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Modelando a Luz

UMA VIAG E M ILUSTR ADA PEL AS POSSIBILIDADES DO FL ASH

Joe McNally

Rio de Janeiro, 2013


Nos mares revoltos da fotografia freelancer,
Annie continua sendo um porto seguro, uma
luz na costa. Sempre e para sempre...
Notas sobre o Livro
Este livro vem surgindo h algum tempo. Deste modo, meu pri-
meiro agradecimento vai para as pessoas que o pediram e talvez
tenham, at mesmo, esperado pacientemente por ele. Ele levou
um tempo para ser escrito, entre os trabalhos e a vida. Eu tambm
esperei um pouco para compreender algumas novas tecnologias
que tm surgido por a.
Este um jogo difcil de se jogar, pois h sempre algo novo. Mas,
esperei para incluir certas coisas por exemplo, os novos sistemas
TTL via rdio para flashes pequenos que estavam comeando a
amadurecer e prometiam facilitar as coisas para ns. Eu queria ver
aonde algumas destas novidades poderiam nos levar.
No geral, continuo grato por ser fotgrafo. No centro da cor-
renteza de tecnologias na qual nadamos diariamente, a imutvel
misso de todos os fotgrafos fazer imagens que capturem o
olhar do observador e que descrevam nossos temas escolhidos
com eloquncia. Somos parte de uma tradio honrosa, a de
contar histrias, que remonta aurora dos tempos. Aquelas pes-
soas pr-histricas, pintando nas paredes de suas cavernas elas
faziam algo diferente do que fazemos agora, com todos os nossos
pixels e magias tcnicas? Acho que no. Elas estavam deixando
suas pegadas e contando a histria de seu tempo e de suas vidas.
E com aqueles antigos pigmentos naquelas paredes brutas, diziam
uma nica coisa: lembrem-se de ns.
exatamente o que estamos fazendo. S o estamos fazendo
mais rapidamente, com mais frequncia e ferramentas mais sofisti-
cadas. E sou grato por estas ferramentas.
A Nikon, meu sistema de cmeras h muitos anos, cria uma
maravilhosa tecnologia para se produzir imagens. Assim como a
Canon. Agradeo a ambas, pois estas duas concorrentes impulsio-
nam uma outra. Quem ganha? Ns. Os fotgrafos. Os agradeci-
mentos seguem para a Manfrotto, Elinchrom, Lastolite, LumiQuest
e PocketWizard. E a Apple, Profoto, Nik e Kata. E Lexar, Wacom,
Think Tank, Westcott e Epson. Basicamente, gratido a todas
aquelas pessoas com mentes tcnicas que trabalham e competem
entre si para produzir o equipamento fotogrfico que torna a vida
de um fotgrafo em campo mais fcil, mais comunicativa e mais

iv MODELAN DO A LUZ
produtiva. H fotos extraordinrias sendo feitas hoje e que no
poderiam ter sido feitas h apenas alguns anos. A atual e mara-
vilhosa era da aventura pictogrfica est diretamente ligada
tecnologia e inovao. Ferramentas melhores abastecem a imagi-
nao e nos permitem fotos melhores.
Eu escrevo sobre um punhado destas ferramentas neste livro.
Escrevo sobre elas porque as utilizo, pura e simplesmente. E as
utilizo porque elas funcionam para mim.
Tem sido salientado, e at mesmo criticado, que no campo dos
flashes pequenos eu escrevo apenas sobre os flashes portteis
Nikon. Certo, fao isso mesmo.
Aqui est o motivo. Eu os utilizo. Tenho quase 40 anos de
experincia de campo utilizando equipamento Nikon. Estive na
fogueira com o equipamento e o vi tanto voar alto quanto falhar.
Ele j me salvou e me amaldioou, da mesma maneira que qual-
quer sistema de cmera pode fazer com qualquer um que opte
por utiliz-lo. A questo que estou qualificado a escrever sobre o
equipamento. Confiei nele. Sei como ele funciona e posso oferecer
solues quando ele no funciona.
Graas a Syl Arena, e seu maravilhoso livro, eu posso trabalhar
com um flash porttil Canon. Eu poderia sair agora mesmo e fazer
uma foto com um. O motivo pelo qual eu no escrevo sobre o
equipamento da Canon que eu no sou qualificado. Nunca utili-
zei estas luzes no calor da batalha, quando as fichas esto na mesa,
l fora trabalhando. Eu no tenho a profunda experincia neces-
sria para oferecer ao leitor uma viso detalhada e com nuances,
reforada pela ressonncia que s vem com o tempo investido
no uso do equipamento, todos os dias. Simplesmente porque
voc leu o manual e sabe utilizar o equipamento no significa que
possa ou deva falar ou lecionar sobre ele. Ento, eu no o fao.
Alm disso, embora haja toneladas de informaes bsicas,
tcnicas e de equipamentos discutidos nestas pginas, o dilogo
de histria em histria, de imagem em imagem enfatiza o
uso da luz, e no necessariamente de onde ela vem. Flash grande,
pequeno, modeladores de luz, suportes, configuraes, gelatinas
est tudo aqui. Porm, o aspecto mais importante deste livro

