Tema: los puntos de vista en Bufarra.

Carne a la parrilla

Hiptesis: Los factores de identificacin del pblico con los personajes Susana, Silvio y Vicente
son manipulados a lo largo de la obra para que el espectador niegue el hecho de que Silvio es
un Bufarra hasta el momento de la escena final.

Palabras Clave: Bufarra Puntos de vista Negacin Verdad - Identificacin

Resumen:

Introduccin: Silvio Marconi es un Bufarra. Es una verdad que se dice al comienzo de la obra.
Pero este hecho es negado por el pblico a lo largo del espectculo, hasta el final de este,
cuando la verdad es reconocida. A partir del planteo terico de Barko y Burguess en su texto
La dinmica de los puntos de vista en el texto de teatro, se demostrar que esta negacin se
produce por la manipulacin de los factores de identificacin con los personajes de Vicente,
Silvio y Susana. La teora plantea que el texto teatral puede restringir la libertad de quin lo
recibe a la hora de decidir el punto de vista desde el que tomar los hechos y sus preferencias.
Estos factores son los siguientes: factores escnicos (asociados a la intriga, al rol de cada
personaje en el modelo actancial de la obra, o diversas convenciones teatrales); factores
cognitivos (reconocimiento por parte del personaje de la verdad, juicio realizado sobre este
conocimiento y su comportamiento conforme a este); factores de focalizacin interna
(conocimiento de los pensamientos ntimos del personaje); grado de coherencia (entre
acciones, discurso y pensamiento, consigo mismos y a lo largo de la obra); y factores afectivos,
afinidades ideolgicas, morales, etc.

En primer lugar se analizar y realizar una descripcin de cada factor al comienzo y al final de
la obra con cada personaje. Luego, se compararn los resultados de esta identificacin o
distancia entre ellos tres y consigo mismos a lo largo de la obra y se comprobar que, a pesar
de ser Susana la nica persona cuyo discurso se apega a la verdad, el pblico es restringido en
su posibilidad de creerle por la distancia que provocan los factores en ella y la gran
identificacin que producen tanto Vicente como Silvio.

Desarrollo:

Inicio de la obra

La obra comienza con la presencia de Vicente en el patio de su casa, preparando un asado.

Luego, contina una discusin entre el matrimonio formado por Vicente y Susana, en la que
Vicente le cuenta a su mujer que invitar a su mejor amigo (Silvio) a comer ese asado. Aparece

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Susana en escena y se niega rotundamente, argumentando que Silvio (del que solamente se
sabe que es el mejor amigo de Vicente) es bufarra, y corre peligro ngel, su hijo adoptivo.
Cuando Vicente plantea que es el padre del chico y puede decidir por l, Susana le prohbe
decirse padre de tal y abandona la escena, dejando a Vicente en soledad.

Otra situacin que se da al inicio de la obra, es la invitacin de Vicente a realizar un viaje. Ya

compr los pasajes, pero Susana lo rechaza con diferentes excusas, tanto laborales, como de
tiempo de preparacin. Posterior a esto, Susana va a buscar a ngel y le recuerda a Vicente
que lo mantiene a dieta, acusndolo de darle dinero para comprar golosinas.

Cuando Silvio entra en escena, Vicente est sentado solo angustiado por toda la situacin
vivida con su mujer. Silvio ingresa en silencio para jugarle una broma a su amigo, a quin
asusta por detrs. Se saludan abrazndose y luego el visitante cuenta al dueo de casa cmo
fueron sus das desde que dej la crcel (recordando que qued libre por el beneficio de la
duda) hasta llegar al pueblo donde vive su amigo para reencontrarse.

Hasta aqu la presentacin de los personajes ms importantes de la obra, con los cuales se
puede realizar un cuadro acerca de sus funciones actanciales.

Vicente Vicente y Silvio

Silvio Silvio Susana

Vicente se presenta como el sujeto. Su accin y el deseo de realizar un asado para recibir y
agasajar a su amigo Silvio (objeto) llevan adelante los conflictos. Los destinatarios de este
deseo son ellos mismos. Por otro lado, Susana se presenta como la oponente de que se lleve
adelante el asado, y no solamente eso, sino que con las dadas sobre el viaje, la paternidad de
ngel y la dieta, parece ser oponente de Vicente, armando un tringulo activo en el esquema.
Silvio podra colocarse en el rol de ayudante si tomamos en cuenta que

Los factores de anlisis de identificacin estarn determinados de la siguiente manera:

Los factores escnicos sern favorables para Vicente. Este se encuentra en escena desde el
momento en que el pblico entra en la sala y nunca sale durante la primera parte de la obra,

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salvo para ir a buscar a su mujer y comentarle sobre el asado. Adems es el sujeto del modelo
actancial, con lo que la identificacin es mayor. En cuanto a Susana, los factores sern
negativos simplemente por presentarse como oponente del deseo de Vicente (o en plural, los
deseos de Vicente). Silvio es el personaje que menos influencia tiene sobre estos factores,
aunque su papel como ayudante lo coloca con tendencia hacia una identificacin positiva.

Si se analizan los factores cognitivos, y de acuerdo al conocimiento que tiene el espectador

sobre la causa judicial contra Silvio, Vicente y Silvio sern nuevamente propensos a la
identificacin y Susana tender presentarse con distancia. Si Silvio fue liberado por el beneficio
de la duda (beneficio que Silvio rechaza como tal, ya que no lo muestra como totalmente libre
de la acusacin, sino que deja un halo de verdad sobre su crimen), entonces Susana no estara
reconociendo la realidad y su juicio es errado.

La focalizacin interna y la coherencia es la misma para los tres, ya que se conocen sus
opiniones claramente y parecen ser coherentes y consecuentes.

