Campaa de Lectura

EUGENIO ESPEJO

95
Campaa de Lectura
EUGENIO ESPEJO

Septiembre 2016 - ISSN 1390-4515

Coetzee,
un Premio
Nobel
en Guayaquil
Libro del mes:
La historia me absolver, de Fidel Castro
 PREMIO LA LINARES
DE NOVELA BREVE
2016

La Campaa de Lectura Eugenio Espejo convoca al Premio La Linares de

novela breve 2016 de conformidad a las siguientes bases:

I. Podrn participar narradores ecuatorianos, o extranjeros con cinco aos

de residencia en Ecuador.

II. Quienes concursen debern enviar por triplicado una novela breve indi-
ta, escrita en espaol, con tema y formas libres, que no est concursando
simultneamente en ningn otro certamen. No podrn participar obras que
hayan sido premiadas en algn otro concurso literario, que tengan compro-
metidos sus derechos de autor o estn en proceso de publicacin.

III. Los trabajos debern presentarse en letra Garamond 12, por una sola
cara, a doble espacio, tamao carta; con un mnimo de 70 cuartillas y un
mximo de 120 cuartillas encuadernadas. Se deber adjuntar una copia en
formato CD.

IV. Quienes concursen debern firmar su trabajo con seudnimo. Adjunto

se enviar una tarjeta de identificacin dentro de un sobre cerrado con los
datos personales: nombre completo, domicilio, nmero telefnico, cuenta de
correo y copia a color de cdula de identidad. En caso de extranjeros, de-
bern incluir documentacin que avale el tiempo de residencia en Ecuador.
En el exterior del sobre solo debe constar el seudnimo correspondiente.

Rocinante
 PREMIO LA LINARES 2016

V. Para preservar el anonimato, los trabajos debern estar exentos de dedi-

catorias y epgrafes que sugieran la identidad del autor.

VI. Habr un premio indivisible de US$ 6000.00 (SEIS MIL DLARES), y la

circulacin masiva de la obra en la red de suscriptores de la Campaa de
Lectura Eugenio Espejo.

El jurado podr adjudicar hasta tres menciones a fin de que puedan ser
publicadas por la Campaa de Lectura Eugenio Espejo.

VII. Las obras concursantes sern recibidas, en sobre cerrado y bajo seudni-
mo, en la Librera Rocinante (Universidad Andina Simn Bolivar, en horarios
de oficina)

VIII. El plazo de entrega de las tres copias vence el 31 de octubre de 2016.

IX. En caso de trabajos remitidos por correo, se aceptarn aquellos cuya fe-
cha de matasellos postal sea anterior a la fecha del cierre de la convocatoria.

X. El jurado calificador estar integrado por tres escritores de reconocido

prestigio y su fallo ser inapelable. Es facultad del Jurado resolver cualquier
caso no considerado en las bases de la presente convocatoria.

XI. El fallo del Premio se dar a conocer en el acto de premiacin a reali-

zarse el 23 de enero de 2017; tambin se dar a conocer las menciones, si
las hubiere.

XII. Quienes participen aceptan de hecho estas bases y, en caso de obtener

el premio y la publicacin, o una de las menciones y la publicacin respectiva,
ceden por una sola vez los derechos de autor para la primera edicin.

XIII. No se devolvern las copias de los trabajos participantes.

Quito, junio de 2016

Rocinante
 6
Especial:
Los nuevos mbitos
del Ministerio de Cultura

14
El Cdigo Ingenius
y las editoriales
Rocinante No. 95
Septiembre 2016

18
Feria del Libro
en Guayaquil

Contenido
26
Jorge Dvila
Vsquez: Premio
Eugenio Espejo
Portada:

56 J. M. Coetzee
Fotografa de Jerry Bauer

Casandra
Sabag interpreta a
Houellebecq
62
Susan Sontag,
una vida filosfica

ROCINANTE es una publicacin de la Campaa Nacional Eugenio Espejo por el Libro y la Lectura, que es una iniciativa ciudadana que
busca mejorar el comportamiento lector de los ecuatorianos. No recibe fondos pblicos y se maneja mediante la autogestin y a travs
de la asociacin con diversas entidades. Sus lneas bsicas de accin son la edicin y distribucin masiva de libros, la capacitacin a
mediadores de lectura, la difusin de la literatura nacional en el extranjero y la reflexin terica sobre el tema de la lectura. DIRECCIN
GENERAL: Ivn gez. EDICIN: Cecilia Velasco. DISEO: Agustn Montfar gez. CORPORACIN EUGENIO ESPEJO POR EL LIBRO
Y LA CULTURA. El Heraldo 244 y Juan de Alcntara. Telfono: 243 2980. DERECHOS RESERVADOS.

2 Rocinante
 Lex ad portas III

Ivn gez
N No perdemos la esperanza de que, aunque sea al
ltimo, la Asamblea se haga eco de algunas cosas
de sentido comn y las formulen al tenor de los
articulados de la Ley de Cultura. Por ello ahora
publicamos la parte 3 que que, por falta de
director@revistarocinante.com
espacio, solo fue subida a la Web y no en
Cecilia Velasco
editor@revistarocinante.com la edicin impresa #94. Las cartas de los
Agustn Montfar gez lectores sobre nuestras opiniones acerca
creativo@revistarocinante.com
Isis
de la Ley nos estimulan y nos hacen
fotografia@revistarocinante.com ver que el conocimiento del campo es
imprescindible para cualquier poltica.

3.
Si se quiere apoyar a los pintores,
por ejemplo, hay que exonerar de
impuestos de importacin e IVA
a los materiales que usan para
sus obras y evitar el monopolio de
revistarocinante.com un solo importador. Los museos
info@revistarocinante.com deben comprar obras valiosas y no
apropiarse declarndolas bien pblico
Textos de:
Enrique Ayala Mora, Juan Cruz, Carlos Ferrer, o patrimonio estatal, perjudicando el
Pablo Gianera, Jos Juncosa, Bernardita nico patrimonio que tiene un autor: su
Maldonado, Javier Maras, Leonardo propia obra, a sabiendas de que nadie le
Parrini, Bruno Senz, Cecilia Velasco.
apoy para lograrla.
Hay que proteger los derechos de autor y
no confiscarlos.
Los teatreros se demoran en preparar una obra
varios meses, la presentan en temporadas cortas, pero
el costo de las entradas est gravado con tasas e impuestos,
y las salas son una inversin cultural que no ha recibido ningn
estmulo por parte del Estado (as tambin las casas de la msica u
otros escenarios privados que deberan recibir auxilios puntuales). Otra
cosa son los emprendimientos puntuales, los proyectos o auspicios, las
(sigue)

Rocinante 3
autoediciones y pequeas inversiones que sirven para que la actividad sobreviva,
porque ellas obedecen ms a la vocacin que al lucro. Pero no hay que pedir
garanta hipotecaria por el 150% para dar un prstamo del Fondo de Cultura.
Porque queda pignorado el artista. Nuccio Ordine recuerda que en El mercader
de Venecia al que no poda pagar se lo cobraba en libras de carne propia.
Por lo que ms sufren los cultores de las artes de la representacin es por
la falta de espacios para ensayar. Si hay una Secretara que administra los
inmuebles pblicos en todas las ciudades del pas, buena parte sin ocupar, por
qu no destinar una de esas miles de propiedades para que los grupos se turnen
diariamente en utilizarlas? A una editorial extranjera se le dio una casa solariega
para que ah instalara su librera con libros caros. Ya quisiera cualquier librero
ecuatoriano tener un local sin pagar arriendo. Por qu no se legisla para que
las tarifas postales de envo de libros no sean tan altas? Es un beneficio general,
pero en especial ayuda a los padres de familia que tienen hijos estudiando fuera,
a las editoriales que difunden el libro ecuatoriano envindolo a bibliotecas
y universidades extranjeras (cosa que no hace el Estado), y, desde luego, a los
propios autores para difundir su obra.
Si se exonerara de tasas e impuestos a la importacin de libros, bajara su precio
y no seramos uno de los pases donde ms caros se los vende. Si el libro fuera de
libre circulacin (no solo declarativa), no habra que hacer trmites tan engorrosos
para desaduanizarlo y se evitara que pasen meses amorcillados en las bodegas. A
los libros que han sido producidos con fondos pblicos y son especie valorada,
por qu no se permite que se vendan al costo o que entreguen con descuento a
las libreras, sin lucrar, en vez de que permanezcan en las bodegas ministeriales?
El papel sellado era especie valorada y se lo venda para recuperar el valor de la
especie.
Por qu no se exonera de impuestos los instrumentos musicales, los insumos
editoriales, las pelculas nacionales?
Hay que descontar impuestos a las empresas privadas que apoyan o impulsan
proyectos culturales. Y con los proyectos validados, no hay mejor receta que
apoyar y consolidar lo que ya existe con xito.
No hay que humillar a los intelectuales o artistas pidindoles que se
autocandidaticen y palanqueen premios y reconocimientos, ni adeudarles o
traspapelarles lo que por cualquier motivo les corresponda; los tales fondos
concursables han sido verdaderos va crucis y muchos acreedores (nunca tan bien
usada esta palabra) se han demorado en recibirlos o en ver publicadas las obras
premiadas dos y hasta tres aos.

4 Rocinante
 No hay que enviar delegaciones de oficinistas o parientes para que representen
al pas en eventos internacionales de cultura.
Hay que remunerar todo trabajo artstico, intelectual, pero no hay que cobrar
IVA por haber dado una conferencia, o tasas e impuestos por recitales, conciertos,
obras de teatro, cine, etc.
Hay que pasar del nivel meramente declarativo de lo pluricultural a polticas
concretas donde los indios sean tratados como pueblos y no como ndices de
pobreza. (Ileana Almeida). Crear un instituto que estudie e impulse las lenguas
ancestrales, restablecer la educacin bilinge y enmendar la liquidacin de 500
bibliotecas del SINAB, crimen de lesa cultura.
No existe una distribuidora nacional de libros y en la mayora de ciudades no
existe una sola librera. No estara mal una red de bibliotecas y libreras en alianza
con los municipios.
Que en el pnsum del bachillerato se incluya la materia de Apreciacin
del Arte y se fortalezcan los clubes y talleres de ocio creativo; que se abran
carreras intermedias de gestin cultural, curadura, museologa, bibliotecologa,
restauracin de arte, de libros, partituras, fotografas, documentos.
Hay que levantar un inventario nacional de recursos humanos en las
diferentes reas culturales, as como de infraestructura, disponibilidad
tecnolgica, equipamiento culturales. Eso no es voluntario, eso es obligatorio, pero
su inventario no supone que sea miembro o no del Sistema Nacional de Cultura,
no un RUAC que suena como graznido para regimentar una nmina, no para
chantajear o discriminar accesos y trmites o conferir derechos o prebendas).
Quin sabe cuntos metros lineales de estantera bibliotecaria tiene el pas?
Sin ese dato no se puede acceder a ningn patrocinio internacional. Cuntos
auditorios pblicos hay en el pas? Cmo se puede instrumentar polticas
culturales si no se dispone de datos y estadsticas ciertos (no inflados como el
nmero de asistentes a eventos y ferias)? Quin centraliza toda esta informacin?
Hablar de una cuenta satlite sobre esto, a ms de ser un subterfugio, hace pensar
que es una cuenta que les da la vuelta en la cabeza.
Han dicho que estn en deuda con la cultura. Cmo irn a pagarla? Con una
ley chueca para la que han tenido tantos aos, pero finalmente es hecha al apuro?
Si hubieran pensado desde el comienzo en la cultura, a lo mejor hacan hasta la
revolucin.

Rocinante 5
 CULTURA

Ministerio de Cultura reducir

personal y ampliar su mbito
Las liquidadas bibliotecas del SINAB pasarn a los Gads, con los que ya
se tena convenios, que hace dos aos y medio se dieron por terminados

E
n Leonardo Parrini

El proyecto de la Ley Org- Vallejo, -en entrevista para

nica de Cultura institucionali-
za un sistema regentado por el
Estado, que llevar al Ministe-
rio de Cultura a un replanteo
institucional a fin de poder
cumplir con las competen-
cias que le conferir el nuevo
cuerpo legal. El ministro Ral
Rocinante-, manifest que ad-
ministrativamente debe achi-
carse, porque no ha sido un
ministerio que emita polticas
culturales, sino que tambin
ha sido un ministerio que ha
organizado eventos y ha teni-
do una agenda cultural.

6 Rocinante
 En su nueva gestin, el Mi-
nisterio suprimir las direccio-
nes provinciales y restringir
su presencia territorial a las di-
recciones zonales. En la nueva
dimensin institucional, redu-
cir personal y pondr trmi-
no a relaciones laborales bajo
contratos perentorios que no
sern renovados. Se proceder
a la refuncionalizacin de los
puestos de trabajo existentes,
buscando el menor impacto
laboral posible y una mayor
eficiencia en la gestin, afir-
m Vallejo.
Consultado sobre eventua-
les exenciones tributarias en
favor de la actividad cultural,
el ministro Vallejo anunci que
trabaja con el SRI y hay una
posibilidad de que todas los
emprendimientos culturales
que se establezcan a partir de
2017 tengan exenciones du-
rante el ao.
La realidad del libro
El ministro Vallejo sea-
l que en relacin al Sistema
Nacional de Bibliotecas, SI-
NAB, dispuso que las biblio-
tecas escolares permanezcan
bajo la administracin del
Ministerio de Educacin, y
las comunitarias pasen a los
GADs, porque es el gobierno
descentralizado el que mejor
puede manejar una bibliote-
ca en el sentido de que sirva
a la comunidad. La investi-
gacin de Rocinante constata
que el SINAB, originalmente,
fue concebido como una red
de servicio a la ciudadana,
la mayora de sus bibliotecas,
-alrededor de 500 distribuidas
estratgicamente en todo el
pas-, funcionaban por conve-
nios con los municipios por-
que su fondo bibliogrfico no
es escolar, sino general. No
existe duda de que la falta de
polticas claras ha restringido
el acceso al libro. Esta reali-
dad forma parte de la deuda
cultural; para el ministro Ral
Vallejo en trminos estructu-
rales, no se ha podido gene-
rar una poltica de promocin
del libro y la lectura desde el
Estado, capaz de aumentar
los ndices de lectura. No se
va a sanar con la Ley, pero s
se crean las condiciones para
desarrollar un Plan Nacional
de Lectura... Ral Vallejo sos-
tiene que no hay una indus-
tria editorial ms clara que la
Campaa de Lectura Eugenio
Espejo; me parece admirable
haber convertido la produc-
cin del libro en una industria
capaz de generar espacios
enormemente positivos como
las revistas sobre lectura y so-
bre cine.
Sin embargo, agradecien-
do el elogio, creemos que hay
Rocinante 7
 CULTURA
una confusin al endilgarnos
el trmino de industria edi-
torial porque las industrias
todas buscan la utilidad eco-
nmica, y la Campaa de Lec-
tura no es una empresa que
genere utilidades, sino una ac-
tividad cultural sin fines de lu-
cro. La industria editorial, co-
mo cualquier otra, transforma
materias primas en productos
elaborados para obtener be-
neficio econmico. La edito-
rial es una pujante industria
que pertenece al sector grfi-
co o de impresores, que entre
mltiples productos (agendas,
cajas, empaques, embalajes,
impresiones contnuas, calen-
darios, revistas, catlogos, fl-
yers, cuadernos, etc), tambin
imprime libros, aunque no los
escribe ni disea ni edita ni
distribuye; solo los imprime,
los fabrica segn el molde, pe-
ro eso no convierte a una in-
dustria editorial en industria
cultural. El otro sector, no ne-
cesariamente grfico, es el de
las editoriales y sellos editoria-
les; ah tampoco se puede decir
que todas las editoriales son
industrias culturales, pues
van desde las autoediciones,
las cartoneras, las digitales y
policopiados, hasta las trans-
nacionales, pasando por las
estatales y las institucionales.
Algunas grandes editoriales
dedicadas a imprimir textos
8 Rocinante
escolares s son una industria,
pero eso, desde hace muchos
aos, es un tema escabroso, li-
gado a los millonarios contra-
tos para hacer textos, donde
las ms beneficiadas han sido
las editoriales trasnacionales.
A estas industrias se refiere
la economa naranja?, a estas
industrias quiere favorecerles
la Ley?
Uso de fondos
La burocracia ha compli-
cado la entrega oportuna de
los fondos concursables y el
ministerio inexorablemente
ha demorado hasta varios me-
ses en transferir los recursos
a sus beneficiarios?, le pre-
guntamos al ministro. Vallejo
responde: El problema es que
el fondo para cultura no est
en una ley, no existe el cuerpo
legal que diga: el Ministerio
va a tener un fondo para las
artes, sino que est en regla-
mentos que van en contra de
determinadas disposiciones
de la ley de contratacin p-
blica. Entonces no existe la fi-
gura legal para que el Estado
entregue a alguien dinero, no
por un servicio que va a reci-
bir, sino por un trabajo que l
quiere hacer para s mismo.
En otras palabras, no existe
 Probable candidato a la Asamblea. Dejar la silla para el dcimo ministro del ramo?
el concepto estatal de fomento
cultural, y el apoyo que el Es-
tado debe dar a la cultura que-
da al arbitrio subjetivo. Valle-
jo reconoce urgentes cambios:
La idea es que la entrega de
auspicio de fomento para pro-
yectos culturales no dependa
de la mayor o menor cercana
del gestor cultural respecto
de las autoridades del Minis-
terio ni que dependa de la
capacidad discrecional de un
ministro de Estado el hecho
de entregarlos.
El Ministerio de Cultura,
amparado en la ley y con la
misin de redactar el regla-
mento correspondiente, tiene
una inmejorable opcin de
saldar la deuda cultural con
el pas. El reto consiste en ge-
nerar polticas culturalles p-
blicas que guen, articulen y
promuevan acciones entre los
gestores culturales, el Estado
y la iniciativa privada, aterri-
zando postulados abstractos y
haciendo realidad las buenas
intenciones.
Rocinante 9
 MERCADO EDITORIAL

La situacin editorial en el Ecuador.