NOTAS SOBRE O LIVRO v


est em como utilizar todas estas coisas para falar, descrever e
informar. Como todo este maquinrio se junta em uma luz nica,
elegante e apropriada para aquele momento, para aquele assunto.
Muitas pessoas ajudaram ao longo deste livro. Sou muito grato
a todos que vieram s oficinas e palestras, e, ento, saram a campo
e encontraram apaixonadamente suas prprias imagens. Obrigado
queles que em algumas aulas foram gentis o suficiente para captu-
rar uma foto ou duas da produo, dos bastidores. Algumas destas
fotos esto nestas pginas e fornecem informaes tremendamente
teis. Todos os modelos foram realmente maravilhosos. Parabns
por sua pacincia, disciplina, expresso e devoo.
Ted Waitt e o time cheio de estrelas da Peachpit. Eu os
enlouqueci, especialmente o Ted. Mas, ele permaneceu calmo e
era sempre o que um bom editor deveria ser uma voz racional,
um diretor colaborativo, um questionador informado e um escudo
resoluto contra as reclamaes que podem ter ocorrido (estou
apenas supondo aqui) sobre Onde diabos est aquele livro?!?!.
Falando de todas as estrelas o pessoal do meu estdio.
Lynn DelMastro conduz o navio (esta uma descrio generosa
da operao McNally. Ocasionalmente ela se parecia mais com
uma canoa furada). Mas, apesar de tudo, Lynn continuou sendo o
corao, alma e esprito de nossa empreitada. Os extremamente
talentosos Drew Gurian, Mike Cali, Lynda Peckham, Mike Grippi e
Karen Lenz ofereceram sabedoria, direcionamento e organizao,
alm de seus incrveis conhecimentos visuais.
Harry Drummer, Jeff Snyder, Monic Cipnic e o pessoal da
Adorama permaneceram ao nosso lado e foram maravilhosos
colaboradores. Meus irmos italianos e judeus, Mike Corrado e
Lindsay Silverman da Nikon, sempre estiveram por perto. Trudy
Kraljic, colega deles, desfaz a baguna e faz acontecer. Bill Pekala
continua sendo uma fora para todos os fotgrafos, e Jeff Cable

vi MODELAN DO A LUZ
da Lexar oferece completo apoio (todas as capturas digitais feitas
neste livro foram feitas em um carto da Lexar). A RC Concepcion
continua brilhante de todas as formas, incluindo sua amizade.
Do mesmo modo, a equipe criativa na Lastolite tem sido incr-
vel em ouvir e responder relatos de campo. Eu realmente os ajudei
a desenvolver alguns modeladores de luz! (Senti-me como um
jogador profissional de golf que tem participado dos torneios h
30 anos e algum finalmente o pediu para desenhar um campo.
Muito legal!).
A Manfrotto, nos Estados Unidos e no resto do mundo, apre-
senta solues criativas tanto para estdio quanto em locao.
Dano Steinhardt faz uma maravilhosa ponte para os fotgrafos
lidando com a imagem impressa. E Moose Peterson me ensinou
como abraar o mundo natural atravs de uma objetiva.
Bill Douthitt, meu querido amigo, editor fora de forma, e louco
compatriota atravs de 25 anos e 10 histrias da National Geogra-
phic, continua sendo, bem, o Bill.
Eu utilizei cmeras e objetivas para contar histrias por mui-
tos anos, mas foi Scott Kelby que me abriu as portas do mundo
escrito, algo sobre o qual nunca havia pensado muito durante
todo este tempo com uma cmera em meu olho. Scott, como o
maravilhoso escritor e fotgrafo que , simplesmente disse, h
alguns anos: Voc deveria escrever um livro. Ele no apenas me
encorajou a escrever como tambm me emprestou suas conside-
rveis habilidades como editor. Aquele voto de confiana foi muito
necessrio e apreciado. A voz dele ressoa comigo hoje, neste livro.
Finalmente, e sobretudo, agradeo a todos aqueles que vieram
antes. Aqueles fotgrafos de outrora que levaram ferramentas
brutas, em comparao com as atuais, para campo e produziram
histrias maravilhosas. Suas imagens so minha memria.

