El Papel en Los Archivos

El papel en los archivos
El papel en los archivos
Mara Dolores Daz de Miranda Macas

Ana Mara Herrero Montero
ediciones trea
A nuestros padres
archivos Siglo XXI - 12
Coleccin dirigida por Joan Boadas i Raset
M
ara Dolores Daz de Miranda Macas y Ana Mara Herrero Montero, 2009
de esta edicin:
Ediciones Trea, S. L.
Mara Gonzlez la Pondala, 98, nave D
33393 Somonte-Cenero. Gijn (Asturias)
Tel.: 985 303 801. Fax: 985 303 712
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www.trea.es
Direccin editorial: lvaro Daz Huici

Coordinacin editorial: Pablo Garca Guerrero
Produccin: Jos Antonio Martn
ISBN: 978-84-9704-428-8 (impreso); 978-84-9704-929-0 (digital)
Impreso en Espaa Printed in Spain
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electrnico, mecnico, por fotocopia, por grabacin u otros mtodos,
sin el permiso previo por escrito de Ediciones Trea, S. L.
ndice
1. El papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2. La invencin del papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3. El papel de tina o papel a mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
4. El papel continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
5. La mquina de papel continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41
6. Tipos de papel en el archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
7. Papel permanente y papel de archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
8. Criterios de conservacin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
8.1. Causas de alteracin de origen interno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

8.2. Causas de alteracin de origen externo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
9. La filigrana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
9.1. Bases digitalizadas de filigranas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

9.2. Protocolo de estudio del papel y obtencin de la filigrana . . . . . . . . . 84
9.3. Reproduccin de la filigrana papelera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
9.4. Ejemplo de ficha descriptiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
[8] el papel en los archivos
10. Apndices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107
10.1. Caractersticas tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

10.2. Criterios de calidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
10.3. Constituyentes qumicos principales de las fibras vegetales
papeleras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
10.4. Listado de normas une relacionadas con el papel . . . . . . . . . . . . . . 127
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
Glosario
No es posible concebir el mundo actual sin el papel; ya lo deca Giovanni
Papini en su clebre cita: Visitando hoy una exposicin de la imprenta me
he dado cuenta de que toda la civilizacin [] se halla unida a la materia
ms frgil que existe: el papel. Mucho menos podramos imaginar un archi-
vo sin papel, incluso en estos momentos en que las nuevas tecnologas estn
cambiando las formas de actuacin no solo en el mbito de la administra-
cin y los negocios, sino en nuestras relaciones cotidianas con el uso de In-
ternet (correo, chats, etctera).
La presencia del papel en los archivos espaoles se hace cada vez ms
frecuente desde el primer testimonio, el Breviarium et Missale Mozarabi-
cum, escrito entre los aos 945 y 1050, en el que el papel convive con el
pergamino, hasta que el primero se impone, ya en el siglo xv, como el sopor-
te escritorio por naturaleza. Pero no todo el papel tiene las mismas caracte-
rsticas, ni su elaboracin ha sido la misma. A lo largo de estas pginas in-
tentaremos ofrecer una visin general de cul ha sido la evolucin del papel
desde el papel de tina hasta los modernos mtodos de fabricacin y su refle-
jo en los documentos que se conservan y custodian en nuestros archivos.
Un aspecto muy importante y, sin embargo, no muy conocido, es el de las
filigranas o marcas de agua; nos serviremos de ellas para presentar un deta-
llado protocolo de estudio del papel. Como apndices, incluimos una enu-
meracin y una descripcin de las principales caractersticas tcnicas y crite-
rios de calidad del papel, los constituyentes de las fibras vegetales papeleras
y un listado de aquellas normas une relacionadas con el papel y la industria
papelera. Completamos el estudio con una bibliografa bsica y un glosario
de trminos.
1. El papel
El Diccionario de la Real Academia Espaola, en su primera acepcin,

define:
papel.
(Del cat. paper, y este del lat. papyrus).
1. m. Hoja delgada hecha con pasta de fibras vegetales obtenidas de trapos,

madera, paja, etctera, molidas, blanqueadas y desledas en agua, que se hace
secar y endurecer por procedimientos especiales.
El proyecto de norma une pne 57003-3, Papel, cartn, pastas y trmi-

nos relacionados. Vocabulario. Parte 3: Terminologa de la fabricacin de
papel, en su entrada 3.92 papel presenta una definicin ms tcnica:
Trmino genrico para una variedad de materiales que se presentan bajo una
forma coherente de hojas o bandas excluyendo hojas o cintas de pasta destinadas
a la fabricacin de papel o a fines de disolucin y productos no tejidos fabri-
cadas por deposicin, a partir de fibras sintticas, animales, minerales o vegetales,
o las mezclas de todas ellas, desde una suspensin fluida hasta un dispositivo de
formacin adecuado, con o sin la adicin de otras sustancias.
El nombre del papel, en las lenguas modernas, procede de la forma latina

charta papyri, y no, como era de esperar, de una palabra de origen chino o
rabe. El italiano ha optado por el primer elemento: carta; el espaol, el
francs, el ingls, el alemn, etctera, por el segundo: papel, papier, paper,
papier. Para evitar equvocos con el papiro, se le aada un calificativo. Entre
los ms frecuentes se encuentran: gossypina, cuttunea, xylina y damascena,
que indicaban, en el ltimo caso, la procedencia y, en los anteriores, la err-

nea creencia de que era el algodn el ingrediente primordial en la fabricacin
del papel. Caso curioso es el trmino charta bombycina, que algunos auto-
res consideraban, errneamente como ya se ha dicho, que indicaba el mate-
rial con que se fabricaba el papel; otros sostenan que se refera a su textura,
con un tacto un tanto algodonoso. Karabacek, ya en 1887, da una versin
ms acertada al derivar el nombre, al igual que en el caso de la charta damas-
cena, de Bambyce (actual Menbidj o Manbij), ciudad siria con importante
molino papelero, lo que produjo una lgica confusin entre bambycina (de
Bambyce) y bombycina (de algodn), confusin que incluso se lleg a dar con
el mismo nombre de la ciudad, que se lleg a traducir como ciudad del algo-
dn. En Espaa eran comunes las apelaciones de charta pannicea y pergami-
no de panno, para posteriormente denominarse pergamino de papel.
Aunque el papel, como hemos visto en la definicin dada por las normas
une, puede estar formado por fibras sintticas, animales, minerales o vegeta-
les, nosotras por razones obvias nos centraremos en estas ltimas como ma-
teria constitutiva fundamental de la documentacin grfica existente en
nuestros archivos y bibliotecas. La madera y los vegetales papeleros que
constituyen el papel son, en s mismos, materiales muy heterogneos en su
composicin tanto qumica como anatmica y en sus propiedades, hasta
darse el caso de que, dentro de un mismo anillo de crecimiento, las fibras
varan segn sean de primavera o de verano. Aun as, podemos establecer,
con carcter general, los siguientes constituyentes qumicos:
Constituyentes qumicos de los vegetales:
1. Constituyentes mayoritarios:
celulosa;
hemicelulosas;
lignina.
2. Constituyentes minoritarios:
insolubles:
sales minerales, almidn, sustancias minerales, proteicas y pcticas;
extractivos:
terpenos, cidos resnicos, cidos grasos, fenoles, insaponificables.
1. El papel [13]
Para entender el proceso de elaboracin de las pastas papeleras, tendre-

mos que tener en cuenta que las fibras vegetales son las unidades bsicas en
la formacin de la hoja del papel y que estas estn constituidas por fibrillas
que forman distintas capas o lamelas. A la hora de obtener la pasta, las me-
jores condiciones son cuando se elimina la mayor cantidad de la lignina de
las fibras y se retienen cantidades considerables de celulosa. El grado de po-
limerizacin de las cadenas celulsicas se considera que, mientras no se al-
cance un valor crtico, no afecta mucho a las propiedades de resistencia de
las fibras. Las propiedades de las fibras, tambin, son optimizadas por la
operacin de refinado, con la que se elimina la primera capa, de las seis de que
consta una fibra vegetal, se permite el desfibrado de la segunda y se logra
que la tercera se hinche de agua. Las capas segunda y tercera son las respon-
sables de las uniones por puentes de hidrgeno, puesto que son las ms ricas
en celulosa. Adems, el refino tiene una serie de efectos secundarios, como el
corte de las fibras, el incremento de su volumen y su superficie o su flexibili-
dad. Sin embargo, lo que realmente es importante para hacer un buen papel
es que permita las uniones qumicas entre las fibras. Cuando hablemos de la
evolucin de la fabricacin del papel, veremos que una de las aportaciones
ms importantes de la denominada manufactura italiana del papel sobre la
existente manufactura rabe fue permitir un mejor grado de refino de las fi-
bras, con la introduccin de la pila a mazos mltiples.
2. La invencin del papel
La invencin del papel se atribuye a un cortesano chino llamado Tsai

Lun hacia el ao 105, aunque en realidad se sabe que tres siglos antes, du-
rante la dinasta Han, se haca algo semejante al papel. De hecho, Ban Gu,
que naci en Anling (actualmente Xianyang, de Shaanxi) y vivi entre los
aos 32 y 92, menciona en su Historia de los Han la fabricacin del papel ya
en el reinado de la emperatriz L (188-180 a. de C.). A Tsai Lun, jefe de los
eunucos del emperador, que estaba al frente de los suministros de la casa
real, se deber la primera especificacin tcnica oficial del producto. La im-
plantacin de esta nueva manufactura es lenta; los chinos mantendrn en
secreto el sistema de su elaboracin, al igual que sucedi con el de la seda.
No obstante, los diarios de los monjes budistas Fa Xian (que describen un
viaje de 14 aos, entre el 399 y el 414) y Xuan Zang (cuyo diario abarca 25
aos, entre el 629 y el 654) nos hablan del conocimiento de la elaboracin
del papel en Asia, llevado a travs de la ruta de la seda para pasar a Corea y
ms tarde a Japn, cuando en el ao 610, medio siglo despus de la intro-
duccin del budismo, el sacerdote budista coreano Dam Jing de Koguryo (o
Goguryeo) va a ese pas para asesorar sobre la produccin de pinceles, tinta
y papeles.
El papel, siguiendo la ruta comercial del oeste, cruz Turquestn, Persia
y Siria, de forma que, a finales del siglo vii, era conocido y usado en toda
Asia central. La poltica expansionista rabe lo saca del mundo asitico; en
este sentido, est muy extendida la leyenda de que fue a raz de la conquista
de Samarcanda, en el ao 751, cuando los rabes se hacen, a travs de unos
prisioneros chinos, con el secreto de su fabricacin (segn relato de Miguel
Casiri, que sita el hecho en el ao 704, respaldado por Karabacek, que fija
la batalla en el 751). En cualquier caso, por estas fechas comenz a ser muy
conocido el papel de Samarcanda, establecindose muy pronto un molino
papelero en esta ciudad y, en el 795, otro en Bagdad. La tcnica llega a Egip-

to en el ao 906 y de ah pasa a Marruecos sobre el ao 1100. Son los pro-
pios rabes quienes introducen el papel en Europa a travs de Espaa e Ita-
lia; sobre cul de estas dos vas de penetracin es la ms antigua, hay datos
a favor tanto de una como de otra, pero lo ms probable es que fuera la es-
paola. Algunos estudiosos han considerado la va espaola como la prime-
ra de la penetracin del papel en Europa apoyndose en la leyenda de Ab
Masaifa, que dice que en Jtiva se estableci el primer molino papelero en el
ao 1056; sin embargo, no hay demostracin documentada. En este momen-
to, solo se admiten como las primeras alusiones documentadas al papel es-
paol las que hace Xerif Aledris (El Edrisi) en su obra Recreo de quien desee
recorrer el mundo o Libro de Roger, escrita en el ao 1153. De hecho, la
existencia documentada ms antigua de los primeros molinos papeleros se
da en Jtiva (Valencia) hacia el ao 1150, y en la ciudad italiana de Fabriano
hacia 1276; adems, en Espaa se conserva el testimonio de papel ms anti-
guo de Europa, procedente del monasterio de Santo Domingo de Silos: el
Breviarium et Missale Mozarabicum (ms. 6), quiz escrito en el scriptorium
de Berlanga entre los aos 945 y 1050; tiene los 38 primeros folios en papel
y el resto en pergamino.
La transmisin de la fabricacin del papel en Occidente tambin fue len-
ta; as, por ejemplo, llega a Alemania (Colonia y Maguncia) en 1320; a
Francia en el Languedoc hacia el 1300 y en Troyes en el ao 1348; a Holan-
da en 1405, y a Inglaterra sobre 1490. El primer molino papelero ingls fue
el de John Tate, cerca de Stevenage en Hertfordshire; el segundo se estableci
a mediados del siglo xvi en Fen Ditton por Thomas Thirlby, el clrigo que
llegara a obispo de Fly. Mxico fue el primer pas de Amrica al que lleg el
papel, alrededor de 1576 en Culhuacn, al sur de la capital; en el monasterio
de San Agustn se estableci un molino dirigido por la mano de los espao-
2. La invencin del papel [17]
les. Aos despus, en 1690, se establecera el primer molino en Amrica del

Norte, en Pennsylvania, cerca de Germantown, por Willian Rittenhouse.
En estos primeros siglos europeos, el papel convive como soporte de es-
critura con el pergamino, aunque se prefera utilizar el pergamino para los
documentos ms valiosos. La gran demanda originada por el descubrimien-
to de la imprenta es el hecho clave para que el papel desbanque al pergami-
no, por ser su obtencin ms fcil y rpida.
3. El papel de tina o papel a mano
El mtodo para la fabricacin del papel a mano es, bsicamente, el mismo

desde su descubrimiento hasta principios del siglo xix, en el que el invento
de la mquina de papel continuo es acompaado y potenciado por el boom de
la era industrial, con lo que se pas de la fabricacin manual del pliego
de papel a su produccin industrial.
En la fabricacin artesanal o manual, las materias bsicas eran el lino, el
camo y el algodn obtenidos de los trapos desechados; por medio de su
trituracin, su maceracin y su bateado en agua, se lograba una pasta que
tena en suspensin las fibras de estas materias primas; a esta pasta se la de-
nominaba pulpa.
Las labores relacionadas con la obtencin de la pulpa comienzan con la
recogida y la seleccin de los trapos, que se clasifican en distintos lotes se-
gn sus caractersticas y, as, se dividen segn su tejido (lino, camo, al-
godn), su finura (gruesos, medios, finos), su estado de uso (viejos, usados,
nuevos), su color (blancos, claros, oscuros), etctera. Estas diferentes cua-
lidades condicionan las distintas clases de papel y, as, entre las estipulacio-
nes y los compromisos de una de las compaas de papeleros creada en el
ao 1744, comprobamos que para el papel florete utilizaban trapos de
primera clase y carnaza de pergamino, para el papel mediano o marquilla
empleaban carnaza de la tierra y para el papel de marca mayor y de escri-
tura trapos de Mallorca o de la tierra y carnaza ordinaria del pas (Madu-
rell, 1972: 284). Posteriormente, esos trapos seran troceados (esquinza-
dos) en bancos con cuchillas fijas (a partir de principios del siglo xviii se
comienza a usar en Alemania una cortadora de trapos), desempolvados y
sometidos a pudricin, a veces con el aadido de cal para favorecer el pro-
ceso pese a su prohibicin expresa en algunos pases por sus consecuencias
en el resultado final del papel cuando se aada en exceso. Este proceso en
Interior de un molino papelero. Arquitectura y utensilios del siglo xviii del molino
del Museu Mol Paperer de Capellades, Barcelona
Francia, segn La Lande, seguira un orden inverso en el que precedera la

pudricin al troceado.
A veces, a la pudricin anteceda el lejiado, que consista en la mezcla con
cenizas, cal o sosa para su blanqueo.
Tras lavar los trapos, pasaban al proceso de maceracin en los batanes.
En este sentido, representa una mejora el reemplazo de los mazos o marti-
netes accionados manualmente por los movidos por fuerza hidrulica (la
mayora de los autores consideran que esta mejora procede de Italia, mien-
tras que Karabeck afirma que ya se utilizaba en los primeros molinos ra-
bes); esta mejora en el proceso de obtencin del papel con un mejor refino
o desfibrado de la pasta de trapos se ver ampliada con la invencin, hacia
el ao 1670, en Holanda de la mquina refinadora de cilindro, conocida
bajo el nombre de pila holandesa, que supuso un gran avance en la obten-
cin de pulpa: la pila holandesa suministraba, aproximadamente, en seis
horas la misma cantidad de pasta que un molino de mazos, con cinco pilas,
en 24 horas. La pila holandesa, con sucesivas mejoras, seguir en activo
hasta mediados del siglo xx. En Espaa, el primer proyecto de instalacin
de una pila holandesa fue realizado por el fabricante alcoyano Vicente Al-
bors en 1764.
3. El papel de tina o papel a mano [21]
Maqueta de una pila hidrulica (iphe). La rueda, al hacer girar el eje,

pone en movimiento los mazos
La cada vez mayor escasez de trapos llev, entre otras medidas, a prohibir
la salida de trapos de los pases (en Espaa, en 1780, se ordena: Contine
en ser prohibida la salida del trapo y carnaza para dominios extranjeros,
Novsima Recopilacin, ley ix). Una ayuda a la produccin del papel fue el
descubrimiento, por el qumico sueco Carl Wilhelm Scheele en 1774, del
cloro, soluble en agua y que puede utilizarse para blanquear trapos sucios y
de color; su uso todava contina con la pasta de madera.
La pulpa se depositaba en un gran recipiente con agua, la tina, en la que
el laurente, operario del molino papelero, introduca la forma, la cual daba
lugar al pliego de papel. La forma es un marco de madera con un fondo de
tejido de alambres horizontales, los puntizones, unidos a otros verticales, los
corondeles. Este entramado se conoce como verjura. Este fino tejido, al in-
troducir la forma en la tina y elevarla, tras un movimiento de vaivn, retiene
en la superficie las fibras de pulpa, mientras otra pieza, el molde (marco m-
vil de quita y pon), al ajustarse sobre el cuadro de la forma, da el grueso
necesario a la hoja al evitar que la pasta, an fluida, resbale por los lados. De
ah que una de las formas de reconocer el papel de tina es la visin al trasluz
de las marcas dejadas en el papel por la verjura.
Pila hidrulica en el molino del Museu Mol Paperer de Capellades

con los tres mazos desfibrando el trapo
Pila holandesa en el laboratorio de restauracin del monasterio de Sant Pere de les Puelles
El pliego de papel recin formado era volcado por otro operario, el po-
nedor, sobre un fieltro o sayal, sobre el que colocaba otro fieltro que a su
vez reciba un nuevo pliego de papel; cuando se formaba una posta, 261
pliegos entre 262 sayales, se pasaba a la prensa para extraer de los pliegos
la mayor cantidad posible de agua; segn el papel perda agua, ganaba
consistencia y al llegar a una cierta consistencia se sacaba de la prensa.
Esta operacin la haca el levador, que quitaba los sayales y colocaba los
pliegos sobre una tabla inclinada 50; de esta tabla se llevaban a la prensi-
lla (prensa pequea). Una vez bien escurridos los pliegos, se sacaban de la
prensilla y con un palo en forma de T, el ferlete, se tendan en el tendedero
o mirador en grupos de cuatro a ocho pliegos (la cantidad variaba segn
los molinos). Seco el papel, se pasaba a la sala de encolar, donde se intro-
duca en pequeos grupos en una gran caldera que contena una gelatina
formada por la coccin de pieles y retales de animales o pescados (la susti-
tucin del primitivo encolado vegetal por el animal se atribuye a los pape-
leros italianos); a partir de finales del siglo xvii, se aade alumbre (sulfato
de aluminio) al encolado para dar ms solidez a la hoja, a la vez que ms
resistencia a la penetracin de la humedad, y evitar el corrimiento de la
tinta sobre el papel. Moritz Friedrich Illig, en 1807, public su descubri-
miento del alumbre mezclado con colofonia, lo que permita mezclar el
encolante con la pulpa (encolado en masa), con el consiguiente ahorro de
tiempo y trabajo en el proceso. El uso del alumbre conlleva una destruc-
cin de la reserva alcalina en el papel y, por consiguiente, una mayor de-
gradacin del mismo.
Segn se sacaban de la caldera, se prensaban en grandes grupos y se lle-
vaban ms tarde al tendedero. Del tendedero, una vez secos, iban a la sala de
bruir; all primero se prensaban y se bruan con un mazo o a mano con
una piedra negra o de pedernal. En el bruido, o satinado, muy pronto se
comenz a utilizar un mazo satinador con cabeza metlica que aprovechaba
la fuerza hidrulica; finalmente, el mazo satinador se sustituy por trculos
o cilindros satinadores con un resultado mucho ms regular. Bruido el pa-
pel, las apartadoras lo examinaban y separaban en varios paquetes segn la
calidad. Finalmente, las contadoras revisaban cada tipo de papel, lo conta-
ban y formaban las resmas. Las resmas se volvan a prensar antes de alma-
cenarlas a la espera de ser vendidas. Cada pliego de papel, antes de salir de
fbrica, haba pasado ms de treinta veces por las manos de los operarios y
cerca de diez por las prensas (La Lande, 1778).
Hoja sobre el sayal en la tabla inclinada Prensa de la sala de encolado
El papel se separa en paquetes; las medidas ms habituales eran la resma

(palabra que proviene del rabe rzma: paquete o haz) y sus divisiones
(media resma, cuarta, quinta y mano de 25 hojas). Estas medidas vienen
dadas porque, al contar el papel a mano, se separaban las hojas de cinco en
cinco y se formaba un cuadernillo, cada cinco cuadernillos era una mano
(25 hojas) y cada 20 manos una resma. En la actualidad, una resma equiva-
le a 500 hojas.
Existe un papel hecho a mano que no presenta verjura: el papel vitela;
este papel aparece en Alemania en 1797 y se caracteriza por su superficie
lisa, sin verjuras (de ah su nombre vitela, como el pergamino de los animales
nonatos o recin nacidos), obtenida mediante la sustitucin de los coronde-
les y los puntizones por una tela de lienzo o bien una tela mecnica de trama
finsima.
La historia de la fabricacin del papel en Espaa comienza en Jtiva, en
el reino de Valencia, ciudad que se honra de poder decir que tuvo en el ao
1150 el primer molino papelero documentado de toda Europa, primaca
basada en el testimonio que da el gegrafo rabe El Edrisi (1100-1172),
quien escribi que Jtiva es una ciudad hermosa y tiene Alcazaba [] se
hace en ella papel, que no se hallar ms precioso. Se expide en Oriente y
Occidente, y lo corrobora ms tarde Siraj-al-din Umar Ibn al-Wardi, en su

obra De las cosas maravillosas y peregrinas. La abundante documentacin
(Madurell, 1967) referida desde el rey Jaime I hasta Pedro IV el Ceremonio-
so nos da cuenta de la intensa actividad papelera ejercida por los sarracenos
en el arrabal jativense; es oportuno resaltar la puntualizacin de Rafael Len
(2004: 6) sobre la generalizacin de Jtiva como centro papelero, ya que
propiamente el papel se elaboraba
[] en Arrabal, un ncleo urbano que haba de diferenciarse, como tantos

otros de igual condicin, acogindose al nombre de una prxima y rica entidad
urbana con el consiguiente riesgo de su confusin. Arrabal lleg a detentar una
denominacin propia, la de Vila Nova de San Joan.
Los reyes, durante estos dos siglos, xiii y xiv, fomentaron el uso del papel
en la Administracin de la Corona de Aragn, controlaron la venta obligan-
do a realizarla nicamente en la alhndiga real valenciana, concedieron exen-
ciones de impuestos a los artesanos dedicados a su elaboracin y velaron
tanto por su calidad como por sus dimensiones, aspecto ltimo por el que el
rey Pedro el Ceremonioso ha de intervenir reiteradamente; el incumplimiento
de sus ordenanzas de 1338 sobre el formato, las medidas y los pesos del papel
le obligar al poco tiempo, en el ao 1341, a escribir una carta circular a to-
dos los maestros papeleros del reino de Valencia para transcribirles dichas
ordenanzas y, en 1352, a volver a insistir en que se mantuviera la calidad del
papel. Este inters real estaba motivado tanto por la necesidad de la buena
calidad de este gnero como por los beneficios econmicos que reportaba; en
el reinado de Jaime I, el tributo que se pagaba por el papel en la ciudad de
Barcelona era una vigsima parte de su valor (Len, 1997: 448-449).
La manufactura se fue extendiendo por otras poblaciones del reino valen-
ciano y el papel se venda fuera de l; as lo revela el libro de cuentas de la
catedral de Barcelona, que en los aos 1335, 1337 y 13431 registra la com-
pra de papel procedente de Jtiva y Valencia. Ya anteriormente, Valls i Su-
bir (Valls, 1970: 125) nos da noticia, por los impuestos que se deban pagar,
de cargas de papel exportadas por va martima desde Catalua: un docu-
mento de 1251 incluye el papel como una de las mercaderas salidas desde
1
Archivo de la Catedral de Barcelona: Libro de cuentas de la Pa Almoina, aos 1335-1336,
fol.34 del ao 1335.
Tortosa (Tarragona); al ao siguiente, otro nos revela una exportacin de

papel a Colliure (Roselln). Madurell nos ofrece ms documentos: en 1285,
sali del puerto de Valencia una carga de 30 cajas de papel, bajo la respon-
sabilidad del vecino valenciano Pere Cerd, a Sicilia, y en 1296 una nave
catalana sala del puerto de Mallorca hacia Marsella con cargamento de
papel. A inicios del siglo xiv, ao 1306, desavenencias con el rey de Francia
provocaron que este prohibiera la entrada a su pas, tanto por tierra como
por mar, de productos espaoles, entre ellos se menciona el papel. Mientras
se prohiba la exportacin a Francia, se mantena la italiana y, as, en 1314
sale del puerto de Barcelona una nave propiedad de Borracium Mancota con
direccin a Cagliari y Sicilia que llevaba entre sus artculos una caja de pa-
pel, caixa de papiro. Queda abierta la hiptesis de que se exportara tambin
papel producido en la corona de Castilla tras el descubrimiento de un docu-
mento fechado en 1267 que hace referencia a que en la carga que transpor-
taba un barco con destino a Sicilia llevaba papel procedente de Murcia:
[] papirio Murcie et in paperio zarf et in flaciatus [].2
La implantacin y la expansin de la industria papelera en los siglos xii-
xiv en tierras catalanas es avalada por el propio Valls, pero la credibilidad
de la abundante documentacin que nos ofrece se desvanece al comprobarse
que este autor tradujo molino trapero, mol draper, por molino de papel, o
asign como papelero lo que solo se indicaba como simple molino. As lo
indica Madurell, que, tras revisar toda la documentacin citada, deja solo en
pie la atribucin del molino de Albarells, a orillas de uno de los afluentes del
ro Anoia, como primer molino documentado en Catalua, ao 1193, y un
documento del 24 de junio de 1444 por el que se concede construir un mo-
lino papelero en el puente de la Acequia Real de Perpin. Recientemente,
Rafael Len ha puesto totalmente en entredicho la posibilidad de que el
molino de Albarells fuera papelero, algo de lo que unos aos antes ya haba
dudado Robert I. Burns. De modo que la referencia ms antigua de molinos
catalanes la tenemos a mediados del siglo xv, en el documento fechado de
1444, por el que se conceda a Guillem Raynard la facultad de instalarlo.
Unos aos despus, en 1456, contamos con el establecimiento de otro moli-
no papelero concedido a Romeu Joan Llull en Barcelona, cerca del ro Bess
y conocido como la Verneda den Llull, cuya documentacin conservada nos
permite seguir su evolucin durante dos siglos (Madurell, 1972: 29-36) .
2
Archivo Capitular de la Catedral de Barcelona: Diversorum C (d), caja 17, doc. 1829.
Sobre la existencia de molinos papeleros en la corona de Castilla, aunque,

al igual que en el caso de la ciudad de Crdoba, se supona que se haban
establecido desde la primera poca de la fabricacin del papel en el territorio
peninsular, las evidencias documentales son muy tardas; el primer molino
papelero documentado es del ao 1613: el genovs Juan Otonel, oriundo de
Voltri, en el trmino de Palomeras, en Cuenca, pues la referencia en 1396
de la venta de un molino por parte de los vecinos de Rascafra a los monjes
cartujos del Paular es imprecisa y est dbilmente fundamentada.3 Sin em-
bargo, en el VI Congreso Hispnico de Historiadores del Papel, Isabel Gar-
ca y Juan Antonio Montalbn, a travs de un laborioso estudio sobre nume-
rosos archivos castellanos y andaluces, afirman que en Toledo se elaboraba
papel en el ao 1400, como lo atestigua el Libro de Ordenanzas Antiguas de
la ciudad:
[] los pergamineros que fagan buen papel e de buena forma bien rezio e bien
blanco e liso, en manera que no quiebre. E que en cada rezma de tal buen papel
ponga el alamin su sello e su sello e su seal, e el otro mal papel que non lo selle.
Estos mismos autores tambin documentan que en Sevilla hubo molinos