Retos, lmites y oportunidades
Una mesa redonda sobre el movimiento editorial en nuestro
pas fue organizada por la Universidad Andina, con el objetivo
de abordar el tema desde distintas perspectivas, tanto de
editoriales institucionales, independientes y grandes grupos
editoriales, como desde la perspectiva de los autores, libreros
y editoriales universitarias

E El propsito del encuen-

tro fue tratar los distintos
escenarios que se presentan
para el mbito editorial: des-
de la situacin econmica, el
perfil del lector ecuatoriano,
las incidencias de las nuevas
tecnologas, el proyecto de la
Ley Ingenios y la proyeccin
internacional de los libros y
autores nacionales y las edito-
riales universitarias.

10 Rocinante
Participaron
Annamari de Pirola, por
la editorial Loqueleo; Mnica
Varea, por la librera Rayuela;
Jos Juncosa, por la editorial
Abya Yala; Xavier Michelena,
por Paradiso editores; y el es-
critor Leonardo Valencia. Co-
mo moderador actu el acad-
mico Fernando Balseca. En las
siguientes lneas, constan al-
gunas conclusiones de la mesa
redonda referida, y en extenso
la participacin de Jos Junco-
sa de la Universidad salesiana.
Santillana
Loqueleo
Randoum House
Annamari de Pirola echa
una mirada hacia el pasado:
Santillana, que se haba ocu-
pado de la edicin de literatu-
ra para adultos, fue absorbida
por Random House. Santillana
infantil, a su vez, deriv en la
editorial Loqueleo. Su repre-
sentante deja ver que los libros
del rubro infantil y juvenil pu-
blicados por esa casa editorial
exhiben importantes cifras.
Ms de diez autores locales se
leen fuera del pas y sus libros
son constantemente reimpre-
sos. El catlogo de Ecuador
cuenta con 253 ttulos, dividi-
dos en nueve categoras, con
autores clsicos incluidos. Las
ventas ms altas se ubican pa-
ra lectores en el rango de doce
aos, mientras que las ms
bajas corresponden a prime-
rsimos lectores (tres aos). Se
imprimen entre tres mil y seis
mil ejemplares anuales, sobre
todo de best sellers. El nmero
de lectores jvenes disminuye
significativamente a partir de
los trece y catorce aos.
Los datos siempre son de-
cidores: en el pas existe una
poblacin joven matriculada
en colegios de 4 500 000, de
la cual el 80% asiste a colegios
pblicos, y en los colegios p-
blicos existe la prohibicin ex-
presa de comprar libros lite-
rarios, pues solo se adquieren
libros de texto. De la edicin
de estos libros de texto, edito-
riales como Santillana obtiene
la mayor parte de sus ingre-
sos, pues si bien los libros de
ficcin se venden ms que ha-
ce dcadas, los ndices todava
son bajos en relacin con el
nmero total de potenciales
lectores.
Rocinante 11
 MERCADO EDITORIAL
Paradiso editores
La mirada de Xavier Mi-
chelena tiene una naturale-
za escptica y crtica, si bien
recuerda la divisa de Lezama
Lima: Solo lo difcil es esti-
mulante. En nuestro pas, las
cifras en cuanto a ndices de
lectura no se han incremen-
tado en los ltimos diez aos,
mientras que el nmero de li-
breras ha disminuido: en el
pas no hay ms de sesenta, y
seguimos sin una ley del libro.
Mientras existe poco estmulo
para las empresas editoriales,
la piratera prospera en todos
los mbitos, incluida la liber-
tad plena para reproducir li-
bros mediante fotocopias. En
cuanto a las ferias de libro,
resulta extrao que en las que
se han hecho en el pas se ha-
yan emitido prohibiciones ex-
presas para expender libros
religiosos y de autoayuda,
lo que resultara inslito en
cualquier otra feria del libro
del mundo. Sntomas decido-
ras del estado de la cuestin:
el libro del presidente Correa
no fue publicado por alguna
editorial local, sino por Ran-
dom House, y libros de conte-
nidos crticos con el rgimen
han sido retirados de una fe-
ria internacional del libro. Mi-
12 Rocinante
chelena seala, asimismo, lo
difcil y costoso que es expor-
tar libros y el triste fenmeno
de que, excepto Juan Montal-
vo y Jorge Icaza, muy pocos
autores ecuatorianos sean le-
dos fuera del pas.
Leonardo Valencia
Valencia lamenta el dbil
tejido editorial, que no cum-
ple su funcin de promocio-
nar al autor, y seala los po-
cos esfuerzos que a menudo
los propios autores hacen pa-
ra entablar relaciones con los
lectores. Deplora tambin que
haya autores que deban pagar
a editoriales para ser publica-
dos y que el Estado, al publi-
car libros que luego regala,
sabotee al lector. Advierte
sobre los riesgos de una pol-
tica clientelar estatal que ha-
ra que, por ejemplo, se elija
cierto nmero de ttulos de los
que se apropia para editar.
Ms que a autores particula-
res, el Estado debera apoyar
a editoriales. Son estas las que
deberan ir representando al
pas a las ferias internacio-
nales de libros, pues poseen
un catlogo de varios ttulos.
El escritor residente en Espa-
a se refiere, asimismo, a lo
costosos que son los libros y
a la negativa que algunas li-
breras ponen a recibir libros
nacionales.
Mnica Varea,
librera Rayuela
Se refiere a la improvisa-
cin que, como en otros mbi-
tos de la vida nacional, tam-
bin caracteriza lo relativo
con el mercado editorial. Cree
que si se edita poco, eso se de-
be a que vivimos en un pas
poco lector. Como librera, se
refiere a la importancia que
debera tener la tarea edito-
rial, a veces llevada a cabo
de modo poco cuidadoso en
nuestro pas. Sostiene, al mis-
mo tiempo, que las editoriales
pequeas tienen pocas posibi-
lidades de entrar en las gran-
des libreras y al papel que los
medios de comunicacin de-
beran cumplir, pero no cum-
plen, para contribuir a la difu-
sin de la lectura y del libro.
El pblico
Hubo varias intervenciones
del pblico asistente y pre-
guntas dirigidas a los expo-
sitores. Inquietudes del tipo
Qu es una editorial inde-
pendiente? A qu se opone?,
se hicieron escuchar, as como
diversos puntos de vista sobre
los mecanismos empleados
para discutir el Cdigo Org-
nico de la Economa Social del
Conocimiento, mejor conocido
como Ley Ingenios.
Rocinante 13
 MERCADO EDITORIAL

El Cdigo Ingenius
y el futuro de las editoriales
universitarias
As como el Cdigo equilibra las relaciones a favor del autor, se
olvida de un actor importante de la economa del conocimiento
y su difusin: las editoriales, sin las cuales la produccin
de libros es impensable

E
n Jos Enrique Juncosa

Es importante considerar el licenciamiento segn exten-

Cdigo Ingenius en el contexto
de algunas transformaciones
culturales que obligan a recon-
siderar el rol de las editoria-
les universitarias. Una de las
transformaciones ms impor-
tantes consiste en que el libro
se usa cada vez ms, pero se
adquiere cada vez menos. Pa-
s de ser un bien posedo a un
bien de uso que no implica su
posesin o su adquisicin. Es-
te uso est condicionado, cada
vez ms, por modalidades de
acceso segn mecanismos de
sin (acceso a partes de libro)
y tiempo (por horas, das o se-
manas). Por lo tanto:
Las editoriales pasamos de
tener ventas a tener presen-
cia. Nuestra editorial, Abya
Yala, es una editorial de pocas
ventas pero de muchsima pre-
sencia (muy citada, de mucho
prestigio). El capital, diramos,
es ahora simblico: disputamos
presencia y no tanto las ven-
tas. En consonancia con uno
de los nfasis del cdigo Inge-
nius, en la produccin edito-

14 Rocinante
rial se verifica que el valor de
uso se ha reafirmado por sobre
el valor de cambio. Sin embar-
go, el uso produce rendimien-
tos de explotacin, pero no
tan identificables, no discretos
y fragmentados, y esto es un
problema para la legislacin
En un plano general, el C-
digo busca articular la produc-
cin intelectual y editorial en
el marco de la economa social
de los conocimientos sobre la
base de que el conocimiento
es un bien de inters pblico.
Intenta dar vuelta a la pgina
del nfasis hiperprivatizador
de los derechos de propiedad y
el modelo capitalista cognitivo.
Por lo tanto, el Cdigo nor-
ma, bajo estas premisas, las
condiciones de usufructo/ex-
plotacin de la produccin y
difusin de investigaciones y
bioconocimientos as como los
derechos de propiedad y de
autor, licencias, distribucin
de los beneficios econmicos,
etc., desde una perspectiva que
asegura dos cosas: el acceso
colectivo a los conocimientos
a travs de la declaracin de
Rocinante 15
 MERCADO EDITORIAL
bien pblico; y las condiciones
mnimas de explotacin en la
relacin contractual entre au-
tores/investigadores y edito-
riales favoreciendo claramente
al autor frente a la editorial.
Aspectos puntuales
sobre derechos de autor
La parte ms importante
y con mayores impactos para
la tarea editorial consta en el
Captulo III: de los derechos
de autor. El carcter periods-
tico de una revista no da para
debatir jurdicamente el arti-
culado respectivo, pero para
quienes se interesen puede en-
contrar el detalle en la versin
digital de este artculo (www.
campaadelectura.com)
No se sealan las
fronteras entre
produccin comercial y
produccin no comercial
Desde el punto de vista de
su estructura profunda, el
Cdigo Ingenius coloca muy
juntos los derechos de autor
(de autora) con los derechos
16 Rocinante
patrimoniales y los beneficios
de explotacin. Pareciera que,
por lo tanto, cualquier contra-
to es oneroso, en el sentido
que fija derechos econmicos
con mnimos irrenunciables.
Por lo tanto, el Cdigo inaugu-
ra para las editoriales univer-
sitarias un periodo de mucho
rigor contractual y manejo de
derechos y obligaciones.
La prctica, hasta ahora,
ha sido muy flexible para arti-
cular esos aspectos (derechos
de autor, derechos patrimo-
niales y beneficio de explota-
cin) y ello gener una gran
produccin editorial segn el
siguiente principio: los dere-
chos de autor son irrenuncia-
bles; la determinacin de los
beneficios de explotacin es
producto de un acuerdo con-
tractual entre las partes. Con-
sidero que los derechos de au-
tor para obras realizadas por
encargo o bajo relacin de de-
pendencia no deberan estar
obligadas -salvo acuerdo en-
tre las partes- a otorgar bene-
ficios econmicos adicionales
porque incrementara el costo
de produccin y el precio de
venta, pero s estar sujetas al
reconocimiento de la autora.
El principal vaco del Cdi-
go, a mi parecer, es la distin-
cin pendiente entre produc-
cin comercial y produccin
no comercial, porque no sea-
la las fronteras entre ambas.
Todo contrato, al parecer, es
oneroso para las editoriales
y convoca, en uno y otro ca-
so obligaciones financieras
no tan fciles de proyectar
y asumir. Las universidades
producimos bienes editoriales
de uso no comercial sin fines
de lucro pero en medio de
transacciones econmicas m-
nimas que, por s mismas, no
garantizan una sostenibilidad
que proviene del subsidio.
El Cdigo proyecta una
imagen de las editoriales co-
mo instancias de las que el au-
tor debe defenderse, y ello no
responde ni al contexto ecua-
toriano, cuyo tamao de mer-
cado es crtico, ni a la prctica
histrica real de las editoria-
les universitarias ecuatoria-
nas que, por lo general, han
producido sin fines comercia-
les subsidiando sus obras. En
nuestro contexto, los acuer-
dos entre autores y editoriales
no garantizaron lucro sino la
viabilidad de cada proyecto y
su permanencia en el tiempo.
Finalmente, as como el c-
digo equilibra las relaciones
a favor del autor, se olvida
de un actor importante de la
economa del conocimiento y
su difusin: las editoriales, sin
las cuales la produccin de li-
bros es impensable. Es de es-
perar, por lo tanto, polticas de
fomento e impulso de la indus-
tria editorial, un asunto toda-
va pendiente del que depende
empleo directo e indirecto.
Rocinante 17
 FERIA DEL LIBRO

J. M. Coetzee,
un Premio Nobel en el Puerto

N
n John Michael Coetzee, Duke of Deshonra (2001), por Javier Maras

Naci en Ciudad del Cabo natal; posteriormente, se tras-

en 1940, hijo de un abogado y
una maestra. Estudi en una
escuela inglesa (su lengua
materna) en las afueras de
Worcester. Se gradu en Mate-
mticas y Lengua Inglesa por
la Universidad de su ciudad
lad a Londres, donde trabaj
como programador de orde-
nadores. Sus recuerdos de la
niez y la juventud estn re-
cogidos en sus libros Infancia
(1997) y Juventud (2002).

18 Rocinante
 En 1965 abandon la capital
britnica y puso rumbo a Es-
tados Unidos, donde se docto-
r en Lingstica y Literatura
en la Universidad de Texas,
en Austin. All se haban re-
unido grandes profesores en
todos los campos del saber: de
la literatura francesa, Roger
Shattuk, Ricardo Gulln de la
espaola, con visitas frecuen-
tes de Borges, de Octavio Paz,
o poetas como Alberto de la
Cerda, Charles Olson o Robert
Criley. En su centro para la in-
vestigacin de las Humanida-
des, encontr Coetzee muchos
datos para sus novelas, entre
otros, los diarios y papeles de
los exploradores americanos
de frica.
Despus de tres aos de
experiencia docente en la
Universidad estatal de Nue-
va York en Buffalo, regres
a Sudfrica en 1971, donde
fue profesor de literatura en
la Universidad de Ciudad del
Cabo hasta su jubilacin.
Actualmente (desde 2002)
vive en Australia y da clases
en la Universidad de Adelai-
da, aunque pasa un semestre
al ao, desde hace siete, en la
Universidad de Chicago, don-
de recibi la noticia de conce-
sin del Nobel en 2003.
De su vida privada, se sabe
que tiene una hija, y es vege-
tariano y abstemio.
Ha trabajado como traduc-
tor y crtico literario y es co-
laborador de The New York
Review of Books.
Aunque hasta 1974 no pu-
blic su primera novela, Dus-
klands, su carrera est llena
de galardones literarios: en
1977, con En medio de nin-
guna parte, gan el premio
de las letras sudafricanas
CAN, que tambin obtuvo por
Esperando a los brbaros
(1980). Ha sido premiado dos
veces con el Booker Prize; la
primera por Vida y poca de
Michael K. (1983), con la que
tambin gan el Prix tran-
ger Femina, y la segunda por
Desgracia (1999). Tambin
posee el Geoffrey Faber Me-
morial Prize, el James Tait
Memorial Prize, el Jerusalem
Prize y The Irish Times In-
ternational Fiction Prize. En
abril de 2001 se le concedi el
I Premio Reino de Redonda y
en octubre de 2003 se alza con
el Premio Nobel de Literatura.
Otras novelas suyas son: Foe
(1986), El maestro de Peters-
burgo (1994) y La edad de hie-
rro (1990).
Como crtico literario ha re-
pasado en varios volmenes
(White Writing: On the Cul-
ture of Letters, Doubling the
Point. Essays and Interviews,
Giving Offense: Essays on
Censorship) a multitud de au-
Rocinante 19
 FERIA DEL LIBRO
tores, desde Osip Mandelstam y Zbigniew Herbert a Flaubert,
Defoe, Dostoievski, Thomas Bernhard, Amos Oz o Naguib Ma-
hfouz.
En Las vidas de los animales (1999), recoge las Conferencias
de la Ctedra Tanner del curso 1997-1998, que pronunci en
Princeton. Aqu aparece por primera vez el personaje de Eliza-
beth Costello, protagonista de su ltima novela.

John Maxwell Coetzee, el nombre completo ha sido

considerado como un outsider nato y huidizo, un
autor de minoras.
El racismo, el odio, la venganza, la miseria, la in-
justicia, la violencia ms atroz, la pesadilla kafkiana:
esos son sus temas.
Ese Nobel fue considerado un esplndido premio
poltico, pues la obra y la actitud vital de Coetzee
(siempre alerta, pero siempre escondido de los focos)
son a la vez el grito de socorro de un pas y un con-
tinente entero condenados por Occidente al olvido,
la miseria, el asesinato, la tortura, la desvergenza
poltica, el sida...