NOTAS SOBRE O LIVRO vii


Sumrio
Notas sobre o Livro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iv

E Agora a Hora de uma Rpida Palmada! . . . . . . . . . . . . . 2


Mais Ferramentas para Modelar a Luz! . . . . . . . . . . . . . . . 25

tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: Arriscando um No . . . . 34


(Uma) Luz no Norte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
Mas Ento, Eu Simplesmente No Podia mais Aguentar... . . . 73
Uma Luz, Uma Janela, Uma Sala . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84
De Vidros Jateados e Janelas Sujas . . . . . . . . . . . . . . . . . 97
Os ABCs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
Construa uma Parede de Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111
Faa a Luz Saltar... E Outras Lies . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
Flash Grande, Flash Pequeno, Distantes . . . . . . . . . . . . . 132

tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: Notcias Rpidas . . . . . . 139


Aqui Est a Luz do Sol em Sua Saia! . . . . . . . . . . . . . . . . 146
Ponha a Mesa com Luz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 152

O Retrato de Personagem com Dois Flashes Portteis. . . . . 164


Luz Industrial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
Encontrando Rostos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: Como Voc Foi


Demitido da LIFE? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
Grande Luz, Flash Pequeno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
A Esttica do Flash em Alta Velocidade . . . . . . . . . . . . . 205
Contra a Parede . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

viii MODELAN DO A LUZ


tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: Eu Achei que as Luzes
Estariam Ligadas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 226
TTL via Rdio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 232
A Forma da Luz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
Um Conto de um Rosto, Iluminado de Duas Maneiras . . . . 253

tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: Mamie e Barbara,


e uma Lio Aprendida. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
Lies da Era do Acetato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
Encontrando uma Imagem na Beira do Cnion . . . . . . . . 283
Algumas Vezes, a Luz Principal est Atrs . . . . . . . . . . . . 289

tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: No Mexa com


o Fotgrafo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 297
Trabalhando com D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Luz como um Ponto de Exclamao . . . . . . . . . . . . . . . 315
Uma Luz, Uma Sombra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
Isto Parece Difcil, Mas no . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333

tCOISAS QUE ACHO QUE SEI: Frenesi de Flash. . . . . . . 341


Um Par de Joes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 353
A Dama, a Luz e um Pouco de Sorte. . . . . . . . . . . . . . . . 362
Iluminando o Vento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 370
Mais Wilma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
Isto Parece Difcil, e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 391
Acabou de Entrar... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 401

ndice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 414

SUMRIO ix
Possibilidades
A palavra-chave na capa deste livro no flash, ou mesmo luz.
A palavra possibilidades, pois, em seu mago, disto que este
livro trata. Ele no sobre imagens que j existam. sobre o que
pode ser possvel criar, em termos de imagens, caso voc experi-
mente com a luz. As imagens e informaes nestas pginas so,
esperanosamente, um incentivo a este senso de experimentao.
H toneladas de informaes bsicas neste livro. H imagens,
esquemas, fotos de produo, anotaes e metadados. Na maioria
dos casos, eu divulguei basicamente tudo que voc poderia que-
rer saber sobre uma sesso em particular, exceto a cor da minha
cueca. Elas geralmente so azuis, a propsito, embora eu tenha
algumas com nmeros listrados, e em sesses realmente impor-
tantes eu visto minha tanga da sorte. Joe faz piada.
O livro tambm fala, de maneira muito impressionante, sobre
que imagens podem ser criadas com uma ou duas luzes, ou um
pequeno agrupamento de luzes que age como uma nica luz. Em
uma conferncia rpida enquanto o livro vai para a grfica, contei
que cerca de 85 das imagens discutidas foram produzidas com
uma luz, e outras 15 foram feitas com dois ou trs Speedlights ou
um punhado de flashes maiores configurados para se comportar
como uma nica fonte de luz.
Eu disse muito impressionante no porque seja impossvel
fazer boas imagens com iluminao e equipamento minimalista,
mas porque eu tenho uma certa, hum... reputao. Eu acho que
sou um pouco tcnico e talvez tenha a reputao de utilizar muitos
flashes e executar trabalhos com um exrcito de assistentes ao meu
lado. Podem existir pessoas por a que pensam que, de fato, um
grande trabalho para ns aqui no meu estdio lembra vagamente
uma das cenas de batalha de O Senhor dos Anis, incluindo efeitos
sonoros. Francamente, nada poderia estar mais longe da verdade.
Geralmente, sou eu e mais um assistente trabalhando por a,
com uma quantidade modesta de equipamento alguns poucos
suportes e luzes de diferentes tipos. Algumas vezes, sou apenas
eu, uma bolsa de cmera e um punhado de Speedlights. Eu escrevi
um livro h algum tempo chamado O Momento do Click (Alta
Books, 2008), de que a maioria das pessoas parece ter gostado,

