3/9/2017 Realidad multimedial || Notas sobre la Red de estudios sobre el sonido y la escucha.

Sesin 25 de agosto del 2017 | Armstrong

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Realidad multimedial Editar

|| Notas sobre la Red

de estudios sobre el
sonido y la escucha.
Sesin 25 de agosto
del2017
Publicado el septiembre 1, 2017 por e-Manuel Guerrero

La sesin abierta al pblico de la Red de estudios sobre el

sonido y la escucha, celebrada el pasado 25 de agosto en Compart
la Fonoteca Nacional, retom un punto que personal y e tu
profesionalmente absorbe la mayor parte de mi inters opinin!
cuando se entabla una discusin acerca del sonido: la
potica implcita en la expresin sonora. nos interesa
mucho

Aun si este campo excede con creces el terreno de dialogar con

cualquier disciplina artstica y se nutre de distintas fuentes nuestrxs

de informacin y estrategias de comunicacin, pienso que lectorxs, saber

su opinin
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en la medida en que los artistas contemporneos sobre los

entendiendo por contemporneo una condicin contenidos
disciplinaria no exclusiva de las artes plsticas/visuales que que
incorpora metodologas de otras reas de estudio, publicamos.
derivada de una crisis interna en la que el pensamiento de Anmate a
la tradicin de cada campo ha dibujado ya sus lmites comentar los
acorde al contexto actual se reconocen en una artculos o a
circunstancia histrica diferente a la de sus predecesores, escribirnos al
advierten ante ellos un horizonte de preguntas y correo
posicionamientos que no tienen precedente en las electrnico.
costumbres adscritas a la historia del arte. A partir de esto Hagamos
es que se vuelve necesario encontrar una nueva comunidad ;)
perspectiva ante lo que sucede, as como una serie de
estrategias formales y discursivas para presentar,
colabora
representar o re-presentar.
dorxs
As, la indagacin sobre el potencial discursivo y
potico de otros sentidos, como el odo, encuentra su
pertinencia; sin embargo, hay que matizar la idea, pues
armstronglib
esto no quiere decir que anteriormente no se haya
resuelto en campos como la msica o la experimentacin
sonora de principios del siglo XX: desde luego que se
escribi y discuti lo su ciente al respecto, en varias guapodfde8bi

lenguas y en diferentes territorios. A donde trato de ts

apuntar mi argumento es a la revaloracin de lo sonoro y

la capacidad de escuchar en la prctica artstica por Altair
encima del simple placer esttico. Aos de documentos, de de la Sptima

exploraciones visuales en medios como la fotografa, el Estrella

video, la pintura y otras disciplinas nos han dejado patente

que el proceso del ver as como del observar son ms glitze
complejos que la accin neurobiolgica: su potencial en la
conformacin de una imagen social, en la cimentacin de
una poltica o en la de nicin de una cultura nos sigue laoscuraherac
fascinando a muchos y los textos que se han escrito al litaefesa
respecto nos costaran lo equivalente a vivir cinco vidas
para leerlos y otras cinco para entenderlos. Desde este

holomorfo

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punto por qu habran de ser diferentes las cosas para

todo aquello que orbita en torno al sonido y la escucha?
Neural Xlotl
Retomando lo discutido en la sesin pasada de la Red de
estudios sobre el sonido y la escucha y teniendo los e-
prrafos anteriores como un cmulo de ideas gestadas a Manuel
lo largo de esa tarde, quisiera hablar de la ponencia del Guerrero
investigador Julin Wooside, titulada Semitica del sonido:
Retrica y potica de la expresin sonora, en la que la tesis:
somos el punto de partida de la experiencia sonora
phonogra c1
brind un terreno compartido para pensar el sonido en un
7
estado ms complejo que el de la descripcin netamente
fsica o siolgica.

rizomarx
La manera en las que nos movemos, hablamos, etc.
explica Woodside apoyado en distintos autores, aparecen
como sociotransmisores que establecen un marco de
rubeavil
posibilidad, entendimiento y sentido. Esto, a su vez, es el
indicio de un lenguaje transmedial, que concretamente se
compone de la repeticin de convenciones que dan pie a Ssifo

un sistema de signi cacin; por ende, de una realidad Pedroza

mediada.

