetos inservibles que guarda en ellos.
Inmediatamente despus, mientras la sala queda a oscuras, se escuchan
Saca uno por uno los objetos que encuentra all, los examina y los
diferentes sonidos: jadeos, murmullos, risas, quejidos, lamentos,
ubica sobre el aparador: un sobre, papelitos arrugados, un desodorante,
llantos, ruidos guturales, palabras entrecortadas, estornudos, ruidos
distintas llaves, etc. Explora con minuciosidad cada cosa que saca de
de papeles que se rasgan, golpes metlicos a ritmo constante, etc., que
sus bolsillos. Encuentra un sobre. Lo eleva bien alto, por encima de
provienen de un espacio off indeterminado y difuso, y que inundan
la altura de sus ojos. Lo observa atentamente, de un lado y del otro.
toda la sala.
Hacia la derecha y hacia la izquierda. Lo vuelve a colocar en su
Simultneamente, la actriz L enciende la luz de un velador que se bolsillo. Hace lo propio con cada objeto que encuentra. Lo ltimo que
encuentra dentro de la escena. Durante los sonidos en off ya descritos saca es un llavero. Lo eleva bien alto, por encima de la altura de sus
-que continan sin interrupciones y a ritmo sostenido- se ve la silueta ojos. Elige una llave. La observa atentamente, de un lado y del otro.
en contraluz de L, de espaldas a publico, con la cabeza gacha, sentada La coloca en el aparador.
sobre una banqueta alta, vestida con un impermeable azul, frente a un
Una vez que termina su ritual de acciones metdicas, obsesivas y
aparador. L realiza distintas acciones: se despereza, levantando la cabeza
repetitivas, L apaga la luz del velador.
y moviendo sus manos en forma circular. Estira bien alto sus brazos, con
lentitud y desgano, como si se despertara de una larga siesta. Los baja, La sala queda a oscuras durante unos treinta segundos.
intentando recuperar y hacer conciente el movimiento de cada parte de Los sonidos en off continan, escuchndose pasos y golpes metlicos a
su cuerpo dormido. Empieza a poner en circulacin sus extremidades. ritmo constante.
Mueve con lentitud su cuerpo, slo del torso hacia arriba. La escena dura en su totalidad tres minutos y diez segundos.
Saca una banana del bolsillo derecho de su impermeable, ubicndose de
perfil a pblico, la observa con atencin, la pela hasta la mitad, se mete
Primer Interludio. posibles de la mirada de los otros. Da un brusco salto hacia uno de
Video 1: Ojo. los rincones ms alejados de la sala. Permanece all, hecho un ovillo,
cubrindose el rostro con sus manos. Est de espaldas a V, L y R y
Sobre una pantalla blanca, dispuesta en mitad de la sala, vemos un video tambin al pblico. Tiembla.
de unos veinte segundos de duracin: un primersimo primer plano de
V, L y R miran en direccin a E, sobresaltados. Interrumpen sus
un ojo humano, que se abre y se cierra a un ritmo regular y mecnico. La
respectivas acciones. R oculta rpidamente la naranja en uno de los
imagen est intervenida, al haber sido retocada digitalmente.
bolsillos de su saco. Baja el libro. Contina sostenindolo en sus manos
Cuando finaliza el video, la escena queda totalmente a oscuras.
por un instante. Lo deja luego sobre uno de los peldaos de la escalera.
2. Baja los escalones muy lentamente, hasta llegar al piso.
Film de Partida. Muy lentamente, E sale de su rincn. Da pequeos y titubeantes
En la oscuridad, L interpreta una meloda popular con una flauta pasos en direccin hacia una de las puertas interiores de la sala. Justo
dulce, V la escucha con atencin. cuando se est dirigiendo hacia all, el actor P , vestido con camisa
La luz vuelve progresivamente. blanca, corbata bord y pantaln azul oscuro, sale bruscamente en
Vemos que L y V estn paradas cerca de una de las ventanas de la sala. direccin contraria, por esa misma puerta. Al verlo tan cerca suyo, E
El actor R, peinado con gomina, vestido con un traje marrn claro se sobresalta y grita. P hace lo propio.
y camisa blanca, se encuentra parado sobre uno de los peldaos ms Por un momento, quedan muy cerca el uno del otro. Prcticamente se
altos de una de las dos escaleras de la sala, en el fondo de la escena. Lee chocan. Por el susto recproco, P arroja al suelo la pila de revistas que
con atencin un viejo libro sin tapas. Saca una naranja del bolsillo traa en sus manos.
de su pantaln y le da un mordisco. Retoma la lectura del libro. Sigue E se acurruca en una de las esquinas de la sala. Regresa al mismo
leyendo y dndole mordiscos a la naranja. La come con cscara. rincn, en el que se haba escondido al comienzo. P se agacha y recoge,
L le cede la flauta a V, quien intenta repetir la meloda que haba con sumo cuidado, las revistas.
interpretado L, pero no puede. No funciona. Desafina horriblemente. L, R y V los observan detenidamente.
Mientras L intenta ensearle a V las notas de la meloda, por la Luego de recoger las revistas, P camina lentamente hacia el fondo de la
puerta de acceso, entra E violentamente. Abre y cierra con fuerza la sala, para reunirse con los otros, sin dejar de estar atento a los movimientos
puerta. Entra agitada y frenticamente , como si fuera vctima de de E, quien contina acurrucado en el rincn y tiembla frenticamente.
una persecucin. Viste un sobretodo oscuro, usa anteojos negros, un
E da dos pasos hacia uno de los aparadores de la parte delantera. Toma
sombrero del mismo color y una bufanda que le cubre completamente
un cartn blanco y desvencijado, que se encuentra all. Lo levanta y lo
el rostro. E da dos pasos hacia delante. Al ver a V, L y R, intenta
utiliza como escudo, protegindose de las miradas de L, R, V y P, como
cubrirse con lo que tiene a mano. Desea ocultarse por todos los medios
as tambin de las del pblico. El cartn lo cubre por completo. Con P saca una linterna del bolsillo de su pantaln, e ilumina la zona,
esa proteccin, comienza a caminar a paso vacilante, en direccin al tratando de ver lo que est haciendo E.
fondo de la sala. Se agacha bruscamente en dos oportunidades, cuando E deja de hurgar. Se vuelve hacia L, V, P y R, siempre con el cartn
pasa por delante de los espejos de la sala, ubicados sobre los aparadores. como escudo.
Respira siempre en este trayecto muy agitadamente.
L, V, P y R se renen cerca del centro de la sala. Se miran. Sin saber qu
L, R, V y P siguen cada uno de sus movimientos con total atencin.
hacer. Murmuran, buscando respuestas que no van a obtener.
E se acurruca sobre el piso. Comienza a avanzar como si fuera una
rana, dando saltos bruscos hacia el frente. Impulsa su cuerpo contra E toma carrera desde la zona de penumbras en la que est parado, se
V y L, quienes, asustadas, buscan esquivarlo. E se mueve en zig zag, lanza contra L, V, P y R, quienes se dispersan, asustados. Al final del
persiguindolas. Luego de un momento de tensin, L y V logran salto, E llega a la otra punta de la sala, muy cerca de la puerta de acceso
escaparse, huyendo junto con P a la otra punta de la sala. por la que haba ingresado minutos antes. Se dirige hacia esa puerta.
Luego de un mnimo momento de duda, decide no salir. Busca donde
R queda arrinconado contra el aparador del fondo, cercano a una de
esconderse, hasta que lo hace dentro del hueco inferior del aparador,
las ventanas. E se incorpora, permanece de espaldas a R. Comienza
cercano a la puerta de acceso. Tiembla compulsivamente. Sigue
a avanzar hacia atrs dando pequeos pasos, siempre con el cartn a
ocultndose de las miradas de los otros, utilizando el cartn blanco.
modo de escudo protector, vuelto hacia L, V y P.
L, V, P y R emprenden la emboscada: se miran entre s y respondiendo
Para resguardarse, R se ha subido al aparador. E se acerca, sin saberlo,
todos a la seal que da P, quien sostiene un palo de madera, agarran
cada vez ms a la posicin de R.
una enorme tela negra, se acercan en puntas de pie a la posicin de E
E se da vuelta. Observa desde abajo a R. Se sobresalta. Grita. R salta y, como si fueran a cazarlo, lo cubren por completo con ella.
hacia el piso, asustado. Se dirige a pasos apresurados para reunirse con
E sale de su escondite, sobresaltado. Grita. Arroja manotazos a
V, L y P, en la otra punta de la sala. su alrededor, como una fiera enjaulada. L, V, P y R se apartan,
E llega finalmente al fondo, en donde hay amontonadas butacas esquivndolo. E se agacha. Toca el piso con las manos. Se incorpora.
negras, similares a aquellas en las que estn sentados los espectadores. Luego de un momento de inquietud y zozobra, E permanece inmvil,
Va hacia el ltimo aparador, el que se encuentra ms abajo de todos. sin poder ver, cubierto completamente por la tela negra.
Comienza a hurgar con desesperacin en ese rincn. Arroja por el Silencio.
aire, con extrema violencia, las pilas de revistas, diarios y papeles que L, R, V y P lo observan con atencin. Estn tensos y expectantes.
encuentra. Revuelve todos los objetos que hay all hasta encontrar el E vacila. Duda. Espera.
que buscaba: un pequeo recorte de un artculo de una revista. Lo
E: Por favor, seran tan amables de llevarme al centro?
aparta, y lo guarda en uno de los bolsillos de su sobretodo.
Silencio.
L, R, V y P se miran, sorprendidos frente al hecho de que E pueda E: No es cierto. Por qu me mienten?

hablar. E extiende hacia el frente su brazo derecho. Abre la mano. Silencio.
Espera. Pausa.
E: Eventualmente, hoy estoy no pudiendo ver. Por favor, seran E: Por favor... Alguien... amable... Me podra llevar hasta el
tan amables de llevarme al centro? centro?
Silencio. Silencio.
E sigue con el brazo extendido. Y la mano abierta. E extiende ahora ambos brazos. Y abre sus manos, con las palmas
V se acerca con mucha cautela hacia E, le tiende la mano, E la agarra con hacia arriba, en actitud de solicitar ayuda.
fuerza. V lo lleva hasta el fondo de la sala, hacia el lado opuesto, muy lejos
L, P, R y V se miran, sin saber qu hacer. Despus de un breve instante
del centro. Lo hace con mucha suavidad. Durante todo el trayecto, P los
de duda, P se acerca con cuidado hacia E y lo lleva raudamente hacia
acompaa, sosteniendo de manera amenazante el palo de madera.
el centro exacto de la sala.
E contina totalmente cubierto por la tela negra.
V lo deja en el fondo y se marcha hacia el otro extremo, a reunirse con P lo suelta. E cae al suelo y desde all inspecciona el nuevo lugar en
L, P y R. que fue depositado por P. Tantea. Estira lo ms que puede sus brazos,
comienza a moverlos hacia atrs y hacia delante, formando un
E comienza a moverse y a inspeccionar el lugar en que V lo ha
semicrculo. Toca el suelo con sus manos. Murmura para s palabras
depositado. Registra minuciosamente cada sector. Se da cuenta de que
de gozo. Abre los brazos. Se estira. Se da cuenta de que est ubicado en
no lo han llevado al centro de la sala.
el centro exacto de la sala. Se siente satisfecho. Disfruta del hecho de
Durante su inspeccin, E se tropieza con sillas y con distintos objetos estar en el centro.
dispuestos en la zona. Comienza a murmurar insultos por lo bajo. Sigue cubierto por completo con la tela negra.
Deja de tropezarse. Se detiene. Ahora putea ms claramente porque V Despus de un instante de inmovilidad, E efecta un nuevo pedido.
lo ha dejado en cualquier lugar.
E: Mi perro...
Silencio. E vacila. Duda. Espera.
Silencio.
E: Estoy justo en el centro?
E: Quiero a mi perro...
Silencio. V, L, P y R, se miran. Luego de un instante de deliberacin,
V se adelanta un paso y responde tmidamente: Silencio.
V: S. E: Est listo mi perro?