x MODELAN DO A LUZ
embora tenham surgido alguns comentrios do tipo voc poderia Como sempre
fazer isto tambm, se tivesse 17 assistentes e duas centenas de
flashes!. Um cavalheiro at escreveu que o livro era sobre como foi, a luz
utilizar US$10 mil em flashes!
Eu fiquei plido e comecei a me perguntar: cara, eu estava
continua sendo
exagerando? Eu realmente fao isto? Criei a impresso de que eu e a linguagem
um exrcito de orcs carregadores de flashes estamos por a, distor-
cendo a realidade, subjugando o prprio sol com tanto poder de de todos os
flash que cada clique causa um apago na Costa Leste?
fotgrafos, em
Repreendido, voltei ao livro e comecei a contar.
Das 126 imagens em O Momento do Click, 47 foram produzidas toda parte.
com a luz disponvel, 46 foram feitas com apenas uma luz e 12 com
duas luzes. As 21 restantes utilizaram trs ou mais luzes.
Ufa! Eu estava aliviado! Naquele tomo, certamente no foi a
quantidade de luz, mas talvez a forma como a luz foi expressada
que pode ter criado a iluso de que dezenas de flashes foram
utilizados. A questo do volume de luz e do nmero de flashes sur-
giu novamente com um livro chamado Os Dirios da Luz Sublime
(Alta Books, 2009), no qual h, de fato, 113 pginas dedicadas s
solues com uma luz. Suspiro... Eu acho que, como disse Clint
Eastwood em Josey Wales O Fora da Lei: s vezes, os problemas
simplesmente seguem um homem.
Por isto que a palavra possibilidades to importante na des-
crio deste livro. No se trata de uma luz, duas ou quantas forem.
No se trata de flash grande ou pequeno. Trata-se do uso da luz
de falar atravs dela, adaptando-a, subjugando-a e moldando-
-a em resumo, de contar histrias com ela. Como sempre foi, a
luz continua sendo a linguagem de todos os fotgrafos, em toda
parte. E como todos ns sabemos, uma boa histria no tem a ver
com a quantidade de palavras que h nela.
Este livro tambm no sobre os nmeros por trs de cada
exposio, mesmo que haja toneladas de nmeros fornecidos
aqui associados a cada imagem. H a apresentao de estruturas
completas, e tambm h imagens mostrando o set, as distncias, o
equipamento, os modeladores de luz e as cmeras. H esquemas
que expandem a amplitude da histria oferecendo diagramas da

POS SIBILIDA DE S xi
realmente grade de iluminao e dicas adicionais de campo. Resumindo, h
um bocado sobre como fazer a imagem neste livro.
nisto que reside O que algo bom. Boa parte da fotografia sobre como faz-
-la. As mecnicas esto sempre conosco. E a parte imutvel, pri-
o corao e a meira vista, e assustadora da fotografia ditada basicamente em
alma deste livro. nmeros e smbolos. Diafragmas. Velocidade de obturador. Taxas
de iluminao de trs para um. Pixels em dgitos que excedem a
No reino do dvida nacional. Itens de menu, opes e subopes. Setas e medi-
das. A prpria mquina enfeitada de botes, mostradores, inter-
por qu.
ruptores e alavancas, todos eles aparentemente tendo alguma
influncia no clculo final, que costumava ser uma foto, mas agora
um arquivo, uma captura.
Isto tudo soa meio seco, difcil e, verdade seja dita, entediante.
Para mim, os nmeros so como o remdio de gosto ruim da pr-
tica de se tirar fotos. Compreend-los pode ser to difcil quanto
uma prova final de matemtica, e to agradvel quanto. Muitas
vezes, eu amaldioei a mecnica pura por trs disto! Algumas
vezes, a cmera em minhas mos parece to flexvel e responsiva
quanto um baco. Mesmo agora, aps todos estes anos olhando
atravs da objetiva, eu me pergunto: como fao esta mquina
funcionar? Se eu colocar -2/3 na cmera e programar +2 no flash,
vai ficar bom? Estes nmeros somam-se em uma boa foto?
Isto ocorre s vezes. Em outras, a natureza caprichosa e volvel
da fotografia te alcana e supera a matemtica e a lgica. Voc
est l fora, aparentemente sobrecarregado, em terreno pictogr-
fico no desbravado, onde nenhum livro ou manual pode oferecer
aconselhamento e voc se acha incapaz de discernir o certo ou o
errado, sim ou no, ou sequer uma configurao apropriada de
diafragma, e o resultado de todo este caos interno e externo ...
Uma maravilhosa fotografia.
Pense nisto desta forma. Imagine que a cmera de alta velocidade
em sua bolsa seja um carro de Frmula 1. Todo o dinheiro, os patroci-
nadores, o glamour, a cincia, a tecnologia, os RPMs, a gasolina de alta
octanagem, o champanhe na roda dos vencedores... Tudo se encon-
tra em um par de mos no volante. A fibra e a habilidade de um piloto
que sabe quando economizar, e quando descer o martelo.