20 Rocinante
 Coetzee es el segundo escritor surafricano que
recibe el Nobel de Literatura: en 1991 lo gan Nadine
Gordimer.
Su editor en castellano ha sido Mondadori.
J. M. Coetzee ha dictado cursos en la Universidad
de San Martn, (Buenos Aires) con el tema de Litera-
turas del Sur, en el que haca cruces entre Amrica
Latina, Australia y Sudfrica. Juzga a Don Quijote la
novela ms importante de todos los tiempos.
Ha dedicado libros de ensayos literarios a autores
como Kafka o Musil, dos de sus popes (otros son Jo-
seph Roth, Italo Svevo, Robert Walser y Naipaul).
Escritor de escritores, Coetzee es uno de los autores
favoritos de Javier Maras (que lo nombr Duque de
Deshonra del Reino de Redonda), Eduardo Mendoza,
Juan Villoro, Carlos Fuentes, que dijo en el ao
2000: Yo no s si el Premio Nobel de Literatura, que
ha tenido tantos aciertos como errores, recaiga un
da en J.M. Coetzee. Lo merece sobradamente. Pero a
la calidad de su obra le sobra todo premio.
J. M. Coetzee antecedi las siguientes palabras a
su discurso de aceptacin del Nobel: En esta breve
lectura que voy a hacer de lo que se titula l y su
hombre o Su hombre y l, ya no recuerdo bien,
quiero recordar al nio que, sin nunca antes haber
odo hablar de l, conoci a Robinson Crusoe por el
ao 1948 o 1949. Yo -o ese a quien llamo yo- descubr
entonces y le con la mayor atencin aquella historia
del hombre arrojado a una isla a la que convierte
en su reino. Haba alguien ms en la historia, un tal
Daniel Defoe. Cul era su papel? Cmo encajaba l
dentro? Decan que era el autor pero yo no lo enten-
da porque a m, quien me estaba narrando el relato
era Robinson Crusoe. As que, quin era Defoe? Un
apodo de Robinson Crusoe?

Rocinante 21
 FERIA DEL LIBRO

Alberto Manguel,
ilustre invitado, autor de la mayor historia del libro y la lectura

L La Biblioteca Nacional de
la Repblica Argentina, ubi-
cada actualmente en el barrio
bonaerense de la Recoleta, fue
creada en 1810. Uno de sus ms
El actual presidente de Ar-
gentina, Mauricio Macri, nom-
br a Alberto Manguel como su
director. La Feria del Libro de
Guayaquil ha tenido el acierto
emblemticos directores fue de invitarlo.
Jorge Luis Borges (1955-1973).
En la actualidad, el fondo ge-
neral de libros est constituido
por ms de 800 000 piezas.

22 Rocinante
Quin es?
Nacido en Buenos Aires en
1948, Manguel creci en Tel-
Aviv, donde su padre se desem-
pe siendo el primer embaja-
dor argentino en Israel. A los
siete aos de edad, cuando su
familia regres a Argentina,
comenz a hablar fluidamen-
te espaol, siendo sus lenguas
madre el ingls y el alemn.
A los diecisis aos, mientras
trabajaba en la librera Pyg-
malion, en Buenos Aires, co-
noci a Jorge Luis Borges, que
ya ciego le pidi, como a tantos
otros, que leyera para l en voz
alta en su casa. Curs la escue-
la secundaria en el Colegio Na-
cional de Buenos Aires donde,
dice, me ensearon todo o ca-
si todo lo que me form como
lector. Dej la Argentina en
1969, al inicio de lo que sera
la poca ms trgica del pas, y la Orden de comandante de
y vivi en Francia, Inglaterra,
Italia y Tahit, trabajando co-
mo editor y lector para casas
editoriales. En Italia, junto a
Gianni Guadalupi, escribi la
Gua de lugares imaginarios,
su primer xito internacional.
En 1982 se instal con su fami-
lia en Toronto, Canad, don-
de vivi durante unos quince
aos, trabajando para la radio
y la televisin canadiense. En
1992, su primera novela, No-
ticias del extranjero, gan el
premio McKitterick en Ingla-
terra. Sus ensayos ms impor-
tantes, traducidos a ms de
treinta idiomas, son Una histo-
ria de la lectura, La biblioteca
de noche, Diario de lecturas y
Curiosidad: una historia na-
tural. Por sus trabajos sobre
el tema de la lectura, George
Steiner ha dicho que Manguel
es el Don Juan de las biblio-
tecas. Entre los reconoci-
mientos que ha recibido estn
los doctorados honorarios de
las universidades de York y
Ottawa, en Canad; de Liege,
en Blgica; y de Anglia Ruskin
Cambridge, en Inglaterra; los
premios Garzanti Cavour, en
Italia; Germn Snchez Ruip-
rez, en Espaa; France-Cultu-
re, Roger Caillois, y el Mdicis
Ensayo, en Francia. Le ha sido
otorgada la medalla al mrito
de la Ciudad de Buenos Aires
las Artes y las Letras en Fran-
cia. Es miembro de la Acade-
mia Argentina de Letras, de
la Fundacin Guggenheim en
Estados Unidos y de la Royal
Society of Literature en Ingla-
terra. Sus ensayos aparecen
regularmente en peridicos
del mundo entero.
Compartimos con nuestros
lectores un fragmento de una
entrevista a Manguel, de Pablo
Gianera.
Rocinante 23
 FERIA DEL LIBRO
Hablamos de Borges varias
veces, qu implica para usted
ocupar el lugar que l ocup en
la Biblioteca Nacional? Qu
modelo de Biblioteca tiene en
mente?
-Yo escrib mucho sobre lec-
turas, bibliotecas y libros, y
acept este cargo porque me
dije: escrib todas estas cosas,
hay que poner manos a la obra
y ver si funcionan las cosas que
pens. Modelo de la biblioteca,
no. No hay arquetipos de ins-
tituciones. No existe el arque-
tipo de una escuela, un ban-
co, una familia. Hay ideas en
torno que se formalizan en la
accin. Uno tiene que concebir
la institucin de una manera
elstica, segn lo que se nece-
site. No es lo mismo la bibliote-
ca para nios que se arm en
el campo de concentracin de
Birkenau que la Biblioteca del
Congreso de Estados Unidos.
Tienen otros lmites y otros re-
querimientos. De todas mane-
ras, hay una cosa general: una
biblioteca tiene que ser un ins-
trumento para sus lectores. No
puede ser un monumento que
se baste a s mismo o una insti-
tucin que adopte matices ms
atrayentes para ser ms popu-
lar. Si usted reparte caramelos
en un hospital, va a venir ms
gente con sonrisas, pero ese no
es el propsito del hospital. En-
tonces, pienso que la Biblioteca
24 Rocinante
Nacional tendr que funcionar
como una biblioteca. Tener
un catlogo, por ejemplo?
No lo tiene?
No. Y es obvio que tiene
que tenerlo. Que tenga buena
parte de su documentacin di-
gitalizada, porque somos una
Biblioteca Nacional, no una bi-
blioteca portea. Usted puede
ir maana, pero una persona
que est en Misiones tendr
dificultades para acceder al
fondo. Esas cosas me parecen
esenciales.
Volviendo a su libro Una his-
toria natural de la curiosidad,
Dante parece ser un personaje
vivo. Tan vivo es que en un sis-
tema de relevos usted lo elige
a Dante para su propio viaje.
Dante es su Virgilio?
Qu impertinencia! dir
usted. Bueno... desde hace ca-
si veinte aos leo a Dante to-
das las maanas. Lo que me
sorprende es que siempre es
distinto. Ya lo recorr una can-
tidad de veces y sigo encon-
trando cosas nuevas. Conozco
al personaje, s que esto es una
ficcin. Y sin embargo creo
en ese personaje que me va a
contar ese recorrido. Y que lo
cuente como si lo estuviese ha-
ciendo. Hay una verdad muy
profunda en ese personaje.
Un poco como con el
Quijote?
Sobre eso voy a hablar en
la inauguracin de la Feria: el
Quijote como lector. No es una
eleccin inocente. Sin decirlo
explcitamente, creo que me
sirve para hacer algunos co-
mentarios sobre la Argentina.
Algunos que me escuchen van
a entender.
Se refiere al Quijote como
lector crdulo?
Eso es lo que nos dice Cer-
vantes. No hay por qu creerle.
Cuando Cervantes empieza a
escribir, no sabe exactamen-
te qu va a hacer. Al final,
cuando Don Quijote se muere,
vuelve a la idea de las novelas
de caballera. El Quijote es el
lector que encuentra una ti-
ca particular en los libros que
lee y decide aplicarla en el
mundo.
Entrevista completa en http://www.lanacion.com.ar/1891235-alberto-manguel-la-bibliote-
Una razn prctica?
S, pero tambin una especie
de fe potica muy profunda.
Nosotros estamos acostumbra-
dos a leer sin darle importan-
cia a lo que leemos, ya sea la
Ilada o las Coplas a la muer-
te de su padre. Lo leemos: ah,
s, muy bueno. Y despus se-
guimos siendo los mismos in-
fames corruptos de siempre.
Alonso Quijano dice: No, yo
voy a seguir la tica de caba-
llera y cuando vea algo injus-
to voy a tratar de remediarlo
a pesar de que la consecuen-
cia sea peor de lo que haba al
principio. Si no, de qu sirve
la literatura?
(Fuente: http://www.quedelibros.com/au-
tor/17125/Manguel-Alberto.html)
ca-tiene-que-funcionar-como-una-biblioteca
Rocinante 25
 PREMIO EUGENIO ESPEJO
Breve y parcial reconstruccin
de Jorge Dvila V., a propsito
del Premio Nacional Eugenio
Espejo 2016
n Bruno Senz A.
L La revista Rocinante me pi-
de una nota que abarque los
mltiples aspectos de la carre-
ra de Jorge Dvila Vzquez,
escritor original y fecundo,
miembro de la Academia
Ecuatoriana de la Lengua por
aadidura, y me propone una
lista de sus actividades litera-
rias conocidas. No la tengo a
mano, pero creo que puedo
reducirla a tres grandes fa-
cetas, la del narrador -acaso
la principal-, la del autor y
hombre de teatro (el incipien-
te cine nacional no ignor su
figura), la del ensayista (aqu,
convendra agregar la del pro-
motor cultural, a travs de sus
artculos semanales de promo-
cin y divulgacin). Aparen-
26 Rocinante
temente, salto sobre su labor
de poeta, pero esta condicin,
de alguna manera, excede a
los gneros y se manifiesta,
aun ms que en el verso, en
la prosa de Dvila, ya por su
calidad evocativa, ya por la
intencin netamente lrica (o
lrico-narrativa) de los textos.
Tampoco ignoro una tenden-
cia, marcada durante los aos
recientes, la de la literatura
infantil y juvenil, acorde con
la boga que le conceden las
editoriales y la naturaleza de
abuelo del autor, felizmente
coincidentes, pero esta, pese
a ciertas caractersticas pro-
pias, se ampara en la gran
nube lrica y las apretadas ti-
radas del relato. Ni callo la del
miniaturista, igualmente en-
dosable a la poesa o al esbo-
zo narrativo, esta vez con un
saludo a cierta moda. (Jorge
no quiere resistir la tentacin
de probar su oficio en las ms
diferentes arcillas y maderas).
Casi sin pretenderlo, he
apuntado la relacin entre
los gneros, la unidad en bocas distantes, de amoldarse
la diversidad de la obra del
escritor cuencano. Anoto una
reflexin de Diego Araujo, a
propsito de un comentario
informal de mi parte acerca
de la porcin que toca a la na-
rrativa en determinados mo-
nlogos de Jorge destinados
a la escena, que funcionaran
bien como cuentos. Me res-
ponde Diego: las narraciones
de Jorge poseen ya calidad
dramtica, incluso una tcni-
ca dramtica, por el empleo de
diversas voces, derivadas de
la principal o independientes,
complementarias Se trata
ahora de una sola voz, la del
monlogo, pero igualmente
capaz de atrapar palabras de
plsticamente a puntos de vis-
ta y situaciones complejas. Re-
tos, por supuesto, para el actor
o la actriz, estas criaturas poli-
valentes
Sera intil intentar una
enumeracin de los libros
publicados por Dvila, sim-
plemente por su nmero, las
mltiples reediciones, la oca-
sional seleccin y reunin de
Rocinante 27
 PREMIO EUGENIO ESPEJO

Poesa en la prosa
Creo haber reconocido la
primaca al relato (a la pro-
sa, en verdad) de Jorge D-
vila, sus novelas, cuentos y
micro cuentos. No afirmo la
superioridad de esta faceta de
su obra, sino la posible omni-
presencia de la necesidad de
contar, hermanada a la nada
rara invasin del elemento
potico. Entre los volmenes y
cuadernos en verso de Jorge,
se ha de mencionar al menos
la temprana Nueva cancin
de Eurdice y Orfeo, el amplio,
erudito y emocionado Ro de la
Memoria, homenaje al verbo,
a la poesa universales y ecua-
toriana, y dos libros entraa-
pginas de uno u otro libro.
blemente amados por Dvila,
Una reciente hoja de vida su-
Sinfona de la ciudad amada,
ma alrededor de cincuenta t-
canto a Cuenca, su ciudad na-
tulos (no me precio de la segu-
tal, publicado con frecuencia,
ridad de mis matemticas), sin
y Personal e intransferible. Lo
tomar en cuenta antologas y
ms fino de esta poesa radica
reediciones. Me referir, al
en los momentos que ensam-
azar de mi memoria y de mis
blan la sencillez desconcertan-
preferencias a tal o cual de
te de la expresin y una emo-
ellos, a lo largo de mi breve
cin espontnea.
evocacin. Baste con anotar
Cualesquiera que sean los
que a los mritos literarios y
valores del verso de Jorge,
humanos del escritor, de voca-
para muchos de nosotros, sus
cin eminentemente realista
amigos y lectores, su ms re-
(raramente naturalista), aun
finada poesa, la ms ntima,
a travs de libres fantasas, se
reside en esa prosa, en su
ha sumado la profusin de sus
Acerca de los ngeles, bella
creaciones para hacerle mere-
edificacin de ladrillos evoca-
cedor del Premio Espejo.
tivamente religiosos, cultura-

28 Rocinante
les y familiares (vale la pena
releer La gorda, transfigura-
cin en filigrana de la madre
Jorge), editado en versin bi-
linge, castellana y francesa.
Narrativa breve
y novela
Ms incmodo resulta al co-
mentarista escoger entre los
libros de relatos, pequeas na-
rraciones y vietas, abundan-
tes hasta rozar los lmites de lo
codificable (Hay hasta aquellos
que se pierden en la computa-
dora del autor). Jorge, en uno
de sus malos ratos, me confe-
saba que tena por cumplida
En el acto de recepcin del Premio
su obra de creacin, que poco
importaba si poda o no conti-
nuarla (su salud dista de ser
ejemplar), solo para reaccionar
con la redaccin de renovadas
pginas, mayores y menores,
unas acogidas despus por la
imprenta, inditas otras. Se ha
de encontrar en ellas, relatos y
piezas de teatro, varias de las
concepciones ms regaladas
de Jorge, para emplear una ex-
presin del gusto de viejas es-
cuelas apreciativas. A vuelo de
pjaro, sealo Los tiempos del
olvido, Este mundo es el cami-
no y otra de las producciones
favoritas del escritor, Las cria-
turas de la noche. No olvido a
Mara Joaquina en la vida y
en la muerte, su novela ms
desarrollada (muy libremente
Rocinante 29
 PREMIO EUGENIO ESPEJO
inspirada en Marieta de Vein-
timilla, su to, Ignacio de Vein-
timilla y en la construccin del
Teatro Sucre), premio Aurelio
Espinosa Plit, que est cum-
pliendo los cuarenta aos de
su aparicin inicial. Ni ttulos
tan fuertes como La oveja dis-
tinta Para evitar el riesgo de
deslizarme a un esbozo de tesis
o a un anlisis que exceda el
espacio disponible, he de con-
formarme con la injusticia que,
a todas luces, estoy cometiendo
contra la integridad de la lite-
ratura narrativa daviliana.
Los tiempos del olvido (pre-
mio nacional de la Casa de la
Cultura) hereda, con habilidad
y agudeza, tcnicas que algu-
na vez fueran experimentales,
en particular relacionadas con
la diversidad de voces y de
puntos de vista. El libro (apun-
ta a la novela) es apreciable al
mismo tiempo por la sensibi-
lidad que anima sus partes y
por el conjunto, por su calidad
unitaria. Este mundo es el ca-
mino, de nuevo premio Aure-
lio Espinosa de la PUCE, repre-
senta una apertura temtica
del mundo de la provincia a un
universo de ventanas abiertas.
Consta de cinco partes que se
remiten a los versos de Man-
rique. Contempla narraciones
extensas al lado de las casi insi-
nuadas. Destacar el relato De
importacin directa, historia
30 Rocinante
paradjica de renovacin y de
nostalgia, cuyo escenario es el
burdel. Jorge da rienda suelta
a su sentido del humor, ya su-
til, ya desenfadado. A guisa de
curiosidad, el poeta del cuento
es un trasunto del Csar Dvila
Andrade de la poca bohemia.
La aldea y la condicin
humana
Las criaturas de la noche,
en su versin de 1985 (creo
haber escuchado que el libro
ha sido sometido a radical re-
escritura), muestra algunos de
los relatos ms duros de Jorge
Dvila, as como su capacidad
para reelaborar la reminiscen-
cia, el ambiente provinciano
en plena transformacin y un
juicio nada complaciente. Mati-
za sus materiales, los hace sig-
nos valederos de la condicin
humana y de la compasin que
los pequeos seres merecen a
la pluma de su recreador. (Esa
pluma evoca, evadindose de
la imitacin literal y la paro-
dia involuntaria, el lenguaje
popular). Nada ms lejano de
este visitador del pasado y de
su ciudad austral que el pinto-
resquismo y el costumbrismo.
Despus de Mara Joaquina
y de Los tiempos del olvido, la
curiosidad de Jorge se aparta
de la experimentacin estilsti-
ca y estructural. Ha asimilado
sus recursos a su arte perso-
nal. Dedicar, en adelante, su
aficin experimental a probar
gneros, subgneros y formas
que no an no haba tocado.
Jorge Dvila se asoma tam-
bin al mundo, con mayor con-
tinuidad al de las artes, de la
msica y de la mitologa, a lo
largo de sus diferentes reali-
zaciones, a ratos poetizndolo,
a ratos reducindolo a su co-
pia contempornea humani-
zada, de dentro de casa si se
quiere.
Unas lneas para no aban-
donar al silencio los relatos,
novelas cortas o cuentos des-
tinados a la infancia y la ju-
ventud. La inclinacin a este
subgnero se intensifica con
el nacimiento de los nietos de
Jorge, lo lleva a una manifes-
tacin personal del arte de
ser abuelo.
dos Unidos, para un pblico

