Frdric Chopin

Fryderyk Franciszek Chopin (Szopen)nota 1 (en

francs, Frdric Franois Chopin,nota 2 elazowa Wola, Frdric Chopin
Gran Ducado de Varsovia, 1 de marzo1 2 o 22 de
febreronota 3 de 1810Pars, 17 de octubre de 1849) fue
un compositor y virtuoso pianista polaco3 4 5 6
considerado como uno de los ms importantes de la
historia y uno de los mayores representantes del
Romanticismo musical. Su perfecta tcnica, su
refinamiento estilstico y su elaboracin armnica han
sido comparadas histricamente, por su perdurable
influencia en la msica de tiempos posteriores, con las de
Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven,
Johannes Brahms o Franz Liszt.

ndice
1 Biografa
1.1 Infancia
1.2 Adolescencia Fotografa de Chopin (vase ms abajo un daguerrotipo de
1.3 Viena y el Levantamiento en Polonia 1846). Se cree que fue tomada en 1849, poco antes de su
1.4 Pars muerte, por el fotgrafo Louis-Auguste Bisson.
1.5 xito en Europa Informacin personal
1.6 Amor y compromiso
1.7 George Sand Nombre de
Fryderyk Franciszek Chopin
1.8 Mallorca nacimiento
1.9 Otra vez Pars Nacimiento 1 de marzo de 1810
1.10 El principio del fin elazowa Wola, Gran Ducado
1.11 El canto del cisne de Varsovia
1.12 Fallecimiento
Fallecimiento 17 de octubre de 1849 (39 aos)
2 Su msica
Pars, Segunda Repblica
2.1 Chopin y el piano
Francesa
2.2 Chopin y el Romanticismo
2.3 Obras concertantes Causa de
Tuberculosis
2.4 Msica polaca: polonesas, mazurcas y muerte
otros Nacionalidad Polaca
2.5 Valses y otras danzas
2.6 Otras obras Familia
3 Chopin en la cultura popular Padres Nicolas Chopin (Mikoaj Chopin)
3.1 Chopin en el cine Tekla Justyna Chopin
4 Vase tambin Pareja George Sand (1837-1847)
5 Referencias
5.1 Notas Educacin
6 Bibliografa Alma mter Fryderyk Chopin University
7 Enlaces externos of Music
Alumno de Wojciech ywny
Wilhelm Wrfel
Biografa Jzef Ksawery Elsner
Informacin profesional
Infancia Ocupacin Pianista, compositor
Estudiantes Charlotte de Rothschild
Frdric Chopin naci en la aldea de elazowa Wola, en Gnero Msica clsica y msica del
el voivodato de Mazovia, a 60 kilmetros de Varsovia en Romanticismo
el centro de Polonia, en una pequea finca propiedad del
Instrumento(s) Piano
conde Skarbek, que formaba parte del Gran Ducado de
Varsovia. Recibi el nombre de Fryderyk Franciszek Movimientos Msica del Romanticismo y msica
Chopin. La fecha de su nacimiento es incierta: el propio clsica
compositor (y su familia) declaraba haber venido al Obras notables Estudios
mundo en 1810, el 1 de marzo y siempre celebr su Polonesa Op. 53
cumpleaos en aquella fecha, pero en su partida bautismal Nocturnos
figura como nacido el 22 de febrero. Si bien lo ms
Firma
probable es que esto ltimo fuese un error por parte del
sacerdote (fue bautizado el 23 de abril en la iglesia
parroquial de Brochow, cerca de Sochaczew, casi ocho
semanas despus del nacimiento), esta discordancia se
discute hasta el da de hoy.7 [editar datos en Wikidata]

Su padre, Mikoaj Chopin (Marainville, Lorena, 1771-1844), era un

emigrado francs con lejanos ancestros polacos, que se haba trasladado
a Polonia en 1787, animado por la defensa de la causa polaca, y era
profesor de francs y literatura francesa; tambin era preceptor de la
familia del conde Skarbek. Su madre, Tekla Justyna Krzyanowska
(Dlugie, Kujawy, 1782-1868), perteneca a una familia de la nobleza
polaca venida a menos y era gobernanta de la finca. Sin embargo, la
familia se traslad a Varsovia en octubre del mismo ao, pues su padre
haba obtenido el puesto de profesor de francs en el Liceo de Varsovia.
Ambos tuvieron tres hijas ms: Ludwika (tambin conocida como Casa natal de Chopin enelazowa Wola.
Ludvika, 1807-1855), Izabella (1811-1881) y Emilia (1813-1827).
Frdric era el segundo hijo y nico varn.
Padres de Frdric Chopin
Frdric Chopin y sus hermanas crecieron en un entorno en
el que el gusto por la cultura en general y, la msica en
particular, era considerable. Su primera maestra de piano fue
su hermana Ludwika, con quien luego tocaba duetos para
piano a cuatro manos. Al destacar pronto sus excepcionales
cualidades, a los seis aos sus padres lo pusieron en manos
del maestro Wojciech ywny, violinista, amante de la
msica de Johann Sebastian Bach (hecho entonces poco
comn) y de Wolfgang Amadeus Mozart, y que basaba sus
enseanzas principalmente en dichos compositores.

Un ao ms tarde, cuando tena siete aos de edad, compuso

Mikoaj Chopin y Tekla Justyna Krzyanowska,
su primera obra y como no saba escribir muy bien, la pieza
padres del compositor, en 1829.
fue anotada por su padre. Se trataba de la Polonesa en sol
menor para piano, publicada en noviembre de 1817 en el
taller de grabado del padre J. J. Cybulski, director de la Escuela de Organistas y uno de los pocos editores de
msica polacos de su tiempo; ese mismo ao compuso otra Polonesa en si bemol mayor. A estas siguieron otras
polonesas, adems de marchas y variaciones. Algunas de estas composiciones se encuentran hoy perdidas.

A los ocho aos tocaba el piano con maestra, improvisaba y compona con soltura: dio su primer concierto
pblico el 24 de febrero de 1818 en el palacio de la familia Radziwill de Varsovia, donde toc el Concierto en
mi menor de Vojtech Jirovec. Pronto se hizo conocido en el ambiente local de la ciudad, considerado por todos
como un nio prodigio y llamado el pequeo Chopin. Comenz a dar recitales en las recepciones de los
salones aristocrticos de la ciudad, para las familias Czartoryski, Grabowski, Sapieha, Mokronowski,
Czerwertynski, Zamoyski, Radziwill, Lubecki, Zajaczek, Skarbek y Tenczynski, tal como hiciese Mozart a la
misma edad. As se gan un nmero creciente de admiradores.
Tambin desde su niez se manifest ya un hecho que marc poderosamente su vida: su quebradiza salud.
Desde nio haba sufrido inflamaciones de los ganglios del cuello y haba tenido que soportar frecuentes
sangras.7

Adolescencia
En 1822, termin sus estudios con ywny y
comenz a recibir clases privadas con el
silesiano Jzef Ksawery Elsner, director de la
Escuela Superior de Msica de Varsovia;
probablemente recibi irregulares pero
valiosas lecciones de rgano y piano con el
renombrado pianista bohemio Vilem Wrfel.
Elsner, tambin amante de Bach, se encarg de
perfeccionarlo en teora musical, bajo continuo
y composicin. Entre 1817 y 1827, la familia Chopin
Chopin en 1829, obra
vivi en un edificio adyacente alpalacio
de Ambroy
A partir de julio de 1823 el joven Chopin Kazimierz en la Universidad de
Mieroszewski.
compagin sus estudios con Elsner con sus Varsovia. El edificio est adornado en la
cursos en el Liceo de Varsovia (donde actualidad con un perfil de Chopin.
enseaba su padre), donde ingres al cuarto ciclo y recibi clases de
literatura clsica, canto y dibujo. En 1824 pas sus vacaciones en
Szafarnia, Dobrzy, en casa de un amigo, alumno de su padre. All tuvo contacto por primera vez con la tierra
polaca y los campesinos que la habitaban y con la msica folclrica de su patria. Estos breves contactos le
bastaran para sembrar en su plstica mente adolescente lo que luego emergera en la madurez de su genio.
Los artculos, las pelculas que muestran al joven Chopin que pasa la vida en los medios populares nos
engaan doblemente. Primero, porque los hechos son inexactos. Despus, porque equivale a dar pruebas de una
gran desconocimiento de lo que es un cerebro de artista: un paisaje iluminado por una chispa, una reaccin
qumica en la que no existe proporcin alguna entre causa y efecto.8

El 7 de julio de 1826 Frdric complet sus estudios en el Liceo y se

gradu cum laude el 27 del mismo mes. Al mes siguiente viaj por
primera vez fuera de Polonia: fue con sus hermanas a descansar a Bad
Reinerz (actual Duszniki-Zdrj) en Silesia del Sur. En noviembre del
mismo ao se inscribi en la Escuela Superior de Msica de Varsovia,
entonces parte del Conservatorio de la ciudad y conectada con el
Departamento de Artes de la Universidad. All continu sus estudios
con Elsner, pero no asisti a las clases de piano. Elsner, que lo conoca,
comprendi su decisin, pero fue muy exigente en las materias tericas
Casa en Szafarnia (Dobrzy) donde
que le ense, sobre todo en contrapunto. Gracias a esto, adquiri una
Chopin verane en 1824. slida comprensin y tcnica de la composicin musical. En este
tiempo, compuso su Sonata para piano n. 1 en do menor Op. 4, sus
Variaciones sobre el aria L ci darem la mano (de la pera Don
Giovanni de Mozart) para piano y orquesta Op. 2 y el Tro para violn, violonchelo y piano Op. 8,
evidentemente obras de mayor envergadura, basadas en formas clsicas (la sonata y las variaciones [[jalapeo
concertantes]]). Elsner escribira en las calificaciones finales de sus estudios: talento sorprendente y genio
musical.

En marzo de 1828 el famoso compositor y pianista alemn Johann Nepomuk Hummel lleg a Varsovia a dar
conciertos; Chopin tuvo ocasin de escucharlo y conocerlo. En noviembre del mismo ao se produjo su
segunda salida de Polonia: viaj a Berln con el profesor Feliks Jarocki, colega de su padre, para asistir a un
Congreso de Naturalistas. En esa ciudad se concentr en conocer la vida musical en Prusia, escuch en la
Academia de Canto las peras Cortez de Gaspare Spontini, Il matrimonio segreto de Domenico Cimarosa y Le
Colporteur de George Onslow, y qued fascinado por el oratorio Ccilienfest de Georg Friedrich Hndel.
Frdric siempre mantuvo un gran inters por la pera, estimulado por su maestro Elsner. Tres aos antes haba
quedado impresionado por El barbero de Sevilla de Gioacchino Rossini. Siempre en sus viajes se dio tiempo
para asistir a representaciones opersticas.

En mayo de 1829, el clebre violinista italiano Niccol Paganini lleg a Varsovia a dar
conciertos. Chopin acudi a verlo y qued profundamente deslumbrado por su
virtuosismo. Su deuda con l ha quedado patente en el Estudio para piano Op. 10 n.
1, que compona por esos das.7

Su prestigio local como compositor y pianista ya traspasaba las fronteras de su patria;

el violinista Rodolphe Kreutzer (destinatario de la Sonata para Violn n. 9 de Ludwig
van Beethoven), Ignaz von Seyfried (discpulo de Mozart), los fabricantes de piano
El clebre virtuoso del Stein y Graff, y el editor Hasslinger, entre otros, deseaban que el joven diese un
violn Niccol concierto en Viena. En 1829 realiz un breve viaje a aquella ciudad, el primero como
Paganini, quien
concertista en el extranjero. En dos conciertos (el 11 y el 18 de agosto) en el Teatro
deslumbr a Chopin en
Krntnertor, present sus Variaciones Op. 2 (de dos aos antes) entre otras obras
1829.
suyas. El xito fue apotesico y el joven compositor no sala de su asombro por la
clida aceptacin de sus composiciones y su tcnica interpretativa por parte del
exigente pblico viens. La crtica fue inmejorable, pero algunos criticaron el poco
volumen que consegua en el piano, parte de su estilo de interpretacin, ms adecuado al saln que a la sala de
conciertos. Por otro lado, gracias al xito de las Variaciones mozartianas, sta se convirti en su primera obra
publicada por un editor extranjero, Haslinger, en abril de 1830.