xii MODELAN DO A LUZ


O mesmo acontece conosco em campo. O problema de como
faz-lo, como eu disse, sempre est com a gente, um perene e
ocasional parceiro irritante. Os nmeros tm de estar firmes em sua
cabea. Esta fundao tcnica o solo sobre o qual suas imagens
iro se erguer, e o conhecimento disto lhe d a confiana para arris-
car tudo perseguindo uma boa foto. Mas, o como, resolutamente,
permanece em servio do por qu. Por que fotograf-lo assim?
Por que utilizar um flash grande ao invs de um flash porttil? Por
que dedicar tempo para iluminar um plano de fundo? Esta histria
melhor contada em uma sesso rpida e livre ou arrastamos todos
os elementos para dentro de um estdio e controlamos cada pixel?
Ento, mesmo que eu d a voc os dados precisos de cada
fotografia, eu reconheo durante os relatos de cada aventura (e
desventuras acredite, h algumas destas aqui) que meus nme-
ros no sero os seus nmeros. A fotografia to situacional
cada rosto, cenrio e trabalho ser diferente que a busca pelo
Santo Graal das tcnicas ou da matemtica que sempre funcione
infrutfera. Mas, o que resta, e que sempre vive no corao e na
mente de cada fotgrafo, a necessidade de sempre responder a
esta persistente e absoluta pergunta: por qu?
realmente nisto que reside o corao e a alma deste livro.
No reino do por qu. Por que capturar uma foto de determinada
maneira? Por que sequer colocar a cmera diante dos olhos? Todas
as solues tcnicas partem do ato, singular e audacioso, de olhar
atravs de uma objetiva e tentar destacar e explicar o mundo
diante de voc dentro de um nico retngulo bidimensional.
Poderia ser curiosidade, simpatia pela condio humana, intriga
por um rosto ou lugar, nsia de contar uma histria ou o telefo-
nema de um cliente. Seja qual for o mpeto, os nmeros simples-
mente acompanham a necessidade de fotografar.
E, certamente, cada nmero que voc insere na cmera tem
enormes implicaes potenciais na forma como aquela imagem
ir se comunicar. No h dvida. Eu falo sobre isto durante todo
o livro. Eu discuto por que eu fotografo com uma 300 mm ao
invs de uma 14 mm. Por que a profundidade de campo nesta
imagem inexistente em f/1.4, ou enorme naquela imagem que

POS SIBILIDA DE S xiii


foi fotografada em f/16. Por que um enorme flash quadrado de
2400 watts por segundo necessrio aqui, mas l voc pode se
virar com um flash porttil com bateria que cabe em seu bolso?
Eles podem ser trocados? Quais seriam os ganhos e perdas ao se
fazer isto? Por que um rosto exige uma luz suave enquanto outro
exige uma luz absolutamente dura e enftica? Tambm sou direto
quanto ao fato de que voc pode muito bem discordar das respos-
tas que apresento aqui, em meus despachos em campo. As respos-
tas para os comos e os porqusde uma foto so to diferentes e
variadas quanto o nmero de fotgrafos que existem.
A discusso importante, pois conversar sobre estas coisas nos
torna fotgrafos melhores. Somente quando a conversa comea e
termina nos nmeros, e todo o mundo gira em torno do precioso e
desalmado equipamento em sua bolsa, que perdemos o ponto.
O ponto a imagem. nela que a conversa comea.
Deste modo, precisamos conhecer os nmeros, e isto belo
porque eles so, de fato, reconhecveis. H mtodos precisos,
distncias, diafragmas e velocidades de obturador, bons, claros e
reproduzveis neste livro, e em outros lugares. O conhecimento
seguro da tcnica alimenta suas imagens e faz crescer sua con-
fiana. E esta confiana permite que voc persiga ainda mais
agressivamente as respostas para as perguntas muito mais interes-
santes que so, de fato, o corao deste assunto.
Ento, continue lendo, caso queira. Estude os nmeros. Aprenda
as tcnicas. Faa as perguntas. Crie suas prprias belas imagens.
Arrisque-se a falhar. Corteje o desastre. Acolha as possibilidades.

xiv MODELAN DO A LUZ


Links
Visite o blog do Joe:
www.joemcnally.com/blog (site em ingls)

Veja mais trabalhos do Joe:


www.joemcnally.com (site em ingls)

Perguntas e trabalhos gerais do estdio:


Lynn DelMastro
Gerente de Estdio Produtora
lynn@joemcnally.com (em ingls)

Faces of Ground Zero Giant Polaroid Collection:


Ellen Price, Inc.
Curadora/Representante Exclusiva
epriceinc@earthlink.net (em ingls)

Representao de fine art, venda de impresses e edies limitadas:


Sid e Michele Monroe
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info@monroegallery.com (em ingls)

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LINKS xv
E Agora
a Hora de uma
Rpida Palmada!