E se mueve con rapidez. Estira los brazos e intenta ubicarse en el Pausa.
espacio. Se da cuenta de que no est en el centro. L, V, P y R se miran. Dudan. Luego de un breve instante, comienzan
a buscarlo por toda la sala. R revuelve con vehemencia en los Silencio.

aparadores del fondo, Luego sube por la escalera de ese sector. Busca E se incorpora. Abre los brazos. Comienza a formular, una tras otra
en los aparadores del piso de arriba. L y V registran el contenido de sin parar, una serie de preguntas sin respuesta.
las cajas de cartn que estn en los huecos de los aparadores de abajo, Durante este monlogo ininterrumpido, V, L, R y P desarrollan una
ubicados frente al pblico. P atraviesa corriendo la sala, ingresa en coreografa, por la cual van variando de ubicacin. Se van moviendo
una de las habitaciones internas, la revisa. No encuentra nada. cada vez que E efecta una pregunta o un comentario, de manera tal que
cambian constantemente sus posiciones en el espacio.
L, V, P y R no dejan sin revisar ninguno de los rincones, recovecos y
esquinas de la sala. Las palabras de E van creciendo en ritmo, intensidad y, en ltima
instancia, desesperacin, hasta que al final de esta secuencia E termina
De pronto, desde el piso de arriba, se escucha un grito enrgico. Es R,
por hablar a los gritos, volvindose insoportable a los odos de V, L, R y P.
quien ha encontrado al perro, y baja lentamente por los peldaos de la
escalera del fondo. Sostiene, con su mano derecha en alto, un Bambi de E: Cmo me est mirando mi perro? Me mira como si me
juguete al que le falta una pata. pidiera salir a pasear?
Luego de consultar con la mirada a V, P y L, se dirige con mucha Silencio.

