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COMPLEXO DO VER-O-PESO INSERIDO NO DEBATE: A


INTERVENO ARQUITETNICA EM CENRIOS HISTRICOS
Juliana de Aquino
Universidade Federal do Par, Belm, PA, Brasil, julianaaaquino@outlook.com

Marana Almeida Barbosa


Universidade Federal do Par, Belm, PA, Brasil, marana.almeida.b@gmail.com

Resumo
A arquitetura como tipo de linguagem visual fala muito sobre o desenvolvimento cultural,
poltico e social de uma cidade. Em centros urbanos, como Belm, elementos arquitetnicos
mais antigos acabam coexistindo com elementos do contemporneo, ocasionando tanto a
comunicao dos estilos arquitetnicos entre si, quanto a comunicao visual urbana destes
para com os habitantes locais e turistas. H um desafio muito presente na realidade atual de
se projetar em meio a espaos de memria, devido a existncia desta comunicao urbana
que no pode ser ignorada. Este artigo visa analisar de que forma a integrao estilstica no
Complexo do Ver-o-Peso se encaixa no antigo debate sobre a comunicao visual
arquitetnica e o respeito ao patrimnio.

Palavras-chave: Interveno arquitetnica. Centros histricos. Ver-o-Peso. Patrimnio


histrico. Arquitetura contempornea.

Abstract
Architecture as a type of visual language speaks a lot about the cultural, political and social
development of a city. In urban centers, such as Belm, "older" architectural elements coexist
with elements of the contemporary, causing both the communication of architectural styles and
urban visual communication with the local inhabitants and tourists. There is a very present
challenge in the current reality of projecting into spaces of memory, due to the existence of this
urban communication that can not be ignored. This article aims to analyze stylistically the
architectural components: Estao das Docas and the free fair, inside the context of Complexo
do Ver-o-Peso in Historical Center of Belm of Par, and how its stylistic integration fits into
the an old debate about architectural visual communication and heritage respect.

Keywords: Architectural intervention. Historical centers. Ver-o-Peso. Historical heritage.


Contemporary architecture.

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Introduo e referencia principal para o debate: o arco
temporal justifica o surgimento do novo,
Belm, como qualquer outra cidade,
que divide a continuidade da atuao da
materialmente composta por uma grande
vida nas cidades.
diversidade de extratos de tempo, visveis
A conservao histrica tem sua
em seus espaos pblicos e edificaes.
essncia na procura do ponto de equilbrio
Estes passam por processos lentos, porm
do que preservar ou esquecer; levando em
acumulativos, de modificaes ao longo do
conta os novos contextos espao-
tempo, e chegam na atualidade coexistindo
temporais que os monumentos perpassam.
com a arquitetura contempornea. Cada
Com um monumento inserido em uma nova
um desses edifcios avaliado conforme
funo temporal, a interveno feita deve
sua representatividade na identidade de
se enquadrar tanto nas expectativas do
memria do lugar de onde se apresenta, de
tempo presente quanto dentro do contexto
forma que seja proposta a forma mais
arquitetnico original da obra, levando em
adequada para sua manuteno enquanto
conta valores histricos, artsticos e
patrimnio.
espirituais. Nesse sentido a interveno em
Cada obra arquitetnica possui uma
centros histricos a interveno na
particularidade em sua constituio fsica,
preexistncia histrica, baseada, contudo,
histria e artstica, e est inserida num
na admisso de suas significncias, e a
ambiente de cultura prprio e singular. Essa
transmisso destas para as futuras
determinada obra, possuindo carter de
geraes.
monumento, necessita de ateno e
No Brasil, somente a partir do final
controle com relao as aes de
dos anos 70 a preservao de bens
interveno, que caracterizariam o dilogo
culturais comeou a ser pensada e
entre o novo e o antigo, o original e as
praticada de modo efetivo e abrangente.
intervenes.
Antes disso os nicos bens tombados eram
A relao entre o antigo e o novo
os edifcios considerados de grande valor
leva a esta discusso sobre preservao e
histrico, datados do perodo colonial
interveno, onde preservao se ocupa
brasileiro. Com isto, a cidade viu
de manter a integridade do monumento,
desaparecer um grande acervo
enquanto a mudana instigada pelo
arquitetnico, e outros bens culturais a ele
passar do tempo, sendo este a causa maior
agregados.