AO INVS DE UMA LONGA e elaborada tortura, que poderia ser, por sua
vez, ler o manual! Ele tem seu propsito e eu sempre o trago comigo, mas
no exatamente uma leitura excitante de roer as unhas.

H toneladas de informaes por a sobre o real, que fornece cmera informaes cerebrais
uso bsico do flash, desde nmeros e propor- e detalhes considerveis para digerir. A cmera,
es at estilos e mtodos. O TTL (Through The ento, insere todos os dados da exposio em
Lens atravs da objetiva) funciona, mas tem seu formidvel computador de alta velocidade e
seus prs e contras e influenciado pelo que a emite uma soluo, tudo sozinha.
cmera enxerga atravs da objetiva! Sei que E sabemos que esta nem sempre a solu-
isto no exatamente uma novidade chocante. o que buscamos. Ento, consequentemente,
Os sistemas TTL funcionam devido a um pr- ajustamos o VE (valor de exposio) no flash.
-flash interpretativo e comunicador disparado Sabemos que possvel evitar todo o alvoroo
pela unidade, milissegundos antes da exposio incerto do TTL programando a unidade no modo

2 MODELAN DO A LUZ
Mike Cali

E AGORA A HORA DE UM A RPIDA PA LM ADA! 3


Qual , precisamente, a sensao e o visual gerados
pelo flash no qual trabalhamos? No adianta
mastigar todos os nmeros e expor meticulosamente
em -2/3 se a luz ou a imagem no estiverem boas.

manual, em seguida controlando o flash de maneira absoluta, no


permitindo que ele tome qualquer deciso por si s e nos dando,
deste modo, a consistncia que est indisponvel, em todos os
casos, no mundo do TTL.
Com algumas leituras e testes, os nmeros brutos da fotografia
com flash esto disponveis para todos. Assim como ao se debater
um pouco na piscina, voc se habitua com a gua. Voc comea
a procurar e antecipar as coisas que causaro problemas. Encon-
tra situaes como uma forte contraluz, ou um assunto que seja
pequeno em um enquadramento que consista, em sua maioria, em
tons escuros, ou escurido total como uma pequena bailarina em
um grande palco e comea a perceber que esta mquina que a
cmera, no importa o quo sofisticada seja, ter problemas em ofe-
recer um resultado totalmente preciso e automatizado em todas as
situaes. H coisas que sua cmera encontrar com as quais ela sim-
plesmente no conseguir lidar. Gradualmente, ns nos acostuma-
mos a entrar em cena e gui-la. Pilotamos o trem com uma confiana
maior a cada enquadramento, cada erro e cada entusiasmo de uma
boa foto. O verdadeiro lance no est nos nmeros precisos, visto
que eles sempre mudam. Est na construo de um importantssimo
repertrio de experincias e sobrevivncias. Os dados e os dgitos
precisam ser conhecidos, mas no so o destino. Eles so apenas
placas sinalizadoras na estrada percorrida at uma boa imagem.
Obviamente, a realidade resume-se a isto: qual , precisamente,
a sensao e o visual gerados pelo flash no qual trabalhamos? No
adianta mastigar todos os nmeros e expor meticulosamente em
-2/3 se a luz ou a imagem no estiverem boas. Ento, nas prximas
pginas, vamos dar uma olhada no visual dos diferentes mode-
ladores de luz e em como eles interagem com um rosto. Tenha
em mente que um tipo de luz de flash que seja absolutamente

4 MODELAN DO A LUZ
estonteante para um rosto far com que um diferente tipo de
rosto parea sado de uma linha de montagem.
Certo, aqui vamos ns... Igor! Tire-os da masmorra para a lio
de flash de hoje!
Flash direto! Luz que atinge seu modelo diretamente como um
chute de bico. Flash reto, sombras retas. Bom para eventos, casa-
mentos, acidentes de carro e exposio de criminosos. Ele tem seu
momento na vida e em tempos desesperados de todo fotgrafo por
a. Naquelas horas em que o teto do local onde voc est fotogra-
fando tem a altura da Capela Sistina e est pintado de preto, voc est
atrs de um cordo que o mantm a 20 m de distncia da ao, ou
simplesmente quer se vingar do cliente por ele ter te tratado como
um lixo e pago muito mal, ele funciona. Uma coisa boa sobre o flash
direto que se voc estiver utilizando-o prximo ao seu modelo, ele
muito eficiente. Voc o recicla to rpido que, de fato, pode fazer
quantas cenas do tipo a morte de Sonny em O Poderoso Chefo
quiser com seu modelo.