En el escenario de habla hispana. Con gusto

Nuestro autor fue actor, dio
pinos en el cine y se ha con-
sagrado como dramaturgo
natural e impenitente. Sus pri-
meras producciones fueron
montadas en su ciudad natal.
Algunas de las ms recientes,
en Cuenca, Quito y los Esta-
a muerte y El espejo roto, la
segunda recuperacin emocio-
nada de Csar Dvila Andra-
de en la vida y en la muerte,
vuelven de tiempo en tiempo
a la inconstancia de la escena
ecuatoriana. El barco ebrio,
representada en Nueva York,
uno de los ttulos ms notables
y penetrantemente poticos de

Rocinante 31
 PREMIO EUGENIO ESPEJO
una notable produccin, toma
la figura de Arthur Rimbaud
y la pone a hablar como sm-
bolo de los misterios del ver-
bo potico, de su milagro y
de su silencio, ubicndolo en
paralelo con los misterios de
una existencia; toca, con su
habitual hermanamiento de
realismo y de compasin hu-
mana, su relacin con Paul
Verlaine, con otros personajes
de la crnica del poeta francs;
nos lleva a acompaarlo de su
muerte a su muerte, en vir-
tud del artificio temporal que
permite la escena. Durante los
aos ms recientes, ha escrito
piezas cortas, sintticas (por
all, homenajes a Frida Kahlo
y a Federico Garca Lorca), y
un puado de sus textos ms
hondos y complejos, Triciclo
de la infancia, La Magdale-
na arrepentida, Minotauro
La primera fue publicada en
el volumen A escena; las res-
tantes todava siguen inditas.
Sus monlogos superponen a
sus calidades teatrales las ha-
bilidades de narrador. (Exis-
te una filmacin privada de
Penlope, como hay una de
El barco ebrio, obra para un
nmero apreciable de acto-
res). Podemos leer los textos
o dejar que un intrprete nos
los comunique, apoyndose
en el gesto y los giros de la
accin.
32 Rocinante
El articulista
Cierro esta reconstruc-
cin entreabriendo apenas
una puerta ms del vasto es-
cenario habitado por las cria-
turas de Jorge Dvila, la del
crtico y promotor cultural.
Semana a semana, los diarios
Hoy de Quito (mientras exis-
ti) y El Mercurio de Cuenca
reciben sus artculos, donde
da espacio similar a sus cole-
gas maduros (cuando no vie-
jos) y a los jvenes creadores.
Sera poco prctico intentar
la cita de sus presentaciones
de libros ajenos y de sus pr-
logos de modesta dimensin.
l mismo recuerda haber de-
dicado ensayos a Aguilera
Malta, Jorge Icaza, Csar An-
drade y Cordero, a Jean-Paul
Sartre. Ha reservado lo ms
sealado de su tarea, dentro
de este acpite a Csar Dvila
Andrade: una tesis doctoral,
estudios introductorios a su
obra. Ha sido la cabeza inte-
lectual de la edicin de sus
obras completas y de la recu-
peracin de pginas aparente-
mente perdidas.
 LIBRO DEL MES
C Claudia Furiati es la autora
de una biografa no autoriza-
da, pero s consentida de Fidel
Castro. Es ella quien, al expli-
car el contexto que rode a La
historia me absolver, texto
que hoy publicamos dentro de
la coleccin Luna de bolsillo,
explica lo que sigue:
Fidel Castro, ya licenciado
en Derecho, al mando de un
pequeo grupo de rebeldes,
trat de asaltar los cuarteles
Guillermn Moncada en San-
tiago de Cuba y Carlos Ma-
nuel de Cspedes en Bayamo
un 26 de julio de 1953.
Los asaltantes, disfrazados
con los uniformes de los sol-
dados del cuartel que queran
ocupar, fracasaron. Preten-
dan ocupar el cuartel y libe-
rar a la isla del dictador Batis-
ta, pero los que no murieron
fueron apresados.
Fidel Castro fue acusado
de ser el autor intelectual del
asalto. Apresado, pidi defen-
derse a s mismo. En la crcel
prepar con cuidado sus argu-
mentos. Evitando el radicalis-
mo-fundamentalista revolucio-
nario, bas su defensa en la
presentacin de un programa
poltico democrtico-popular
nacionalista que tena como
misin unir a todo el pueblo
contra la dictadura de Batis-
ta, en la testificacin de que
el nico autor intelectual del
asalto haba sido Jos Mart,
y en el recuerdo al legtimo
derecho que tiene el pueblo al
tiranicidio. Termin afirman-
do: No temo la furia del tirano
miserable que arranc la vi-
da de setenta hermanos mos.
Condenadme, no importa. La
historia me absolver.
Rocinante 33
 HISTORIA Y LITERATURA

Garca Moreno,
Su proyecto poltico y su muerte
En las siguientes lneas, el autor del libro, Enrique Ayala
Mora, comparte con los lectores la historia del proceso de
escritura de su obra, centrada en la polmica figura de
Gabriel Garca Moreno

Un eterno debate

G Gabriel Garca Moreno y su

rgimen han sido desde hace
muchos aos motivo de debate
y enfrentamiento en el Ecua-
dor. Su asesinato es uno de los
crmenes polticos ms famosos
de nuestra historia. Su imagen
ha servido igualmente como
eptome del buen catlico o del
dspota. Pero, para bien o para
mal, invariablemente se la ha
asociado con el poder, la fuerza
y la represin.
Las explicaciones sobre la
accin de Garca Moreno y so-
bre lo que signific el garcia-
nismo, sin embargo, no han
sido las mismas. Sus seguido-
res lo ven como un providen-
cial hombre de Dios que sac
al pas del caos, conteniendo el
crimen, civilizando al pueblo y
construyendo obras. Sus adver-
sarios lo consideran un tirano
dspota y sanguinario que se
ensa con el dolor ajeno, aun-
que a veces no han negado su
esfuerzo constructor. La figura
de Garca Moreno, con la de Al-
faro en el otro extremo, enfren-
taron a la historia conservado-
ra con la liberal y polarizaron
la interpretacin histrica del
pas por dcadas.

34 Rocinante
La reinterpretacin
En un momento dado, hacia
los aos setenta del siglo XX,
sin embargo, cuando el Ecua-
dor dio un salto de moderni-
zacin y el debate confesional
fue superado, tambin la vi-
sin sobre Garca Moreno co-
menz a cambiar y, sin negar
su accin creadora o represi-
va, se lo consider como actor
del proceso de construccin
nacional. La explicacin hist-
rica del garcianismo adquiri
una nueva dimensin, aunque
el anacrnico debate confesio-
nal se mantuvo en algunos es- Garca Moreno y el garcianis-
pacios hasta el presente. Pero mo. Los analic entonces des-
la trascendencia de ese replan- de la nueva perspectiva histo-
teamiento, y en especial la de riogrfica que surga en esos
su iniciador, Fernando Velasco aos. El resultado de esa labor
Abad, no han sido reconoci- fue parte importante de mi li-
dos, a veces ni siquiera men- bro Lucha poltica y origen
cionados. de los partidos en el Ecuador,
Por su parte, el brutal asesi- que se public en 1978. (Quito:
nato de que Garca Moreno fue Ediciones de la Universidad
vctima ha sido tambin objeto Catlica, 1978. La obra se ha
de reiteradas elucubraciones reeditado cuatro veces por la
y disputas. Aunque se conoce Corporacin Editora Nacio-
bien a sus ejecutores, la identi- nal). Desde entonces he escri-
dad de algunos de sus instiga- to varios trabajos sobre el te-
dores y autores intelectuales, ma. Cuando conclu el ltimo
as como varias de sus ocultas de ellos, me pareci oportuno
motivaciones, han quedado sin recoger en una sola obra cua-
aclararse. tro textos que se refieren al
La primera vez que realic proyecto poltico, la misin y
una investigacin histrica so- la muerte trgica de Gabriel
bre el siglo XIX, me top con Garca Moreno.

Rocinante 35
 HISTORIA Y LITERATURA
Viejas cuestiones,
nuevas miradas
El libro Garca Moreno, su
proyecto poltico y su muerte
recoge esos cuatro textos y
presenta viejas cuestiones y
nuevas miradas sobre el gar-
cianismo. Revisemos breve-
mente su contenido.
En el libro aparece en pri-
mer lugar Garca Moreno y
la gestacin del Estado Nacio-
nal en el Ecuador, un artculo
que prepar para un semina-
rio internacional en Mxico,
basado en trabajos anteriores,
y que publiqu en 1981. Puede
ser til para los estudios espe-
cializados porque fue una de
las primeras aproximaciones
nuevas a una explicacin del
garcianismo y me parece que
conserva elementos que aho-
ra pueden servir para cono-
cerlo y explicarlo mejor. He
realizado una revisin de la
redaccin y de las notas de
pie de pgina, pero conserv
el contenido original y no he
aadido ninguna referencia
bibliogrfica de obras, aun de
las ms importantes, que fue-
ron publicadas luego. El texto
sigue expresando la situacin
y las preocupaciones con que
fue escrito.
36 Rocinante
El segundo trabajo es Me-
moria del gran tiranicidio,
El asesinato de Gabriel Gar-
ca Moreno. Lo prepar en
el curso de una investigacin
de la Universidad Andina Si-
mn Bolvar Sede Ecuador, de
los aos 2014 y 2015. Estaba
destinado a ser incluido en la
obra colectiva El poder y la
sangre, Crmenes polticos de
la historia ecuatoriana, que
debo dar a imprenta en algu-
nos meses. Pero result dema-
siado extenso para las carac-
tersticas de esa publicacin.
Por ello resolv incluir el texto
original aqu, para luego ha-
cer una versin sustancial-
mente ms corta destinada
al libro sobre crimen poltico.
La lectura de esta memoria
puede resultar interesante
para avanzar en el esclareci-
miento del complejo hecho.
El tercer texto, Garca
Moreno y su rgimen en los
nuevos estudios histricos, es
una evaluacin de las publica-
ciones que se han hecho, den-
tro y fuera del pas, sobre este
tema en las ltimas dcadas, a
partir del inicio de la corrien-
te de la Nueva Historia Ecua-
toriana en los aos ochenta
del siglo XX. Lo escrib para
la Revista Procesos. Aqu se lo
publica sin cambios. Puede ser
ledo con inters por quienes
buscan una orientacin sobre
lo que se ha escrito respecto
a este apasionante tema, que
ha sido objeto de numerosos
libros, estudios y novelas.
El cuarto y ltimo texto,
que se publica como anexo, es
S que vienen a matarme: El
mal uso de la historia. Tie-
ne su origen en una extensa
carta que envi a la televiso-
ra Ecuavisa en 2007, a partir
del estreno de un programa
sobre Garca Moreno, que de-
formaba groseramente los he-
chos y el perfil del personaje.
Por pedido del Comit Edito-
rial de Procesos, sin alterar el
contenido de la carta, prepar
la versin publicada, que aqu
se reproduce.
Una aventura
editorial
Cada libro es una expe-
riencia irrepetible. Al pre-
parar este, he tenido que
afrontar varios desafos.
Juntar textos que tienen
distancias de ms de trein-
ta aos entre s es un ries-
go que resolv correr no solo
por buscar un efecto com-
parativo, sino como desafo
a las propias continuidades
y rupturas. Afrontar temas
que requieren cierto rigor
acadmico, pero hacerlo con
una redaccin fcil y accesi-
ble a un grupo ms amplio
que el de los iniciados no es
ciertamente fcil. Y solo los
lectores podrn dar cuenta
de si tuve xito. Hablar del
personaje ms discutido de
la historia y hacerlo guar-
dando equilibrio y mesura,
sin deslizar en el texto opi-
niones apasionadas o sub-
jetivas, trae problemas. Los
historiadores estamos acos-
tumbrados a enfrentarlos.
Opinar sobre las obras de
otros autores es siempre un
riesgo. Pero solo de ese mo-
do hay crtica histrica.
El libro lo dedico a mi en-
traable amigo y compaero
de ideales y de docencia: Fer-
nando Velasco, cuya memo-
ria siempre he reivindicado.
Al hacerlo, siento que estoy
cumpliendo un compromiso
pendiente de la Nueva His-
toria con los estudios sobre
ese dictador autoritario y
constructor de la nacin que
merece mucho ms que apro-
ximaciones simplistas o estu-
dios definitivos.
Siempre se escribe para
los lectores. El libro es solo
una aproximacin a un tema
relevante. Es un aporte que
no espera decir la ltima pa-
labra, sino alentar ms pre-
guntas y respuestas.
Rocinante 37
 CONVOCATORIAS DESTACADAS

Gran oportunidad:
Bauhaus Residence Open Call 2017, Alemania
Residencias
Desde febrero de 2016 y por primera vez desde su fundacin, la
Bauhaus invita a jvenes artistas de todas las nacionalidades a vi-
vir y trabajar en la casa-duplex Muche/ Schlemmer. Con este pro-
grama de residencias se pretende acoger a todos aquellos artistas
que tengan inters en alguna de las reas que histricamente han
sido representadas por la Bauhaus: pintura, diseo de producto,
diseo textil, performance, msica, artes escnicas, arquitectura
y fotografa.
Ms informacin: http://www.xtrart.es/2016/07/19/gran-oportuni-
dad-bauhaus-residence-open-call-2017-alemania/

VIII Certamen Internacional de Literatura

Sor Juana Ins de la Cruz 2016 (Mxico)
Gnero: Poesa, ensayo, novela, cuento y dramaturgia
Premio: $ 400.000 y edicin
Abierto a: sin restricciones por nacionalidad o residencia
Entidad convocante: Gobierno del Estado de Mxico
Pas de la entidad convocante: Mxico
Fecha de cierre: 15:10:2016
Ms informacin: laura.niembro@fil.com.mx

Premio Gregorio Samsa de novela (Espaa)

Gnero: novela
Premio: publicacin
Abierto a: mayores de 18 aos, sin restricciones por nacionalidad
o residencia
Entidad convocante: peiron Ediciones
Pas de la entidad convocante: Espaa
Fecha de cierre: 09:09:2016
Ms informacin: http://www.escritores.org/recursos-para-escri-
tores/concursos-literario/17259-premio-lgregorio-samsar-de-nove-
la-espana

38 Rocinante
 PREMIO MIGUEL DONOSO PAREJA
los personajes principales y lo

Foto: http://www.omni-bus.com
que es un clsico de todos los
tiempos, el deseo de descubrir
al asesino y, en total, descubrir
la verdad: un profesor y autor
literario prestante de provincia
ha sido encontrado muerto con
signos de tortura e indicios de
que el caso tiene que ver con
un mundo underground ho-
mosexual.
Los personajes estn bien
logrados, y la ambientacin
tiene aciertos. Escenarios urba-
nos como Quito, Cuenca y Gua-
yaquil son los sitios de accin,
Juan Pablo Castro persecucin, huidas y desen-
cuentros. Un detective apellida-

Rodas y el cmo do Veintimilla, que padece de

feroces resacas y sufre inten-

contar historias samente por la gota que pade-

ce, deja ver que la vida guarda

negras
secretos y que las certezas son

C
lo que no se conquista jams.
Mediante juegos que rinden
homenaje a la metaficcin, la
novela tiene que ver con escri-
Con La curiosa muerte de tores y, claro, con los libros que
Mara del Ro, el autor de ori- escriben los escritores.
gen cuencano Juan Pablo Cas- En el veredicto del jurado
tro Rodas (1971) obtuvo el Pre- se habla de un lenguaje fun-
mio Miguel Donoso Pareja de cionalmente literario, lo que
novela breve 2015. resulta tambin un poco enig-
Con esta novela, se sabe que mtico. En La curiosa muerte
estamos frente a un autor que de Mara del Ro, se hallan ho-
sabe cmo contar. menajes velados y no tan vela-
Mishima y Pablo Palacio dos a autores y personajes de
anuncian algo de lo que la lec- la vida literaria nacional. Bien
tura deparar a los lectores: el por la coleccin Negra Alfa-
enmascaramiento de uno de guara-Narrativa Hispnica. C.V.

