UNA DE PIRATAS QUE EMPEZO CON EL CINE MUDO

Una historia de la tecnologa reciente que es mucho ms de lo que parece. El Betamax, de Sony, una de las
tecnologas derrotadas ms famosas de la historia de la electrnica de consumo, por sucumbir ante el VHS de JVC
(Matsushita), tuvo que librar una batalla legal en la que insisti para tratar de salvar su sistema y que nos ha
permitido estar donde nos encontramos ahora.

El llamado caso Betamax, de cuya sentencia final se dicto el 17 de enero de 1984, hace 30 aos, supuso una victoria
de Sony Corp. of America sobre la Universal City Studios, Inc, que teman que la posibilidad de grabar contenidos
con derechos de autor acabara con el cine para siempre (o eso argumentaban).

La Corte Suprema de EEUU acaba dando la razn a Sony en su batalla de varios aos contra la Universal. Cinco aos
antes, Universal y Disney haban presentado una denuncia contra Sony por sus equipos Betamax, que llevaban
apenas unos aos en el mercado, considerando que no se poda prohibir una tecnologa si existen usos legtimos
para la misma ni puede considerarse culpable a una empresa por el uso ilegal que los usuarios le den a la misma.
Para la Universal, Sony era culpable de que sus equipos sirvieran para violar el copyright de producciones de cine Y
televisin, y que ello supondra el final de la industria. Tras varias apelaciones se produjo la histrica sentencia.

Para los jueces, los fabricantes como Sony no eran responsables del uso que sus clientes hacan de sus productos
siempre y cuando esos aparatos tuvieran suficientes usos dentro de la legalidad (TimeShift, por ejemplo). Adems,
las grabaciones de contenidos emitidos para su posterior visualizacin de forma privada fueron considerados como
dentro del uso adecuado que permita la ley de proteccin de los derechos de autor de entonces, y no corresponda
a ellos ampliar las limitaciones que ya estableca dicha ley.

Curiosamente, esta sentencia de la Corte Suprema de 1984 a favor de Sony no supuso el xito del Betamax,
condenado por otros motivos diferentes, pero s que permiti el desarrollo de la tecnologa en un mbito en el que
habra sido casi imposible avanzar de habrsele dado la razn a la Universal. Pero es que adems, para la industria
cinematogrfica, la popularizacin de reproductores y grabadores de cinta conllev una nueva fuente de ingresos
que solo al ao siguiente, en 1985, lleg a suponer la mitad de sus ganancias.

Dos aos despus, en 1987, el vdeo casero fue el culpable para los analistas de que el inters del pblico por el cine
aumentara de nuevo y creciera el nmero de espectadores en la gran pantalla. Y ya en 1995, frente al 25% de
ingresos que la taquilla supona para los creadores, el mercado del vdeo domstico (Video Clubs), recaudaba la
mitad de sus beneficios. As, aquella sentencia en favor de Sony, a quien realmente salv y favoreci fue al
crecimiento de la industria cinematogrfica.

Pese a la leccin dada por Betamax, la industria del cine no ha dejado de llorar toda su vida y la historia no ha parado
de repetirse cada vez que un desarrollo tecnolgico ha mejorado la forma en que consumimos contenidos. O mejor
dicho, ha supuesto una amenaza para un negocio clasicista y perenne.

Las productoras 'majors' y la patronal MPAA cierran Megaupload e impulsan leyes como la SOPA o la Ley Sinde. Los
casos de Napster o Grokster retoman ese pulso entre los avances tecnolgicos y la industria del cine, con victorias
parciales, derrotas completas, pero siempre con un ganador comn en ambos casos, la tecnologa. Afirmaban que la
industria de la msica iba a desaparecer este 2014, a consecuencia de los avances logrados por la industria
electrnica, a los que sentencian a muerte y de los que se aprovechan ms tarde para mayor lucro propio, porque
siempre les supone un negocio mayor aun si cabe que su actual industria y salas de cine. Vamos, que siempre pillan.
Esta llorera empez con la creacin del cine sonoro y se convirti en pataleta cuando naci la TV. Prohiban a los
actores ir a los programas, se cambiaron los formatos para que no se pudiesen ver correctamente en las TV, etc.
Luego el video, el DVD, el Bluray, el DivX, el Mkv Ay madre que me lo copian todo!