Despus de pasar por Praga, Dresde y Breslau (actual Wrocaw), regres a Varsovia, donde se enamor de
Konstancja (Konstanze) Gladkowska (1810-1880), una joven estudiante de canto del Conservatorio, que haba
conocido en 1828 en un concierto de estudiantes de Carl Soliva. De esta primera pasin juvenil nacieron varias
obras memorables: el Vals Op. 70 n. 3 y el movimiento lento de su primer Concierto para piano y orquesta en
fa menor. Sobre l reconoci a su amigo Titus Woyciechowski: Quiz desafortunadamente, tengo mi propio
ideal, al que en silencio sirvo desde hace medio ao, con el que sueo y en cuyo recuerdo he compuesto el
Adagio de mi nuevo concierto (1829)9 Dicha obra fue estrenada en el Club de Mercaderes de Varsovia en
diciembre del mismo ao y publicada posteriormente como n. 2, Op. 21. Tambin le informaba a T.
Woyciechowski: He compuesto unos pocos ejercicios; te los mostrar y tocar pronto;10 estos ejercicios
se convertiran en la primera serie de Estudios Op. 10. Adems, compona ya sus primeros nocturnos del Op.
62 n. 1, 1829) y sus Canciones para voz y piano sobre poemas de Stefan Witwicki (parte del futuro Op. 74, La
plegaria de la doncella, arreglo para piano solo por Franz Liszt).

Aquel romance fue un ardiente sentimiento, mas no decisivo, pues

ya estaba resuelto a ser compositor y pronto decidi emprender un
viaje de estudios por Europa. Originalmente pens en viajar a
Berln, adonde haba sido invitado por el prncipe Antoni
Radziwi, gobernador del Gran Ducado de Posen designado por el
rey de Prusia; Chopin haba sido su husped en Antoni. Sin
embargo, finalmente se decidi por Viena, para consolidar los
xitos de su primera gira. Aunque su correspondencia de este
tiempo en Polonia tiene un tono de cierta melancola, fueron
Chopin tocando frente a la familia aristocrtica
tiempos felices para l, celebrado por los jvenes poetas e
de los Radziwi.
intelectuales de su patria. Konstancja se casara con otro hombre en
1830.

Despus de tocar varias veces su Concierto en fa menor en veladas ntimas, su fama era ya tan amplia que se le
organiz un gran recital en el Teatro Nacional de Varsovia el 17 de marzo de 1830, el primero como solista en
ese auditorio, que nuevamente caus sensacin. En aquel tiempo trabajaba en su segundo Concierto para piano
y orquesta en mi menor (posteriormente numerado como n. 1, Op. 11) que estren el 22 de septiembre en su
casa, y comenzaba el Andante Spianato y Polonesa Op. 22. Paralelamente, se producan entonces en Varsovia
unos levantamientos y asonadas que fueron severamente reprimidos y causaron muchas muertes. Estas visiones
impresionaron profundamente al artista, que aos despus compondra en homenaje a esos manifestantes su
clebre Marcha fnebre (incluida despus en la Sonata para piano n. 2 en si bemol menor Op. 35).

Poco antes de su partida, se le organiz un concierto de despedida el 11 de octubre en el mismo gran teatro,
donde, ante una gran audiencia, su amada Konstancja vestida toda de blanco, con una corona de rosas que
le iba admirablemente, dira Chopin7 cant arias de la pera La donna del lago de Rossini. Luego l mismo
interpret su Concierto en mi menor y su Gran Fantasa sobre Aires Polacos Op. 13. En la mazurca final, el
pblico lo ovacion largo rato de pie. Das despus, en una taberna de Wola, sus amigos le regalaron una copa
de plata con un puado de tierra polaca en ella. Su maestro Elsner dirigi un pequeo coro que cant una breve
composicin propia para la despedida: Zrodzony w polskiej krainie (Un nativo del suelo polaco). El 2 de
noviembre, se march para perfeccionar su arte, confiando en volver pronto a su patria, pero no volvera jams.

Viena y el Levantamiento en Po lonia

Despus de pasar por Kalisz desde donde viaj con su amigo del
Liceo, Titus Wojciechowski, Breslavia y Dresde, estuvo un da en
Praga y luego enrumb hacia Viena (a donde lleg el 22 de noviembre
de 1830), para hospedarse en Kohlmarkt 9. Permaneci ah hasta el 20
de julio del ao siguiente. Das despus de llegar, se enteraron del
Levantamiento de Noviembre, la insurreccin polaca contra los rusos,
que comenz el 29 de noviembre; Woyciechowsky regres a Varsovia
para unirse a los revolucionarios, pero lo convenci de quedarse en
La toma del arsenal de Varsovia, uno de
Viena.
los primeros sucesos delLevantamiento
de Noviembre.
Su segunda estancia en la capital del Imperio austraco no fue ni mucho
menos tan feliz. Ya no llegaba como una joven sensacin del extranjero,
sino como alguien que deseaba incorporarse permanentemente al
ambiente musical viens, y los artistas y empresarios le mostraron indiferencia y hasta hostilidad.11 Adems,
no era nada fcil conquistar el gusto del bullicioso pblico viens: El pblico slo quiere or los valses de
Lanner y Strauss escriba en una carta.7 Por otro lado, la insurreccin polaca no era bien vista en el Imperio
austriaco. Por todas estas razones slo dio dos recitales en Viena durante esos ocho meses, con modesto xito.

Debido a ello, su estado de nimo decay, adems emocionalmente se llen de ansiedad por la situacin de su
pas y de su familia. Sus sentimientos son conocidos por sus cartas y sus diarios. En un momento abandon sus
planes de seguir su carrera; escribi a Elsner: En vano Malfatti trata de convencerme de que todo artista es un
cosmopolita. Incluso, si as fuera, como artista, apenas soy un beb, como polaco, tengo ms de veinte aos;
espero por lo tanto que, conocindome bien, no me reprochar usted que por ahora no haya pensado en el
programa del concierto.12 Se refera a un concierto benfico que dio el 11 de junio de 1831 nuevamente en el
Teatro Krntnertor donde toc el Concierto en mi menor.

Sin embargo, no puede decirse que todo este tiempo qued desperdiciado para Chopin. Adems de conocer a
msicos como Anton Diabelli, Vaclav Jirovec, Joseph Merk y Josef Slavik, y de asistir a varios eventos
musicales y peras, las fuertes y dramticas experiencias y emociones inspiraron la imaginacin del
compositor, y probablemente aceleraron el nacimiento de un estilo nuevo e individual, diferente al brillante
estilo anterior. En los diarios de Stuttgart escribi despus: Y yo aqu, condenado a la inaccin! Me sucede
a veces que no puedo por menos de suspirar y, penetrado de dolor, vierto en el piano mi desesperacin.7
Compuso el Nocturno n. 20 en do sostenido menor, y avanzaba los Estudios Op. 10, los nocturnos Op. 9 (entre
ellos el famossimo Op. 9 n. 2, el Op. 15 n. 2 y comenzaba el Scherzo en si menor y la Balada n. 1 en sol
menor.

Vindose forzado a renunciar a su primera intencin de viajar a Italia debido a la situacin poltica, decidi
dirigirse a Londres va Pars. El 20 de julio de 1831 dejaba Viena, pasando por Linz y los Alpes hasta
Salzburgo. El 28 de agosto lleg a Mnich, donde toc en una matine de la Philarmonische Verein; a inicios
de septiembre lleg a Stuttgart, donde conoci a Johann Peter Pixis. En esta ciudad se enter de la cada de
Varsovia ante las tropas rusas y del fin del Levantamiento de Noviembre; la noticia le impact tan hondamente,
que le caus una fiebre y una crisis nerviosa. Los llamados diarios de Stuttgart revelan su desesperacin,
rayando a veces en la blasfemia: El enemigo ha entrado en casa [...] Oh, Dios, existes? Haces y an no cobras
venganza. Acaso no tuviste suficiente con los crmenes de Mosc? O... O quizs T seas moscovita!10 La
tradicin considera que fruto de estas noticias y estos sentimientos nacieron el Estudio Revolucionario en do
menor Op. 10 n. 12 y el Preludio en re menor Op, 28 n. 24, aunque lo ms probable es que los compusiese en
Varsovia.11

Pars
Chopin lleg a Pars en el otoo de 1831; inicialmente se aloj en
un apartamento en el quinto piso del Boulevard Poissonire 27.13
La ciudad capital de la Monarqua de Julio de Luis Felipe I
era el centro mundial de la cultura y muchos de los mayores
artistas del mundo vivan all: Victor Hugo, Honor de Balzac y
Heinrich Heine, entre los escritores. Pronto el joven polaco
conocera a varios de estos intelectuales y llegara a formar una Polonesa de Chopin - un baile en el Htel
parte importante de esa intensa actividad cultural. Lambert de Pars, aguada y gouache, 1849-
1860, pintado por Teofil Kwiatkowski, Museo
El doctor Giovanni Malfatti le haba dado una carta de Nacional de Pozna.
recomendacin para el compositor Ferdinando Par, que le abri
muchas puertas. Pronto tendra contacto con Gioacchino Rossini,
Luigi Cherubini, Pierre Baillot, Henri Herz, Ferdinand Hiller y Friedrich Kalkbrenner, uno de los pianistas ms
grandes de su tiempo, llamado el rey del piano. Al escucharle, Kalkbrenner alab su inspiracin y buen
gusto, pero tambin le objet varios defectos; por ello se ofreci para darle lecciones durante tres aos: Chopin
le respondera como le escribi a T. Woyciechowsky: S cunto me falta, pero no quiero imitarle.
Pronto escribi a Elsner: No deseo ser una copia de Kalkbrenner [...]. Nada podra quitarme la idea ni el
deseo, acaso audaz, pero noble, de crearme un mundo nuevo.

Las lecciones con Kalkbrenner duraron aproximadamente un ao, en forma espontnea Felix Mendelssohn le
declara: No aprender nada, adems toca usted mejor que l.14

De ese modo fue introducindose gradualmente en la actividad musical de Pars, desistiendo del viaje a
Londres que originalmente haba planeado hacer. Su primer concierto pblico fue tan fabuloso que se convirti
en el tema de conversacin de toda la ciudad. ste se llev a cabo el 26 de febrero de 1832 en la Sala Pleyel,
calle Cadet:13 en el programa figuraba su Concierto en fa menor y las Variaciones mozartianas, en la segunda
parte comparti el escenario con notables pianistas como Camille-Marie Stamaty, George Osborne y Ferdinand
Hiller, para interpretar una Polonesa de Kalkbrenner, a seis pianos.10 Entre el pblico se encontraban msicos
de la talla de Mendelssohn y Franz Liszt, y entabl pronto amistad con el ltimo, que tambin radicaba en la
ciudad. Se senta sorprendido y estimulado por la intensa vida cultural y tambin por la libertad de accin que
poda ejercer. Asista a conciertos y a peras; fascinado por Robert le diable de Giacomo Meyerbeer dira:
sta es una obra maestra de la nueva escuela.10

En abril de 1832 el clera hizo estragos en la poblacin de Pars, diezm a las clases trabajadoras e hizo huir a
las provincias a los ms pudientes, Orlowski, compatriota y amigo de Chopin escribi a los suyos: Me ocurre
que voy a verlo y vuelvo sin haber cambiado una palabra con l tan melanclico est. [...] En Pars la situacin
es mala. Los artistas se ven reducidos a la miseria, porque el clera ha hecho huir a las provincias a todas las
familias ricas... Pronto sin embargo el azar tiende una mano de ayuda:

Un da de mayo de 1832, Chopin se pasea por el bulevar y se encuentra en l a Valentn Radziwill,

padre del prncipe Antonio, quin lo lleva a una velada ofrecida por James de Rothschild. El joven se
sienta al piano sin haberse preparado y obtiene un xito mucho mayor que en ninguno de los conciertos
que dio hasta entonces. All est presente la lite de la sociedad [...] de la noche a la maana el nombre
de Chopin vuela de boca en boca. Se aprecia su distincin, su talento. Se le piden lecciones: la baronesa
 de Rothschild se inscribe a la cabeza de la lista. Entre las familias adineradas, los Rothschild se
entusiasmaron particularmente con el talento de Chopin,15 y, junto a otras familias pudientes como
la princesa de Vaudemont, el prncipe Adam Czartoriski, el conde Apponyi o el mariscal Lannes lo
tomaron bajo su proteccin.16 17

La situacin cambia bruscamente, el horizonte se aclara y la esperanza renace en Chopin. De todos

18
modos, el oficio de profesor no es en modo alguno lo que tena en vista.