papeleros sin poder precisar la fecha de su establecimiento, los cuales
abastecieron las necesidades del concejo hasta principios del siglo xv, pues el
alcalde de la ciudad, en 1411, orden a los pergamineros que
[] no dieren a los contadores [de las cuentas del concejo] cuatro manos de
papel al mes para escribir las cuentas, como solan, porque haban sabido de cier-
to que no labraban ya en esta ciudad tantos molinos de papel como antes traba-
jaban.
En estos molinos se fabric, en un primer momento, papel de manufactu-

ra rabe, para adoptar posteriormente el tipo de papel de manufactura ita-
liana.
El tipo de papel de manufactura rabe, conocido tambin como hispa-
norabe, cuya elaboracin es propia de los pases rabes y de aquellos
que estuvieron bajo su influencia, como es el caso de Espaa, es un papel
3
El molino estaba cerca del monasterio y hemos de esperar al siglo xviii a que Ponz, en su Viaje
por Espaa, haciendo alusin a l, nos especifique que era papelero y de una antigedad similar a la
propia existencia de la comunidad de monjes.
que mantiene unas caractersticas que lo diferencian del conocido como

de manufactura italiana y que ser el que se impondr a partir de las pri-
meras dcadas del siglo xv; la imprenta lograr acelerar la implantacin
de su tcnica.
El papel hispanorabe es un papel grueso, su espesor medio oscila entre
300 y 400 micras, no es uniforme en toda la superficie de la hoja y tampoco
lo es en todas las hojas, como consecuencia lgica de que para elaborar cada
hoja se necesitaba una considerable cantidad de pulpa que estaba poco des-
fibrada y que se haba de esparcir manualmente sobre la forma a base de
unos movimientos de vaivn. Es de suponer que, en un primer momento, el
papel rabe estaba fabricado, como el papel chino, a partir de fibras de mo-
ral y bamb. Muy pronto comenz a utilizar aquel material que estaba fcil-
mente a su alcance: los trapos de lino y, as, est compuesto por fibras de lino
en la casi totalidad de los casos, en algunos se pueden detectar pequeas
cantidades de fibras de camo, en la superficie del papel, a simple vista
podemos distinguir las hebras de estas fibras y, si lo observamos al trasluz, se
destacan notablemente. Microscpicamente es una fibra entera, larga y poco
trabajada, sus mrgenes estn poco desfibrados, fruto de que los trapos uti-
lizados en su fabricacin han sido tenuemente bateados. En los papeles de
los siglos xv y xvi, generalmente la fibra es ms corta. Sus componentes dan
un pH que se puede considerar alcalino, entre 6,5 y 7,4 (Sistach, 2005). La
verjura es de estructura irregular, se aprecian corondeles poco tensados y
puntizones poco marcados. El encolado est realizado con almidn de trigo
o de arroz, que le da un cierto brillo.
Frecuentemente aparece la marca de zig-zag cuyo origen an no est es-
clarecido, puede ser que se realizara como un sistema de contar las hojas.
Una caracterstica que todos los autores remarcan es que no tiene filigrana,
sin embargo, M. Dolores Daz de Miranda, estudiando toda la documenta-
cin asturiana anterior al siglo xvi, encontr, en el Libro de Acuerdos de la
catedral de Oviedo del ao 1436, dos filigranas distintas, hallazgo de filigra-
na en papel rabe que tambin refieren Isabel Garca y Jos Antonio Mon-
talbn en una copia de las ordenanzas de Sevilla y Toledo validadas por el
escribano mayor de Toledo en el ao 1425. Una posible explicacin sera
que el papel rabe, ante la fuerte competencia del italiano, adoptara la utili-
zacin de la filigrana, como ms tarde se hizo cuando los papeles, ya elabo-
rados siguiendo la manufactura italiana, copiaban las mismas filigranas de
estos.
El papel de manufactura italiana se caracteriza porque no se aprecian en

su superficie las hebras de hilo ni el almidn y su grado de desfibrado es
habitualmente mayor que en el papel rabe, lo que hace que la fibra en la
superficie sea homognea, muestra del avance tecnolgico de emplear en los
batanes los mazos mltiples movidos por la fuerza hidrulica. La verjura es
ms perfecta y la mayora del papel tiene filigrana. El apresto o encolado est
hecho con cola obtenida de la coccin de pieles, pezuas, etctera, de anima-
les, por lo tanto es de origen proteico. Los orgenes de este tipo de manufac-
tura estn en la ciudad italiana de Fabriano; en ella, la fabricacin del papel,
a comienzos del siglo xiii, abri un oscuro periodo de transicin del sistema
rabe de fabricar el papel al rabe-italiano. Estas innovaciones introducidas
en Fabriano utilizacin de pila a mazos mltiples, encolado con gelatina
animal y filigrana darn lugar a un papel de mayor calidad y durabilidad
que el de manufactura rabe. Sobre el trescientos este papel invade Francia,
Blgica, Suiza, Austria, Alemania e Inglaterra. Progresivamente, las naves
con papel procedentes de Gnova y Venecia llegaran tambin a los puertos
del norte y de los Pases Bajos (Castagnari, 1990).
La industria papelera espaola, ya a finales del siglo xiii, empez a dar
muestras de su incapacidad para cubrir la demanda de este producto, como
bien comenta Jos Carlos Balmaceda: [] las empresas de Ancona expe-
dan a finales del trescientos y principios del cuatrocientos notables cantida-
des de papel a Barcelona y otros puertos del levante espaol. En esta ciudad
una de las empresas destacadas en estos intercambios comerciales era la del
florentino Francesco Datini, que tena abiertas sucursales en Barcelona, Ma-
llorca, Valencia, Granada y Murcia, y enviaba grandes cantidades de papel,
tal como se ve por la documentacin conservada, aunque la mayor parte del
papel llegado en estos aos a Barcelona, Valencia y Mallorca provena de los
puertos de Pisa y Gnova, de los molinos de Fabriano y del Pioraco. En la
distribucin del papel dentro del territorio italiano, un punto crucial era
Perugia. En los registros de la aduana de Gnova de los aos 1376-1377,
todo el papel que llegaba vena de Pisa, procedente de los molinos de Fabria-
no; desde ah se exportaba a la costa occidental italiana y cruzaba la penn-
sula a travs de Perugia (Derenzini, 1997). Entre los mercaderes encargados
de la venta del papel que llegaban a los puertos espaoles, nos encontramos
frecuentemente con judos; es el caso de Llus Manuel, converso, maestro de
fsica, llamado antes Salom Caravida, que el 10 de noviembre de 1391 fir-
maba un recibo a favor de Pere de Pou, notario de Barcelona, de haberle
pagado seis libras, seis sueldos y seis dineros que le deba por seis ramas de
papel toscano paper tosc que le haba comprado.4
Tambin se importaba papel procedente de Francia, como aparece en el
Libro de la Pia Almoina de la catedral de Barcelona en 1341 y 1361, que
adems indica que es papel lombardo y que la venta la gestiona el mercader
judo Mayr. Una entrada importante de este papel lombardo es la que tiene
lugar en el puerto de Barcelona en el ao 1404 con la llegada de 18 resmas.
En la documentacin que consigna estas exportaciones, hay casos en los
que, adems del lugar de procedencia del papel y del vendedor, se indica el
nombre del fabricante. As, el 15 de junio de 1438 lleg, procedente de la
ciudad de Pisa, al puerto de Barcelona una galera propiedad de Benedito
Allata con tres balas de papel de Climen Bonremey, valorada en 26
ducados;5 en el caso de los Libros de Mayordomo de la ciudad de Murcia
del ao 1391, se registran las compras de papel que hizo el consistorio en
dicho ao; hay constancia de que en el 90% de las ocasiones el vendedor es
Mier Jacomo y se indica frecuentemente que es papel de Pisa (Garca y
Montalbn, 2005: 415), papel que sin lugar a dudas se sabe que era fabria-
nense cuando se refiere al que distribuy la compaa de Jacopo Ricciardi y
de su hijo en los aos 1397-1399 desde su sucursal de Barcelona (Lipparo-
ni, 1990: 79).
La Administracin de la Corona de Aragn utiliz papel rabe desde que
Jaime I conquist Valencia en el ao 1237 hasta fechas cercanas a mediados
del siglo xiv. Carmen Sistach indica que, en algunas series de registros de la
Cancillera, el papel desapareci drsticamente en el ao 1355 en la seccin
de real patrimonio en los libros de albaranes entre 1347-1348 y en los de
tesorera en 1350, fechas que coinciden con la conquista de Cerdea de Pe-
dro IV en 1355. En la serie de cartas reales de la poca de Pedro IV, fecha-
das entre 1347 y 1355 y emitidas desde lugares muy diversos, la autora
seala que el papel rabe disminuye a partir de 1347 y opina, con respecto
al papel que denomina como nuevo, que tiene dos procedencias: unos son
toscanos y otros de origen francs (estos tienen filigranas con la flor de lis
y un gallo). Asimismo, aade que la corona se abastece de papel toscano
porque abre un comercio regular para este papel cuya calidad es superior
al rabe (Sistach, 1997).
4
Archivo de la Catedral de Urgell: Comptes de lObra, aos 1485-1491.
5
Archivo de la Corona de Aragn, reg. 2715, f. 143.
En Castilla se us el papel desde mediados del siglo xiii tanto en la Can-

cillera real como en los documentos generados por la Iglesia y la Adminis-
tracin local, lo que generaliz su uso en la Administracin castellana en la
primera mitad del siglo xiv para los documentos de trmite, los libros y los
registros, y para la documentacin expedida a partes. El papel fue de tipo
hispanorabe exclusivamente hasta mediados del siglo xiv, a partir de esta
fecha empieza el papel italiano, que poco a poco se va imponiendo hasta
desplazarlo totalmente. A partir del siglo xv, el papel italiano va ganando
terreno a costa del hispano, hasta imponerse definitivamente hacia el ao
1430. As, en los documentos en papel del reinado de Juan II (1406-1454),
a partir de 1431 no hay documentos en papel rabe, y en los del Archivo de
la Villa de Madrid en los aos treinta solo hay uno, para desaparecer total-
mente en la siguiente dcada.
De esta forma, los estudios del tipo de soporte de la documentacin de
nuestros archivos revelan que, al igual que en su momento hubo una progre-
siva sustitucin del pergamino por el papel, despus, este papel, que inicial-
mente era de manufactura rabe, cedi terreno frente al de manufactura
italiana.
4. El papel continuo
El francs Nicols-Louis Robert solicit, el 9 de septiembre de 1798, la

patente de la mquina de papel continuo, que le fue concedida el 18 de ene-
ro de 1799. La mquina estuvo ya operativa a partir de 1804. En la conse-
cucin de este invento, tuvieron un papel decisivo Pierre-Franois Didot,
propietario de un molino de papel en Essonnes, y su hijo Lger Didot (o
Didot Saint Lger), que animaron y financiaron el proyecto.
Lger Didot, en 1799, escribi a su cuado, John Gamble, dueo de un
molino papelero ingls, quien consigui que Henry y Sealy Fourdrinier,
dos papeleros londinenses, se interesaran por la nueva mquina y, con la
ayuda de Bryan Donkin, un mecnico ingeniero, montaron una mquina
para fabricar papel basada en los planes de Robert. Esta mquina fue pa-
tentada con sus cambios en 1803 y construida y puesta en funcionamien-
to, por primera vez, por Donkin en el molino de Frogmore, Two Waters,
Hertfordshire, en 1804. La ltima patente de Donkin es de 1807. La m-
quina de fabricar papel lleva hasta hoy da el nombre de los hermanos
Fourdrinier en reconocimiento a su trabajo en el perfeccionamiento de la
mquina.
Una mquina con mayores variaciones fue la que desarroll el tambin me-
cnico ingls Joseph Braman entre 1797 y 1805; sus variaciones fueron desa-
rrolladas por John Dickinson, quien patent esta mquina el 19 de enero de
1809 y la puso en funcionamiento en su molino de Aspley, en Hertfordshire,
Inglaterra. La mquina Dickinson se basaba en el cambio en la entrada de la
pasta con el uso de un cilindro, dentro de la tina con pulpa, que, recubierto de
una tela metlica, al girar formaba una pelcula y la transmita a la cinta.
Al cilindro se le dot posteriormente de un sistema de succin. La presen-
cia del cilindro hizo que se conociera a este ingenio como mquina redonda,
y a la Fourdrinier, por oposicin, como plana.
Mquina redonda sistema Piccardo de principios del siglo xx. Molino papelero de la familia
Munn (Capellades, Barcelona)
En los inicios, los trapos eran la materia prima por excelencia para la
obtencin de la pulpa, situacin que cambi radicalmente con la introduc-
cin de la madera de los rboles como materia prima; este invento de la
obtencin del papel de la madera por procedimientos mecnicos data del
ao 1843 y fue su autor el alemn Friedrich Gottlob Keller.
Para convertir la madera en una materia apta para la fabricacin del pa-
pel, antes del tratamiento final, sea cual sea, es necesaria la realizacin de
unas operaciones previas para facilitar el proceso de deslignificacin. Un
proceso estndar comprendera los siguientes pasos:
Lavado de la madera: se realiza mediante aspersin de agua a presin

para tratar de retirar cualquier partcula que se hubiese adherido a la
madera, de forma natural o durante el transporte, con el fin de evitar
impurezas en la lnea de proceso.
4. El papel continuo [35]
Descortezado: la importancia de esta operacin radica en que la can-

tidad de corteza que debe utilizarse tiene que ser mnima, ya que pro-
duce un efecto debilitador indeseable en la pasta de papel. Durante
este proceso, se pierde una mnima fraccin de madera, prdida admi-
sible en aras de la superior calidad de la pulpa obtenida.
Una vez acondicionada la madera, se introduce en la unidad corres-
pondiente para separar las fibras que constituyen el esqueleto de la
madera. Hay tres tipos de tratamiento: mecnico, qumico y semiqu-
mico, que darn lugar a tres tipos diferentes de pastas:
Pasta mecnica. La norma une 57-003-78 (ii) la define as: Pasta

fabricada mediante procesos mecnicos, a partir de madera o de
otras plantas, e indica como pastas mecnicas: pasta mecnica
de refino: obtenida mediante el procesado de astillas de madera o
serrn en un refino; mecnica cruda: fabricada a partir de madera
cocida o tratada al vapor; mecnica de muelas: obtenida mediante
el desfibrado de la madera al ser presionada contra la superficie
abrasiva de una muela; mecnica de muelas presurizada: el desfi-
brado de la madera se realiza bajo presin y a elevada temperatura;
termomecnica: las astillas de madera se someten a un tratamiento
con vapor, se refinan a elevada temperatura y presin y finalmente
se someten a un segundo refinado a presin atmosfrica; pasta qu-
mico-termomecnica: qumico-mecnica producida por el recalen-
tamiento de las astillas a una temperatura de aproximadamente
100C y en presencia de productos qumicos (despus del pretrata-
miento con productos qumicos, se separan las fibras mediante un
desfibrado en un refino presurizado; aun utilizando vapor se sigue
considerando pasta mecnica al especificarse que el rendimiento
en pasta del proceso debe ser tal que el carcter de la pasta mecni-
ca se conserve), y, por ltimo, la pasta qumico-termomecnica
blanqueada: pasta qumica-termomecnica que se ha blanqueado
hasta alcanzar una blancura relativamente alta, generalmente supe-
rior a una de 70 segn las normas de blancura iso/une.
El papel hecho a partir de la pasta mecnica es suave, voluminoso,
absorbente y opaco, de baja calidad debido a la gran cantidad de
lignina y a la presencia de agentes clorados no eliminados en su
totalidad despus del proceso de blanqueo.
En la actualidad, este tipo de papel se utiliza en papel de prensa,

guas telefnicas, cartoncillo, cartn prensado, etctera, por dos ra-
zones principalmente: su bajo coste en comparacin con los proce-
dimientos qumicos y la capacidad de absorcin de la tinta en las
prensas de impresin de alta velocidad de peridicos, revistas y pu-
blicaciones similares.
Pasta qumica. Segn la norma une 57-003-78, Pasta obtenida de
la eliminacin de una parte considerable de los componentes no
celulsicos de la materia prima mediante un tratamiento qumico
denominado coccin o lejiado. Fundamentalmente se trata de la
obtencin de celulosa de madera a partir de tratamientos con reac-
tivos qumicos; de este modo, se habla de pasta a la sosa (trata-
miento con sosa custica descubierto por Hugo Burgess y Charles
Watt en 1851), al bisulfito (atribuido al inventor estadounidense
Benjamin Chew Tilghman hacia 1880), al bisulfito neutro, al sulfa-
to y pasta kraft (invento de Carl Dahl en 1884, su nombre proviene
del adjetivo alemn fuerte).
Las pastas blanqueadas se utilizan en los papeles de impresin, so-
portes para estucados y, en general, para papeles de calidad. Las
crudas, para embalajes, papeles coloreados, etctera.
Pasta semiqumica. Segn la norma une 57-003-78 (ii), es la Pasta
obtenida mediante una combinacin de un tratamiento qumico y
otro mecnico. Pastas semiqumicas son, siempre segn la norma,
la pasta semiqumica al bisulfito neutro: obtenida utilizando un licor
o la leja de coccin, formado por una mezcla de sulfito de sodio y
suficiente cantidad de carbonato sdico para asegurar que el licor o
la leja permanecen ligeramente alcalinos durante el proceso; la pasta
kraft de alto rendimiento; la pasta al sulfito de alto rendimiento, y la
semiqumica al carbonato sdico, en la que la leja o el licor de coc-
cin son predominantemente una disolucin de carbonato sdico al
que se le ha aadido una pequea cantidad de hidrxido sdico para
mantener una determinada alcalinidad. Tambin la pasta al sulfato y
la kraft pueden tener un tratamiento semiqumico.
El uso de los dos tipos de tratamientos a la vez se debe a la comple-
mentariedad que se puede establecer para lograr un resultado final
en la pasta que ane las ventajas de las pastas qumicas y las mec-
nicas.
Existen otros tipos de procesos de produccin de pulpa de papel a partir

de otras materias primas o productos ya elaborados, como son las fibras no
leosas, los trapos, las fibras secundarias y las fibras sintticas:
Fibras no leosas: se entiende por fibras no leosas los materiales vegeta-
les celulsicos distintos de la madera de los que pueden extraerse fibras para
la fabricacin de papel.
Segn un informe de la fao, fabricando papel a partir de fibras no leosas
se contribuira a reducir la demanda de madera para pasta que pesa sobre los
bosques naturales y las plantaciones en gran escala. En ciertas condiciones
climticas y zonas de difcil obtencin de especies madereras, la produccin
de fibras no leosas puede ser una alternativa razonable a las plantaciones de
rboles. Las fibras utilizadas son:
desperdicios agrcolas y agroindustriales, entre los que figuran las pa-

jas de los cereales y el arroz y el bagazo de la caa de azcar;
plantas silvestres: bamb, caas, carrizo y esparto;
plantas cultivadas: algodn (borra), camo industrial, lino, kenaf,
sisal, yute y abac (imagen 1, pgina I del cuadernillo central).
Actualmente, la fibra no leosa ms utilizada es la paja, a continuacin el

bagazo de caa de azcar y el bamb.
Ventajas evidentes son sus elevados rendimientos por hectrea y el me-
nor contenido de lignina. Sus inconvenientes son su desarrollo estacional,
que obliga a mantener grandes cantidades almacenadas para el suministro
continuo, su alto volumen frente a una baja densidad en comparacin con
la madera y el alto contenido en slice de alguna de ellas, que es necesario
eliminar.
Estas fibras se suelen utilizar solas o mezcladas con pulpa kraft adquirida,
para aumentar su resistencia y su calidad. Los mtodos de tratado de estas
materias primas, una vez acondicionadas, son similares a los procesos des-
critos, con las modificaciones pertinentes que requieren las caractersticas
diferenciales entre productos madereros y fibras no leosas.
Trapos: la utilizacin de trapos viejos y de borras de algodn se reduce
ahora a la fabricacin de papeles de altsima calidad y produccin muy
limitada para ciertos tipos de impresin especiales o papel para usos de
tipo artstico u ornamental. Cuando en la composicin del papel existe
por lo menos un 25% de fibra de algodn, este se denomina papel de
trapo (rag paper). El papel de trapo se caracteriza por su alta resistencia y

una blandura agradable (producto, precisamente, de la mezcla de fibra de
algodn).
Fibras secundarias: a partir de los aos cincuenta, comenz la bsqueda
de nuevas fuentes para la produccin de papel ante el aumento descontrola-
do de la tala de rboles y la gran cantidad de residuos generados por la gran
cantidad de papel desechado. A estas ventajas debe aadirse el ahorro eco-
nmico que la reutilizacin de recursos supone.
Debemos distinguir entre papeles reutilizados y papeles reciclados: el pa-
pel reutilizado procede de residuos y excedentes de papel blanco, por lo que
el resultado es un papel de mejor calidad, menos utilizado, ms limpio y
homogneo. El papel reciclado, al provenir de todo tipo de papel y cartn,
necesita tratamientos de blanqueo especiales para eliminar el color y las tin-
tas, as como tratamientos de limpieza para toda la suciedad acumulada.
Estos tratamientos suponen una fuerte agresin a las fibras, de forma que se
suele mezclar la pasta as obtenida con otras nuevas para obtener la calidad
necesaria.
Tanto el papel reutilizado como el reciclado no son considerados papeles
adecuados para documentos de archivo al no cumplir los requisitos mnimos
de permanencia.
Fibra sinttica: desde los aos cincuenta, se fabrica papel a partir de pls-
ticos (materiales sintticos obtenidos mediante fenmenos de polimerizacin
o multiplicacin artificial de los tomos de carbono en las largas cadenas
moleculares de compuestos orgnicos derivados del petrleo y otras sustan-
cias naturales), normalmente polister (resina termoplstica obtenida por
polimerizacin del estireno y otros productos qumicos. Se endurece a la
temperatura ordinaria y es muy resistente a la humedad, a los productos
qumicos y a las fuerzas mecnicas), o mezclas de estas fibras y pulpa de
madera. Su uso suele estar limitado a la confeccin de planos y dibujos. Es-
tos papeles, que han venido a suceder al tradicional papel vegetal sulfuriza-
do, presentan, junto a grandes ventajas de permanencia y durabilidad, una
importante desventaja: la falta de absorbencia, que obliga a utilizar tintas de
secado rpido; asimismo, algunos de estos materiales presentan ante las ra-
diaciones ultravioletas una gran degradacin.
En la actualidad, las tcnicas para la fabricacin de pasta permiten con-
seguir papel de toda clase de materias primas; las caractersticas del papel
obtenido dependern de los distintos tipos de fibras usadas (con diferente
longitud: cortas y largas) y las distintas clases de pastas mezcladas. En las

pastas madereras, las fibras largas (entre 2,5 y 4mm) proceden normalmen-
te de conferas (pino y abeto); las fibras cortas, con longitudes de 0,5 y
1,5mm, provienen de rboles de mucho follaje y hojas no perennes como las
salicceas (sauces y lamos), siendo la ms usada el eucalipto, con longitudes
entre 0,5 y 1,5 mm.
5. La mquina de papel continuo
En general, el proceso de funcionamiento es similar en todas las mqui-

nas. Hay siete secciones diferenciadas: cabeza de mquina, seccin de ma-
llas, seccin de prensado, seccin de secado, calandrado y, segn el papel,
estucado y encolado. Finalmente, se enrolla sobre bobinas instaladas al final
de la mquina.
La pulpa se prepara en la pila desintegradora o desfibradora, provista de
una gran hlice donde se mezcla la pasta, que llega normalmente en forma
de fardos, con agua.
Segn la calidad del papel que se quiera obtener, las fibras en suspensin
se someten a un proceso de refino que permite su afieltrado, as como la
unin tanto fsica, a modo de malla, como qumicamente, por puentes de
hidrgeno. Este es uno de los momentos en que se pueden aadir diferentes
cargas u otros aditivos como colorantes, etctera.
La pulpa (que en estos momentos contiene un 99% de agua) pasa a
travs de la cabeza de mquina a la parte de la mquina de papel y cartn
(mesa plana de fabricacin), que consiste en una cinta de tela sin fin (me-
tlica o sinttica), cuya parte superior forma una superficie plana, donde
se forma la banda y a travs de la que se elimina la mayor porcin de
agua. En esta seccin, el agua que acompaa a la pulpa comienza a escu-
rrirse por los huecos de la malla y arrastra consigo las fibras ms finas
(estas sern reaprovechadas ms tarde). Igualmente, se elimina un alto
porcentaje del agua que contiene la pulpa utilizndose diversos dispositi-
vos segn el grado de complejidad de la mquina, como rodillos desgota-
dores, foils (barras fijas), cajas aspiradoras y, por ltimo, rodillos mataes-
pumas que proporcionan una mayor uniformidad. De esta forma, la pulpa
se ha convertido en una hoja de papel, pero an muy hmeda y de muy baja
resistencia.
Maqueta de mquina de papel continuo
Es en esta fase cuando, a causa de la velocidad de la cinta, la mayora de

las fibras se orientan en la direccin de la mquina, dato decisivo que afecta
a las caractersticas del papel, en sentido longitudinal y transversal, lo cual
influye, a su vez, en su estabilidad dimensional. Tambin es ahora cuando el
flujo de la pasta desde la mquina de entrada determina el gramaje del papel,
pues, variando el flujo y la concentracin de la suspensin, se obtienen pape-
les de diferentes gramajes.
A continuacin se pasa a la seccin de prensado, que est formada por
una serie de cilindros pesados con fieltro a travs de los cuales pasa el papel
hmedo. En ellos, la humedad es escurrida y retirada por succin. Existen
varios tipos de prensas:
prensa aspirante: mediante aspiracin del agua;

prensa ranurada: el agua penetra a travs de ranuras, la humedad del
5. La mquina de papel continuo [43]
Mquina de papel continuo. El papel entra en la seccin de secado continuo
papel pasa del 80% hasta el 65% o el 55%, lo que permite eliminar
un 25% de agua;
prensa hmeda: combinacin de dos o ms rodillos con superficies de,
por ejemplo, granito pulido, caucho, tejido o fieltro, utilizada para
presionar el agua de la banda hmeda y compactar dicha banda (pne
57003-3, trmino 3.149);
prensa offset: un par de rodillos sin fieltro, habitualmente situados
entre la seccin de prensa de una mquina de papel y cartn y la sec-
cin de secado. Se utiliza para mejorar la superficie del papel o cartn,
proporcionarle caras ms uniformes y eliminar la marca de fieltro an-
tes de que comience el secado (pne 57003-3, trmino 3.123);
prensa marcadora: rodillo recubierto de caucho con un dibujo en re-
lieve o cncavo. Se utiliza junto con un rodillo prensador de la seccin
de prensa de la mquina de papel para producir una marca de caucho
en la banda (pne 57003-3, trmino 3.79).
En la fase siguiente, se procede al secado del papel, secado que depender

del uso al que se destine. En la seccin de secado, existen un gran nmero de
cilindros secadores, cuya superficie es calentada por vapor: la temperatura
empieza a 70C y alcanza la mxima de 120 o 130C; el secado del papel

comporta modificaciones estructurales, como la contraccin de la anchura
de la fibra del orden del 20%. Para evitar contracciones posteriores del pa-
pel, los ltimos cilindros son refrigeradores.
En la parte final del banco de cilindros, se encuentra la seccin de calan-
drado, cuya misin es mejorar el acabado del papel de modo que se inten-
sifique la lisura de la superficie y se haga ms brillante. El tratamiento se
efecta en la calandra o satinadora, mquina compuesta por cilindros su-
perpuestos: de hierro colado con la superficie dura y brillante, con fibra
con la superficie elstica y compresible para conseguir diversos grados de
lisura, etctera. Existen varios tipos: calandra lisa: tipo de calandra situada
en el extremo de la mquina de papel o cartn, cuyos rodillos son solamen-
te metlicos (pne 57003-3, trmino 3.78); calandra friccionadora: consiste
en un rodillo no metlico compresible y uno metlico pequeo (pne 57003-3,
trmino 3.61); calandra para satinar entre chapas: dos rodillos de fundi-
cin, entre los que va y viene una pila de hojas de papel o cartn interpues-
tas entre hojas de un material pulido, generalmente metlico (pne 57003-3,
trmino 3.96); calandra calibradora: dos rodillos de fundicin con un hue-
co ajustable, destinada a proporcionar al papel o el cartn un espesor pre-
determinado (pne 57003-3, trmino 3.135); supercalandra: tipo especial
de calandra, que generalmente no forma parte de la mquina de papel o
cartn, que consta de dos rodillos metlicos, uno o ms de los cuales pue-
den calentarse, y rodillos no metlicos compresibles (pne 57003-3, trmi-
no 3.132).
El calandrado puede ser suave o fuerte; este ltimo, al ser producido en
una supercalandra, produce papel de elevada suavidad, densidad y brillo
(pne 57003-3, trminos 3.132 y 3.133).
Adems, en esta ltima fase, al papel se le suelen aadir cargas o rellenos.
Estas sustancias se aaden a las materias fibrosas con dos fines: para abara-
tar el coste y para dar al papel caractersticas especiales que no poseera si
estuviera hecho solo a base de celulosa pura, como son una mayor blancura,
opacidad, finura al tacto, facilidad y capacidad de impresin, etctera. Pero
tambin producen efectos adversos, como la disminucin de la resistencia
fsica (debido a una reduccin de las uniones entre las fibras) o la necesidad
de aumentar la cantidad de encolante.
Las sustancias ms utilizadas como cargas son:
5. La mquina de papel continuo [45]
caoln: silicato de aluminio hidratado; es el ms usado por costar poco