Rocinante 39
 ANIVERSARIO

Homenaje plstico
a Miguel de Cervantes

B Bajo el lema Cervantes,

en paz tranquila y en prove-
choso sosiego, se inaugur
en la casa-sede de la Acade-
mia Ecuatoriana de la Lengua
una muestra plstica dedicada
a Miguel de Cervantes y a su
obra magna, El Quijote, con
obras de destacados artistas
nacionales y extranjeros. De
este modo, la Academia se aso-
ci con el Municipio del Distri-
to Metropolitano de Quito en
las actividades programadas
por el mes de las artes, agosto.
La exposicin rinde homenaje
al mximo genio de la litera-
tura en lengua castellana, al
conmemorarse los cuatrocien-
tos aos de su muerte, ocurri-
da el 23 de abril de 1616.
En la muestra, cuya orga-
nizacin y curadura ha co-
rrido a cargo de la conocida
experta, doctora Ins Flores,
participan los siguientes ar-

40 Rocinante
tistas: Mara Dolores Andrade
, Miguel Betancourt, Priscila
Calle , Juan Diego Esparza ,
Gabriel Garca Karolys, Mar-
co Martnez, Carlos Monsal-
ve, Pedro Niaupari, Francisco
Proao, NelsonRomn, Mario
Ronquillo, Miguel Varea, Ma-
nuel Velastegu , Doina Vieru,
Karlomn Villota, Luis Vinue-
za, Oswaldo Viteri, Nilo Ypez.
El ttulo de la muestra alude
a uno de los ms conocidos epi-
sodios de El Quijote, en el cap-
tulo LXIV de la Segunda Parte,
cuando uno de los personajes,
el bachiller Sansn Carrasco,
disfrazado del caballero de la
Blanca Luna, vence en singu-
lar batalla a Don Quijote y le
obliga a jurar que se retirar
por un ao a su aldea, y no vol-
ver a tocar la espada.
El pblico tendr la oportu-
nidad de observar la repercu-
sin que en el arte ecuatoriano
contemporneo ha tenido la
magna obra cervantina.
La casa de la Academia
Ecuatoriana de la Lengua, si-
tuada en la calle Cuenca, n-
mero N4-77, y Chile, junto a la
plazoleta de La Merced, data
del siglo XVIII, y recientemen-
te fue restaurada por la Agen-
cia Internacional para el Desa-
rrollo del Reino de Espaa y
por el Instituto Metropolitano
de Patrimonio. Es una hermo-
sa muestra de la arquitectura
quitea y forma parte del pa-
trimonio cultural de la ciudad.
Durante los meses de agosto
y septiembre, algunos eventos
se desarrollan en la sede de la
Academia de la Lengua, como
la lectura dramatizada de dos
entremeses de Miguel de Cer-
vantes, segn una idea de la
actriz Maril Vaca: El Juez de
los Divorcios, dirigido por Vc-
tor Hugo Gallegos, y El vizca-
no fingido, dirigido por San-
tiago Rivadeneira, as como
varias charlas, que arrancan
con la de Fabin Corral Burba-
no de Lara, El Quijote: memo-
ria, evocacin y ruptura.
En palabras de Susana
Cordero, directora de la Aca-
demia Ecuatoriana de la Len-
gua: Aqu, en nuestra antigua
casa de palabra y cultura, en-
contramos el sosiego de las
interpretaciones que de Don
Quijote han hecho nuestros ar-
tistas plsticos. Y atisbamos a
Cervantes cual un espectador
ms, humilde y sereno en su
bien lograda fama, asombrado
ante la inspiracin que su obra
magna ha suscitado en tantos
seres humanos sedientos de in-
finitud. Quizs l, que abri la
belleza de nuestra amada len-
gua a otras infinitas posibilida-
des de expresin, con recndita
sonrisa, como una sombra en
el irreparable tiempo, asiste a
nuestro conmovido homenaje
Rocinante 41
 ANIVERSARIO

H. G. Wells
recuerda el futuro
Se cumplen 150 aos de nacimiento del padre de la novela
cientfica, autor de clsicos como La mquina del tiempo

n Carlos Ferrer

A Autor prolfico, agitador po-

ltico y conferenciante propa-
gador del socialismo utpico,
fundador de la novela cientfi-
ca, Herbert George Wells vivi
la era victoriana con su fan-
tasa desbordante a cuestas.
El escritor naci el 21 de sep-
tiembre de 1866 en un pequeo
municipio al sureste de Lon-
dres y fue el menor de cuatro
hermanos. Tuvo a su alcance
la biblioteca paterna, que co-
menz a devorar a partir de su
rotura de tibia a los siete aos,
pero a los trece aos comenz
a trabajar como aprendiz de
comerciante. Su infancia se
debati entre la pobreza y las
labores de tendero y sus ga-
nas de estudiar, fruto de una
mente inquieta y hambrienta.
Con diecisiete aos, abando-
n los trabajos detrs de un
mostrador y dio sus primeros
pasos como profesor ayudante.
Un ao despus prosigui con
sus estudios de ciencias, ena-
morado de la biologa gracias
a las instructivas clases del
darwinista T. H. Huxley, pero
no pudo acabarlos y tom con-

42 Rocinante
ciencia de que su futuro estaba
en la literatura y no en la ora-
toria, a pesar de sus dotes de
anlisis y exposicin lgica. que vendi 60 000 ejempla-
Ley a Shelley, Keats, Whit-
man, Stevenson y se dedic a
la docencia en centros parti-
culares hasta 1893. Desde ese
ao, se centr en la escritura y
comenz a publicar en la pren-
sa de la poca; prob las mieles
del xito dos aos ms tarde
con La mquina del tiempo,
res, aunque antes ya se haba
publicado por entregas en un
peridico ingls. Al xito de
ventas se le uni el de la crtica
y Wells aprovech el momen-
to, publicando desde 1896 La
Rocinante 43
 ANIVERSARIO
isla del Dr. Moreau, la tragi-
comedia El hombre invisible,
La guerra de los mundos y
Cuando el dormido despierte,
definidas como ejercicios de
la imaginacin por el propio
Wells, quien se consideraba la
anttesis de James Joyce y se
haba descrito como un traba-
jador mental.
La prensa de su tiempo
busca llevar su firma en sus
pginas por su prosa de enor-
me fuerza y plasticidad y al
triunfo literario le acompaa
el econmico, al tiempo que se
redobla su activismo hasta el
punto de ponerse del lado de
aquellas mujeres, que fueron
la vanguardia del movimiento
feminista. Las enfermedades
se cebaron en Wells en los lti-
mos aos, quien padeci tuber-
culosis y una enfermedad en el
rin.
La novela La mquina
del tiempo, de Wells
vendi 60 000
ejemplares en 1895
y le catapult al xito
literario
44 Rocinante
Viaje en el tiempo
La mquina del tiempo es
una de sus novelas ms cle-
bres, aunque no es la primera
mquina literaria del tiempo
(la primera fue en 1887, la del
espaol Enrique Gaspar en El
anacronpete). Un artefacto
literario que, curiosamente,
no es descrito con profusin
por el autor. En la novela se
prescinde de los toques onri-
cos habituales y se busca que
el invento sea verosmil y po-
sible por medios mecnicos,
por lo que no estamos ante
unas invenciones anticipati-
vas como las de Verne ms o
menos amparadas por la fsi-
ca. En Wells, el futuro es una
fantasa, que busca subvertir
la realidad victoriana. Como
ha sostenido Marina Warner,
Wells cre mucho ms que un
vehculo narrativo fascinante
para su puntos de vista sobre
el destino humano, la historia
csmica, la evolucin del sexo
y el ocio y el trabajo. El prota-
gonista de la novela se cie al
mtodo cientfico en su actuar
y a sus ideas darwinistas, co-
mo comprobamos en su rela-
cin con la tribu buena (Eloi),
de esplendor estril, aunque
la interpretacin se reformula
tras descubrir a los Morlocks.
Dos especies decadentes sin
concordancia con la vida coti-
diana y sin reflejo en la ideo-
loga de su poca.
Wells escribi que la litera-
tura no es orfebrera y tiene
muchas ms finalidades que
la perfeccin, cuanto ms se
piensa en cmo debe hacerse,
menos se logra. Estas debili-
dades conducen a un camino
fatal, que se aparta de todo in-
ters natural para ir hacia el
vaco de un esfuerzo tcnico y
un egosmo monstruoso.
En cuanto a las numerosas
traducciones de la novela, que
existen en el panorama edito-
rial, podemos destacar la de
Javier Fernndez y Ana Beln
Ramos, que public Ediciones
Ctedra en 2015, porque cada
generacin de lectores nece-
sita sus traducciones de obras
clsicas y la citada encaja a la
perfeccin con el lector de hoy.
Una ventaja y un mrito.
Rocinante 45
 LOS DIARIOS Y LA LITERATURA

Intimidad echada a los cuatro

vientos o posteridad fraguada?
En los diarios de autores como Lon Bloy, Lezama
Lima, Pavese, Kafka y Gide existe una gran presencia
del principio de posteridad

N
n Bernardita Maldonado

No s si podr escribir aqu de guerra, del escritor Ernst

todo lo que ha sucedido, pero
soy el nico que puede ha-
cerlo. Todos los dems estn
muertos es la anotacin del
6 de julio de 1934 del Diario
Jnger. Estas anotaciones en
su diario no fueron concebidas
como proyecto literario, pero
indudablemente son el mate-
rial que sostiene Tempestades

46 Rocinante

de acero, la gran novela del
autor alemn.
Los diarios en su mayora
reposan sobre la lnea diviso-
ria entre literatura y escritura
diarstica. Sobre el canon de
lo popular o escritura ntima,
los diarios, ms all de ser una
simple acumulacin de datos
cotidianos que busca medir
cronologas, contar los das,
con sus pequeos y grandes
sucesos, comparten con la li-
teratura un espacio en el que
confluyen, se traban, se en-
trelazan; puesto que el diario
funciona como sedimento de
la escritura, permite indagar
con libertad las inquietudes
que nutren la obra del autor.
En palabras de Pavese, es
hermoso escribir porque rene
las dos alegras, hablar uno so-
lo y hablarle a una multitud;
por ello, en la obra del italia-
no sera muy difcil establecer
parcelas entre sus diarios y su
obra literaria. Escribir un dia-
rio es transformar en libro una
escritura nacida para uno mis-
mo, destinada a la privacidad,
por lo que en este sentido la
literatura y los diarios libran
una guerra en los bordes de lo
literario y lo no literario, atra-
vesada por algunos dilemas
entre ficcin y no ficcin.
Si el escritor de diarios atra-
pa en las pginas intrascen-
dencias, bagatelas, es porque
hay un secreto o anhelo me-
Entrevista
diante el que esas bagatelas
puedan llegar a tener trascen-
dencia, otra vida en las pgi-
nas de una obra, un ms all
redentor de las jornadas, data-
das hasta con horas y minutos
en algunos casos.
No hay diarios malos,
sino vidas mal contadas,
sostiene Andrs Trapiello
Muchos autores llevaron un
diario para dar cuenta de una
poca histrica, pero tambin
para historiarse a s mismos,
porque el pasado como el pre-
sente es plural y para muchos
el diario responde a la necesi-
dad de dejar rastro de su paso
por la vida. Jnger escribi
un diario para escamotear el
horror, Walter Benjamin con-
fi a su Diario de Mosc sus
impresiones de la Revolucin
rusa, George Orwell llev un
diario de guerra entre 1940 y
1942. En los diarios como en
las obras de Lon Bloy, Andr
Gide, Cesare Pavese, Franz
Kafka, Virginia Woolf, Ro-
sa Chacel, Papini, Anais Nin,
Alejandra Pizarnik, Thomas
Mann, Jos Mart, Jos Leza-
ma Lima, Witold Gombrowicz
y ngel Rama, existe una
gran presencia del principio
de la posteridad.
Rocinante 47
 LOS DIARIOS Y LA LITERATURA
Alan Pauls dice Ni Jnger, miedos, porque escriben para
ni Pavese, ni John Cheever entender su vida, para enten-
escriben un diario para saber der el mundo.
quines son; lo escriben para El inters que despierta la
saber en qu estn transfor- lectura de diarios se relaciona
mndose, cul es la direccin con la posibilidad cierta de in-
imprevisible en la que est mersin en mundos lejanos,
arrastrndolos la catstrofe. perdidos que, de otro modo,
Los autores antes sealados nos estaran negados; mundos
establecen intercambios desde que nos ataen, porque no hay
la escritura de los diarios con escritura ntima, no hay de-
el mundo del arte, del exilio, rrumbe ni desmoronamiento
y en sus diarios caben las in- de un solo hombre que no nos
quietudes revolucionarias, deje en la intemperie a todos.
polticas, de salud, de duelo,

48 Rocinante
Los diarios
de Ricardo
Piglia

Ricardo Piglia (Argentina, 1940), autor de novelas magistrales

como Respiracin artificial, ha trabajado sus diarios personales
como materia literaria. Los ha escrito ininterrumpidamente
entre 1957 y 2015, durante cincuenta aos.

E
(Extracto del artculo de Pablo Gianera, edicin digital de La Nacin)

El primer volumen de Los de Renzi en tercera. Pero Renzi

diarios de Emilio Renzi, escri-
to por Ricardo Piglia, cuyo ori-
gen eran sus propios diarios,
corona ese desplazamiento. En
el captulo En el umbral, que
abre el libro, el narrador habla
se junta con amigos en El Cer-
vatillo, y no hay quin haya tra-
tado a Piglia que no charlara
con l alguna vez en ese bar de
Arenales y Riobamba, en Bue-
nos Aires

Rocinante 49
 LOS DIARIOS Y LA LITERATURA
La operacin se transparen-
ta tambin en 327 cuadernos,
la pelcula que Andrs Di Tella
hizo a partir de esos diarios.
Piglia, que todava pasaba en
limpio sus cuadernos, dice all
que duda sobre si publicarlos
con su nombre o con el de su
personaje. Sera darle mi vida
a Renzi. Finalmente, le regal
a l la vida entera.
El estreno de la pelcula de
Di Tella llega en un momento
bastante particular. Los libros
de Piglia fueron saliendo con
grandes lapsos entre ellos. Pero
la aparicin, con solo tres aos
de diferencia, de las novelas
Blanco nocturno y El camino
de Ida fueron una excepcin,
que despus la publicacin de
su Antologa personal, de La
forma inicial, Conversaciones
en Princeton y del primer volu-
men de los diarios, se convirtie-
ron en norma. Que la pelcula
de Di Tella (el 5 de septiembre)
se estrene simultneamente en
50 Rocinante
Malba y se emita en la TV P-
blica confirma la regla. Tal vez
la esclerosis lateral amiotrfica
(ELA) que padece el escritor
precipit las publicaciones y los
premios (el 25 le entregarn el
Formentor, que recibirn por l
Beba Egua, su mujer, a quien
estn dedicados los diarios,
y la nieta de ella), aunque en
verdad es la emergencia de un
trabajo de aos.
Pero volvamos al principio.
Quin es realmente Emilio
Renzi? En el cuento La loca y
el relato del crimen, incluido
ahora en Nombre falso, se lo
define as: Le interesaba la lin-
gstica pero se ganaba la vida
haciendo bibliogrficas en el
diario El Mundo: haber pasado
cinco aos en la Facultad espe-
cializndose en la fonologa de
Trubetzkoi y terminar escri-
biendo reseas de media pgi-
na sobre el desolado panorama
literario nacional era sin duda
la causa de su melancola, de
ese aspecto concentrado y un
poco metafsico que lo acerca-
ba a los personajes de Roberto
Arlt. Renzi rene en una sola
vida las varias vidas de Piglia
-las que vivi y las que pudo
haber vivido- y esa reunin es
la que hizo posible el laborato-
rio que son los diarios, y El la-
boratorio del escritor fue uno
de los ttulos en los que haba
pensado.
327 cuadernos se inicia con
imgenes de un viaje. Es el que
llev en la infancia a Piglia de
Adrogu a Mar del Plata. Una
de esas vidas posibles haba
quedado atrs. Con esa vida
perdida empez acaso, hacia
1957, la del escritor. Los diarios
son el documento de ese princi-
pio. Muchos aos despus, Pi-
glia reconocera su modelo for-
mal. El diario es una suerte de
experimentacin continua con
la experiencia, con la forma,
con la escritura. Piglia se re-
fiere al diario de Gombrowicz,
pero podra estar hablando
tambin del propio.
Hace tiempo, el escritor dijo
que estaba abierto a pensar ex-
periencias en las que la forma
del diario circulara de otras
maneras. Ya Gerardo Gandini,
con quien colabor en La ciu-
dad ausente, haba escrito sus
propios Diarios para piano,
a partir de la idea de los dia-
rios de su amigo. Otra de esas
experiencias fue con el artista
Eduardo Stupa, que deriv en
un libro y en una muestra en
la galera de Jorge Mara. Hay
aqu algo muy significativo.
Stupa advirti enseguida que
no se poda ilustrar el diario
de otro, y que en todo caso la
nica ilustracin posible sera
el correlato de una experiencia
con la forma.
Di Tella se agrega a esa ge-
nealoga en la que el diario de
Piglia puede continuarse ms
all de las palabras. De ellos,
toma su principio formal. El
director empez a filmar cuan-
do Piglia dej Princeton para
volver a Buenos Aires. Desem-
bala su biblioteca y con ella los
cuadernos. As como en esas
pginas de letra indescifrable
hay ancdotas sueltas, escenas
de la infancia, recortes, Di Te-
lla recurre a footages imperso-
nales, porque los recuerdos de
uno podran ser tambin los de
cualquiera. All donde Stupa
poda trabajar con el collage,
Di Tella lo hace con el montaje.
Pero nada deja huellas ms
profundas en un sujeto que la
historia vivida como intimidad
y la experiencia de la enfer-
medad. 327 cuadernos refleja
el cambio de coloracin de los
diarios de Piglia/Renzi: que la
experimentacin sobre la for-
ma es una experimentacin so-
bre s mismo.
Rocinante 51
 ENTREVISTA

Golpes literarios
E
n Cecilia Velasco

El libro de ensayo La esttica de la indolencia, ganador del

Premio Aurelio Espinosa Plit 2015, fue escrito por Santiago
Pea Bossano y, en sus palabras, fue un desembocar de aque-
llo que haba surgido como golpes literarios en la temprana ju-
ventud de este joven intelectual y flamante editor (26 aos). A
propsito de ese premio, pero tambin de su proyecto editorial,
Cactus Pink, tuvimos una charla en la siempre buena anfitriona
librera Rayuela.

