Il ritmo nasce dalla terra come le profonde radici degli alberi, co-

me i fiori che profumano e colorano questo mondo, come la mate-

ria di cui siamo composti tutti noi. Facciamo che la nostra vita sia
un continuo flusso di immagini e suoni, viviamo la nostra esistenza
costruendo ci che ci piace fare perch non esiste nessun paradi-
so da guadagnare ne tantomeno una seconda vita da poter consu-
mare. Cercate la vostra strada e percorretela ogni secondo con tut-
te le vostre forze, sempre con il sorriso sulle labbra poich, come
dice una famosa citazione: "la felicit non uno scopo o uno stato
da raggiungere, ma un modo di viaggiare". Perci ascoltate il ritmo
delle cose che vi circondano e vi accorgerete presto, che tutto non
altro che il riflesso di voi stessi.

i
INTRODUZIONE
Nel corso dei miei studi di musica afrocubana
spesso mi sono imbattuto in numerose difficolt
per quanto riguarda i concetti e le nozioni tipiche
di questo mondo cos eccezionale ma distante
dal nostro punto di vista culturale e geografico.
Imparare a suonare la musica afrocubana secon-
do me, significa imparare una lingua nuova, co-
me lo si farebbe con linglese, il tedesco, il cine-
se ma usando un altro linguaggio forse pi uni-
versale: quello della musica. Perci il cammino
spesso pu nascondere insidie e difficolt impor-
tanti ma superabili con le nozioni giuste, una buo-
na pratica e allenamento costanti.
Ora veniamo al perch di questo piccolo manua-
le.
I motivi che mi hanno spinto a scrivere questo li-
bro sono innumerevoli ma forse la passione per
la musica e in particolare per questo mondo cos
affascinante sono state le spinte pi importanti.
Ma la causa principale credo sia da attribuire al-
la difficolt incontrata, durante i miei studi, a re-
perire e talvolta a trovare esercizi, musica, storia,
dati attendibili da poter utilizzare come fonte sicu-
ra di studio.
Forse spesso accade che molti manuali, magari
anche scritti da musicisti competenti e autorevo-
li, siano scritti con spartiti non troppo chiari sotto
il punto di vista della notazione e perci difficil-
mente decifrabili, facendo spendere allo studio-
so tempo ed energie inutili che hanno il solo sco-
po di confondere le idee invece di chiarire con-
cetti che di per s sono gi complessi e difficili,
soprattutto se si alle prime armi.
Inoltre pu accadere che le nozioni storiche, an-
che se brevi, di questa musica/cultura, siano
sparpagliate in giro in centinaia di libri e docu-
menti ma difficilmente reperibili in Italia (spesso
sono in lingua spagnola). Pertanto ho provato in
ii
questo manuale ad unire in modo sintetico ma
accurato, i principali ritmi afrocubani e latini con
la loro relativa storia e geografia, aggiungendo
talvolta dei consigli utili in fondo ad alcune pagi-
ne, per aiutare lo studioso/studente in alcuni osta-
coli ostici incontrati durante il suo percorso di stu-
dio. Devo dire che, da parte mia, ho saputo vin-
cere questi impedimenti solo grazie al desiderio
di avere sempre pi informazioni riguardo questo
universo cos affascinante ed intrigante ma alle
volte ancora cos ignoto.

CONSIGLI DELLO SCRITTORE

Quando consultiamo questo manuale non dob-

biamo scordarci che i pi grandi maestri, soprat-
tutto occidentali, hanno studiato con un limitato
numero di informazioni e materiale che circolava
durante il loro tempo storico, prima dellavvento
di internet, la quale ha reso possibile la divulga-
zione e la connessione di una mole infinita di dati
in giro per il mondo.

Invece io appartengo ai cosiddetti figli del world

wide web [essendo nato nel 1987], ed grazie
ai grandi maestri che ho incontrato nel mio per-
corso di studio e di vita che sono riuscito a di-
scernere e verificare il gran numero di dati reperi-
bili che ora possiamo consultare con estrema
semplicit. Grazie a loro ho imparato una lezione
fondamentale di vita: facile non significa per for-
za migliore.

Lorenzo Valentini

iii
RAICES AFROCUBANAS

iv
1

LA CLAVE

La clave oltre ad essere uno strumento musicale composto da due legnetti in legno duro e sonoro, e
anche un ritmo fondamentale nella musica afrocubana poich sintetizza in modo efficace lo stile dei
ritmi importati dallafrica in America Latina, essa la struttura sulla quale mette le fondamenta quasi
tutta la musica cubana.

Per convenienza divider la partitura della clave in due battute da 4/4 poich noi occidentali siamo
abituati a schematizzare, ma se ad un cubano chiedi quanti tipi di clave esistono lui risponder, nella
maggioranza dei casi, che la clave una.

5
CLAVE DI SON La clave di son pu essere 2/3 o 3/2 [da leggere due - tre o tre -
due] a seconda del numero di colpi suonati allinterno delle due
battute di 4/4.

La prima partitura una clave 2/3 e la seconda 3/2.

. La parte dei 3 colpi di clave sincopata e difficile della clave;

la parte forte.

. La parte dei 2 colpi invece definita quadrata e facile; la par-

te debole.

vi
CLAVE DI RUMBA La clave di rumba - La clave di rumba si trova scritta quasi sem-
pre in 3/2 e il colpo che la caratterizza [quello che spinge in avan-
ti e le conferisce il sabor] quello che si trova sul levare del 4
CLAVE DI 6/8 nella battuta dei tre colpi di clave.

CLAVE DE TIEMPO
ESPAA
La prima partitura una clave 3/2 e la seconda 2/3.

La clave di 6/8 - La clave di 6/8 si usa in tutti i ritmi afrocubani in

6/8 anche se talvolta non viene espressamente suonata. In alcuni
ritmi suonata su strumenti diversi dalla clave [intesa come stru-
mento musicale].

La partitura una clave 3/2.

. Pu succedere anche che in un ritmo o genere in 4/4 come ad

esempio il Guaguanc o una Conga Habanera [tutte e due sono
in 4/4] , data lelevata velocit di esecuzione, si tenda a terzinare
la clave di rumba per eseguire il brano in modo efficace, renden-
dola poi effettivamente una clave in 6/8.

. Inoltre bisogna ricordare che molti dei nati a Cuba hanno discen-
denza dagli schiavi deportati dallafrica [anche se provenienti da
diverse parti dellAfrica e aggiungerei non solo di discendenza