Qu han conseguido mientras tanto con semejante lloriqueo?, pues TOMA CANON para sufragar las prdidas?!
Toma la peli en vdeo para que la tengas en tu casa. Ahora toma la misma peli en DVD para que la veas mejor. No
quieres verla en HD?, pues toma Bluray y sigue pagando ms aun por la misma peli que ya tienes en video, hecha
polvo de machacarla con los cabezales el DVD que te lo han rayado los nios.

No tenemos ni derecho, por lo menos, a un descuento al comprar la misma obra por la que ya hemos pagado el
copyright, en un nuevo formato copia digital. Eso s, te la pasaran por todas las televisiones del mundo unas
cuantas miles de veces para hacer ms caja, Y ni se te ocurra copiarla sin pagar que te meto en la crcel!

El ir al cine es caro, ya no es popular, y espera que siguen llorando porque no llenan las salas y no es rentable el
negocio, cuando est demostrado que con precios ms asequibles s que se llenan.

Por cierto, la piratera la cre Hollywood. Todo el mundo parece olvidarse de que la industria del cine se fue a
California para librarse de las demandas por 'copyright' y si la misma ferocidad legal que se ha aplicado a
Megaupload se hubiese aplicado a los comienzos del Sptimo arte, la industria de Hollywood jams hubiese nacido.

Aunque ahora todos demos por sentado que los hermanos Lumire crearon el cine en 1895, la verdadera historia no
fue as ni de lejos: los experimentos para proyectar imgenes en movimiento ya haban contado con otros pioneros,
como Eadweard Muybridge (cuyos inventos usaban discos de cristal en lugar de pelcula) y de un tal Thomas Alva
Edison, que no vacilaba en apropiarse de ideas ajenas para perfeccionarlas y comercializarlas.
En 1891, el inventor de las bombillas de filamento haba creado ya su kinetoscopio, muy similar al cine, pero que
obligaba al usuario a mirar por una ranura para ver el filme. Con el tiempo, los inventos de Edison y de los Lumire
acabaran llegando a un punto de equilibrio: el primero usaba la pelcula de 35 milmetros, mientras que los
franceses convirtieron en estndar la velocidad de 16 fotogramas por segundo y la proyeccin sobre una pantalla.

Por suerte para todos, Edison no pudo hacer la pascua a los hermanos franceses. Pero en EE UU, la cosa era bien
distinta. Edison gestionaba ya su propio estudio de cine, su antiguo socio William Dixon haba fundado la Biograph
(presuntamente, la primera productora de la historia), y otras compaas como American Star ya operaban por su
cuenta, librndose como podan de las demandas por copyright del maestro. La guerra entre las productoras termin
con la formacin de la MPCC (siglas en ingls de "Compaa de patentes de cine"). Si eras socio de la MPCC, tenas
garantizado el suministro de pelcula (porque Kodak tena un acuerdo con el trust), tenas garantizadas tus redes de
distribucin... Y tenas garantizado que cualquiera que intentase abrirse camino en el negocio se vera acosado por la
ley, privado de su equipo de rodaje e incluso arrestado. Os suena?
Pero, por supuesto, haba muchas ms compaas (las llamadas piratas) rodando pelculas en los Estados Unidos.
Para evitar que Edison y su MPCC les hicieran la pascua, estos pioneros del cine indie procuraban mantenerse bien
lejos de Nueva York, la ciudad donde los grandes tenan su sede. Y donde se rodaban, por entonces, la mayora de
los filmes. La lentitud de las comunicaciones de la poca, y el sistema judicial de EE UU (donde algunos estados eran
ms inflexibles que otros a la hora de aplicar las leyes de copyright) podan salvarles el trasero. Slo que la MPCC
haba fijado un ultimtum para todos aquellos que no se avinieran en cumplir sus normas: enero de 1909. Qu
hicieron las productoras indie para librarse de las amenazas de Edison? Seguro que ya lo ests adivinando: irse a
California, "vente a rodar al Oeste".

En 1909, David Wark Griffith, era un mero director a sueldo de la compaa Biograph, al que haban enviado a
California para buscar localizaciones. El cineasta descubri all su tierra prometida: los terrenos eran baratos, haca
sol todo el ao (para regocijo de sus directores de fotografa), los tribunales estudiaban a fondo (y sin prisas) las
demandas por derechos de autor... Y haba lugares, como cierto pueblecito cercano a Los ngeles, en donde los
lugareos acogan con los brazos abiertos el negocio del cine. El nombre de dicho pueblo era Hollywood. In Old
California (1910), firmada por Griffith, fue la primera pelcula rodada all.