52 Rocinante
 Parece muy decidor que te
refieras a golpes literarios
El golpe literario es algo
que me avasall, que me des-
truy psicolgicamente y al
mismo tiempo produjo en m
una catarsis, un efecto de des-
truccin y renovacin. Uno de
esos primeros golpes fue El
extranjero, que le justo a los
diecisiete, cuando sent que al-
go se desencaj en m. Segu
ese camino: Samuel Becket, el
mismo Herman Melville, Sar-
tre, incluso, una indagacin
en esos golpes que me gusta-
ban. As que ha sido un llevar
conmigo la idea de la indolen-
cia, hasta que tuve la oportu-
nidad de estudiar una maes-
tra en Estudios Literarios en
la Complutense de Madrid. La
esttica de la indolencia, en-
tonces, se fue perfilando sin
que yo me diera cuenta.
Tus lecturas conforman
una filosofa vital Cules se-
ran sus rasgos?
La esttica de la indolencia
sera un punto al que puede
apelar alguien para no ser
daado por el entorno. Todo,
positivo o negativo, es suscep-
tible de ser poetizado. El ser
humano llega a un punto en el
que comprende el mundo y la
poesa. Walt Whitman podra
ser un punto de referencia de
esta comprensin. En otros
casos, tras la comprensin,
viene el silencio, el sosiego, la
tranquilidad.
Te alegr mucho recibir el
Premio Aurelio Espinosa P-
lit?
Muchsimo. No lo esperaba
para nada. Yo no haba pu-
blicado an. Lo mo era ms
la narrativa, pero el tema de
mi ensayo lo haba trabaja-
do en la Universidad. El Pre-
mio me alegr y ha sido una
gran ventaja para m, porque
constituye una referencia.
Adems, claro, permite que
te lean. A pesar de que se di-
ce que nadie lee ensayo, hay
unos poquitos que s lo hacen.
Gente de Guayaquil o Cuenca,
por ejemplo, me ha hablado
del libro: es lindo que alguien
se interese tanto por algo que
t has hecho. Para un escritor,
ser ledo es ya algo importan-
te.
Sobre el ttulo: cmo sur-
gi?
No tena una idea del ttu-
lo. Hay cuestiones similares,
como el libro de Jean-Yves
Jouannais, Artistas sin obra,
o el mismo Bartleby y compa-
a, de Vila Matas, que van en
esa direccin, o en la de lo que
algunos llaman la literatura
del no. La idea se alimen-
t tambin de algunas obras
rusas, de la idea del hombre
superfluo ruso. Las ideas van
surgiendo en las charlas con
Rocinante 53
 ENTREVISTA
gente, sino en medio de la vi-
da misma.
En trminos cotidianos, la
palabra indolente quiere decir
que no se duele, en el senti-
do de insensibilidad y apata.
Calza esta definicin con tu
propuesta?
Indolente es sin dolor. Todo
lo que sucede en tu entorno no
te afecta, porque puedes sacar
ventaja de lo que puede gol-
pearte. En mi libro, mencio-
no dos libros principales, El
extranjero, de Albert Camus,
y Bartleby, el escribiente, de
Herman Melville. En el primer
caso, al prisionero Mersault,
la memoria de cierto detalle
del pasado o los pjaros fue-
ra de la celda le sirven, pero
Mersault se queda en un pun-
to previo a la completa indo-
lencia, porque para llegar a
ella se debe ser como Bart-
leby, la negacin pura que
hace posible el salto de fe del
que habla Kierkegaard: tener
una fe como la de Abraham.
As, es posible que el poeta se
convierta en poema. Lo dice
un verso de Gil de Biedma:
Yo pensaba que quera ser
poeta, pero en realidad quera
ser poema. Bartleby no es un
poeta, pero se convierte en un
poema, y es lo que pasa con
algunos escritores.
El extranjero entr en tu vi-
da siendo t muy joven. Les
54 Rocinante
das alguna importancia a las
lecturas de infancia y juven-
tud y a la educacin formal?
El camino de la lectura sue-
le iniciarse antes, en la infan-
cia. Recuerdo libros que le, o
que me lean.
Con una familia vinculada
a la tarea librera y tu nacien-
te emprendimiento editorial,
cmo ves la situacin en es-
tos mbitos?
La editorial es recin na-
cida. Arranc con Olvido, de
Santiago Pez; pronto circu-
larn Cuentos esenciales, de
Abdn Ubidia, que incluye un
cuento indito. Vender en li-
breras es muy duro, porque
dejar libros en consignacin
resulta extrao en s mismo.
Si se compra a Tusquets, por
ejemplo, no se hace bajo la
forma de consignacin: com-
pras o compras, pero con las
editoriales pequeas, bajo esa
frmula, el librero no corre
ningn riesgo: si el libro se
estropea o no se exhibe ade-
cuadamente y, por tanto, no se
vende, la editorial pierde.
Se dice que aqu el destino
natural de una editorial pe-
quea es desaparecer
La meta sera distribuir los
libros a travs de otros cana-
les como colegios, por ejem-
plo, pero nada es tan sencillo,
porque las editoriales grandes
son las que ingresan en los co-
legios y suelen tener contratos
a largo plazo, pero siempre es
bueno buscarse otros espacios
alternativos; dado que la mor-
talidad infantil afecta a las
editoriales, nosotros bautiza-
mos la nuestra como Cactus
Pink para que resista, como
el cactus, en el desierto y con
poco agua.
Qu piensas sobre la no-
cin de editoriales indepen-
dientes, libreras indepen-
dientes? Cules son las
dependientes?
Esa denominacin me ha
sonado extraa y tal vez sea
errada. Podemos llamarlas
editoriales pequeas o nue-
vas editoriales? Tal vez. En bro en la vitrina: que te gus-
la prxima feria del libro de te por alguna razn y que al
Quito, el Ministerio de Cultura abrirlo contine la experien-
nos ha unido a cinco editoria- cia agradable. Nuestra colec-
les independientes Nos darn cin Dado redondo busca
la oportunidad de publicar a eso.
un autor cubano cada una, Qu es Kafka, escuela de
y ser un trabajo financiado escritores?
por el Ministerio de Cultura, Es un lugar donde se dictan
para regalar los libros en la talleres de escritura creativa:
feria. hay clubes de lectura y cursos
Una de las cosas que se relacionados con la literatura.
cuestiona es la gratuidad de Justo para septiembre se pla-
los libros Adems, muchas nea un seminario de maestros
veces la calidad de lo que pro- del relato corto, como Poe,
ducen las editoriales indepen- Chejov, Carver. Esta escuela
dientes es deficiente de escritura cumplir pronto
En el caso de Cactus Pink, un ao. Varios escritores dic-
nos esforzamos en la edicin. tan diversos talleres, que con-
Ese es el camino de lectura templan contenidos tericos
desde que t encuentras el li- tambin.

Rocinante 55
 PINTURA Y LITERATURA

Interpretacin
de Houellebecq

C Casandra Sabag Hillen

(1981) artista visual mexica-
na, de ascendencia libanesa y
belga, presenta en la Galera
Sara Palacios (Nayn), la ex-
posicin titulada Cualquiera
que sea la fama que arrastre,
en referencia a lenfant terri-
ble de la literatura francesa y
europea, Michell Houellebecq.
Casandra es una artista,
que, adems de serlo, estudi
la licenciatura y la maestra
de Artes visuales en la UNAM
y la maestra en Antropologa
visual en la FLACSO. Ha reali-
zado varias exposiciones indi-
viduales y colectivas en pases
como Mxico, China, Corea
del Sur, Singapur, Sudfrica,

56 Rocinante
 Mishell Houellebecq, pintado por Casandra
Ecuador, donde ha vivido en
los aos recientes. Actualmen-
te, forma parte del Sindicato
Audiovisual. Mi primer con-
tacto con su obra se da en la
galera que exhibe su obra,
donde la anfitriona, la escul-
tora Sara Palacios hace para
m una gua del precioso sitio
y de los cuadros de Casandra.
La mirada artstica de Sara
me ayuda en esta primera
aproximacin.
La segunda parte ocurre
en la Cafetina del amigo Ocho
y Medio, donde conozco a la
encantadora Casandra, quien
me cuenta que, en su caso, las
obras literarias le sirven como
detonante para crear su obra
pictrica. En 2014, por ejem-
plo, cre una serie de cuadros
con la milenaria tcnica del
temple bajo el motivo trgico
de Antgona.
En el presente caso, el de
Cualquiera que sea la fama
que arrastre, todo surgi por-
que la madre de Casandra la
visit y le dej como obsequio
la novela Mapa y territorio
(Premio Goncourt 2010), de
Michel Houellebecq, dicin-
dole que seguramente de all
provendran nuevas obras.
En esas pginas, el persona-
je principal es Jed Martin, un
pintor contemporneo que le
da pie a Houellebecq (Isla de
la Reunin, 1956) para criti-
car al arte moderno. La nove-
la es tan divertida que en ella
aparecen otros personajes de
la vida real relacionados con
el arte y su mercado, como
el millonario Carlos Slim de
Rocinante 57
 PINTURA Y LITERATURA
fugaz y burlesca presencia-,
el excntrico y tambin millo-
nario Jeff Koons, y el propio
Houellebecq, brbaramen-
te asesinado. Es que el autor
francs se burla del arte, de
las religiones y, desde luego,
de l mismo.
Casandra agradece no ha-
ber ledo antes al francs, lo
que le permiti entrar en la
obra literaria sin prejuicios.
En la trama de Mapa y terri-
58 Rocinante
torio, le dicen a Martin que
Houellebecq est en crisis fi-
nanciera y que si le ofrece
dinero, l aceptar escribir
sobre la obra pictrica; as, la
novela aborda, entre otros, el
tema de la relacin entre arte,
mercado y publicidad con des-
cripciones pertinentes y un
lenguaje accesible. Se lee f-
cilmente, concluye Casandra,
que pudo leerlo en el idioma
original.
No ilustrar
Sabag no ilustra las obras
literarias, sino que logra
cruces interdisciplinarios
que son, justo, lo que carac-
teriza al arte. En la novela
se ofrecen las descripciones
de tres cuadros, pero ella no
quiso pintar esos, sino aque-
llos que surgan de cinco te-
mas cruciales en la obra de
Houellebecq: la historia, la
economa, el propio artista,
el concepto en el arte y la po-
ltica. Para ello, la serie de
cuadros (Casandra tiende a
construir series) presenta a
Houellebecq y/o un encarna-
do Jed Martin, a algn per-
sonaje y a una musa. Para
la historia, la economa y la
poltica, estn Simn Bolvar,
Carlos Slim y Francoise Ho-
llande, respectivamente. Los
otros temas el concepto en
el arte y el propio artista- son
representaciones ms simb-
licas. Las musas permanecen
en actitudes ms bien pasivas.
Otras dos series las presentan
en dos actitudes diferentes: en
medio de un mar tempestuoso,
y en un trptico de musas que
se ha rebelado y muestran su
poder.
Rocinante 59
 PINTURA Y LITERATURA
La atraccin
del descontento
Michel Houellebecq, en la
mirada de Casandra, reflexio-
na desde la narrativa sobre
temas polmicos. l mismo
ha sido acusado de machista,
racista, misntropo. Una de
sus novelas titulada Sumisin
(2015) caus enorme revuelo,
no solo porque en ella imagi-
na un futuro en el que Francia
queda en manos de un presi-
dente musulmn, sino porque
iba a salir a la venta el da
del atentado criminal contra
la revista Charlie Hebdo. De
hecho, Houellebecq (protoe-
conomista fotgrafo, poeta,
literato), fue portada de una
de las revistas, y uno de los ca-
ricaturistas asesinados era su
amigo personal. A Sabag le
pareca interesante partir de
la atraccin del descontento,
pues el escritor francs puede
resultar irritante y provoca-
dor, y su sarcasmo no oculta
un sentido crtico autocrtico
notable.
Qu autores te han intere-
sado ms? Qu ests leyendo
ahora mismo?
David Foster Wallace con
su hiperrealismo y su experi-
mentacin, por ejemplo, me
importa. Ahora mismo estoy
60 Rocinante
en el Fausto, de Goethe, a
quien admiro mucho. Goethe
le dedic largos aos de su vi-
da a su Teora del color, escri-
to en un lenguaje mucho ms
potico que el tratado de New-
ton sobre el mismo tema.
Mapa y territorio. Cmo
interpretas este enunciado?
Creo que algunas veces cae-
mos en el error de sustituir
el mapa por el territorio. Si
creamos cartografas que pre-
tendan ser absolutas, dnde
queda la realidad? As, las
religiones, cierto concepto de
arte moderno, las ideologas
pueden pretender ser los ma-
pas y, con sus lmites y fronte-
ras, sustituir el rico territorio
de la vida. Adems, con este
ttulo de Mapa y territorio se
podra creer que se crea una
interfaz con un cuento precio-
so de Borges, Del rigor de la
ciencia.
Ancdotas en esta serie de
Cualquiera sea la fama que
arrastre?
Nunca haba pintado hom-
bres, y no por ninguna cues-
tin de gnero o algo as, pero
no lo haba hecho, as que me
cost mucho. Para una mexi-
cana como yo, la figura de
Bolvar no es tan emblemti-
ca como para los sudamerica-
nos, y me dio trabajo retratar-
lo, porque me decan que era
gerito o mulato o parecido a
Lincoln. Tambin me cost re-
tratar la papada de Hollande.
Artistas modernos cuya
obra recomiendes?
David Hockney, Olafur
Eliasson, William Kentridge
me parecen importantes. Hay
el riesgo, con el arte moderno,
de crear un adoctrinamiento
para leer el arte y de hacer
sentir al pblico un inepto, pe-
ro estos artistas modernos son
muy autnticos y valiosos.
Por qu no le haces saber
a Michel Houellebecq sobre tu
exposicin?
Lo he pensado. Me han
aconsejado hacerlo. En su p-
gina Web dice que no siempre
lee los mensajes, pero que en
general s lo hace. A lo mejor
me animo
C.V.

Del Rigor en la Ciencia, tomado de la seccin Museo en

El Hacedor (1960), de Jorge Luis Borges

... En aquel Imperio, el Arte de la Cartografa logr tal

Perfeccin que el mapa de una sola Provincia ocupaba
toda una Ciudad, y el mapa del Imperio, toda una Provin-
cia. Con el tiempo, estos Mapas Desmesurados no satisfi-
cieron y los Colegios de Cartgrafos levantaron un Mapa
del Imperio, que tena el tamao del Imperio y coincida
puntualmente con l.
Menos Adictas al Estudio de la Cartografa, las Genera-
ciones Siguientes entendieron que ese dilatado Mapa era
Intil y no sin Impiedad lo entregaron a las Inclemencias
del Sol y los Inviernos. En los desiertos del Oeste perduran
despedazadas Ruinas del Mapa, habitadas por Animales y
por Mendigos; en todo el Pas no hay otra reliquia de las
Disciplinas Geogrficas.

Surez Miranda, Viajes de Varones Prudentes, Libro

Cuarto, Cap. XLV, Lrida, 1658

Rocinante 61
 ANIVERSARIO

Susan Sontag

Una vida filosfica

Hace cincuenta aos, en 1966, se public Contra la interpretacin,
una de las obras ms importantes de la escritora norteamericana
Susan Sontag, construida en forma de ensayos, escritos entre 1961 y
1965. Sobre esa obra, dira treinta aos despus: Me vea como una
combatiente de nuevo cuo en una batalla muy antigua: contra la
hipocresa, contra la superficialidad y la indiferencia ticas y estticas.