vii
africana in molti casi], sono abituati per cultura a
pensare in tre perci tendono ad eseguire una rei inoltre che spesso opportuna la guida di un
clave in 6/8 anche in un ritmo che in realt in 4/
4.
. Ovviamente devo precisare, per i pi inesperti,
che queste regole valgono per la musica folklo-
ristica afrocubana [rumba, ecc.] ma non in quel-
la popolare come il son.
La clave de Tiempo Espaa - Esistono una se-
rie di rumbe ritenute molto antiche chiamate rum-
be de Tiempo Espaa .
La clave che viene utilizzata [salvo eccezioni stili-
stiche] quella denominata Clave de Tiempo
Espaa.
La partitura una clave 3/2.
APPROFONDIMENTO
. Per suonare bene la clave necessario ascolta-
re bene la ritmica di qualsiasi strumento che com-
pone larrangiamento, ovviamente se siete allini-
zio del vostro percorso musicale, vi risulter diffi-
cile suonare e ascoltare ci che vi circonda ma
vedrete che con la pratica anche questo ostaco-
lo verr facilmente superato.
. Suonate la clave in qualsiasi canzone sentite
[dai cd, alla radio, alla tv, ecc.] ma soprattutto
suonate sopra musica che vi piace anche se
non si tratta di musica tradizionale cubana [ovvia-
mente senza tralasciare questultima], aggiunge-
buon maestro che vi aiuti a capire le vostre diffi-
colt e vi dia un parere oculato e da osservatore
esterno.
. I groove di tutti gli strumenti che suonano musi-
ca latina possono essere di due tipi: semplici o
composti. Il ritmo semplice dura una battuta,
quindi suona la stessa cosa nelle due battute del-
la clave; mentre il ritmo composto ricalca specu-
larmente le caratteristiche della clave, quindi
formato da due battute diverse. In questultimo
caso, quindi, dobbiamo sapere in che parte del-
la clave inizia il brano o essere sicuri in che par-
te della clave stiamo suonando il nostro ritmo*.
. Per iniziare a prendere dimestichezza con i no-
stri groove e con la clave di fondamentale im-
portanza suonare il ritmo con un tempo lento per
focalizzare in modo corretto ci che la mente ci
dice di fare, per vedere i nostri movimenti al ral-
lentatore nella nostra testa*.
* (citazioni e spunto presi dal metodo per batteria e percussioni
Latin Jazz di Paulo La Rosa ed Emanuele Smimmo - Percussioni
editore)
viii
2

TUMBADORAS

I termini generici per chiamare questi tamburi sono molteplici ma forse quello pi corretto e usato :
Tumbadora o tumbadoras [congas poco corretto ma commercialmente molto usato come quinto e
tumba]. Il nome del tamburo varia a seconda della grandezza e pi precisamente dal diametro [i no-
mi dati a cuba per le varie grandezze sono: macho (maschio - tamburo pi acuto) ed hembra (femmi-
na - tamburo pi grave)], se si utilizza un terzo tamburo viene chiamato tresero, e se si utilizza pi di
tre tamburi il nome non viene pi dato.

9
In questo elenco i nomi commerciali: I colpi fondamentali sono:

1. QUINTO - il pi piccolo - circa 28 cm [esistono altri colpi ma questi sono sicuramente i

pi usati].

2. CONGA - la mediana - circa 29 cm [in termini

di vendita 11 3/4]. 1. tono aperto !! 2. splap chiuso

3. slap aperto! ! 4. pressato

3. TUMBA - la pi grande - circa 31 cm [in termi- 5. palmo ! ! 6. dita

ni di vendita 12 1/2].
7. tip o ghost note

. In realt, oltre a questi 3 tipi di tumbadoras, esi-

stono anche altre grandezze [la LP per alcuni mo-
delli le produce] come la supertumba [pi gran-
de e grave della tumba] o il requinto [pi acuto
e piccolo del quinto].
. Inoltre esistono anche varianti di grandezza per
le stesse tre tipologie standard viste sopra [spe-
cialmente quelle costruite artigianalmente]; an-
che se ultimamente grazie alle grandi ditte di pro-
duzione si cerca sempre pi di standardizzar-
le, cos da immettere nel mercato accessori
sempre uguali per tutte le tipologie.
APPROFONDIMENTO
. Sembrerebbe che i progenitori delle tumbe sia-
no i tamburi makuta, costruiti scavando un tron-
co dalbero.
. Le tumbadoras, al loro esordio, avevano una ac-
cordatura a calore e la pelle era inchiodata al
fusto [venivano accordate accostandole ad una
fonte di calore, come ad esempio del fuoco o del-
la brace].

. Il materiale utilizzato per la costruzione delle Solo durante il dominio degli Stati Uniti vengono
tumbadoras il legno [suono caldo e tradiziona- inventate a Cuba le meccaniche grazie alle quali
le], e la fiberglass [fibra di vetro, dal suono pi stato possibile accordare pi facilmente lo stru-
squillante e dalla risposta immediata]. mento.

. La conga va posseduta in posizione seduta

con la schiena eretta. Le gambe devono finire
sui lati di essa aumentando la presa sul tamburo
e i gomiti devono stare sotto il cerchio. Le mani,
sulla pelle, devono formare tra loro [senza toccar-
si], un angolo di 45 circa.

10
3

TIMBALES [PAILA CRIOLLA]

. Il timbales o paila criolla uno strumento a percussione di origine africana, la loro struttura si poi
modificata sul modello dei timpani sinfonici europei usati dalle orchestre che suonavano i danznes
[orquesta tipica poi trasformata nella orquesta charanga].

. La loro grandezza variabile ma possiamo dire che quella standard di 14 per il macho [il tambu-
ro pi piccolo] e di 15 per lhembra [il tamburo pi grande].

. Nel timbales possiamo attaccare varie cowbell [quelle pi usate sono: la mambo bell [controcampa-
na], la cha cha bell e un jam block [sul quale viene suonata principalmente la clave]. Inoltre in man-
canza di un bongosero possibile attaccare una campana da bong e suonarla in sostituzione di
questultimo.

11
. Talvolta accade di dover aggiungere al set del
timbales un piatto [solitamente un crash che va-
ria da una grandezza di 15 a una da 18, la scel-
ta del piatto ovviamente a discrezione del tim-
balero e del genere suonato].
Controcampana o campana di mambo - la ma-
. E possibile aggiungere al proprio set anche no destra [per i destri] effettua la controcampana
una cassa da batteria [per esempio nella Timba sulla campana e con la mano sinistra effettua
o in situazione di fusion]. due colpi sul 2 [stoppato] e il 4 [aperto] sullhem-
bra.

- I colpi fondamentali nel timbales non sono mol-

ti: La partitura in clave 2/3.

1. Il rim-shot [colpendo sia la pelle che il cerchio

del tamburo].

2. Colpo aperto [effettuando il colpo al centro del
tamburo].
3. Colpo stoppato [effettuando il colpo al centro
del tamburo senza far risuonare/vibrare la pelle].
Campana bong con timbales - la mano destra
[per i destri] effettua la campana di bong e con
la mano sinistra effettua due colpi sul 2 [stoppa-
to] e il 4 [aperto] sullhembra.

4. La cascara la si effettua suonando il ritmo ca-

scara sul bordo di uno dei tamburi, quello destro
per i destri e quello sinistro per i mancini.

APPROFONDIMENTO

Cascara timbales - la mano destra [per i destri]
effettua la cascara sul fusto del macho e con la
mano sinistra effettua due colpi sul 2 [stoppato]
e il 4 [aperto] sullhembra.
. Poich la maggior parte delle canzoni scritta
in clave 2/3 sar, fin dal principio pi facile, suo-
nare questo tipo di canzoni. Perci dovremo alle-
narci fin dallinizio a suonare correttamente an-
che quelle scritte in clave 3/2; e vi assicuro che
veramente difficile!!

La partitura in clave 2/3 per suonare il 3/2 ba-

sta invertire le battute.

12
Abanico - Labanico una frase ritmica [gene-
ralmente un rullo a 5, a 7 e a 9 colpi - potete im-
pararli dai rudimenti per tamburo], usata in quasi
tutti i ritmi popolari trattati in questo manuale.
me ostinato la campana di bong e con la sini-
stra effettuare tutti i colpi presenti nella campana
arrivando a suonare un vero e proprio assolo -
finita la campana di bong potete passare alla
cascara come ostinato poi alla controcampana,
ecc; solo co migliorete notevolemente le vostre
capacit tecniche]. Invece per imparare un asso-
lo consiglio, come mi hanno consigliato i miei
maestri, di copiarlo di sana pianta nei minimi det-
tagli dalle canzoni e dai musicisti che pi vi ag-
gradano, poich solo cos potremo, oltre alla tec-
nica, imparare un assolo fatto con sabor.