Desde mayo de 1832 comenz a ganarse la vida dando clases de piano y pronto llegara a convertirse en un
pedagogo muy requerido y bien pagado hasta el fin de su vida. Prefiri presentarse en las veladas o soires que
se ofrecan en los salones de la sociedad aristcrata, en una atmsfera intimista con una audiencia pequea y
singular, no vida de virtuosismo, sino especialmente culta y sensible y afn al msico. Este pblico estaba
compuesto en buena parte por artistas, entre ellos Eugne Delacroix, la familia Rothschild, Adam Mickiewicz,
Heinrich Heine, la condesa Marie d'Agoult y Franz Liszt , adems de otros miembros de la alta sociedad;
justamente Liszt se refiri a esta audiencia como: [...] la aristocracia de la sangre, del dinero, del talento, de la
belleza.7 Por esa razn, a diferencia de otros colegas famosos, durante el resto de su vida ofreci unos pocos
conciertos pblicos (en auditorios o salas de concierto): slo 19 en Pars.9

Por otro lado, debido a la derrota de las revueltas polacas, a la capital francesa llegaron muchos compatriotas
suyos de la Gran Emigracin, con su lder el noble Adam Jerzy Czartoryski: entre los intelectuales y artistas
figuraban el escritor Julian Ursyn Niemcewicz, los poetas romnticos Adam Mickiewicz y Juliusz Slowacki,
tambin sus amigos Stefan Witwicki y Bohdan Zaleski.

Se hizo miembro de la Sociedad Literaria Polaca en 1833, a la que apoy econmicamente y dio conciertos
benficos para sus compatriotas. Es importante remarcar adems que, habiendo decidido radicarse en Pars,
escogi ser un migr, un refugiado poltico. No obedeci a las regulaciones del Zar para la dominada Polonia,
ni renov su pasaporte en la Embajada rusa. Por ello, perdi la posibilidad de regresar legalmente a su tierra.
Pronto se hizo de algunos amigos entraables: Delfina Potocka, el violonchelista August Franchomme, y
despus el compositor italiano Vincenzo Bellini.

xito en Europa
En junio de 1832 se mud a la calle Cit Bergre 4. Su prestigio comenzaba a extenderse no slo en Pars sino
en toda Europa. Firm un contrato para la publicacin de su msica con Schlesinger, la casa editora ms
importante de Francia; en Leipzig era publicado por Probst y luego por Breitkopf & Hrtel, en Berln por Karl
K. Kistner y en Londres por Christian R. Wessel. Por ello, entre este ao y 1835, estuvo extraordinariamente
ocupado; adems de las clases cotidianas y los recitales nocturnos, se aboc a componer febrilmente,
acicateado por los editores que le adelantaban dinero para publicar sus piezas. De este perodo datan las
Variaciones Brillantes Op. 12, el Rond Op. 16, el Vals Op. 18, el Andante Spianato y Gran Polonesa Brillante
Op. 22, el Scherzo n. 1, las Mazurcas Op. 24 y las Polonesas Op. 26.

El compositor Robert Schumann al resear el 7 de diciembre del ao anterior sus Variaciones Op. 2 en el
Allgemeine Musikalische Zeitung exclamara el clebre: Quitaos el sombrero, seores: un genio.
Curiosamente, Chopin estim completamente estpido dicho artculo.13 Tambin mantuvo una amistad con
Hector Berlioz.

En 1833 se traslad a un nuevo hogar: Chausse d'Antin 5. Su fama era ya inmensa. En una carta a Hiller del
20 de junio de ese ao dice: En este momento, Liszt toca mis estudios [...]. Heine manda sus ms cordiales
saludos [...]. Saludos de Berlioz.10 Tocaba el 15 de diciembre junto a Liszt y Hiller el Concierto para tres
clavicmbalos de Johann Sebastian Bach en el Conservatorio de Pars. Impresionado por la manera en que los
ejecutaba, dedic sus Estudios Op. 10: mon ami F. Liszt (mi amigo F. Liszt).10

En 1834 conoci en el saln de la cantante Lina Freppa al entonces clebre compositor de pera Vincenzo
Bellini, que llegara a ser un amigo muy entraable. En mayo viaj a Aquisgrn a un festival musical renano
organizado por Ferdinand Res, en donde escuch obras de Hndel, Mozart y la Novena Sinfona de Beethoven.
Viaj por Dsseldorf, Coblenza y Colonia y conoci a Felix Mendelssohn; ste le coment a su madre en una
carta: Chopin es actualmente un pianista fuera de serie [...] hace lo que Paganini con el violn.10 El 26 de
abril de 1835 ofreci un concierto en el Conservatorio de Pars donde toc el Andante Spianato y Polonesa
para piano y orquesta en mi bemol mayor Op. 22, en el que sera realmente su ltimo concierto pblico; fue un
gran xito.10

Amor y compromiso
En el invierno de 1835 se sinti tan mal, que crey que se mora; de
hecho, en ese momento, escribi el primer borrador de su testamento,
estaba tan afligido, que incluso lleg a pensar en suicidarse.

En la primavera de 1836, su enfermedad volvi a manifestarse con

nfasis, aunque sus malestares no le impidieron solicitar y obtener
la mano de Maria Wodziska, una adolescente de 17 aos de la que se
haba enamorado. El compromiso fue mantenido en secreto.
Posteriormente, y al conocer la enfermedad que padeca el msico, la
familia Wodziska declin el compromiso.

Ms tarde, se traslad de nuevo a Leipzig para encontrarse con

Schumann, y tocar ante l fragmentos de su Balada n. 2 y varios
estudios, nocturnos y mazurcas.

Al regresar a Pars, fue abandonando poco a poco las salas de concierto Chopin estuvo comprometido conMaria
para concentrarse en la composicin. De ah en adelante, quienes Wodziska pero el matrimonio se vio
deseaban escucharlo deban hacerlo en el mbito semipblico de su truncado por el precario estado de salud
estudio. Daba aproximadamente cinco clases de piano diarias a del compositor polaco.
diferentes jvenes adinerados, pero nunca pudo ocultar su aburrimiento
y su desdn por estos nios sin talento, que estudiaban piano slo
porque sus padres disponan de dinero para pagar a un gran maestro.

Durante ese ao complet la Balada Op. 23 (cuyos primeros esbozos haba presentado a Schumann) y los dos
Nocturnos Op. 27.

George Sand
A finales de octubre de 1836, Frdric fue invitado por Franz Liszt y
Marie d'Agoult a una reunin de amigos en el Htel de France y fue
acompaado por Ferdinand Hiller. Al encuentro tambin acudi la
baronesa Dudevant, ms bien conocida por su pseudnimo de George
Sand, acompaada por sus hijos y madame Marliani.19 Cuando fueron
presentados por Liszt, Sand murmur al odo de madame Marliani:
Ese seor Chopin, es una nia?. Chopin le coment a Hiller saliendo
del hotel: Qu antiptica es esa Sand! Es una mujer? Estoy por
dudarlo.20

Durante ese verano, el msico viaj a Londres; asimismo, estuvo

trabajando en los Estudios Op. 25, las Mazurcas Op. 30, el Scherzo Op.
31 y los Nocturnos Op. 32. A su regreso volvieron a encontrarse, esta
vez en una reunin de amigos en casa de Chopin, a la cual Sand acudi
intencionalmente ataviada a la polaca, y escuch subyugada al do de
Liszt y Chopin.20 George Sand.
Vencidas las resistencias iniciales e instalada la pareja en verano de 1838, sta dur aproximadamente ocho
aos, en los cuales la pasin pronto dio lugar a la amistad (en una carta dirigida por Sand a Grzimala, el 12 de
mayo de 1847, se lee: Hace siete aos que vivo como una virgen. Con l y con los otros.21 ) y en la que hubo
un intercambio de bienes mutuo, George Sand brind apoyo y proteccin a la frgil situacin de Chopin tanto
fsica como econmica en tanto que Chopin para Sand fue una figura pacificadora en una etapa para ella
difcil de crecimiento de sus hijos.

Comenzaron su vida de pareja instalados en Pars, en viviendas contiguas, Sand con sus nios. Despus de la
aventura de Mallorca, comenzaron a pasar la mitad del ao en Nohant, la finca de George Sand, en Berry. En
octubre de ese ao complet sus Estudios Op. 25 que dedic a la condesa d'Agoult y, un mes ms tarde, el
Tro de la Marcha fnebre (que posteriormente pasara a formar parte de la Sonata Op. 35) para la noche del
aniversario de los alzamientos polacos de 1830.

Las numerosas presentaciones pblicas retornaron por sus fueros en 1838: un concierto en las Tulleras la
corte de Luis Felipe I de Francia, otro en los salones del Papa, y un tercero, privado, en la casa del duque de
Orleans. Los mejores nombres de la cultura francesa se convirtieron en amigos personales de Chopin: Victor
Hugo, el pintor Eugne Delacroix, y muchos otros que lo haban conocido y apreciado gracias a sus recitales.

Mallorca
Al aproximarse el invierno de 1838 su salud se haba resentido y su
mdico le aconsej el clima saludable de las Islas Baleares para
mejorarse. As, el compositor, Sand y los dos nios de ella viajaron a
Barcelona, donde se embarcaron en el paquebote El mallorqun, que los
dejara poco despus en Mallorca.

All pasaron el invierno y compuso la mayor parte de sus veinticuatro

Preludios op. 28. En la isla, se confirm el diagnstico de su
enfermedad: el joven msico haba contrado tuberculosis. Dicha
enfermedad, catalogada como altamente contagiosa, no afect en
absoluto a la escritora y sus hijos, dato este que ha hecho replantearse a
algunos expertos el diagnstico. La posibilidad de que Chopin
padeciese entonces algn otro tipo de afeccin degenerativa de las vas
respiratorias no catalogada hasta entonces cobra desde hace unas
dcadas ms fuerza.[cita requerida]

Lo que se supona un viaje de placer, salud y creacin, se convirti en Busto de Chopin en laCartuja de
un desastre: el invierno que se abati sobre las islas ese ao fue lluvioso Valldemosa, junto al piano Pleyel que
utiliz.
sin interrupcin. La constante humedad no hizo sino empeorar la
condicin de sus pulmones. En la Cartuja de Valldemosa, Sand lo
atendi en su dolencia mientras el maestro esperaba la llegada de un
piano francs Pleyel desde Pars. Tras varias complicaciones en el transporte del instrumento, fue instalado en
el monasterio de la Cartuja de Valldemosa, en la celda que Chopin y George Sand tenan alquilada.nota 4 La
misma celda que habitaron desde el 15 de diciembre de 1838 hasta su precipitada salida de Valldemosa, el da
12 de febrero de 1839, vspera de su partida definitiva de la isla de Mallorca a causa de un agravamiento de la
dolencia respiratoria del compositor. El instrumento era propiedad del fabricante, monsier Camille Pleyel, pues
haba sido enviado para que el maestro pudiese trabajar en condiciones, y se convirti, en el momento de la
mencionada partida, en un inconveniente ms para la pareja de artistas, ya que era difcil de transportar y
probablemente las tasas aduaneras de salida fueran tan elevadas como lo fueron las de entrada en la isla. Por
todo ello la escritora sonde la posibilidad de su venta en la misma isla. Finalmente en la vspera del regreso al
continente, el matrimonio formado por Bazile Canut y Hlne Choussat de Canut, banqueros de Palma,
decidieron comprometerse a adquirir el piano y a hacer efectivo su pago a monsier Pleyel, liberando as a
Chopin y Sand de esta carga.nota 5
As pues, el 13 de febrero embarcaron de vuelta a Barcelona, donde Chopin pas una semana convaleciente
bajo los cuidados del mdico del vapor de guerra francs Mlagre. Tras ocho das de reposo se trasladaron
hasta Marsella, donde esperaba el mdico personal del msico, el doctor Cauvires.