Entre los empresarios que aplaudieron con las orejas al enterarse del descubrimiento de Griffith haba muchos
nombres que te pueden sonar. Por ejemplo, William Fox (de la 20th Century Fox), Samuel Goldwyn y Louis B. Mayer
(futuros socios en la MGM) y el fundador de Paramount, Aldolph Zukor. Todos estos alevines de magnate se libraron
para siempre de los acosos de Edison emigrando a Hollywood. Incluso Griffith, en 1914, fund su propia productora,
la Majestic, para producir El nacimiento de una nacin. Una pelcula esta que, adems de ser una oda al racismo,
supuso el primer blockbuster de la historia, recaudando un total de 146,6 millones de euros (ajustados a la inflacin)
el ao de su estreno: menos que Avatar, pero muchsimo para la poca.

Por otra parte, se le considera el primer largometraje de xito: las productoras de la MPCC preferan rodar pelculas
de corta duracin, "para que el pblico no se cansara". La peli de Griffith sent los cimientos econmicos de la
industria de Hollywood, tal y como la conocemos. Y el director acabara fundando otra productora, United Artists,
junto a: Charles Chaplin y la pareja de Douglas Fairbanks y Mary Pickford, algo as como los Brad Pitt y Angelina Jolie
de la poca. Todos ellos en busca de un mayor control creativo, y de librarse de la presin de los grandes estudios.
Est claro que los contenidos no son lo mismo que las tcnicas, pero pensemos que las productoras majors que
ahora se frotan las manos por la aprobacin de la SOPA, y por el cierre de Megaupload, aparecieron justo entonces y
no habran sobrevivido de atenerse a las regulaciones de la MPCC, que sufri un duro golpe en 1915, con la
sentencia judicial que decret que sus mtodos "iban mucho ms lejos de lo tolerable para defender la propiedad
intelectual". El organismo desapareci en 1918, mientras que sus antiguos enemigos se hacan cada vez ms ricos.

Est repitindose la historia? Sern los piratas de hoy los millonarios del maana? Los grandes de Hollywood
deberan recordar sus orgenes, y ser conscientes de que su industria naci gracias a un acto de piratera.

La propiedad intelectual ha pasado de ser un derecho a ser un arma. Leyes en trmite como la SOPA y la llamada 'Ley
Sinde' amenazan con clausurar todos los sitios de internet que se salten por un pelo las regulaciones de copyright,
mientras que un suceso tan reciente y tan peliagudo como la clausura de Megaupload ha puesto los pelos de punta a
muchos internautas y (ms importante) privado de contenidos personales y legtimos a muchos usuarios. Es decir, en
la aplicacin de sus supuestos derechos aplastan y se pasan por el forro los derechos de los dems.

Mientras la MPAA (asociacin de productores y distribuidores de cine de EE UU), emite un comunicado

congratulndose por el cierre de "el mayor sitio web criminal que amenaza a la creatividad en el mundo", unos
hackers bajo la mscara de Anonymous se vengan tumbando su web y la de otros organismos como la patronal
discogrfica RIAA. Todo parece indicar que nos hallamos en los prolegmenos de una lgica guerra entre la industria
de Hollywood y sus propios consumidores.

Por cierto, una obra pasa al dominio pblico cuando los derechos patrimoniales han expirado. Esto sucede
habitualmente trascurrido un plazo desde la muerte del autor (post mortem auctoris). El plazo mnimo, a nivel
mundial, es de 50 aos y est establecido en el Convenio de Berna. Muchos pases han extendido ese plazo
ampliamente. Por ejemplo, en el Derecho europeo, son 70 aos desde la muerte del autor. Una vez pasado ese
tiempo, dicha obra entonces puede ser utilizada en forma libre, respetando los derechos morales.

Entonces, por qu tiene que pagar derechos a las SGAE una orquesta que interpreta msica popular o que ya
pertenece al dominio pblico. Por qu un seor graba la interpretacin de una obra clsica y cobra derechos de
autor por ella, si no es suya, solo la interpreta Douglas Fairbanks muri hace 75 aos y sus pelculas son ya
patrimonio de la Humanidad. As infinidad de obras literarias, artsticas, musicales, cientficas y didcticas.

Lo que est matando el cine en sala son sus estratosfricos precios, cuando en menos de un ao vamos a poder
comprar legalmente la pelcula y poder verla cuantas veces queramos por mucho menos dinero. Culpar al aumento
del IVA del vaco de las salas es lamentable, cuando el resto de la industria no ha tenido nunca un IVA reducido y a
tenido siempre que asumir siempre el cargo. Cada vez que ponen una promocin a 3, se demuestra lo muchsimo
que la piratera o cualquier otra cosa afectan a ir a ver el cine en la sala. Se recauda ms al ocupar el cine por
completo a 3 que por 100 butacas a 9. Lo mismo ocurre al vender 1 milln de copias de CD a 3 que 1.000 a 20.