Lanci che finiscono sul 4 - Sono i lanci che vi

permettono di chiudere o aprire un momento
nella canzone come un assolo, il montuno, il
mambo ecc. che finiscono sul 4. Ovviamente ne
esistono tanti quanto la fantasia di ogni composi-
tore riesce a creare. Questi elencati qui di segui-
to sono i lanci forse pi usati e basilari.

Indipendenza e assolo - Consiglio, dopo aver ap-

preso le nozioni basilari per una corretta esecu-
zione del timbales, di imparare degli esercizi di
indipendenza [esempio: mano destra tenere co-

13
4

BONGOS

. I bongos sono una coppia di strumenti di origine africana, monopelle, di diametri diversi:

1. Macho [tamburo pi acuto].

2. Hembra [tamburo pi grave].

. In origine la pelle era inchiodata al fusto, mentre solo in epoca moderna venne sostituita da una se-
rie di tiranti meccanici.

14
Possiamo trovare i bongos costruiti in legno o in
fiberglass [fibra di vetro].
. La presenza del bong ci propone un aspetto
importante della grande sintesi che troviamo nel
son, non solo per la sua morfologia, ma anche
per il ruolo che svolge allinterno del gruppo di
strumenti*.
. Lunico ritmo che scriver qui di seguito per
questo meraviglioso strumento il Martillo. Que-
sta scelta data da un fatto pratico poich il bon-
gosero deve costantemente variare questo ritmo
base perci non basterebbe un altro libro per
scrivere tutte le variazioni.
* (citazione presa dal libro Del canto e il tempo di Argeliers Len
- Massari editore)
LEGENDA
Martillo basico
Martillo variazione
La partitura il clave 2/3
Campana di bong
La partitura in clave 2/3.
. Come possiamo notare rispetto alla versione
che abbiamo trattato a pag. 53, questo ritmo sot-
tolinea in modo chiaro la clave ponendo due col-
pi sul 2 e sul 3 della prima battuta, marcando i
primi due colpi della clave 2/3.
. La campana di bong viene suonata dal bongo-
cero a partire dal montuno, cio quando il can-
tante inizia ad improvvisare e ad intraprendere
un botta e risposta [dialogo] con il coro.
APPROFONDIMENTO
. Il bongosero deve avere unottima padronanza
della clave, poich le variazioni avvengono in
stretta conseguenza ad essa.
. A Santiago de Cuba il bongoero non segue la
clave per effettuare le sue variazioni come invee
avviene per tutti gli altri stili; come consiglio al-
lascolto potete prendere come esempio il bon-
goero del gruppo Sierra maestra.
15
5

RITMO BASICO TUMBAO E RITMO

CHARANGA

Ritmo tumbao basico [ il ritmo base del tumbao]

La partitura corretta sia in clave 2/3 che 3/2.

16
Tumbao basico 2 tumbe alternare male i due ritmi. Ci sono delle variazioni
che posso aggirare questa regola.

La partitura in clave 2/3.

Tumbao Charanga

La partitura in clave 2/3.

. Per effettuare un buon tumbao bisogna essere
precisi e meticolosi anche nei suoni come palmo
e dita, inoltre le note che state suonando sono
tutte da 1/8 perci vanno suonate tutte uguali [rit-
micamente parlando]. La parte della tumba va
suonata nella battuta dei 3 colpi di clave ed ini- Charanga timbales - la mano destra [per i de-
zia a suonare, in genere, quando inizia la parte stri] effettua questo ritmo sulla campana di cha
della canzone chiamata son montuno [quando cha cha e con la mano sinistra effettua due colpi:
il cantante improvvisa con il coro, quando il bon- uno sul 2 [stoppato] e il 4 [aperto] sullhembra in
gocero suona la campana di bong, ecc.] entrambe le battute da 4/4..

Ritmo tumbao basico + danzn

La partitura in clave 2/3.

. In molti generi popolari, tra i quali il son, possi-

bile suonare entrambe i ritmi [tumbao e danzon]
alternandoli sulla clave. Il tumbao basico deve
essere suonato nella parte dei 2 di clave e il tum-
bao-danzn nella battuta dei 3 di clave.

. Se siete principianti e ancora non vi trovate be-

ne a riconoscere la clave in un brano meglio
suonare solo tumbao basico o solo danzn che

17
6

DANZN E BOLERO

Il danzn nasce a Matanzas a Cuba dal suo creatore Miguel Failde nel 1879 e deriva dalla danza cu-
bana [1850 circa], la quale deriva dalla contraddanza cubana o creola [1803], la quale deriva dalla
contraddanza europea [la contraddanza europea uno dei generi musicali che gli spagnoli ripropon-
gono a Cuba]. Lorchestra che suonava i danznes era lorquesta tipica [abbreviazione di orquesta
tipica europea], formata principalmente da strumenti a fiato, da un gruppo di violini, dal guiro e da
due timpani. Successivamente con il danzn viene adottato un nuovo formato orchestrale conosciuto
come charanga [abbreviazione di charanga francesa - inizio del XX secolo].

La prima formazione charanga era formata da:

1. Un unico flauto di legno a 5 chiavi [flauta de cinco llaves].

18
DANZN E 2. Un violino

BOLERO 3. Pianoforte

4. Contrabbasso

5. Timpani

6. Guiro

Successivamente si aggiunsero almeno un violino e la tumbadora

[una soltanto]. Inoltre il timbales [paila criolla] sostitu i timpani in
evoluzione ad essi.

APPROFONDIMENTO

Consigli per lascolto: Isora Club di Cachao.

DANZN

LEGENDA COLPI CONGA E TUMBA

Ritmo tumbao danzn

La partitura corretta sia in clave 2/3 che 3/2.

xix
 LEGENDA COLPI TIMBALES BOLERO

Tumbao bolero

La partitura corretta sia in clave 2/3 che 3/2.

Il danzn nel timbales [baqueteo] - da suonare
nel timbales.

La partitura in clave 3/2.

Cascra bolero - da suonare nel timbales.

La partitura corretta sia in clave 2/3 che 3/2.

La cascara nel danzn - da suonare nel timba-

les.

La partitura in clave 3/2.

. Il bolero un genere musicale abbastanza len-

Il guiro nel danzn - Il guiro una zucca inta- to e molto passionale, perci quando si suona
gliata a fuoco o per sfregamento e viene suonata bisogna tenere conto di questi due fattori
mediante una bacchettina di legno o in plastica.

La partitura in clave 3/2.

xx
7

CHA CHA CHA

Dal 1951 la charanga [orchestra che suona danzn] inizia a suonare anche i cha cha cha [dal 1940
anche i mambi].

Il cha cha cha nasce da una costola del danzn, nel 1951. Il primo cha cha cha, la engaadora,
venne composta ed eseguita da Enrique Jorrin.

Si dice che il nome cha cha cha venne dato a causa del suono prodotto dai tacchi dei ballerini che
partecipavano ai Bailes de salon.

21
CHA CHA CHA Ritmo tumbao cha cha cha due tumbe

La partitura in clave 2/3.

Timbales cha cha cha

La partitura in clave 2/3.

Abanico timbales

. Un corretto abanico pu essere suonato con i doppi colpi o sin-

goli con i rulli a 5 a 7 e a 9 colpi a seconda della velocit della
canzone.

xxii
Guiro nel cha cha cha

La partitura corretta sia in clave 2/3 che 3/2.

. Il cha cha cha si riconosce facilmente dalla pre-

senza costante del guiro, della campana di cha
cha cha [dal suono acuto], dai cori e dalla chia-
mata del timbales chiamata abanico [un rullo
che anticipa e prepara alla battuta successiva] [i
nomi dati a cuba ai fusti delle percussioni varia a
seconda delle grandezze e sono: macho (ma-
schio - tamburo pi acuto) ed hembra (femmina -
tamburo pi grave].