cautela hacia el centro de la sala, en donde se encuentra E y, con V, L, R y P se mueven.
movimientos muy lentos, se lo alcanza. E: O como si me pidiera un hueso?
Cuando lo recibe, E lo agarra firmemente. Acuna con suavidad al Silencio.
perro en sus brazos. Lo acaricia, le murmura palabras cariosas al V, L, R y P se mueven nuevamente.
odo. Lo llama Colita. Le explica cunto lo extra. Le canta una E: Me est moviendo la colita? Me mira con cara de por
dulce meloda. favor, ponme la correa y llevme a pasear al parque? O me
E: Hocico seco come pasto para curar la fiebre... mira como si no pudiera aguantar ms el dolor y se estuviera por
morir?
L y V sonren, enternecidas.
R y P, indiferentes. Silencio.
De pronto, E se agacha. Deposita al Bambi Colita en el suelo. L, V, R y P sin dejar de moverse, lo observan azorados.
Intenta pararlo, aunque es difcil, pues al Bambi le falta una pata. E: Alguien. Algn alma caritativa, samaritana, cristiana, de esas
No obstante, lo logra. Lo deja parado en tres patas, a un metro de su que leen la biblia todos los das, me podra decir con qu carita
posicin. me est mirando mi perro...
Pese a todos sus esfuerzos, E duda. Pausa.
E: Se tiene en pie?
E: Eventualmente, hoy me levanto a la maana y estoy no Al ver a E en ese estado tan agitado, V busca una silla, mientras L se
pudiendo ver. Es uno de esos das, malditos das, en que no acerca a la posicin de E. Juntas lo calman y lo sientan en la silla que
puedo ver... Con qu cara me est mirando Colita. Con cara ha trado V, mientras E contina llorando.
de que por favor lo lleve al parque. O con carita de por favor, L y V se acurrucan junto a l.
squenme de este infierno. P recoge la cabeza y el cuerpo de Colita. Los coloca sobre uno de los
Pausa. aparadores. Sin embargo, al hacer esto, la cabeza deColita se le cae
involuntariamente al suelo. E escucha el sonido de la cabeza al caer, y,
E: De qu color es mi perro? Es blanco? Y el sexo? Qu sexo comprendiendo lo que ha ocurrido, lanza un ltimo estertor. Luego se
tiene mi perro? Es machito o hembrita?... calma. Permanece en silencio, recuperndose de su dolor.
Pausa. P y R se suman a L y V. Los cuatro quedan acurrucados junto a E
E: Digamos que mi perro es un perro musulmn, adorador de durante unos minutos, L y V lo abrazan desde los costados. P y R estn
Mahoma. O un perro que no hace maldades... Alguien... algn agachados, abrazados a las piernas de E.
alma cristiana, de esas buenas almas que habitan este mundo, me Luego de un instante muy prolongado, en el que E progresivamente se
podra decir con qu... Alguien... por favor... me puede decir con ha ido calmando, vuelve a tomar la palabra.
qu carita...
E: Bsenme.
R, harto de escucharlo, se acerca hacia donde est ubicado Colita, el
Silencio.
Bambi de juguete y, despus de un instante, lo levanta. Hace fuerza
L, V, P y R se sobresaltan.
para arrancarle la cabeza. Lo logra. Y lo arroja violentamente
contra el piso. El bambi rebota, el cuerpo cae en una direccin y la E: Bsenme. Por favor...
cabeza en otra. Silencio.
Al escuchar el sonido del golpe contra el piso, E se calla bruscamente. L, V, P y R se miran entre s, desconcertados.
Se queda inmvil por un instante. Pausa. Se arrodilla. An sin poder E: Un beso... En cualquier lado.... En la frente...
ver, intenta palpar el cuerpo de Colita, pero no lo encuentra.
Silencio.
Al darse cuenta de lo que ha sucedido, E acusa el golpe. Se conmueve.
E: Por favor...
Comienza a llorar desgarradoramente, con un desconsuelo inmenso.
Se arroja con violencia al piso. Gime de dolor. Su cuerpo sigue cubierto Silencio.
totalmente por la tela negra. Llora, grita y patalea. Clama por su perro. L, V, P y R vuelven a mirarse. Dudan. Discuten. Nadie quiere
besar a E. Finalmente R, con evidente desagrado y reticencia, se
E es un bulto oscuro que gime y murmura desde el piso. acerca y besa a E en la frente, quien sigue oculto, cubierto por la
L y V miran con desaprobacin a R. tela negra.
Despus de un instante, V y L se incorporan y se acercan a E. Le posicin en que lo habamos dejado antes. Las lamparitas permanecen
quitan la tela que cubra su cuerpo. Lo despojan de anteojos, bufanda encendidas durante unos veinte segundos. Luego se apagan. La msica
y sombrero. V se dirige hacia el aparador ms prximo. Agarra una retorna durante ese mismo lapso de tiempo. Luego cesa,
toalla que se encuentra all. Vuelve hacia donde est sentado E. Le Segundo Interludio.
seca la frente con la toalla. L saca un peine fino del bolsillo de su
Video 2: E ante el espejo.
impermeable azul y lo peina. Una vez que terminan ambas acciones,
E las mira directamente a los ojos por primera vez. Se detiene primero Sobre la misma pantalla blanca en la que se ha proyectado el Video
en L. Luego en V. Las recorre por completo, de arriba a abajo. L y V 1, vemos un video de unos quince segundos de duracin: varios
bajan la vista, avergonzadas. planos, (de distintos tamaos y angulaciones de cmara, montados
Mientras tanto, R y P se incorporan y retiran de uno de los aparadores, por fundidos encadenados), de E sentado, contemplando su imagen
un espejo grande, con lamparitas en sus tres costados, utilizados ante un espejo similar al visto en escena, en un lugar indeterminado.
frecuentemente para maquillaje. Lo traen. Lo sostienen entre ambos, En la imagen, E est vestido de la misma manera que en la escena
colocndolo frente a E. que acaba de terminar. Observa primero su perfil izquierdo. Luego
el derecho. En algunos planos sonre. En otros se lo ve muy serio.
E se contempla, hipnotizado por su imagen ante el espejo. Luego de Cuando finaliza el video, la escena queda totalmente a oscuras.
un instante, R y P comienzan a mover el espejo a lo largo de la sala.
E, an en trance, se levanta de la silla. Sigue el rastro del espejo. 3.
Fascinado por su imagen reflejada, no puede dejar de mirarse con Gag de las sillas.
extrema atencin. Una msica incidental inquietante, primero casi
inaudible, luego con una presencia cada vez mayor, acompaa el Esta escena se juega utilizando todo el largo de la escena, en los
trance hipntico en el que se encuentra sumido E. extremos opuestos de la sala. Al fondo, R armar una estructura de
sillas, y en la parte de adelante, cerca de la puerta de acceso, E montar
R y P llevan el espejo hasta la zona cercana a la puerta de acceso. otra distribucin, usando las mismas siete sillas.
Lo dejan en el suelo. E se estira completamente a lo largo en el piso.
R ingresa por una de las puertas de acceso. Se dirige hacia el fondo
Queda de frente al espejo. Sigue observando con fascinacin su imagen
de la sala y comienza a llevar de una en una, una serie de siete sillas
reflejada. No registra nada de lo que sucede a su alrededor.
apiladas que se encuentran all. Las lleva hacia la otra punta de la
R y P salen por la puerta de acceso. L y V hacen lo propio.
sala, en la parte de adelante, cerca de la puerta de ingreso, y las dispone
E permanece solo, observndose ante el espejo.
en forma de auditorio, armando filas e hileras con ellas.
La luz de la sala se desvanece progresivamente. La msica cesa.
De pronto, las lamparitas que estn alrededor del espejo se encienden. R agarra la primera silla. La lleva hacia la parte de adelante. La
Vemos nuevamente a E contemplando su imagen, en la misma deja en el suelo. Se cerciora de que est en la posicin correcta. Una
vez hecho esto, camina en direccin al extremo opuesto. Va a buscar
la segunda silla. R camina encorvado, con el cuerpo inclinado hacia A partir de ese momento comienza una competencia frentica
adelante. A paso decidido y firme. entre ambos. R intenta de todas las formas posibles, sin medir las
E, quien est parado cerca de la escalera que se encuentra al lado de la consecuencias de sus actos, armar su auditorio, pese a que nota con
puerta de ingreso, observa detenidamente el accionar de R. profunda desesperacin que las sillas que ha ido trayendo, han ido
desapareciendo una tras otra. E, mientras tanto, sustrae cada vez ms
R trae la segunda, tercera y cuarta sillas sin novedades. Coloca la
sillas del auditorio que R est armando. Se genera as una secuencia
segunda y la tercera a cada lado de la primera, y la cuarta por delante
con un ritmo creciente: a medida que E roba cada vez ms sillas del
de las otras. Cada vez que R ubica una de las sillas en el suelo, les saca
auditorio de R, este ltimo trae nuevas sillas para rearmarlo.
lustre. Las cuida y las contempla con atencin, antes de darse vuelta
para ir a buscar una nueva. E inventa nuevas formas para pasar desapercibido cada vez que
sustrae una nueva silla: en uno de los tantos trayectos de R, quien
E, muy interesado en el accionar de R, se ha ido acercando cada vez
contina yendo una y otra vez a buscar una silla ms para agregar
ms a la estructura de sillas. Intenta robar la cuarta sin que R se d
a su estructura, E se frena y hace de estatua viviente, quedndose
cuenta, pero se arrepiente a ltimo momento, soltndola justo antes de
paralizado cuando R pasa a su lado.
que R regrese con una nueva y lo descubra. Vuelve a colocar entonces
la cuarta silla en su lugar. En el cruce siguiente entre ambos, E ejecuta unos pasos de baile
R busca la quinta silla. La lleva al extremo delantero de la sala. La mientras sostiene dos sillas, una con cada mano, siempre con la clara
coloca en su lugar, al lado de la cuarta. Cuando se dirige hacia el fondo intencin de no ser visto por R.
de la sala, para ir a buscar la sexta silla, E aprovecha y sustrae una Paralelamente, comienza a escucharse una msica incidental de piano,
de las sillas del auditorio a medio armar por R. Para evitar ser visto que remite a melodas generadas para pelculas mudas. La msica va
y descubierto por l, E se esconde en uno de los recovecos de la sala, asumiendo un ritmo crecientemente frentico, a medida que la escena
un rincn ubicado entre los aparadores del centro. Su presencia es, avanza y el desenlace se aproxima.
no obstante, absolutamente visible y evidente para el pblico, excepto La situacin contina con un increscendo, un vrtigo y un ir y venir
para R, quien no se percata de la existencia de E, por estar totalmente asfixiantes: E y R corren de un lado al otro llevando y trayendo sillas,
absorto en el armado del auditorio, generando as una secuencia tpica hasta que ambos, totalmente agotados y exhaustos, se sientan en
de gag mudo. sendas sillas ubicadas en el centro de la escena, dispuestas una al lado
Luego de esconderse brevemente en el mencionado rincn por unos de la otra, respirando al unsono agitadamente.
segundos, E se dirige con la silla que ha robado al fondo de la sala. Desde la puerta de acceso, se escuchan primero pasos apresurados y
Camina dando grandes zancadas. Cuando deja las sillas en el fondo, luego irrumpen con violencia V, P y L, quienes retiran raudamente
en el extremo opuesto del auditorio a medio armar por R, E arroja las todas las sillas de la escena, incluidas aquellas en las que estaban
sillas con inusitada violencia, como si fueran bolas de boliche. sentados R y E, desalojndolos.
V, P y L salen con las sillas por la puerta de acceso. A partir de ese momento, comienza a escucharse una msica incidental
R y E se miran por un breve instante y luego salen a paso firme, detrs que sugiere una situacin de suspenso y misterio. El fondo sonoro,
de V, P y L. compuesto especialmente para la escena, remite a las bandas de
La escena queda totalmente vaca. sonido de las pelculas de cine negro de los aos cuarenta. Se trata de
sonoridades que generan otros espacios: la sirena de un barco que se oye
A continuacin, se oyen ruidos de sillas en off, durante unos diez
a lo lejos, como si estuviera a punto de zarpar; el sonido de los truenos
segundos , como si la situacin continuara en un espacio contiguo.
durante una tormenta que arrecia, etc. Por momentos, la msica
Las luces bajan progresivamente. No se apagan completamente, sino acompaa el increscendo de la tensin de la escena, enfatizando de esa
que permanecen en una clave menor durante la siguiente escena. manera la situacin de persecucin.
4. L observa con atencin los movimientos de P, quien agarra una
Persecucin. pequea caja de cartn de uno de los aparadores, vuelve sobre
sus pasos y se dirige hacia la puerta de acceso. Sale, cerrando con
P y L juegan una escena de persecucin muda, por la cual L acecha a suavidad la puerta tras de s.
P sin darle tregua jams. L hace lo propio. Antes de salir, mira brevemente hacia atrs.
P ingresa a la sala por una de las puertas de acceso. Lleva un portafolios Unos segundos despus, P vuelve a ingresar por la misma puerta de
marrn. Viste traje azul oscuro, pantaln del mismo color, camisa acceso. Ya no lleva la caja, pero s el portafolios, que lo acompaar
blanca y corbata bord. Se dirige hacia uno de los aparadores del fondo, hasta el final de la escena.
el ms cercano al espacio en el que se desarroll la primera escena, Apenas ha entrado P, L hace lo propio, siguindole los pasos. P se
Falso Krapp. Apoya el portafolios sobre el aparador. Lo abre. De su dirige hacia el fondo. Simula buscar algo all. L acompaa sus pasos.
interior, saca un sobre con quince fotografas (las mismas que observar Se desva, aproximndose a la ventana del fondo. Simula ver el
con atencin durante la siguiente escena). En el momento en que P se exterior a travs de la ventana abierta.
encuentra totalmente absorto, contemplando la primera foto, ingresa L
P vuelve sobre sus pasos. Camina a lo largo de la sala, en direccin a
por la misma puerta de acceso. L viste un abrigo marrn oscuro, que la
la puerta de acceso. L sale de las cercanas de la ventana y con suma
cubre casi en su totalidad, un discreto vestido, de color claro, y zapatos
cautela, se para detrs de P, a unos pocos centmetros de distancia. P
negros. Sostiene una bolsa enorme de cartn en sus manos.
se detiene a mitad de camino. Presiente algo extrao. Una presencia
P se sobresalta al verla, y reacciona inmediatamente guardando las indeseada. Da un paso hacia adelante. L hace lo propio. P se detiene.
fotos en el maletn. L se acerca a la posicin de P. Apoya el peso de L tambin. P mira hacia atrs dos veces, primero hacia su derecha,
su cuerpo en la primera hilera de aparadores. Acta distradamente, luego hacia su izquierda. En el momento en que P gira su cabeza
como si no quisiera nada de l. P hace lo propio. Luego de un breve hacia la derecha, L arquea su cuerpo hacia el lado opuesto, para evitar
cruce de miradas, P se dirige al fondo de la sala. ser capturada por la mirada de P. L se mantiene tensa en esa posicin
hasta que P gira nuevamente su cabeza hacia el frente. P da un paso mitad de camino, L ingresa nuevamente por la puerta de acceso. Corre
hacia adelante, en direccin a la salida. L hace lo propio. Exactamente tras P, quien se dirige a paso acelerado hacia el pie de la escalera del
lo mismo que antes, sucede cuando P mira hacia atrs, pero esta vez fondo. L vuelve sobre sus pasos y se dirige hacia la escalera opuesta, la
hacia su izquierda. L arquea su cuerpo hacia la derecha, evitando la de adelante.
mirada de P. Se mantiene tensa en esa posicin, hasta que P vuelve Ambos suben con rapidez los primeros seis peldaos de sus respectivas
a girar su cabeza hacia el frente. Este momento debe jugarse a la escaleras. Se detienen bruscamente. Durante todo este momento, cada
manera de un tpico gag mudo. uno observa al otro con mucha atencin. Sus cuerpos soportan una
Sin haber logrado descubrir la presencia de L, pero sabiendo que tensin extrema. P baja lentamente un peldao. L hace lo propio. L
ella se encuentra detrs suyo, P da dos pasos lentos hacia el frente y se busca reproducir de manera idntica los movimientos de P, de forma
dirige luego aceleradamente hacia la puerta de acceso. L hace lo propio. tal que es siempre P quien propone los desplazamientos bsicos de la
Ambos salen. L cierra la puerta tras de s. La persecucin es ahora escena, mientras L intenta seguirlo.
directa y franca. P sube lentamente un peldao. L hace lo propio. P baja uno. L hace
Luego de unos pocos segundos, P ingresa bruscamente, por la misma lo propio. P sube rpidamente tres peldaos. L hace lo propio. P baja
puerta de acceso. La cierra. Permanece unos breves instantes en la con lentitud dos peldaos. L hace lo propio. P se detiene. En vez de
sala. Se lo ve agitado. Luego sale corriendo por otra de las puertas. mirarla, dirige su vista hacia el frente. L tambin se detiene, pero
L ingresa a paso acelerado por la puerta de acceso. Revisa rpidamente contina observndolo, expectante.
las puertas internas de la sala, abrindolas y cerrndolas. Al no Sin contemplar los movimientos de L, P comienza a bajar lentamente
encontrarlo, sale inmediatamente por la misma puerta por la que ha de uno en uno los peldaos de la escalera, hasta llegar al suelo. L hace
salido segundos antes P. lo propio.
La msica incidental contina ganando en volumen e intensidad. P permanece detenido junto al pie de la escalera, con la cabeza gacha y
P entra nuevamente por la puerta de acceso. Sin dudarlo, se dirige su mano derecha apoyada firmemente sobre la baranda.
rpidamente hacia una de las puertas internas de la sala, (la misma
que haba examinado antes L), la abre y se esconde en esa habitacin. De pronto, P se da vuelta y comienza a correr con todas sus fuerzas
Cierra la puerta tras de s. en direccin a la puerta de acceso. L se coloca frente a l, obturndole
la salida y la posibilidad de escape. Cuando quedan frente a frente, L
L ingresa por la puerta de acceso, cerrndola tras de s. Mira hacia
le arroja a los pies la bolsa de cartn que sostena en sus manos. P la
arriba, examinando el entrepiso, pero no se le ocurre fijarse en la
esquiva, y aprovecha ese momento para huir por la puerta de acceso.
habitacin donde se esconde P. Sale por otra puerta.
Luego de un breve instante de desorientacin, L lo sigue, cerrando la
P abre la puerta de la habitacin interna en donde se esconda. Sale puerta tras de s.
caminando en puntas de pie, en direccin a la escalera del fondo. A
La luz baja. Por un momento, la escena queda completamente a finalmente se desestabilice y que se mueva, de manera descontrolada,
oscuras. unos pasos hacia el costado. P aprovecha entonces para salir por la
La msica incidental se desvanece. puerta de acceso ms cercana, an con el portafolios en sus manos. L,
Escuchamos el ruido que hace la puerta de acceso al abrirse. La luz pegado a l, lo sigue.
vuelve lentamente. Vemos a P, parado junto al aparador ms cercano Las luces bajan por completo.
a la puerta. Firme. Inmutable. 5.
Luego de un breve momento, L ingresa por la misma puerta.
Didascalias.
Ambos vienen de atravesar una franca y abierta situacin de
persecucin sostenida en el tiempo, que ha sucedido en parte fuera de Comienza a subir lentamente la luz.
campo. Sus rostros, descompuestos y alterados, as lo delatan. Gruesas Todos los actores de la obra, E, V, R, P y L, se harn presentes
gotas de sudor les recorren sus mejillas. progresivamente en la escena y desarrollarn diversas acciones.
P se mantiene en la misma posicin, parado junto al aparador, V sentada sobre una banqueta, de espaldas a pblico, frente al
sosteniendo el portafolios con ambas manos, y la vista al frente. De aparador, realiza acciones similares a las de L en Falso Krapp. Usa
vez en cuando, P mira de reojo en direccin a L. En otros momentos, el mismo impermeable azul utilizado por L en dicha escena. V entra
cierra los ojos. Respira siempre agitadamente, a oscuras. Escuchamos sus pasos en off. Enciende la luz del velador.
L se acerca lentamente a la posicin de P. Su cuerpo pegado contra la Levanta la cabeza y los brazos. Se despereza. Se estira. Saca una
pared, sin dejar de mirarlo ni por un solo momento. Se para justo a cajita de fsforos del bolsillo derecho de su impermeable. Extrae un
su lado, a unos escassimos centmetros de distancia. P estira su mano fsforo. Lo prende. Toma un sahumerio. Con el fsforo que sostiene en
derecha lo ms que puede. Tantea, intentando agarrar el picaporte su mano, lo enciende. Coloca el sahumerio en uno de los huecos de la
de una puerta que no existe. Su mano queda suspendida en el aire. ventana, pegada al aparador. Registra los bolsillos de su impermeable,
Ambos miran hacia el frente. primero uno y luego el otro, en busca de objetos inservibles que
guarda en ellos. Saca cada uno de los objetos que encuentra all, los
P sostiene firmemente, con sus dos manos, el portafolios marrn, que
examina y los ubica sobre el aparador: un sobre, papelitos arrugados,
se encuentra justo entre medio de sus cuerpos. L, con mucha lentitud
un desodorante, etc. Saca una banana, la observa con atencin, la
y cautela, estira su mano izquierda lo ms que puede, hasta agarrar
pela hasta la mitad, se mete en la boca slo la punta de la banana y
la manija del portafolios. Al mismo tiempo, mira alternativamente
suspende la accin, quedando congelada en esa posicin, imitando las
hacia el otro costado y hacia el frente. Comienza una disputa callada
acciones de L en la primera escena. Muerde finalmente la punta de
por la posesin del portafolios. Ambos forcejean. Ninguno quiere ceder.
la banana. Mastica lentamente. Traga. Vuelve a morder otro trozo.
L ejerce cada vez ms presin sobre el cuerpo de P, pese a que ambos
Mastica. Traga. Ahora con mayor rapidez que antes, naturalizando
apenas si alcanzan a moverse. La presin de L hace que el cuerpo de P la accin. Deja el resto de la banana en el aparador. Contina
extrayendo objetos de los bolsillos de su impermeable. Lo ltimo que espejo, como si se reconociera por primera vez, de manera similar al
saca es un llavero con una sola llave. Lo eleva bien alto, por encima de final de la escena Film de Partida. A medida que avance la escena,
la altura de sus ojos. Observa atentamente la llave, de un lado y del realizar distintas acciones, lo que ocasionar que su imagen reflejada
otro. Con la llave en la mano, se levanta y camina hacia uno de los se modifique sustancialmente: dar en ocasiones unos pasos hacia
aparadores del fondo de la sala, ubicado detrs de la escalera. Regresa atrs, otras veces caminar hacia adelante, variando las velocidades;
con un bibliorato enorme y arrugado. Lo abre. Consulta sus pginas, aparecer de golpe por debajo de la lnea de reflejo del espejo, se
buscando una indicacin. Una vez que la encontr, cierra el bibliorato acercar o se alejar de l, etc.
y lo apoya sobre el aparador. Comienza a revolver los casetes de audio Sobre el final de la escena, cuando la intensidad sea cada vez ms
que se encuentran amontonados all. Elige un casete, lo coloca dentro creciente, dar unos pasos hacia atrs, estirar los brazos hacia los
de un antiguo grabador. Pone play. Intenta reproducirlo sin xito. costados, y comenzar a saltar, primero con una pierna, luego con
Pone stop. Saca el casete del grabador. Agarra el bibliorato y lo lleva la otra. En ocasiones variar esta secuencia de acciones, estirando
hacia el aparador del fondo, de donde lo haba sacado. Una vez que ambos brazos hacia adelante, sin dejar de saltar. Incrementar
lo deja all, se sienta en la banqueta. La misma secuencia de acciones progresivamente el ritmo y ya no se detendr ms, hasta que finalice
vuelve a tener lugar: V tomar nuevamente la llave. Ir con ella la escena.
hacia el aparador del fondo, para buscar el bibliorato. Regresar
P ingresa por la puerta de acceso. Trae una silla y su portafolios
con l, consultar sus pginas y, luego de encontrar lo que busca,
marrn. Ubica la silla cerca de la escalera ms prxima, frente al
revolver entre los casetes. Colocar uno de ellos dentro del antiguo
pblico. Se sienta. Lleva puesto una camisa blanca, una corbata
grabador, intentando reproducirlo sin xito. Repetir varias veces, a
lo largo de la escena, esta secuencia de acciones, obteniendo siempre el bord y un pantaln azul oscuro. Abre el portafolios, al desabrochar
mismo resultado. Sobre el final, arrojar con una violencia creciente sus correas. Del interior del maletn, saca un sobre de color claro.
y desenfrenada los centenares de casetes de audio que se encuentran Extrae a su vez de l, una serie de quince fotografas en blanco y negro
sobre el aparador, los que se rompern en muchas partes. Algunos de totalmente distintas (algunas familiares, otras de paisajes, unas ms
sus fragmentos caern sobre los espectadores. pertenecientes a perfectos extraos, etc.). Comienza a observarlas,
una tras otra, con total concentracin. Recorre cada foto por completo,
E ingresa por la puerta de acceso. Se acerca caminando lentamente
de arriba a abajo, a lo largo de sus diversos centros de inters visuales.
en direccin al aparador ms cercano a la puerta, frente al pblico.
Cuando termina de mirar cada una de las quince fotografas, vuelve
Lleva puesto una camisa color crema y un saco azul oscuro. Se acerca
a empezar. Repetir la misma secuencia de acciones una y otra vez,
progresivamente hacia uno de los espejos que tiene lamparitas en sus
durante toda la escena.
tres lados, utilizados frecuentemente para maquillaje, ubicado sobre
uno de los aparadores. Slo las luces de las lmparas lo iluminan. Cerca del final, eligir una de las fotos y la romper prolijamente en
Comienza a observar con total atencin su imagen reflejada en el cuatro partes proporcionales. Tirar los trozos de esta foto al suelo.
Muy lenta y suavemente. Esta ltima accin, la rotura de una foto, la
efectuar slo una vez. Guardar las fotos restantes en el sobre claro. Y Simultneamente a esta multiplicidad de acciones, se escuchar en
la misma secuencia de acciones volver a recomenzar. off, en un volumen muy alto que inundar pr completo la sala, la
L ingresa detrs de P. Se acomoda sobre el aparador cercano a la voz gruesa, grave y decidida del actor C, quien no ha participado de
puerta de acceso. Lleva puesto el mismo abrigo marrn de la escena ninguna de las anteriores escenas. C jugar con distintas velocidades
anterior. Extrae un cigarrillo y un encendedor de uno de los bolsillos y entonaciones a lo largo de su relato. Por momentos, su voz se tornar
de su abrigo. Lo prende. Fuma. A lo largo de la escena, contemplar mucho ms fina y aguda, semejante a la de un muchacho joven.
cada uno de los movimientos de P. Espiar y observar su accionar En otros, acelerar y/o alargar cada una de las palabras. A veces
y sus gestos en detalle, en una suerte de continuacin de la escena disminuir el ritmo en que pronunciar las frases, hasta frenarse casi
anterior. Con este fin, se esconder por momentos detrs de la escalera. totalmente. En otros momentos, su voz se asemejar a la de un relator
Al igual que los dems, L repetir varias veces la secuencia de sus de ftbol.
acciones, entrando y saliendo una y otra vez. Para producir estos efectos sonoros, la voz de C ha sido procesada
En el momento en que P rompa una de las fotos y la arroje al suelo, L digitalmente.
se agachar a su lado, recoger los pedazos rotos y la rearmar. Sobre el Voz en off de C: Una calle completamente recta. Ni laterales ni
final, permanecer arrodillada, contemplando en silencio la foto. transversales. poca: hacia 1929. Maana de verano incipiente.
R ingresa por una de las puertas de acceso. Realiza un trayecto Barrio de fbricas diminutas. Movimiento moderado de
repetitivo y montono, obsesivo-compulsivo, utilizando todo el largo obreros caminando sin apuro hacia el trabajo. Todos en la
de la sala. Se desplaza de una punta a la otra, entrando y saliendo por misma direccin y todos en parejas. Ninguna bicicleta. Todos
una de las puertas internas de la sala. Camina primero en diagonal, tranquilamente percibiendo de alguna manera una vitrina, un
en direccin al pblico. De all se desplaza en lnea recta hacia el fondo bao, una ventana, etc.
de la sala. A continuacin retorna al punto de comienzo, saliendo P inmvil, buscando a L con los ojos. Por fin aparece L con
por la misma puerta de acceso por la que haba ingresado. Durante precipitacin ciega sobre la baranda, apretujndose contra el
la escena, ir variando la aceleracin, la intensidad y su postura muro de su izquierda, en direccin contraria a los dems.
corporal, mantenindose por momentos derecho y firme, y en otros, Abrigo largo y oscuro. Con cuello levantado. Sombrero calado
muy encorvado. Sin solucin de continuidad, cubrir su trayecto a hasta los ojos. Maletn en mano izquierda. Avanza furioso.
una velocidad rapidsima, y en la vuelta siguiente, lo har a paso
El ojo indagador de P la capta en un ngulo que supera el
muy lento, cansino y desgarbado. Quebrar el ritmo en repetidas
de inmunidad. L reacciona, (despus de haberse movido lo
oportunidades, de tal forma que no pueda preverse lo que har cada
suficiente para que se note su modo desagradable de caminar),
vez. Como todos los dems, R repetir su secuencia de acciones hasta
detenindose y encogindose hacia pared.
el final de la escena.
Con paso apurado, L atropella bruscamente a una pareja de nivel de arriba. P maniobra, durante lo que sigue, hasta el asedio
ancianos de aspecto elegante y desarrapado. propiamente dicho.
De pie. Ojos fijos en el diario. Abre la boca para insultar. L lo Entran juntos al bao.
contiene con un gesto y un shhh! suave. P da un codazo a Salen.
su compaera y se vuelve hacia ella, quitndose los anteojos. En el suelo, uno junto a otro, Bambi y Gaby, Fof y Milicky.
L siente la mirada de P y se vuelve para mirarlo, llevando los Calidad irreal. Inmviles hasta expulsin.
impertinentes a sus ojos. P parado junto a puerta. Portafolios en mano. Fof y Milicky
Indiferencia del mono, mirando rostro de su duea. mirndolo fijamente. Bambi y Gaby mirando en direccin a L.
Cierran sus ojos, bajando ella sus impertinentes y se alejan P deja portafolios en suelo. Se aproxima a ventana desde costado
apresuradamente en direccin a todos los dems. Muy por delante y sale a travs de ella. Regresa con manta. Sosteniendo manta por
y fuera de visin, aceleracin inmediata del perseguidor P. delante suyo se acerca a Gaby desde costado y lo cubre con manta.
L reaparece, va agrandndose desmesuradamente hasta que Levanta portafolios y se dirige hacia silla. Se sienta en ella.
comienza a seguir a P, a igual ngulo y distancia. L hace lo propio.
L desaparece repentinamente a travs de puerta de sala de barras P abre portafolios cuando le inquieta estampa con el rostro
abierta a su derecha. P aprovecha para ingresar al bao. Descansa. de Dios Padre. Coloca portafolios sobre su rodilla. Saca un
Se relaja. Toma aire. Aguanta. envoltorio. Deposita portafolios en el suelo, a su izquierda.
L comienza sbitamente a extraar a P. Reaparece por puerta L hace lo propio.