y poseer excelentes caractersticas de blanqueo, opacidad e imprimibi-
lidad;
talco: silicato de magnesio hidratado; es muy usado por las ptimas
caractersticas que confiere al papel y por su rendimiento, que implica
un elevado porcentaje que se une a las fibras celulsicas;
carbonato de calcio: es muy barato y confiere un alto grado de blancu-
ra al papel, pero tiene escaso poder cubriente y bajo rendimiento;
yeso: sulfato de calcio; se usa para papeles corrientes, tiene como in-
conveniente que es soluble en agua.
Las cargas se miden por medio del ndice de refraccin, cada tipo de car-
ga tiene un ndice determinado; este tipo de medicin solo se puede realizar
en laboratorios papeleros especializados, por lo cual nicamente lo podre-
mos indicar en papeles como el cuch (estucados), papeles muy finos tipo
biblia o transparentes como el glassine, que han sido tratados con cargas.
El proceso de aplicacin de carga ms conocido es el estucado; el estuca-
do es una operacin donde se modifican las caractersticas del papel para
permitir mejorar los resultados de la impresin y alcanzar un mayor grado
de blancura. El proceso consiste en aplicar sobre una o las dos caras del pa-
pel una suspensin lquida en la que el pigmento es, generalmente, un mine-
ral blanco de pequeo tamao de partcula que contiene uno o ms ligantes
adhesivos (estuco), los cuales dan al papel gran finura y uniformidad. Exis-
ten distintas formas de aplicar la suspensin: estucado con chorro de aire o
con labio soplador (pne 57003-3, trminos 3.5 y 3.6), con cuchilla (pne
57003-3, trmino 3.13), con cepillo (pne 57003-3, trmino 3.20), revestido
por cortina (pne 57003-3, trmino 3.38), con rodillo grabador (pne 57003-3,
trmino 3.65), con rodillos (pne 57003-3, trmino 3.108), estucado con ro-
dillos alisadores (pne 57003-3, trmino 3.124) y estucado en prensa encola-
dora o size-press (pne 57003-3, trmino 3.117).
Por ltimo, el papel pasa a la bobinadora (ltima seccin de la mquina
de papel, donde tiene lugar la operacin de bobinado de la banda continua),
donde se enrolla la banda de papel en bobinas, con o sin la utilizacin de un
mandril (pieza de madera o metal de forma cilndrica), para posteriormente
cortarlo a las medidas necesarias y volver a rebobinarlo en bobinas termina-
das ms pequeas y fciles de manejar o cortarlo (en cortadoras o guilloti-
nas) y separarlo en paquetes.
Mquina de papel continuo. Bobinado del papel continuo
El papel as conseguido presenta una cara tela (cara que ha estado en

contacto con la tela mecnica durante su fabricacin, tambin llamada cara
inferior) y una cara superior o cara fieltro.
En Europa, los primeros pases en adoptar la tecnologa continua fueron
Gran Bretaa, Francia, Alemania y Suiza. En Espaa, el proceso de difusin
de la mquina continua fue un proceso tardo y lento. La primera mquina
se instal en Manzanares el Real (Madrid) en 1836. Las mquinas se con-
centraron en tres zonas: Madrid y alrededores, Gerona y Guipzcoa; en
1879, el nmero de fbricas en el total del territorio era de 48. Se barajan
varias hiptesis para explicar la baja produccin, que se traduce en pocas
fbricas y de pequeo tamao. Ms que una causa nica, habra que con-
templar una serie de factores que, sumados, dificultan sobremanera la pro-
duccin papelera: poca demanda, permanencia de las importaciones, depen-
dencia de la tecnologa extranjera, escasez de materias primas (el trapo era
escaso y caro, pese a las sucesivas prohibiciones de exportacin de trapos, y
la bsqueda de materias alternativas no result eficaz), necesidad de la ex-
portacin de los productos qumicos utilizados en el proceso y, finalmente,
energa hidrulica insuficiente (Gutirrez y Poch, 2003).
6. Tipos de papel en el archivo
Papel de tina. Hasta la segunda mitad del siglo xix, el papel de tina, o
papel fabricado a mano, constituy el soporte por excelencia de los docu-
mentos. Para contrastar su origen, la prueba ms evidente es la visin al
trasluz de las marcas producidas en la verjura. nicamente podramos tener
dudas con el papel vitela (papel sin verjura); en este caso, la fecha del docu-
mento y las filigranas, o marcas de agua, son los elementos que nos llevarn
a identificar este tipo de papel (siempre posterior a 1797).
Papel continuo. Como ya queda dicho, la primera fbrica de papel conti-
nuo se estableci en Manzanares el Real (Madrid) en 1836. Todava en 1879,
el nmero de fbricas en Espaa era escaso, por lo que el papel utilizado en
esa poca continu siendo mayoritariamente papel de tina y, en algn caso,
el papel procedente de la exportacin.
En un primer momento, el papel continuo utiliz como materia prima los
trapos; a partir de la segunda mitad del siglo xix, comenz a serlo la madera.
Podemos sealar varias clases de papel continuo:
Papel para escritura. Sus caractersticas vienen dadas por la clase de pul-
pa utilizada y los elementos aadidos en su fabricacin. En sus co-
mienzos, el papel era de calidad; posteriormente, el uso de una pulpa
con menos cantidad de celulosa pura y con las fibras muy cortas, el
abuso de blanqueadores, el agua utilizada y las cargas y otros elemen-
tos hicieron que el papel se volviese cada vez ms inestable y quebra-
dizo. La llegada del papel reutilizado y su uso cotidiano e incontrolado
en documentos de archivo de conservacin permanente constituyen
grandes problemas a los que se enfrentan todos los archivos.
Papel para impresin. La pulpa, las cargas y otros aditivos varan conside-
rablemente segn el uso al que el papel vaya destinado, por lo que sus
caractersticas son notablemente diferentes, aunque, en general, y con la

excepcin del papel destinado a la prensa (y algunas ediciones baratas
de bolsillo), suele ser un papel de calidad y, por tanto, estable.
El papel de peridico sera el ejemplo ms familiar de un papel alta-
mente degradable en un espacio de tiempo corto; la nica forma de
preservarlo, por lo general un tratamiento completo, debe incluir la
desacidificacin, el encapsulado y su digitalizacin para evitar su ma-
nipulacin.
Papel para planos o dibujo tcnico. Es un papel preparado para la repro-
duccin; esta preparacin comporta el aadido de cargas especiales,
que, en general, reaccionan a la luz. Los papeles ms comunes son los
siguientes:
Papel tela. No podemos hablar propiamente de papel, sino de un

tejido de algodn o, normalmente, de lino, muy fino y tratado por
ambas caras con un almidn. Se utiliz desde mediados del siglo
xix hasta principios del siglo xx. Como caractersticas podramos
destacar: su transparencia, su resistencia a la rotura, el no arrugar-
se fcilmente, el permitir el dibujo a tinta y el raspado para corregir
errores, adems del hecho de que de l pueden obtenerse copias por
contacto con papeles cianogrficos.
Papel ferroprusiato o cianotipo. Es un papel impregnado con una
solucin de sales frricas y de ferrocianuro de potasio que produce
dibujos en blanco sobre fondo azul (blueprint process). Descubier-
to hacia 1725 y perfeccionado en 1842 en Inglaterra por sir John
Herschel, su proceso de fabricacin consista en exponer a la luz el
plano que se quera reproducir por encima de papel sensibilizado
por una solucin de citrato de hierro y de ferrocianuro de potasio.
El papel sensibilizado estaba colocado sobre un tablero de dibujo,
y el calco que se quera reproducir, extendido encima y fijado bajo
un cristal. El tiempo de exposicin dependa de la luminosidad del
da. Al final, el papel adquira un color bronce sobre el que se des-
tacaba el trazado del plano en lneas ms oscuras. El papel entonces
se lavaba en agua fra uno o dos minutos y se tornaba azul de Pru-
sia, mientras que el trazado resaltaba en blanco.
Desde el siglo xix, el papel se venda ya preparado para su uso; a
finales de siglo, el procedimiento se mecaniz con la adaptacin de
6. Tipos de papel en el archivo [49]
un tambor que arrastraba el calco y el papel y, sobre todo, con el

uso de la luz artificial. El resultado quedaba prcticamente idntico
al del procedimiento manual. Gracias a un tratamiento intermedio,
se poda obtener un cianotipo positivo con las lneas azules sobre
fondo blanco.
En el cianotipo, la humedad afecta al papel, lo que puede crear
distorsiones; igualmente, la luz afecta al color, que va empalidecien-
do hasta su casi total desaparicin.
Van Dyke/brownprint/sepia. El proceso, inventado por Van Dyke
en 1901, es una copia intermedia que tiene la ventaja de poder ser,
a su vez, reproducible. El papel es sensibilizado con plata y revela-
do con una luz ultravioleta y un posterior bao de tiosulfato de
sodio. Su tiempo de exposicin y de lavado es mucho ms largo que
el del cianotipo. Las copias por el procedimiento de Van Dyke son
relativamente raras, pues son creadas con fines temporales y nor-
malmente destruidas despus de hacer las copias finales positivas.
Suelen ser sumamente frgiles y de fcil deterioro por causa de los
nitratos usados en la preparacin del papel y por ser esencialmente
fino. Estas copias deben ser almacenadas por separado y preferen-
temente digitalizadas para preservar la informacin antes de que la
imagen se degrade totalmente.
Diazotipias. El papel es emulsionado con un compuesto diazoico. El
revelado se hace con vapores o aplicaciones lquidas de amoniaco.
El diazotipo (tambin llamado ozalid, del nombre de una patente ale
mana) se desarroll a partir de un procedimiento utilizado para la
tintura de los tejidos, fundado sobre la destruccin de derivados dia-
zoicos por la luz ultravioleta. Los documentos realizados por este
sistema se emparentan con los cianotipos, pero en positivo: las rayas
del original aparecen en azul sobre un fondo blanco. El desarrollo en
seco, patentado en 1920, limitaba las distorsiones de escala, lo que
permiti a los diazotipos suplantar rpidamente a los cianotipos.
Papel transparente. Este grupo de papeles son frecuentemente de-
nominados papeles vegetales, pero el trmino conduce a error, ya
que se utiliza para designar papeles diferentes; por ello preferimos
hablar de papeles transparentes o translcidos. Estos papeles, em-
pleados como soporte del dibujo, se pueden dividir, atendiendo a su
manufactura, en cuatro grandes grupos: a) los que logran su trans-
parencia por adicin de sustancias grasas; b) los que la obtienen a

base de un intenso refino; c) los que la adquieren por un tratamien-
to con cido sulfrico, y, finalmente, d) los que podemos denomi-
nar papeles transparentes modernos, en los que se aaden diversos
componentes sintticos, como resinas acrlicas. Estos tratamientos
del papel han dado lugar a:
Papeles de pasta de algodn impregnados con aceite, resinas na-

turales o ceras. Denominacin: papel de aceite, papel de cera o
papel de calco artificial. Son papeles entre cuyos componentes se
citan aceites secos o similares, como aceite de linaza, adormide-
ra, barniz, parafina o cera. Con el tiempo, tienen gran tendencia
a amarillear, a causa de la oxidacin de los componentes grasos,
que a su vez ser la consecuencia de su posterior friabilidad (fa-
cilidad para desmenuzarse).
Papel de fina molienda. De pasta qumica, altamente refina-
da, 70sr. La transparencia se obtiene por suavizantes o por un
satinado por fuerte calandrado. Hay distintos tipos: el papel de
calco natural y el similsulfurizado (comercialmente papel de
manteca), ambos conocidos tambin como papel de imitacin
de pergamino o papel transparente para dibujo, y el papel cris-
tal, glassine, el cual, a diferencia de los anteriores, tiene menos
gramaje y ha sido humectado y satinado intensamente con ca-
landria de rodillo de acero caliente. Son papeles ms fuertes que
los del grupo anterior, amarillean menos y reciben mejor la tin-
ta, pero, por contra, la longitud de las fibras es muy pequea
est prcticamente gelatinizada por el exceso de molienda
y la adicin de suavizantes, adems de disminuir la resistencia a
la traccin, puede ocasionar, en algunos casos, amarilleamien-
to, oxidacin o friabilidad.
Papel sulfurizado. Se fabrica de modo industrial a partir del
ao 1860. Es un papel poroso, sin encolado, formado al 100%
por pasta qumica blanqueada y ligeramente refinada, 20-
30sr, tratada por bao con cido sulfrico neutralizado con
amoniaco; tambin se pueden introducir otras sustancias como
cloruro de cinc o soluciones cuproamoniacales. Denominacio-
nes: papel vegetal, papel pergamino legtimo, sulfurizado, de
6. Tipos de papel en el archivo [51]
gelatina o de cebolla. Se utiliza principalmente en la realiza-

cin de los planos originales a tinta, al ser fcil su reproduc-
cin; su transparencia hace que sea el ms utilizado para calcar
y reproducir dibujos, planos, filigranas, etctera. Se trata de un
papel resistente y permite el uso de lpiz, tinta china, pelculas
adhesivas, etctera, e incluso el raspado. Un buen papel sulfu-
rizado tendra que ser bastante estable, puesto que debera
mantener sus propiedades aunque se tratase con agua hirvien-
do o soluciones salinas, custicas o cidos en fro; sin embargo,
su conservacin es problemtica, pues en ocasiones contiene
residuos cidos y, adems, los aditivos para mejorar su flexibi-
lidad, como la glicerina y el azcar, predisponen al enmoheci-
miento; el cloruro de magnesio, por otra parte, contribuye a la
formacin de cido clorhdrico, con la consiguiente descompo-
sicin del papel.
Papel sinttico o polister. Utilizado a partir de 1950. El uso de
materiales sintticos aporta como ventajas evidentes su alta
transparencia, su mayor estabilidad frente a la humedad y la
temperatura y su mayor resistencia a los desgarros y las defor-
maciones, adems de una mayor inercia ante la actuacin de
agentes biolgicos. Este papel permite trazados extremadamente
finos y precisos. Desventaja: la necesidad de utilizar tintas de
secado rpido, dado su poco poder de absorcin, al no ser un
papel poroso, las tintas podran correrse.
Papel sinttico pulido o acetato. Es similar al anterior, pero el
tratamiento recibido lo provee de una superficie muy pulida y
una mayor transparencia, caractersticas que lo hacen idneo
para ser utilizado para impresin y transparencias en las que se
superpongan varias capas de dibujos.
Los papeles para planos o para dibujo tcnico se presentan, co-

rrientemente, en rollos o en hojas de dimensiones normalizadas:
A4, A3, etctera. Su superficie puede ser rugosa, como la de los que
se utilizan para las aguadas, y algo brillante, como el papel satina-
do. Los diferentes tipos de papel se clasifican en dos grupos: opacos
y transparentes.
Papel para fotocopias. George C. Beidler fue un inventor de Oklahoma

que a principios del siglo xx desarroll varias tcnicas de reproduccin
fotogrfica, entre ellas el mtodo para la reproduccin rpida de un
documento por el revelado instantneo de un negativo, tcnica que
ser el origen de las fotocopiadoras. Estas primeras fotocopias se rea-
lizaban en papel emulsionado y eran ms parecidas a una fotografa
que a una copia actual.
Fue otro norteamericano, Chester Carlson, quien invent el proceso de

fotocopiado en papel normal. Lo denomin electrofotografa y, posterior-
mente, xerografa (de xers, seco, y grafa, escritura). Su patente, concedi-
da el 6 de octubre de 1942, fue desarrollada en un principio por una organi-
zacin no lucrativa, el Instituto Conmemorativo Batelle (The Battelle
Memorial Institute). Debido a problemas financieros, se buscaron otros pro-
motores, entre ellos la Corporacin Haloid. En 1949 se present el primer
modelo de fotocopiadora y en 1959 se lanz al mercado la primera fotoco-
piadora comercial, a la que Haloid dio el nombre de Xerox 914.
La parte seca de este proceso permite que las copiadoras puedan usar
papel comn, sin tratamiento especial. La xerografa elimin el uso del papel
caro, especialmente estucado, caracterstico de los sistemas anteriores. La
xerografa es la tecnologa base de las actuales fotocopiadoras, impresoras
lser e impresoras digitales de produccin.
7. Papel permanente y papel de archivo
La propia norma une-en iso 9706:1999, Informacin y documenta-

cin. Papel para documentos. Requisitos de permanencia, indica en su in-
troduccin las razones que han llevado a la realizacin de esta norma:
Los bibliotecarios y archiveros han detectado que los documentos de papel,

fabricados tan solo hace 50 aos, han comenzado a sufrir graves deterioros en
condiciones tpicas de almacenamiento de bibliotecas y archivos. La historia de
estos ltimos 1.500 aos muestra que las fibras de celulosa pura ofrecen una con-
siderable permanencia. La investigacin moderna indica que el deterioro se debe
a la presencia, en las pastas de papel y en los productos incorporados al papel
durante su fabricacin, de compuestos que degradan la celulosa; por ejemplo,
productos cidos, tales como los utilizados en el encolado con colofonia.
El objetivo de esta norma internacional es proporcionar un medio de definir e
identificar un papel que, de acuerdo al estado actual del conocimiento, posea un alto
grado de permanencia y no sufra, o lo sufra en grado mnimo, un cambio en sus
caractersticas que influya en su legibilidad y sobre la posibilidad de manejo cuando
est almacenado en un ambiente protegido durante largos perodos de tiempo.
Esta norma es la versin oficial en espaol de la norma europea en iso

9706 de junio de 1998, que a su vez adopta ntegramente la norma interna-
cional iso 9706:1994, desarrollada sobre la base de la American National
Standard for Permanence of Paper for Printed Library Materials, ansi
Z39.48-1984. Los trabajos del comit iso empezaron en 1988 y se centra-
ron en dos cuestiones: la reserva alcalina y el contenido de lignina. En rela-
cin con la reserva alcalina, los estudios demostraron que la ausencia de
cido en el papel no constituye garanta alguna de permanencia, a menos
que est elaborado con un depsito de alguna sustancia alcalina (normal-
mente carbonato clcico) para contrarrestar la influencia de los cidos pre-
sentes en el ambiente o de los producidos en el proceso de degradacin del
papel. Respecto a la ausencia de lignina, el doctor Chandru J. Shahani, jefe

del departamento de investigacin y ensayos de la Biblioteca del Congreso,
lo resumi en 1995 con estas palabras:
[] las normas basadas en la composicin dejan mucho que desear. Desde una
perspectiva bsica, el consumidor, ya sea un bibliotecario, un archivista o un con-
servador, no est preparado para decirle a un papelero cmo hacer papel. Sin
embargo, el consumidor sabe cules son las calidades finales y los resultados que
quiere ver en el producto. El problema real en el caso de la norma para papel
permanente es que el consumidor no dispone de un conjunto de pruebas de con-
trol de calidad de las que a su vez depende. Por este motivo, el consumidor est
obligado a confiar en la composicin del producto, sobre el que presumiblemente
se han hecho las pruebas y controles adecuados. Por tanto, los requisitos basados
en la composicin son siempre menos eficaces y ms vulnerables que los basados en
los resultados.
De ah que se introdujera el concepto de medida de la materia oxidable

(tcnicamente conocido como nmero kappa). Cualquier materia oxida-
ble presente, lignina o cualquier otra, contribuir a elevar el nmero kappa
y, as, cuantificar la inexistencia de restos de madera o pulpa sin blanquear
y permitir la presencia de restos.
Basndose en estas premisas, la norma determina que
Un papel, para ser clasificado de acuerdo con esta norma internacional como
adecuado para documentos, archivos y publicaciones de larga duracin, debe
presentar valores comprendidos entre los lmites definidos para todos los ensayos
especificados.
Estos valores son:
caractersticas mecnicas: para papeles con un gramaje de 70g/m2 o

superior, la resistencia al desgarro, tanto en la direccin longitudinal
como en la transversal, debe ser, al menos, 350mN. Para papeles con
un gramaje comprendido entre 25g/m2 y 70g/m2, la resistencia al des-
garro, expresada en milinewtons, debe ser, al menos r, calculada a
partir de la ecuacin: r = 6g 70, donde g es el gramaje del papel (g/m2)
y las constantes 6 y 70 vienen dadas, respectivamente, por las unida-
des de medida (mN.m2/g) y (mN);
7. Papel permanente y papel de archivo [55]
reserva alcalina: el papel debe tener una reserva alcalina equivalente,

al menos, a 0,4mol de cido por kilogramo, y esta reserva estar de-
terminada de acuerdo con la norma iso 10716. Cuando se emplea
carbonato de calcio para crear la reserva alcalina, se cumple el requi-
sito si el papel contiene alrededor de 20g de carbonato clcico por
kilogramo de papel;
resistencia a la oxidacin: el papel debe tener un nmero kappa infe-
rior a 5, medido segn la norma iso 302, con la modificacin que se
indica en la propia norma;
pH de un extracto acuoso: el pH de un extracto acuoso, preparado
con agua fra y determinado de acuerdo a la norma iso 6588, debe
estar comprendido entre 7,5 y 10. Este ensayo da el pH medio del
papel. Sin embargo, en el caso de un papel permanente, ni el papel
base ni ninguna de sus capas deben presentar un pH inferior a 7,5.
Para asegurar esto, se permite tener en cuenta, a ttulo indicativo, la
garanta dada por el fabricante de que trabaja en un medio alcalino.
Aquellos papeles que presenten dichas caractersticas llevarn el signo:
Sin embargo, la norma 9706 puede confundir a los usuarios del papel, ya
que solo garantiza la permanencia en una situacin de almacenamiento, pero
no en su uso diario; de ah la necesidad de elaborar otra norma que recoja
las condiciones necesarias para la garanta de permanencia y durabilidad,
entendindose como durabilidad la resistencia a los efectos del desgaste y del
rasgado provocados por el uso. Esta norma es la iso 11108:1996, Informa-
cin y documentacin. Papel para documentos de archivo. Requisitos de
permanencia y durabilidad. Los papeles que cumplan esta norma cumpli-
rn tambin los requisitos de la 9706, con una serie de requerimientos extras
para asegurar esa condicin de resistencia al uso, por lo que puede darse el
caso de papeles reciclados que cumplen con la norma 9706 pero que, sin
embargo, no lo hacen con la iso 11108. Las caractersticas de este papel son
las siguientes:
composicin fibrosa: fibras de algodn, de borras de algodn, de ca-

mo, de lino o de mezclas de fibras. Si se utiliza una parte mnima de
pasta qumica blanqueada para alcanzar los resultados deseados, la
cantidad debe estar especificada por el fabricante;
gramaje: papeles con un gramaje de 70g/m2 o superior;
resistencia al desgarro: debe ser, al menos, de 350 mN (iso 1974);
resistencia al plegado: El papel debe tener una resistencia al doblado
en todos los sentidos (direccin de mquina o transversal) de por lo
menos 2,42, cuando es determinada con el aparato Schopper, o de por
lo menos 2,18, cuando es determinada con el aparato Lhomargy,
Khler-Molin o mit (iso 5626);
reserva alcalina: el papel debe tener una reserva alcalina equivalente,
al menos, a 0,4mol de cido por kilogramo, y esta reserva estar de-
terminada de acuerdo con la norma iso 10716. Cuando se emplea
carbonato de calcio para crear la reserva alcalina, se cumple el requi-
sito si el papel contiene alrededor de 20 g de carbonato de calcio por
kilogramo de papel;
resistencia a la oxidacin: el papel debe tener un nmero kappa infe-
rior a 5, medido segn la norma iso 302, con la modificacin que se
indica en la propia norma;
pH de un extracto acuoso: el pH de un extracto acuoso, preparado
con agua fra y determinado de acuerdo a la norma iso 6588, debe
estar comprendido entre 7,5 y 10.
No se establece un signo para indicar la conformidad del papel a la nor-

ma iso 11108, ya que se considera que la impresin de un smbolo puede ser
molesta para el uso del papel.
8. Criterios de conservacin
Volviendo a la cita de Papini: La humedad, el fuego, la polilla, las ter-

mitas, los topos, pueden deshacer y destruir esa masa inmensa de papel en
la que reposa lo que hay de ms caro en el mundo. Ser, por tanto, nece-
sario hacer especial hincapi en los sistemas de conservacin y prevencin
de posibles daos y, como paso previo, conocer las principales causas de
deterioro.
Las causas de alteracin del papel suelen clasificarse en: causas de ori-
gen interno y causas de origen externo. A su vez, dentro de las causas de
origen interno tendremos que diferenciar entre el soporte (o elemento sus-
tentante) y los elementos sustentados (como las tintas, los sellos, etctera).
8.1. Causas de alteracin de origen interno
Soporte
La estabilidad o la inestabilidad del papel vendrn dadas por sus pro-

pias caractersticas fsicas, fruto tanto de la materia utilizada para la elabo-
racin de la pasta o la pulpa como de su proceso de fabricacin: el agua
utilizada, las cargas aadidas, etctera. As, el papel de tina, elaborado a
mano habitualmente a partir de trapos de materias naturales y con distin-
tos tipos de aditivos, ser un papel de gran calidad y de larga conservacin,
mientras que los papeles industriales presentan grandes oscilaciones tanto
por las materias empleadas (desde trapos hasta papel reciclado) como por
los elementos aadidos en el proceso: los productos utilizados para el blan-
queo o las emulsiones fotosensibles empleadas para las copias de planos.
As pues, nos encontraremos en nuestros archivos papeles de gran calidad,
como el utilizado en los libros de actas, junto con papel de muy difcil con-
servacin, como el usado en los peridicos. La manipulacin de estos lti-
mos documentos se traduce en desgarros, roturas y prdida de partes de
ellos.
Prevencin. He aqu algunos de los medios que suelen emplearse para
una adecuada conservacin y preservacin de daos del papel de nuestros
documentos: un control ambiental que impida fluctuaciones de temperatu-
ra y humedad por lo que evitar una mayor y ms rpida degradacin del
papel; la preservacin de los originales proporcionando copias de consul-
ta, la desadificacin, el encapsulado de los papeles ms frgiles o su refuer-
zo, con papel japons por ejemplo; evitar los dobleces excesivos guardando
los documentos de mayor tamao en armarios planeros en vez de con
servarlos doblados dentro de los expedientes; la eliminacin de grapas,
clips y otros materiales que contribuyan, con su oxidacin, a la aparicin
de manchas, y el uso de cajas, sobres y camisas de pH neutro, elementos
que estn al alcance de todos.
Elementos sustentados
Junto a otros elementos cuya presencia no es muy frecuente, como pue-

den ser los sellos de placa, las tintas son el elemento sustentado por anto-
masia.
La tinta, segn la rae, es un Lquido coloreado que se emplea para es-
cribir o dibujar, mediante un instrumento apropiado. La tinta se compone
de colorante (sustancia que proporciona el color), disolvente (medio en el
que se diluyen los componentes), aglutinante (sustancia que acta como
nexo de unin entre los elementos de la tinta entre s y a su vez con el sopor
te) y agentes complementarios (aadidos para fines concretos como facilitar
el secado, espesar, etctera).
Existen varios criterios de clasificacin de las tintas, segn su equilibrio
fsico-qumico y segn su utilizacin.
Segn su equilibrio fsico-qumico:
estables;
inestables.
8. Criterios de conservacin [59]
Segn su utilizacin:
tintas caligrficas (escritura manual);

tintas para impresin;
tintas pictricas (dibujo, pintura).
Las tintas caligrficas de uso ms comn son las siguientes:
Tinta de carbn. Tambin conocida como tinta china, de negro de humo,

de sarmientos, etctera. Es una de las tintas ms antiguas que se cono-
cen y es una tinta muy estable, ya que el carbn es qumicamente
inerte y la luz del sol no lo decolora ni lo afecta de ninguna manera.Se
obtiene mezclando el polvo obtenido de la semicombustin de la ma-
teria escogida con un aglutinante y dejndolo secar para formar pasti-
llas que se disuelven en agua o bien directamente mezclando el polvo
en agua con aglutinante.
Tinta de sepia. Obtenida del rbol Sepia officinalis, cuyo extracto se
diluye en cido con posterior neutralizacin para finalmente mezclarlo
con agua y aglutinante. Su estabilidad es menor que la de la tinta de
carbn, pues le afectan el cloro y la luz.
Tintas metalocidas. Tintas inestables al estar compuestas por un me
tal y un agente cido que acta como mordiente. La ms comn de
ellas es la tinta ferroglica, formada bsicamente por sulfato de hierro
(ii), cido glico o galotnico, goma arbiga y agua. El proceso corro
sivo de las tintas ferroglicas sobre el papel es causado por dos fen-
menos bsicamente diferentes pero cooperativos: la hidrlisis cida y
la oxidacin de la celulosa catalizada por el hierro. El primero se ori-
gina al dar las tintas ferroglicas, con el tiempo, un subproducto alta-
mente corrosivo: el cido sulfrico, que cataliza la hidrlisis cida, a
travs de la cual las cadenas celulsicas son degradadas hasta conver-
tirse en azcares de bajo peso molecular, con lo que pierde el papel su
resistencia mecnica. En el segundo fenmeno, la oxidacin de la celu-
losa es debida al exceso de hierro libre del complejo cido glico-sal
metlica de las tintas y su contacto con el oxgeno atmosfrico. Los
iones hierro, que provienen del sulfato ferroso, reaccionan con el ox-
geno y catalizan la oxidacin. El efecto de las tintas llega a formar
unos productos de degradacin que colorean intensamente el papel
hasta el punto de que en aquellos espacios donde hay ms tinta pueden

perforar totalmente la caja de escritura de los documentos (imgenes
2 y 3, pgina I del cuadernillo central).
Tintas de anilinas. La anilina es un derivado de la bencina que se mez-
cla con uno u otro disolvente segn el uso que se le quiera dar: con
alcohol para rotuladores, un medio oleoso para los bolgrafos y agua
para estilogrficas. Las primeras tintas de anilinas eran muy sensibles
a la luz y al aire; en la actualidad, las mejoras introducidas en su pro-
ceso de fabricacin han logrado una mayor estabilidad.
Las tintas de impresin tienen como elemento comn diferenciador tener

como disolvente una sustancia grasa (barniz) que acta asimismo de agluti-
nante. Un gran porcentaje de estas tintas usan como barniz el aceite de lino
(linaza). Atendiendo al mtodo de impresin, una posible clasificacin de
ellas sera:
Tintas tipogrficas: para peridicos y grabados. Segn la calidad re-

querida, prensa diaria o grabado o edicin de lujo, sus componentes
sern aceite de linaza con mayor o menor grado de refino. Lo mismo
suceder con los colorantes y los aditivos.
Tintas litogrficas y zincogrficas. La caracterstica principal de estas
tintas es la incorporacin de una sustancia grasa (a veces cera de abe-
ja) para permitir la adherencia de la tinta a la piedra o la plancha.
Tintas de huecograbado. Son tintas no grasas, su base es alcohlica o
acuosa; tienen poca viscosidad para favorecer el proceso de impresin,
secan muy rpido y los colores no se tapan unos a otros, como es lgi-
co en un proceso en que los colores se van sumando segn pasa el
papel por diferentes cilindros.
Tintas de offset. Al igual que en el huecograbado, los colores se van
sumando en el proceso, por lo que son translcidos, y es tinta de seca-
do muy rpido; la diferencia, sin embargo, es significativa, ya que, por
el procedimiento de impresin, la tinta es grasa para facilitar la adhe-
sin a la plancha en las zonas no hmedas.
Las tintas pictricas se utilizan en dibujos y pinturas. A lo largo del tiem-

po, se ha empleado una enorme variedad de este tipo de tintas, por lo que se
suelen dividir en cuatro grandes grupos: elementos slidos (lpices de grafito
y de colores, ceras, pasteles, sanguinas, carboncillos, etctera), aguadas