. Inoltre ad una attenta analisi possiamo notare

che il tumbao cha cha cha differisce da quello
basico per un solo tono aperto sul levare del 2.

xxiii
8

IL SON

Il son nasce a cuba verso la fine dell800. Il son creolo [criollo] ed il risultato della fusione della tra-
dizione indigena, europea ed africana. E la versione commerciale dei suoi antenati Nengon e Chan-
gu e nasce nelle zone di Santiago de Cuba.

INDIGENO EUROPEO AFRICANO

SON

24
IL SON . Nel 1916 i fratelli Martnez fondarono il primo gruppo ufficiale di
son: il Cuartero Oriental e successivamente, quando il gruppo
inizi a registrare, cambi nome in Sexteto Habanero.

Il gruppo di son originale era formato da:

1. Tres

2. Maracas

3. Bong

4. Marimbula o Botija [questultima era una giara che conteneva

lolio].

Successivamente vennero aggiunti altri strumenti, e cos si form

il sestetto:

1. Cantante che suona la clave

2. Bong

3. Maracas

4. Contrabbasso [in sostituzione della Marimbula o Botija].

5. Chitarra

6. Tres

. Cos si vennero a creare i primi sextetos e septetos [anni 20] e

si aggiunse alla formazione una tromba.

. Solo successivamente si aggiunse il pianoforte, la tumbadora e

unaltra tromba e cos si arriv a formare il conjunto.

Rispetto alle formazioni precedenti, il conjunto gi una vera e

propria orchestra e il son raggiunge il suo apice negli anni 40
suonato proprio con queste orchestre.

. La lingua usata prevalentemente nel son lo spagnolo.

xxv
APPROFONDIMENTO

. Negli ultimi anni il son ha ripreso popolarit con-

tribuendo a conoscere la musica afrocubana nel
mondo grazie al film e progetto Buena Vista So-
cial Club uscito nei cinema nel 1999.

. Allinizio dei miei studi ero in difficolt nel distin-

guere i vari generi musicali cubani, ma quando
ascoltavo una canzone che mi trasmetteva la
passione e nello stesso tempo la gioia e malinco-
nia tipiche del popolo cubano, era allora che ave-
vo riconosciuto il son.

xxvi
9

RUMBA

La rumba ha lo scopo di divertire e di passare del tempo libero in gruppo; si tratta di un tipo di festa
creato, in un certo contesto sociale, dagli africani e i dai loro discendenti.

RUMBA = FESTA

. La rumba viene definita profana in quanto non conserva caratteri della musica religiosa da cui deri-
va.

27
RUMBA . La rumba nasce fondamentalmente come canto, accompagna-
to talvolta con le mani e solo in seguito vengono aggiunti strumen-
ti musicali a percussioni come nella tradizione africana.

. Lambiente quello dei quartieri suburbani, le zone emarginate

dei villaggi, il caseggiato, i luoghi dove le persone erano solite in-
contrarsi.

. Gli strumenti erano rudimentali [porte, mobili], poi si pass alla

cassa dove veniva messo il baccal importato. Poi le casse del
baccal vennero sostituite e/o aggiunti i tamburi.

. Inoltre credo sia importante precisare che per suonare una rum-
ba pu essere necessario anche solo lutilizzo della voce [solita e
coro] e che le percussioni, quando sono presenti, sono un abbelli-
mento capace di aumentare o diminuire la dinamica della rumba
e quindi di modificare le sensazioni provate nellascoltarla.

. In genere, per suonare una rumba, sono necessari i seguenti

strumenti musicali: voce solista e coro, conga [suona il ritmo tres
dos/segundo], tumba [suona il salidor], quinto [fraseggia], palitos
e sheker.

La rumba si pu dividere in tre generi:

1. Yamb in 4/4

2. Guaguanc in 4/4

3. Columbia in 6/8

A loro volta questi generi possono essere suddivisi [per ricono-

scerli meglio] in altri 2 stili [ve ne sono poi anche degli altri che
vedremo in seguito]:

xxviii
 1. stile Habanero [stile dellHabana].

2. stile Matancero [stile di Matanzas o pi preci-

samente del gruppo Los Munequitos de Matan-
zas].

APPROFONDIMENTO

. Per approfondire i vari stile vedere le sezioni ine-

renti a loro qui di seguito.

. Consigli per lascolto: Los Papines, Los Mune-

quitos de Matanzas, Yoruba Andabo.

xxix
YAMB [RUMBA]
Primo genere della rumba, di velocit lenta, in cui i danzatori so-
no perlopi anziani o persone che imitano le loro movenze.

La parte cantata talvolta preceduta dal cosiddetto lalaleo [una

melodia cantata] che ha la funzione di preparare lentrata del
coro.

Inoltre consuetudine che il cantante termini le frasi con piccole

particelle cantate come: Que Bueno, Que Bueno Ae!, Ea!, Ae!.

Nella danza che contraddistingue lo yamb non si effettua il movi-

mento pelvico che imita latto sessuale chiamato vacunao che in-
vece presente nel guaguanc.

A volte lo yamb era introdotto in una festa particolarmente movi-

mentata come uno scherzo del cantante avvisando: En el
yamb no se vacuna, caballeros...*.

Qui di seguito tutte le parti per gli strumenti presenti nello Yamb:

Salidor yamb habanero - suonato nella tumbadora pi grave in

genere una tumba.

La partitura in clave 3/2.

Salidor yamb matancero - suonato nella tumbadora pi grave

in genere una tumba.

La partitura in clave 3/2.

xxx
* (citazioni prese dal libro Del canto e il tempo di Argeliers Len Quinto - suonato nella tumbadora pi acuta in
- Massari editore) . assoluto tra le tre presenti nello Yamb in genere
appunto un quinto. [vedi Quinto].

. Il tamburo da utilizzare per effettuare questo rit-

mo quello pi grave, perci potremo utilizzare
una tumba, una supertumba o una conga accor-
data con il suono pi grave.

. Il segundo nello yamb lo stesso del gua-

guanc rispettivamente allo stile che vogliamo
suonare, Habanero o Matancero.

. Come nota vorrei aggiungere che dagli anni 80

spesso si sente suonare la rumba anche o sola-
mente con i cajones [o qualsiasi degno sostituto
come comodini, armadi, cassettoni, ecc.] e a gu-
sto mio sono davvero interessanti e piacevoli da
ascoltare, sopratutto per i bassi molto pronuncia-
ti.

Segundo yamb habanero - suonato nella tum-

badora pi acuta in genere una conga. [ uguale
a: vedi Guaguanc]

Segundo yamb matancero - suonato nella tum-

badora pi acuta in genere una conga. [ uguale
a: vedi Guaguanc]

Sheker - allinizio della canzone suona luno nel-

la prima battuta della clave e poi con laumenta-
re dellintensit suoner luno su ognuna delle
due battute della clave.

Palitos [vedi sezione dedicata ai Palitos]

xxxi
GUAGUANC Secondo genere della rumba, la parte iniziale cantata estesa e
assume il carattere di un lungo racconto sempre allusivo a un fat-
[RUMBA]
to o ad una persona.

La linea melodica pi fluida specialmente quando il cantante

strappa il canto ad un altro, allungando a mo di richiamo la pri-
ma sillaba del suo canto.

. Il ritmo molto pi figurativo e veloce che nello yamb.