del pasillo. Andar pesado. Pies cansados. Trnsito confuso de P abre envoltorio.
elementos encontrados. L hace lo propio.
P inmvil a pie de escalera. Mano derecha sobre la baranda. Cuerpo P se quita sombrero y lo deposita sobre portafolios a su izquierda.
sacudido por jadeo. P sube unos pocos escalones, levanta cabeza, Pelo escaso o ausente.
escucha, vuelva a bajar rpidamente y se agazapa en ngulo. L, cinta estrecha y negra que rodea cabeza, para facilitar
L, enclenque, aparece en el rellano. Lleva bandeja de flores identificacin.
colgada al cuello por una correa. Pasos torpes. Absorta por Inspeccin y destruccin de fotografas.
dificultad de descenso. Mira a P de frente. Cierra los ojos. L, se supone, inmediatamente detrs de silla, observando por
Cae al suelo y yace con rostro entre flores desparramadas. P se encima de hombro izquierdo de P.
entretiene. Salto adelante y hacia arriba de P que alcanza a L en P abre envoltorio. Saca de l un paquete inmenso de fotografas.
segundo tramo. Le pisa literalmente los talones cuando L llega a Las inspecciona en orden impar y decreciente de 25 a 1. Cuando
ha terminado con 25 la deja sobre sus rodillas. Inspecciona onomatopeyas, ruidos guturales, palabras entrecortadas, estornudos,
23. La deja sobre 25 y as sucesivamente. Cuando termine de llantos breves, etc.
inspeccionarlas todas, 25 estar en la base del todo y 1 encima Simultaneamente vemos sobre la pantalla blanca el ltimo video:
del montn. Mirando 9, toca con dedo ndice ojo izquierdo de
Video 3: P en Play
mujer ensangrentada. Describe la foto. Con palabras. Y gestos.
Luego la rompe en 4 pedazos y arroja los fragmentos al suelo, a De unos diez segundos de duracin, vemos distintos planos cercanos
su izquierda. nicamente del rostro y las manos de P, quien realiza distintas
L junta los pedazos o los rearma. P, indiferente. acciones, utilizando slo esas partes de su cuerpo. El efecto logrado es
Lo mismo con las restantes. Manos en tensin. Asedio tal, que pareciera que P carece de torso.
propiamente dicho. Cuando finaliza el video, la escena queda totalmente a oscuras.
Inmediatamente despus, escuchamos en off las voces grabadas de E, R, P,
L empieza a girar en crculo a su izquierda. Se aproxima a
V y L, que inundan la sala, y repiten una y otra vez la misma frase. Las
ngulo mximo y se detiene. Su mirada atraviesa el sueo ligero
voces comienzan a superponerse unas a otras a lo largo de tres minutos,
de P, que se despierta, revelando sorpresa.
hasta generar un murmullo de distintas entonaciones e intensidades,
Luego de un breve instante de lucidez, P se adormila de nuevo. que hace que la frase se pierda y desaparezca por completo.
Cabeza hundida en el pecho. Manos colgando flccidas.
Voces de E, R, P, V y L:
L reinicia su cautelosa aproximacin. Avanza unos pocos pasos y
se detiene justo enfrente de P. hasta que al fin
el da lleg
P salta a medias de asiento. Queda rgido, mirando a L. Intensa
al fin lleg
atencin. Clavo grande junto a la sien derecha. P se cubre el
al final de un largo da
rostro con las manos. Sostener mientras la mirada de L y la
cuando ella se dijo a s misma
oscuridad van cesando...
a quin si no
Silencio. es tiempo de parar
Las distintas secuencias de acciones de E, R, P, V y L continan por
unos quince segundos ms, hasta que van finalizando de una en una, El coro de voces se corta de golpe.
de manera desfasada. Silencio.
Oscuridad.
La luz se desvanece lentamente sobre la sala. Los actores permanecen
inmviles y ya completamente a oscuras, mientras en off se escuchan
sonidos de gritos, murmullos, risas, jadeos, quejidos, lamentos,
Diagnstico: rotulismo
Ganadora del primer concurso de autores teatrales jvenes

Konex-Argentores en 2005.