A propsito, para a foto com flash direto acima, eu utilizei meu


domo difusor na unidade flash porttil dedicada, de modo que
ela realmente poderia ficar pior do que ficou. Mas, eu realmente
precisava tentar.
Agora, vamos dar uma olhada rpida na possibilidade de afastar
o flash pelo menos um brao de distncia do eixo da objetiva (na
pgina seguinte). Para ser honesto, isto realmente para fotgrafos
que usem o olho esquerdo. Eu uso meu olho esquerdo e seguro o
flash com minha mo esquerda, cruzando-a para o lado direito do

E AGORA A HORA DE UM A RPIDA PA LM ADA! 5


meu corpo, o que, ento, coloca meu ombro sob a
cmera com disparador motorizado, fornecendo
apoio para ela. Deste modo, eu consigo suportar
um pouco do peso da mquina digital. Isto deixa
a cmera mais estvel e tira da mo e do brao
direito um pouco da presso de segurar a coisa
toda. O que, por sua vez, deixa o ato de pressionar
o disparador menos parecido com um soco no
boto e sutilmente mais suave e gentil. Se voc
utiliza o olho direito, ento o modo mais tradicional
de segurar a cmera em sua mo direita enquanto
estende o flash com a esquerda basicamente o
caminho a ser seguido.
Tirar o flash da cmera ajuda em termos de
qualidade da luz? Voc ir julgar. Uma sombra dura
ainda uma sombra dura, v ela um pouco para a
direita ou esquerda. Mas, agora h, tecnicamente,
um lado destacado e um lado sombreado. Melhor?
Sim, marginalmente e com ressalvas.
Estou conectado com o flash atravs de um
cabo de extenso porque o modelo de cmera que

6 MODELAN DO A LUZ
estou utilizando, uma cmera profissional top, no
tem flash embutido. Se eu tivesse acesso a um flash
embutido, poderia me livrar do cabo e utilizar este
flash na mo como luz remota, respondendo aos
comandos do pequeno flash embutido, que pode
ser programado como comandante. uma maneira
perfeitamente boa de se trabalhar que d a voc,
de fato, um pouco mais de flexibilidade sem ter de
lidar com o incmodo do fio. Entretanto, saiba disto:
se voc estiver prximo ao seu modelo, aquele
pequeno disparo do flash embutido registrar nos
olhos dele como uma pontada de brilho nos olhos.
No grande coisa, mas acontecer mesmo
supondo que o pulso luminoso de comando se
comunicando com a luz em sua mo seja um pr-
-flash, uma luz que dispara antes da exposio. Os
manuais, tanto da Nikon quanto da Canon, reconhe-
cem que isto pode acontecer, dependendo da sua
proximidade e do ngulo de seu modelo.
Agora, estamos ficando extravagantes! A luz
est em um suporte e eu dispensei a conexo