. La coppia che danza inizia un gioco di attrazione/repulsione, di

ricerca e di fuga, finch luomo, senza smettere di ballare, aspet-
ta il momento in cui la donna, durante il ballo, non possa pi co-
prirsi incrociando le mani, afferrandosi la gonna o coprendosi
con uno scialle o fazzoletto. A questo punto luomo ne approfitta
per fare un movimento con il bacino che simboleggia latto ses-
suale [vacunao]. La donna risponde con un atteggiamento di re-
sa o sconfitta.

. Il danzatore in realt intona un dialogo con il quinto, il quale sot-

tolinea i gesti e i passi con cui il ballerino deve rispondere figurati-
vamente, di conseguenza il ballerino far dei movimenti dove in-
vece il quinto dovr rispondere. Tutto questo avverr in modo
sempre pi incalzante e preciso fino a che uno dei due riesce a
cogliere di sorpresa laltro*.

* (citazioni e dati presi dal libro Del canto e il tempo di Argeliers Len - Massari edito-
re) .

Qui di seguito tutte le parti per gli strumenti presenti nel Guaguan-
c:

Salidor Guaguanc matancero - suonato nella tumbadora pi

grave in genere una tumba.

La partitura in clave 3/2.

xxxii
Segundo o tres dos matancero - suonato nella
tumbadora pi acuta in genere una conga.
La partitura in clave 3/2.
. Per esempio i colpi palmo/dita non devono es-
sere suonati cos nitidi, e per esempio bisogna
far sentire bene il basso sul levare del 2. Inoltre
cambia anche lintenzione, non troverete mai un
suonatore di segundo a matanzas che non suoni
questo ritmo in modo svogliato, perci per suo-
nare in modo corretto questo ritmo bisogna assi-
milarne il modo e lintenzione in cui viene esegui-
to.
Inoltre voglio ricordare che nella rumba sono im-
portanti soprattutto i colpi fondamentali di ogni
ritmo (il 4 per il salidor e l1 per il segundo), per-
ci quei colpi vanno eseguiti con estrema preci-
sione e talvolta lesecuzione richieder di effet-
tuarli anche in anticipo. Perci occhio allinterpre-
tazione perch sulla carta appare in un modo
quando la realt unaltra.
Segundo o tres dos habanero - suonato nella
tumbadora pi acuta in genere una conga.
La partitura in clave 3/2.
. Ritmo molto complesso ed articolato che riche-
der molte ore di studio per impararlo corretta-
mente ed altrettante per capire quale sia la giu-
sta interpretazione e collocazione dei colpi.
Per fare un esempio: in uno yamb il secondo to-
no aperto verr suonato come scritto nella carta
ma pi la velocit aumenta (come nel guaguan-
c) pi dovr essere avvicinato al primo tono
aperto per poter rimanere a tempo e dare la giu-
sta grinta alla rumba che stiamo suonando.
Salidor Guaguanc matancero - suonato nella
tumbadora pi grave in genere una tumba. E lo
stesso ritmo del salidor yamb habanero. [vedi
sezione dedicata].
Guaguanc o yamb a due tumbe - suonato in
genere con i tamburi conga e tumba. Viene spes-
so usato in contesti come la salsa o in un conte-
sto live dove per mancanza di percussionisti non
possiamo effettuare una rumba tradizionale.
La partitura in clave 3/2.
APPROFONDIMENTO
. Gli strumenti per suonare una rumba sono: le
tumbadoras [conga, quinto, tumba], eventuali ca-
xxxiii
jones, i palitos, voce solista e coro, clave/campa-
na, sheker.

Ovviamente questi strumenti elencati sopra sono

utilizzati in una formazione classica, ma basta
solo una voce solista per poter effettuare in pie-
na regola una rumba [anticamente la rumba era
solo voce e poi accompagnata con le mani, solo
successivamente si sono aggiunte le tumbado-
ras, le quali grazie alla loro potenza sonora, rie-
scono ad aumentare la dinamica dellesibizione].

Sheker - allinizio della canzone suona luno nel-

la prima battuta della clave e poi con laumenta-
re dellintensit suoner luno su ognuna delle
due battute della clave.

Palitos [vedi sezione dedicata ai Palitos]

Quinto - suonato nella tumbadora pi acuta in

assoluto tra le tre presenti nel Guaguanc in ge-
nere appunto un quinto. [vedi Quinto].

xxxiv
COLUMBIA [RUMBA]
La Columbia il terzo genere della rumba ed lunica ad essere
in 6/8. Ha un ritmo molto veloce e nasce, secondo alcune fonti,
proprio nel villaggio di Columbia nella provincia di Matanzas;
quindi nasce e si sviluppa nelle zone rurali in particolare nei cam-
pi di lavorazione dello zucchero.

Nei momenti di riposo i lavoratori si divertivano suonando la Co-

lumbia, soprattutto nei capannoni dovevano vivevano. Nella Co-
lumbia si instaura un dialogo di botta e risposta molto importan-
te fra il suonatore di quinto e il ballerino*.

* (citazioni e dati presi dal libro Del canto e il tempo di Argeliers Len - Massari edito-
re).

Columbia ongo - unantico stile di columbia. In questo

ritmo si usa la campana lukum [chiamata volgarmente campana
in 6/8].

1. Campana lukum

La partitura in clave 3/2.

2. Segundo ongo - da effettuare su un tamburo pi acuto in ge-

nere la conga.

La partitura in clave 3/2.

xxxv
3. Salidor ongo - da effettuare su un tamburo
pi grave in genere la tumba.
La partitura in clave 3/2.
Columbia matancera - In questo ritmo si
usa come base il palitos in 6/8.
1. Segundo columbia matancera - da effettua-
re su un tamburo pi acuto in genere la conga.
La partitura in clave 3/2.
2. Salidor columbia matancera - da effettuare
su un tamburo pi grave in genere la tumba.
La partitura in clave 3/2.
Columbia habanera - In questo ritmo si
usa come base il palitos in 6/8.
1. Segundo columbia habanera - da effettuare
su un tamburo pi acuto in genere la conga.
La partitura in clave 3/2.
2. Salidor columbia habanera - da effettuare su
un tamburo pi grave in genere la tumba.
La partitura in clave 3/2.
. Esistono altre due varianti di questo salidor so-
stituendo, nel primo caso, il secondo tono aperto
sul levare del 4 con uno slap chiuso, e nella se-
conda variante suonando solo il primo tono aper-
to senza il secondo.
APPROFONDIMENTO
. Sia nei cd dei Los Papines che in quelli dei
Muequitos de Matanzas possibile trovare al-
meno una columbia. [Per i primi citati in stile ha-
banero, per i secondi in stile matancero].
xxxvi
. Per eseguire correttamente una columbia biso-
gna ascoltare bene il ritmo generale e per chi
alle prime armi appoggiarsi a uno strumento di
riferimento cos da non perdere il tempo.

xxxvii
PALITOS [BASTONCINI]
Il palitos uno strumento, suonato nella rumba, che pu essere
formato da bastoncini, cucchiai, bacchette, ecc. in modo tale
che, colpendolo, il suono che otteniamo sia forte e legnoso.

. A cuba il palitos pu essere suonato anche con due cucchiai o

con quello che si ha a disposizione, colpendo per esempio un
mobile, una sedia, ecc.

Il ritmo suonato dal palitos nel son e negli stili di rumba 4/4 si
chiama cascara [significa buccia]. La parola cascara indica
nel gergo musicale cubano il fusto dei tamburi timbales [o Paila
Criolla], ma in questo caso ha un secondo significato, cio co-
me cellula ritmica*.

* (Articolo La cascara del maestro Paulo la Rosa - mensile Percussioni)

Palitos stile Habana

La prima partitura in clave 2/3 e la seconda in clave 3/2.

. In genere nella rumba si pu anche partire dal levare del 4 della

battuta dei 2 di clave.