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J em Belm, o Centro Histrico Comisso de Monumentos Histricos
(CHB), ncleo inicial da cidade, foi tombado criada na Frana, a responsabilidade sob
em 1994 pelo poder pblico do municpio. os monumentos histricos foi passada ao
Devido a essa legislao de proteo poder pblico em 1837, prtica presente na
tardia, o local est hoje muito realidade brasileira atual. De acordo com
descaracterizado, j que ao longo do Choay (2001), esta legislao foi tida como
tempo, devido falta de polticas de referncia em toda Europa,
proteo, sofreu alteraes advindas do desencadeando a promulgao da primeira
progresso temporal, principalmente a partir lei sobre monumentos histricos em 1887,
de 1960 quando l foram enquadradas que tomava sua forma definitiva em 1913
edificaes verticais e intervenes devido aps algumas alteraes.
a atividade comercial. Dentro do cenrio francs
O presente artigo usa da intervencionista, a figura mxima a definir
metodologia de reviso bibliogrfica e tem uma teoria de preservao foi Viollet-Le-
por objetivo analisar a interveno Duc (1814 1879), que afirmava que
arquitetnica dentro do Complexo do Ver-o- restaurar um edifcio dar a ele um formato
Peso, mostrando o dilogo do antigo e do que pode ainda nunca ter existido. Em
novo apresentado entre componentes do contrapartida, de carter anti-
Centro Histrico de Belm; e inseri-los no intervencionista, surgem John Ruskin (1819
antigo debate sobre a interveno 1900) e William Morris (1834 1896), que
arquitetural em patrimnios edificados. consideravam as marcas conferidas pelo
tempo parte da essncia do monumento, e
O antigo debate que qualquer interveno seria

Os edifcios contemporneos que extremamente agressiva sua histria.

so erguidos em locais de cenrios Direto de Viena, o juiz, filsofo e

histricos so uma controversa para a historiador Alois Riegl (1858 1905), trouxe

Arquitetura, e acabam por alimentar um a grande contribuio de atribuir aos

debate centenrio que envolve esttica e monumentos arquitetnicos o carter de

respeito ao patrimnio. objeto social e filosfico, sendo o primeiro a

De acordo com Benvolo (2007), a definir os mesmos a partir de seus valores

Europa possui a mais antiga tradio em histricos. Alm de Riegl, Gustavo

termo de conservao e restauro. Com a Giovannoni (1873 1943) tambm agregou

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valor museal aos monumentos, mas agora tambm o patrimnio recente, objetivando
estes dentro de conjuntos urbanos, cidades ajustar a herana do passado aos mtodos
histricas. de conservao e recuperao dentro do
Giovannoni, como arquiteto cenrio atual.
restaurador, urbanista, historiador de arte e Brolin (1984) salienta que a
engenheiro, via a cidade no como objeto harmonizao entre o antigo e o novo pode
esttico ou monumento, mas como tecido passar por vrios nveis. De acordo com
vivo, e com ele se viu pela primeira vez a ele, uma reforma apresentaria trs graus de
preocupao referente ao entorno dos interferncia no projeto original:
monumentos patrimoniais e a insero de RADICAL: quando os novos elementos
intencionalmente contrastam com o
novos edifcios em seu contexto.
existente, pelas intenes projetuais ou
Com a grande devastao ps
tratamento a nvel de material, cor, textura,
Segunda Guerra, o preenchimento de etc. H um choque em termos formais
lacunas para recomposio e paralelo ao de termos funcionais.
complementao de partes nas edificaes EQUILIBRADO: quando se procura
associar harmonicamente os acrscimos
no era suficiente, era preciso resgatar a
ou modificaes ao que j existe, o que
identidade de lugares devastados. Assim
pode ser feito atravs da repetio de
surgiu o chamado Restauro Crtico, que tipos, unificao de motivos e tratamento
parte do respeito pelo monumento em sua cromtico, mas nunca de maneira
integridade e autenticidade, com uma dissimulada, isto , promovendo algum
tipo de "falsifica- o" da obra.
atitude crtica diante das caractersticas
SUTIL: quando h um respeito completo
estticas e histricas.
ao que existe previamente, tanto em
O pesquisador Csar Brandi (1906 - funo dos novos componentes sugeridos
1988), baseado na teoria de Riegl, refora como dos novos usos previstos. Muitas
a ideia de que a restaurao deve partir do vezes, bastante difcil identificar o que foi
reformulado. (CASTELNOU NETO, 1992,
valor que confere a um bem a sua condio
p. 267)
de obra de arte, contudo, ressaltando o
fator histrico, prova da passagem da obra
No contexto terico contemporneo,
no tempo com futuras intervenes
Moreno-Navarro (1924 - 1980) afirma que
demarcadas. A partir da ocorre a
h uma crise no final do sculo passado
ampliao do conceito de preservao do
dentro do conceito e alcance do patrimnio,
patrimnio cultural, que passa a incluir
afirmando uma obsolescncia na maioria

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das teorias sobre as intervenes. Ele A contemporaneidade no Complexo
defende a recuperao do espao como Figura 1 Mapa do Conjunto Arquitetnico e Paisagstico
do Ver-o-Peso, Belm/PA
fator indispensvel para assegurar a
autenticidade dos monumentos e
correlaciona diretamente a denominao
de patrimnio aos edifcios que so
associados a sentimentos de admirao,
nostalgia ou esperana dentro de uma
comunidade, alm de serem smbolos de
atividades ou de relaes sociais.
Muoz-Vias (2004), se ope a essa
teoria argumentando que nem todo objeto
de restaurao obra de arte. Ele critica a
supervalorizao da esttica e a ausncia
da importncia dada a utilidade e
funcionalidade do objeto.
Ainda que dentro desse debate
tenha ocorrido grandes avanos desde sua
apario primeira na Europa do sculo XIX, Fonte:
http://periodicos.sbu.unicamp.br/ojs/index.php/parc/article
hoje ainda h inconsistncias entre teoria e
/ view/864070 3. Acesso em: 25 agos. 2017.
prtica, pois os arquitetos, nem sempre
O Complexo do Ver-o-Peso um
cautelosos, atuam de forma a ferir os
bem de valor cultural e histrico no s para
valores adquiridos pelo monumento ao
a cidade de Belm, mas tambm para a
longo de sua existncia (SANJAD E
Amaznia, por sua ligao intrnseca com o
FORTE, 2004).
rio. Nele est includo a feira livre, o
Mercado de Peixe, Mercado de Carne,
Solar da Beira, identificados na Figura 1,
entre outras reas, localizados da Av.
Boulevard Castilhos Frana at a Praa D.
Pedro II e Praa do Relgio. Durante seus