(acuarelas, tmpera, temple), leos (con un aceite como disolvente) y acrli-
cos (con agentes sintticos).
Prevencin: la primera medida que debe tomarse ser evitar la exposi-
cin a la luz, ya que la luz produce la degradacin de las tintas hasta llegar
a hacer casi imposible la lectura. El control climtico tambin impedir o
retrasar la aparicin de reacciones qumicas en el papel derivadas de la
composicin de las tintas. El uso de fijativos, siempre despus de analizar el
tipo de tinta, podr paliar los problemas de desprendimiento, disolucin,
cambio de coloracin, etctera. Para el caso de pigmentos pulverulentos,
como ceras o pasteles, la utilizacin de fijativos puede producir una prdida
de su textura original, por lo que solo se utilizarn en ltimo extremo y tras
un detallado estudio. En los casos de prdida de papel debido a la corrosin
producida por las tintas metalocidas, la laminacin vena siendo la nica
solucin aceptable; muy recientemente, el Netherland Institute for Cultural
Heritage ha desarrollado, con resultados positivos, un tratamiento de con-
servacin contra la corrosin producida por las tintas ferroglicas y la de-
gradacin que originan en el papel. Es un tratamiento en el que se combinan
el fitato clcico y el bicarbonato clcico. Los fitatos (fosfatos orgnicos que
se encuentran en las semillas de las plantas para proteger los nutrientes de
la oxidacin) forman con el hierro un complejo estable que le impiden ac-
tuar como catalizador en los procesos de oxidacin, pues, al quedar blo-
queada la actividad cataltica del hierro, son neutralizados sus efectos co-
rrosivos.
8.2. Causas de alteracin de origen externo
Las podemos dividir en naturales y extraordinarias:
A.Naturales
Humedad
Se denomina humedad ambiental a la cantidad de vapor de agua presente

en el aire. La humedad relativa es la relacin que hay entre la cantidad de
vapor de agua contenida realmente en el aire estudiado (humedad absoluta)

y el que podra llegar a contener si estuviera saturado (humedad de satura-
cin). Se expresa en un porcentaje y es la forma ms habitual de expresar la
humedad ambiental. La humedad est ntimamente relacionada con la tem-
peratura: cuanto mayor es la temperatura, ms alto es el valor de la humedad
de saturacin.
Una humedad relativa alta favorece la aparicin de microorganismos y la
oxidacin de la celulosa: cifras muy bajas de humedad son igualmente noci-
vas, pues el papel necesita un grado interno de humedad del 7%, que se
corresponde aproximadamente con una humedad ambiental relativa del
50%. Por debajo de estas cifras, perder solidez y elasticidad y tender en
su manipulacin a los desgarros.
La presencia de humedad en el papel acenta en buena medida la veloci-
dad de los procesos degradativos derivados de la acidez. Esto se explica por
la capacidad que tienen las molculas de agua para coger y ceder pro-
tones protonarse y desprotonarse y originar iones hidronio e hidroxilo;
si el pH del medio es cido, los primeros son mayoritarios. La presencia de
iones hidronio, de pequeo tamao y elevada movilidad, facilita el intercam-
bio de protones entre grupos cidos y, por tanto, aumenta la velocidad de
intercambio en las reacciones degradativas en las que intervienen. De modo
que un papel cido se degrada ms rpidamente cuanto mayor sea su conte-
nido en humedad. Las variaciones bruscas de humedad aceleran ms este
fenmeno, ya que la deshidratacin y la rehidratacin continuas dan lugar a
un intercambio constante de agua e iones hidronio, con lo que la posibilidad
de interaccin entre grupos cidos reactivos aumenta.
Prevencin: es necesario llevar un estricto control para evitar que la hu-
medad relativa sea inferior al 45% y superior al 65%. Para ello podemos
emplear diversos sistemas que van desde los tradicionales higrmetros y psi-
crmetros a los ltimos modelos electrnicos, cuyos datos podremos infor-
matizarlos directamente.
El tratamiento de deshidratacin o secado del material contaminado es
un buen mtodo para detener el crecimiento de las colonias de hongos. Ade-
ms, el control de la humedad a niveles bajos evita la germinacin de coni-
dios (esporas) y detiene la actividad metablica de las colonias activas. La
deshidratacin resulta letal para los conidios y las hifas (filamentos que for-
man el cuerpo vegetativo de un hongo). Sin embargo, la deshidratacin de
papeles delicados debe tener lugar en condiciones suaves, para evitar proble-
mas estructurales de encogimiento, arrugamiento o sobretensiones que pue-

den romper o malformar el papel.
Temperatura
Las elevadas temperaturas favorecen la degradacin de la celulosa, sea

por mecanismos propios o por otros factores, como el oxgeno, la humedad
y la composicin del papel: tipo de pasta (especialmente por su contenido en
lignina), existencia de grupos carbonilo en los carbonos 2 y 3 de las molcu-
las de anhidroglucosa, cidos resnicos, cloro, iones metlicos (hierro, cobre
o manganeso) y contenido de hemicelulosas.
De los efectos qumicos que se producen en el papel a causa del calor,
destacaramos la despolimerizacin de las cadenas de celulosa y, consiguien-
temente, la reduccin de las propiedades de resistencia mecnica del papel y
el amarilleamiento: la accin del calor en presencia de oxgeno da origen a la
formacin de estructuras coloreadas que resultan de una oxidacin de los
grupos hidroxlicos, debido a una combinacin de reacciones de radicales y
de deshidratacin. Una elevada temperatura junto con una alta humedad
favorece la aparicin de microorganismos, mientras que una temperatura
excesivamente baja favorece la condensacin y las manchas de humedad. Un
factor fundamental de deterioro son los cambios bruscos de temperatura,
pues producen alteraciones violentas en la estructura interna del papel que
causan su rotura.
Prevencin: generalmente, la temperatura no es un factor que necesite un
riguroso control, particularmente si los cerramientos tienen un aislamiento
trmico adecuado. Sin embargo, en algunos casos, para evitar extremos
acusados o fluctuaciones que desajusten los niveles de humedad relativa,
puede ser necesario un control para mantenerla entre los 16 y los 22. Ac-
tualmente contamos con sistemas automticos por medio de termostatos o
por sensores de temperatura o humedad relativa del sistema de seguimiento
ambiental.
Luz
La luz y en especial las radiaciones ultravioleta ejercen una accin nociva

sobre la conservacin de los materiales celulsicos. El problema de la luz
est en su intensidad, que se expresa en grados lux. Para medirla, se utilizan
luxmetros o fotmetros y debern ser capaces de medir intensidades muy

bajas, incluso de 20 o 25lux.
Los efectos de la luz sobre el papel se traducen en una disminucin de las
propiedades de resistencia y en amarilleamiento. Las reacciones que intervie-
nen en este tipo de envejecimiento son reacciones fotoqumicas y fotooxida-
tivas.
Las reacciones en las que la celulosa est sujeta a un proceso de fotode-
gradacin se ven aceleradas tanto por la presencia de oxgeno como por
otros factores como la presencia de lignina y de iones metlicos en el papel.
Tambin los revestimientos y los blanqueadores pticos del papel tienden a
amarillear en condiciones ambientales propicias en trminos de calor, luz y
humedad. Las pastas mecnicas son ms susceptibles que las qumicas al
amarilleamiento inducido por la luz, debido a su elevado contenido en ligni-
na, cuyos componentes son altamente vulnerables a la fotooxidacin.
La exposicin directa a la luz provoca el aumento de la temperatura (con
los efectos ya vistos), la decoloracin de las tintas y la fotodegradacin del
papel.
Prevencin: se debe evitar la luz directa sobre los documentos. Adems,
el efecto de la luz es acumulativo e irreversible, de forma que una exposicin
prolongada, aunque sea a niveles bajos, produce el mismo efecto que una
exposicin corta a niveles altos. La intensidad lumnica que se aconseja en un
depsito es de 50 lux. En las salas de consulta, ser de 500-750 lux y en las
reas de trabajo de 250-500 lux. Y se aconseja la luz fluorescente antes que
la incandescente, ya que la primera es ms fra y tiene resuelto el problema
de la mayor emisin de ultravioletas. Una forma de control en los depsitos
es prescindir de la luz natural y limitar el tiempo en que se mantiene la ilu-
minacin imprescindible para poder realizar las tareas de manipulacin e
inspeccin de los documentos y mantenimiento de las instalaciones, utilizan-
do, adems, fuentes de luz que liberen la menor cantidad de radiacin infra-
rroja y ultravioleta. La instalacin de iluminacin del almacn puede dispo-
nerse por mdulos o zonas, de manera que no sea imprescindible conectar
todo el sistema a la vez, sino solo las zonas que se necesiten para las distintas
tareas de almacenamiento.
Asimismo, se debern evitar las fotocopias reiteradas de un mismo docu-
mento y, en caso de exposiciones, se tendr en cuenta que la luz no incida
directamente sobre l, que no sobrepase los 50 lux y que tenga filtros ultra-
violetas; adems, se contemplar la proteccin del documento con una lmi-
na de tereftalato de polietileno u otro material protector de los rayos ultra-

violetas y, a ser posible, la iluminacin de las vitrinas con fibra ptica, que
no produce radiaciones.
Contaminacin atmosfrica
La atmsfera est llena de partculas en suspensin, en mayor o menor

cantidad segn las zonas, producto de la actividad humana, que provocan
alteraciones en el papel. Estos contaminantes pueden ser primarios (que pro-
vienen directamente de las fuentes de emisin) o secundarios (originados en
la propia atmsfera a raz de la interaccin de varios contaminantes prima-
rios). Podemos encontrar los contaminantes del aire en forma de materia
particulada, como polvo u holln, o de compuestos gaseosos, como dixido
de azufre (SO2), dixido de carbono (CO2), xidos de nitrgeno (NOX), ozo-
no (O3), sales Sus efectos sobre el papel pueden causar la degradacin di-
recta en forma de manchas, corrosiones y otras alteraciones qumicas o fa-
vorecer la proliferacin de organismos biodegradadores que utilizaran como
sustrato nutritivo algunos de estos compuestos o sus productos de reaccin.
Especialmente vulnerables son los edificios ubicados en las zonas urba-
nas, industriales y costeras.
Prevencin: las puertas, ventanas, rejillas de ventilacin, etctera, debern
tener la estanqueidad necesaria para no permitir la entrada de polvo, holln,
etctera. El intercambio de aire que se realice a travs de sistemas de aire acon-
dicionado o de ventilacin deber contar con los filtros adecuados. Se compro-
bar que los acabados de los interiores no desprendan sustancias voltiles que
lleguen a reaccionar con los materiales almacenados. El almacn o depsito
debe estar libre de la influencia de los escapes de vehculos en zonas prximas,
como vas con trfico intenso, aparcamientos, etctera.
Medidas bsicas fcilmente realizables pero muy eficaces seran:
inspecciones peridicas de los objetos para detectar acumulaciones de

polvo, manchas, decoloracin, corrosin, oxidacin, etctera;
cuando existan acumulaciones de polvo, utilizar aspiradores como
mtodo de limpieza y extraccin de contaminantes del depsito;
mantenimiento de los filtros de los sistemas de control climtico (aire
acondicionado, ventilacin, humidificadores, etctera).
Agentes de degradacin biolgica
Deberemos distinguir entre los microorganismos (hongos y bacterias), los

insectos y los roedores. Los hongos y las bacterias se desarrollan en condicio-
nes medioambientales de elevada humedad relativa, superior al 65%hr, y
temperaturas superiores a los 26C, y la presencia de insectos se potencia en
los ambientes clidos y hmedos y con mala ventilacin (imgenes 4 y 5,
pgina II del cuadernillo central).
Los hongos son abundantes en los materiales de los archivos, y es mayor
su diversidad de especies que en el caso de las bacterias. Evolutivamente, son
organismos ms desarrollados que las bacterias; sus filamentos o hifas for-
man el micelio visible en la superficie de los objetos. Se desarrollan preferen-
temente en un medio cido (a un pH entre 4 y 6), humedades relativas supe-
riores al 70% y temperaturas entre 22 y 30C. Estos, al igual que muchas
especies bacterianas, producen pigmentaciones de diferentes tonalidades,
como resultado de los productos que excretan. En su metabolismo se produ-
cen enzimas, como la celulasa o diferentes tipos de proteasas y cidos org-
nicos (actico, ctrico, lctico, glucnico, glucurnico, fumrico, oxlico),
que interfieren con los componentes del soporte y modifican sus propiedades
qumicas y fsicas (imagen 6, pgina II del cuadernillo central).
Las bacterias son microorganismos unicelulares y de multiplicacin rpi-
da. En forma de esporas, logran pervivir incluso en condiciones ambientales
no ptimas. Se desarrollan con mayor facilidad en medios alcalinos a pH
7-8 y a temperaturas entre 25 y 38C, aunque muchas especies toleran
temperaturas inferiores a 0C; otras, como las termfilas, resisten ms de
45C. Pueden ser aerobias o anaerobias. Al igual que los hongos, tambin
producen enzimas y cidos orgnicos e inorgnicos que estn involucrados
en los mecanismos de deterioro de los materiales que les sirven de sustrato.
La accin de las bacterias se traduce en el reblandecimiento del papel en la
zona afectada, que adquiere un aspecto algodonoso hasta llegar a un estado
de desintegracin total al desaparecer el apresto e hidrolizarse la celulosa
totalmente. El grado de pigmentacin no es indicio de una mayor infeccin.
Hay microorganismos que no pigmentan el papel y, sin embargo, lo fagoci-
tan totalmente (imagen 7, pgina III del cuadernillo central).
El contenido de humedad en el papel es uno de los factores ms impor-
tantes para el crecimiento fngico y bacteriano, puesto que muchas especies
de hongos y bacterias comienzan su desarrollo en funcin de este contenido
de humedad sobre la superficie de un documento. El menor vestigio de mo-

hos es una clara advertencia de que la temperatura y la humedad estn por
encima de los lmites de seguridad.
En muchos documentos, particularmente en papeles elaborados a partir
de finales del siglo xviii, es frecuente encontrar un moteado de color ma-
rrn, conocido con el nombre de foxing. Su origen no se conoce bien, no se
saben con certeza absoluta los mecanismos implicados en su produccin.
Las opiniones ms generalizadas lo atribuyen a la presencia de microorga-
nismos cuyos cidos orgnicos reaccionan qumicamente con las impurezas
de origen metlico (hierro, cobre) de la propia pasta papelera. Los factores
humedad y temperatura ayudan a que se produzcan estas reacciones, sin
embargo aparecen en el papel en condiciones de humedad y temperatura
menos extremas que con otros microorganismos. Los tratamientos consisten
en una limpieza de la obra, y la eliminacin de las manchas ha de realizarse
por un sistema de blanqueo; normalmente, este tratamiento tiene lugar cuan-
do la pieza afectada es un grabado, un dibujo o cualquier otra obra en la que
el foxing impida su lectura artstico-esttica o interfiera en ella (imagen 8,
pgina III del cuadernillo central).
Los insectos biblifagos primarios, es decir, aquellos que se alimentan y
daan directamente los libros y los documentos, forman ms de cien varie-
dades. Se desarrollan en ambientes clidos y hmedos, oscuros y mal venti-
lados. Tienen una gran capacidad reproductiva, sus ciclos biolgicos son
cortos inferiores a un ao. El ciclo reproductivo completo tiene cuatro
fases de crecimiento: huevo, larva, ninfa o pupa e insecto adulto. En el esta-
do de larva, son altamente devoradores. Entre los insectos ms conocidos en
nuestros archivos, bibliotecas y museos, tenemos:
El pececillo de plata, de la familia lepisma, tiene un aparato bucal de

tipo masticador y sus preferencias son los materiales con alto con-
tenido en protenas. Muestran especial preferencia por el engrudo y las
colas naturales de las encuadernaciones, as como por la gelatina de
los soportes fotogrficos. La especie ms comn en nuestro pas es
Lepisma saccharina (L.), la temperatura ptima para su desarrollo os-
cila entre 22 y 27C y la humedad entre el 75 y el 97%hr.
Las cucarachas, ortpteros nocturnos, de la familia de los bltidos, se
alimentan tanto de sustancias vegetales como animales (papel, cuero,
pergamino). Los daos pueden ser causados por sus excrementos
(de color negruzco) o por su actividad alimentaria (raspado). Atacan

tanto las tapas de los libros como el papel. Tienen un comportamiento
gregario; las hembras depositan los huevos en una estructura denomi-
nada cocon y las ninfas carecen de alas hasta la madurez sexual. Su
metamorfosis es de tipo incompleto.
El piojo del libro, del orden Corodentia, familia lipoclida, denomina-
dos tambin pscidos, son de tamao muy pequeo (1-2 mm). Las
especies que atacan los libros y el papel son pteros, pero no son tan
perjudiciales como otros insectos, puesto que se alimentan preferente-
mente de los hongos moho que crecen en las encuadernaciones.
La especie ms comn se reproduce por partenognesis; la larva y el
adulto se diferencian solo por el color ms claro de la primera. Se de-
sarrollan en lugares hmedos y clidos. Si la humedad es inferior al
35%-40% hr,se secan y mueren.
La carcoma, la polilla y los gusanos del libro son los nombres genri-
cos en los que se incluyen un amplsimo grupo de insectos que deposi-
tan los huevos en partes relativamente superficiales de los libros, y las
larvas son las que realizan la accin perforadora a la vez que segregan
una sustancia gomosa que pega las hojas entre s; llegan a producir
autnticas galeras que atraviesan todo el volumen de forma que las
hojas quedan como un encaje.
Las termitas, del orden Isoptera, se alimentan principalmente de ma-
dera, ya sea hmeda o seca. Viven en colonias con divisin de trabajo:
el rey y la reina, alados, se encargan de la reproduccin de la especie;
las obreras, asexuadas, son las nicas que muerden los productos ali-
menticios y los digieren, con ayuda de microorganismos simbiontes de
su sistema digestivo, para luego regurgitar lo digerido y alimentar al
resto de la colonia; los soldados, tambin asexuados, acometen la de-
fensa de la colonia. Es una especie tremendamente prolfica, la reina
puede llegar a poner un huevo cada dos segundos. Sus efectos pueden
ser devastadores, excavan sus galeras en la madera del edificio y de
esta pueden pasar a los libros. Entre las distintas especies, destacara-
mos las denominadas termitas de los subterrneos, que forman colonias
en el suelo o en la madera que est en contacto con el suelo; siempre hay
un nexo entre la colonia y el sustrato de alimento, por medio de las ga-
leras-refugio construidas por las obreras con madera triturada, saliva,
tierra y heces lquidas. Las termitas de la madera seca, a diferencia de
las anteriores, colonizan muebles, estanteras, etctera. Las obreras eli-

minan las heces y forman una pila cnica y esbelta fuera de las galeras
que excavan.
Los ratones son micromamferos que utilizan la materia orgnica de los

libros: papel, pergamino, madera, adhesivos de las encuadernaciones, telas,
etctera, para alimentarse y construir sus nidos; se reproducen fcil y rpida-
mente, por lo que es muy importante detectar su presencia lo ms pronto
posible.
Prevencin: en general, las medidas principales de prevencin se basan en
el control de los altos niveles de humedad y temperatura, del estancamiento
del aire, de los fenmenos de condensacin y de la suciedad. Son aconseja-
bles inspecciones peridicas para detectar precozmente los signos de ataques
en los materiales (como agujeros, roturas, manchas o pudricin) o indicios
de la actividad de los organismos (depsitos de serrn, excrementos, escon-
drijos, etctera). Son necesarios la limpieza del depsito, el mantenimiento
de los filtros de los sistemas de control climtico (aire acondicionado, venti-
lacin, humidificadores, etctera), el aislamiento y cuarentena de objetos con
sospecha de ataque y, siempre, para objetos de nueva adquisicin o que re-
gresan al almacn despus de una exhibicin, un examen de su estado, reali-
zndose, si fuera preciso, un tratamiento con productos apropiados. Asimis-
mo, unos depsitos sellados, sin grietas que permitan vas de entrada del
exterior, impedirn la presencia de insectos y roedores.
En especial, los mtodos de erradicacin de las plagas contarn, por un
lado, con el control de la temperatura, la humedad y la luz, y, por otro, des-
de la sencilla utilizacin de cebos o trampas (trampas adhesivas, que son
papeles impregnados de una sustancia en la que quedan adheridas, o tram-
pas de luz, basadas en que los insectos son atrados por la luz y el propio
calor que emiten) hasta la fumigacin de los locales o la instalacin de siste-
mas disuasivos como el ruido. Para el tratamiento de piezas individuales, la
tcnica alternativa al tradicional empleo de productos insecticidas (aplicados
por fumigacin, imprimacin, nebulizacin o sublimacin) es el uso de at-
msferas transformadas con gases inertes, fundamentalmente nitrgeno. La
muerte de los insectos se produce por anoxia, ya que el oxgeno del medio es
sustituido por el nitrgeno. Los objetos son introducidos en una bolsa o una
burbuja de plstico de barrera, y con una bomba de vaco se extrae el oxge-
no, que se sustituye por el gas inerte (nitrgeno).
Instalacin
Numerosas veces son los propios locales del archivo un factor de riesgo,
al estar situados con frecuencia en stanos y buhardillas, carentes de condi-
ciones apropiadas y con un mobiliario que favorece la presencia de insectos,
como la carcoma, o dificulta la limpieza, siendo el polvo uno de los mayores
agentes degradantes.
Prevencin: estanteras mviles compactas y metlicas, armarios planeros
horizontales metlicos, cajas con pH neutro y depsitos con sistemas de
control de climatizacin, de incendios y de robos son los medios ms ade-
cuados.
Uso
La falta de cuidado en la manipulacin y el uso continuado se traduce en

deterioros en los documentos: planos rasgados, dobleces, manchas de bol-
grafos, huellas, encuadernaciones forzadas, etctera. Igual de dainos son
los intentos de restauracin, que se traducen en hojas enteras llenas de
cinta adhesiva, que, con el paso del tiempo, degrada el papel al unir unas
pginas con otras por efecto del adhesivo.
Prevencin: las tcnicas de reproduccin, como la microfilmacin y el
escaneado, evitan la manipulacin de los originales y la obtencin de copias
sin daos.
B.Extraordinarias
Fuego
Se produce por la combustin de tres elementos: combustible, comburen-

te (el oxgeno del aire) y punto de ignicin; los dos primeros elementos son
inevitables, hay que evitar la aparicin del tercero. Los daos son causados
tanto por el fuego directamente en los documentos como por el producto
extintor, que en caso de grandes incendios tiene que ser el agua.
Prevencin: la solucin adecuada ser la instalacin de un sistema de
deteccin y extincin automtica, con detectores de humo conectados a una
central de alarmas y descarga automtica de gases naturales inertes.
Robo
Frente al robo se deben tomar unas importantes medidas de seguridad

como el control adecuado de los documentos en la sala de consultas; el su-
ministro de fotocopias, microfilmes o copias digitales en lugar de originales
siempre que sea posible; el depsito de abrigos y bolsos fuera de las salas de
lectura, y los inventarios peridicos. Adems hay que poner especial cuidado
en las salidas de los documentos del archivo (a exposiciones o juzgados) y
realizar un minucioso control del acceso a las reas de depsito.
Agua
Accidente frecuente en los archivos, y no solo en los situados en stanos,

que pueden sufrir inundaciones por desbordamientos de ros, lluvias torren-
ciales, etctera, o en las buhardillas, por goteras en el tejado, sino tambin
por rotura de caeras, instalaciones de climatizacin, etctera. Las conse-
cuencias inmediatas son las manchas, el debilitamiento del papel, el corri-
miento de tintas, la posterior aparicin de los ataques de los agentes biolgi-
cos (microorganismos, insectos) y, en algunos casos, con el secado la unin
de unas hojas con otras en forma de bloques.
Prevencin: las instalaciones del archivo deberan contar con techos im-
permeabilizados, paredes con aislantes y tuberas y caeras situadas en el
exterior. Los documentos no deben colocarse directamente sobre el suelo, y
los estantes, los peines, etctera, deben estar a una altura mnima de 15cm
del suelo.
La deteccin precoz de cualquier fuga es fundamental para evitar graves
deterioros. Adems es imprescindible tener a mano un plan de evacuacin de
los documentos del depsito en caso de emergencia; instrucciones para su
manipulacin y su secado, y, finalmente, el control de los riesgos de prolife-
racin de microorganismos. Es necesario inspeccionar siempre el almacn
despus de tormentas o perodos de lluvias.
Desastres naturales o debidos a causas de menor ndole
Los desastres naturales, como terremotos, erupciones e inundaciones,

son factores extraordinarios externos que solo podrn ser evitados en unos
edificios especialmente acondicionados para este tipo de situaciones; otros
tipos de desastres como la rotura de una caera o un incendio provocado

por un cortocircuito pueden ser evitados manteniendo determinadas medi-
das de control y seguridad. En cualquier caso, es necesaria la existencia de
un plan de medidas para prevencin de emergencias y tratamiento de ca-
tstrofes.
La planificacin de desastres intenta anticiparse a las consecuencias que
se produciran si estos tuvieran lugar. Los conceptos bsicos de esta planifi-
cacin se basan en minimizar los riesgos en la medida de lo posible y maxi-
mizar la eficacia de la respuesta si se llegan a producir. Cada institucin tiene
diferentes necesidades de prevencin y proteccin, as como diferentes son,
en cada caso, los medios y los servicios con los que puede contar ante un
siniestro. Tampoco existe un nico plan que se pueda adecuar a todas las
necesidades de cada centro; lo importante es realizar una planificacin racio-
nal, cuidadosa, y contar con unos preparativos realistas que proporcionen la
mejor defensa posible. Por ello, en estas lneas solo pretendemos orientar de
modo muy genrico sobre elementos que deben formar parte de la elabora-
cin de un plan de prevencin de desastres. En este sentido, tendra que
contarse con:
a) una fase preventiva basada en el estudio de riesgos y la correccin de

estos;
b) el salvamento de la documentacin en caso de producirse el siniestro y
la posterior recuperacin de la documentacin;
c) disponer de los recursos necesarios, tanto humanos como materiales,
para que el plan tenga xito. El plan deber reflejarse en un documen-
to escrito y actualizarse anualmente.
En el plan preventivo se realizara una evaluacin de riesgo que indicara