Actuacin: Maximiliano de la Puente, Gonzalo Kunca, Carolina
Zaccagnini
Escenografa: Karina Claramunt
Iluminacin: Lorena Daz Quiroga
Prensa: Carolina Alfonso
Direccin: Maximiliano de la Puente, Carolina Zaccagnini
Web: http://rotulismo.blogspot.com
Estrenada en Ciudad Cultural Konex, en octubre de 2007.
Reestrenada en septiembre de 2008 en la sala Puerta Roja.
Consultorio de una fonoaudiloga. Ella, Gladys, de cuarenta y tres

aos, est sentada en una silla, delante de un escritorio de madera
recin barnizado, enfrente de un hombre joven, Leo, de unos
veintisis aos. Las paredes del consultorio y la mesa del escritorio
estn completamente decoradas con hojas que tienen dibujos y
garabatos infantiles. Sobre el escritorio hay una lata llena de lpices y
lapiceras, y un cuaderno de tapa dura, de color rojo. El departamento,
que se usa como consultorio, es pequeo. A la derecha hay una puerta
que comunica con la cocina; y a la izquierda, otra, por la que se ingresa
a la sala de espera del consultorio.
En el comienzo, Leo se encuentra realizando intensamente unos
ejercicios de foniatra, propuestos por la profesional. El desempeo de
168 Caen pjaros literalmente del cielo Diagnstico: rotulismo 169
Leo es desastroso, lo que obliga a Gladys a interrumpir abruptamente Leo: En serio?

la rutina de ejercicios. Gladys: S.
Gladys (jugando con una lapicera en su mano): Ests nervioso. Silencio. Gladys sonre nerviosamente mientras sigue jugueteando
Leo: No. con la lapicera.
Gladys: S, ests nervioso. Gladys: Pero igual ests respirando mucho mejor.
Leo: No. Leo: Gracias.
Gladys: Sabs por qu ests nervioso? Gladys: De nada.
Leo: No. No s. Silencio. Se miran.
Gladys: Pero es por algo en particular? Leo: Cundo se dio cuenta de eso?
Hombre joven: No. Gladys: Ahora. Escuchndote hablar.
Gladys: Te est pasando algo? Leo (sonriendo, nervioso, buscando las palabras): Qu poder de
Leo: No. Creo que no. observacin...
Gladys: Yo creo que s. Que te est pasando algo. Gladys (sonriendo): Y bueno... es mi trabajo.
Leo: S... por qu? Silencio.

Pausa.
Gladys: No s. Me parece...
Gladys: Practicaste lectura con bigote?
Leo: Por qu le parece?
Leo: Cmo?
Gladys: Ya te dije que pods tutearme si quers.
Gladys: Lectura con bigote. La hiciste?
Leo: Por qu le parece?
Leo: S.
Gladys: Porque ests hablando muy lento. Para no ponerte
nervioso. Gladys: Vamos a ver entonces.
Leo: No creo. Silencio. Gladys abre un cuaderno. Lo coloca enfrente de Leo.

Pausa. Gladys y Leo se miran a los ojos.
Gladys: Yo creo que s.
Gladys: Cul quers?
Leo: Eso lo hago siempre.
Leo: Qu?
Gladys: Pero hoy lo ests haciendo ms.
Gladys (sealando la lata llena de lapiceras): Cul quers? Gladys (pidindole a Leo que se la alcance): A ver, dme.
Leo: No s. Cualquiera. Silencio. Leo le alcanza la lapicera, sorprendido porque ella se la pida,
Gladys: Bueno. ya que nunca lo hace. Gladys estudia atentamente la lapicera a la luz
de la lmpara. La hace girar.
Silencio. Leo mira la lata pero no se decide.
Gladys: No. sta no.
Gladys: Y?
Leo: Por qu no?
Leo: No s.
Gladys: Porque no. No es la mejor opcin.
Gladys: Dale. Elegla.
Silencio. Gladys agarra otra lapicera de la lata y se la alcanza. Leo
Leo: No son todas iguales?
toma la lapicera, la coloca sobre su labio superior, que est fruncido,
Gladys: S, es lo mismo. Cualquiera. como el inferior.
Leo: No s cul. Leo: Desde el principio?
Gladys: Ya te dije que no me importa cul. La que te quede ms Gladys: S.
cmoda.
Silencio. Leo comienza a leer con bigotes: intenta leer una lista
Silencio. predefinida de palabras, sosteniendo la lapicera con sus labios
Pausa. fruncidos. Cuando la lapicera se le cae de los labios, frena. La recoge,
Leo: Elegla vos. frunce nuevamente los labios y retoma la lectura desde donde haba
dejado. Lee durante aproximadamente cinco minutos. La lapicera
Gladys: Yo?
se le cae constantemente de los labios. Alcanza a leer con bigotes
Leo: S, prefiero que la elijas vos. slo algunas lneas. Cuando se le cae, debe retomar de nuevo desde
Gladys: Pero cmo la voy a elegir yo? el principio. Mientras tanto, Gladys observa atentamente. Hace un
Leo: Por qu no? gesto negativo con la cabeza, y anota en su cuaderno cada cada de la
lapicera de Leo.
Gladys: Porque la vas a tener que usar vos.
Gladys: Bueno. Listo.
Leo (angustiado): Pero yo no s cul elegir. No puedo.
Leo (sosteniendo la lapicera con sus manos): Paro?
Gladys: Vos pods. Tom una decisin. Mir que la sesin se
acaba. No tenemos mucho tiempo. Gladys: S.
Silencio. Leo agarra una lapicera de la lata. Silencio. Leo deja la lapicera sobre el escritorio. Gladys cierra el
cuaderno.
Gladys: Se te est cayendo muchas veces. Diecisiete. Esa cifra Gladys: Porque como vi que estabas as, pens que por ah me
tiene que bajar. mandabas a la mierda.
Leo: S, ya s, yo... Leo: No. Yo nunca te mandara a la mierda.
Gladys: En serio. No puede ser. Gladys: Gracias.
Leo: No s qu paso. La semana pasada... Leo: De nada.
Gladys (con firmeza y contundencia, levantando la voz): Para la Silencio.
prxima esa cifra tiene que bajar. Pausa. Se miran.
Leo (en voz muy baja, avergonzado): S. Gladys: Estoy sin comer nada desde la maana. No quers un
Silencio. cortado?
Pausa. Leo (dudando): Vos vas a tomar uno?
Gladys: Es mejor que por hoy paremos. Gladys: S.
Leo: Por? Leo: Bueno. Entonces s. Est bien.
Gladys: Porque ests muy nervioso. Gladys: Por qu? Si yo no tomaba vos no ibas a tomar?
Leo: No estoy nervioso. Leo: No s. Creo que no.
Gladys: S. Y me da mucha pena. Porque estbamos haciendo Gladys: Y por qu no ibas a tomar?
muchos avances. Leo: Porque vos no me ibas a ofrecer...
Leo: No s qu pas, la semana pasada no se... Gladys: Si yo no tomaba...
Gladys: Adems yo te quera contar algo personal, que me da mucha Leo: S...
vergenza, pero como vi que estabas as, mejor decid que no. Gladys (sonriendo seductoramente): Ah, claro. Por eso.
Leo: Qu? Leo: S, por eso.
Gladys: No. Mejor no. Silencio.
Leo: No, dale. Contme. En serio. Pausa.
Gladys: En serio. Mejor no. Gladys (igual): Por eso?
Leo: Por qu no? Leo (avergonzado): S, claro...
Gladys: Enseguida te lo traigo. Gladys (entrando desde la cocina, con los cortados sobre una bandeja):
Silencio. Gladys se levanta con lentitud, mirando siempre fijamente a Pero lo vas a pensar?
Leo, y se dirige hacia la cocina. Silencio. An con la lapicera en sus manos, Leo la deja inmediatamente
sobre la mesa con un movimiento brusco, torpe y notorio, que no pasa
Voz de Gladys: Mir que no tengo ni azucar ni edulcorante. Lo
inadvertido para Gladys.
quers igual?
Leo: S. No s.
Leo (mirando por donde ha salido Gladys): S. No hay problema.
Gladys: Penslo.
Pausa breve.
Silencio. Gladys apoya la bandeja sobre el escritorio. Al hacerlo, su
Leo (igual): Deberas comer algo en vez de tomar un cortado, cuerpo se acerca peligrosamente al de Leo. Se queda parada. Parece que
sabs? No te hace bien... va a decir algo ms, pero no lo hace.
Pausa. Leo vuelve la cabeza, mira la lapicera que Gladys le ha prohibido Gladys: Como te dije, sin azcar.
usar, la agarra e intenta el ejercicio nuevamente, llevndosela a sus
labios fruncidos. Apenas mueve la boca, pronunciando la lista de Silencio. Los dos toman sus cortados.
palabras en voz bajsima. Pausa.
Voz de Gladys: Pensaste en lo que te dije la otra vez? Gladys: Y?
Silencio. An con la lapicera en sus labios, Leo se sobresalta. Antes Leo (sobresaltado): Qu?
de responder, deja de practicar el ejercicio, para evitar que Gladys se Gladys: Est rico?
d cuenta de que ha estado ejercitndose a escondidas, con la lapicera Leo (aliviado, contento): S. La leche est muy bien.
prohibida. Sostiene la lapicera en sus manos.
Gladys: A m no me gusta. Tiene gusto a lavandina.
Leo: Qu?
Leo: Qu, la leche?
Voz de Gladys: Lo del beso.
Gladys: No, el cortado.
Leo (impactado por la pregunta): No. Por?...
Silencio. Los dos toman sus cortados.
Voz de Gladys: Por nada. Quera saber. Pausa.
Leo (sin poder hablar, arrastrando las palabras): No, no... La Durante lo que sigue, Leo y Gladys se miran fijamente a los ojos, sin
verdad que no... poder apartar sus miradas uno del otro.
Voz de Gladys: Cmo que no? Leo: Mir, disculpme... yo quera...
Leo (igual): No. Creo que no. No lo pens... Gladys (interrumpiendo, muy ansiosa): S, qu.
Leo (muy nervioso): No... no, no es eso... Yo quera... Pausa.