Otra vez Pars

Pese al tiempo invertido en la enseanza, en 1840 public la Sonata
Op.35, el Impromptu Op. 36, los Nocturnos Op. 37, la Balada Op. 38,
el Scherzo Op. 39, las Polonesas Op. 40, las Mazurcas Op. 41 y el Vals
Op. 42. El ao siguiente termin la Polonesa Op. 44, el Preludio en do
sostenido menor Op. 45, el Allegro de concierto Op. 46, la Balada Op.
47 y los Nocturnos Op. 48. En 1841, complet adems la Fantasa en fa
menor Op. 49, y comenz la composicin de las Mazurcas Op. 50.

En 1842, Frdric estren su Balada Op. 52, la Polonesa Op. 53, el

Scherzo Op. 54, el Impromptu Op. 51 y las Mazurcas Op. 56, en las que
haba comenzado a trabajar el ao anterior. Su fama, ya grande en los
pases occidentales, se volvi enorme en su Polonia natal, cosechando
excelentes crticas y comentarios de la prensa y el pblico. El poeta
Heinrich Heine escriba en Lutece: Chopin es un gran poeta de la
msica, un artista tan genial que slo puede compararse con Mozart,
Beethoven, Rossini y Berlioz.
Frdric Chopin, retrato (inacabado, de
En el verano de 1843, Chopin y Sand descansaron en Nohant, donde 1838) por Eugne Delacroix.
Frdric concluy los Nocturnos Op. 55 y las Mazurcas Op. 56,
comenzando la composicin de la Sonata en si menor, Op. 58, que
posiblemente completara en el otoo siguiente.

Hacia 1845, su salud comenz nuevamente a deteriorarse, pautando el proceso de debilitamiento que
finalmente lo conducira a la muerte. Obligado a dar varios recitales en Pars, recibi y escribi numerosas
cartas de y para sus amigos Delacroix y Mickiewicz, al tiempo que compona las Mazurcas Op. 59, comenzaba
la Sonata para violonchelo y piano Op. 65 y terminaba la Polonesa-fantasa, op. 61.

El principio del fin

Un largo, caluroso y tormentoso verano marc la ltima estada de Chopin en Nohant (1846): compuso los
Nocturnos Op. 62, concluy la Sonata para cello y dio los toques finales a las Mazurcas Op. 63.

Desde finales de 1845 y durante el ao 46 comienza a tensarse la situacin afectiva del compositor, por
diversos motivos. Los hijos de Sand ya no son nios, son jvenes que viven situaciones complicadas: de ndole
afectiva preferencias de Sand hacia Maurice y celos reactivos de Solange y sentimental, cada uno en su
bsqueda de pareja. Chopin en medio de este hervidero de pasiones vive la incmoda situacin de no ser el
padre ni de haber formado una pareja legal con Sand (lo cual puede resentir a Maurice).22

Lucrezia Floriani, el fin del amor23

A todo esto se le suma la ltima novela de George Sand Lucrezia Floriani, en la que ella y Chopin aparecen
descritos de modo transparente en la figura de sus protagonistas: Lucrezia y Karol, siempre con la particular
perspectiva de Sand de ver la vida y situarse en un pedestal.

Lucrezia, famosa actriz italiana se ha retirado al campo para criar a sus hijos, conoce a un adolescente dulce y
sensible, que se enamora de ella y comienza un romance en el que Lucrezia cuida a Karol como un "gatito
enfermo" y sufre por el difcil carcter de Karol, que padece celotipia.
Una noche, Sand lee su novela a Chopin y Delacroix, Chopin finge no reconocerse en Karol, pero Delacroix
confiar a Mme. Jouvert: Pas tormentos durante esa lectura! El verdugo y la vctima me asombraban por
igual (...) A medianoche nos retiramos juntos (...) aprovech la ocasin para sondear sus impresiones.
Representaba un papel conmigo? No, en verdad no haba entendido....

Nadie, en el crculo de amistades de los dos amantes, dud ni un solo instante de la realidad de esa presunta
ficcin. Ni Liszt, ni Balzac, ni Leroux, ni Mme Marliani, ni Marie de Rozires, ni Heine (ste escribe a su
amigo Laube: Ella maltrat escandalosamente a mi amigo Chopin en una novela detestable, divinamente
escrita).

Sand niega ninguna relacin, entre ellos y los protagonistas, cuando se

la interpela. Pero Chopin, dos aos ms tarde, en una carta que escribe
desde Escocia, dejar traslucir que adivin perfectamente la maniobra
de su amante: Nunca maldije a nadie, pero ahora me siento tan harto
que me sentira mejor si pudiera maldecir a Lucrezia....

El disparador del fin es la complicada situacin generada por el

casamiento de Solange con Clsinger, como Sand prohbe a Chopin
mencionarla siquiera si quiere volver a Nohant, Chopin nunca
volver.24

Antes de su partida hacia Londres Chopin escribe a su hermana Luisa

(Ludwika) en Varsovia respecto a Sand, luego del alejamiento de
Solange:

...trata de olvidar, de aturdirse como le sea posible. Solo Daguerrotipo de Chopin en 1846 o 1847,
despertar cuando su corazn hoy dominado por la cabeza le que se exhibe en la Fryderyk Chopin
produzca demasiado dolor (...) Que Dios la gue y la proteja, pues Society (Varsovia).
no sabe distinguir entre un afecto verdadero y una adulacin (...)
Ocho aos de una vida en cierto modo ya arreglada eran
demasiados aos. Dios ha permitido que durante esos aos
crecieran sus hijos. Si no hubiese sido por m, hace tiempo que su hijo y su hija ya no estaran con ella,
sino en casa de su padre. (...) Entre nosotros, solo ocurre que ya no nos vemos desde hace tiempo, sin que
haya habido entre nosotros ninguna batalla, ninguna escena. Y no he ido a su casa porque ella me ha
impuesto como condicin la de guardar silencio acerca de su hija.

Gavoty reflexiona sobre el carcter de Chopin: Por primera vez, quiz, Sand acaba de chocar sin gritos y sin
dramas con alguien que le hace frente: y ese alguien es ese silfo transparente, el plido Karol, el fantoche a
quien llamaba con una ternura un tanto apiadada, "Chip" o "Chipette". El carcter, la virilidad fundamental, la
nobleza de Chopin, aparecen al final de una aventura que haba unido crea ingenuamente Sand a una mujer
fuerte, irreprochable, infalible, y un artista vacilante, manejable, dispuesto a aceptarlo todo (...) Una vez ms, la
psicologa de la amazona de Berry es defectuosa.25

El canto del cisne

El 16 de febrero de 1848, ante una sala repleta con entradas difciles de conseguir y vendidas mucho antes
Chopin ofrece su ltimo concierto parisino. Un concierto largo que para l fue el canto del cisne: tuvo en el
entreacto un sncope en el vestbulo. Aun cuando dio algunos conciertos en Londres, ninguno sera como ste
en la comunin que hubo con el pblico presente.

Un largo elogio mereci de el Gazette musicale del 20 de septiembre que comenzaba Un concierto del Ariel
de los pianistas es algo demasiado raro...(...) Slo diremos que el encantamiento no ces de actuar un solo
instante sobre el auditorio, y que duraba cuando el concierto ya haba terminado.26

Chopin escribe a Solange el 17 de febrero: Pars est enfermo... Seis das ms tarde estalla la insurreccin, la
Revolucin de febrero de 1848.
Privado de las benficas estadas en Nohant la salud de Chopin empeor, la
resolucin de viajar a Londres fue poco meditada, viaja alentado por Jane Stirling
quin representar sin quererlo el funesto papel de ngel de la muerte. Esta
escocesa de 44 aos enamorada de Chopin o de su msica pretende llevarlo al
matrimonio con su insistencia ya que ella es muy rica y Chopin, an enfermo, debe
dar leccin tras leccin para vivir.27 Chopin escribe a un amigo al respecto
Preferira desposarme con la muerte28 y a su amigo Grzimala le precisa que an
si se enamorase no se casara en estas condiciones, las que son ricas buscan a los
ricos, y si encuentran a uno que sea pobre ser preciso que no sea, por aadidura
enfermo...

Con un poco de dinero del concierto del 16 llega a Londres el 21 de abril, adonde Molde pstumo de la mano
Jane Stirling y su hermana la seora Erskine le han alquilado un departamento. izquierda de Chopin.

Desde Londres escribe Chopin:

Aqu la msica es una profesin, no un arte. Tocan excentricidades y las presentan como obras de
belleza total; interesarlos en cosas serias es una locura. La burguesa exige lo extraordinario y la
mecnica. El gran mundo escucha demasiada msica para prestarle una atencin seria. Lady X..., una de
las ms grandes damas de Londres, en cuyo castillo pas unos das, es considerada una msica. Una
noche que yo haba tocado, le llevaron una especie de acorden, y se puso muy seriamente a ejecutar en
l los aires ms horribles. Todas estas criaturas estn un poco chifladas. Las que conocen mis
composiciones me dicen: tocadme vuestro segundo suspiro... me gustan mucho vuestras campanas... Lo
nico que se les ocurre decirme es que mi msica fluye como el agua... Ayer la anciana Rothschild me
pregunt cuanto cuesto. Como haba pedido veinte guineas a la duquesa de Sutherland, le respond:
veinte guineas. La buena mujer me dijo entonces que, en efecto, toco muy bien, aunque me aconsej que
no pidiera tanto, porque en esta season hace falta ms moderation...

El alquiler de su departamento en Londres cuesta a Chopin 26 guineas mensuales; al cabo de dos meses de
permanencia en el pas, Chopin se quejar de la racanera y falta de amor sincero por el arte de los grandes
seores".29

Vuelve a dar clases, cinco alumnos hacia finales de mayo.

Breves fragmentos de cartas que Chopin escribe desde Gran Bretaa que no dejan duda de la infelicidad que lo
acompaa en forma casi permanente -con breves periodos de paz y alegra cuando para en lo de sus amigos
(polacos).

A pesar del clima, quieren retenerme en Londres. En cuanto a m querra otra cosa, pero qu?... Si ese
Londres fuera menos negro... si la gente fuera menos pesada, si no existieran esa bruma ni ese polvo de
carbn, me dedicara a aprender el ingls. Pero los ingleses son tan distintos de los franceses a los que
me he apegado como a los mos propios...!30

Desde Escocia a Marie de Rozires...

muchas personas me atormentan aqu para que toque, y acepto por cortesa. Pero siempre toco con una
nueva pena, jurndome que no volvern a obligarme pues me encuentro entre el enervamiento y el
abatimiento.31

Por qu ya no componis?, le preguntaban sus anfitriones y amigos...

En verdad -escriba l a Franchomme- no tengo en la cabeza una sola idea musical; ya no estoy para
nada en mi elemento. Me siento como un asno en un baile de mscaras, o como una cuerda de violn en
un bajo de viola... Estoy aturdido, no me siento a gusto....31

Veo montaas y lagos, y un parque encantador; en una palabra un espectculo de los ms renombrados
en Escocia. Sin embargo solo veo algo de eso cuando a la bruma le place ceder unos minutos ante un sol
 no muy combativo. Y todas las semanas me arrastro a otro lugar. Qu decir del aburrimiento mortal de
las veladas, a lo largo de las cuales jadeo esforzndome por mantener un buen semblante, por fingir algn
inters por las tonteras que se intercambian de poltrona a poltrona? Por todas partes excelentes pianos,
hermosos cuadros, bibliotecas selectas, canaps, perros, cenas de nunca acabar, diluvio de duques,
condes, barones. Es posible aburrirse tanto como yo me aburro?.32

Aparento estar alegre, especialmente cuando me encuentro entre compatriotas, pero llevo algo en m
que me mata, plpitos sombros,intranquilidad, insomnio, nostalgia, indiferencia por todo; en un
momento alegra de vivir, pero en seguida deseo de muerte, apata, congelacin, ausencia de espritu y a
veces recuerdos demasiado claros me martirizan..33

Finalmente desde Londres escribe a su amigo Grzimala:

Tengo los nervios agotados y no puedo terminar esta carta. Padezco de una nostalgia estpida; a
despecho de mi resignacin, no s que hacer con mi persona y eso me atormenta... Ya no puedo estar
triste o feliz; ya no siento realmente nada, vegeto, sencillamente, y espero con paciencia mi fin... Ah, si
pudiera saber que la enfermedad no me acabar aqu el prximo invierno!.34

El 23 de noviembre de 1848 sale de Londres para regresar a Pars adonde su amigo Grzimala le ha alquilado un
departamento con vista al sur, ms confortable que aqul que tena al irse hacia Gran Bretaa, adonde pasar
sus ltimos meses.