62 Rocinante
Por qu haba que estudiar para ver a Susan Sontag?
es el ttulo de un artculo recientemente publicado escrito
por Juan Cruz para El Pas, del que ofrecemos un extracto.
P Para encontrarse con Susan
Sontag haba que estudiar muy
bien a Susan Sontag (Nueva
York, 1933-2004). Odiaba los lu-
gares comunes, los chistes fci-
les y los juegos de palabras. No
te dejaba suponer ni irte por
las ramas. Estaba atenta como
un guila. Cuando te desviabas
de su libro de estilo de entre-
vistada, te miraba como si te
mordiera la mano.
Cuando lleg a Madrid, en la
primavera de 1978, ya tena el
mechn blanco. Sus ropas hol-
gadas, sus pantalones, sus za-
patones, el color negro, el vio-
leta. Interrumpa las preguntas
si estas se desviaban o apunta-
ban a generalidades. En qu
contexto escribe usted este li-
bro de ensayos? Yo no escribo
mis libros en un contexto: los
escribo en mi habitacin.
Era muy difcil arrancarle
una sonrisa. Su carcajada aca-
baba pronto, como si el nimo
hubiera que administrarlo. Esa
vez vino al estreno espaol de
la pelcula Morir en Madrid
que produjo Nicole Stphane, la
actriz y cineasta francesa con
la que tuvo una larga relacin
sentimental. Recin enterrado
el franquismo, ella pensaba
que la Gran Va se iba a cerrar
para ese estreno. Mis amigos
en Nueva York crean que ve-
na al final simblico de la Gue-
rra Civil. Pero ya Espaa pen-
saba en otra cosa. Cuando yo
llegu a Madrid me di cuenta
de que el estreno de la pelcu-
la no resultaba tan histrico ni
tan simblico.
Ya haba pasado lo peor de
su enfermedad, un cncer. Ese
mal caus estragos en su cuer-
po y le dio velocidad a su vida.
Ni un minuto sin actividad, una
curiosidad abrasadora. Como
si se comiera el tiempo.
Vivir. Vivir
La enfermedad y sus metfo-
ras fue su libro sobre esa lucha
decisiva contra el mal. De ah
qued, como una bandera, ese
mechn blanco. Quera estar a
la vez en el Prado y en Lucio,
y en las ventas de la calle, en
la Feria del Libro, despierta a
todas horas, se llamaba Susan
Rocinante 63
 ANIVERSARIO
Energa. La vida tena que ser
un ruido. En Cartagena de In-
dias, muchos aos ms tarde,
converta hasta la piscina en
un ring de sus luchas. Estar
quieta en el borde? Qu va. Na-
dar, nadar, nadar hasta el ol-
vido. En aquella atmsfera de
humedad al 90%, al atardecer
gris del Caribe, ella entraba y
sala del agua oscura, vestida
de negro. Chorreando como
si sudara. Ah mismo, en Car-
tagena, sinti que tena que
desafiar la atmsfera, y cruz
calles en busca de exposiciones
o fetiches, sudando su maratn
humano, huyendo del silencio
de los sitios. En la cena que le
dieron sus anfitriones sinti
que la heran con su descono-
cimiento de Susan Sontag.
Y estuvo sin hablar hasta des-
pus de la sobremesa, como
una nia ofendida. Al da si-
guiente le dijeron, yndose ya
del Caribe: Quiz debi ser us-
ted ms conmiserativa. Me
port mal? No tuve una acti-
tud adecuada? Nunca antes,
ni despus, vi sollozar a Susan
Sontag. Pero ese da llor, arre-
pentida de ser la nia que tena
por dentro.
Quiso conocer a Jos Sara-
mago, ver en Lanzarote (donde
pudo haber transcurrido su El
amante del volcn, que suce-
di en Npoles) la geografa
de Csar Manrique. Saramago
era una obsesin, su escritura
64 Rocinante
escueta, hecha con fuego, tan
terrenal. Estaba exultante, una
joven Susan entre aquellos vol-
canes. ()
Su gusto por el castellano
Le gustaba deletrear nuestra
lengua, sus nombres propios
(Juan Goytisolo, Federico Garca
Lorca, Carlos Fuentes, Pedro Al-
modvar, Vicente Molina-Foix),
pero no dominaba el idioma. ()
Te poda desarmar con una
mirada, con un desdn. Pero
haba en su carcter algo que
pareca a la vez un volcn y un
tormento, una furia de bsque-
da y de huida. Su hijo, David
Rieff, ensayista, escritor, editor,
que fue con ella a Lanzarote y
que fue quien organiz que des-
cansara para siempre en Pars,
cerca de donde tambin est en-
terrado Samuel Beckett, escribi
un libro conmovedor sobre ella
(Un mar de muerte. Recuerdos
de un hijo). Ah Rieff recoge un
poema de Philip Larkin sobre el
terror a la muerte y l mismo
dice de su madre: Muri como
haba vivido: sin reconciliarse
con la mortalidad, incluso des-
pus de haber sufrido tanto do-
lor; y cunto dolor sufri, por
Dios! Le hubiera querido decir
a su madre (la melena canosa y
negra y la intensidad de los ojos
oscuros): No te deleites tanto
con la vida, siempre la valoraste
demasiado.
Susan Sontag, una
mirada lcida
El Metropolitan de Nueva
York exhibe en homenaje a la
escritora una seleccin de fon-
dos fotogrficos, que transcu-
rrir hasta septiembre
En un intento por conectar el
pensamiento de Susan Sontag
a las imgenes y los autores
sobre quienes habl y reflexio-
n en sus ensayos en torno a
la fotografa, el Metropolitan
Museum of Art de Nueva York
ha organizado la exposicin
On photography: a tribute to
Susan Sontag, una muestra en
la que combina cuarenta im-
genes tan diferentes como las
que caracterizaron la obra de
Walker Evans, Robert Frank,
August Sander o Robert Ma-
pplethorpe, entre otros, y
pertenecientes a la coleccin
del Metropolitan, con textos
extrados de dos libros de la
ensayista que son ya impres-
Foto: https://elagentecine.wordpress.com

cindibles para analizar y com-

prender el valor y la fuerza de
la fotografa.
Cul es la evidencia de
que ha disminuido el impac-
to de las fotografas y de que
nuestra cultura neutraliza la
fuerza moral de las imgenes
de atrocidades?. Susan Son-
tag, una de las grandes intelec-
tuales del siglo XX, ensayista,

Rocinante 65
 ANIVERSARIO
novelista, crtica y activista, se
haca esa pregunta en 2003
en el libro Ante el dolor de
los dems, publicado un ao
antes de su muerte. Se trataba
de una revisin de su tan cele-
brado como polmico Sobre la
fotografa, su primera recopi-
lacin de ensayos sobre el g-
nero, publicado en 1977 y, an
hoy, referente imprescindible
para cualquier amante de la
fotografa.
Aquel libro, escrito pocos
aos despus de mudarse a
Sarajevo en plena guerra de
los Balcanes y de vivir en sus
propias carnes el agnico sitio
que sufri una ciudad ante cu-
ya tragedia Europa y Estados
66 Rocinante
Unidos se cruzaron de brazos,
pona en duda afirmaciones
hechas en Sobre la fotografa
que en su momento fueron tre-
mendamente polmicas, como
la de cuestionar el dicho popu-
lar una imagen vale ms que
mil palabras. En 2003, la auto-
ra, en cierto modo, se retracta-
ba: Dejemos que las imgenes
(de atrocidades) nos persigan.
Incluso si solo son pedazos y no
pueden describir toda la reali-
dad a la que se refieren, an
tienen un objetivo. Las imge-
nes nos dicen: esto es de lo que
los seres humanos son capaces
de hacer, de forma voluntaria,
entusiasta, sancionada.
 Obras
El benefactor (1963, novela)
Contra la interpretacin (1966, ensayo)
Estilos radicales (1969, ensayo)
Sobre la fotografa (1975, ensayo)
La enfermedad y su metforas (1978, ensayo)
Yo, etctera (1978, narrativa)
Bajo el signo de Saturno (1980, ensayo)
El amante del volcn (1995, novela)
Contra la interpretacin (1996, ensayo)
En Amrica (2000, novela)
Ante el dolor de los dems (2003)

Sueos
de papel
Una cita con

Juana Neira
La literatura desde los sentidos
UIO GYE
91.7 107.7
Lunes a Viernes 17h00 a 18h00 radiovision.com.ec
radiovision.com.ec

Rocinante 67
 VISITAS

Marta Harnecker
o la pedagoga de la liberacin
Con ochenta publicaciones, de distinta ndole, la autora chilena se
posicion como promotora de los ideales y batallas por entrelazar
el humanismo y el socialismo con miras a la construccin de un
mundo con dignidad y soberana para nuestros pueblos. Invitada
por la Embajada de la Repblica Bolivariana de Venezuela,
Harnecker recibi el reconocimiento y tributo de amplios sectores
polticos, acadmicos y sociales de Quito.

68 Rocinante
E
n Leonardo Parrini

En conversatorio con Rocinante, Marta reconoci que su obra

ms influyente sigue siendo Conceptos Elementales del Mate-
rialismo Histrico: Nunca pensamos que se iba a transformar
en el libro obligado en las universidades de Amrica Latina,
y que luego lo tomaron los guerrilleros, lo tomaron los presos
polticos perseguidos por las dictaduras y lo estudiaban en las
crceles, mucha gente se enamor leyendo el libro. Luego de
una revisin en 1985, el texto conserva el sabor de la obra primi-
genia, cuya principal caracterstica es la de ser un instrumento
didctico popular que difiere, segn la autora, de los clsicos
manuales. No es el tpico manual sovitico que te explica la
historia de la humanidad y las contradicciones entre fuerzas
productivas y relaciones de produccin, y los modos de produc-
cin que se van sucediendo, -explica Marta-, sino cules son los
conceptos que nos permiten entender la estructura social y su
cambio.

Tres tipos de libros

La formacin ideolgica de
Harnecker, luego de una mili-
tancia juvenil en movimientos
cristianos, fue complementada
en colaboracin como discpu-
la del marxista francs Louis
Althusser. Su mirada crtica y
humanista se refleja en la ex-
tensa obra que ilustra y sim-
plifica el pensamiento de los
clsicos del marxismo, y que
se caracteriza por una voca-
cin pedaggica en tres tipos
de libros: cuadernos de educa-
cin popular de alcance ma-
sivo, manuales universitarios
y libros testimoniales. En la
obra ms profunda, la autora
se plantea el rescate de expe-
riencias de lucha de nuestros
pueblos y los movimientos
sociales y polticos; eso de po-
nerle el micrfono lo aprend
en Chile Hoy. Mi caracterstica
es que yo no cambio, sino que
respeto el lenguaje original.
En esos testimonios mi arte
son las preguntas; yo no hago
una investigacin como otros
escritores que hacen libros de
testimonios, que se informan
enormemente de todo y des-
pus hacen el cuestionario.
En los libros testimoniales,
Harnecker utiliza la metodo-
loga de dilogo temtico en

Rocinante 69
 VISITAS
reuniones con amigos y coi-
dearios: Mi vocacin es peda-
ggica, por tanto lleva a que
el entrevistado descubra que
tiene mucho ms pensamiento
de lo que crea. El Partido Co-
munista chileno me deca que
yo era poco dialctica en el
libro, y muy dialctica en los
cuadernitos.
Los intelectuales
Un tercer tipo de libros es-
critos por Marta Harnecker es
fruto de observaciones a pro-
cesos polticos y sociales con-
cretos, construidos a partir de
referencias dadas por los pro-
tagonistas: Empec hacien-
do libros estudiando a Marx
y Lenin en una biblioteca y
hoy da, fundamentalmente,
cuando leo, y leo muy poco,
la mayor parte de las ideas
vienen de la prctica que yo
he ido detectando en una ha-
bilidad para preguntar y una
necesidad de explicar pedag-
gicamente las cosas. La mayor
alegra para m es que me en-
tienda la gente ms sencilla
que no tiene ninguna forma-
cin, detesto a los intelectua-
les que hablan palabras que
no se entienden.
Actualmente Marta Harnec-
ker escribe ensayos donde es-
boza ciertas ideas-fuerza como
70 Rocinante
la diversidad ideolgica y la
unidad de las fuerzas progre-
sistas. Tambin se plantea el
seguimiento crtico a los pro-
cesos polticos del socialismo
el siglo XXI que, segn mani-
fiesta la autora, lejos de estar
en decadencia, est en sus
inicios, porque no se ha cum-
plido con la participacin de la
gente. As mismo, Harnecker
considera que el marxismo no
pierde vigencia, por el con-
trario, en toda esta crisis del
capitalismo, aun los sectores
conservadores han visto que
Marx tena la razn y ltima-
mente se ha ido recuperando
la lectura de Marx y el inters
por conocer sus opiniones.
Entre autores representativos
de la doctrina marxista, luego
del derrumbe del socialismo
real, Marta menciona a John
Bellamy Foster y su libro La
Ecologa de Marx-Materialis-
mo y Naturaleza (2000), que
reconstruye la concepcin de
la naturaleza en la obra de
Marx; al economista estadou-
nidense Michael Lebowitz, con
el texto Ms all de El Capital
(2005), Premio Deutcher al me-
jor trabajo creador sobre mar-
xismo en lengua anglosajona
y la obra El Camino del desa-
rrollo humano capitalismo o
socialismo? (2008), en la que
analiza las condiciones para el
progreso social.
Las mejores ideas
Vueltos los ojos a nuestro
pas, Marta Harnecker ha es-
crito un libro polmico referi-
do al proceso poltico ecuato-
riano, titulado Ecuador y la
nueva izquierda en busca de
la vida en plenitud. El libro es
la forma en que se expresa la
idea del socialismo del siglo
XXI en el pas. El texto recons-
truye cmo fue electo Rafael
Correa, por qu se hacen gabi-
netes itinerantes y cmo traba-
jan los medios de prensa, con
luces y sombras porque tam-
bin hay crticas y entrevistas
a los principales actores del
momento. Yo trato de rescatar
-y esa es mi caracterstica- yo
no soy una sociloga porque
los socilogos buscan la me-
dia, yo busco las mejores ex-
periencias para socializar las
mejores ideas de la gente. Yo
simpatizo con el proceso, tra-
to de poner la crtica, porque
creo en la crtica constructiva
para enmendar errores.
En su ltimo libro Un mun-
do a construir. Nuevos cami-
nos (2013), la autora se plantea
aportar a una izquierda que
entiende que ms importante
que lo que hayamos hecho en
el pasado, es lo que hagamos
en el porvenir.
Rocinante 71
 LIBRERO DE VIEJO

La Tolomeo

En los alrededores de la zona se halla Tolomeo, una librera de viejo.

Segn la recurrida Wikipedia, un librero de viejo es un comerciante que
vende libros de segunda mano. Los ms famosos son los buquinistas de
Pars, que se encuentran en las riberas del Sena, el Mercat de Sant Antoni
en Barcelona, y en Madrid la Cuesta de Moyano. Por supuesto, en el
centro histrico de Quito hay algunas emblemticas, pero no solo ah

H Hace aos, en Tolomeo en-

contr un ejemplar de a dlar
titulado Las barajas prodi-
giosas, de Edgar Wallace. Al
abrirlo, vi que en la primera
pgina constaba la firma de
una amiga ma, y el ao, 1975,
cuando ella tena quince aos.
Cuarenta aos haban trans-
currido. Para ella constituy
un pequeo shock encontrar-
se con su letra de adolescente
y recordar que el libro haba
sido un regalo de su padre