Sin embargo, los factores afectivos sern los que mayormente tiendan la balanza hacia el lado
de Vicente y alejen al espectador de Susana. Si el conflicto principal es la presencia de Silvio en
la casa, el hecho de que sea el mejor amigo del personaje con el cual el pblico est teniendo
mayor identificacin, nos hace tender a identificarnos con este tambin. Susana se coloca en el
lugar de mujer, de esposa opresora que le prohbe a su marido juntarse con sus amigos por el
simple hecho de caerle mal y creer en acusaciones infundadas.

Es este el crculo vicioso que en primera instancia hace que el pblico descrea de la acusacin
de bufarra hacia Silvio. Si Vicente es el personaje con el cual hay mayor identificacin,
Susana al oponerse a l se distancia ms. En consecuencia Silvio es beneficiado por ser el
mejor amigo de Vicente. Luego rechaza la acusacin que pesa sobre l y vuelve a tender al
pblico a identificarse, con el posterior alejamiento de Susana, acercamiento a Vicente, etc.

Final de la obra

A lo largo de la obra Vicente sigue posicionndose en el lugar de vctima de las actitudes de su

mujer. Sin embargo, parecera que no se hace cargo y no acciona contra esto. Sabe que su
mujer lo engaa. Sabe que lo engaa con el carnicero al que le compr la carne para el asado.
Sabe que ya no lo quiere. Sabe que todo el pueblo lo sabe. Sin embargo, se reduce a eso. A
conocer la verdad y mantenerse en su comodidad.

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Silvio, comienza a mostrar su interior con algunas actitudes que parecen simpticas al
principio, pero que el tiempo comienza a mostrar como extraas. Carga en su bolso con un
arma, que muestra a su amigo y deja en la mesa durante la cena. Incomoda a su amigo Vicente
con toqueteos, besos y palabras de alta connotacin sexual. Hace que su ahijado (ngel) fume
y tome whisky para hacerlo hombre. Y cuando se queda a solas con Susana se produce una
situacin de acoso.

Cerca del final se ve la escena en la que Susana se escapa y va en bsqueda del carnicero,
quien llega a la casa para defender su amor por Susana, justifica la situacin mostrando la
responsabilidad de Vicente en la destruccin del matrimonio y asegura que para defenderla se
la llevar a vivir con l junto con ngel, quien debe estar con su madre.

Ya en este momento de la obra, los factores hacen que el espectador se comience a identificar
con Susana y se distancie de Vicente y Silvio.

En cuanto a los factores escnicos, Susana se vuelve sujeto de su propio deseo de escapar de
su casa, juntarse con el carnicero y llevarse de ese ambiente a ngel. El carnicero se muestra
como un hombre con cdigos de hombra y al ser su ayudante, aumenta la identificacin con
esta historia de amor. Por otro lado, y aunque el primer esquema actancial sigue vigente, al
contraponerse al esquema de Susana, Vicente y Silvio se vuelven oponentes, distanciando al
pblico de su punto de vista.

Los factores cognitivos se dan vuelta muy lentamente, conforme todo aquel que observa la
obra comienza a identificarse con Susana, comienza a creer en su palabra y en la acusacin
que pesa sobre Silvio.

De acuerdo a esto, entonces, la focalizacin interna aleja el punto de vista de Silvio. Se generan
dudas de su palabra, ms an cuando cuenta el hecho por el cual lo acusan de violacin de una
menor. Esta, se habra acercado a l con intenciones sexuales, y l desconociendo su edad
accedi a conocerla, y habra quedado desnudo frente a ella por accidente. Una situacin poco
verosmil.

En cuanto a la coherencia, los tres se mantienen estables durante todo el espectculo, pero
acta diferente en Vicente y Susana. En cuanto a Susana, identifica por estar cerca de conocer
la verdad y actuar conforme a ella. En cambio, Vicente, a pesar de conocer la verdad que rodea
a su matrimonio, decide la inaccin y mantener el matrimonio estable bajo una mentira, lo que
es incoherente.

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Por ltimo, y al igual que al inicio de la obra, sern los factores afectivos los que terminarn de
decidir la identificacin con Susana y creerle en su miedo hacia Silvio. Primero, su lucha por un
amor prohibido y la forma en la que el carnicero la protege y enfrenta a Vicente juegan de
forma positiva sobre ella. Toda la carga negativa del inicio se invierte, y las decisiones de alejar
a ngel de su padrino y mantenerlo a dieta se vuelven a su favor. Pero sern las acciones de
Silvio las que jugarn en su propia contra. Convidar con tabaco y alcohol a su sobrino parece
mnimo si tomamos en cuenta la escena de acoso hacia Susana. Y todo esto sin tomar en
cuenta el final. La escena en la que acompaa a su habitacin a ngel para desvestirlo y en la
que se produce la violacin de su ahijado. Es ese el momento en que se produce el
reconocimiento de la realidad por parte del pblico. El asesinato de Silvio simplemente llega
para hacer justicia de este crimen, pero ya nada cambia en la identificacin de quienes
observan la obra

Conclusin: La obra Bufarra present a todo aquel que disfrutaba de sus funciones una terrible
verdad desde el comienzo mismo. Silvio es un bufarra. Pero si esta verdad fuese tan simple
de creer, se perderan muchas de las ideas en la intriga de la obra. Por lo tanto deben darse
diferentes procesos de manipulacin en la identificacin del pblico y en su libertad para
poder recibir esa verdad como tal. Resulta imposible para el pblico no creer en el personaje
de Silvio, ya que la identificacin es clara por todos los factores. Sin embargo, estos factores
lentamente se alteran, para producir una cierta duda en el espectador, que ser confirmada
completamente en el acto de violacin del final, momento en el que el pblico reconoce casi
como una anagnrisis la realidad.