Gavoty concluye este captulo que ha titulado Hacia las brumas de Escocia de esta forma: As termina
lamentablemente la aventura britnica. En siete meses ha cambiado sesenta y una veces de domicilio,
enfrentado a diferentes multitudes, ofrecido conciertos sin prestigio, perdido su tiempo, visto agravarse su
estado de salud, y como premio de tantas fatigas no lleva a Pars ni un centavo. Seguro que su final est
cercano, solo ignora la duracin del tiempo que le queda..35

Fallecimiento
El comienzo del ao 1849 encontr a Chopin
demasiado dbil como para ensear. Slo fue
capaz de visitar a su amigo Mickiewicz tan
enfermo como l, tocar un poco el piano e
improvisar algunos acordes. Al difundirse la
noticia de que su estado empeoraba, gran parte de
la sociedad parisina (incluyendo sus coterrneos
Mscara mortuoria de Chopin, creada porAuguste Clsinger el 17 residentes all) quiso ir a visitarlo: alumnos,
de octubre de 1849. amigos, damas, todos aquellos que lo haban
aplaudido cuando estaba frente al teclado
quisieron verlo para decirle adis. Uno de los ms
asiduos era el pintor Delacroix, que lo visitaba casi cada da para confortarlo y darle su aliento.

En ese lbrego verano, trabaj en los borradores de su ltima pieza, la Mazurca en fa menor (publicada tras su
muerte como Op. 68 n. 4). Avisada del prximo final del genial compositor, su hermana Ludowika viaj desde
Varsovia con su esposo e hija para verlo y atenderlo en su casa de la Place Vendme 12. A pesar de que George
Sand insisti en verlo, Ludowika le neg la entrada, aunque permiti que la hija de ella, Solange, pasara a
visitarlo.

Chopin saba que se mora, pero, sorprendentemente, dijo a los circunstantes:

Encontraris muchas partituras, ms o menos dignas de m. En nombre del amor que me tenis, por
favor, quemadlas todas excepto la primera parte de mi mtodo para piano. El resto debe ser consumido
por el fuego sin excepcin, porque tengo demasiado respeto por mi pblico y no quiero que todas las
piezas que no sean dignas de l, anden circulando por mi culpa y bajo mi nombre.
Nadie hizo caso de dicha peticin. Ya en plena agona, tuvo an la
fuerza suficiente para otorgar a cada visitante un apretn de manos y
una palabra amable. Falleci a las dos de la madrugada del 17 de
octubre de 1849, a la edad de 39 aos.

El obituario publicado en los peridicos dice textualmente: Fue

miembro de la familia de Varsovia por nacionalidad, polaco por corazn
y ciudadano del mundo por su talento, que hoy se ha ido de la tierra.

El solemne funeral de Frdric Chopin se celebr en la iglesia de Santa

Magdalena de Pars el da 30. En l, cumpliendo disposiciones de su
testamento, se interpretaron sus Preludios en mi menor y en si menor,
seguidos del Rquiem de Mozart. Ms tarde, durante el entierro en el
Cementerio de Pre-Lachaise, se toc la Marche funbre de su Sonata
Op. 35.
Tumba de Chopin en elCementerio de
Aunque su cuerpo permanece en Pars, se obedeci la ltima voluntad
Pre-Lachaise de Pars.
del msico, extrayendo su corazn y depositndolo en la Iglesia de la
Santa Cruz de Varsovia.

Su msica
Chopin representa un extrao caso entre los compositores intrpretes (en su caso, de piano) que ha alcanzado
reputacin como gran compositor. Su msica de cmara y vocal es escasa y la orquestal comprende unas
cuantas obras concertantes. En todas ellas, siempre hay un piano involucrado. Sus amigos y colegas le
animaron a abordar otros gneros; cuando el conde de Perthuis le anim a escribir un melodrama, el msico
respondi: Dejad que sea lo que debo ser, nada ms que un compositor de piano, porque esto es lo nico que
s hacer.36

Chopin y el piano
El piano alcanz en el siglo XIX su mxima popularidad. Haba dejado completamente de lado al clavicmbalo
y se adecu perfectamente a la expresin individual del sentimiento, caracterstica del Romanticismo.9 Los
fabricantes perfeccionaban el instrumento mejorando su variedad de matices, la pureza y riqueza del timbre y
las posibilidades sonoras.

Ante la posibilidad de que Chopin fuera un autodidacta del piano, Alfred Cortot afirm que nunca recibi
lecciones de piano37 y varios estudios sobre el msico enfatizan lo mismo: un pianista sin maestros de
piano.7 Lo cierto es que Chopin s recibi lecciones de piano pero de msicos que no eran pianistas
profesionales: ywny era violinista y Elsner era compositor. Ambos le dieron las herramientas bsicas y
supervisaron sus primeros pasos, pero no encaminaron al joven hacia un mtodo, escuela o estilo particular.
Probablemente recibi lecciones irregulares de Wilhelm Wrfel;10 si eso fuera cierto, stas habran sido las
nicas clases de parte de un verdadero pianista. En todo caso, el adolescente Chopin era consciente de su estilo
personal y de la necesidad de proseguir solo en la bsqueda de una tcnica y un sonido propios, sin seguir ni
imitar a nadie en particular. Rechaz asistir a las clases de piano cuando ingres en el Conservatorio de
Varsovia en 1826 y, despus, al llegar a Pars en 1831, rechaz cortsmente una invitacin para recibir clases de
piano por Kalkbrenner, uno de los pianistas ms notables y tcnicos de su tiempo.

Fue tan importante para Chopin que necesitaba del instrumento para componer.nota 6 Los primeros testimonios
acerca del estilo de tocar de Chopin provienen de su primera gira, en Viena, donde se admir la extraordinaria
delicadeza de su pulsacin, una indescriptible perfeccin tcnica, su completa gama de matices, fiel reflejo todo

ello del ms profundo sentimiento (en el Allgemeine Musikalische Zeitung, 1829).9 Sin embargo, tambin se
ello del ms profundo sentimiento (en el Allgemeine Musikalische Zeitung, 1829).9 Sin embargo, tambin se
le critic su poco volumen.10 Uno de los testimonios ms destacados lo ofreci Robert Schumann en 1837,
cuando escribi:

Imagnense que un arpa elica tuviera todas las escalas y la mano de un artista las pulsara
desordenadamente con toda clase de adornos fantsticos, de tal modo que siempre se oyera una
fundamental ms grave y una voz ms aguda de forma suave y mantenida as tendrn una imagen
aproximada de su modo de tocar.

NZFM, 18379

Por estos y otros comentarios, se sabe que la sonoridad de Chopin al piano era delicada; no impresionaba la
fuerza ni el sonido, sino los matices y los contrastes. La falta de fuerza no se debi necesariamente a la
enfermedad como a veces se ha dicho;37 era parte de su propio estilo interpretativo. Por esa razn, el sonido de
Chopin se avino muy bien a las veladas o soires de la aristocracia; el msico prefiri presentarse en esos
pequeos salones, con un breve y selecto auditorio, en donde era posible una singular comunin. Chopin no fue
un concertista de piano (como Thalberg o Liszt), sino que fue un pianista-intrprete de sus propias obras, y
lleg a tener una posicin envidiable como tal. Tampoco era un ejecutante arrollador y teatral.38 Otra razn por
la que quizs evit los grandes auditorios fue su extraordinario nerviosismo para enfrentarlos. Liszt transcribi
una confesin de su colega en su Autobiografa: No tengo temple para dar conciertos: El pblico me intimida,
me siento asfixiado, paralizado por sus miradas curiosas, mudo ante estas fisonomas desconocidas. Tambin
en una carta a su amigo Titus W. dice Chopin: No sabes qu martirio son para m los tres das anteriores al
concierto.7

Una de las caractersticas particulares de su toque y de sus obras fue el rubato (probablemente Schumann se
refera a l cuando deca desordenadamente [...]). El mismo Chopin escribi sobre l:

La mano derecha puede desviarse del comps, pero la mano acompaante ha de tocar con apego a l.
Imaginemos un rbol con sus ramas agitadas por el viento: el tronco es el comps inflexible, las hojas
39
que se mueven son las inflexiones meldicas.

En las partituras de Chopin, el rubato est presente sobre todo en las partes en que se presentan valores
irregulares o grupos de notas pequeas (adornos). Segn Chopin, stos no deben tocarse exactamente, sino con
estilo y buen gusto.9 Quizs por ello, sta y otras caractersticas de su msica han llevado a varias
interpretaciones afectadas,13 e incluso a partituras editadas por msicos que sin ningn respeto ni juicio
crtico han realizado cambios en varios pasajes.40 Segn testimonios de Moscheles y Mller, Chopin rechaz
la exageracin y el amaneramiento respecto al rubato y a otros aspectos interpretativos.39 El rigor y la
sencillez fueron las constantes de su modo de tocar.13

Partiendo de Johann Nepomuk Hummel y John Field, Chopin descubri el verdadero potencial del piano para
construir un mundo potico de meloda y color. Sus obras son de una naturaleza profundamente pianstica:
comprendi la capacidad del cantabile del instrumento, muy distinta del canto o del violn, como entonces se
pretenda,36 invent una nueva manera de tocar (dinmica, digitacin) y explor sus recursos tmbricos
mediante la armona, la extensin, la resonancia y el pedal. A medida que profundiz en ella, se aproxim a una
sensibilidad ms alucinada del sonido.36 Por ello, su trascendencia e influencia en la msica para piano fue
inmensa, hizo posible las investigaciones posteriores de Faur, Debussy y Skriabin, o incluso las de Messiaen o
Lutosawski, como ellos han reconocido.39

Chopin y el Romanticismo
La carrera de Chopin (desde 1831 en Pars hasta 1849) se desarrolla durante el Romanticismo, en su segundo
periodo conocido como Romanticismo pleno.9 Adems de l, en Europa brillaban en aquellos aos
compositores como Berlioz, Paganini, Schumann, Mendelssohn, Meyerbeer y destacaban las primeras peras
de Verdi y Wagner.

Muchos rasgos de la vida de Chopin son smbolos del Romanticismo: su aire de misterio, su doloroso exilio, su
inspiracin atormentada, su refinamiento, incluso su temprana muerte por la tisis son temas romnticos tpicos.
Sin embargo, es preciso notar que las biografas novelescas (tambin algunas pelculas) y las interpretaciones
exageradas han terminado por falsificar la imagen del msico y su genio. De Cand ha dicho que el mito con
que se ha hecho vctima a su genio es el ms tenaz y ms nefasto de la historia de la msica.13

Otro aspecto romntico en Chopin es el hecho de que su sentimiento lrico termine por quebrantar siempre la
realidad patente. Rosas, claveles, plumas de escribir y un poco de lacre [...] y en ese instante ya no estoy en
m, sino, como siempre, en un espacio totalmente distinto y asombroso [...] aquellos espaces imaginaires
(Nohant, 1845).9 Su preferencia por las formas breves, sobre todo por la pieza de carcter (el nocturno, la
balada) es tpicamente romntica. Tambin el recoger gneros clsicos o histricos para tratarlos en forma no
convencional (la sonata, el concierto y el preludio). Y sobre todo, su marcado nacionalismo musical,
manifestado en la adopcin y estilizacin de formas procedentes de la msica folclrica de Polonia como la
polonesa y la mazurca, reivindicando el sentimiento patritico, precisamente en tiempos de opresin rusa.