Gladys (sonriendo, ansiosa): Decme, dale. Voz de Leo: Telfono!...
Leo (sonriendo, nervioso): No. No. No es eso... (Balbuceando) Pausa. Gladys se dirige hacia el telfono. Levanta el aparato.
Quera... saber... si poda pasar al... al bao... Gladys: Hola?... s... s... no... Cmo?... Qu pas?... S... Ay,
Gladys: Me ests haciendo una pregunta? Dios mo... Pero est bien?... Est bien?... Qu complicaciones...
Leo: S. Paso al bao, puedo? Qu complicaciones!... No, listo, termino ac y voy para all... s,
voy para all...
Gladys: S, claro.
Silencio. Gladys corta abruptamente el telfono. Durante la
Silencio. Leo se la queda mirando, sin moverse.
conversacin, al mismo tiempo que Leo ha vuelto del bao, ella ha
Gladys (seca, cortante): Pas. ido alarmndose progresivamente. Leo regresa dolorido del bao. Se
Silencio. Leo contina observndola, sin reaccionar. agarra la panza con ambas manos. Permanece atento a la conversacin
telefnica. Una vez que Gladys corta, Leo camina hacia la silla, toma
Gladys (enftica, levantando la voz): Pas. And y pas.
su campera y su mochila para irse.
Silencio. Leo asiente nerviosamente y se levanta para ir al bao.
Gladys: Qu hacs?
Gladys (levantndose): Te acompao.
Silencio. Leo la observa, inmvil.
Leo (amable): No. Est bien. No hace falta...
Gladys: Adnde vas?
Gladys: Pero yo te quiero acompaar...
Leo: Pas algo...
Leo: No hace falta. No me voy a perder.
Gladys: Nada. Nada.
Gladys: Ya s. Pero te quiero acompaar igual.
Leo: Cmo nada? Algo pas.
Leo (levantando la voz, entrando en pnico): No. No. No...
Gladys: Nada. Nada. Un accidente.
Silencio. Leo sale, huyendo despavorido hacia el bao. Glayds,
Leo (balbuceando): Pero qu pas?
desairada por Leo, permanece parada en medio del consultorio, sin
saber qu hacer. Gladys: Nada. Ya te dije. Podemos seguir?...
Suena el telfono. Pausa. Gladys permanece quieta en su posicin, sin Leo: No, yo...
mirarlo. Vuelve a sonar otra vez. Y una vez ms. Gladys sigue sin Gladys: Podemos seguir, por favor? Sentte.
reaccionar. Leo: Pero yo...
Voz de Leo: Telfono!...
Gladys (neurtica): Podemos seguir, por favor. (Sentndose) Te Gladys (interrumpiendo): Quedte tranquilo. Es un problema del
voy a cambiar la lista... Sentte, por favor... consorcio...
Gladys comienza una actividad frentica: ordena compulsiva y Leo (enftico): Entonces tienen que arreglarlo.
nerviosamente sus carpetas, busca entre sus papeles las nuevas listas Gladys: Cuando est por llover siempre hay mal olor.
de palabras que quiere darle de leer a Leo. Se ordena y se calma a
Leo: Es el inodoro...
s misma, colocndose con aparente pulcritud y control sus anteojos,
sentndose perfectamente erguida sobre su silla giratoria. Luego, Gladys: En unos minutos ms vamos a estar rodeados de mal olor.
observando la lata repleta de lapiceras, le pregunta con aparente Leo: Hay que llamar al plomero.
calma a Leo:
Gladys (imprevistamente enojada): El plomero... el plomero no
Gladys: Cul quers? puede hacer nada. Es un pelotudo. Ya lo llam otras veces. Y
Silencio. Leo la mira sin entender, angustiado. nunca pudo arreglar el bao.
Gladys (sealando la lata con las lapiceras): Cul quers? Leo: Pero pas otras veces antes?
Silencio. Leo sigue contemplndola de la misma manera. Gladys: S, un montn. Yo compr este lugar hace siete aos...
Gladys: No la voy a elegir yo... Silencio. Suena el portero elctrico, que interrumpe el discurrir de
Gladys. Ninguno de los dos se mueve. Suena otra vez. Y una vez ms,
Silencio. con insistencia.
Pausa.
Gladys: Pods atender vos?
Leo (angustiado): No... no... Hoy no. Hoy no puedo...
Silencio. Leo, fastidiado, se dirige hacia el portero. Atiende.
Gladys: No ests conforme con lo que hacemos ac?
Leo: Hola?... s... s, es ac... s.... menos mal que vino... ya hay
Leo: Tengo un problema.... Hay un problema. mucho olor... le abren?... bueno...
Gladys: Te pas algo? Silencio.
Pausa. Leo (en voz baja): El plomero...
Leo (balbuceando, muy avergonzado): ...El bao... Se me tap... Gladys (para s): ...Seis aos hace, no siete...
creo... Perdn...
Leo (en voz alta): El plomero...
Gladys: Ah, pero eso es normal. Pasa siempre ac.
Gladys (para s): ...seis aos...
Leo (igual): No, no es normal. Perdn... Perdn, yo...
Leo (en voz alta): Vino el plomero.
Silencio. Silencio. Gladys se sienta en su silla. Saca un espejo de mano del cajn
Pausa. Gladys lo observa incrdula. de su escritorio. Controla su aparienca. Lo guarda. Leo, mientras
Gladys: Me ests jodiendo... tanto, sale rpidamente. Luego de unos breves instantes, regresa con
Carlos, el plomero.
Leo: No.
Leo (a Carlos): Es derecho por ac. Al fondo.
Gladys: En serio...
Carlos (a Leo): S, ya s por donde es.
Leo: En serio. Vino el plomero.
Al entrar y ver a Gladys, Carlos se queda paralizado.
Gladys: Est abajo?
Silencio.
Leo: No. Ya le abrieron abajo. Est subiendo.
Carlos: Cmo ests?
Gladys (alarmada): Est subiendo para ac?
Gladys: Bien Y vos?
Leo: S.
Carlos: Bien.
Gladys (sbitamente nerviosa): Bueno, con l ac adentro, no
vamos a poder seguir ms. Silencio.
Pausa. Gladys y Carlos se miran. Leo se queda parado, incmodo, sin
Leo: Por qu no? saber qu hacer.
Gladys: Es que as no se puede atender. No tenemos intimidad Gladys: No cambiaste nada...
para trabajar. Llamme por telfono, me fijo en mi agenda y
combinamos una nueva cita. Carlos: Vos tampoco...
Leo: No quiere que arreglemos ahora para la semana que viene Silencio. Los dos continan mirndose con intensidad.
mejor? Pausa.
Gladys: No, ahora no. (Mientras se arregla el pelo) Quedte Gladys: Quers un cortado, Carlos?
tranquilo que vos ests muy bien, mejoraste mucho en este Carlos: S, gracias.
tiempo... Gladys: Mir que no tengo ni azcar ni edulcorante.
Silencio. Suena el timbre. Carlos: No fuiste al supermercado...
Gladys (en voz baja, entrando en pnico): Es l. And vos. Gladys: Lo quers igual?
Leo: Yo? Por qu yo? Carlos (observando primero detenidamente a Leo, y luego a Gladys):
Gladys (igual): And vos, por favor. Es un paciente...
Gladys: S. Leo, durante el ejercicio de lectura con bigotes. Juega con ella. Sonre.
Carlos: Es joven Leo lo observa, extraado. Carlos deja la lapicera sobre el escritorio.
Gladys: S. Leo (intentando iniciar una conversacin): Y... tiene muchos

aos...usted.. en el... oficio...?
Carlos: Qu tiene?
Carlos: Varios.
Gladys: Rotulismo.
Pausa.
Carlos (observando nuevamente a Leo): Se le nota.
Leo: Est difcil, no?
Pausa.
Carlos: S.
Carlos: Hace mucho que es paciente tuyo?
Pausa.
Leo (a Carlos): No, yo vengo...
Carlos: Qu?
Gladys (interrumpindolo): No. No hace mucho.
Leo: No s. El trabajo.
Pausa. Por un segundo, Carlos y Gladys lo observan. Leo baja
rpidamente la vista, avergonzado. Carlos: S. Est difcil.
Gladys (a Carlos, alcanzndole una silla vaca): Por favor, sentte. Leo: Claro.
Silencio. Carlos se sienta. Pausa.
Gladys: Enseguida te traigo el cortado. Leo: Pero le gusta...
Carlos: No, por favor. Gladys. No te molestes. Carlos: Qu?
Gladys: Si no es molestia. Leo (nervioso): No s. El oficio... Ser plomero... Le gusta...
Silencio. Gladys sale. Carlos: No.
Carlos (a Gladys): Vas a tomar uno vos tambin? Leo: Pero le da para vivir.
Voz de Gladys: No, ya tom. Carlos (fastidiado): S... No, no siempre. A veces.
Carlos (a Gladys): Pero no quers otro? Pausa.

Entra Gladys con una bandeja sobre la que hay una taza de caf. Lo
Voz de Gladys: No, Carlos, ya tom.
apoya sobre el escritorio.
Pausa.
Gladys: Bueno, listo. Carlos, servte.
Carlos agarra del escritorio la lapicera que Gladys le prohibi usar a
Silencio. Gladys: Me olvid de preguntarte si queras un cortado.

Gladys: Como te dije, sin azcar. Perdn.
Silencio. Carlos agarra su taza de caf. Gladys y Leo lo miran. Carlos (enftico, a Gladys): Te dijo que no quera otro cortado.
No le pidas ms perdn.
Gladys (a Leo): Perdonme. No te pregunt si queras otro cortado.
Silencio.
Leo (con humildad, sin querer molestar): No, est bien. Igual no
quera. Gladys (a Carlos): Tens razn.
Gladys (sonriendo, nerviosa): Perdonme. Me olvid por completo de Gladys se sienta. Leo lo mira.
vos. Y encima te dej ah parado, como una estatua. And al bao... Pausa.
Leo: Al bao? Gladys (a Carlos): Disculpme.
Gladys(corrigindose): And a la cocina, por favor... Carlos (enftico): No pidas ms perdn.
Silencio. Leo duda un instante. Luego sale, en direccin a la cocina. Gladys (a Leo): Leo, sentte, por favor...
Gladys (sonriendo, a Carlos): Me olvid por completo, lo borr Silencio. Leo apoya el banquito en el suelo, cerca de uno de los bordes
del mapa... del escritorio. Se ubica entre Gladys y Carlos. Se sienta.
Silencio. Gladys: Y? Est bueno?