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quatro sculos de existncia, o Complexo ainda preservando a existncia secular do
passou por inmeras transformaes. Ver-o-Peso.
Sua denominao surgiu em 1985, Figura 2 Feira do Ver-o-Peso antes e depois do projeto
vencedor do concurso
quando foi inaugurado o projeto de restauro
do complexo assinado pelo ento Antes

coordenador de Arquitetura e Urbanismo da


Prefeitura de Belm, Paulo Chaves. No
projeto havia uma nova orla, reorganizao
da feira e instalao de nova iluminao;
contudo, em 1988, trs anos aps a
inaugurao do Complexo Ver-o-Peso, o
projeto j estava descaracterizado por no Depois
satisfazer as necessidades dos usurios do
espao. Depois de um longo perodo de
tempo sem investimentos, a rea foi se
degradando at receber ateno
novamente em 1998, quando a Prefeitura
da cidade e o Instituto de Arquitetos do
Fonte: Antes)
Brasil (IAB) promoveram um concurso http://somostodosedmilson.blogspot.com.br/2012/03/
tempo-de-recordar-tempo-de-avancar-ver.html. Acesso
nacional que avaliou onze propostas de em: 25 agos. 2017. Depois)
projeto, cuja vencedora, do escritrio http://g1.globo.com/pa/para/noticia/2016/04/reforma-do-
ver-o-peso-pode-ser-adiada-para-2017.html. Acesso em
carioca Flvio Ferreira, ocupa o lugar da 25 agos. 2017.

antiga at os dias de hoje. Os autores do projeto se viram


No concurso houve grande dentro de uma estranheza dada por uma
participao da populao belenense, insero contempornea ali. Contudo, o
principalmente dos feirantes do Ver-o- projeto final, que determinou um contraste
Peso, que puderam opinar na tomada de s edificaes histricas do Complexo, se
decises bastante relevantes dentro do adequou bem identidade do conjunto,
projeto. O escritrio carioca usou como sem agredir a paisagem preexistente.
principal referencia a cultura local erudita e Foram definidos desenhos e materiais
popular; e pretendiam com o projeto dar ao contemporneos para as barracas. A cor
local um certo grau de contemporaneidade, branca foi escolhida para harmonizar. Um

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dos condicionantes do projeto foi que as diretrizes para o bom funcionamento da
coberturas no ultrapassassem a altura das proposta final, utilizam como referncia a
bandeiras do Mercado de Ferro, e teoria de Lynch (1960) que refuta princpios
interferissem na leitura da edificao (LIMA de cunho conservador e absolutista.
e TEIXEIRA, 2006). Os autores citam Rossi (1995) como
referncia, afirmando que a cidade um
Consideraes Finais
conjunto de permanncias e no
O projeto apresentou uma quebra na
permanncias, sendo permanentes os
paisagem arquitetnica do complexo, por
monumentos tombados do Ver-o-Peso, e
estar ao lado de monumento do estilo
os no permanentes os outros, deixando
ecltico, o Solar da Beira; e do Mercado de
claro o ambiente da feira como ambiente
Ferro, tambm de estilo ecltico, porm
histrico.
com grande influncia art nouveau.
Ainda que o projeto possua pontos
Esse projeto, inserido em um
negativos como falta de funcionalidade de
contexto de tombamento, causou
determinadas tipologias de boxes, carncia
polmicas j esperadas devido
de conforto trmico e dificuldade na
dificuldade de percepo da nova
manuteno das lonas devido ao custo, as
arquitetura dentro do conjunto histrico.
novas barracas com sua forma mais
Garcia (1991) afirma que isso fruto de
suntuosa se integraram facilmente
uma escassez terica que gera
paisagem arquitetnica e urbana da rea.
incapacidade de debater sobre a introduo
Com grande representatividade no local da
contempornea em ambientes
feira, apresenta-se como interveno
preexistentes.
positiva por estar mantendo ordem e
Com a participao dos cidados
harmonizao esttica no Ver-o-Peso.
belenenses no projeto, o escritrio carioca
vencedor do Concurso se aproximou da
doutrina de Muoz-Vias (2004) que
defende o dilogo a fim de se obter um
resultado final positivo do pblico.
Incluindo dilogo com atores como a
prefeitura, rgos de proteo ao
patrimnio e feirantes, a fim de discutir

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