Tomando en cuenta lo anterior y la tesis del sujeto- SubcorticalM

punto de partida de la experiencia sonora, se advierte edia
una cierta vena idealista, que se puede rastrear en la obra
El mundo como voluntad y representacin de Arthur
Schopenhauer. El mundo es mi representacin, dice el
Tpicos
lsofo en las primeras lneas de todo un estudio in uido
activismo
por Kant y el misticismo del pensamiento hind, sin por
cultural
ello enfrascarse en un egosmo total, sino para denotar
Arte
que nuestro conocimiento de lo sensible se encuentra
colaborativo
mediado por una serie de conceptos, leyes fsicas, etc.
Arte y
construidos por la humanidad misma para dar cuenta de
tecnologa
lo que ocurre ah fuera en relacin a la condicin material
Artes plsticas
de ciertas cosas.
Cine
Con-ciencia
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Esta hipottica convergencia con el idealismo de Copyright

Schopenhauer podra servirnos para seguir las ideas del Cosmos
ponente? Conforme se desenvolvi la charla, lo con rm Cultura Hacker
cuando Woodside dirigi sus palabras hacia la forma del Cultura libre
sonido y cmo esto deviene en un desarrollo de conceptos Documentaci
que constituyen traducciones sensoriales visuales, n
digamos y usos discursivos del sonido: onomatopeyas, Ecologa
efectos de sonido contenidos en producciones, entre otros Poltica
ejemplos convergen en el ejercicio de una ideasthesia, es Economa
decir, la concepcin de una idea a partir de un estmulo Poltica
sensorial. Esto puede ser tan simple como la reminiscencia Educacin
de una situacin incmoda o graciosa, o tan abstracta libre
como la construccin sonora de un concepto como Ser. En etnografa
todos los casos, algo que deja patente la ponencia es que sonora
la multimedialidad del ser humano di culta la limitacin a Eventos
lo estrictamente sonoro: del mismo modo en que cuando Filosofa
hablamos movemos el cuerpo, o cuando un msico Fotos
recurre a una partitura musical, en el estudio de cada uno glitch
de los sentidos es inevitable hacer referencia a los que Inter- y
sucede en relacin a otras partes del cuerpo; despus de transdisciplina
todo, es imposible atrincherarnos en un solo sentido en Interpretacin
nuestra vida cotidiana. Dependemos de una sinfn de situada
estmulos y reacciones biolgicas para conformar la La escucha
percepcin en general de nuestra vida, individual y etnogr ca
colectiva. En efecto, el mundo se vuelve una Laboratorio de
representacin constituida por materia, ideas y conceptos Msica Libre
que no necesariamente quiere decir que nos brinda una latex
perspectiva total del universo, sino apenas una Literatura
interpretacin velada de lo que consideramos realidad. Mstica
Msica bonita
Para nalizar, me gustara plantear una serie de preguntas Msica hacker
sobre esta nueva dimensin de lo sonoro, que incorpora Msica libre
aspectos que no son propios de la disciplina musical y Naturaleza
estn ms cercanas a una re exin crtica sobre las paisaje sonoro
implicaciones sociales, los cas y polticas sobre el Partituracione
sonido: Para continuar con el estudio del sonido no es s
necesario buscar una nueva genealoga que, aunque no poesa

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niegue las aportaciones de la lnea histrica ms popular, Procesos

marque un cierto grado de autonoma de sus estudios ms creativos
recurrentes? Recordemos que en el campo de la losofa, Pronunciamie
por ejemplo, la alegora de la caverna en Platn se ntos
concentra en subrayar cmo los aspectos visuales de la Proyectos
apariencia nos apartan del Mundo de las Ideas, al grado de Radio
que el lsofo griego se centra en el juego de luces y Rubeavil
sombras; de igual modo, no pasa por alto el protagonismo Ruido
que lo visual tiene en el campo del conocimiento: como Semana
subraya Marshall McLuhan en La Galaxia Gutenberg, armstronguian
trminos como observacin, re exin, claridad, etc. a de la
Tuvieron en el Renacimiento y hasta la fecha un gran escucha
auge en lo que respecta a la produccin de conocimiento Silencio
cient co y los co, de tal modo que si era posible verlo, Software libre
era posible conocerlo. Situacin distinta a lo que ocurre con Telecomunicac
el sonido que, al diferir en su fenmeno de lo visual, ha iones
sido relativamente ms complicado de tomarlo como un Toquines
punto de partida epistemolgico: el sonido sucede en un
tiempo delimitado y, a menos que nos remitamos a la
causa que lo produce o lo grabemos con alguna
Holomorf
tecnologa, pasa desapercibido, sin poder analizarse hasta
o
que ocurra de nuevo, dejando un margen de
incertidumbre. Tendremos que aproximarnos al estudio
Estudio
del sonido sin colocar en un saco roto todo lo dicho hasta
algortmico
ahora; valernos de tradiciones y relatos desde los que han
No.1 para
resonado las dudas sobre algo casi intangible, latente en
cuarteto de
nuestras preguntas.
cuerdas marzo
8, 2016

holomorfo

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