72 Rocinante
y haba mucha tela que cortar.
Una librera de libros usados
puede guardar sorpresas y se-
cretos.
Luca Ponce Correa siempre
fue una buena lectora, a pesar
de que en el colegio donde es-
tudi, el famoso Spellman de
mujeres, no tuvo buenos pro-
fesores de lenguaje. Recibi,
en cambio, una asignatura tan
apasionante como Historia del
arte, y cuenta que cuando tu-
vo ocasin de estar en Italia,
frente a los cuadros de los que
le haba hablado su profeso-
ra de colegio, se ech a llorar
conmovida.
Tras dejar su puesto de tra-
bajo en el que haba permane-
cido durante quince aos en el
rea financiera de una gran
firma, algunos conocidos le
aconsejaron que se involucra-
ra en un negocio rentable co-
mo la instalacin de bombas
de succin.
Bombas de succin?, se
interroga de nuevo. Imag-
nate, qu saba yo de bombas le ser el lugar de acogida pa-
de succin? Tienes que hacer
lo que te gusta hacer. Y a m
siempre me haba gustado
leer, me cuenta, sentada en su
trono en medio del pequeo lo-
cal atiborrado de todo tipo de
libros.
La Tolomeo permite a Luca
mirar desde la ventana. As
semblantea, que es lo que un
taxista le aconsej que hiciera
(para quienes, como yo, crean
que semblantear no existe en
el sacrosanto RAE, debo contar
que se equivocan. Arg., Chile,
C. Rica, El Salv., Guat., Hond.,
Mx., Nic., Par. y Ur. Mirar a
alguien cara a cara para pene-
trar sus sentimientos o inten-
ciones.) Luca semblantea y a
veces acierta y a veces se equi-
voca: puede haber personas
de muy mala traza que sean
cordiales y grandes lectoras,
mientras gente muy encopeta-
da tal vez no resulte tan fiable
como podra parecer.
El lugar tiene su historia,
pues perteneci a Luce de Pe-
rn, tras la dura historia con
el pintor Guayasamn, y en la
actualidad las hijas del matri-
monio Guayasamn-de Pern
son las herederas. Tolomeo,
que haba sido una bodega,
funciona como librera desde
el ao 2010, en el que Luca
Ponce la instal.
-Una librera de saldos sue-
ra personas diversas. En otros
pases suelen llegar all los ho-
meless o gente sin hogar. Aqu
he tenido ocasin de conocer
a gente de todo tipo y, claro, a
personas muy interesantes, co-
mo excombatientes de guerras
o gente que sabe secretos sobre
quin asesin a Rolds. Un da,
lleg el nieto de Elia Liut, que
Rocinante 73
 LIBRERO DE VIEJO
me cont historias estupendas.
Si llega un escritor, procuro
preguntarle todo lo que se me
ocurra.
Como prueba de que llega
gente especial, durante el lar-
go rato que charlamos, dos
lectores hacen su ingreso:
uno, que ya le ha echado una
mirada a libros sobre Thomas
Mann, que reposan en algn
rincn, y otro, un joven gui-
tarrista que se lleva un libro
de gran formato que contie-
ne partituras y dibujos- del
compositor George Gershwin.
Como se trata de un ejemplar
especial, Luca lo tiene a buen
recaudo, en un lugar secreto,
donde tiene los libros viejos,
a pesar de que ella no es una
especialista en antigedades
impresas.
Te has encontrado con co-
sas raras?
-Me he encontrado con se-
cretos. En medio de las pgi-
nas de los libros di con unas
cartas que se escriba una
pareja. Se trataba de asuntos
muy ntimos y muy profundos.
Tambin es frecuente que se
encuentren libros dedicados,
que el dueo parece no haber
apreciado tanto. Una vez
vino una mujer que dej aqu
toda la coleccin de Stephen
King que haba dejado su ma-
rido fallecido como legado. No
poda entender cmo su mari-
74 Rocinante
do lea todos esos libros de te-
rror, y como Stephen King es
un autor raro, no tard nada
en venderlos. No duraron lo
que perro en misa.
Quines venden libros a
Tolomeo?
Gente que hered libros y
no quiere tenerlos, gente que
se muda de casa y se va del
pas. Hay quienes compran un
televisor muy grande y nece-
sitan espacio, as que deben li-
berar espacio. Pero ms all de
eso, Tolomeo me ha permitido
conocer a gente rara, persona-
lidades especiales.
Quines los compran?
Estudiantes secundarios,
para nada. Ni por curiosidad
se paran a mirar las vitrinas.
Estudiantes universitarios son
buenos clientes, y tambin lo
son profesores de literatura,
escritores o aficionados a la es-
critura. Tengo clientes de pro-
vincia, porque en las ciudades
pequeas no hay libreras. En
Guayaquil, escasean los libre-
ros de viejo.
Asesoras a tus clientes?
Es que hay que entender que
hay distintos tipos de lectores,
y hay un libro para cada lector,
pero s tengo opiniones. Cuan-
do vienen y me preguntan por
vampiros, pensado en el chico
vampiro que se enamora de
la chica vampira, yo les reco-
miendo algo mejor: Anne Rice.
Podra decirte que casi todos,
en algn momento de su vida,
quieren leer erotismo y en ese
caso Las sombras de Grey me
parecen un peligro, porque re-
tratan lo que a menudo ocurre:
que la mujer entra en una re-
lacin de sumisin con un sa-
domasoquista, y cree que va a
cambiar al hombre, pero no lo
consigue. Muchas mujeres gol-
peadas y tomadas por la fuer-
za: ya se sabe en qu termina
la historia.
Qu buscan tus clientes?
Narrativa y novela, sobre
todo. En el pasado, yo conoca
muy poco de la literatura ecua-
toriana, pues era de quienes
compraba todas las novedades
Luca Ponce Correa
que traan las grandes libre-
ras, pero he ido asesorndo-
me en autores locales, y claro hasta las 4.30 PM, y los sba-
que s que Marcelo Chiriboga dos hasta el medioda. El se-
no existe ni escribi ningn li- creto es mirar constantemente
bro, aunque han venido varios lo que hay y no quedarse con
preguntando por La lnea ima- los libros, sino venderlos. Un
ginaria, y hasta se han enoja- buen canal es hacer conocer
do al saber que el documental de novedades a travs del co-
sobre l era falso! rreo electrnico a un banco
Cmo logras xitos en grande de clientes. La crisis
ventas? econmica ha golpeado este
Es muy difcil en los actua- negocio. Si logro salir de este
les tiempos. Trabajo de corrido bache, lograr sobrevivir.

Un da, una mujer me preguntaba sobre Ana Karenina,

de Toy Story.
Un hombre quera un libro solo de metforas.
Ni tres vidas me alcanzaran para leer todo lo que debera
leer y para alcanzar la cultura que quisiera tener.

Rocinante 75
 LETRAS LOJANAS

Voces y pisadas

Esta es la nostalgia: morar en la onda

y no tener patria en el tiempo.
Y eson los deseos: quedos dilogos
de las horas cotidianas con la eternidad.
Rainer Mara Rilke

S
n Bernardita Maldonado

Stalin Alvear, mediante una de huellas confusas, dispersas,

concepcin narrativa senci-
lla, muestra la relacin de un
hombre con el ambiente, sus
recuerdos, su conflicto y su
salvacin. Voces y pisadas
parecera un conjunto de ecos,
pero no, es mucho ms que la
simple aoranza de un tiem-
po y de unos seres, porque en
este libro vive el corazn de
un hombre, el corazn de un
pueblo.

76 Rocinante
 Voces y pisadas no es un
mero recorrido de un tiempo
que fue mejor, abordado con
extraeza y alejamiento del
presente, no; Stalin Alvear
propone la nostalgia como un
ejercicio de plenitud y no de
dolor, como la etimologa que
la palabra indica; la nostalgia
que transcurre por las pgi-
nas de este libro es casi una
celebracin.
Qu otro sentido podra que siento yo en este instante
tener hoy la escritura que no
fuese la fundacin de un ac-
to, ya nuevo o reiterado, de
conciencia, de acogimiento de
las palabras sin dueo en la
repblica de los invisibles, de
aquellos cuya memoria resiste
en la oscuridad? Sobre esas
voces y esas huellas trajina la
escritura de Alvear, esa voz
sin boca que nos alimenta, nos
ha alimentado.
Voces y pisadas nos con-
voca a la hoguera de antao
para renombrar la nostalgia,
no como la prdida, sino como
el anhelo que la memoria y la
nostalgia mantienen vivo, in-
tacto. La memoria y la nostal-
gia hicieron a Odiseo volver a
taca y liberarla de sus opre-
sores, la nostalgia condujo a
Orfeo y a Dante a bajar a los
infiernos para reencontrarse
con la amada. La memoria y
la nostalgia hicieron a la mu-
jer de Lot girarse a ver su lar;
contrariamente, en Voces y pi-
sadas se cumple lo que dijo la
gran Violeta Parra en Volver
a los diecisiete: Volver a los
diecisiete/despus de vivir un
siglo /es como descifrar sig-
nos sin ser sabio competente
/volver a ser de repente tan
frgil como un segundo /vol-
ver a sentir profundo como
un nio frente a Dios/eso es lo
fecundo.
El pasado no es una puerta
cerrada, es una estancia don-
de anida el sueo pendiente
de ser soado en comunidad,
es decir, el instante retenido
en la memoria, pero pleno de
promesas, es el que habita en
este libro.
Aqu respira el corazn de
un hombre; tambin, el de un
pueblo. Y, si ello es posible,
igualmente el corazn resis-
tente de un mundo herido, el
ms necesario de los asuntos
de nuestra literatura debera
ser -as de pleno- el mundo
con sus seres de microscpica
o casi invisible resistencia, co-
mo los que aparecen en este li-
bro, los seres que perviven en
los atajos de la historia oficial,
donde se sobrevive con la mis-
ma dignidad y la misma ter-
nura con la que Stalin Alvear
traza Voces y pisadas.
Rocinante 77
 RESEITAS
NARRATIVA

El hombre-pez y las tablillas de la memoria/

Carlos ArcosCabrera/Loqueleo
Se trata de la tercera novela para pblico juvenil
de Carlos Arcos Cabrera (Quito, 1951), quien
obtuvo el Premio Joaqun Gallegos Lara, en
2003, con Vientos de Agosto, y en 2007 con El
invitado. Con su obra juvenil Para guardarlo
en secreto se hizo acreedor al Premio Daro
Guevara Mayorga.
La ilustradora, Paula Tern (1968) es biloga
y artista, interesada en la msica, el diseo y
la literatura. El libro de Carlos Arcos recrea
la tensin que provoca el surgimiento de la
escritura y de la lectura y el poder que estas
tienen sobre la memoria y el olvido. Arranca
con unas palabras al lector, en las que Arcos
cuenta que la inspiracin para estas pginas
fue una visita que realiz al museo de Jama,
ciudad ubicada al norte de Manab, donde su
mirada fue sorprendida por estatuillas de
hombres y mujeres navegando y pescando sobre
frgiles embarcaciones.. Bien por el segundo
libro de Loqueleo. Alegra saber que libros para
nios y jvenes tienen calidad y, adems, ricas
ilustraciones.

CRTICA LITERARIA
Detectives en la vanguardia/
David Guzmn Jtiva/PUCE
David Guzmn (Quito, 1980) es PH.D. en
Estudios Internacionales e Interculturales
por la Universidad de Deusto y magster en
Estudios de la Cultura, Mencin Literatura
Hispanoamericana por la Universidad Andina
Simn Bolvar. En las casi trescientas pginas
del libro, se plantea que el escritor chileno
Roberto Bolao es fundamentalmente un
moderno, aunque incorpora aspectos centrales
de la posmodernidad. () La figura del poeta
revolucionario va a derivar en la creacin de
un nuevo espcimen: el poeta revolucionario
detective. Esta sntesis de tica (revolucionario),
esttica (poeta)y pensamiento cientfico
(detective) da lugar a una obra compleja y
orientada hacia el futuro.

78
 RESEITAS

HISTORIA/ENSAYO

El fascinante juego de las

palabras / Virgilio Ortega /
Crtica.

Qu tienen que ver... los polticos con los idiotas, un maestro con un
ministro o las Cortes y la Corte con las cortesanas? Qu tiene que
ver...una enciclopedia con el Ku-Klux-Klan, un msculo mo con un
murcilago o don Quijote de la Mancha con un robot? Qu tienen
que ver... las bragas de mi amiga con mis calzoncillos, un sibarita con
un sodomita o las caderas de mi prima con la santa iglesia catedral?
Qu tiene que ver...Platn con los pltanos, el caballo de Alejandro
Magno con una hecatombe o el linchamiento de una persona con
un mausoleo? Qu tiene que ver... ir a los lavabos con ir hecho un
adefesio, el Opus con las labores de parto o una mujer culibonia de
Pompeya con una mujer calipgica de Atenas?

Tras los xitos de Palabraloga (Crtica, 2014) y de Palabrotaloga

(Crtica, 2015), ese adicto a las palabras que es Virgilio Ortega nos
propone ahora Palabradiccin, con diecinueve juegos lingsticos en
los que rastrea el origen de cientos de palabras. Un estudio etimolgico
serio con un planteamiento divertido: el fascinante juego del origen de
las palabras.

Rocinante 79
 SOLAPAS
FILOSOFA INVESTIGACIN

Panam Papers / Frederik Obermaier y

Bastian Obermayer / Planeta.

Todo comenz con un mensaje

annimo: Te interesara
recibir unos datos? Quiero
compartirlos. Bastian
Obermayer, periodista del
Sddeutsche Zeitung, respondi
de inmediato que s. Y empez a
recibir una serie de documentos
que tanto a l como a su
compaero Frederik Obermaier
los dejaron perplejos. Ministros,
presidentes, dictadores, jeques,
emires, reyes, mafiosos, agentes
Cosmos / Michel Onfray / Paids. secretos, funcionarios de la
FIFA, aristcratas, artistas, ases
Hay demasiados libros que del ftbol, multimillonarios...
prescinden del mundo y al La fuente era annima, pero los
mismo tiempo pretenden implicados no, en absoluto.
describrnoslo. Este olvido
nihilista del cosmos me parece
ms determinante que el
olvido del ser. Los monotestas
han entronizado un libro que
pretenda decir la totalidad del
mundo. Para ello han ignorado
muchos libros que expresaban
el mundo de forma distinta
a la de ellos. Se ha instalado
una inmensa biblioteca entre
los hombres y el cosmos, la
naturaleza, lo real.
Este es el punto de partida de
Cosmos, el primer volumen
de una triloga titulada Breve
enciclopedia del mundo, en el
que Michel Onfray presenta una
filosofa de la naturaleza y que ya
ha cautivado a miles de lectores
en Francia.

80 Rocinante
 HISTORIA SOCIOLOGA

Amrica Latina en el siglo XXI / Varios

Autores / Lom.
Ante los efectos de la
globalizacin y su vinculacin
con Amrica Latina, actualmente
se requiere un anlisis
multidisciplinario y nuevas
herramientas para comprender
estos cambios. Como una
respuesta a esta necesidad, los
autores elaboran una nueva
matriz sociopoltica diferente
Mi lucha la historia del libro que marc el a la actual que califican de
estatista nacional popular para
siglo XX / Sven Felix Kellerhoff / Crtica. ayudar a comprender el alcance
del fenmeno y proyectar
Tras setenta aos de prohibicin, direcciones futuras para la
se publica en Alemania Mi regin.
lucha (Mein Kampf), en el que
Hitler mezcl su autobiografa
imaginaria y su programa. Sven
Flix Kellerhoff, historiador y
periodista, nos ofrece con este
libro un estudio ampliamente
documentado sobre una obra
que ha marcado la historia del
siglo XX. Kellerhoff nos cuenta
que se escribi en la crcel de
Landsberg; descubre cmo Hitler
falsific en l su vida y analiza
las ideas que expuso y devela
su procedencia. Sigue despus
el proceso por el que el libro,
que fue un fracaso de ventas en
los primeros aos, se convirti
en un negocio (hasta 1945 se
imprimieron unos doce millones
de ejemplares) que hizo al Fhrer
millonario, a costa de evadir los
impuestos, y explica la forma en
que sus ideas se aplicaron en la
poltica del rgimen nazi.

Rocinante 81
 SOLAPAS
POESA POESA

Memorias VIII edicin 2015, Festival de

Poesa Ileana Espinel Cedeo

El libro recoge una mnima

muestra de la poesa de, tal
vez, los noventa autores lricos
que asisten a este encuentro
anual de escritores de nuestro
pas y de otros como Francia,
Espaa, Chile, Mongolia, Estados
Unidos y un largo etctera. Han
sido huspedes autores como
Manuel Borrs, de Espaa, o
Jorge Edwards, chileno, Premio
Cervantes.

El libro blanco/ Augusto Rodrguez/

Antologa 2003-2016
600 pginas de versos y poesa
en prosa conforman la temprana
Antologa del joven Augusto
Rodrguez (Guayaquil, Ecuador,
1979) Tal vez la nica manera
de aproximarse a una obra tan
vasta sea, de entrada, hojear las
pginas en pos de hallazgos.
Lo escribir trescientas veces
en mi piel:/es intil respirar/
cuando tenemos la muerte tan
cerca/ intil soar/ cuando solo
tenemos/ un vaso de vino por
delante ()

84
82 Rocinante
POESA POESA

Antologa potica, de Sonia Manzano,

(Guayaquil, 1947)

78 pginas de una seleccin de

los poemas de Sonia Manzano,
gran escritora guayaquilea,
sobre cuya calidad no cabe
sombra de duda.

El Libro del errante, de Jorge Boccanera

(Argentina, 1952)
de cuya obra dice Carlos Mara
Domnguez, escritor y editor
argentino: Su palabra no tiene
redencin, est condenada a
cavar, raspar, a romperse la
lengua detrs de una musa
sordomuda.

Todos estos libros han sido publicados por la editoria guayaquilea El Quirfano Ediciones

Rocinante 85
83
 Rocinante
GALERIA

Nelson Romn
(Latacunga, Ecuador, 1945)
En 1972 el Premio de Pars -prestigiosa distincin para un
artista menor de treinta aos- fue para Nelsn Romn. Home-
naje a Csar Dvila Andrade fue el ttulo de su obra; a partir
de all, ha mantenido constantes vnculos vitales con Francia.
Hablamos de uno de los ms reconocidos artistas plsticos
ecuatorianos, dedicado sobre todo a la pintura y al grabado.
Sus estudios superiores los realiz en la Escuela de Bellas Ar-
tes de Quito, en la de Artes Decorativas de Niza (Francia) y en
la tambin francesa Escuela de Arte y Arquitectura de Marse-
lla.
Sus primeras obras las realiz en el taller de su padre, Sal-
vador Romn, y con artistas populares de la provincia de Coto-
paxi.
Estudi en el Instituto Ecuatoriano de Folclore, con el antro-
plogo brasilero Paulo de Carvalho Neto en Quito. Form parte
de Los Cuatro Mosqueteros con Jos Unda, Washington Iza y
Ramiro Jcome.
Ha realizado innumerables exposiciones en Amrica y Euro-
pa, as como en bienales y concursos internacionales. Su obra
se encuentra en museos, colecciones privadas y pblicas en el
mundo entero.

84 Rocinante
El Quijote

Rocinante
 Encuntrala en :
Aeropuerto Mariana de Jess
Juan Pazmio y Jaime Chiriboga. C.C. San Jos Av. Mariana de Jess Esq.

Centro Condado Shopping

Chile 1028 y Guayaquil. Ed. Guerrero Av. Jonh F. Kennedy y Mariscal Sucre

Chiriyacu Integral Sur

Av. Gualberto Prez y San Pablo. Calle OE6, No: S15-134 y Ajav. A dos
C. C. Chiriyacu cuadras de la Av. Mariscal Sucre

El Inca Las Casas

Samuel Fritz y el Morln 10 de Agosto y Las Casas Esq.

Universidad Andina
Toledo N22-80 y Lrida, La Floresta