Indiscutiblemente un romntico, hay otras caractersticas en l que colocan a Chopin en una posicin singular.
Por ejemplo, su preferencia por la aristocracia y la monarqua. Poseedor de una gran cultura literaria, sus
formas son sin embargo abstractas y libres de referencias de esa ndole, a diferencia de Robert Schumann o
Liszt, por ejemplo (Kreisleriana o Aos de Peregrinaje). Los ttulos que se les han aplicado (Revolucionario,
La gota de agua) no le pertenecen. Chopin evitaba que se buscasen referencias extramusicales en sus obras
en este sentido puede comparrsele a Brahms, de hecho, todas sus obras llevan ttulos genricos (sonata,
concierto, polonesa, preludio...). Su msica es pura, como la de Mozart.13 Por ello, no sorprende que su enfado
fuera maysculo al ver publicados por Wessel (editor ingls) sus Nocturnos Op. 9 como Los murmullos del
Sena, los Nocturnos Op. 15 como Los zafiros o el Scherzo Op. 20 como El banquete infernal. Esta
situacin se mantuvo, sobre todo en Inglaterra, hasta bien entrado el siglo XX.

Tambin es conocida su indiferencia por la msica de sus contemporneos (incluso por Beethoven y
Schubert).13 Manifest en cambio su admiracin y constante inspiracin en Bach y Mozart, y tambin la
escuela clavecnistica francesa39 (Chopin es, segn Wanda Landowska, un Couperin teido de
Romanticismo).41

En cambio, Chopin siempre mostr un gran inters por la pera de su tiempo, sobre todo por el bel canto
italiano (Rossini y su amigo Bellini). Aunque su maestro Jzef Ksawery Elsner vio en l al creador de la pera
polaca7 y lo estimulara en tal propsito, no compuso nada relacionado con ella. Sin embargo, el melodismo
italiano para l fue una importante fuente que le permiti descubrir los secretos de la meloda verdaderamente
cantable, y realzada por la tcnica del bel canto (Bal y Gay7 ). Chopin emple frecuentemente la textura
tradicional de la meloda acompaada, como Mozart. Otra importante fuente de su melodismo fue el folclore de
su patria. Sus melodas son animadas, emotivas y de una perfecta elegancia,9 conoca admirablemente los
secretos de la constitucin meldica42

Chopin jug un rol muy importante en el desarrollo de la armona en el siglo XIX.40 Posea un genio
extraordinario e innovador para ella, que se revela en su riqueza, su ritmo armnico, sus modulaciones y sus
sutiles cromatismos,38 anticipndose en medio siglo a sus contemporneos.13 Por ello encontr cierta
oposicin entre los msicos ms conservadores. Sigismund Thalberg dijo una vez: Lo peor de Chopin es que a
veces uno no sabe cundo su msica est bien o est mal.40

A veces se ha considerado a Chopin un msico plano, que mantuvo un nico estilo desde la madurez artstica
que alcanz por el tiempo en que sali de Varsovia (1830), sin etapas marcadas o una lnea evolutiva como
sucede en otros compositores.36 Sin embargo, se distingue en l un ltimo periodo creativo o estilo tardo,
en el que el dramatismo y los efectos violentos ceden su paso a la gran concentracin, la moderacin del gesto
y un lirismo ms profundo.36 39 43 A l pertenecen el Scherzo n. 4, la Sonata n. 4, la Balada n. 4, la
Barcarola, la Polonesa-fantasa, los Nocturnos Op. 55 y 62 y la Sonata para violonchelo. Estas obras revelan
la bsqueda de nuevos moldes formales, armnicos y sonoros.39 Lo que hubieran sido sus posteriores
composiciones es slo conjetura.39

Obras concertantes
Las nicas obras de Chopin que incluyen orquesta son de carcter concertante: piano y orquesta.
Significativamente, estas seis composiciones pertenecen prcticamente al periodo inicial de su carrera en
Varsovia, cuando estudiaba con Elsner entre 1827 y 1831, el ao en que lleg a Pars. La primera fue
Variaciones sobre un tema de Don Giovanni Op. 2, que recibi el clebre elogio de Schumann. Hay tres obras
inspiradas en el folclore polaco y finalmente dos conciertos para piano: el Concierto para piano y orquesta n.
2 Op. 21 en fa menor (1829-30) y el Concierto para piano y orquesta n. 1 Op. 11 en mi menor (1830).

Ambos son obras clsicas del repertorio internacional. Destaca en ellos la originalidad de su forma, que rechaza
el sonatismo convencional, reemplazndolo por la idea de la segmentacin. Tambin la brillantez y
expresividad de la parte pianstica y la gracia y suprema elegancia, basada en la aristocracia natural del gesto,
que toma distancia de la fogosidad romntica y que ms bien recupera una nueva dimensin del Clasicismo.36
Los movimientos lentos recuerdan los futuros nocturnos. El Larghetto del Op. 21 lo compuso inspirado en su
amor adolescente por Konstancja Gladkowska; sobre el Romance del Op. 11, Chopin escribi a Tytus W.: Es
como soar despierto en una hermosa noche de primavera a la luz de la luna [...] De ah tambin el
acompaamiento con sordina.9 Los movimientos finales tienen un carcter danzable: uno de los temas del
Allegro vivace del Op. 21 es una mazurca, y el Vivace del Op. 11 ha sido considerado una polca o un
krakowiak. Schumann vio una continuidad beethoveniana en estos conciertos que ha sido luego refutada:36
As como Hummel difundi el estilo de Mozart, Chopin llev el espritu beethoveniano a la sala de
conciertos. (1835)9

Varios han criticado la mala orquestacin de estas composiciones,38 44 entre ellos Berlioz,45 Hoy se
considera que el modelo de estos conciertos no es el beethoveniano ni el de Mozart, sino las obras de Johann
Nepomuk Hummel, Friedrich Kalkbrenner, Ferdinand Hiller o Sigismund Thalberg. En las obras concertantes
de estos compositores contemporneos, el piano tena un papel absolutamente dominante y protagonista,
mientras que la orquesta pasaba a un segundo plano, limitndose a hacer la exposicin inicial del material
musical y a subrayar ciertos momentos expresivos del solista. Por ello, la debilidad de la orquestacin era un
propsito y no resultado de una incapacidad. Se han realizado otras orquestaciones de estos conciertos: por
Tausig, Burgmeister,39 Messager44 y Klindworth.46 pero es significativo que las versiones ms interpretadas
sean las originales, pues se considera que las nuevas versiones no han mejorado mucho la situacin.46

Msica polaca: polonesas, mazur cas y otros

Iniciando su carrera simblicamente bajo la impronta del folclore
polaco, la primera composicin de Chopin (a los 7 aos) fue la
Polonesa en sol menor (encontrada y reeditada en 1946).36 Sin
embargo, esta obra, junto a sus primeras polonesas, tiene ms de calco
de la msica folclrica de autor de Karol Kurpiski, Meyseder,
Oginski,36 Lipinsky y Elsner,39 entre otros. Haca un siglo que la
polonesa, la popular danza polaca, se haba convertido dentro de la
msica clsica instrumental en una lenta y galante danza convencional
ms,39 con un singular pie rtmico. Pronto, en sus vacaciones
Pgina autgrafa de laPolonesa heroica
veraniegas,13 el adolescente Chopin conocera la naturaleza de la
en la bemol Op. 53.
verdadera polonesa en las festividades campesinas, donde bail,
transcribi melodas e incluso lleg a tocar instrumentos folclricos:10
su asimilacin del folclore no fue superficial.13 As, en su madurez sus

polonesas recogieron el vigor rtmico y el espritu caballeresco y heroico de su pas,38 lleno de audaces
polonesas recogieron el vigor rtmico y el espritu caballeresco y heroico de su pas,38 lleno de audaces
armonas39 y bajo una brillante y emotiva escritura pianstica. Destacan sobre todo las polonesas en la bemol
(Op. 53), en fa sostenido menor (Op. 44) y la Gran Polonesa Brillante para piano y orquesta Op. 22, precedida
de un Andante spianato.

Lo mismo ocurri con sus mazurcas. Sin embargo, en ellas son ms evidentes la impregnacin de los ritmos,
las armonas, las formas y los rasgos meldicos de la msica popular polaca:38 emplea recursos exticos,
como los bordones de quinta y las escalas modales tradicionales de su pas (por ejemplo, la tpica cuarta
aumentada lidia).38 Hizo muy poco uso de temas folclricos reales:38 cre un folclore imaginario como
lo hizo despus Bla Bartk.13 Sus cerca de 60 mazurcas las escribi a lo largo de toda su vida, recurriendo a
ellas para convertirlas en su brevedad en instrumentos de verificacin del yo musical, para captar diversos
problemas composicionales36 y estados de nimo.39 Representan un microcosmos musical en s mismas que
son un muestrario completo de su estilo nico. Cerrando simblicamente su carrera, su ltima obra fue la
Mazurca en fa menor Op. 68 n. 4.10 46 Otras obras basadas en el folclore fueron el Krakowiak (en su Gran
rond de concierto, Op. 14) y el kujawiak en su temprana Fantasa sobre aires polacos, Op. 13.

Sin embargo, la influencia de la msica polaca no se limit a estos dos gneros musicales. Las caractersticas
del folclore invadieron todos sus parmetros musicales.36 Friedrich Nietzsche destac en Chopin la esencia
eslava como energa liberadora (de la influencia alemana), junto a la superacin de la esfera tnica con la
elegancia suprema del gesto cosmopolita, del ideal clsico de belleza. Segn el filsofo, todo ello le permiti a
Chopin liberarse de las inclinaciones hacia lo que es feo, oscuro, pequeo burgus, grosero o pedante.36 En su
dolorosa situacin de exiliado, acudi como los artistas populares a las fuentes populares para expresar la
afirmacin de su pueblo en peligro:39 ya lo deca Schumann cuando hablaba de caones entre las flores o
como dijo Paderewski, Chopin fue un "contrabandista" que haca salir de sus pentagramas la msica que
representaba la libertad y esencia de su patria.39

Las nicas composiciones vocales conservadas de Chopin son los Cantos Polacos Op. 74 ms otras sin nmero
de opus. Son canciones para voz y piano, al estilo del lied, basados en poemas de compatriotas suyos (Stefan
Witwicki, Adam Mickiewicz, Bohdan Zaleski, Zygmunt Krasinski, Ludwik Osinski, Wincenty Pol y Ignacy
Maciejowski), que generalmente fueron compuestas para ocasiones particulares (eventos sociales o de
emigrados).43 Son consideradas obras menores, de escasa o nula trascendencia en la historia del lied.47 En
ellas hace uso de un lenguaje menos sofisticado, un estilo ms simple y de naturaleza ligera.43 Sin embargo,
poseen las caractersticas polacas de la msica del compositor. Como hizo con varias obras vocales ajenas
(adems de orquestales y escnicas), Liszt arregl estas canciones para piano solo (por ejemplo Zyczenie (La
plegaria de una doncella) Op. 74 n. 1).

Valses y otras danzas

Adems de las polonesas y las mazurcas, Chopin compuso obras basadas en otras danzas. Al igual que
aqullas, estas piezas no son precisamente msica para bailar, sino una estilizacin, msica de saln36
(como buena parte de la produccin de Chopin), escrita para tocar en los salones, aunando el impulso rtmico,
la expresin y el brillo instrumental. Entre estas obras se encuentran Bolero Op. 19, Tarantela Op. 43,
Eccosaises Op. 72 n. 3-5 y Barcarola Op. 60, entre otras. Tambin escribi dos marchas fnebres: la temprana
Op. 72 n. 2 y la famossima que animara despus a Chopin a completar la Sonata n. 2. Empero, las ms
conocidas son los valses.

En esa poca, el vals era el baile viens que comenzaba a hacer furor en los salones de Europa, gracias sobre
todo a Josef Lanner y Johann Strauss (padre). Schubert o Weber compusieron valses (para piano) en este estilo.
Sin embargo, la mayora de los valses chopinianos estn lejos de ese carcter. Para Mendelssohn, stos no
tenan de vals ms que el nombre.39 Quizs no deba buscarse en stos lo danzable, pues parecen transmitirnos
sugestiones que no aluden directamente al baile, sino al recuerdo personal que le dej el ambiente (evocacin
que hace recordar el origen de La Valse de Ravel).39 Robert Schumann dijo: Cada vals de Chopin es un breve
poema en el que imaginamos al msico echar una mirada hacia las parejas que bailan, pensando en cosas ms

37
profundas que el baile.37 Es significativo que dos de sus valses estn dedicados a sus primeros dos amores: el
Op. 70 n. 3, dedicado a Konstancja, o el Op. 69 n. 1, el Vals del adis dedicado a Maria. Adems de ser una
declaracin amorosa, se hallan expresadas en estas obras la ligereza como en el Op. 64 n. 1 (el llamado Vals
del minuto) o la melancola del Vals du regret (Op. 34 n. 2), adems del vals brillante (Op. 18). Por otro lado,
para reconsiderar la etrea cualidad bailable de esta msica, es muy sugerente el ballet Las Slfides,
ntegramente compuesto en orquestaciones de obras de Chopin (entre ellas algunos valses).