los medios de proteccin adecuados.
1. En la evaluacin de riesgos, se considerarn aspectos como:
el emplazamiento y el entorno, puesto que es diferente que el entorno

sea un centro histrico, una gasolinera, un lugar con pocas vas de
acceso
la accesibilidad y los elementos exteriores de proteccin, por ejemplo
rejas en las ventanas;
las caractersticas constructivas, tales como tipos de forjados, existen-

cia de tragaluces, bajadas de canalones, materiales ignfugos
las actividades que se realizan en cada planta: depsitos, salas de in-
vestigacin, laboratorios de restauracin o reprografa
poblacin del edificio: nmero de personas, edad, limitaciones f
sicas
las instalaciones generales: capacidad/metros cuadrados;
medios de evacuacin: vas horizontales/vas verticales. El mnimo de
ancho de una va ha de ser un metro, pero depender de la poblacin.
El clculo se hace dividiendo la poblacin entre 200: la cifra que se
obtiene son los metros que tiene que tener la va, aunque no es lo mis-
mo si las personas han de evacuarse bajando que subiendo, en este
caso la va deber ser ms ancha.
2. Disminucin de riesgos:
sistemas de seguridad: tan sencillos como controlar adecuadamente la

entrega y la devolucin de las llaves; sistemas de control de todas las
personas que entran y salen del edificio; procedimientos estrictos para
el cierre de las puertas una vez acabada la jornada; personal de seguri-
dad que vigile el edificio; considerar la oportunidad de instalar alar-
mas de intrusin
sistemas de almacenamiento: todos los materiales deben estar ubica-
dos a una distancia mnima de 15cm del suelo; no dejar, ni temporal
ni definitivamente, documentacin directamente sobre el suelo, para
los materiales valiosos tener unos sistemas de almacenamiento espe-
ciales que los proteja contra incendios e inundaciones
revisin de todos los circuitos y los sistemas elctricos, del sistema de
calefaccin, del aire acondicionado, de los canalones, de las vas de con-
duccin del agua, del estado de las llaves de paso, de la humedad rela-
tiva en stanos, etctera;
proteccin contra incendios: inspecciones de mantenimiento del fun-
cionamiento de las alarmas y de los sistemas antiincendios, colocacin
de puertas antifuegos;
examen del estado de las estanteras u otras instalaciones que sean el
continente de las colecciones.
3. Medios de proteccin:
Se tendr que contar con diversos medios tcnicos y humanos. Por ejem-
plo, para la prevencin de incendios tendremos que tener:
a) Instalaciones centralizadas:
centro de control;
centralita telefnica.
b) Sistema de deteccin automtica de incendios. Estos sistemas logran

controlar los conatos de incendio y evitar que se lleguen a producir
daos irreparables.
c) Sistemas de alarma:
pulsadores de alarma;
alarma acstica y alarma ptica;
megafona.
d) Sistemas de extincin:
extintores mviles;
rociadores o sprinklers;
boca de incendio equipada, bie (mangueras);
columna seca: de uso exclusivo de bomberos;
hidrantes para conectar las mangueras.
e) Instalaciones de emergencia:
alumbrado: va de evacuacin con un nivel mnimo de luz delantera;
sealizacin fotoluminiscente.
f) Compartimentacin y vestbulos de independencia.
Los medios humanos estarn basados en un jefe o un equipo de seguridad

que revise el estado de las instalaciones y mantenga el control peridico del
funcionamiento de los sistemas de control y un equipo o un jefe de emergen-
cia que en el momento de producirse el desastre coordine el plan de alarma
y evacuacin.
4. Plan de emergencia:
Se contar con una hoja en la que se indiquen las medidas inmediatas y

correctas que se deben adoptar en situaciones de emergencia. Las instruccio-
nes debern ser breves y concisas. En ella habr un listado de nmeros de
telfono para contactar con las personas o los servicios indispensables, por
ejemplo: del jefe del equipo de seguridad y de emergencia de la institucin,
de los bomberos, de la polica, de una empresa donde se pueda congelar la
documentacin afectada por una inundacin, de la empresa aseguradora o,
sencillamente, del fontanero y del electricista.
Se contar con un plano del edificio en el que se sealen las prioridades
de las colecciones y su ubicacin, las puertas, las escaleras, los dispositivos de
seguridad, etctera.
Se ha de tener un equipo de rescate: grupo de personas escogidas por la
institucin, antes de iniciarse el rescate, que estarn debidamente informa-
das del plan de rescate y los procesos que debern seguirse. Al frente de este
equipo convendr que haya una cadena de mando con experiencia prctica;
cada persona deber conocer sus propias responsabilidades especficas.
Se mantendr oportunamente informada a la compaa aseguradora de
las instalaciones y las colecciones.
En el plan de accin se actuar con premura, pero sin precipitaciones,
puesto que son siempre un enemigo que hay que evitar. Entre los aspectos
que debern tenerse en consideracin, indicaramos:
no evacuar los materiales de las zonas hasta que se haya establecido un

plan definitivo con una lista de prioridades;
prioridad al salvamento del catlogo y otros registros de la colec-
cin. Las operaciones de salvamento debern evitar cualquier accin
que pueda desfigurar o eliminar las etiquetas y las marcas de identi-
ficacin;
una persona responsable de hacer un inventario de cada lugar de las
estanteras donde sean sacados los materiales para ponerlos en cajas y
evacuarlos;
normalmente, para evacuar grandes cantidades de material, se utiliza-
rn cintas transportadoras y cadenas humanas;
en caso de inundacin, se realizar la estabilizacin mediante conge-
lacin;
se sealarn unas reas de recuperacin a las que se trasladar el ma-

terial segn el tratamiento que deba recibir;
se realizar una evaluacin de las prdidas.
El plan de recuperacin de las colecciones ser la fase ltima, en ella se

contar con el asesoramiento de profesionales de la restauracin que indica-
rn cmo se realizar el secado de los libros en caso de inundacin, la mani-
pulacin de las obras afectadas por el fuego, la limpieza u otros tratamientos
que debern seguirse hasta su reubicacin definitiva. Se evaluarn los costes
y se priorizarn los trabajos segn el valor de la documentacin y el estado
de deterioro.
En sntesis, podemos concluir indicando que el plan para la planificacin
de desastres ha de contar con la prevencin, la proteccin, la respuesta y la
recuperacin de las colecciones.
9. La filigrana
En la forma, a partir del siglo xiii, se cosa una figura grfica (cabeza de
toro, mano, cruz, escudo, llaves) que produca en el tejido un relieve,
de modo que, cuando se introduca la forma en la tina, se acumulaba menos
pulpa en esta figura grfica, y lo mismo suceda en los corondeles y los pun-
tizones; por eso, al ver el papel al trasluz, se puede observar a simple vista la
impresin que han dejado los alambres, horizontales y verticales, y la figura
cosida. Esta marca dejada por el relieve de la figura cosida es lo que se cono-
ce como filigrana o marca de agua. La filigrana ms antigua encontrada re-
presenta una cruz y est en un documento datado en Bolonia en el ao 1282
(Briquet, 1923, fil. 5410). Las filigranas fueron aplicadas por primera vez
por los papeleros italianos.
Sobre el origen y el sentido primigenio de la utilizacin de las filigranas,
hay bsicamente tres teoras: una que le atribuye un sentido simblico-reli-
gioso (la habran ideado los monjes albigenses como modo secreto de comu-
nicacin); otra que postula su llegada a la forma por simple casualidad, y
finalmente la que la considera como marca distintiva del papelero, que, si
bien es la teora ms aceptada, su validez no est plenamente comprobada.
La filigrana, adems de ser un distintivo del papelero, es un signo de pro-
cedencia, informa sobre la calidad del papel y, a veces, tambin sobre el
formato. Desde el siglo xvi, se extiende el uso de introducir en la filigrana las
iniciales o el nombre completo del papelero y, a partir del siglo xviii, la fecha
de su fabricacin. En Espaa, en el ao 1791, las Ordenanzas de la Junta
General de Comercio obligan a los papeleros a marcar todos sus papeles,
aunque no lo cumplirn siempre; generalmente, los papeles de calidad infe-
rior no llevaban filigrana. La tcnica de produccin del papel oblig en los
primeros siglos a que el trazado de las filigranas fuera muy simple; a partir
del siglo xviii se va haciendo ms complejo, hasta llegar a las perfectas y
A la izquierda: Forma papelera moderna, del molino papelero de Brousses (Francia), con fili-
grana; no tiene puntizones ni corondeles. A la derecha: Forma papelera del Museu Mol Pape-
rer de Capellades construida siguiendo el sistema tradicional; tiene sobre ella el marco mvil
bellas filigranas de sombras que encontramos en el papel moneda, en las que

se combina, en el tamiz que las produce, una estampacin hueca con una en
relieve.
Las filigranas vienen a ser para el papel lo que el desciframiento de los
tripletes de bases del cido desoxirribonucleico para el trazado del mapa
genmico. Si furamos capaces de construir el elenco de todas las filigranas
elaboradas hasta el da de hoy, tendramos los datos inequvocos para iden-
tificar la mayora de los papeles. En esta empresa se enrolaron a partir de
mediados del siglo xviii algunos investigadores considerados los precursores
de la filigranologa (los primeros estudios de filigranas los realiz en el ao
1736 el polaco Johann Samuel Hering) y que en el siglo xix toma cuerpo
como ciencia auxiliar de la codicologa.
En Espaa, inici esta andadura Carlos Ambrosio de la Serna Santander
(1752-1813), destacado biblifilo que en 1803 public una coleccin de 148
filigranas (Hidalgo, 1995), seguido cronolgicamente por Manuel Rico y
Sinobas, personaje sobradamente familiar para los amantes de la encua-
dernacin, quien public en 1941 un estudio sobre el papel y dej indita su
coleccin de filigranas (Daz Galn, 2007). Podemos considerar a Francisco
Bofarull como el verdadero precursor de la filigranologa espaola (Barcelona,
1843-1936); entre su obra destaca: ndice alfabtico de los fabricantes de pa-
pel en Catalua (Barcelona, 1901), La herldica espaola en la filigrana de
papel (Barcelona 1927) y Animals in Watermaks (Hilversum, 1959, reedi-
cin). Con l llegamos a las figuras ms destacadas del siglo xx: Oriol Valls i
9. La filigrana [79]
En esta filigrana, adems del smbolo grfico (tres crculos surmontados por una cruz),
aparece la inicial del papelero y su apellido (g mirande), el lugar de fabricacin (bearn),
el ao (1787) y la clase de papel (FIN)
Papel moneda, a la izquierda se ve la filigrana: una ventana, debajo 500 y al lado unas barras
Subir y Gonzalo Gayoso Carreira. Valls tiene dos obras fundamentales, Papel
y filigranas en Catalua (msterdam, 1970) y La Historia del papel en Espaa
(Madrid, 1978-1982). De Gayoso contamos desde hace tan solo unos aos
con la recopilacin de su obra en Historia del Papel en Espaa (Lugo, 1994).
De los investigadores ms recientes, destacamos la labor de Jos Snchez Real
en los archivos de Tarragona y Valencia, impulsor de los estudios de las filigra-
nas en el ambiente universitario que dan como fruto la publicacin de 826 fi-
Papel continuo con una filigrana combinada de lneas y sombras
ligranas en los nmeros 5 y 6 de la revista Ligarzas. Podramos extendernos en

una larga lista de actuales investigadores, mas los lgicos lmites de este traba-
jo lo impiden. Sin embargo no quisiramos dejar de nombrar a M. del Car-
men Hidalgo Brinquis, quien, adems de contribuir al estudio de las filigranas
papeleras con su tesis doctoral an indita, Fabricacin de papel en Espaa en
los siglos xviii y xix: filigranas papeleras (Madrid, 1986), y la puesta en mar-
cha de un corpus de filigranas en el Instituto del Patrimonio Histrico Espa-
ol, ha sido la promotora fundamental para que los esfuerzos en el estudio de
la historia del papel en Espaa se aunaran en la formacin de un rgano cole-
giado: la Asociacin Hispnica de Historiadores del Papel.
En Italia destacaron a finales del siglo xix los hermanos Aurelio y Augusto
Zonghi, entre sus aportaciones son relevantes las relacionadas con la produc-
cin, desde finales del siglo xiii, de papel en Fabriano. En Francia, tienne
Midoux public, en 1868, su obra de las filigranas francesas de los siglosxiv

y xv; en 1893, Franciszek Piekosinski publica las filigranas y los manuscritos
del siglo xiv provenientes de la biblioteca y los archivos polacos; en 1899,
Nikolai Petrovich Likhachev, uno de los mayores coleccionistas de documen-
tos y libros manuscritos rusos, publica su obra, que contiene 4.258 reproduc-
ciones, hechas por calco manual, de las filigranas provenientes fundamental-
mente de la documentacin europea occidental anterior al ao 1700,
custodiada en la biblioteca y el archivo de Mosc y San Petersburgo. Pero, sin
lugar a dudas, el padre de la actual filigranologa es el suizo Charles-Mose
Briquet, quien en 1907 public un corpus de 16.112 filigranas seleccionadas
entre 60.000 que haba recogido, tarea que al final de la vida le llev a quedar
prcticamente ciego. En las primeras dcadas del sigloxx, tenemos a W.A.
Churchill, con el estudio de 578 filigranas de Holanda, Inglaterra y Francia
datadas en los siglos xvii-xviii (msterdam, 1935); a E. J. Labarre, con di-
versas publicaciones a mediados del siglo xx; a E.Heawood, con la publica-
cin de 233 filigranas de los siglos xvii-xviii (Holanda, 1952); al yugoslavo
Vladimir Mosin, que public sus estudios de filigranas de los siglos xiii y xiv
(Zagreb, 1956), y al germano Gerhard Piccard, con su obra compuesta por
17 volmenes que vio la luz entre 1961 y 1997, obra que es la mayor colec-
cin de filigranas publicadas hasta la actualidad, son cerca de 92.000. Entre
las recientes publicaciones, sobresalen la de Raymond Gaudrialt sobre las fi-
ligranas y otras caractersticas del papel francs fabricado en los siglos xvii-
xviii (Pars, 1995); la de David Woodward, que recoge las filigranas de los
mapas y las cartas geogrficas italianos entre los aos 1560 y 1600 (Chicago,
1996); la de Monique Zerdoun, que publica las filigranas de los manuscritos
hebreos hasta 1450 originarios de Francia e Israel (Turnhout, 1997), y el in-
ventario de las filigranas de los manuscritos de la Biblioteca Real de AlbertoI
de Bruselas realizado por Martin Wittek (Bruselas, 2001-2006).
9.1. Bases digitalizadas de filigranas
1.El Hauptstaatsarchiv de Stuttgart (<www.piccard-online.de/start.

php>) recoge la obra de Gerard Piccard, publicada en 17 volmenes; en total
son alrededor de 92.000 filigranas, agrupadas en 4.540 tipologas que cons-
tituyen 44.497 marcas de fbrica. La informacin que nos ofrece de cada
filigrana, adems de su reproduccin, es su descripcin, la signatura del do-
cumento en el que se encuentra, lugar, fechas, entidad donde se custodia y

dimensiones de la filigrana.
2.La Biblioteca Nacional de Holanda ofrece una base de datos de las fi-
ligranas de los incunables impresos en Blgica y Holanda, wilc (<http://
watermark.kb.nl/>), que consta de 16.000 imgenes de filigranas: 12.000
frotados y 4.000 electro-radiografas (sistema que permite una extraordina-
ria calidad de reproduccin). Junto a la reproduccin de la filigrana, la pgi-
na ofrece diversa informacin referida a las dimensiones de la filigrana, si-
tuacin en el pliego de papel, nmero de corondeles a la izquierda y la
derecha, densidad de los puntizones, etctera. Los datos bibliogrficos del
documento que contiene sobre la filigrana se obtienen por una conexin con
el Catlogo de Incunables de la British Library.
3.La pgina Watermarks in Incunabula printed in Espaa, wies (<http://
www.ksbm.oeaw.ac.at/wies>), realizada por Gerard Van Thienen, es un web-
site provisional abierto en enero del 2007. Recoge 2.851 frotados de filigra-
nas de los incunables impresos en Espaa (a finales de julio del 2008, est
previsto introducir 3.100 frotados ms). Su finalidad es atribuir fechas ms
precisas a los incunables espaoles que estn sin datar, aproximadamente
unas 500 ediciones, por medio de la similitud de sus filigranas con las de los
incunables que estn fechados, tambin unas 500. Consta de un apndice con
la representacin de 353 tipologas de filigranas modelo que siguen la clasifi-
cacin del iph. Cada dibujo tiene una referencia bibliogrfica (la de la British
Library), la edicin y una filigrana de esta edicin (Van Thienen, 2007).
4.El Wasserzeichen des Mittelalters, wzma, (<http://www.ksbm.oeaw.
ac.at/wz/wzma.htm>) es un proyecto de la sterreichische Akademie der
Wissenschaften y ofrece las filigranas de los fondos medievales de algunas
bibliotecas austriacas. Las reproducciones han sido obtenidas por el mtodo
de la betagrafa. Desde diciembre del 2005, el banco de datos contiene la
reproduccin de 8.000 filigranas comprendidas entre 1321 y finales del si-
gloxvi. De cada filigrana nos ofrecen su reproduccin, sus dimensiones, los
datos del documento en el que se encuentra, lugar y data.
5. El Instituto Universitario Holands de Historia del Arte de Florencia,
niki (<http://www.iuoart.org/wmdb.htm>) ha creado una base de datos para
las filigranas de los papeles que sirven como soporte en las obras de arte
entre 1450 y 1800, con la doble finalidad de determinar su datacin y su
autenticidad. El proyecto intenta abarcar no solo obras de autores italianos
y holandeses, entre los que figuran Miguel ngel o Rembrandt, sino de toda
Europa, incluso en un futuro prximo se cuenta con la colaboracin de im-

portantes centros estadounidenses. El acceso es restringido. La reproduccin
de la filigrana se realiza por fotografa o por rayos X y va acompaada de
informacin sobre las distancias entre los corondeles, la densidad, el espesor
del hilo, etctera.
6.La Universidad de Delaware ofrece la coleccin de filigranas de Thomas
Gravell (<http://wiz2.cath.vt.edu:8200/>) realizada por el sistema Dylux (ba-
sado en la accin de una fuente de uv y un papel Dylux sensible a ella). Son
7.000 imgenes de los aos 1400 a 1835, de las que se ofrece la reproduccin
de la filigrana con una breve descripcin y, generalmente, sus dimensiones, la
distancia al corondel ms prximo, documento en el que se localiza y data.
7.El cahip, Centro Americano de Historiadores de Papel (<www.cahip.
org>), cuenta con un corpus aproximado de 2.000 calcos de filigranas y foto-
grafas de estudios realizados en archivos argentinos y espaoles; el coordina-
dor de este proyecto es Jos Carlos Balmaceda. El acceso a la filigrana se
realiza, previo registro del usuario, por una clave. Las filigranas estn repro-
ducidas por el sistema manual de calco y se encuentran clasificadas por figu-
ras, que se subdividen en grupos. Las reproducciones, que no son de tamao
original, se acompaan de una breve descripcin de la filigrana y la data.
8. El Bernstein Consortium The Memory of Paper es un proyecto
cofinanciado por la Comisin de la Comunidad Europea dentro del progra-
ma eContentplus. Su finalidad es crear una infraestructura tcnica y concep-
tual que recoja e impulse el estudio de las filigranas y otras caractersticas del
papel para ponerlo al alcance de cualquier tipo de usuario. Actualmente es-
tn conectadas las siguientes bases de datos: niki; Piccard; wies; wilc y
wzma. La direccin de la web es: <http://www.bernstein.oeaw.ac.at/>.
9. El Archivo de Filigranas y Papeles en Manuscritos Griegos, apwgm
(<http://abacus.bates.edu/Faculty/wmarchive/>) comenz como un modo de
publicar las filigranas papeleras de los manuscritos griegos del monasterio
Philotheou del Monte Athos. El archivo est estructurado para que todos
aquellos que en cualquier lugar del mundo estn trabajando con manuscritos
griegos puedan participar en el proyecto aportando nuevas filigranas, biblio-
grafas, descripciones de papeles, aportacin que se realiza mediante formu-
larios electrnicos estandarizados. Las reproducciones se realizan por el sis-
tema Dylux.
10.La Coleccin de Marcas al Agua de Gabriel Garca, gc-pc (<http://
www.watermarks.info/>) incluye la coleccin del autor de filigranas de pape-
les desde 1850 hasta la actualidad, unas 500 marcas de agua espaolas y de
otros muchos pases. Las filigranas se reproducen por el sistema fotogrfico
de la luz transmitida (backligth).
9.2. Protocolo de estudio del papel y obtencin de la filigrana
Para la realizacin de un estudio de una hoja de papel y su filigrana, la

exclusiva reproduccin de la filigrana es algo totalmente insuficiente, y si
bien la obtencin de su imagen grfica debe guardar unas normas de objeti-
vidad, se ha de acompaar de unos datos mnimos que dejen clara constan-
cia de su identificacin. En este ltimo aspecto, a pesar de los numerosos
estudios realizados, no hay un acuerdo unnime entre los investigadores. La
propia Asociacin Internacional de Historiadores del Papel (iph) reciente-
mente ha elaborado un protocolo difcil de manejar, al que se presentaron
nuevas propuestas en el 24. Congreso Internacional de Historiadores del
Papel (Oporto, 1998) (Daz de Miranda y Herrero, 1998). Un posible proto-
colo que contemple aquellos campos con la informacin esencial que acom-
pae a la reproduccin de la filigrana y, a la vez, de fcil realizacin, se es-
tructurara en cinco apartados:
1. En el primer apartado se presentan los datos relativos a la filigrana

propiamente dicha:
1.1. nmero de registro: el nmero se asigna correlativamente a cada
ficha;
1.2. descripcin donde se constate si es una filigrana doble, si tiene
contramarca, etctera;
1.3. dimensiones (altura y anchura de la filigrana en milmetros) y, en
caso de que la hoja de papel no est cortada, distancia de la fili-
grana al alto y el bajo de la hoja;
1.4. nmero de corondeles que tiene a su izquierda (para el papel ver-
jurado) o la distancia al borde ms prximo (para el resto de pa-
peles).
El hecho de consignar las dimensiones de la filigrana se debe a que en

muchas ocasiones se acaban publicando a tamao distinto al original, mues-
tra de ello lo tenemos en una reciente publicacin facsimilar de la magnfica
Ejemplo de una filigrana doble: filigrana izquierda Filigrana principal: valo con el
escudo de la Merced, en la base jF barcelo. Filigrana derecha contrafiligrana:
topnimo alcoy
Filigrana: escudo de Malta, toponmico: capellades.

Contramarca: v
obra de Briquet, que sorprendentemente est reducida de tamao sin dar

ninguna escala de referencia. Y en el caso de que la hoja no tenga los bordes
cortados al indicar la distancia a ellos y el nmero de corondeles que tiene a
su izquierda se puede saber su colocacin exacta en la forma originaria.
2. En este apartado se tratan los aspectos relacionados con la hoja que

contiene la filigrana y la forma que la produjo:
2.1. ubicacin de la filigrana en el documento, sealando el folio o los
folios que ocupa, colocando la filigrana de pie y con los coronde-
les en direccin vertical si la filigrana no es horizontal;
2.2. estado de la hoja: fragmento, sin cortar, cortada (indicando qu
bordes lo estn);
2.3. existencia de los corondeles de apoyo; esto permite, en el caso de
tener los bordes derecho o izquierdo cortados, hacerse una idea
de los centmetros que faltan del pliego original;
2.4. tipo de papel: verjurado, vitela o continuo;
2.5. nmero total de corondeles de la hoja;
2.6. nmero de puntizones por cada 20 mm;
2.7. dimensiones del pliego, si los bordes mantienen la barba es signo
de que est sin cortar y se corresponden estas dimensiones con la
forma.
3. En el tercer apartado se completan los datos documentales:

3.1. fecha del documento y lugar de produccin;
3.2. si es papel sellado;
3.3. entidad en la que se custodia (archivo, biblioteca, coleccin par-
ticular);
3.4. signatura;
3.5. ttulo. Si es una obra impresa, nombre del autor, impresor, graba-
dor, etctera;
3.6. entre parntesis indicaremos el tipo de objeto que es: documento,
libro, grabado, dibujo, etctera.
4. El apartado cuarto est dedicado a los documentos en que aparece

dicha filigrana. Este dato es importante para ir delimitando el tiempo
de utilizacin de la filigrana y el espacio geogrfico en que se distribu-
y este tipo de papel. En los papeles anteriores al siglo xviii, se ha de
indicar si es filigrana idntica, gemela, similar, convergente o aparente,

ya que en esta poca, para tratar de asegurar la pertenencia de los
papeles a un mismo molino, es necesario realizar estas precisiones,
puesto que los tipos de filigranas se repetan con mucha frecuencia:
filigranas idnticas son filigranas provenientes de la misma forma;

tienen el mismo dibujo;
Filigranas idnticas
filigranas gemelas son dos filigranas muy semejantes fijadas cada

una a un lado de las dos formas que el obrero de la tina maneja si-
multneamente; a partir del siglo xv, una estar en la mitad derecha
de la forma y la otra en la izquierda;
Filigranas gemelas
filigranas similares son las provenientes de un mismo molino pape-

lero y que, sin embargo, presentan diferencias notorias que nos per-
mite afirmar que no han salido de la misma forma;
Filigranas similares
Filigranas similares
filigranas convergentes: filigranas que pertenecen a un mismo tipo,

pero que, a pesar de tener grandes semejanzas, no podemos asegu-
rar que pertenezcan al mismo molino;
Filigranas convergentes
filigranas aparentes: filigranas pertenecientes a un mismo tipo que

presentan semejanzas muy vagas.
Filigranas aparentes
5. En el quinto apartado se indican el nombre del papelero, del molino y

su localizacin.
6. Fuentes bibliogrficas. Se indicarn los repertorios en los que se ha

encontrado la filigrana estudiada o filigranas relacionadas con ella, as
como otras fuentes que nos aporten datos sobre ella.
9.3. Reproduccin de la filigrana papelera
Los mtodos para reproducir las filigranas se pueden dividir en cuatro gru-
pos: a) tcnicas de obtencin manual: copia por calco o por frotado; b) por fo
tografiado: fotografa por transparencia, por contacto directo, digital y por
uv-papel Dylux y fosforescencia; c) mtodos radiogrficos: radiografa con
rayos X, betagrafa y electro-radiografa, d) escaneado y mtodo Backlight.
Reproduccin por calco
Es el sistema tradicional de copiar una filigrana. Ofrece las ventajas de

su fcil ejecucin, su bajo coste econmico y ser a escala 1:1. Su inconve-
niente principal es que puede dar lugar a una interpretacin subjetiva del
objeto representado, sobre todo cuando la filigrana y la verjura no son n-
tidas.
El procedimiento consiste en:
1.Colocar la hoja con la filigrana sobre una superficie dura que ilumine
dicha hoja. Puede ser una mesa con luz (mesa negatoscopio), una caja de luz
de las que utilizan los fotgrafos para ver negativos o una hoja de luz de las
que se utilizan en la restauracin de documentos. Es conveniente que la sala
no est muy iluminada para ver mejor la superficie de la hoja iluminada por
la fuente de luz.
Entre estos, el ms asequible econmicamente es la caja de luz; en el co-
mercio hay distintos modelos, unos de ellos no llega a alcanzar los dos cen-
tmetros de espesor y puede ser introducido entre las hojas de los libros.
Pueden adquirirse en cualquier establecimiento de productos fotogrficos.
La hoja de luz puede ser de luz blanca o de fibra ptica. Es, sin duda algu-
na, el mtodo ms vlido para realizar calcos en libros que tengan la filigrana
en la zona del lomo, zona del cosido de los cuadernillos, y, en general, en li-
bros con una encuadernacin que dificulte los otros mtodos, pues su grosor
es poco ms de un milmetro, pero el gran inconveniente es su precio.
Por otra parte, la intensidad de la luz y la facilidad en el trabajo hacen a
la mesa negatoscopio la ms idnea cuando se trata de una hoja suelta en
mal estado de conservacin o con una filigrana poco ntida; se sita econ-
micamente entre los dos sistemas referidos.
2.Sobre la superficie iluminada se coloca la hoja que contiene la filigra-

na y, sobre ella, una lmina protectora transparente. Las mejores son las de
tereftalato de polietileno, comercializadas con el nombre de mylar o me-
linex; permiten una excelente transparencia y filtran las radiaciones ultra-
violetas, se pueden adquirir en cualquier casa de productos de restauracin.
Tambin vale una hoja dura de polietileno de las que se utilizan para hacer
las encuadernaciones de gusanillo, frecuentemente realizadas en las multi-
copistas.
3.Sobre esta hoja protectora se coloca un papel transparente. El mejor es
el papel vegetal plotter que emplean los arquitectos para los planos: ofrece
una transparencia y una resistencia inmejorables, tambin se vende tamao
din A-4 con un gramaje entre 70 y 90g/m2; el papel seda tan utilizado anta-
o tiene el inconveniente de ser muy poco resistente y ms opaco.
Reproduccin por calco
4. En la hoja de papel vegetal, se dibuja la filigrana, el o los corondeles

portadores (si lo hay) y los corondeles izquierdo y derecho ms prximos a
la filigrana; sobre el izquierdo, a la cabeza de la filigrana, trazamos entre 10
y 15 puntizones.
El trazo de la filigrana y de la verjura se har con un lapicero de grafito
blando y fino (2B/0,3-0,5mm); son muy prcticos los portaminas, que per-
miten disponer de una punta adaptable para hacer el trazado de la verjura
con el apoyo de una regla.
Si la filigrana o la verjura se vieran mal, se puede utilizar una lupa bino-
cular de 3,5 aumentos e incluso una lupa cuenta hilos para distinguir el es-
paciado de los puntizones.
5.Finalmente, se repasa el dibujo con una pluma de tinta capilar tipo Ro-
tring. Para la verjura se puede emplear uno con una punta de 0,3mm y, para
la filigrana, otro de 0,4-0,6mm. Aunque el grosor utilizado para el dibujo de la
verjura no se ajuste al que realmente tiene en la hoja, es preferible que la filigra-
na resalte evitando las interferencias pticas entre la verjura y la filigrana.
Reproduccin por contacto
Reproduccin por frotado
Tambin es una forma sencilla, econmica y rpida de conseguir la fili-

grana y la nica aplicable cuando est en una hoja adherida como la guarda
fija de una encuadernacin (guarda pegada a la tapa del libro). El inconve-
niente es que si la filigrana es poco ntida o la hoja que la contiene permane-
ce adherida a las tapas por la cara que estuvo en contacto con la forma, la
reproduccin ser muy deficiente. No se puede utilizar en papeles en mal
estado de conservacin o que sean soporte de tcnicas pulverulentas. Ha de
tenerse en cuenta que reproduce la silueta de la filigrana y la verjura con un
grosor algo superior al real y que acenta las puntadas, los nudos u otro tipo
de deformaciones del alambre.
1.Situamos el documento sobre una superficie dura (si est iluminada

veremos muy bien la ubicacin de la filigrana); si es una guarda adherida a
la tapa de un libro, esta har de soporte.
Reproduccin por frotado
2.Colocamos encima una hoja de papel vegetal fino o de papel de seda.