E AGORA A HORA DE UM A RPIDA PA LM ADA! 7


direta de um cabo e estou conversando com a luz atravs de um
comando SU-800 (pgina anterior). No h nenhuma razo mgica
para eu utilizar um SU-800 aqui, ao invs de uma unidade de flash
SB, para comandar a luz. Ele til, leve e funciona muito bem. Seu
pulso luminoso mascarado por um escudo infravermelho (IR), de
modo que ele elimina aquela inoportuna catchlight adicional do
pr-flash, da qual acabamos de falar.
Vamos parar um momento para falar sobre pulsos de disparo e
de trabalhar distncia, sob a luz do sol etc. Inquestionavelmente,
utilizar outro flash como comandante a maneira mais elegante
e verstil de se disparar flashes TTL. O SB-900, por exemplo, tem
um grande alcance, que voc pode ampliar: a) removendo o domo
difusor, bem como o suporte para filtro; e b) dando zoom no flash
at sua configurao mxima de 200 mm. Isto lhe dar de 6 a 9 m
adicionais de alcance. Eu tentei isto em campo e funciona. Disparei
flashes remotos em modo TTL a uma distncia de 60 a 90 m. No
estou brincando. Sob a luz do sol forte, tive sorte, facilmente, com
um alcance entre 18 e 24 m.
O disparador remoto Nikon modelo SU 800: devido quele
escudo IR, no um pulso to poderoso quanto o disparador
Nikon SU 900, mas muito eficaz para distncias de at, mais ou
menos, 18 m, o que corresponde com o dito no manual. Ele tam-
bm muito direcional, ento, se suas luzes estiverem atrs de
voc (e no houver uma superfcie reflexiva na frente de sua obje-
tiva, como um fundo infinito branco) esta no a unidade a ser
utilizada. Se voc estiver fazendo o retrato de algum que pisca e
os olhos dele estiverem sendo afetados pelo pr-flash, este um
bom caminho a seguir. Novamente, o escudo IR elimina o pulso
ptico visvel, de modo que ele fica mais suave aos olhos.
O flash embutido: altamente eficaz at 15 ou 24 m. Eu imagino
que sua fagulha luminosa, espectral e cristalina, seja respons-
vel por seu alcance e eficincia. um pulso pequeno e bastante
contrastante e, por isto, captura a ateno do flash remoto (esta
somente a experincia em campo falando, no um fato de enge-
nharia cientificamente pesquisado). Contudo, incrivelmente eficaz
para uma pequena luz embutida. Assim como o disparador remoto
Nikon SU 800, ele segue em uma direo, ento no o melhor

8 MODELAN DO A LUZ
disparador para luzes que estejam atrs de voc
ou muito espalhadas para qualquer um dos lados.
Certo, agora que tiramos este assunto do cami-
nho, voltamos luz no suporte (pgina 7). Depen-
dendo do tamanho e do alcance do suporte, voc
pode manobrar a altura da luz e ficar com as mos
livres. A no ser que seu outro emprego seja o de
atacante da NBA, segurar a luz com as mos limita
a altura e a distncia que voc pode manter do
seu modelo. Voc percebe o caimento da sombra?
um caimento e tanto, em comparao com as
solues de flash direto vista at agora. Isto est
diretamente relacionado com a altura da minha
luz. Ainda no h nuances aqui. Ainda temos luz
dura. Mas, um simples suporte de luz nos d o
incio de uma enorme flexibilidade.
Agora, deixe-me apresentar o mais simples dos
modeladores de luz, o LumiQuest SoftBox III. Ele
pesa 200 g, tem 20 x 22 cm, com um centro um
pouco mais denso, de modo a suavizar somente

E AGORA A HORA DE UM A RPIDA PA LM ADA! 9


Esta sombra tem rotao, na falta de um termo
melhor. O caimento da alta luz para as sombras, aquela
linha de rotao, est muito mais suave e indulgente.

um pouco o ncleo quente do flash. Ele pequeno, mas ainda assim


20 vezes maior que a cabea de um flash porttil mediano. Ah,
a velha questo do tamanho. Maior melhor? Sim, se voc estiver
buscando suavizar sua luz. Aqui vamos ns: quanto maior e mais
prxima estiver a fonte de luz, mais suave e difusa a luz ser. Quanto
menor e mais distante por exemplo, quanto mais espectral e
parecida com o sol mais dura a qualidade da luz.
Ento, agora a luz est modelada por este diminuto softbox e
voc pode ver o resultado. Observe a densidade das sombras pro-
jetadas no rosto dela e compare-as com a ltima foto da luz nua
no suporte. Aquela sombra era preta e tinha as margens afiadas
como uma faca. Esta sombra tem rotao, na falta de um termo
melhor. O caimento da alta luz para as sombras, aquela linha de
rotao, est muito mais suave e indulgente.
Aqui eu mudei para um plano de fundo branco, caso voc
tenha notado. Para as primeiras situaes as quais, na verdade,
eram todas variaes do flash duro e direto eu utilizei o preto
para enfatizar a qualidade ntida da luz e do caimento rpido. Aqui,
na medida em que embarcamos em modeladores de luz maiores,
importante perceber como a luz se espalha sobre o fundo.
Esta pequena luz parece bastante boa em uma distncia mdia
de cerca de trs metros. Perceba como o fundo branco fica em um
cinza suave (exceto pela pele da modelo, fizemos pouca ps-pro-
duo nestas imagens. Nenhum filtro de vinheta, supersaturao
ou deslizante de ps-processamento foi aplicado. Estes so arqui-
vos raw, assim, precisavam de um toque de contraste, mas isto
tudo. Em termos de aparncia e sensao, estas imagens esto
basicamente como saram da cmera).
Ento, anote: softboxes plsticos dobrveis, baratos e pequenos
ficam com uma aparncia bastante boa em uma distncia mdia.
Perceba, tambm, que h uma sombra bastante sutil da modelo no

10 MODELAN DO A LUZ