Otras obras
En 1831, Chopin escribi que la motivacin de componer era su
"tal vez audaz pero noble deseo de crear un nuevo mundo para m
mismo". Su msica confirma sus intenciones: a veces potica, otras
orgullosa, siempre elegante y a menudo plena de herosmo, en
verdad constituye un mundo en s misma y no se parece a la obra
de ningn otro compositor. Robert Schumann la defini como
caones sepultados entre flores. Precisamente Schumann fue un
fiel seguidor y un audaz crtico del compositor polaco, teniendo el
Monumento a Chopin en elazowa Wola
acierto de descubrirle en un famoso artculo (publicado el 7 de
(autor: J. Gosawski)
diciembre en la revista Algemeine Musikalische Zeitung) que
incluye la famosa cita Qutense el sombrero, seores, he aqu un
genio!.

A menudo, las obras surgan en la mente (y en los dedos) del maestro con rapidez; sin embargo, a posteriori
sola emplear mucho tiempo en la transcripcin y redaccin definitiva de estas.

Una parte muy representativa de sus obras, como sus Polonesas (incluido el Andante spianato y Gran Polonesa
Brillante Op. 22; la Polonesa en La bemol Op. 53 y la Polonesa-Fantasa Op. 61), as como las Mazurcas (como
por ejemplo, las Op. 24), son el resultado de una innovadora fusin entre el folclore polaco, la influencia de
melodas militares, patriticas o nacionalistas, el bel canto y la msica de la propia corriente romntica.

El lenguaje armnico de Chopin es absolutamente original, pleno de complejas armonas cromticas; tambin
emplea recursos ms "exticos", como los bordones de quinta de las danzas folclricas y las escalas modales
tradicionales de su pas. Las cincuenta y cinco Mazurcas que compuso representan un microcosmos musical en
s mismas: son un muestrario completo de su estilo nico, y la forma en que las trata, repitiendo una misma
danza en diferentes formas. Sus Estudios y Preludios estn fuertemente influidos por el afn de variedad y la
maestra tcnica de "El clave bien temperado" de Johann Sebastian Bach.

Otras formas importantes en su obra son los Scherzi (Op. 20, 31, 39 y 54), los Estudios (Op. 10, Op. 25 y Trois
nouvelles tudes) y los Nocturnos (Op. 9, Op. 32, Op. 62...). Estos ltimos influidos por las composiciones
homnimas del compositor irlands John Field, y en ellos Chopin exhibe abiertamente su gusto por el bel
canto. En el caso de los Estudios, podra decirse que es la obra con intencin didctica ms importante desde El
Clave Bien Temperado de Bach, en el sentido de que ana el trabajo tcnico ms puro con un gran cuidado en
la construccin y el contenido musical. Los Scherzi de Chopin son las primeras obras independientes en llevar
ese ttulo, exceptuando el caso de una Bagatela de Beethoven (op. 33 n. 2), y los Dos Scherzi D. 593 de
Schubert. A pesar de compartir esquema formal con los scherzi clsicos, y tambin el comps de 3/4, Chopin
crea cuatro obras extensas, con contrastes muy dramticos.

Siendo uno de los ms destacados pianistas de la historia, quizs el ms tcnico y el ms refinado, las
enseanzas que dejar para los compositores posteriores entroncan en la tradicin mozartiana ms pura: "a
tempo con la mano izquierda y libre con la derecha" (lo que se conoce como rubato meldico). Su trabajo es un
milagro de sutileza y buen gusto. La ornamentacin es elaboradsima y virtuosa, pero nunca se evidencia por s
misma (evitando el alarde tcnico), sino que debe buscarse imbricada en el tratamiento potico que otorga a
cada pieza.
La obra de Chopin se encuentra entre las ms originales e influyentes de la historia de la msica, y por este
motivo se le compara con frecuencia con Johann Sebastian Bach y Wolfgang Amadeus Mozart. Chopin
abandon definitivamente el estilo dieciochesco para ingresar de lleno en un "nuevo mundo" (aquel que quera
para s) de composicin cuasiverbal, una especie de lenguaje sonoro que emana directamente de la tcnica de su
instrumento y se desarrolla en sonoridad para conducir al piano moderno del siglo XX. Chopin descubri el
verdadero potencial del piano para construir un mundo potico de meloda y color. Este avance impuso las
bases de toda la composicin pianstica posterior. Para superarlo hubo que esperar a Bartk, Debussy, Ravel y
Prokofiev, entre otros.

La esttica chopiniana, pues, se conform mezclando la proporcin clsica de Bach y el amor al bel canto
operstico de Mozart y Bellini, combinados tambin con la herencia musical polaca. Gracias a esta ltima, el
emigrado se convirti, adems, en el primer compositor nacionalista de su pas.

Chopin en la cultura popular

En todo el mundo existen multitud de festivales, asociaciones
musicales, escuelas, institutos, as como calles y avenidas que llevan el
nombre de Frdric Chopin.

Tal vez el ms importante festival sea el concurso de piano que se

celebra en Varsovia cada cinco aos en memoria del compositor polaco.

Asimismo, el aeropuerto internacional de Varsovia se llama Frdric

Chopin. El asteroide descubierto en 1986 por el astrnomo Eric Walter
Elst ha sido bautizado como (3784) Chopin. Otros varios objetos del
Sistema Solar han recibido su nombre en homenaje al polaco,
incluyendo un crter en el planeta Mercurio.

En el videojuego llamado Eternal Sonata, desarrollado por Tri-

Crescendo y publicado por Namco Bandai Games para la Xbox 360 y
PlayStation 3, narra la historia de Chopin en su lecho de muerte y su
ltimo sueo.

En otro juego publicado por Namco Bandai Games y desallorado por

Namco Tales Studio, Tales of Vesperia, el traje de Chopin es un traje Monumento a Chopin en elParque
alternativo para el personaje Flynn Scifo. Monceau, Pars.

El grupo de rock alternativo Muse ha incluido en la cancin United

States of Eurasia, de su disco The Resistance, un fragmento de su obra Nocturno en mi bemol mayor Op. 9 n.
2. Adems, Matthew Bellamy, cantante y pianista del grupo, dice haber sido fuertemente influido en su trabajo
y composicin por Chopin.48

El do puertorriqueo de msica salsa Richie Ray & Bobby Cruz incluy el Estudio Op. 10, n. 12 en su tema
Sonido Bestial de 1971.

El grupo de rock alternativo argentino Que pas con Marta Ramos? Habla en su tema "Chopin" de un
encuentro ficticio entre el compositor polaco y una viajera en el tiempo.49

Chopin en el cine
Las obras de Chopin han sido utilizadas a menudo como parte de la banda sonora original de muchas pelculas
y series de televisin.50 Adems, varias pelculas y cortometrajes se han ambientado en la vida del compositor
polaco.
 Nombre Ao Director Frdric Chopin George Sand Notas

Noktyurn Chopyena (Un 1913 Yakov Protazanov ? ? ?

Nocturno de Chopin)

Nocturno der Liebe

1919 Carl Boese Conrad Veidt ? Pelcula
(Nocturno de amor)

Die Lachende Grille 1926 Frederic Zelnik Alfred Abel Dagny Servaes Pelcula

Ramn Martnez de la
El Nocturno de Chopin 1932 ? ? ?
Riva

Abschiedswalzer 1934 Gza von Bolvry Wolfgang Liebeneiner Sybille Schmitz Pelcula

Pelcula, versin
Albert Valentin y Gza Lucienne Le
La Chanson de l'adieu 1934 Jean Servais alterna de la
von Bolvry Marchand
anterior

Preuische
1938 Paul Martin Klaus Detlef Sierck ? Pelcula
Liebesgeschichte

The life of Chopin (La

1938 James A. FitzPatrick Frank Henderson Julie Suedo Corto
vida de Chopin)

Pontcarral, colonel
1942 Jean Delannoy Jean Chaduc Alberte Bayol Pelcula
d'empire

Istvn Balogh, Dezs

Szerelmes szvek 1944 Gyula Benk ? Pelcula
kos Hamza, etc.

Pelcula, una de
Cancin inolvidable 1945 Charles Vidor Cornel Wilde Merle Oberon
las ms conocidas

Corto animado en
Musical Moments from que Andy Panda y
1946 Dick Lundy ? ?
Chopin el Pjaro Loco
tocan al piano.

Bohemian rapture 1948 Vclav Krska Vclav Voska ? Pelcula

Comedia de
horror disparatada
La Rebelin de los Adolfo Fernndez
1949 Francisco Valera ? en que aparecen
fantasmas Bustamante
fantasmas de
famosos

Fielder Cook, David Episodio de

Prelude 1952 Greene, Albert Alan Shayne Sarah Churchill "Hallmark Hall of
McCleery Fame"

Aleksandra Slaska
Mlodosc Chopina (El
1952 Aleksander Ford Czeslaw Wollejko (Konstancja Pelcula
joven Chopin)
Gladkowska)

"George Sand" 1958 Maria Fernanda Egdio Eccio Maria Fernanda Serie de TV

Frdric Chopin 1961 Philip Wrestler Ferdy Mayne ? Pelcula

Preldio, A Vida de
Chopin (Preludio: la 1962 Geraldo Vietri Cludio Marzo Laura Cardoso TV
vida de Chopin)

Chopin 1965 Guy Prol ? ? Documental

Cantinflas - Chopin 1972 Jos Luis Moro ? ? Corto animado

George qui? 1973 Michle Rosier Pierre Kalinovski Anne Wiazemsky Pelcula

Miniserie sobre
"Notorious Woman" 1974 Jos Luis Moro George Chakiris Rosemary Harris
Sand
Lisztomania 1975 Ken Russell Kenneth Colley Imogen Claire Pelcula

"Meloda bastante
inmortal. Con la historia
Roberto Gmez
de Frdric Chopin, no 1977 Roberto Gmez Bolaos Florinda Meza Serie de TV
Bolaos
como fue sino como
pudo haber sido"

Ein Winter auf Mallorca 1982 Imo Moszkowicz Krystian Martinek Eleonore Weisgerber Serie de TV

Nocturnes 1988 Franois Aubry Hugh Grant ? Corto animado

Impromptu 1991 James Lapine Hugh Grant Judy Davis Pelcula

Pelcula, uno de
La Note Bleue (La Nota
1991 Andrzej Zulawski Janusz Olejniczak Marie-France Pisier los retratos ms
Azul)
autnticos.