Pausa. Carlos la observa. Carlos: S. Est bien.
Gladys (a Leo): Ves un banquito? Gladys: Te gusta as, con leche?
Voz de Leo: Uno verde? Carlos: S, aunque tiene gusto a lavandina.
Gladys: S. Tralo, por favor. Gladys: Qu, la leche?
Silencio. Entra Leo, sosteniendo un banquito. Carlos: No, el caf.
Gladys (a Carlos): Y encima lo dej ah parado, como una Leo (a Carlos): Yo no me di cuenta.
estatua. (A Leo) Te traigo un cortado? Silencio. Gladys y Carlos lo miran.
Leo (humilde, sin querer molestar): No, est bien. No quiero un Pausa.
cortado. Gladys (a Carlos, sonrindole): Yo s.
Gladys: Sentte, por favor. No te quedes ah. Sentte. Carlos le devuelve la sonrisa a Gladys. Suena el telfono. Silencio.
Leo (igual): No, gracias, estoy bien as. Gladys contina sonrindole a Carlos. Leo los mira.
Pausa. Suena nuevamente el telfono. Gladys: Bueno, y eso es como pedirme explicaciones.
Leo (tmidamente): Telfono... Carlos: No.
Pausa. Gladys: S, es as.
Leo (igual): Telfono... Silencio.
Silencio. Sin levantarse, Gladys gira su silla y se acerca al telfono. Pausa.
Levanta el tubo. Gladys: Me olvid los puchos...
Gladys: Hola?... s... s... Hola, cmo ests, sos vos!... No... no Silencio. Gladys sale, caminando a paso apurado. Leo y Carlos se
te haba reconocido... no... Cmo ands?... En serio?... Qu miran.
bueno!... S... s, pero ya termino... s... (rindose seductoramente, Leo (a Gladys): Y?
se levanta y queda de espaldas a ambos) ...Ay, no... no... pero que
Voz de Gladys: Qu?
decs... no... eso no... ay, no por favor... no... ay, no me digas esas
cosas por telfono... no... no puedo... vos sabs que no puedo... Leo: Quin era?
ahora no... tengo un paciente ac... s... ese, s... el mismo... Voz de Gladys: Quin era quin?
(rindose) y encima tambin est el plomero... s... Carlos... no...
Leo: El del telfono. Quin era?
el bao... claro... s, otra vez... bueno... s... te tengo que dejar...
s... est bien... est bien... hablamos despus... s... besos... s... Gladys (entrando, con los cigarrillos en la mano): Nadie. Un amigo.
besitos (hace ruido de beso contra el tubo) Cmo?... Otro ms?... (A Leo, ofrecindole un cigarrillo) Quers?
bueno... (ruido de beso)...Chau... s... No seas cerdo... despus nos Leo: No, gracias.
vemos... yo tambin... muchos besitos... chau... Silencio. Gladys enciende un cigarrillo.
Silencio. Gladys corta la comunicacin, todava risuea. Carlos y Leo Leo: No saba que usted fumaba.
la miran, sin poder creerlo. Se da vuelta. Queda de frente a ellos.
Gladys: S, fumo un poco.
Pausa.
Carlos (a Leo): No. No fuma. Fuma solamente cuando est
Carlos: Quin era?
nerviosa. Como ahora.
Gladys: Yo no te tengo que dar explicaciones a vos.
Gladys (a Carlos): Pero yo no estoy nerviosa.
Carlos: No te ped explicaciones.
Carlos: S, ests nerviosa Gladys.
Gladys: S, me preguntaste quin era.
Gladys: No estoy nerviosa.
Carlos: S, y?
Carlos: S. Admitlo. Te va hacer bien.
Gladys: No estoy nerviosa. Por qu iba a estar nerviosa? Carlos: Si molesto me voy.
Carlos: No s. Pero ests nerviosa. Gladys (a Carlos): No.
Silencio. Gladys se sienta sobre el escritorio, interponindose entre Leo Carlos: Si quieren que me vaya, me voy.
y Carlos. Fuma nerviosamente. Gladys (a Carlos): No. Vos te queds. Tens un trabajo que hacer.
Gladys (a Leo): Ahora te quedan tres sesiones ms en diciembre. Yo Para eso ests ac.
en enero no voy a atender. Volvemos en febrero. Te parece bien? Silencio.
Leo: Por qu no va a atender? Pausa.
Gladys: Cmo? Leo: Me parece bien.
Leo: Por qu no va a atender el mes que viene? Gladys: Qu?
Gladys: Porque me voy de vacaciones. Leo: Febrero. Me parece bien.
Silencio. Silencio. Gladys se levanta del escritorio. Se dirige hacia su silla. Se
Pausa. sienta. Agarra su agenda. La abre. Busca una pgina en particular.
Gladys: Vas a estar en febrero? Toma una lapicera y escribe. Cierra la agenda.
Leo: Ahora tenemos que hablar de esto? Gladys: Listo. Ya est. Febrero. Dos veces por semana.
Gladys: S. Leo: Cmo dos?
Leo: No puede ser en otro momento? Gladys: S, dos. No habamos hablado de eso?
Gladys: No. Leo: No. No me dijo nada...
Leo: Por qu no? Gladys: Bueno, entonces hablamos ahora. Me gustara que
vengas dos veces por semana a partir de febrero.
Gladys: Porque quiero saber cmo va a ser mi prximo ao.
Leo: Pero si hasta ahora vengo una sola vez, nada ms.
Carlos: Todos queremos saber eso. Pero no siempre se puede.
Hay imponderables. Gladys: S, pero me gustara que a partir de febrero vengas dos.
Gladys: Pero en este caso, s se puede. Leo (alarmado): Por qu? Ando mal?
Leo (a Gladys): No podemos hablar de eso despus? Gladys: No. No ands mal. No es eso.
Gladys: Ya te dije que no. Leo (igual): Y entonces qu es?
Leo: En otro momento, cuando l no est... Gladys: Nada... No es nada.

Leo: Algo tiene que ser. Si no, no me vas a pedir que venga dos Silencio.
veces. Ando mal, no?, ando muy mal. Pausa.
Gladys: No tiene que ver con eso. Ya te dije que no ands mal. Leo: S, es cierto. Es muy buena. En muy poco tiempo hice
Al contrario. Ests muy bien. Mejoraste mucho en este tiempo. grandes avances.
Si quers una devolucin a priori... Gladys: Ya te dije que s, que hiciste grandes avances.
Carlos (a Leo): Es mentira. Ands mal. Carlos (a Leo): S, se te nota. No s como estaras antes, pero
Silencio. Leo y Gladys lo miran. ahora habls mucho mejor.
Carlos: Tens que andar muy mal para que ella te pida venir dos Leo (sonrindole a Carlos): Gracias.
veces por semana. Nunca lo hace con nadie. Excepto con los que Carlos: De nada.
andan muy mal. Como vos.
Gladys (a Leo): Ahora que te lo dice l le cres.
Gladys (muy nerviosa, a Leo): No le hagas caso. l no sabe nada.
Leo: S, claro.
Vos ests brbaro. Cada vez mejor.
Gladys: Pero cuando yo te lo dije, no me creste.
Leo (a Carlos): Y usted como sabe?
Leo: Es que l sufri y luch mucho para poder recuperarse. Y
Carlos: Porque yo me atend con ella cuando tena tu edad, ms
usted no.
o menos.
Gladys: Claro. Yo no. Nunca sufr...
Leo (a Carlos): Qu tena?
Silencio.
Pausa. Carlos observa atentamente a Gladys, quien le implora con la
Pausa.
mirada para que no le diga nada a Leo. Pero ya es muy tarde, Carlos
est decidido a hablar. Leo (a Carlos): Fue difcil la cura?
Carlos: Rotulismo. Lo mismo que vos. Carlos: Fue muy jodido.
Silencio. Leo: Tard mucho?
Leo (observndolo, asombrado): No se le nota para nada. Carlos: S, sobretodo porque ya era muy grande cuando empec
con ella. Como vos.
Carlos: Es que no lo tengo ms. Ella me cur. Es una excelente
profesional. Leo: Pero cunto tard?
Gladys: Gracias Carlos. Carlos: No s. No me acuerdo. Varios aos, creo.
Carlos (rindose): Aunque un poco indiscreta a veces, no? Leo (para s, con enorme pesar): Claro. Varios aos.
Carlos: En un momento llegu a estar tan mal, que tuve que Gladys (en voz baja): Hac lo que quieras...
venir tres o cuatro veces por semana. Silencio.
Gladys: Tres no, Carlos. Cuatro. En ese momento estabas tan mal, Pausa.
que tuve que pedirte que vinieras cuatro veces por semana. Carlos (a Leo): Chau, pibe. Suerte. No creo que nos veamos ms.
Leo (alarmado, observando alternativamente a ambos): Por Leo: Chau. Si me voy antes, te paso a saludar.
cunto tiempo?
Silencio. Carlos sale.
Carlos: Tres aos. Pausa.
Silencio. Gladys y Leo se quedan mirando por un instante por donde l ha
Pausa. salido. Gladys camina hacia uno de los bordes del escritorio, dndole la
Leo: Entonces yo no estoy tan mal si tengo que venir dos veces espalda a Leo. Enciende un cigarrillo. Fuma. Leo permanece sentado,
por semana nada ms, no? acurrucado en su silla, observando la espalda de Gladys.
Silencio. Gladys y Carlos se miran. Leo: Y cundo va a venir el prximo paciente?

Pausa. Gladys (dandose vuelta, observando fijamente a Leo): Quin?
Gladys: No. No ests tan mal. Leo: El prximo. Esa nena. Cmo se llama...
Carlos: No, claro. No ests tan mal. Gladys: Tatiana.
Silencio. Leo: Tatiana. La que viene despus de m.
Pausa. Gladys: No s. Hoy creo que no viene.
Carlos (a Gladys, sealando la puerta que da a la sala de espera): El Leo (molesto): Ah, hoy no viene.
bao es por all, no?
Gladys: No.
Gladys: Te acompao.
Silencio.
Carlos: No hace falta. Pausa. Gladys se acerca a su silla, caminando lentamente. Se sienta.
Gladys: Te acompao. Gladys: Qu hora es?
Carlos: No hace falta, Gladys. Leo: Son ms de las siete.
Gladys: Pero te quiero acompaar. Gladys: Qu raro. Ya tendra que haber venido.
Carlos (enftico): No, Gladys. Hoy no. Tengo que ir al bao a Leo: Quin? Si Tatiana no iba a venir.
trabajar. Nada ms...
Gladys: No, el siguiente. Ernesto. Gladys: Y nunca es fcil conseguir pacientes nuevos. Y menos en
Leo: No lo conozco. estos tiempos.
Gladys: Es que no viene despus de vos. Silencio.
Leo: Claro. Gladys: Porque adems yo no tengo ningn nombramiento en

un hospital.
Gladys: Adems no pods conocer a todos mis pacientes.
Leo: Ah no? No tiene?
Leo: Yo no dije eso.
Gladys: No. Entonces as todo se hace ms difcil para m, te
Gladys: Tengo muchos...
das cuenta?
Leo: Me imagino.
Silencio.
Gladys: Despus de todo, es natural, no? Vivo de esto. Es mi
Gladys: Imaginte que yo tengo que ir igual a todos los congresos
trabajo...
y a todas las conferencias.
Leo: S, claro...
Leo: No puede dejar de ir.
Gladys: No s como pods pretender conocerlos a todos.
Gladys: Tengo que estar al tanto de lo que est pasando... de
Leo: Yo no pretendo eso. las ltimas novedades... de las ponencias de mis colegas... de los
Gladys: Vamos. Te conozco... ltimos descubrimientos... de...
Silencio. Gladys enciende otro cigarrillo. Leo (levantando la voz, interrumpiendo): La voy a recomendar a
mis amigos...
Gladys: Me vas a recomendar a tus amigos, no?
Silencio.
Leo: En qu sentido?
Pausa.
Gladys: Quiero decir, si ests conforme con lo que hacemos ac.
Leo: Les voy a decir que usted es una excelente profesional.
Silencio.
Pausa. Silencio. Gladys apaga el cigarrillo.
Gladys: Porque nunca est de ms tener nuevos pacientes. Gladys: Te lo agradezco. Es un gesto muy generoso de tu parte...
Silencio. Leo (interrumpiendo, cortante): Claro que la mejor manera de

recomendarla va a ser a travs de m.
Gladys: Viste como es... Algunos se van curando y hay que
reemplazarlos por otros nuevos. Gladys: Vos les vas a decir que yo soy muy buena.
Silencio. Leo: No. A travs de m.

Gladys: Cmo a travs de vos? Gladys: Te voy a curar en menos de un mes.

Leo: A travs de m. No de mis palabras. Leo: A partir de ahora.
Gladys: No entiendo. Gladys: No. A partir de ahora no. En enero tengo vacaciones.
Leo (levantndose y acercndose peligrosamente a Gladys): Cuanto Leo: A partir de ahora o no hay trato.
ms rpido me cure, ms pronto van a creer mis amigos que Gladys: Bueno. Est bien. En un mes a partir de ahora.
usted es buena. Leo: Y en enero no se va de vacaciones.
Gladys: No entiendo. Vos quers decir... Gladys: No puedo. Las necesito...
Leo: ...Si me cura enseguida, va a tener muchos pacientes muy Leo (terminante): Y en enero no se va de vacaciones.
pronto. Entiende ahora?
Gladys: Y en enero no me voy de vacaciones.
Gladys: S, pero tens que entender que el rotulismo no es algo
Leo: Muy bien. As est muy bien.
fcil de curar.
Gladys: Pero tenemos que tener cuatro sesiones por semana por
Leo: Usted me pidi que la recomiende a mis amigos, no?
lo menos. Si no, no te lo puedo prometer.
Gladys: S.
Leo: Perfecto. Ningn problema.
Leo: Bueno. Yo solamente quiero lo mejor para usted.
Silencio.
Gladys: Yo tambin quiero lo mejor para vos... Pausa. Leo se relaja. Deja de mirar a Gladys. Se aleja de su posicin.
Leo (gritando, furioso): No me quiero pasar el resto de mi vida Camina hacia la silla del paciente. Se sienta cmodamente. Agarra
encerrado ac adentro con usted. Como tuvo que hacer Carlos. una pelotita de metal del escritorio y comienza a jugar con ella.
Que encima todava sigue hablando mal. Gladys: Quers otro cortado?
Gladys: No, claro. Leo: No, gracias.
Leo (caminando dos pasos hacia Gladys): Entonces? Gladys: Te lo hago si quers.
Gladys: Voy a tratar de hacer lo posible para... Leo (levantando la voz, harto): Basta de cortados.
Leo (interrumpiendo, igual): Quiere o no quiere tener pacientes Silencio.
nuevos? Pausa. Leo juega con la pelotita a un ritmo crecientemente frentico.
Gladys: Voy a tratar de hacer lo mejor posible para... De pronto, Gladys, dando un manotazo, se la quita. Permanece por un
instante con la pelotita en sus manos. Se miran fijamente a los ojos.
Leo (igual): Le interesa o no le interesa mi propuesta?
Gladys: Pudiste pensar lo del beso? Pausa.