3.Con un lapicero blando, rayamos de izquierda a derecha la superficie
para obtener el dibujo. Los lapiceros de grafito puro empleados para dibujo
al carboncillo son los mejores.
4. Por ltimo, fijaremos con un spray la imagen; se emplearn los fijativos
para carboncillo, pasteles, etctera, compuestos por un acrilato-paraloid.
Fotografiado por transparencia
Este mtodo se usa como complemento de los anteriores, ya que ofrece

detalles que se pierden en la copia por calco o por frotado. Es el idneo
cuando el papel tiene dibujos pulverulentos, como los realizados con pastel,
o est en mal estado de conservacin. El inconveniente puede ser que el po-
sitivado de la pelcula debe hacerse de forma manual para lograr una escala
1:1, de lo que resulta que su coste sea tres veces superior al de una fotografa
normal en color.
1. Pondremos la hoja con la filigrana sobre una superficie luminosa.

2.Sobre esta hoja, colocamos una regla milimetrada, transparente, con
los nmeros y las rayas intensamente marcados, paralela a los corondeles, de
Reproduccin por fotografa
Fotografa por transparencia

Fotografa por contacto
modo que permita medir el espaciado de los puntizones y entre dos y cuatro
centmetros de distancia del corondel izquierdo ms prximo a la filigrana.
Sobre esta regla podemos poner la signatura de la hoja.
3.La cmara fotogrfica tendr un objetivo para macro y estar sobre
un trpode o un soporte fijo a la mesa de luz. La pelcula en b/n de sensibi-
lidad (iso 100) o de alta sensibilidad para papeles de gran gramaje (iso
400) da muy buen resultado. El revelado ser normal y se ha de realizar a
escala 1:1.
Fotografiado por contacto
Este es un mtodo muy utilizado en fotografa para positivar negativos a

su tamao original. Consiste en situar la hoja que contiene la filigrana entre
una fuente luminosa y un papel fotogrfico convencional en una prensa de
contacto de las empleadas en fotografa; este mtodo solo puede ser utiliza-
do para hojas sueltas y sobre las que se pueda ejercer una presin considera-
ble; cuanto ms gramaje tenga la hoja, menor ser la calidad de la reproduc-
cin obtenida.
La fuente de luz ms cmoda de emplear es la de una ampliadora de fo-
tografa, pues con su diafragma se ajustan los tiempos de exposicin (la ilu-
minacin necesaria est relacionada con el espesor de la hoja de papel);
como papel fotogrfico vale cualquiera de los existentes en el comercio; el
proceso de revelado es el mismo que utilizan los fotgrafos.
Fotografa digital
El sistema para la reproduccin es el mismo que para la fotografa por

transparencia. La cmara que mejores resultados da es una cmara rflex di-
gital con un objetivo macro montada sobre un soporte fijo o un trpode. Las
imgenes se pueden hacer en formato jpg con alta resolucin y comprimirlas
si se desean colocar en una web. La obtencin de la imagen no necesita reve-
lado y tiene la gran ventaja de poder ser trabajada con un programa de im-
genes, como el PhotoShop. El coste del equipo es superior al de la cmara
convencional y adems de la cmara se necesita un ordenador, pero el precio
de cada fotografa es inferior.
Nuestra experiencia con este sistema es reciente, pero creemos que de los
sistemas fotogrficos es el que ms ventajas ofrece.
Fotografa por uv-papel Dylux
Se utiliza como fuente lumnica la luz ultravioleta y, como material sensi-

ble, la hoja Dylux. La hoja de papel con la filigrana se coloca sobre un papel
fotosensible (Dylux) y se expone a la luz visible (410-500 nanmetros) unos
cinco minutos. Despus (no inmediatamente tras la exposicin), el papel
Fotografa digital (papel del siglo xviii que representa el escudo de Gerona;
las rayas verticales que atraviesan el dibujo son pertenecientes al documento
original y estn realizadas a tinta)
fotosensible se expone a la radiacin uv (200-400 nanmetros). Por razones

prcticas, este orden puede ser invertido. La fuente uv es un aparato uv
(porttil estndar) (Geravell, 1975).
Tcnica de fosforescencia
Esta tcnica consiste en que una placa fosforescente es activada por la

radiacin uv; despus, la hoja de papel con la filigrana se coloca sobre esta
placa y se irradia con radiaciones uv e ir. La placa se pone en contacto con

una pelcula pancromtica de b/n, de las tantas que hay en el comercio, y se
revela siguiendo el procedimiento habitual.
Los mtodos radiogrficos se basan en tener una placa emisora de rayos
(rayos X, partculas beta o electrones), la hoja con el dibujo de la filigrana y
una emulsin fotogrfica (en la que queda la imagen virtual dejada por los
rayos).
Los rayos X
Debido a la dificultad tcnica de ajustar la intensidad y la energa de los

rayos X para cada tipo de papel de acuerdo con su espesor y su textura, son
preferibles los sistemas que utilizan la atenuacin de electrones: betagrafa y
electrografa, sistemas con los que, adems, se logra una buena calidad de la
imagen reproducida (Campos, 1995).
Betagrafa
El registro de la filigrana se obtiene situando el papel entre una fuente

plana y homognea emisora de radiaciones beta y la correspondiente pla-
ca. Para la obtencin de la imagen se necesita un tiempo entre 2,2 y 8
horas. Proporciona imgenes de alta calidad, altamente contrastadas. Es
un mtodo experimentado en los aos cuarenta en los Estados Unidos,
pero la primera imagen de filigranas reproducidas por este sistema no se
public hasta 1960, por D.P. Erastov (imagen 9, pgina IV del cuaderni-
llo central).
La electrografa o electrorradiografa
Es una radiografa por electrones, se usan los electrones secundarios pro-

ducidos por la incidencia de un haz de rayos X sobre una hoja metlica.
Este sistema ofrece muy buenas reproducciones de las filigranas, pero su
instalacin es ms costosa que los anteriores, relativamente voluminosa y se
han de respetar ciertas normas de seguridad, aunque bien utilizado no entra-
a peligro alguno. La obtencin de la imagen necesita un tiempo medio de

unos dos minutos.
Procedimiento: en un cuarto oscuro, como los utilizados para revelar
fotografas, se selecciona del libro la hoja de papel que contiene la filigra-
na, se coloca encima de esta hoja una lmina de plomo de pequeo espesor
y debajo una pelcula sensible, y el conjunto se envuelve con un plstico
negro para que la pelcula no entre en contacto con la luz solar. Segn in-
dican Toms Antelo Snchez y Araceli Gabaldn, el papel ha de estar en
ntimo contacto, por un lado, con la lmina de plomo y, por otro, con la
pelcula, pues los electrones secundarios emitidos por el plomo son muy
poco energticos; una pequea masa de aire producira una gran atenuacin,
as como fenmenos de dispersin, de ah la necesidad de utilizar pelcula
radiogrfica monocapa, ya que la segunda emulsin de bicapa interferira
en la imagen resultante. El libro se irradia con una fuente de rayos Rnt-
gen a intensidad variable (entre 200 y 250kV). La irradiacin incidente
sobre la placa de plomo emite los electrones, que pasan a travs del papel.
Los electrones se absorben de distinta forma segn la densidad y la estruc-
tura del papel; la absorcin diferenciada se registra en la pelcula sensible
colocada debajo del papel. Esta pelcula, tras ser procesada por un fot-
grafo, da la imagen de la filigrana (imagen 10, pgina IV del cuadernillo
central).
Es un mtodo desarrollado hace unos 20 aos por Schnitger, Ziesche y
Mundry en Berln. En la Haya, el Koninklijke Bibliotheek lo ha adoptado en
cooperacin con el Rntgen Technische Dienst (rtd) de Rterdam. Han sido
capaces de hacer en cuatro horas entre 250 y 300 negativos de filigranas de
40 incunables (<http://watermark.kb.nl>).
Escaneado
Este mtodo aparece en la ltima dcada del siglo xx, tiene la ventaja de
que los datos se pueden almacenar en un espacio muy reducido y que la base
de datos introducida en Internet se puede consultar de forma rpida desde
cualquier punto geogrfico. En este sentido, ofrece las mismas ventajas que
la fotografa digital. La obtencin de la filigrana y su almacenamiento supo-
ne la aplicacin de unas tcnicas de escaneado y el empleo de programas
informticos especficos. El equipo tiene un coste considerablemente supe-
rior a las tcnicas manuales o las fotogrficas, y la consulta de los datos se

ha de hacer a travs de un ordenador.
Por otra parte, la idea de lograr informatizar todos los repertorios de fili-
granas que existen en el mundo lo convierte en uno de los sistemas necesa-
rios para hacer accesibles a travs de Internet todas las filigranas, ya que las
que no estn reproducidas por un sistema digital han de ser escaneadas si se
quiere obtener una imagen digitalizada.
Mtodo Backlight
En este procedimiento se obtiene la filigrana por contraluz; el papel que

contiene la imagen de la filigrana es iluminado y, por transparencia, se puede
hacer visible exclusivamente la estructura del papel. Es un sistema muy apro-
piado para sacar filigranas de hojas de papel con dibujos o grabados.6 Es un
sistema cmodo y fcil de transportar.
Fue aplicado para obtener filigranas en los aos noventa del siglo pasado
y es uno de los mtodos que prometen tener grandes posibilidades en un
futuro.
De todos los mtodos comentados, las actuales investigaciones revelan
que los mtodos que permiten obtener la mejor informacin son la be-
tagrafa y la electrografa; sin embargo, no es aplicable a todos los casos:
no vale para los dibujos doblados ni para los papeles con alto gramaje, y,
por ahora, solo es accesible a grandes centros como el iphe (Instituto del
Patrimonio Histrico Espaol). As pues, de los mtodos detallados, la re-
produccin por calco, la fotografa por transparencia y la fotografa digital
son mtodos idneos y de coste muy accesible;7 la copia por frotado da
buenos resultados en papeles en que la filigrana sea ntida y se podr apli-
car sustituyendo o complementando los anteriores. Tanto el mtodo Back
light como el escaneado en un futuro prximo pueden llegar a ser las solu-
ciones ms generalizadas.
6
Un ejemplo de los resultados obtenidos con este sistema los ofrecen M. van Delt y G. Dietz
(2007: 30).
7
Sobre el tiempo y los costes de algunos de estos mtodos, vase Digitization costs [Viena]: The
Bernstein Consortium [en lnea], <www.bernstein.oeaw.ac.at>. [Consulta: 08/08/2008.]
9.4. Ejemplo de ficha descriptiva
Ficha n. 1
1. Datos de la filigrana:
1.1. Filigrana: R-1.407.
1.2. Descripcin: Serpiente coronada tortillante, con la boca abierta,
la lengua extendida y el cuerpo dividido en franjas.
1.3. Caractersticas: Altura: 64mm. Anchura: 20mm. Distancia al
bajo de la hoja: 119mm; al alto: 124mm.
1.4. Distancia al corondel izquierdo: 5mm; al derecho: 5mm. N. de
corondeles a la izquierda de la filigrana: 4.
2. Datos de la hoja y de la forma:

2.1. Folios: 5v-4r.
2.2. Cortados los bordes.
2.3. Corondeles de apoyo.
2.4. Papel verjurado.
2.5. N. corondeles: 16. N. puntizones en 20mm: 20.
2.6. Dimensiones: 307 432mm.
3. Datos documentales:
3.1. Data y lugar de produccin: 1550, Sahagn.
3.3. Entidad en la que se custodia: amo.8
3.4. Signatura: Donaciones, Confirmaciones y Privilegios C-18-12,
ff. 4-5.
4. Otros documentos en los que encontramos esta filigrana:
aos 1512-1518, Valladolid. Bofarull (1959) fil. 579. Filigrana con-

vergente;
ao 1548, s.l. Basanta (1996) fil. 672. Filigrana convergente;
ao 1548, Lugo. Basanta (1996) fil. 91. Filigrana aparente;
ao 1550, Valladolid. Briquet (1991) fil. 13.766. Filigrana aparente;
ao 1550, Oviedo. amo. C-18-12, ff. 3-6. Filigrana idntica;
8
amo: Archivo Municipal de Oviedo.
ao 1550, Santiago. Basanta (1996) fil. 306. Filigrana aparente;

ao 1553, Santiago. Basanta (1996) fil. 243. Filigrana convergente;
ao 1553, Valladolid. Bofarull (1959) fil. 585. Filigrana aparente;
ao 1566, Malines, Blgica. Briquet (1991) fil. 13.799. Filigrana
convergente.
6. Referencias bibliogrficas:
Basanta (1996), tomo i: pp. 169, 198, 280, 312, 433 y 439, fil. 243,
306 y 91. Tomo ii: pp. 424 y 453, fil. 672. Daz Miranda y Herrero
(2003), p. 140, fil. 2. Bofarull (1959), p. 31, fil. 579 y 585. Briquet
(1991), pp. 676-683, fil. 13.762, 13.766-13.767, 13.770 y 13.799.
Ficha n. 1
Ficha n. 2
1.2. Descripcin: f de oliva bajo un can con municin.
1.3. Caractersticas: Altura: 56mm. Anchura: 79mm. Distancia al
bajo de la hoja: 122mm; al alto: 119mm.
1.4. Distancia al borde izquierdo: 154mm; al derecho: 64mm.

2.1. Folios: 666r-667v.
2.4. Papel vitela.
2.6. Dimensiones: 297 410mm.
3.1. Data y lugar de produccin: 1825, Oviedo.
3.3. Entidad en la que se custodia: amo.
3.4. Signatura: Reales rdenes E-5, ff. 666-667.

ao 1825, Oviedo. E-5 ff. 620-621;
ao 1825, Oviedo. E-5 ff. 686-687.
5. Datos sobre el fabricante:

Josep y Manuel Oliva. Localidad: Rojals (Tarragona).
Daz Miranda y Herrero (2001), pp. 249-250 y fil. 18c. Gayoso (1994),
tomo i, p. 176. Hidalgo (1986), p. 745. Madurell (1972), pp. 56, 265-
278 y 725. Valls (1970), pp. 242 y 295.
Ficha n. 2
Ficha n. 3
1.2. Descripcin: Filigrana doble:
Filigrana izquierda: carne.
Filigrana derecha: campanario, con campana y cruz lobulada,
partiendo las letras miq/uel.
1.3. Caractersticas:
Filigrana izquierda: Altura: 9mm. Anchura: 35mm. Distancia al
bajo de la hoja: 146mm; al alto: 138mm. Distancia al corondel
izquierdo: 18mm; al derecho: 16 mm. N. de corondeles a la iz-
quierda de la filigrana: 3.
Filigrana derecha: Altura: 50mm. Anchura: 76mm. Distancia al
bajo de la hoja: 127mm; al alto: 116mm. Distancia al corondel
izquierdo: 18mm; al derecho: 18mm. N. de corondeles a la iz-
quierda de la filigrana: 11.

2.1. Folios: 96v-99r.
2.3. Sin corondeles de apoyo.
2.4. Papel verjurado.
2.5. N. de corondeles: 18. N. de puntizones en 20 mm: 19.
2.6. Dimensiones: 293 404 mm.
3.1. Data y lugar de produccin: 1803, Oviedo.
3.3. Entidad en la que se custodia: amo.
3.4. Signatura: Reales rdenes E-4, ff. 96-99.

ao 1801, Capellades. Valls (1970) fil. 190;
ao 1803, Oviedo. Papel sellado. amo. Reales rdenes E-4;
ao 1809, Manresa. Valls (1970) fil. 599;
ao 1813, s.l. Hidalgo (1986) fil. 109;
ao 1816, Capellades. Valls (1970) fil. 600.
5. Datos sobre el fabricante:

Miquel Carn. Localidad: Sant Pere de Riudebitlles o Sant Quint de
Mediona (Barcelona).
Bofarull (1900), p. v. Hidalgo (1986), p. 708, fil. 109. Madurell
(1972), pp. 56, 265-278 y 725. Snchez Real (1973), pp. 1144-1147.
Valls (1970), pp. 176, 181 y 154-255, fil. 190 y 599-600.
Ficha n. 3
10. Apndices
10.1. Caractersticas tcnicas
Segn el uso al que vaya dirigido, el papel necesita unas caractersticas

tcnicas especficas. Para ello se miden las cualidades del papel. Las ms co-
munes son:
Ascensin capilar
Altura en milmetros que alcanza el agua en una muestra parcialmente

sumergida. La norma une 57-003-78 (i) especifica que es la altura a la que
se eleva un lquido en una probeta de papel o cartn en las condiciones nor-
malizadas de ensayo.
Blancura
El grado de blancura es el grado en el que el papel refleja la luz. Al decir

que un papel es blanco, nos referimos a que refleja toda la luz que llega a su
superficie, pero siempre ser una cuestin subjetiva que depender de la sen-
sibilidad del ojo. Para que un papel pueda ser considerado blanco, es nece-
sario que refleje al menos el 50% de la luz incidente uniformemente en todo
el espectro visible. Un blanco perfecto debera tener una reflectancia del
100% en todas las longitudes de onda de la luz visible, pero no existe el blan-
co perfecto.
El grado de blanqueo vendr dado por los procesos a los que es sometido
el papel durante su fabricacin; el blanqueo al sulfito lleva al papel hasta un
valor de 92% de blancura. Sin embargo, no siempre un alto grado de blan-

queo es aconsejable, ya que un papel demasiado blanco cansa la vista al
lector. Una medida de blancura ideal para su lectura est entre un 80 y un
86%. Los mtodos para la medicin del grado de blancura vienen dados por
las normas une 57061:2002 Pastas. Preparacin de hojas de laboratorio
para la medida del factor de reflectancia difusa en el azul (blancura iso/
une) y 57062:2003 Pastas, papel y cartn. Medicin del factor de reflec-
tancia difusa en el azul (blancura iso/une).
Brillo
El brillo es la capacidad del papel de reflejar la luz a cierta longitud de

onda estndar. El ndice de brillo en las fichas tcnicas indica el porcentaje de
luz reflejada con una proyeccin de luz en un ngulo definido; cuanto mayor
sea el brillo, mayor ser la reflexin de la luz. El brillo, al igual que la blan-
cura, influye en la apariencia de los impresos: al imprimir en papeles brillan-
tes, se pueden obtener negros ms profundos y colores ms saturados. Igual-
mente influye en la atraccin de la vista hacia las pginas ms brillantes,
aunque, en libros y textos, una hoja excesivamente brillante cansa la vista y
puede ocasionar dolores de cabeza. Las normas une de medicin del brillo son
las normas une-en 14086:2003 Papel y cartn. Medicin del brillo especu-
lar. Brillo a 45 con un haz paralelo, mtodo din, une-en iso 8254-1:2003
Papel y cartn. Medicin del brillo especular. Parte 1: Brillo a 75 con un
haz convergente, mtodo tappi (iso 8254-1:1999) y une-en iso 8254-
2:2003 Papel y cartn. Medicin del brillo especular. Parte 2: Brillo a 75
con un haz paralelo, mtodo din (iso 8254-2:2003).
Cohesin
Es la fuerza de unin que existe entre las fibras superficiales y el resto de

la hoja de papel o entre esta y los materiales constitutivos de cualquier recu-
brimiento aplicado. De la cohesin depende la resistencia que la superficie
del papel opone a ser levantada o arrancada por una fuerza de tensin que
tire de ella perpendicularmente (direccin z o tercera dimensin del pa-
pel), como la tinta al ser impresa. Tiene gran importancia en los papeles para
10. Apndices [109]
impresin para evitar que las fibras se arranquen al separar la placa de im-
presin, sobre todo en la impresin multicolor, donde el papel tendr con-
tacto con la tinta en varias ocasiones en la misma rea. En general, el lado
fieltro del papel tiene menor resistencia de la superficie que el lado tela. Las
fibras largas presentan mayor cohesin que las cortas al ser mayor el nmero
de uniones entre ellas. Tambin el encolado aumenta la resistencia al actuar
como un adhesivo entre fibras.
Densidad
La norma europea une-en iso 534:2005 Papel y cartn. Determinacin

del espesor, densidad y volumen especfico define la densidad aparente
como la masa por unidad de volumen, expresada en gramos por centmetro
cbico. Esta densidad aparente puede ser densidad aparente de la hoja, si
es calculada a partir de una sola hoja, o densidad aparente del paquete de
hojas, si es calculada a partir del espesor aparente del paquete de hojas.
Direccin de las fibras
La direccin de fibra del papel es la orientacin que toman mayoritaria-

mente las fibras al fabricarse el papel, orientacin que es la de la direccin de
la banda (o, lo que es lo mismo, direccin longitudinal, de mquina, del movi-
miento o de fabricacin). Para averiguar cul es la direccin de fibra de cual-
quier papel, un dato que hay que observar es que, cuando se rasga el papel, si
el desgarro es relativamente limpio y recto, se ha rasgado en direccin de la
fibra, mientras que, si el desgarro corre de una manera diagonal y dentada, se
ha rasgado cruzando la direccin del movimiento. La direccin de fibra del
papel tiene gran importancia, entre otras cuestiones, para determinadas tcni-
cas de impresin (por la dificultad para arquearse) y para el momento del
plegado del papel (presenta un aspecto agrietado si se quiebran las fibras
al plegarse transversalmente a la direccin de fibra). Por esta causa, el fabri-
cante facilita la direccin de fibra del papel suministrado y, as, 297 210 mm
significa que el lado opuesto a la direccin de fibra viene dado por los 297mm.
En cambio, si la indicacin fuera 210 297mm, el significado sera que el
lado opuesto a la direccin de fibra es el de 210mm.
Direccin de las fibras
Dobles pliegues
Cantidad de dobleces que soporta una muestra hasta su rotura.
Espesor
Es la distancia que media entre una y otra cara de una hoja de papel. La
norma europea une-en iso 534:2005 diferencia tambin entre espesor de
una sola hoja: distancia entre las dos caras de un papel o un cartn, medida
bajo una carga esttica aplicada, utilizando un mtodo de ensayo normaliza-
do, y espesor aparente del paquete de hojas: espesor de una sola hoja de
papel, calculado a partir del espesor de varias hojas superpuestas que for-
man un paquete de hojas y medido bajo una carga esttica aplicada utilizan-
do un mtodo de ensayo normalizado. Su valor se expresa en micrmetros y
se mide con aparatos llamados micrmetros o espesmetros. El espesor, tam-
bin llamado calibre, depende de su composicin fibrosa y de los tratamien-
tos aplicados, por lo que, aunque dos papeles tengan el mismo gramaje, su
espesor no ser necesariamente el mismo. El espesor afecta a la rigidez, la
10. Apndices [111]
Espesmetro manual
compresibilidad, la porosidad, la absorcin, etctera, de la hoja. El espesor

tiene especial importancia, bien por posibles dificultades en la impresin
(manejo del papel en algunas mquinas, diferencia en la intensidad de impre-
sin de las tintas) o bien por las necesidades de uso final (papeles y cartulinas
para envases).
En los papeles de tina, elaborados manualmente, se presentan grandes
variaciones de espesor, por ello es aconsejable realizar varias tomas en dis-
tintas zonas: en la parte superior, en el centro, en la parte inferior y en los
bordes, y dejar constancia del mnimo valor, del valor moda y del mximo
valor.
Estabilidad dimensional
Diferencia en milmetros entre una muestra seca y la misma muestra una

vez se ha sumergido en agua. Cuando el papel se expone a variaciones de
humedad se producen cambios de forma asimtrica, lo que tiene gran impor-
tancia en tcnicas de impresin, como el offset hmedo; un papel con una
buena estabilidad dimensional reduce el riesgo de fallos de registro (superpo-
sicin exacta de dos planchas distintas en un proceso de impresin).
Formato
En relacin al tamao final del papel, una vez preparado para su uso, en
el papel a mano la hoja salida de la forma se denominaba pliego, que se do-
blaba y plegaba, de ah el nombre, y se obtenan cuatro pginas de tamao
folio. Si de nuevo se plegaba, se obtenan ocho pginas con formato cuartilla.
Si una cuartilla se plegaba, se obtena el formato de octavilla o en octavo.
Las dimensiones del pliego variaban segn la forma en que se fabricaran
e, incluso, segn nos advierte Briquet, papeles de tina realizados con la mis-
ma forma pueden presentar diferencias de medida de entre 20 y 30 mm,
pues, en las labores de secado y encolado, el papel vara sus dimensiones
segn las condiciones atmosfricas y el refino de la pasta.
En la manufactura del papel rabe, llegaron a utilizar formas de 1099
733 mm, y suele ser frecuente, en los primeros aos, su uso en forma de rollo,
al estilo del papiro egipcio, uniendo distintas hojas entre s, forma de uso que
persiste a lo largo del tiempo; as, en el Archivo Municipal de Oviedo, se con-
serva un documento de 1494 formado por hojas de 155 455 mm, que se
unen por medio de tiras de papel y dan lugar a una tira de 3.333 155 mm.
Hay que sealar que, mientras en las descripciones de documentos, segn
las normas archivsticas y las reglas de catalogacin de bibliotecas, el forma-
to se indica en milmetros, primero la altura y luego la anchura, cuando ha-
blamos de formatos (bien en abstracto, bien normalizados) de papel actual,
la primera cifra indica siempre el lado opuesto a la direccin de fibra, sien-
do la direccin de fibra del papel la orientacin que toman mayoritariamen-
te las fibras al fabricarse el papel, orientacin que es la de la direccin de la
banda (o, lo que es lo mismo, direccin de mquina, del movimiento o de
fabricacin).
10. Apndices [113]
No se establece hasta muy tardamente una normalizacin de las medi-

das, aunque hubo numerosos intentos de regularizacin por parte de las
distintas autoridades (Cancillera real, juntas de comercio, autoridades loca-
les, etctera) y, as, las dimensiones han variado mucho segn las pocas.
En Italia, una inscripcin en mrmol encontrada en una imprenta de Bo-
lonia nos da una medida exacta de las formas del papel establecidas en la
Comuna:
imperial: 500 740 mm;

real: 445 615 mm;
mediano: 345 515 mm;
pequeo: 315 450 mm.
Aunque esta inscripcin no est datada, la forma de las letras, el estilo y

la ortografa se corresponden con el final del siglo xiv. Sin embargo, la tni-
ca general es la gran variedad de formatos que se utilizan.
En 1697, en Auvernia se fabricaban 36 tipos de papel que iban desde el
gran mundo (830 1148 mm) hasta la campana (317 428 mm). Estos ti-
pos de papel, aunque se supona que iban identificados por la filigrana co-
rrespondiente, presentaban grandes variaciones de un sitio a otro; as, Gau-
driault nos seala la filigrana de la flor de lis como citada cuatro veces en
1739 con distintas medidas segn la regin. Para la fabricacin de grandes
formatos, algunos papeleros se ayudaban de unos artilugios que pendan de
una polea, tal como indica el jesuita Jean Imberdis, en el ao 1693, cuando
se refiere al papelero francs Benot-Colombier, especialista en fabricar pape-
les de gran formato, de hecho, dio el nombre a un tipo de estos papeles: el
gran palomar. La forma era fijada en sus cuatro ngulos a unas cuerdas que
la permitan mantenerse suspendida gracias a unas poleas que facilitaban el
desgote por medio de un balanceo uniforme.
El papel espaol se caracteriza por la falta de un formato determinado. Ha
sido una de las industrias ms anrquicas en este aspecto. En Espaa, el do-
cumento ms antiguo que conocemos en papel es el Breviario y misal moz-
rabe de Silos. Sus folios miden 195 147 mm por lo que el pliego es de 294
390 con bordes recortados, luego sera un pliego salido de una forma de
unos 300 400 mm. Dentro del papel hispanorabe, se pueden encontrar
unas treinta variantes bsicas; esta situacin continuar con el papel de ma-
nufactura italiana hasta bien entrado el siglo xviii. Muestra de las dificulta-
des de mantener unos formatos son las reiteradas intervenciones del rey Pe-
dro el Ceremonioso ante el incumplimiento de sus ordenanzas de 1338 sobre
el formato, las medidas y los pesos del papel: en el ao 1341, y despus en el
1352, tuvo que volver a insistir en que se mantuviera la calidad del papel.
Siglos despus, la situacin perdura y, as, la propia Junta General de Comer-
cio emprende en el ao 1760 diligencias para examinar muestras de papel de
los molinos operativos en el territorio nacional. El dictamen sobre alguna
partida no fue muy favorable; por ejemplo, la calificacin que el 27 de agosto
del 1765 remite a su secretario, Luis de Alvarado, a Barcelona, va acompaa-
da de la siguiente indicacin: El papel no tiene aquella igualdad que se reco-
noce en el de Gnova, procedido de no estar bien trabajado ni la goma bien
repartida (Len, 1997: 259); la propia Junta de Barcelona, a fin de fomentar
y proteger la calidad de sus molinos, acuerda dar a cada papelero una copia
del escrito de Alvarado, la calificacin de la Junta General y una serie de dis-
posiciones para poner en marcha un proyecto de identificacin de los papeles,
por medio de las filigranas, y normalizacin de sus formatos; para esto ltimo
entreg a cada fabricante unas tablas de madera de nogal, con el escudo de la
Real Junta, en las que iban grabadas las medidas que tenan que tener los
papeles, pero, como comenta Valls, estas tablas desaparecieron absoluta-
mente todas, destruidas por los mismos papeleros, no quedaron por desgracia
ni la tabla patrn que se guardaba en la Junta de Comercio.
Unas medidas habituales seran:
pliego: 315 430 mm;

folio: 215 315 mm;
holandesa: 215 275 mm;
cuartilla: 157,5 215 mm;
octavilla: 107,5 157,5 mm.
En la actualidad, en la mayor parte del mundo, los tamaos estndar de

los formatos de papel se basan en los definidos en el ao 1922 en la norma
din 476 del Deutsches Institut fr Normung (Instituto Alemn de Normali-
zacin), ms conocido como din. Este estndar fue desarrollado por el inge-
niero berlins Walter Porstmann. Las medidas din estn divididas en cinco
series: A, B, C, D y E, y cada serie contiene varios tamaos numerados: 0, 1,
2, 3 La serie A, en concreto el din A0, es el formato referente y los dems
formatos y series estn calculados segn este.
10. Apndices [115]
Formatos
La norma alemana ha sido la base de su equivalente internacional iso