Chopin - Bilder einer Stephan Wolf-

1993 Klaus Kirschner Nina Hoger Pelcula
Trennung Schnburg

The Strange Case of

Delphina Potocka or
The Mystery of Chopin
1999 Tony Palmer Paul Rhys ? Pelcula
(El extrao caso de
Delphina Potocka o el
Misterio de Chopin)

Chopin: Frdric et
George (Chopin: 2001 Phil Comeau Darren Bonin Parise Mongrain TV
Frdric y George)

Chopin: Pragnienie
milosci (Chopin: deseo 2002 Jerzy Antczak Piotr Adamczyk Danuta Stenka Pelcula
de amor)

Pelcula:
Chopin: The Prelude Op. Prometheus, del
2012 Ridley Scott
28, No. 15, director Ridley
Scott

Vase tambin
Portal:Msica clsica. Contenido relacionado con Msica clsica.
Obras de Frdric Chopin
Concurso Internacional de Piano Frdric Chopin

Referencias
1. Smolenska-Zielinska, Barbara. Life / Biography -
general outline (http://www.chopin.pl/biography_cho
pin.en.html). Fryderyk Chopin Society. Consultado el
26 de febrero de 2010.
2. Selected Correspondence of Fryderyk Chopin,
abridged from Fryderyk Chopin's correspondence,
collected and annoted by Bronislaw Edward Sydow,
translated by Arthur Hedley, McGraw-Hill, 1963, p.
116
3. Oxford Music Online, "Chopin, Fryderyk Franciszek"
(http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/
grove/music/51099).
4. Encyclopedia of World Biography, "Frdric Franois
Chopin (1810-1849), a Polish-French composer and
pianist" (http://www.encyclopedia.com/topic/Frederic_
Francois_Chopin.aspx).
5. 1902 Encyclopedia, "Frdric Franois Chopin Polish-
French composer (1810-49)" (http://www.1902encyclo
pedia.com/C/CHO/frederic-chopin.html).
6. YourDictionary, "Frdric Franois Chopin (1810-
1849)" (http://biography.yourdictionary.com/frederic-fr
ancois-chopin).
7. Rubio Tovar, Joaqun (1981). Chopin, poeta del
piano. Los Grandes Compositores II. Navarra: Salvat,
S. A. de Ediciones.ISBN 84-7137-457-9.
8. Gavoty, Chopin, p. 53, v. ref. B. Gavoty (1908-1981)
naci en Pars. Licenciado en Letras, alumno del
Conservatorio Nacional de Pars. Desde 1945 hasta su
muerte fue crtico musical en Le Figaro (bajo el
 seudnimo de Clarendon). De las veinte obras
consagradas a la msica que ha dejado Chopin
premiada por la Academia Francesa figura como la
ms destacada. En 1975 fue nombrado miembro de la
Academia de Bellas Artes y fue oficial de la Legin de
Honor de Artes y Letras.
9. Michels, Ulrich (1992). Atlas de la msica II. Madrid:
Alianza Editorial. ISBN 84-206-6210-0.
10. Mieczyslaw Tomaszewsk. Chopin - Chronicle of Life
and Works (http://web.archive.org/web/http://www.ch
opin.pl/kronika/kronika1_en.html) (en ingls).
Archivado desde el original (http://www.chopin.pl/kro
nika/kronika1_en.html) el 30 de noviembre de 2015.
Consultado el 24 de abril de 2010.
11. Musicalia, Enciclopedia y Gua de la Msica Clsica.
Navarra: Salvat, S. A. de Ediciones. 1987. ISBN 84-
7137-872-8.
12. Barbara Smolenska-Zielinska. Chopin's Biography
(http://web.archive.org/web/http://www.chopin.pl/biogr
afia/index_en.html) (en ingls). Archivado desde el
original (http://www.chopin.pl/biografia/index_en.htm
l) el 30 de noviembre de 2015. Consultado el 24 de
abril de 2010.
13. de Cand, Roland; Costas, Carlos Jos y otros (1995).
Chopin. Los Grandes Clsicos, Historia de la
Msica Clsica. Madrid: Ediciones del Prado, S. A.
ISBN 84-7838-349-2.
14. Gavoty, p. 160
15. Pajares Alonso, Roberto L. Historia de la msica CON
IMGENES Y AUDICIONES (http://books.google.es/b
ooks?id=umec9SbpAuUC&printsec=frontcover&sourc
e=gbs_v2_summary_r&cad=0#v=onepage&q&f=false)
1. Madrid: Visin Libros. p. 86. ISBN 84-9886-907-2.
Consultado el 5 de mayo de 2010.
16. Malaspina, Ann (2007).Chopin's World (http://books.g
oogle.es/books?id=XEei8l5l2YUC&printsec=frontcov
er&source=gbs_v2_summary_r&cad=0#v=onepage&q
&f=false) (en ingls). Nueva York: The Rosen
Publishing Group. p. 20. ISBN 1-4042-0723-6.
Consultado el 5 de mayo de 2010.
17. Administracin Nacional de Educacin Pblica del
Uruguay (ed.). BICENTENARIO DEL
NACIMIENTO DE FREDERIC CHOPIN (http://ww
w.uruguayeduca.edu.uy/Userfiles/P0001/File/BICENT
ENARIO%20DEL%20NACIMIENTO%20DE%20FR
EDERIC%20CHOPIN.pdf). Uruguay Educa. p. 2.
Consultado el 5 de mayo de 2010.
18. Gavoty, p. 163
19. Gavoty, p. 215
20. Gavoty, p. 216.
21. Gavoty, p. 248.
22. Gavoty, 293.
23. Gavoty, 297-299
24. Gavoty, 303-307
25. Gavoty, 323
26. Gavoty 326
Notas
1. Su nombre polaco aparece a veces en la formaFryderyk Franciszek Szopen, adaptando el apellido francs a la ortografa
polaca.
27. Gavoty 343
28. Gavoty, 343.
29. Gavoty, 339
30. Gavoty, 346
31. Gavoty 347
32. Gavoty 349
33. Pahlem, Kurt. Historia universal de la msica. Buenos
Aires, Centurin, 1945. p.194.
34. Gavoty 342
35. Gavoty 350
36. Viuales Sol, Julin (1996). Diccionario
Enciclopdico de la Msica5. Barcelona. ISBN 84-8257-
032-3.
37. Virgilio Ortega (direccin), Frdric Chopin, Un poeta
del piano, CD Multimedia, Planeta DeAgostini, 1997
38. Jay Grout, Donald (1984). Frdric Chopin. El siglo
XIX: Msica instrumental2. Madrid: Alianza Editorial.
ISBN 84-206-8942-4.
39. Rubio Tovar, Joaqun (1981). Una obra dedicada al
teclado. Los Grandes Compositores II. Navarra:
Salvat, S. A. de Ediciones.ISBN 84-7137-457-9.
40. Apel, Willi (1962). Masters of the keyboard:
Romanticism. Harvard University Press.
41. Martn, Santiago; otros (1987). Musicalia: Gua del
oyente. Pamplona: Salvat, S. A. de Ediciones. ISBN 84-
7137-872-8.
42. Toch, Ernst (1985). La meloda. Barcelona: Editorial
Labor. ISBN 84-335-7852-9.
43. Barbara Smolenska-Zielinska. Chopin - Works (htt
p://web.archive.org/web/http://www.chopin.pl/dzielo/d
zielo_en.html). Archivado desde el original (http://ww
w.chopin.pl/dzielo/dzielo_en.html)el 30 de noviembre
de 2015. Consultado el 30 de abril de 2010.
44. Dufourcq, Norbert (1957). Larousse de la musique.
Pars: Librairie Larousse.
45. Fano, Fabio; Gino Enrico Moroni (1950). Analisi di
concerti per pianoforte e orchestra. Miln: G. Ricordi
& C.
46. Friskin, James; Freundlich, Irwin (1973). Music for the
Piano. Nueva York: Dover Publications. ISBN 0-486-
22918-1.
47. Garca del Busto, Jos Luis (1985). El lied, origen,
caractersticas y evolucin. Los Grandes Temas de la
Msica. Pamplona: Salvat, S. A. De Ediciones. ISBN
84-7137-732-2.
48. John S.W. MacDonald (31 de agosto de 2009). Muse,
The Biggest Band in the World... in Britain (http://the
fastertimes.com/musicandculture/2009/08/31/muse-the
-biggest-band-in-the-world-in-britain/). The faster
times (en ingls). Consultado el 23 de mayo de 2010.
49. Jeremias Goi (30 de agosto de 2013). Marta Ramos,
Chopin (http://martaramos.bandcamp.com). Chopin
(en ingls). Consultado el 23 de febrero de 2014.
50. Frdric Chopin (http://www.imdb.es/name/nm0006
004/). IMDb.com. Consultado el 23 de mayo de 2010.
 2. En francs el apellido se pronuncia aproximadamenteshopn.
3. La partida de bautismo, datada el 23 de abril de 1810, escrita en latn y descubierta en 1892, indica el 22 de febrero
como fecha de nacimiento (http://diaph16.free.fr/chopin//actenaissancechopin.png ), pero otras fuentes no indican lo
mismo, vase referencias de Barbara Smolenska-Zielinska ySelected correspondence of Fryderyk Chopin.
4. En relacin a este asunto la novelista afirm a las pocas semanas de la llegada a la isla que Chopin trabajaba en sus
Preludios Op. 28, el Scherzo en do sostenido menor Op. 39 y las Polonesas Op. 40, y alguna otra pieza ms. No es
menos cierto que el mismo Chopin declar, en su correspondencia desde Mallorca (3 de diciembre de 1838
transcurrido un mes escaso desde el desembarco en Mallorca, y das antes de ser expulsado de "Son Vent", la vivienda
donde se alojaban, a su amigo Juliani Fontana en Pars: No puedo enviarte el manuscrito [preludios], an no lo he
terminado, he estado enfermo como un perro estas dos ltimas semanas [...] an no tengo piano [...]. (14 de dic.
desde Palma: mi piano ha embarcado el 1 de diciembre en Marsella a bordo de un mercante [...] mis manuscritos
[partituras] duermen y yo no puedo dormir. Finalmente el piano francs, exhibido actualmente en el museo Chopin de
la Cartuja de Valldemosa, lleg a Palma el 20 de diciembre de 1838, tal como atestigua el propio Chopin (28 de
diciembre 1838: El piano espera desde hace ocho das en el puerto la decisin de la aduana). Transcurridos quince
das de retencin en el puerto de la capital mallorquina a causa de unos trmites burocrticos aduaneros casi insalvables,
finalmente el instrumento es transportado a la Cartuja de Valldemosa el 4 5 de enero de 1839 (George Sand, 22 de
enero de 1839: Despus de quince das de diligencias y esperas pudimos retirarlo [el piano] de la aduana pagando 300
francos de derechos (una cuarta parte de lo que las autoridades reclamaban a la escritora, a juzgar por su
correspondencia). Pudimos desembarcarlo sin otro incidente y las bvedas de la Cartuja se regocijan. El trabajo de
Chopin va desde entonces a buen ritmo y los muros de la celda se sorprenden al or sus trinos y gorjeos. Te adjunto un
paquete de manuscritos de msica ya terminados [preludios].
5. Los actuales conservadores y exhibidores de este legado son los herederos legales de dichos banqueros franceses.
6. Escribi a Camille Pleyel desde Palma de Mallorca: Mi piano no ha llegado an. Cmo lo ha enviado usted? Por
Marsella o por Perpin? Pienso msica, pero no la hago porque aqu no hay pianos. Citado en: Rubio Tovar, Joaqun
(1981). Una obra dedicada al teclado. Los Grandes Compositores II. Navarra: Salvat, S. A. de Ediciones. ISBN 84-
7137-457-9.

Bibliografa
Gavoty, Bernard (1987). Chopin. Traduccin al castellano: Floreal Maza (1 edicin original: Editions
Grasset & Fasquelle, 1974 edicin). Buenos Aires (Argentina): Ed. Javier Vergara Editor S.A. ISBN 950-
15-0729-7.
Maier, Hennes (1990). Con George Sand y Chopin en Mallorca. Barcelona: Editorial Salvat. ISBN 84-345-
5233-7.
Pellicer, Estanislao (1993). Chopin en Mallorca. Palma de Mallorca: El Tall. ISBN 84-87685-26-9.
Ruiz Tarazona, Andrs (1975). Federico Chopin: Un clsico del Sentimiento. Madrid: Real Musical.
ISBN 84-387-0012-8.
Tad Szulc (1999). Chopin in Paris: The Life and Times of the Romantic Composer. Simon and Schuster.
ISBN 9780684867380.

Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Frdric Chopin.
Wikiquote alberga frases clebres de o sobre Frdric Chopin.
Pgina principal de la Sociedad Chopin de Varsovia (en ingls y polaco)
Infochopin - Pgina de Frdric Chopin (en ingls y polaco)
Chopin: the poet of the piano (en ingls)
Notas y discografa en www.allmusic.com (en ingls)
La naturalidad en la tcnica chopiniana
Frdric Chopin en el Proyecto Biblioteca Internacional de Partituras Musicales (IMSLP).
Frdric Chopin en el Proyecto Mutopa

Obtenido de https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Frdric_Chopin&oldid=101290767
Se edit esta pgina por ltima vez el 22 ago 2017 a las 14:45.
El texto est disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribucin Compartir Igual 3.0; pueden
aplicarse clusulas adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros trminos de uso y nuestra poltica
de privacidad.
Wikipedia es una marca registrada de la Fundacin Wikimedia, Inc., una organizacin sin nimo de
lucro.