. Nella musica popolare [son, guaracha, cha cha cha, ecc.] pi

corretto partire dal primo colpo della prima battuta, sia che la ca-
scara sia 2/3 o 3/2. [Il palitos nella musica popolare viene suona-
ta nei fusti dei timbales (cascara), salvo le dovute eccezioni stili-
stiche dei compositori].

xxxviii
. Questo tipo di palitos viene suonato nella rum-
ba e pi precisamente nella rumba Habanera.
[Lo stile che si suona allHabana].
Palitos stile Matanzas - Esiste anche il palitos
utilizzata nello stile matanero [consigli per
lascolto: Los Muequitos de Matanzas].
. Questo tipo di palitos, a mio avviso, si presta
molto bene anche per lesecuzione di Yamb a
causa della sua struttura ritmica adatta a ritmi
molto lenti .
La prima partitura in clave 2/3 e la seconda in
clave 3/2
. Un consiglio per suonare bene il palitos quel-
lo di ricordarci che stiamo suonando un ritmo fon-
damentale per la riuscita dellesecuzione musica-
le, perci necessario essere molto precisi e me-
todici nellesecuzione di tale ritmo.
Palitos stile in 6/8 - Esiste anche un altro palitos
in 6/8 che viene utilizzata per suonare il genere
di rumba denominato Columbia.
La partitura una clave 3/2
. Un consiglio per suonare bene il palitos in 6/8
quello di ricordarci che stiamo eseguendo un rit-
mo in 6/8 perci per sua natura terzinato. Quin-
di nelleseguire questo ritmo dobbiamo distribui-
re bene i colpi sul tempo ma contemporaneamen-
te dobbiamo rimanere ancorati e precisi nel bit.
- Nota importante: nel suonare questo ritmo,
senza accorgevene, avete fatto il primo esercizio
di indipendenza poich [se siete destri] vi accor-
gerete che i colpi dati con la mano destra non
sono altro che la clave in 6/8 [se siete mancini
viceversa].
APPROFONDIMENTO
. Voglio precisare che le informazioni scritte in
queste due pagine, ma anche nel resto del libro,
hanno delle eccezioni e che ogni tanto pu capi-
tare che le regole che usavate nella maggioran-
za dei casi non siano sempre utilizzabili; questo
pu causarvi smarrimento ma, dovete capire,
che nel campo artistico tutto messo in discus-
sione o dalle mode o dalla genialit di qualche
musicista. Perci divertitevi a conoscere e capire
il perch delle cose e solo cosi, a parer mio, ri-
uscirete ad apprendere pi velocemente.
Per fare un esempio, pu accadere che un grup-
po come Los Muequitos de Matanzas utilizzi
per un guaguanc una cascara stile habanera
per una scelta puramente stilistica. Perci in un
loro disco vi potrebbe capitare di sentire la mag-
gioranza dei guaguanc, yamb ecc. nello stile
matanzas , ma anche uno o pi in stile habanero
[insomma pura fusion!].
xxxix
10

ABAKU*
[CARABALI]

. E un genere di musica suonato durante le celebrazioni della setta maschile Abaku.

. Le confraternite Abaku nacquero come societ segrete perch non veniva reso pubblico il nome
dei membri ne rilasciava alcuna documentazione scritta.

. Queste confraternite partivano dalla conservazione di un particolare e complicato rituale che ripete-
va la storia leggendaria della loro nascita in africa.

. Aveva una struttura gerarchica e dei codici di comportamento.

. I riti Abaku comprendono, oltre ad oggetti e a cibi rituali, la disposizione di un locale adatto, il sacri-
ficio di animali, e una serie di formule pronunciate durante il rituale.

. I canti si alternano fra solista e coro.

40
ABAKU [CARABALI] * (citazioni e dati presi dal libro Del canto e il tempo di Argeliers Len - Massari edito-
re)

GRUPPI DI STRUMENTI

Secondo ordine
di tamburi:
biankomeko

Abaku habanera - con tamburi biankomeko. [Nella partitura qui

sotto non ho scritto i nomi delle percussioni biankomeko accanto
al loro relativo ritmo cos da poter utilizzare per riprodurli anche
delle tumbe tradizionali, indicandole come bassa, alta, ecc.].

Le partiture sono in clave 3/2.

clave

alta

media

bassa

. Esiste anche una variazione del kuchi-yerem [nella partitura

tumbadora media] invertendo semplicemente i toni aperti con i
pressati [suonandoli al contrario di come sono scritti sopra].

xli
. Bisogna fare particolare attenzione a non farsi APPROFONDIMENTO
catturare dal suono dellob - ap, poich succe-
. Sia nei cd dei Los Papines che in quelli dei Los
de spesso, anche per i pi esperti, di prendere
Muequitos de Matanzas possibile trovare al-
quello come tempo di riferimento.
meno una abaku. (Per i primi citati in stile Haba-
na, per i secondi in stile Matanzas).

Abaku matancera - con tamburi biankomeko.

[Nella partitura qui sotto non ho scritto i nomi del-
le percussioni biankomeko accanto al loro relati-
vo ritmo cos da poter utilizzare per riprodurli an-
che delle tumbe tradizionali, indicandole come
bassa, alta, ecc.].

Le partiture sono in clave 3/2.

clave

alta

media

bassa

. Lo shaker in questo genere musicale suona il

ritmo dei palitos in 6/8.

. La clave nellabakua viene suonata tramite

luso di una campana chiamata ekn.

xlii
11

YORUBA*
[REGLA DE OCHA]

. E una religione politeista originaria della Nigeria, e i gruppi che si formarono a Cuba presero il no-
me di Lukum.

Spesso accadeva che gli schiavi importati a Cuba non riuscivano ad adattarsi alla nuova forma di vi-
ta imposta dallo schiavista, cos il colonizzatore cerc di capire come poter alleviare le loro sofferen-
ze, perci in alcuni casi permise di suonare il tamburo alla maniera africana e di partecipare ai cabil-
dos [societ di soccorso degli schiavi provenienti dalla stessa nazione africana].

. Poich i dominatori [colonizzatori] proibirono la professione della religione non cattolica, gli schiavi
africani adottarono uno stratagemma per venerare il loro pantheon di dei, che poi prese il nome di

43
YORUBA [REGLA DE
spregiativo di santeria. In poche parole essi attribuirono nome e
forma cattolica agli dei africani [gli oricha] che veneravano.
OCHA]

. Possiamo raggruppare per la religione Yoruba due importanti

tipi di tamburi:

GRUPPI DI
STRUMENTI

. I bat sono tamburi a forma di clessidra con le due estremit dif-

ferenti di diametro e con entrambe le pelli montate. Essi racchiu-
dono al loro interno una nutrice, cio una divinit che vive nei
tamburi. Per consacrarli necessario effettuare un rituale ben pre-
ciso.

. A differenza dei riti effettuati con i bat, il bemb una festa per
divertirsi con la divinit, per questo i tamburi bemb non sono
consacrati.

* (citazioni e dati presi dal libro Del canto e il tempo di Argeliers Len - Massari edito-
re)

Campana lukum

La partitura in clave 3/2.

xliv
. Questa campana in 6/8 da imparare molto be-
ne poich la ritroveremo in altri ritmi afrocubani.

. Inoltre, come possiamo notare, questo ritmo

ripetitivo e molto veloce nella sua esecuzione.

Questo modo di suonare cos ossessivo tipico

di molte religioni ed un particolare aiuto allo sta-
to psicologico di trance dove pu avvenire, se-
condo gli adepti, la possessione della persona
da parte della divinit.

Ritmo bemb a 2-3 tumbe - Per la prima partitu-

ra utilizzeremo una tumba acuta, per la seconda
una di mezzo, per la terza una tumba bassa.