Leo (terminante): No. Gladys: Vos ests nervioso porque a m me quers. Yo te importo,
Gladys: No pudiste... y mucho.
Leo (igual): No. Silencio.

Pausa.
Gladys (con tristeza): Entonces no te puedo dar un beso.
Gladys: No te importa lo que te dije?
Silencio.
Pausa. Leo hace un gesto negativo con su cabeza. Leo: Ya sabs lo que pienso.
Gladys: Qu lstima. Es una pena. Gladys: No. Nunca me dijiste.
Silencio. Leo: A m solamente me interesa curarme. Y a vos te tendran

Pausa breve. que interesar tus nuevos pacientes. Nada ms.
Leo: Me va a poder dar un beso. Silencio. Entra Carlos.
Gladys: En serio? Cundo? Carlos: Listo. Ya est, Gladys. Fue jodido, pero ya est. (Viendo a
Leo, sorprendido): Vos todava por ac.
Leo: Cuando me vaya.
Leo: S, por?
Gladys: Me vas a dejar darte un beso?
Carlos: Por nada. Pens que ya te habas ido.
Leo: S. En la mejilla.
Leo: Si molesto me voy.
Gladys (con tristeza): Claro. En la mejilla.
Gladys (A Leo): No.
Silencio.
Pausa. Leo: Si quieren que me vaya, me voy.
Gladys: Est bien. Te perdono. Habls as porque ests nervioso. Gladys (A Leo): No. Quedte. l no te quiso decir eso.
Es natural. Carlos (a Leo): Yo no te quise decir eso.
Leo: Otra vez con eso. No estoy nervioso. Silencio.
Gladys: S, ests nervioso. Pausa.
Leo: No, no estoy nervioso. Gladys: Entonces... terminado?
Gladys: Pero ahora s por qu ests nervioso. Carlos: Qu?
Silencio. Gladys: El trabajo.

Carlos: Ah, s. Terminado. Silencio.

Gladys: Cunto te debo? Pausa. Carlos y Leo se miran.
Carlos: No, no es nada. Carlos (a Leo): Vos qu decs?... te quers quedar a comer?...
Gladys: Cmo que no es nada? Leo (a Carlos): Si vos te queds, me quedo. Si no...
Carlos: No me debs nada. Carlos (a Leo): Bueno, entonces nos quedamos. (A Gladys,
entusiasmado): Nos quedamos, Gladys. Vamos a comer.
Gladys: Decme cunto te debo. No quiero tener deudas con vos.
Silencio.
Carlos (terminante): No me debs nada, Gladys. A m me paga el
Pausa.
consorcio del edificio. No vos.
Carlos: Y qu vamos a comer?
Silencio.
Pausa. Gladys: No s. Lo que quieran.
Leo (a Carlos, olfateando): Y por qu sigue el mal olor? Leo (a Gladys): Tens algo en la heladera?
Carlos: No s. Debe venir de otro lado. Gladys (piensa): Tomate, apio, zanahoria...
Silencio. Leo: Y algo ms no tens?

Pausa. Gladys se quita los zapatos. Los deja en el suelo. Gladys: No s. Me tengo que fijar. No soy una mquina, a esta
Gladys: Se quieren quedar a comer? hora de la noche...
Carlos: Pero cmo, no tens ms pacientes? Silencio.

Pausa. Gladys se levanta y sale.
Gladys: S, pero parece que no van a venir.
Voz de Gladys: Ah, s, tambin tengo manzanas. Como estoy
Carlos: Qu hora es?
a dieta...
Leo (mirando su reloj): Son ms de las ocho.
Carlos (a Gladys): Pero nosotros no, Gladys.
Gladys: No. Ya no vienen.
Leo: Eso es como una entrada nada ms.
Silencio.
Carlos (a Leo): Ni siquiera, flaco, qu decs.
Leo: Qu raro, no?
Leo: S, es cierto. Ni para picar sirve...
Carlos: S.
Carlos: Yo no quiero comer algo que engae al estmago. Tengo
Pausa. hambre.
Gladys: Y, se quedan?
Silencio. Entra Gladys con una fuente grande, sobre la que hay una Silencio. Gladys sale. Ambos estn a la expectativa. Carlos, con mucha
tarta de jamn y queso. hambre.
Gladys (sealando el escritorio): Despejen... Pausa.
Silencio. Leo y Carlos retiran los objetos que hay sobre el escritorio, Carlos: Tom un poco de vino. Te va a hacer bien para los
para que Gladys pueda apoyar la tarta. ejercicios.
Pausa. Leo y Carlos miran fijamente la fuente. Leo: Cmo, hace bien el vino?
Leo: Tarta. Carlos: S, te relaja. Te abre las cuerdas vocales. Empezs a
Carlos: De qu es? modular mejor.
Silencio. Entra Gladys con una botella de agua y una de vino. Deja
Gladys: De jamn y queso.
todo sobre el escritorio, distribuye los platos, los vasos y los cubiertos.
Carlos (a Gladys): Pero cmo no nos dijiste que tenas esto. Deja tambin sobre la mesa un rollo de cocina. Corta dos porciones
Gladys: Es que no saba que estaba. Me fij recin. de tarta y las reparte. Luego comienza a servir. Le sirve a cada uno
Leo: De cundo es? una porcin. Se sienta. Ella ha trado para s una manzana. Los tres
comen en absoluto silencio. Carlos termina su porcin y se sirve otra
Gladys: De ayer creo.
ms. Come rpido, con la mano. Despus de terminar la segunda, se
Carlos: La hiciste vos? sirve una tercera. Y una cuarta porcin. Leo toma un sorbo de vino.
Gladys: No me acuerdo. Come apenas la mitad de una porcin, no ms. A diferencia de Carlos,
usa los cubiertos para comer.
Silencio.
Pausa. Los tres miran la tarta. Carlos (a Leo, mirando su plato, por la mitad de porcin que ha
dejado): No la vas a comer?
Carlos: Se ve bien.
Leo: No.
Gladys: S, la verdad que s.
Silencio. Carlos agarra con la mano la porcin que dej Leo y se la
Silencio.
come de un bocado.
Gladys: Quieren agua, prefieren vino o alguna otra cosa? Pausa.
Carlos: Yo, vino. Leo (a Carlos, refirindose al vino): Est muy bueno. Me gusta.
Leo: No. Agua, yo. Tenas razn.
Gladys (para s): Un vino y un agua. Carlos: Viste que te dije que hace bien.
Pausa.
Gladys: Carlos.
Carlos: Qu?
Indice
Gladys: Ests respirando muy bien.
Carlos: Gracias.
Prlogo 9
Silencio. Caen pjaros literalmente del cielo 13
Gladys: Y ests hablando mucho mejor. Domingo 29
Carlos: S, ya saba. Yace al caer la tarde 39
Ahora 61
Pausa.
Boris 75
Gladys (para s): Hay que confiar... confiar. Todo es cuestin de Ac y all 103
tiempo... Instantes en la noche fra 131
Leo (olfateando): Sienten? Hecho para la ocasin 135
Pausa. Diagnstico: rotulismo 167
Leo: El olor ya se fue.

Carlos: S, es cierto. Desapareci.
Leo: Qu habr pasado?
Carlos: No s.
Leo: Qu raro, no?
Carlos: S.
Silencio.
Pausa. Carlos se inclina sobre la fuente para agarrar otra porcin. Leo
permanece inmvil, sentado en su silla de paciente. Se sirve otro vaso
de vino. Gladys, abstrada, sigue dndole mordiscos a su manzana.
Apagn lento.

Caen Pájaros Literalmente Del Cielo. Libro de Obras de Teatro PDF

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Caen pjaros

Este libro es el fruto de una gran cantidad de aos de mi vida

Maximiliano de la Puente naci en Buenos Aires en 1975. Es

Ficha tcnico artstica

Hombre: Rayos. Truenos. Anuncio de tormentas.

Se queda un largo rato vindola baarse, siempre con el nio a Y no se lo pierde.

La que le haba hecho al hombre. Nio: Qu mirs?

Slo con la mirada. Voz: Eso es lo que el nio le va a preguntar al hombre.

Voz: El nio entiende. Y calla. Ni arma ningn escndalo.

Por un momento, el hombre y el nio se sienten desnudos. Cierra la puerta.

Que... Voz: La mujer sale.

Un instante de tiempo que nunca existi. Huye hacia el cuarto de bao.

Y slo entonces los tres: hablan, se ren y se abrazan. Aterrorizada.

Hasta que el nio, cansado, le pregunta al hombre: Avergonzada.

Nio: Qu es lo que mirabas antes? Expectante.

Voz: Y la magia se acaba. Todo sucede en unos brevsimos instantes.

Y el nio se observa a s mismo. Ocupando el lugar del hombre.

Sus manos. Ah sigue el nio.

Sus piernas. Exactamente ah

Su sexo. Detrs de ese vidrio.

Sabe que dijo algo malo. Espiando a la mujer.

Pero no entiende qu. Desnuda.

Revela, otra vez, su desnudez. Y vuelve a baarse.

El hombre mira nuevamente al nio, espiando y sealando al Como antes.

De la sensacin de pesar y dolor seremos liberados;

Ficha tcnico artstica

Actuacin: Lorena Damonte, Maximiliano de la Puente,

Rubia: Y a vos? No te gusta estar conmigo? Silencio.

Rubia: Y las de otras... te gustan? Silencio.

Rubia: Tetas. Morocha: Y ste solo te gusta? O tambin te gusta el de otras?

Extranjero (repitiendo con dificultad): Te-tas. Extranjero: ste. Gusta. ste.

El extranjero se le queda mirando, sin decir palabra. Silencio.

Hombre 1: S. Albania. Extranjero: Hijos. Dos.

Extranjero: Albania no trabajo. No plata. Silencio.

Escena 7: Gunda, extranjero. Silencio. Gunda deja de caminar. Mira al extranjero.

Gunda: ...Quisiera que todas las cosas que conozco Silencio.

Rubia: Ah. Hombre 1: Ah, no. Tanto no s.

Silencio. El hombre 1 lo mira.

Hombre 2 (dudando): Y cres que le cobrara a l? Silencio.

Segundo: La luz es ms fra. Primero: No hara eso.

Primero: Es por la hora. Segundo: Creme. Hara eso.

Segundo: Qu tiene que ver la hora? Primero: Sera incapaz de pedir.

Segundo: No es una buena seal. Est disconforme. Segundo: Entonces?

Primero: Trat de venderte algo? Primero: Se puede?

Segundo: Cmo? Segundo: Qu?

Silencio. Primero: Es muy malo.

Segundo: De ms viejo. Voz del segundo: A m tampoco. Pero es lo que hay.

Silencio. Primero: Nunca me pas algo parecido.

Silencio. La luz de la heladera titila. Est a punto de apagarse. Primero: Es perfecto...

Hombre 2: Le gusta su trabajo? Hombre 2: No lo saba.

Hombre 2: Si yo fuera usted, no hara eso. Hombre 2: No est tan seguro.

Hombre 1: Qu. Hombre 1: El caf no hace nada bien.

Hombre 2: Esa carta. No la jugara. Hombre 2: A m me encanta.

Hombre 1: Cmo sabe? Hombre 1: A m tambin. Se lo digo por eso.

Hombre 2: Cundo va a venir. Silencio.

Hombre 2: Y usted? Hombre 1: De qu habla.

Hombre 1: No lo trajeron. Hombre 2: Nunca me van a dejar ir.

Hombre 2: Un rato nada ms. Hombre 1: Usted no es culpable de nada.

Hombre 1: No puedo. No insista. Hombre 2: Dgaselo a ellos.

Hombre 1: No me crea tan ingenuo. Silencio.

Hombre 2: Boris, mi perro. Hombre 1: Lo saca a pasear?

Hombre 1: Me gustara verla. en el piso. Ni se me acerca, hasta el da siguiente, cuando parece

Silencio. Hombre 2: Dme las llaves.