La avaricia rompe el saco.

 ESTUDIO SOBRE EL EFECTO DE LAS DESCARGAS PIRATAS ONLINE

Una nueva investigacin publicada por el Instituto de Prospeccin de Estudios Tecnolgicos del Centro Comn de
Investigacin de la Comisin Europea, considera que la piratera en lnea no hace dao a los ingresos de la msica
digital.

Los investigadores examinaron los hbitos de navegacin de 16.000 europeos, encontrando una relacin positiva
entre la piratera y las visitas en lnea a tiendas de msica legal online, con independencia de los intereses de la
gente por la msica, llegando a la conclusin de que la industria de la msica no debera ver la piratera como una
creciente preocupacin.

Los resultados se publican en un artculo titulado "El consumo de msica digital en Internet: elementos de juicio de
clics de datos", y los investigadores encontraron que, en general, la piratera tiene un efecto positivo en las ventas
de msica.

"Parece que la mayora de la msica que se consume de manera legal online, no se habra comprado si los sitios web
piratas no existiesen. La mayora de los efectos se encontraron al comparar las visitas de la gente a sitios web "
piratas" y webs de msica legales online, que los investigadores encontraron que estn positivamente relacionadas.

Si a este clculo se le da una interpretacin causal, esto significa que los clics de compra legal en
sitios web, sera un 2% menor en ausencia de las descargas ilegales.

El efecto de los servicios de streaming legales sobre las visitas a las tiendas de msica es an mayor, y
estimado en un 7%. As la transmisin ms libre est vinculada a ms visitas a las tiendas de msica.

Los investigadores admiten que puede haber factores externos que influyen en estos efectos, pero
llegan a la conclusin de que los resultados no proporcionan evidencia de que la piratera est perjudicando las
ventas de msica digital en Europa.

Por el contrario, los datos sugieren una relacin positiva entre la piratera y las ventas de msica legal.

"A primera vista, nuestros resultados indican que la piratera de msica digital no desplaza a las compras de msica
en formato digital legal, concluye la investigacin.
 EL CANON DIGITAL (THE END)

La LPI (Ley de Propiedad Intelectual), explcitamente recoge en el artculo 31 el derecho a la copia privada, es
decir, el derecho a hacer copias privadas sin permiso del autor siempre que no exista nimo de lucro. Para
compensar a los autores, introduce el pago de un canon compensatorio asociado a algunos soportes de grabacin
(CD, DVD, casetes, reproductores MP3, discos duros, memorias USB...) y grabadoras (cmaras fotogrficas,
grabadoras de CD/DVD, fotocopiadoras...). Los importes recogidos por este concepto tienen que ser gestionados a
travs de sociedades de gestin de derechos de autor como la SGAE y el CEDRO.

Desde los orgenes de la humanidad, las obras no tuvieron prohibiciones de copia, reproduccin o edicin de las
obras, entre las cuales podemos mencionar obras tan antiguas como el arte rupestre creado hace 40 milenios en la
Cueva de El Castillo en Espaa o el Poema de Gilgamesh, desarrollado desde hace 4 milenios por los sumerios,
escrito y preservado hace 2 mil 650 aos gracias al rey asirio Asurbanipal.

Las primeras copias empiezan a hacerse a mano, haba que pagarlas (es decir pagar por piratear) y eran muy
costosas. Gracias a estos se mantienen obras que de otra forma hubieran desaparecido.

Con la aparicin de la imprenta, se facilit la distribucin y copia masiva de las obras, surgiendo la necesidad de
proteger las obras no como objetos materiales, sino como fuentes de propiedad intelectual.

Aunque formalmente se tiende a situar el nacimiento del derecho de autor y del copyright durante el siglo XVIII, en
realidad se puede considerar que el primer autor en reclamar derechos de autor en el mundo occidental, mucho
antes que el Estatuto de la Reina Ana de 1710 del Reino Unido o las disputas de 1662 en las que interfiri la Unin de
las Coronas, fue Antonio de Nebrija (se cree que antepasado de Teddy Bautista), creador de la clebre Gramtica
castellana e impulsor de la imprenta en la Universidad de Salamanca a fines del siglo XV.

As se escribe la historia.