Le partiture sono in clave 3/2.

alta

media

bassa

xlv
12

PALO
[BANT]

. Il Palo un gruppo di religioni importate dagli schiavi africani provenienti dallAfrica Centrale [Con-
go].

. E possibile contraddistinguere tre gruppi fondamentali allinterno del Palo:

1. Mayombe

2. Briyumba

3. Kimbisa

46
PALO [BANT]
. Esistono inoltre due gruppi di tamburi e percussioni:

GRUPPI DI
STRUMENTI

Toque de palo - il tamburo solista [che in questo caso il pi

basso] si chiama Caja. Ovviamente possibile sostituire i tambu-
ri tradizionali con le nostre tumbadoras [conga, tumba e quinto].

Le partiture sono in clave 3/2.

camp. lukumi

cat

cachimbo

mula

xlvii
13

CONGA HABANA [COMPARSA] E CONGA SANTIAGO

La Conga Habanera un genere musicale cubano suonato durante il carnevale allAvana (giugno -
luglio).

Il ritmo incalzante e molto veloce tanto che per essere interpretato correttamente andrebbe suonato
come un ritmo in 4/4 ma con un andamento in 6/8 terzinando il pi possibile i colpi che andremo a
suonare.

48
CONGA CONGA HABANA
HABANA [COMPARSA] Conga habanera - se non abbiamo gli strumenti originali sar
possibile sostituirli in questo modo: Il bombo con un timpano per
CONGA SANTIAGO batteria da 15 o 16, il salidor con una conga, il tres dos con una
tumba e il rebajador con una conga.

Le partiture sono in clave 3/2.

clave

campana

bombo

salidor

tres dos

rebajador

CONGA SANTIAGO

. La Conga Santiaguera un genere musicale cubano suonato

durante il carnevale a Santiago [seconda met di Luglio].

. Il suono caratteristico dato, oltre dai due bombi, dalla corneta

china, strumenti ad ancia doppia portato dai gruppi di cinesi

xlix
sbarcati a Cuba in epoca coloniale. Dal quartiere
cinese dellAvana fu portato verso il 1910 a San-
tiago.
Conga santiaguera
una parte metallica di questultima che abbia un
suono deciso e squillante.
La cosa davvero affascinante di questo genere
musicale che viene suonato davvero con qual-
siasi cosa, dai barattoli alle lattine, dalle pentole
alle padelle.

Le partiture sono in clave 3/2 di rumba.

clave

campana

bombo

acuto

bombo

basso

conga

. I due bombi originali possono essere sostituiti

da due timpani o toms per batteria di grandezze
differenti, uno pi acuto e laltro pi grave.

. Stessa cosa vale per la conga habanera, il bom-

bo pu essere sostituito in modo efficace con un
timpano da 16 o 15 da batteria.

APPROFONDIMENTO

. A Cuba lo strumento utilizzato come campana

in realt il freno a tamburo di unauto rotta o

l
14

CABALLO E DENGUE

. Chiamato cos probabilmente per il suo andamento [a cavallo, al galoppo], un ritmo che andrebbe
effettuato sulla conga con lausilio della tumba [il 4 cio il tono aperto, pu essere suonato sulla tum-
ba].

In genere accade che, durante una canzone, il cantante chiama questo ritmo con lesclamazione: a
caballo, caballo!.

. Pu anche far parte di una canzone strutturalmente e non solo come un momento casuale [un esem-
pio la canzone Manila di Mongo Santamaria].

51
CABALLO E Caballo

DENGUE La partitura in clave 2/3.

Dengue - La prima partitura per timbales mentre la seconda

per conga e tumba.

La partitura in clave 2/3.

lii
15

MOZAMBIQUE ED AFRO
I

l Mozambique un ritmo inventato da Pello El Afrokan intorno al 1960, influenzato dai ritmi della con-
ga [comparsa].

Mozambique cubano

Le partiture sono in clave 3/2 di rumba.

conga e tumba

53
MOZAMBIQUE
ED AFRO campana

clave

bombo

Mozambique New York style

A New York durante il 1960 Eddie Palmieri invent il ritmo Mozam-

bique ispirandosi a quello di Pello El Afrokan.

Le partiture sono in clave 3/2

timbales

conga e
tumba

. Questo stile di mozambique stato creato grazie allapporto del

musicista Eddie Palmieri e al contributo del timbalero Manny
Oquendo.

liv
Afro - la partitura per conga e tumba.

La partitura in clave 3/2 di rumba

APPROFONDIMENTO

. Un esempio molto famoso di mozambique la

canzone Maria Caracoles, interpretata da molti
musicisti e gruppi fra i quali Afrocuban All-Stars
e Santana.

lv
16

SONGO E TIMBA
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56
SONGO E TIMBA . Il songo un genere musicale inventato dal gruppo Los Van
Van intorno al 1970 grazie al contributo del percussionista Cha-
guito [componente del gruppo e percussionista di fama mondia-
le].

. Invece un p meno facile definire la Timba, ma credo che si

possa definire come la naturale evoluzione del son.

Tra i precursori di tale genere possiamo elencare i Los Van Van,

Charaga Habanera, Orquesta Ritmo Oriental, ecc.

La Timba per al suo apice di svilluppo intorno agli anni 90 gra-

zie alla crisi economico - culturale cubana, che ha visto affacciar-
si sul panorama musicale cubano il rap e il reggaetton [molto ap-
prezzati dai giovani musicisti].

. La parola timba era gi usata nel panorama rumbero, assu-

mendo diversi significati.

. Secondo il mio modesto parere riguardo la timba, credo si tratti

di un modo di suonare piuttosto che di un vero e proprio genere
musicale; mi piace utilizzare due termini per definirla: salsa ag-
gressiva [poich credo che queste parole esprimano molto be-
ne il concetto anche se forse in modo un p rozzo].

Songo Picadillo tumbe - La partitura per conga e tumba.

Le partiture sono in clave 3/2.

lvii
Songo Los Van Van . Le note non accentate si devono suonare a volu-
me molto basso, si deve sentire solo un accen-
no.
Le partiture sono in clave 3/2.

cam-
pana

jam
block

cas-
sa

tum-
be

Timba con le tumbe - lo stile del tumbao suo-

nato a Cuba.

Le partiture sono in clave 2/3.

Cascara stile cubano - da suonare nel timbales.

E lo stile di cascara suonato a Cuba.

Le partiture sono in clave 2/3.

lviii
17

LATIN JAZZ* [CU-BOP]

. Il latin jazz intorno la met degli anni 40 grazie al musicista Dizzy Gillespie, che interessatosi ai rit-
mi afrocubani, cerca un talentuoso conguero da inserire nel suo gruppo musicale e lo trova in Chano
Pozo. Perci grazie allapporto di questo grande percussionista, Gillespie crea il Cu-bop [variante del
Bebop].

. Il latin jazz perci la fusione della musica e cultura jazzistica con quella caraibica che spazia dalla
musica cubana a quella portoricana, venezuelana, brasiliana , ecc.

. Verso gli anni 50 si aggiunsero altri musicisti innovando questo genere musicale fra i quali: Mongo
Santamaria, Mario Bauza, Machito; trasformando larrangiamento dei classici jazz [gli standard] in
chiave latina.

59
LATIN JAZZ [CU-BOP]
APPROFONDIMENTO

. Il latin jazz un genere musicale molto complesso che per po-

terlo suonare il musicista ha bisogno di conoscere approfondita-
mente la cultura e la musica afrocubana nei minimi dettagli.

. Consigli per lascolto: la canzone Manteca, il cd Piano con

Moa di Peruchin, Eddie Palmieri, la canzone My Little Suede
Shoes, ecc.