216 de la Organizacin Internacional para la Estandarizacin, que, a su vez,
ha sido adoptada por la mayora de los pases; como fue la primera, se la
llam serie iso A, de ah lo de din-A. En general, tan solo existen diferencias
en las tolerancias permitidas.
Formatos internacionales de papel (iso/din)
El formato de referencia de la serie A es el A0, cuya superficie mide

1m2. La relacin entre las longitudes de los lados vale 1 frente a la raz
cuadrada de 2 (1:2), redondeando a milmetros enteros. En consecuencia,
cada formato de una serie resulta de duplicar el lado menor del formato
inmediatamente inferior o, lo que es lo mismo, de dividir por la mitad el
lado mayor del formato inmediatamente superior. De esta forma, la rela-
cin entre las superficies de dos formatos consecutivos de una serie siempre
vale 2 (la superficie del A0 es el doble de la del A1, la del A1 el doble de la
del A2, etctera).
Las alturas y las anchuras y, por consiguiente, tambin las superficies de
los formatos de la serie B son la media geomtrica de los valores relativos al
formato correspondiente y el inmediatamente superior de la serie A. As, por
ejemplo, B0 = 1000 1414 mm2 resulta de multiplicar la raz cuadrada de

los formatos A0 (841 1189 mm2) y 2A0 (1189 1682 mm2) (1000 1414
= (8411189) (11891682) mm2). Los formatos de la serie B son siempre
mayores que los de la serie A y los de la serie C se encuentran entre estos dos.
Las medidas de la serie C son la media geomtrica de los formatos de mismo
nmero de las series A y B. As, C0 = (8411000) (11891414) mm2 =
917 1297 mm2.
Tabla de formatos (iso/din)
Se expresan en milmetros. Se toleran desviaciones en las medidas de 1,5

mm para medidas de hasta 150 mm, de 2 mm para medidas de hasta 600
mm y de 3 mm para medidas superiores. 2A0 y 4A0 no existen en la norma
iso, pero s estn definidas en las normas une, din y otras.
Series iso/din AE, medidas en mm
A- B- C- D- E-
4-0 1682 2378
2-0 1189 1682
0 841 1189 1000 1414 917 1297
1 594 841 700 1000 648 917 545 779
2 420 594 500 700 458 648 385 545
3 297 420 350 500 324 458 272 385 400 560
4 210 297 250 350 229 324 192 272 280 400
5 148 210 175 250 162 229 136 192 200 280
6 105 148 125 175 114 162 96 136 140 200
7 74 105 88 125 81 114 68 96
8 52 74 62 88 57 81
9 37 52 44 62 40 57
10 26 37 31 44 28 40
Paralelamente siguen existiendo, por ejemplo en los Estados Unidos y en

Canad, sistemas tradicionales. La carta (letter, usada en Amrica) es 8,5
11 pulgadas (215,9 279,4mm). La pulgada es una medida de longitud
10. Apndices [117]
antropomtrica que equivala a la longitud de un pulgar. La pulgada ha sido

sustituida en gran parte del mundo por unidades del si. Las equivalencias
son 1pulgada = 2,54cm. Antiguamente, 1pulgada, en el sistema castellano
de Felipe II, equivala a 2,321cm, en Aragn, 2,14cm y, en Mxico,
2,327cm.
Igualmente, algunos fabricantes de papel crean otras normas fijadas bien
por el tamao del producto final que se quiere obtener, bien por el tamao
de las mquinas impresoras. Los tamaos ms habituales son en Europa: 65
90, 70 100, 45 64, 43 61 y 32 45 cm.
Higroscopicidad
La higroscopicidad es una propiedad fsica de algunos materiales que les

hace intercambiar humedad con el aire que los rodea, en funcin de las con-
diciones higromtricas (humedad relativa y temperatura) del ambiente en
que se encuentran. Las fibras celulsicas que constituyen el papel tienen ten-
dencia a absorber el agua con facilidad. En estado natural, todo papel con-
tiene siempre un cierto grado de humedad. Ello se debe a que su higroscopi-
cidad lo lleva a absorber la humedad del aire que lo rodea hasta alcanzar un
punto de equilibrio (el contenido de humedad de la atmsfera es tal que el
material ni capta ni libera humedad al ambiente). Para que el papel tenga
resistencia a la penetracin de lquidos, se realiza el tratamiento denominado
encolado, salvo en excepciones donde se requiere una alta higroscopicidad,
por ejemplo papeles secantes, higinico, servilletas, etctera.
La higroscopicidad se mide por la ascensin capilar (altura en milme-
tros que alcanza el agua en una muestra parcialmente sumergida) segn la
norma une 57044:1971 Papel y cartn. Ascensin capilar del agua. M-
todo Klemm.
Longitud de rotura
Mide la cantidad de papel (en kilmetros) necesaria para romper una tira
de papel por su propio peso.
Opacidad
La opacidad es una caracterstica del papel que define su capacidad de

absorcin de la luz y su resistencia a ser traspasado por ella. Un papel 100%
opaco no es transparente en absoluto. A mayor opacidad, menor transpa-
rencia del papel. Su finalidad es evitar las dificultades ocasionadas por la
visin de lo que pueda estar escrito o impreso sobre la cara opuesta a la ob-
servada o sobre otra hoja o superficie ubicada debajo. Normalmente, la opa-
cidad es la caracterstica que se debe buscar en los papeles, ahora bien, en
algunos casos, como en los papeles de dibujo, la cualidad deseada ser una
alta transparencia.
Peso-gramaje
El peso se mide en gramos por unidad de superficie (g/m2). El peso en

gramos por un metro cuadrado de papel (g/m2) se denomina gramaje o
peso base. Por tanto, un papel de 80 gramos es un papel que pesa 80 gra-
mos por metro cuadrado o, lo que es lo mismo, el peso de una hoja A0, de
forma que un A4 de un papel de 80 g/m2 pesar 80 g divididos entre 16, es
decir, 5 g. Antiguamente se meda por el peso de una resma, as, en 1603 la
bala de papel blanco pesaba 11 libras por resma y la bala de papel
destampa, nueve.
En el citado proyecto de norma une pne 57003-3, se indica que el grama-
je, al igual que el espesor, es la principal diferencia entre el papel y el cartn,
siendo el resto de las caractersticas, as como su proceso de fabricacin, si-
milares.
pH
Uno de los factores ms determinantes de su degradacin es la presencia

de acidez en el papel. El pH (potencial hidrgeno) define el grado de acidez,
alcalinidad o neutralidad qumica de un material. En el caso del papel, como
la reaccin de la fibra qumicamente pura es en la prctica neutra, la acidez
debe atribuirse a sustancias que durante la obtencin o el tratamiento de la
pasta pueden quedar en el papel.
10. Apndices [119]
Peachmetro
Para medir la acidez del papel, las normas une determinan como indica-
dores los Valores mximo y mnimo del pH de un extracto del papel en
agua fra. Esta forma de medicin obliga a la preparacin de un extracto de
la muestra, lo que resulta de cierta complejidad; sin embargo son muy ase-
quibles y, por tanto, muy prcticos, la utilizacin de indicadores de pH o de
un peachmetro de superficie.
Los indicadores de pH son cidos o bases dbiles cuya forma inica posee
color, que se modifica cuando cambia el pH. Diversas casas han comerciali-
zado unas tiras de papel que, segn el color que adquieran al ponerlas en
contacto con un determinado medio, nos indican su pH. El procedimiento
que debe seguirse consiste en poner una o dos gotitas de agua destilada sobre
el papel cuya acidez se quiere determinar y colocar sobre ella la tira indica-
dora durante unos segundos; despus se levanta esta y se confronta su colo-
racin con la escala de colores y pH que nos proporcionan con el envase del
producto (imagen 11, pgina IV del cuadernillo central).
El peachmetro es un instrumento compuesto por un electro de referencia
y un electrodo de vidrio cuyo potencial depende de la disolucin que se quie-
re medir. Una vez calibrado primero a un pH prximo a 4 y seguidamente
a un pH del orden de 7, se pone sobre la superficie del papel cuyo pH de-
seamos saber una gota de agua destilada y, sobre ella, el electrodo; en la
pantalla del peachmeto, en 15-30 segundos, veremos estabilizarse la lectura
del pH correspondiente a la muestra estudiada.
Porosidad
Una definicin de la porosidad sera la relacin entre el volumen del espa-

cio ocupado por aire en un papel y su volumen total. El papel es un material
altamente poroso: el contenido de aire en papeles comunes suele ser del
50% y puede llegar hasta un 70%. Este aire se encuentra en el papel, en tres
formas: 1) poros reales, que son aberturas que atraviesan la hoja, 2) poros
superficiales, que solo estn conectados con una de sus superficies y 3) hue-
cos, que contienen aire en el interior de la hoja.
ntimamente relacionada con la porosidad se encuentra la permeabili-
dad al aire, que se define como la capacidad del papel para permitir que un
flujo de aire bajo presin lo atraviese. Es una propiedad relacionada con la
estructura del papel que depende del nmero, el tamao, la forma y la dis-
tribucin de los poros en una hoja. La permeabilidad y la porosidad no
tienen una relacin constante entre ellas, papeles con la misma porosidad
pueden tener distinta permeabilidad. Sin embargo, se utiliza la permeabili-
dad como una medida de la porosidad y, as, se especifica la porosidad que
debe tener una hoja de papel (normalmente entre 100 y 200 ml/min) por la
norma une 57066 Determinacin de la permeabilidad al aire.
10. Apndices [121]
La porosidad es uno de los factores que determinan el grado de densidad,

la resistencia y la apariencia, as como la absorcin de tintas, barnices, ceras,
gomas o adhesivos. Entre las operaciones que influyen especialmente, se en-
cuentran: refinacin, encolado, prensado y calandrado. Es evidente que un
papel al ser recubierto reducir considerablemente su porosidad, debido a
que el recubrimiento de la superficie tapa los poros y a que sufre una com-
presin alta. En el caso de nuestros antiguos papeles hispanorabes, la poro-
sidad es muy elevada, al estar las fibras muy poco trabajadas e intentar co-
rregirlo a base de un fuerte encolado con cola de almidn de trigo o de
arroz.
Segn su uso final el papel ser poroso (bolsas, sacos, absorbente, sanita-
rios, faciales, etctera) o poco poroso como los aislantes, los apergaminados,
etctera.
Reserva alcalina
Contenido mnimo en sustancias que neutralizan la accin del cido.
Resistencia al desgarro
Resistencia que ofrece el papel al desgarro, tanto en la direccin longitu-

dinal como en la transversal.
Resistencia al estallido
Resistencia que ofrece el papel a la rotura por presin en una de sus caras.
Resistencia a la oxidacin
Cantidad mxima de productos fcilmente oxidables, medida mediante el

nmero kappa.
Rigidez
Resistencia al plegado de una muestra de papel.
Volumen especfico
La relacin entre el espesor y el gramaje de un papel se denomina volumen

especfico. La norma europea une-en iso 534:2005 diferencia tambin entre
volumen aparente especfico de la hoja: volumen por unidad de masa, ex-
presado en centmetros cbicos por gramo y calculado a partir del espesor de
una sola hoja, y volumen especfico aparente del paquete de hojas: volu-
men por unidad de masa, expresado en centmetros cbicos por gramo y
calculado a partir del espesor aparente del paquete de hojas. Un papel con un
valor bajo es ligero, grueso y poroso, mientras que un papel con un valor
elevado es fino, pesado y compacto.
10.2. Criterios de calidad
Las caractersticas del papel nos indicarn la calidad de papel. Algunos de

estos criterios son:
Composicin del material
Vendr determinada por el tipo de pulpa que, como ya hemos visto, depende
de la materia prima usada (trapos, vegetales, tipo de madera, etctera), el por-
centaje en que aparezca y su tratamiento (mecnico, qumico, semiqumico).
Encoladura
La encoladura del papel tiene como objetivos impedir la excesiva per-

meabilidad del pliego a la penetracin de lquidos en l (agua, tinta de escri-
bir y de imprimir, etctera) y, a la vez, evitar la difusin de la tinta sobre su
superficie. La encoladura del papel fija las fibras y las cargas.
10. Apndices [123]
Hemos de considerar dos tipos de encolado del papel, el externo y el

interno. El encolado externo es tan antiguo como el papel mismo, su finali-
dad es evitar que, al escribir, la tinta se expanda o penetre excesivamente en
el papel. La cola se aplica una vez formada la hoja de papel y, en estado
seco, con brochas o introduciendo grupos de hojas en una caldera con la
cola. En el ao 1807, Moritz Illig demostr que se podan conseguir los
mismos efectos precipitando con alumbre el encolante de brea sobre las fi-
bras de la pulpa, cuando an se desfibran en la pila holandesa. En esta
misma dcada el francs Robert invent la mquina de papel continuo, y
este nuevo sistema de encolado result muy apropiado para la fabricacin
mecnica del papel. Con el tiempo se han ido empleando nuevos tipos de
encolantes y precipitantes. Actualmente, la encoladura puede ser practicada
sobre la hoja de papel ya fabricada (encolado en masa) y tambin ser agre-
gada a la pasta del papel durante su fabricacin (encolado en superficie).
Superficie del papel (lisura, acabado, aspecto)
Es el grado de acabado o perfeccin de la superficie del papel tomada des-

de la cara tela. El papel tiene una textura lisa o rugosa, segn que las irregu-
laridades de su superficie sean pequeas o grandes. La textura superficial de
la hoja de papel depende de otras propiedades del papel: su composicin (las
fibras cortas producen un papel ms liso), los diferentes procedimientos me-
cnicos y los tratamientos qumicos, ya sea en la mquina o fuera de ella. La
aplicacin de recubrimientos, el calandrado y el supercalandrado aumentan
considerablemente la lisura del papel. Por tanto, ser diferente la lisura de las
dos caras del papel. Si se juzga la lisura por el tacto, influyen aspectos mec-
nicos; si se juzga por la vista, influyen en la evaluacin los factores pticos; en
general, a un mayor brillo, corresponde una mayor lisura.
En los tradicionales papeles de tina, hechos a mano, esta operacin se
haca por medio del bruidor o el mazo de satinar. La Lande nos dice que los
papeles de menor peso los extendan sobre una gamuza o cordobn y les
pasaban una piedra pulida, de pedernal o slex, conocida como el bruidor.
De esta operacin se encargaban las mujeres; cada operaria poda bruir al
da unas seis resmas de papel de la marca ordinaria. Los papeles ms gruesos
se satinaban por medio de un pesado mazo de hierro, que era accionado por
la rueda hidrulica; esta operacin estaba a cargo de un hombre. Aunque el
rendimiento del mazo satinador era muy superior al realizado manualmente

con el bruidor (80 resmas al da), el acabado del papel hecho con el brui-
dor era ms fino.
La lisura es un factor de valor esttico en ciertos materiales y de gran
importancia para algunos procesos y trabajos grficos, como la reproduc-
cin de imgenes y el acabado del trabajo impreso. Tambin determina el
consumo de tinta en la impresin. Las normas que determinan la rugosidad
o la lisura son las une 57080-1:1988, une 57080-2/1M:2002, une 57080-
2:1988 y une 57080-4:2006.
10.3. Constituyentes qumicos principales de las fibras vegetales papeleras
La celulosa es el principal componente de las paredes celulares de los r-

boles y de otras plantas. Es una fibra vegetal que mirada al microscopio se
asemeja a un cabello humano. Su longitud y su espesor varan segn el tipo
de rbol o planta. Las fibras de algodn, por ejemplo, tienen una longitud de
20-25 mm, las de pino 2-3 mm y las de eucalipto 0,6-0,8 mm. De igual ma-
nera, el contenido de celulosa vara segn el tipo de rbol o planta de que se
trate. Desde el punto de vista bioqumico, la celulosa (C6H10O5)n, con un
valor mnimo de n = 200, es un polmero natural constituido por una larga
cadena de carbohidratos polisacridos en el que se alternan zonas ordena-
das, cristalinas, con zonas desordenadas, amorfas. El grado de polimeriza-
cin vara entre 3.000 y 10.000. La unidad monomrica a partir de la cual
se construye la macromolcula de celulosa es la celobiosa, que es el resultado
de la condensacin de dos unidades de b-glucosa unidas a travs de enlaces
b-1,4-glucosdico. En la pared celular, las macromolculas de celulosa se
disponen paralelamente, con enlaces laterales intermoleculares por puentes
de hidrgeno que las hacen muy resistentes e insolubles al agua. Las reas
cristalinas son ms difciles de penetrar por disolventes y reactivos qumicos
y presentan resistencia a la traccin, al alargamiento, rigidez y estabilidad
dimensional. Las zonas amorfas son ms accesibles y sensibles a las reaccio-
nes qumicas y favorecen el hinchamiento, el alargamiento y la flexibilidad
de las fibras. Estas caractersticas hacen que la celulosa tenga como propie-
dades su insolubilidad en agua, su carcter higroscpico y su fuerte afinidad
por los solventes polares. Aunque la celulosa absorbe agua fcilmente y se
hincha, este hinchamiento se limita nicamente a la parte amorfa de la fibra
10. Apndices [125]
y no cambia su estructura cristalina. Solo las soluciones altamente polares

pueden hinchar completamente la celulosa y conducir finalmente a su diso-
lucin, puesto que estos solventes son capaces de romper el retculo de enla-
ces de hidrgeno intermoleculares y penetrar seguidamente en las reas cris-
talinas, siendo una causa de degradacin de la celulosa junto con otras
circunstancias. Y as, la degradacin puede ser de diversos tipos: hidroltica,
oxidante, alcalina, trmica, microbiolgica o mecnica.
Glucosa Celobiosa
Celulosa
La hemicelulosa es un heteropolisacrido formado por un conjunto hete-

rogneo de polisacridos constituidos, a su vez, por monosacridos unidos
por enlaces b (1-4) que da lugar a una cadena lineal ramificada. Entre estos
monosacridos, aparte de la glucosa, destacan la galactosa, la xilosa, la ara-
binosa y la manosa. La hemicelulosa forma parte de las paredes de las dife-
rentes clulas de los tejidos del vegetal, recubre la superficie de las fibras de
celulosa actuando como matriz de soporte de las microfibrillas. Sus caracte-
rsticas fundamentales radican en ser polmeros ramificados con un grado de
polimerizacin del orden de algunas centenas (150-200); son amorfas, aun-
que las que estn ntimamente ligadas a la celulosa presentan una cierta
orientacin; son muy hidroflicas y desempean un papel muy importante en
las facultades de la fibra para absorber agua, por tanto, mejoran la flexibili-
dad de la fibra, facilitan el refinado, aumentan la capacidad de enlace de las
fibras y todas las propiedades fisicomecnicas que dependen del rea de en-
lace interfibrilar, pero son ms fciles de ser degradadas y disueltas que la
celulosa. Respecto a la celulosa, podemos sealar que son polisacridos ms
heterogneos (constituidos por combinaciones de diferentes monosacridos),
ramificados, de menor grado de polimerizacin y amorfos.
Para designar los carbohidratos totales contenidos en las fibras (celulo-
sa+ hemicelulosas), se utiliza el trmino holocelulosa.
La molcula de lignina es una macromolcula, con un elevado peso mole-
cular, que resulta de la unin de varios cidos orgnicos y alcoholes fenilpro-
plicos (cumarlico, coniferlico y sinaplico) que se acoplan aleatoriamente y
dan origen a una red tridimensional que constituye un polmero amorfo, he-
terogneo y ramificado donde no existe ninguna unidad repetida definida-
mente. Poseen propiedades aglutinantes que conforman la consistencia fibro-
sa de las maderas (revistiendo las clulas del xilema), donde realizan la funcin
mecnica de sostn. Su composicin depende de muchos factores, entre ellos
el mtodo utilizado para aislarlas, la especie que se estudie, la edad, parte del
rbol, condiciones ambientales en que creci el rbol, etctera. Esta sustancia
amorfa es localizada como componente de la lmina media y tambin en la
pared secundaria. Durante el desarrollo de la clula, la lignina es incorporada
como ltimo componente de la pared celular, de modo que interpenetra las
fibrillas y fortalece la pared celular. Participa en mltiples funciones que son
esenciales para la vida de las plantas, por ejemplo, posee un importante papel
en el transporte interno de agua, nutrientes y metabolitos. Adems propor-
ciona rigidez a la pared celular y acta como puente de unin entre las clulas
de la madera haciendo de la madera un material que es notablemente resisten
te a los impactos, compresiones y flexiones. Los tejidos lignificados resisten
mejor el ataque de los microorganismos e impiden la penetracin de las enzi-
mas destructivas en la pared celular.
Su presencia en las pastas, al ser un material hidrofbico, inhibe la absor-
cin de agua y el hinchamiento de la fibra y dificulta el refinado. Reduce la
capacidad de enlace de las fibras y la resistencia mecnica de las hojas de pa-
pel. Por otro lado, una cantidad razonable de lignina en las fibras puede ser
buena para impartir mano, estabilidad dimensional y rigidez al papel, pero
su alta capacidad de absorcin de la luz ultravioleta, debida a la presencia de
grupos cromforos, hace que los papeles con un alto ndice de lignina sean
10. Apndices [127]
muy propensos a amarillear en contacto con la luz solar, como podemos

comprobar cuando dejamos un peridico olvidado en la parte trasera del
coche.
Fenolpropil Guayacol Siringo
Las tres unidades bsicas a partir de las cuales se construye la lignina
10.4. Listado de normas une relacionadas con el papel
ea 0007:2002. Requisitos del sistema de seguimiento y agregacin de los

precios de papel recuperado.
une 49400:1960. Papel y cartn para embalajes. Terminologa.
une 49401-10:1958. Caractersticas tcnicas del papel de embalajes y mto-
dos de ensayo. Investigacin del cloro libre, cloruros, cidos libres, azu-
fre, sulfuros y sulfitos.
une 49402:1973. Bolsas de papel para usos generales. Nomenclatura.
une 49404:1974. Bolsas de papel, tipo sos, para caf.
une 49406:1973. Bolsas de papel, con asas tipo sos.
une 49407:1973. Bolsas de papel, cilndricas.
une 49408-1:1975. Ensayos de los sacos de papel. Resistencia al agua de las
pegaduras.
une 49408-3:1974. Ensayo de los sacos de papel. Resistencia a la compresin.
une 49408-5:1975. Ensayos de los sacos de papel. Resistencia a la traccin
de las pegaduras longitudinales.
une 49408-6:1975. Ensayos de los sacos de papel. Superposicin de las ho-

jas del saco.
une 49411:1975. Bolsas de papel, tipo sos, para determinados productos
alimenticios.
une 49462-1:1972. Ensayos de cartn ondulado para embalajes. Determi-
nacin de la adherencia de los componentes.
une 49462-2:1972. Ensayos del cartn ondulado para embalajes. Resisten-
cia al agua del encolado.
une 57003-1:1978. Terminologa papelera. Definicin de trminos.
une 57003-2:2005. Papel, cartn, pastas y trminos relacionados. Vocabu-
lario. Parte 2: Terminologa de la fabricacin de pasta.
une 57006:1979. Papel. Dimetros interiores de los mandriles para bobinas
de papel.
une 57009:2001. Papel y cartn. Tolerancias de gramaje.
une 57013:1982. Pastas. Determinacin de los extractos solubles en agua.
une 57015-2:1991. Pastas. Determinacin de la masa comercial de un lote.
Parte 2: Pastas embaladas en copos.
une 57017:1994. Pastas. Refino en laboratorio. Mtodo de la pila Valley.
une 57018:1983. Pastas para papel. Determinacin del ndice de perman
ganato.
une 57021-1:2002. Pastas, papel y cartn. Determinacin de la composi-
cin fibrosa. Parte 1: Mtodo general.
une 57021-2:1992. Pastas papel y cartn. Determinacin de la composicin
fibrosa. Parte 2: Sistemas de teidos de fibras.
cin fibrosa. Parte 3: Teido con el reactivo de Herzberg.
cin fibrosa. Parte 4: Teido con el reactivo C de Graff.
cin fibrosa. Parte 5: Teido con el reactivo de Lofton-Merritt.
une 57024:1986. Pastas para papel. Refino en molino Lampen.
une 57030:1994. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia a la rotura
por traccin despus de inmersin en agua.
une 57031:1971. Pastas para papel y cartn. Preparacin de extractos
acuosos.
une 57032:1991. Pastas, papel y cartn. Determinacin del pH de extractos
acuosos.
10. Apndices [129]
une 57034:1991. Pastas. Determinacin del nmero kappa.