* (citazioni e spunto presi dal metodo per batteria e percussioni Latin Jazz di Paulo La
Rosa ed Emanuele Smimmo - Percussioni editore).

lx
18

PLENA E BOMBA [PUERTO RICO]

. La plena e la bomba sono due generi musicali originari di Puerto Rico con influenze africane e spa-
gnole.

. La bomba veniva suonata, ai suoi albori, principalmente per divertimento, per alleggerire la vita diffi-
cile dello schiavo.

BOMBA

Bomba [sic] - Il ritmo che vediamo qui sotto in particolare quello di uno stile di bomba chiamato
sic. Esistono molti stili di bomba ma qui tratter soltanto questo poich quello pi usato. [gli stru-
menti originali erano i barril, dei barili per lo stoccaggio del rum].

61
PLENA E BOMBA
[PUERTO RICO]
conga

cu

. Oltre a questi due strumenti abbiamo una maracas che suona

con gli accenti sull1 e sul 3 (tipo shaker pop) e un tamburo soli-
sta.

. Per il cu possiamo utilizzare tranquillamente il cat cubano.

PLENA

. La plena, al contrario della bomba, viene suonata mediante le

panderetas [tamburelli a cornice senza sonagli e con pelle natura-
le, pelle di capra] percossi con una sola mano.

Le panderetas hanno 3 grandezze:

1. La Tumbador [il pi grande].

2. Il Seguidor [il mediano].

3. Il Requinto [il pi piccolo].

Plena a due tumbe - Qui di seguito riporto il ritmo a due tumbe

suonato da un solo esecutore. [Per la prima partitura andr bene
una conga mentre per la seconda una tumba].

lxii
 Le partiture sono in clave 2/3.

punteador

seguidor

. Ultimo tamburo quello solista chiamato requin-

to.

. Oltre a questi tre strumento abbiamo il guiro

che nel ritmo basico effettua il ritmo classico
stile son o cha cha cha.

lxiii
19

MERENGUE [REP. DOMINICANA]

. Il merengue un genere musicale nato nella Repubblica Dominicana.

Viene esuguito mediante luso della guira [variante del guiro in materiale metallico], la tambora [tam-
buro a due facce, tenuto in grembo e percosso mediante luso di una bacchetta], una conga e una
tumba [o tamburi simili].

Merengue

guira

64
MERENGUE [REP.
tumbe
DOMINICANA]

tambora

. Il merengue un ritmo molto veloce ed incalzante, per suonarlo

non richiede una gran tecnica ma soprattutto un grande allena-
mento fisico [compreso il suonatore di guira].

lxv
20

LA SALSA

. Il termine salsa viene usato prevalentemente per indicare vari ritmi e strutture musicali tipiche del-
la musica latino-americana. Questo termine [a volte persino disprezzato dai grandi della musica
afrocubana] molto probabilmente venne largamente utilizzato a causa della sua genialit commercia-
le, poich tramite un solo termine stato possibile racchiudere un gran numero di ritmi ed influenze
di una nazione come quella latina-americana [lorigine del nome sembra risalire agli anni 30 da Igna-
cio Pieiro e la sua "salsita chale, Beny Mor, ecc.].

. Probabilmente il pi diretto antenato della salsa il son montuno [soprattutto come struttura musica-
le]. Nonostante questo, le basi della salsa sono da ricercare a NewYork degli anni 40, dove un ricco
gruppo di musicisti latino-americani diede vita ad un decennio ricco di sperimentazioni sonore che
arricchirono e crearono le basi della Salsa.

66
LA SALSA . Nella Salsa quindi possibile trovare vari generi e fusioni musi-
cali: cubani [come la guaracha, il chachacha, il son, il mambo,
rumba, ecc.], portoricani [bomba e plena], dominicani [meren-
gue], colombiani [la cumbia], ecc.

. E possibile trovare nello stesso cd di salsa che stiamo ascoltan-

do, canzoni di vari generi musicali [afrocubani per esempio - un
son, un cha cha cha, una rumba, ecc.], sia variazioni ritmiche e
sonore nella stessa canzone [per esempio una canzone pu parti-
re con una rumba per poi finire con un son montuno, ecc]; per
questo richiesto dai musicisti la completa conoscenza della mu-
sica afrocubana e latino-americana.

lxvii
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IL QUINTO

. Il Quinto il tamburo pi piccolo considerando la conga e la tumba e viene utilizzato tradizionalmen-

te per suonare la rumba dove assume il ruolo fondamentale di solista. Il suonatore di quinto assume
varie forme stilistiche a seconda del tipo di rumba suonata ma diventa pi importante nel guaguanc
e nella columbia divenendo il ruolo principale insieme al ballerino [nella columbia prende forma una
specie di sfida tra il ballerino il quinto, dove questultimo dovr rispondere con i colpi ai passi sempre
pi difficili del ballerino finch uno dei due non sbaglia].

. Suonare il quinto, secondo me, lesame finale per capire se abbiamo assimilato questo tipo di mu-
sica poich, tramite il suo fraseggio, racchiude e sintetizza il linguaggio di varie forme e stili musicali.

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IL QUINTO COLPI FONDAMENTALI QUINTO

E possibile sintetizzare dalle varie frasi ritmiche del quinto pre-

senti nella rumba, dei colpi fondamentali dai quali possibile par-
tire e/o concludere il fraseggio.

La partitura in clave 3/2.

. Da questi colpi possibile partire per suonare il frasegio del

quinto: Clave 3/2 - levare delluno, levare del tre, levare del quat-
tro, levare del 2.

COLPI CHE NON RISPETTANO LA CLAVE

Durante il fraseggio vi sono dei colpi che non rispettano la clave.

Eccoli qui di seguito [lultima battuta sono due ritmi separati - in
totale sono 4 ritmi differenti]:

NB - Per imparare le frasi da suonare con il quinto e in che modo

suonarle [per esempio una regola quella di non suonare sopra
il cantante solista, al limite solo con pochi colpi; questo valido a
meno che la parte cantata non permetta spazi vuoti da riempire
con il fraseggio del quinto, allora con le dovute regole, possi-
bile suonare sopra il cantante], importante ascoltare o parteci-

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pare a tante sessioni di rumba al fine di copiare
le frasi ritmiche dei grandi artisti rumberi.

Consiglio per lascolto: Los Muequitos de Ma-

tanzas, Los Papines, Yoruba Andabo, ecc.

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RINGRAZIAMENTI
Ringrazio tutti i miei maestri di percussioni ed in
particolare Paulo La Rosa, che mi ha aiutato con
cuore e passione in questo lavoro cos difficile e in
continua evoluzione malgrado le mie domande a
volte poco pertinenti; un ringraziamento va anche
ad altri maestri di musica afrocubana senza i quali
non avrei potuto conoscere ed apprezzare questa
musica e cultura cos meravigliosa e ricca di emo-
zioni: Valter Paiola e Roberto Evangelisti. Un ringra-
ziamento va anche agli altri professori o insegnanti
di vita incontrati nel mio cammino musicale co-
me Irian Lopez [il fondatore con il gruppo Los
Chinitos del Guarapachangueo] e Reinaldo Her-
nandez [grande artista e figlio del grandissimo
artista El Goyo Hernandez]. Un caro saluto va al
Timba di Roma che dopo tanti anni di ricca attivi-
t artistica ha dovuto chiudere i battenti. Un caro
saluto a tutti i lettori sperando che questo picco-
lo manualetto possa aiutarvi a divertirvi e ad ap-
prezzare questa musica cos affascinante e ricca
di identit del popolo, in questo caso, quello cu-
bano.

Lorenzo Valentini

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