une 57036-1:1971. Terminologa papelera. Vocablos y equivalencias ingls-
espaol.
une 57037:1985. Terminologa papelera. Vocablos y equivalencias francs-
espaol.
une 57039-1:1992. Pastas. Determinacin del ndice de viscosidad lmite de
celulosa en disoluciones diluidas. Parte 1: Mtodo de la cuprietilendiami-
na (ced).
une 57039-2:1992. Pastas. Determinacin del ndice de viscosidad lmite de
celulosa en disoluciones diluidas. Parte 2: Mtodo del complejo hierro
(iii)-tartrato sdico (ewnn mod NaCI).
une 57043:1974. Papel. Determinacin de la direccin longitudinal.
une 57044:1971. Papel y cartn. Ascensin capilar del agua. Mtodo Klemm.
une 57048:1971. Papel. Papel cartogrfico para usos generales.
une 57049:1992. Papel. Medida de la variacin dimensional despus de in-
mersin en agua.
une 57050:2003. Papel, cartn y pastas. Determinacin del residuo de ig-
nicin.
une 57052:1992. Pastas. Determinacin de la solubilidad en disoluciones de
hidrxido sdico.
une 57053:1992. Pastas. Determinacin de la resistencia a disoluciones de
hidrxido sdico.
une 57054/1M:2002. Papel. Determinacin de la resistencia al plegado.
une 57054:1978. Papel. Determinacin de la resistencia al plegado.
une 57056:2002. Papel. Determinacin de la cara tela y la cara fieltro.
une 57057:2003. Papel, cartn y pasta. Determinacin del contenido en
cobre.
une 57060:2003. Pastas, papel y cartn. Medicin del factor de reflectancia
difusa.
une 57061:2002. Pastas. Preparacin de hojas de laboratorio para la medi-
da del factor de reflectancia difusa en el azul (blancura iso/une).
une 57062:2003. Pastas, papel y cartn. Medicin del factor de reflectancia
difusa en el azul (blancura iso/une).
une 57063:2003. Papel y cartn. Determinacin de la opacidad sobre fondo
papel (mtodo de medida de la reflectancia difusa).
une 57064:1985. Terminologa papelera. Vocablos y equivalencias espaol-
ingls-francs-alemn.
une 57066-1:1986. Papel y cartn. Determinacin de la permeabilidad al

aire. Mtodo general.
aire. Mtodo Bendtsen.
aire. Parte 3: Mtodo Gurley.
aire. Parte 4: Mtodo Schopper.
une 57069-1:1974. Terminologa papelera. Vocablos y equivalencias ale-
mn-espaol.
une 57070-1:1986. Papel. Caractersticas de los papeles para caras compo-
nentes del cartn ondulado. Papeles kraft y test liner.
une 57070-2:1986. Papel. Caractersticas de los papeles para caras compo-
nentes del cartn ondulado. Papeles biclase.
une 57071:1974. Papel. Determinacin de la resistencia a las grasas. Mto-
do de la trementina.
une 57072:1979. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia al estallido
en hmedo.
une 57073:1974. Papel. Determinacin de la absorcin de agua de los pape-
les absorbentes.
une 57075:1995. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia a la
flexin.
une 57076:1992. Cartn. Determinacin de la resistencia a la perforacin.
une 57076:1995 erratum. Cartn. Determinacin de la resistencia a la per-
foracin.
une 57077:1988. Papel. Especificaciones de los papeles sin estucar para im-
presin offset.
une 57078:1974. Papel. Determinacin del pH superficial de los papeles
estucados.
une 57080-1:1988. Papel y cartn. Determinacin de la rugosidad o lisura.
Parte 1: Mtodo general.
une 57080-2/1M:2002. Papel y cartn. Determinacin de la rugosidad o li-
sura. Parte 2: Mtodo Bendtsen.
Parte 2: Mtodo Bendtsen.
Parte 4: Mtodo Parker Print-surf.
10. Apndices [131]
une 57083:1974. Papel. Cintas de papel, de uso en equipos de exploracin

electrnica.
une 57084:1978. Cartn. Clasificacin de los diferentes tipos de cartoncillo.
une 57085:1974. Pastas para papel. Determinacin del contenido en hierro.
une 57086:1974. Pastas para papel. Determinacin del contenido en pento-
sanos.
une 57087:1974. Cartn. Determinacin del gramaje de las distintas capas
constituyentes del cartoncillo.
une 57088:1974. Papel. Ensayo de arrancado con ceras.
une 57089:1974. Pastas para papel. Determinacin del grado de delignifica-
cin (ndice micro-kappa).
une 57092-1:2002. Papel y cartn. Envejecimiento acelerado. Parte 1: Tra-
tamiento con calor seco a 105C.
tamiento con calor seco a 120C 0 150C.
tamiento con calor hmedo a 80C y 65% de humedad relativa.
une 57093:1990. Papel y cartn. Determinacin de la lisura (mtodo Bekk).
une 57094:1978. Papel y cartn. Determinacin del nmero de colonias de
grmenes (ng).
une 57095:2003. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia a la abra-
sin (mtodo Taber).
une 57096:2001. Papel. Caractersticas de los soportes para papel pintado.
une 57097-1:2002. Papel y cartn. Determinacin de la higroexpansividad.
Parte 1: Higroexpansividad a una humedad relativa mxima del 68%.
une 57097-2:1992. Papel y cartn. Determinacin de la higroexpansividad.
Parte 2: Higroexpansividad a una humedad relativa mxima del 86%.
une 57099:1978. Papel y cartn. Determinacin del numero de colonias de
micelios (nm).
une 57100:1986. Pastas para papel. Determinacin del contenido de lignina
insoluble en cido.
une 57101:2006. Papel y cartn. Evaluacin del potencial corrosivo.
une 57103:1991. Cartn ondulado. Determinacin del espesor.
une 57107:1992. Cartn ondulado. Determinacin del gramaje de los pape-
les componentes despus de su separacin.
une 57112:2003. Papel y cartn. Determinacin de la absorcin de agua por
inmersin.
une 57115-1:2005. Pastas, papel y cartn. Determinacin del contenido en

calcio. Parte 1: Mtodo de valoracin con edta.
une 57117:1984. Pastas. Determinacin del ndice de cloro.
une 57118:1986. Pasta mecnica. Clasificacin de fibras (mtodo Mcnett).
une 57119:1982. Papeles de impresin. Ensayo de penetracin al aceite.
une 57121:1983. Papel. Determinacin del contenido de parafina.
une 57122:1982. Papel y cartn. Determinacin del contenido de cola.
une 57123:1986. Papel. Especificaciones de los papeles en bobina para im-
presin en huecograbado.
une 57124:1983. Pastas, papel y cartn. Determinacin de la conductividad
de extractos acuosos.
une 57130-1:1988. Papel y cartn. Determinacin de las caractersticas mi-
crobiolgicas. Parte 1: Recuento total de bacterias.
une 57134:1987. Papel y cartn. Preparacin de muestras impresas patrn
para ensayos pticos.
une 57139:1986. Papeles autoadhesivos. Resistencia al despegado.
une 57140:1987. Papel estucado. Determinacin de su aptitud al empleo
como etiquetas de envases recuperables.
une 57147:1988. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia a las grasas
(mtodo del aceite de palma).
une 57150:2003. Papel. Determinacin de los coeficientes de dispersin y de
absorcin de la luz, utilizando la teora de Kubelka-Munk.
une 57151:1990. Papel. Caractersticas tcnicas de las bobinas sanitarias de
papel tis.
une 57152-1:1990. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia al arran-
camiento. Mtodo de velocidad acelerada con el aparato igt. Parte 1:
(Modelo elctrico).
une 57152-2:1990. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia al arran-
camiento. Mtodo de velocidad acelerada con el aparato igt. Parte 2:
(Modelo de pndulo o resorte).
une 57154:2004. Papel, cartn y pastas. Determinacin de los sulfatos solu-
bles en agua.
une 57155:1990. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia a la flexin.
Mtodo de resonancia.
une 57156:1991. Pastas. Determinacin de cenizas insolubles en cido.
une 57162/1M:1997. Revestimientos decorativos en rollos. Especificacin
de revestimientos decorativos para decoracin posterior.
10. Apndices [133]
une 57162:1991. Revestimientos decorativos en rollos. Especificacin de

revestimientos decorativos para decoracin posterior.
une 57163-1/1M:2002. Mandriles de papel y cartn. Parte 1: Toma de
muestras para ensayo.
une 57163-1:1992. Mandriles de papel y cartn. Parte 1: Toma de muestras
para ensayo.
une 57163-2:1992. Mandriles de papel y cartn. Parte 2: Acondicionamien-
to de muestras.
une 57163-3:2002. Mandriles de papel y cartn. Parte 3: Determinacin del
contenido en humedad por el mtodo de la estufa.
une 57163-4:1992. Mandriles de papel y cartn. Parte 4: Medicin de las
dimensiones.
une 57163-5:1992. Mandriles de papel y cartn. Parte 5: Determinacin de
la resistencia al aplastamiento.
une 57163-6:1994. Mandriles de papel y cartn. Parte 6: Concentricidad.
une 57163-7:2004. Mandriles de papel y cartn. Parte 7: Determinacin de
la resistencia a la flexin mediante el mtodo de los tres puntos.
une 57164:1994. Papel. Caractersticas de los papeles para ondular compo-
nentes del cartn ondulado.
une 57165:1994. Papel y cartn. Determinacin de la resistencia a la pene-
tracin del agua.
une 57170:2004. Papel y cartn. Resistencia a la compresin. Mtodo de
compresin en anillo.
une 57174:1994. Papel y cartn. Determinacin de la reserva alcalina.
une-en 233:2000. Revestimientos decorativos en rollos. Especificacin de
los papeles pintados acabados y de los revestimientos decorativos vinli-
cos y plsticos.
une-en 235:2002. Revestimientos decorativos. Vocabulario y smbolos.
une-en 259-1:2002. Revestimientos decorativos en rollos. Revestimientos
decorativos de uso intenso. Parte 1: Especificaciones.
une-en 259-2:2002. Revestimientos decorativos en rollos. Revestimientos deco-
rativos de uso intenso. Parte 2: Determinacin de la resistencia al impacto.
une-en 643:2002. Papel y cartn. Lista europea de calidades normalizadas
de papel y cartn recuperado.
une-en 644:1999. Papel. Formatos brutos. Designacin y tolerancia para la
serie principal y la serie complementaria. Expresin de la direccin de
fabricacin.
une-en 645:1994. Papel y cartn para contacto alimentario. Preparacin de

un extracto en agua fra (versin oficial en 645:1993).
une-en 645:1994 erratum:2005. Papel y cartn para contacto alimentario.
Preparacin de un extracto en agua fra.
une-en 646:2006. Papel y cartn para contacto alimentario. Determinacin
de la solidez del color de papeles y cartones coloreados.
une-en 647:1994. Papel y cartn para contacto alimentario. Preparacin de
un extracto en agua caliente (versin oficial en 647:1993).
une-en 648:2007. Papel y cartn para contacto alimentario. Determina-
cin de la solidez de papeles y cartones tratados con blanqueantes fluo-
rescentes.
une-en 770:1995. Sacos para el transporte de ayuda alimentaria. Sacos de
papel.
une-en 920:2001. Papel y cartn para contacto alimentario. Determinacin
del contenido en materia seca en un extracto acuoso.
cin de la transferencia de compuestos antimicrobianos.
une-en 1230-1:2002. Papel y cartn para contacto alimentario. Anlisis
sensorial. Parte 1: Olor.
une-en 1230-2/AC:2003. Papel y cartn para contacto alimentario. Anlisis
sensorial. Parte 2: Sensacin olfato-gustativa atpica.
une-en 1230-2:2002. Papel y cartn para contacto alimentario. Anlisis
sensorial. Parte 2: Sensacin olfato-gustativa atpica.
cin del formaldehdo en un extracto acuoso.
une-en 12149:1998. Revestimientos decorativos en rollos. Determinacin
de la migracin de metales pesados y otros elementos extrables del con-
tenido en monmero de cloruro de vinilo y de la liberacin de formal
dehdo.
une-en 12281:2003. Papel de impresin y de oficina. Requisitos del papel
para copias para procesos de reproduccin por tner seco.
une-en 12283:2003. Papel de impresin y de oficina. Determinacin de la
adhesin del tner.
une-en 12497:2006. Papel y cartn. Papel y cartn para contacto alimenta-
rio. Determinacin del mercurio en un extracto acuoso.
une-en 12498:2006. Papel y cartn. Papel y cartn para contacto alimenta-
rio. Determinacin del cadmio y el plomo en un extracto acuoso.
10. Apndices [135]
une-en 12625-7:2001. Papel tis y productos de tis. Parte 7: Determina-

cin de las propiedades pticas.
une-en 12858:1999. Papel. Papel de impresin y oficina. Requisitos para el
papel continuo.
une-en 12956/A1:2002. Revestimientos decorativos en rollos. Determina-
cin de las dimensiones, rectitud, resistencia al lavado con esponja y ap-
titud al lavado.
une-en 12956:1999. Revestimientos decorativos en rollos. Determinacin
de las dimensiones, rectitud, resistencia al lavado con esponja y aptitud al
lavado.
une-en 12956:2000 erratum. Revestimientos decorativos en rollos. Deter-
minacin de las dimensiones, rectitud, resistencia al lavado con esponja y
aptitud al lavado.
une-en 13593:2003. Envases y embalajes. Sacos de papel para la recogida
de basura domstica. Tipos, requisitos y mtodos de ensayo.
une-en 13676:2002. Papel y cartn recubierto con materiales polimricos
para contacto alimentario. Determinacin de microagujeros.
une-en 14086:2003. Papel y cartn. Medicin del brillo especular. Brillo a
45 con un haz paralelo, mtodo din.
une-en 14338:2004. Papel y cartn para contacto alimentario. Condiciones
para la determinacin de la migracin en papel y cartn utilizando xido
de polifenileno modificado (mppo) como simulante.
une-en 14719:2006. Pasta, papel y cartn. Determinacin del contenido en
Di-isopropilnaftaleno (dipn) mediante extraccin con solventes.
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todo Elmendorf) (iso 1974:1990).
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cin de la resistencia a la compresin en plano (iso 3035:1982).
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cos de papel (iso 6590-1:1983) (versin oficial en 26590-1:1992).
une-en 26591-1:1993. Embalajes. Sacos. Descripcin y mtodo de medida.
Parte 1: Sacos de papel vacos (iso 6591-1:1984) (versin oficial en
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para su ensayo (iso 7023:1983) (versin oficial en 27023:1992).
une-en 27213:1994. Pastas. Toma de muestras para ensayos (iso 7213:1981)
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une-en 27965-1:1993. Embalajes. Sacos. Ensayo de cada. Parte 1: Sacos de
papel (iso 7965-1:1984) (versin oficial en 27965-1:1992).
une-en iso 186:2002. Papel y cartn. Toma de muestras para determinar la
calidad media (iso 186:2002).
une-en iso 534:2005. Papel y cartn. Determinacin de espesor, densidad y
volumen especfico (iso 534:2005).
une-en iso 536:1997. Papel y cartn. Determinacin del gramaje (iso
536:1995).
une-en iso 801-1:1997. Pastas. Determinacin de la masa comercial de un
lote. Parte 1: Pasta embalada en hojas (iso 801-1:1994).
une-en iso 801-3:1997. Pastas. Determinacin de la masa comercial de
un lote. Parte 3: Pasta embalada en unidades de carga (iso 801-
3:1994).
une-en iso 1924-2:1996. Papel y cartn. Determinacin de las propiedades
de traccin. Parte 2: Mtodo con gradiente de alargamiento constante
(iso 1924-2:1994).
une-en iso 2758:2004. Papel. Determinacin de la resistencia al estallido
(iso 2758:2001).
une-en iso 2759:2004. Cartn. Determinacin de la resistencia al estallido
(iso 2759:2001).
une-en iso 3037:1996. Cartn ondulado. Determinacin de la resistencia al
aplastamiento sobre el canto (mtodo sin impregnacin de parafina) (iso
3037:1994).
une-en iso 4119:1996. Pastas. Determinacin de la consistencia (iso
4119:1995).
10. Apndices [137]
une-en iso 5263-1:2005. Pastas. Desintegracin en hmedo en el laborato-

rio. Parte 1: Desintegracin de pastas qumicas (iso 5263-1:2004).
rio. Parte 2: Desintegracin de pastas mecnicas a 20C (iso 5263-
2:2004).
rio. Parte 3: Desintegracin de pastas mecnicas a temperatura mayor o
igual a 85C (iso 5263-3:2004).
une-en iso 5264-2:2003. Pastas. Refino de laboratorio. Parte 2: Mtodo del
molino pfi (iso 5264-2:2002).
une-en iso 5267-1/AC:2002. Pastas. Determinacin del desgote. Parte 1:
Mtodo Schopper-Riegler (iso 5267-1:1999).
une-en iso 5267-1:2001. Pastas. Determinacin del desgote. Parte 1: Mto-
do Schopper-Riegler (iso 5267-1:1999).
une-en iso 5269-1:2005. Pastas. Preparacin de hojas de laboratorio para
ensayos fsicos. Parte 1: Mtodo del formador de hojas convencional (iso
5269-1:2005).
une-en iso 5269-2:2005. Pastas. Preparacin de hojas de laboratorio para
ensayos fsicos. Parte 2: Mtodo Rapid-Kthen (iso 5269-2:2004).
une-en iso 5270:2001. Pastas. Hojas de laboratorio. Determinacin de las
propiedades fsicas (iso 5270:1998).
une-en iso 5350-1:1999. Pastas. Estimacin de impurezas y astillas. Parte
1: Examen de hojas de laboratorio (iso 5350-1:1998).
une-en iso 5350-2:1999. Pastas. Estimacin de impurezas y astillas. Parte
2: Examen de pastas en hojas (iso 5350-2:1998).
une-en iso 7263:1996. Papel para ondular. Determinacin de la resistencia
al aplastamiento en plano (iso 7263:1994).
une-en iso 8254-1:2003. Papel y cartn. Medicin del brillo especular. Parte
1: Brillo a 75 con un haz convergente, mtodo tappi (iso 8254-1:1999).
une-en iso 8254-2:2003. Papel y cartn. Medicin del brillo especular. Par-
te 2: Brillo a 75 con un haz paralelo, mtodo din (iso 8254-2:2003).
une-en iso 8351-1:1997. Embalajes. Mtodo de especificacin de los sacos.
Parte 1: Sacos de papel (iso 8351-1:1994).
une-en iso 8367-1:1997. Embalajes. Tolerancias dimensionales de sacos
para uso general. Parte 1: Sacos de papel (iso 8367-1:1993).
une-en iso 9706:1999. Informacin y documentacin. Papel para docu-
mentos. Requisitos para la permanencia (iso 9706:1994).
une-en iso 12625-1:2006. Papel tis y productos de tis. Parte 1: Gua ge-
neral sobre terminologa (iso 12625-1:2005).
une-en iso 12625-3:2006. Papel tis y productos de tis. Parte 3: Determi-
nacin del espesor, del espesor medio y de la densidad aparente (iso
12625-3:2005).
nacin de la resistencia a la traccin, del alargamiento hasta rotura y de
la absorcin de la energa de traccin (iso 12625-4:2005).
nacin de la resistencia a la traccin en hmedo (iso 12625-5:2005).
nacin del gramaje (iso 12625-6:2005).
une-en iso 12625-8:2006. Papel tis y productos tis. Parte 8: Determina-
cin del tiempo de absorcin de agua y de la capacidad de absorcin de
agua. Mtodo de ensayo de inmersin en una cesta (iso 12625-8:2006).
nacin de la resistencia al estallido mediante bola (iso 12625-9:2005).
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Glosario
Apresto o encolado: parte del proceso de fabricacin del papel en el que se

le aaden sustancias como colas de origen vegetal o proteico para dar
ms solidez a la hoja, aumentar la resistencia a la penetracin de la hume-
dad y evitar el corrimiento de la tinta sobre el papel.
Bacteria: microorganismo unicelular procarionte cuyo tamao oscila gene-
ralmente entre 0,5 y 5m.
Batn: mquina generalmente hidrulica compuesta de gruesos mazos de
madera movidos por un eje para golpear y desmenuzar, en el caso de la
fabricacin del papel, los trapos para obtener la pulpa.
Bruido o satinado: parte del proceso de fabricacin del papel donde se alisa
y se le da un acabado apto para la escritura.
Calandrado: parte del proceso de fabricacin del papel cuya misin es mejo-
rar el acabado del papel intensificando la lisura de la superficie y hacindolo
ms brillante. El tratamiento se efecta en la calandra o la satinadora.
Cargas: sustancias aadidas durante el proceso de fabricacin del papel a las
materias fibrosas con dos fines: abaratar su coste y dar al papel caractersti-
cas especiales que no poseera si estuviera hecho solo a base de celulosa
pura.
Corondeles: alambres verticales de la verjura; suelen estar colocados a una
distancia mayor que los puntizones, normalmente a ms de 20mm.
Cuadernillo: conjunto de cinco pliegos de papel. En codicologa, un cuader-
nillo es un conjunto de bifolios ensamblados por el mismo hilo de cosido.
Segn el nmero de bifolios que lo compongan, se denomina binin, ter-
nin, cuaternin, etctera.
Especie: unidad bsica de la clasificacin biolgica. Se define a menudo como
un grupo de organismos capaces de entrecruzarse entre s y que se hallan
reproductivamente aislados de otros grupos similares.
Estucado: operacin donde se modifican las caractersticas del papel al aplicar

sobre una o las dos caras una suspensin lquida con cargas y uno o ms li-
gantes adhesivos (estuco) que dan al papel gran finura y uniformidad.
Filigrana o marca de agua: marca transparente hecha en el papel durante el
proceso de fabricacin; originariamente era debida al relieve de una figu-
ra, un smbolo o una letra cosidos a la verjura.
Forma: marco de madera con un fondo de tejido de alambres, verjura, que
se introduce en la tina y sobre la que se compone la hoja de papel.
Hongo: grupo de organismos unicelulares o pluricelulares eucariticos que
realizan una digestin externa de sus alimentos, secretando enzimas, y
absorben luego las molculas disueltas resultantes de la digestin. El cuer-
po del hongo tiene dos porciones: una reproductiva, las esporas, y otra
vegetativa constituida por masas de filamentos llamados hifas, que en su
conjunto se denominan micelio.
Laurente: en los molinos de papel, oficial que tiene por cargo principal asistir
a las tinas con las formas y hacer los pliegos.
Lejiado: parte del proceso de fabricacin del papel en la que se mezclaban
los trapos troceados con distintas sustancias, como cenizas, cal o sosa,
para su blanqueo.
Mano de papel: conjunto de cinco cuadernillos de papel y, por tanto, forma-
do por 25 pliegos de papel.
Metamorfosis: conjunto de transformaciones que sufren las larvas de mu-
chos grupos animales hasta alcanzar el estado adulto.
Molde: marco mvil que sirve para retener en la forma la pulpa y evitar que
se escape por los laterales.
Papel continuo: papel elaborado de forma industrial mediante mquinas.
Generalmente no tiene verjura y de tenerla es una falsa verjura, ya que
solo marca una de las caras de la hoja de papel.
Papel de manufactura rabe o papel hispanorabe: es un papel grueso, con
superficie rugosa debido a sus fibras poco refinadas; la verjura es de es-
tructura irregular y el encolado est realizado con almidn de trigo o de
arroz, lo que le da un cierto brillo.
Papel de manufactura italiana: es un papel de mayor calidad que el rabe;
presenta una superficie ms lisa y homognea, la verjura es ms perfecta
y la mayora tiene filigrana; asimismo, el apresto o encolado es de origen
proteico.
Papel de tina: papel hecho a mano.
Glosario [151]
Papel vitela: papel hecho a mano que no presenta verjura.

Pila holandesa: tambin llamada mquina refinadora de cilindro, est for-
mada por unas cuchillas en un cilindro rotatorio.
Pliego: hoja de papel salida de la forma.
Ponedor: en los molinos de papel, oficial que tiene por cargo preparar los
pliegos para su prensado.
Pudricin: parte del proceso de fabricacin del papel en la que se maceraban
los trapos en agua, frecuentemente con aadidos de sustancias para favo-
recer su desfibrado y la obtencin de la pulpa.
Pulpa: pasta que tiene en suspensin las fibras de las materias primas para la
fabricacin del papel.
Puntizones: alambres horizontales de la verjura; suelen estar colocados muy
prximos unos a otros; una medida estndar es de 20 puntizones en dos
milmetros.
Resma: conjunto de 20 manos de papel. En principio, la resma estaba forma-
da por 20 manos de papel; a su vez, cada mano estaba formada por cinco
cuadernillos de cinco hojas cada uno. Posteriormente, una resma comen-
z a equivaler a 500 hojas.
Tina: gran recipiente con agua en el que se deposita la pulpa y se sumerge la
forma para la fabricacin del papel.
Verjura: entramado de alambres horizontales, puntizones, unidos a otros
verticales, corondeles, para retener la pulpa y formar la hoja de papel.
Xilema: conjunto de los vasos leosos de las plantas que se encargan de
transportar las materias primas (savia bruta) absorbidas por la raz hasta
los rganos productores (las hojas). Tambin est implicado en la con-
duccin de minerales, en las reservas de nutrientes y en el soporte estruc-
tural del vegetal.
Imagen 1. Fibra de lino vista con un microscopio de 400
aumentos utilizando el reactivo de Herzberg. Es una fibra
vegetal larga y con un alto contenido en celulosa
Imgenes 2 y 3. Papel afectado por la accin corrosiva de la tinta ferroglica
I
Imgenes 4 y 5. Papel de manufactura hispanorabe (ao 1358); tras sufrir los efectos de la
humedad, fue atacado por insectos
Imagen 6. Libro impreso en Tarragona

(ao 1615) daado por la humedad y la
proliferacin microbiana
II
Imagen 7. Papel con intensa pigmentacin microbiana
Imagen 8. Papel con moteado foxing
III
Imagen 9. De arriba abajo: fuente radioactiva, Imagen 10. De arriba abajo: fuente radioacti-
libro, placa de plomo, hoja con la filigrana, pe- va, libro, placa de plomo, hoja con la filigrana,
lcula sensible pelcula sensible
Imagen 11. Tiras medidoras de pH
IV

El Papel en Los Archivos - María Díaz de Miranda &amp; Ana María Herrero

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El papel en los archivos

Mara Dolores Daz de Miranda Macas

archivos Siglo XXI - 12

Coleccin dirigida por Joan Boadas i Raset

Direccin editorial: lvaro Daz Huici

ISBN: 978-84-9704-428-8 (impreso); 978-84-9704-929-0 (digital)

Impreso en Espaa Printed in Spain

Todos los derechos reservados. No se permite la reproduccin total

2. La invencin del papel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15

3. El papel de tina o papel a mano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

5. La mquina de papel continuo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

6. Tipos de papel en el archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

7. Papel permanente y papel de archivo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

8.1. Causas de alteracin de origen interno . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

9.1. Bases digitalizadas de filigranas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

10. Apndices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

10.1. Caractersticas tcnicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107

El Diccionario de la Real Academia Espaola, en su primera acepcin,

1. m. Hoja delgada hecha con pasta de fibras vegetales obtenidas de trapos,

El proyecto de norma une pne 57003-3, Papel, cartn, pastas y trmi-

El nombre del papel, en las lenguas modernas, procede de la forma latina

que indicaban, en el ltimo caso, la procedencia y, en los anteriores, la err-

Constituyentes qumicos de los vegetales:

Para entender el proceso de elaboracin de las pastas papeleras, tendre-

La invencin del papel se atribuye a un cortesano chino llamado Tsai

papelero en esta ciudad y, en el 795, otro en Bagdad. La tcnica llega a Egip-

les. Aos despus, en 1690, se establecera el primer molino en Amrica del

El mtodo para la fabricacin del papel a mano es, bsicamente, el mismo

Francia, segn La Lande, seguira un orden inverso en el que precedera la

Maqueta de una pila hidrulica (iphe). La rueda, al hacer girar el eje,

Pila hidrulica en el molino del Museu Mol Paperer de Capellades

Hoja sobre el sayal en la tabla inclinada Prensa de la sala de encolado

El papel se separa en paquetes; las medidas ms habituales eran la resma

Occidente, y lo corrobora ms tarde Siraj-al-din Umar Ibn al-Wardi, en su

[] en Arrabal, un ncleo urbano que haba de diferenciarse, como tantos

Tortosa (Tarragona); al ao siguiente, otro nos revela una exportacin de

Sobre la existencia de molinos papeleros en la corona de Castilla, aunque,

Estos mismos autores tambin documentan que en Sevilla hubo molinos

En estos molinos se fabric, en un primer momento, papel de manufactu-

que mantiene unas caractersticas que lo diferencian del conocido como

El papel de manufactura italiana se caracteriza porque no se aprecian en

En Castilla se us el papel desde mediados del siglo xiii tanto en la Can-

El francs Nicols-Louis Robert solicit, el 9 de septiembre de 1798, la

Lavado de la madera: se realiza mediante aspersin de agua a presin

Descortezado: la importancia de esta operacin radica en que la can-

Pasta mecnica. La norma une 57-003-78 (ii) la define as: Pasta

En la actualidad, este tipo de papel se utiliza en papel de prensa,

Existen otros tipos de procesos de produccin de pulpa de papel a partir

desperdicios agrcolas y agroindustriales, entre los que figuran las pa-

Actualmente, la fibra no leosa ms utilizada es la paja, a continuacin el

trapo (rag paper). El papel de trapo se caracteriza por su alta resistencia y

longitud: cortas y largas) y las distintas clases de pastas mezcladas. En las

En general, el proceso de funcionamiento es similar en todas las mqui-

Maqueta de mquina de papel continuo

Es en esta fase cuando, a causa de la velocidad de la cinta, la mayora de

prensa aspirante: mediante aspiracin del agua;

Mquina de papel continuo. El papel entra en la seccin de secado continuo

En la fase siguiente, se procede al secado del papel, secado que depender

empieza a 70C y alcanza la mxima de 120 o 130C; el secado del papel

caoln: silicato de aluminio hidratado; es el ms usado por costar poco

Mquina de papel continuo. Bobinado del papel continuo

El papel as conseguido presenta una cara tela (cara que ha estado en

caractersticas son notablemente diferentes, aunque, en general, y con la

El Papel en Los Archivos - María Díaz de Miranda & Ana María Herrero

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